Vera Ramos

15 SUPERINTENDNCIA REGIONAL
A PRESERVAO DO
CONJUNTO URBANSTICO DE BRASLIA
O CONJUNTO URBANSTICO DE BRASLIA
REA TOMBADA
Limites:
Norte - crrego
Bananal;
Sul - crrego
Vicente Pires;
Leste - orla do lago
Parano;
Oeste - Estrada
Parque Indstria e
Abastecimento
EPIA.
Esto inseridas:
Braslia RA-I;
Cruzeiro RA-XI
Sudoeste/Octogonal
RA-XXII
Candangolndia
RA-XIX
A PRESERVAO DO CONJUNTO URBANSTICO
O Conjunto Urbanstico de Braslia est legalmente protegido em trs instncias:
Preservado pelo Governo do Distrito Federal, por meio do Decreto n 10.829
de 14 de outubro de 1987;
Inscrito na Lista do Patrimnio Mundial da UNESCO, em 07 de dezembro
de 1987;
Tombado pelo Governo Federal, em 14 de maro de 1990 Inscrio no
Livro do Tombo Histrico, n 532, por meio da Portaria n 004/SPHAN,
substituda pela Portaria n 314/IBPC, atual IPHAN, de 08 de outubro de 1992.
EDUCAO PATRIMONIAL
Objetivo: promover a sensibilizao e o respeito dos moradores e usurios de stios
histricos para com os bens e as referncias culturais, formadores de sua memria e
identidade.
O PATRIMNIO CULTURAL E O TOMBAMENTO
O que so bens culturais?
So os bens, mveis ou imveis, que tm grande importncia para o patrimnio cultural
dos povos. Podem ser de natureza material, como edificaes, ncleos urbanos, stios
arqueolgicos e paisagsticos, ou como utenslios, obras de arte, acervos documentais,
bibliogrficos e fotogrficos, dentre outros. E podem ser de natureza imaterial, como os
fazeres artesanais, as festas, as celebraes, as cantigas e tambm os artefatos e
lugares que lhes so associados.
O que patrimnio?
o conjunto de bens culturais ou naturais, de reconhecido valor histrico, artstico,
arquitetnico, arqueolgico e ambiental para determinada localidade, regio, pas ou para
a humanidade, e que, ao ser protegido pelo tombamento, deve ser preservado para
usufruto das atuais e futuras geraes.
O que Tombamento?
Ato administrativo realizado pelo Poder Pblico com o objetivo de preservar bens
materiais de valor histrico, cultural, arquitetnico, ambiental e tambm de valor afetivo
para a populao, impedindo que venham a ser destrudos ou descaracterizados.
O PATRIMNIO CULTURAL E O TOMBAMENTO
O que Registro?
Ato administrativo realizado pelo Poder Pblico com o objetivo de preservar bens
imateriais, que tenham como referncia a continuidade histrica e relevncia nacional para
a memria, a identidade e a formao da sociedade brasileira.
Quem pode efetuar um tombamento?
O Tombamento pode ser feito pela Unio, por intermdio do Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional, pelo Governo Estadual, por meio do Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico do Estado ou pelas administraes municipais, utilizando leis
especficas ou a legislao federal. Qualquer pessoa fsica ou jurdica pode solicitar, aos
rgos responsveis pela preservao, o tombamento de bens culturais e naturais.
O Tombamento preserva?
O Tombamento a primeira ao a ser tomada para a preservao dos bens
culturais, pois impede legalmente a sua destruio. Preserva-se no s a memria
coletiva, mas todos os esforos e recursos investidos para sua construo. A preservao
deve estar aliada conservao do bem, propiciando sua plena utilizao.
O que preservao?
a manuteno das caractersticas essenciais de um bem cultural. Numa edificao, so
os seus elementos construtivos. Num ncleo urbano so, por exemplo, o traado original
da cidade.
O INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL
O Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (SPHAN) foi criado pela Lei n. 378,
em 13 de janeiro de 1937, que dava nova
organizao ao ento Ministrio da Educao e
Sade Pblica.
Sua direo foi confiada a Rodrigo MeIo Franco
de Andrade, que teve como colaboradores
inmeros intelectuais e artistas vinculados ao
movimento modernista, entre os quais, Mrio de
Andrade, Manuel Bandeira, Afonso Arinos, Lucio
Costa e Carlos Drummond de Andrade.
