LABORATORIO II

Profesora Titular: Licenciada Mabel Grieco

Realizacin: Licenciada Alejandra Blanco


ELEMENTOS BSICOS DE LA COMUNICACIN VISUAL
Siempre que se dibuja, pinta, esculpe, construye o se disea algo, la sustancia visual de la
obra se extrae de una lista bsica de elementos. No tenemos que confundir estos elementos
visuales con los materiales de un medio, como madera, yeso, pintura. Estos elementos
visuales que constituyen la sustancia bsica de lo que vemos son: punto, lnea, plano y
volumen, con sus diferentes caractersticas.

PUNTO
Es adimensional
Es la unidad ms simple
Es el elemento primario de la pintura y en especial de la obra grfica
Es un pequeo mundo ms o menos regular
Es el resultado del primer choque de la herramienta con el plano material o el plano de
base
Es un elemento que presenta tensin concntrica y no tiene direccin, ni movimiento. No
avanza ni retrocede.
Puede ser real o virtual
Puede tener forma geomtrica o libre
Es un complejo porque tiene tamao y forma; y es una unidad debidamente limitada
Los tamaos y las formas del punto varan. El punto puede ser designado como una forma
elemental mnima, pero es difcil trazar los lmites exactos del concepto de forma mnima: el
punto puede crecer, convertirse en plano, cubrir inadvertidamente todo el plano bsico, por lo
tanto, dnde est el lmite entre punto y plano?. Esto slo se puede apreciar a travs de la
sensibilidad.
Concebido en la imaginacin, el punto es realmente pequeo, idealmente redondo, es en
realidad, un crculo idealmente pequeo. Pero al igual que su tamao, tambin sus lmites son
relativos, puede adoptar infinidad de formas.

LNEA
Cuando los puntos estn prximos entre s, que no pueden reconocerse individualmente
aumenta la sensacin de direccionalidad y la cadena de puntos se convierte en otro elemento
visual distintivo: la lnea.
Tambin puede definirse como la huella del punto mvil o como un punto en movimiento, pues
cuando hacemos una marca continua, lo conseguimos colocando un elemento puntual sobre
una superficie y movindolo a lo largo de una determinada trayectoria; de manera, que la
marca quede registrada. De todo esto advertimos el salto de lo esttico a lo dinmico.
Es unidimensional
Puede ser continua si sigue una trayectoria ininterrumpida, y discontinua si no podemos
seguir esa trayectoria
Tiene direccin y tensin interna

De acuerdo a las variantes de direccin las lneas pueden ser:
1- Recta, cuando una fuerza mueve al punto en una direccin cualquiera, pero invariable
a- horizontal
b- vertical
c- diagonal
d- desviaciones de diagonales (oblicuas)
2- Quebrada, sufre presiones direccionales; forma distintos ngulos: rectos, agudos, obtusos.
3- Curva, sufre una presin en forma de arco.
4- Ondulada (integracin de curvas), puede ser geomtrica por alternancia regular dentro de
su movimiento; o sinusoide cuya alternancia es irregular
5- Mixta, por la unin de curvas y rectas, de fuerte actividad antagnica

De acuerdo al trazo puede ser:
1- Homognea, igual trazo
2- Enfatizada, con engrosamientos y adelgazamientos paulatinos

PLANO
Es un elemento visual bidimensional.
El plano recto es neutral en cuanto a la actividad espacial. No tiene expresin exterior ni
interior.
El plano curvo tiene una expresin exterior del lado convexo. El lado cncavo tiene una
expresin interior fuerte, determinando un mbito, en espacio.
Cuando dos planos o ms se relacionan con la base o entre s, las posibilidades de actividad
espacial se amplan considerablemente.
Dos planos verticales, o uno vertical y uno horizontal ofrecen sin duda alguna recursos
espaciales.
Los planos definen un espacio cuando a travs de sus posiciones y reacciones exploran las
tres dimensiones.
Existen planos que tienen realidad visual pero no fsica, son los planos virtuales. Podemos
atravesarlos, son perforados, tienen discontinuidad matrica (una columnata, un pergolado,
cualquier sucesin de elementos lineales espaciales con intervalos penetrables).