O projeto de lei elaborado por Mrio de Andrade
deu origem ao Decreto-Lei n. 25, de 30 de
novembro de 1937, que organiza o Servio de
Proteo do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional.
AFONSO ARINOS
MANUEL BANDEIRA
RODRIGO MELO
MRIO DE ANDRADE
LUCIO COSTA
CARLOS DRUMMOND
O IPHAN, institudo como autarquia pblica
federal em 1990, atua em quatro reas:
planejamento e administrao, proteo,
identificao e documentao e promoo.
O IPHAN conta com 21 Superintendncias
Regionais espalhadas pelo territrio brasileiro,
alm de seis Sub-Regionais, 27 Escritrios
Tcnicos e 33 Museus e Centros Culturais.
A 15 Superintendncia Regional
responsvel pelos bens tombados pelo governo
federal inseridos no territrio do Distrito Federal.
da responsabilidade do governo brasileiro,
por meio do IPHAN e do IBAMA, a preservao
dos bens culturais inscritos na Lista do
Patrimnio Cultural da Humanidade da
UNESCO Organizao das Naes Unidas para
a Educao, a Cincia e a Cultura.
CENTRO HISTRICO DE GOIS - PATRIMNIO
CULTURAL DA HUMANIDADE
CONJ UNTO URBANO DE BRASLIA - PATRIMNIO
CULTURAL DA HUMANIDADE
Foram criados pelo Decreto-Lei n 25, de
30 de novembro de 1937:
- Livro do Tombo Arqueolgico,
Etnogrfico e Paisagstico
- Livro do Tombo Histrico
- Livro do Tombo das Belas Artes
- Livro do Tombo das Artes Aplicadas
PELOURINHO, SALVADOR - BA
NATIVIDADE, TO
OURO PRETO - MG
CENTRO HISTRICO DE SO
LUS - MA
Foram criados pelo Decreto n 3.551, de
04 de agosto de 2000:
- Livro do Registro dos Saberes
- Livro do Registro das Celebraes
- Livro do Registro das Formas de
Expresso
- Livro do Registro dos Lugares
PANELEIRAS DE GOIABEIRAS - ES ARTE KUSIWA AMAP
SAMBA DE RODA - BA
CRIO DE NAZAR - PA VIOLA DE COCHO CENTRO OESTE
BRASLIA PATRIMNIO DA HUMANIDADE
PARQUE NACIONAL DO IGUAU VATICANO
SANTURIO DE BOM J ESUS DE
MATOSINHOS
ESTTUA DA
LIBERDADE
TAJ MAHAL BRASLIA
O que existe em comum entre a
Praa Vermelha, na Rssia, e o
Palcio de Versailles, na Frana?
Entre o Parque Nacional do Iguau e
a cidade do Vaticano? Entre a Esttua
da Liberdade em Nova York, EUA, e o
Santurio de Bom J esus de
Matosinhos, em Congonhas do
Campo? Entre as Pirmides do Egito
e Machu Pichu, no Peru? Entre
Braslia e o Taj Mahal, na ndia? Entre
o Parque Nacional de Garamba, no
Zaire e o Centro Histrico de Olinda?
Esses bens, entre centenas de
outros, integram a Lista do Patrimnio
Mundial, Cultural e Natural da
UNESCO. So stios e monumentos
de valor excepcional e interesse
universal, cujo desaparecimento se
constituiria em enorme perda para
toda a humanidade.
A UNESCO inscreveu Braslia na
Lista do Patrimnio Mundial, baseando-
se nos seguintes critrios de incluso:
(i) Representar uma obra
artstica nica, uma obra prima do
gnio criativo humano;
(iv) - Ser um exemplar marcante
de um tipo de construo ou conjunto
arquitetnico, que ilustre um estgio
significativo da histria da humanidade.
BRASLIA, PATRIMNIO DA HUMANIDADE
ANTECEDENTES HISTRICOS E CONSTRUO DE BRASLIA
Braslia, cidade-capital moderna e jovem, a materializao de sonhos e projetos
muito antigos, que remontam ao Perodo Colonial. Razes econmicas, de segurana
e de integrao nacional estimularam o processo de interiorizao.