PLANO BSICO
Por plano bsico (remitindonos al plano recto) se entiende el plano material llamado a recibir
el contenido de la obra. Est delimitado por dos lneas horizontales y dos lneas verticales.
Las lneas horizontales son reposadas al igual que las verticales; las primeras son fras y las
segundas son clidas; por lo tanto, el plano bsico tiene dos elementos de reposo fro y dos
elementos de reposo clido, de este modo la preponderancia del ancho o de la altura
determina la preponderancia de fro o calor. Por este motivo los elementos individuales son
introducidos de antemano en una atmsfera fra o clida que no se puede variar.
La forma ms objetiva del plano bsico esquemtico es el cuadrado. Fro y calor se hallan
relativamente equilibrados.
La posicin de dos lneas horizontales es arriba y abajo; la de dos verticales es izquierda y
derecha.
Arriba, evoca la impresin de una mayor soltura, una sensacin de liviandad, de libertad. La
soltura niega a la densidad. Cuanto ms se acercan al lmite superior del plano bsico, tanto
ms desintegrados aparecen los planos mnimos individuales. Pierden peso y por lo tanto su
poder de sustentacin. Toda forma de cierta pesadez, adquiere en este sitio superior del plano
bsico un sonido ms fuerte, ms potente. Cualquier elemento colocado en la parte superior
puede producir la impresin de un movimiento (subida, cada), aqu la tensin juega bien su
papel.
Abajo, produce efectos totalmente contrarios: condensacin, gravitacin, atadura. A medida
que uno va acercndose al lmite inferior del plano bsico, la atmsfera se hace ms densa, los
planos mnimos individuales se aproximan, crecen y son ms pesados. La subida se hace ms
difcil y la libertad se restringe.
La izquierda, evoca tambin la impresin de una mayor soltura, una sensacin de liviandad y
libertad, pero todo ms restringido que el arriba.
La derecha, constituye en cierto modo una continuidad del abajo. Condensacin, gravedad y
represin van disminuyendo, aunque las tensiones chocan con una resistencia mayor, ms
dura, ms densa que la izquierda.
El punto de interseccin de dos diagonales determina el centro del plano bsico. La horizontal y
la vertical trazada a travs de este centro subdividen al plano bsico en cuatro partes primarias,
cada una de las cuales tiene un sonido especfico y un peso.

FORMA
Todos los elementos visuales constituyen lo que generalmente llamamos forma. La forma, en
este sentido, no es slo una forma que se ve, sino una figura de tamao, color y textura
determinados.
La figura son formas representadas desde ngulos y distancias determinadas. Una forma
puede tener muchas figuras. (Ej: una misma forma de hoja con diferentes figuras).
La manera en que una forma es creada, construida u organizada junto a otras formas, es
gobernada a menudo por cierta disciplina a la que denominamos estructura (manera de
disponer las formas en un orden especfico).
El punto, la lnea, el plano y el volumen, como elementos conceptuales no son visibles.
Creemos, por ejemplo, que hay un punto en el ngulo de cierta forma, que hay una lnea en el
contorno de un objeto, que hay planos que envuelven un volumen, y que un volumen ocupa un
espacio; pero estos elementos no estn realmente ah, si lo estn ya no son conceptuales. Si el
punto, la lnea o el plano son visibles se convierten en forma.
El punto, sobre una superficie, por pequeo que sea, debe tener una figura, un tamao, un
color y una textura, si quiere ser visto. Pasa lo mismo con una lnea o un plano. En un diseo
bidimensional el volumen es imaginario. Los puntos, lneas o planos visibles son formas en un
verdadero sentido, aunque formas tales como puntos o lneas son simplemente denominados
puntos o lneas en la prctica.

LA FORMA COMO PUNTO
Una forma es reconocida como punto porque es pequea. La pequeez desde luego es
relativa, pues una forma puede parecer ms grande si est contenida dentro de un marco chico
y la misma puede parecer muy pequea si es contenida dentro de una marco mucho mayor.

LA FORMA COMO LNEA
Una forma es reconocida como lnea por dos razones:
Su ancho es extremadamente estrecho
Su longitud es prominente
Una lnea transmite sensacin de delgadez. La delgadez y la pequeez son igualmente
relativas. La relacin entre la longitud y el ancho de una forma puede convertirla en una lnea,
pero no existe para esto un criterio absoluto.

LA FORMA COMO PLANO
En una superficie bidimensional, todas las formas que no son reconocidas como puntos o
lneas son planos. Una forma plana est limitada por lneas conceptuales que constituyen los
bordes de la forma. Las caractersticas de estas lneas conceptuales y sus interrelaciones
determinan la figura de la forma plana.
Las formas planas tienen una variante amplia de figuras que pueden clasificarse en:

GEOMTRICAS, construidas matemticamente

ORGNICAS, rodeadas de curvas libres que sugieren fluidez y desarrollo

RECTILNEAS, limitadas por lneas rectas que no estn relacionadas matemticamente
entre s

IRREGULARES, limitadas por lneas rectas y curvas que no estn relacionadas
matemticamente entre s

MANUSCRITAS, caligrficas o creadas a mano alzada

ACCIDENTALES, determinadas por el efecto de procesos o materiales especiales, u
obtenidas accidentalmente (Ej: cada de una gota de tinta)

FORMAS POSITIVAS Y NEGATIVAS
Por lo general, a la forma se la ve como ocupante de un espacio, pero tambin puede ser vista
como un espacio blanco rodeada de un espacio ocupado.
Cuando se la percibe como ocupante de un espacio, la llamamos forma positiva, cuando se la
percibe como un espacio en blanco rodeado de un espacio ocupado, la llamamos forma
negativa.
En los diseos en blanco y negro, tendemos a considerar al negro como ocupado y al blanco
como vaco. As una forma negra es considerada como positiva y una blanca como negativa.
Pero tales formas no corresponden siempre a la realidad, especialmente, cuando las formas se
penetran e interfieren entre s, ya no es fcil separar lo que es positivo y lo que es negativo.
La forma, sea positiva o negativa, es mencionada comnmente como la figura, que est sobre
un fondo. Aqu el fondo designa a la zona cercana a la forma o figura. En casos ambiguos, la
relacin entre figura y fondo puede ser reversible.

INTERRELACIONES DE FORMAS
Las formas pueden encontrarse entre s de distintas maneras. Cuando se superponen los
resultados no son tan simples. Pueden distinguirse ocho maneras diferentes para su
interrelacin:

DISTANCIAMIENTO, ambas formas quedan separadas entre s, aunque puedan estar muy
cercanas

TOQUE, si acercamos ambas formas comienzan a tocarse. El espacio que las mantena
separadas queda anulado

SUPERPOSICIN, si acercamos ms las formas, una se cruza sobre la otra y parece estar
por encima, cubriendo una porcin de la que queda abajo

PENETRACIN, igual que la superposicin, pero las formas parecen transparentes. No hay
una relacin obvia de arriba y abajo, y los contornos de ambas formas siguen siendo
enteramente visibles

UNIN, igual que la superposicin pero ambas formas quedan reunidas y se convierten en
una nueva forma de mayor tamao. Ambas pierden un pedazo de contorno

SUSTRACCIN, cuando una forma invisible se cruza sobre otra visible, el resultado es una
sustraccin. La porcin de la forma visible que queda cubierta por la invisible se convierte
asimismo en invisible. Se puede considerar como una superposicin de una forma negativa
sobre un positiva

INTERSECCIN, igual que la penetracin pero slo es visible la porcin en que ambas
formas se cruzan entre s. Como resultado de la interseccin, surge una forma nueva y ms
pequea. Puede no recordarnos las formas originales con las que fue creada

COINCIDENCIA, si acercamos an ms las formas, habrn de coincidir, convirtindose en
una
INDICADORES ESPACIALES
Son esquemas visuales que se utilizan para crear profundidad en el plano bidimensional.

CONTRASTE Y GRADACIN DE TAMAO
Si se establece una constancia entre los elementos de la composicin, ya sea por
representacin o por semejanza de forma, el contraste y gradacin de tamao sern
interpretados como indicadores de espacio.

POSICIN EN EL PLANO DE LA IMAGEN
El horizonte est siempre a nivel de nuestra propia visual. Cuanto ms alto nos
encontremos, ms empinado parecer el plano de tierra. Como resultado, los
objetos que se encuentran a distintas distancias aparentarn subir con el plano
de tierra. Para representarlo debemos inclinar hacia arriba el de tierra de modo
que ocupe una buena parte del plano de la imagen. Luego, al subir simplemente
los objetos distantes con respecto a los prximos, creamos la sensacin de
espacio y profundidad. Con este recurso no se perturba el planismo de las
imgenes.

SUPERPOSICIN
Cuando un objeto est delante de otro, por experiencia sabemos que el ms cercano
cubre parte del otro.

TRANSPARENCIA
Es una variante de la superposicin. Para lograr el efecto es necesario utilizar
materiales transparentes. Si el tono de un rea transparente se adapta al del plano
superior y al de abajo, los materiales opacos producirn el mismo efecto.

DISMINUCIN DE DETALLES
La nitidez del detalle que podemos ver dependen de la distancia a que se
encuentran las formas de nuestros ojos. Si estn prximas podemos ver los
detalles con claridad, pero al alejarse se pierden progresivamente.

PERSPECTIVA ATMOSFRICA
Se realiza a travs de los recursos exclusivos de los valores de los colores. El
debilitamiento del color, su agrisamiento, su aclaracin, o su enfriamiento
gradual, produce en el contemplador una sensacin, tambin gradual, de
alejamiento y crea por consiguiente, una ilusin de mbito atmosfrico, de
espacio, de distancia.

PARALELAS CONVERGENTES Y MOVIMIENTO DIAGONAL
Lneas que son en realidad paralelas parecen converger, en el espacio real lo produce
una deformacin que se proyecta en la retina; en un diseo lo logra la perspectiva.
Arbitrariamente sin perspectiva, podemos lograr lo mismo abstrayendo el movimiento
dinmico de la lnea diagonal sin convergencia, y usarla para crear espacio.

COLORES CLIDOS Y FROS
Los colores clidos avanzan y los fros retroceden.