Muitas foram as manifestaes e aes favorveis mudana, por parte de
Tiradentes, J os Bonifcio, Hiplito J os da Costa e outros. Porm o projeto de
transferncia da capital s seria efetivamente considerado aps a Proclamao da
Repblica, quando a Constituio Federal de 1891 determinou a reserva de rea no
Planalto Central para sua construo.
A partir da foram nomeadas comisses para estudar e demarcar a rea da futura
capital. Dentre elas, destacam-se a Misso Cruls (1891), a Misso Poli Coelho
(1946) e a Comisso de Localizao da Nova Capital Federal (1953) que resultou
no Relatrio Belcher as quais realizaram estudos de clima, geografia, topografia,
hidrologia, geologia, hidrografia, fauna e flora, etc.
O Presidente J uscelino Kubitschek tomou posse em 31 de janeiro de 1956, decidido
a construir Braslia. Em 19 de setembro de 1956, a Lei n 2874, determinou a
mudana da capital e autorizou o governo a constituir a Companhia Urbanizadora da
Nova Capital - NOVACAP. Em 30 de setembro de 1956, foi publicado o Edital do
Concurso Nacional do Plano Piloto para a nova capital.
O projeto de Lucio Costa foi o vencedor do Concurso do Plano Piloto da Nova Capital.
Selecionado por um jri internacional entre os 26 trabalhos apresentados.
ANTECEDENTES HISTRICOS E CONSTRUO DE BRASLIA
Em fevereiro de 1957, cerca de 3.000 operrios j estavam
trabalhando em ritmo intenso. Sob a liderana de Israel
Pinheiro e o entusiasmo de J K, trabalhava-se dia e noite,
num ambiente contagiante. Tratores aplainavam o terreno,
abriam avenidas e valas para instalaes eltricas, sanitrias
e outras. O Palcio da Alvorada, projetado por Oscar
Niemeyer, o Braslia Palace e a represa do Lago Parano j
estavam em construo.
S na construo de Braslia trabalharam cerca de 60.000
candangos, vindos primeiro de Gois e Minas Gerais e
depois, em massa, do Nordeste. Desde setembro de 1957,
chegavam a Braslia, a cada ms, aproximadamente 2.000
novos trabalhadores cheios de esperana e f. Em janeiro
de 1960, mais de 150.000 pessoas - entre tcnicos,
operrios e comerciantes - trabalhavam na cidade.
No dia da inaugurao de Braslia, 21 de abril de 1960,
foram instalados, em cerimnias oficiais simultneas, o
Congresso Nacional, o Supremo Tribunal Federal, a
Presidncia da Repblica e os Ministrios.
PEDRA FUNDAMENTAL
LOCALIZADA EM PLANALTINA 1922
CATEDRAL EM CONSTRUO
A CONSTRUO DE BRASLIA
BIOGRAFIAS
Juscelino Kubitschek de Oliveira
Nasceu em Diamantina-MG, em 12 de setembro de 1902. Formou-se
em Medicina em Belo Horizonte, em 1927. Comeou a vida pblica em
1933. Foi Deputado Federal, Prefeito de Belo Horizonte, Governador de
Minas Gerais, Presidente da Repblica (1956-1961) e Senador. Como
Presidente, mudou a histria do Brasil, realizando seu Programa de Metas e
sua Meta-sntese: Braslia. Democrata e humanista, com grande viso de
futuro, foi um verdadeiro estadista. Cassado em 1964 pelo regime militar.
Faleceu em Resende-RJ , em 22 de agosto de 1976.
Israel Pinheiro da Silva
Nasceu em Caet-MG, em 4 de janeiro de 1896. Formou-se em
Engenharia em Ouro Preto. Foi Secretrio de Agricultura, Indstria e
Comrcio e Presidente da Companhia Vale do Rio Doce, alm de Deputado
Federal por trs mandatos consecutivos e Governador de Minas Gerais em
1965. Renunciou ao ltimo mandato de deputado ao ser convidado por
J uscelino para assumir a presidncia da NOVACAP. Foi o grande executor
da construo de Braslia. Aps a inaugurao, foi nomeado seu primeiro
prefeito. Faleceu em Belo Horizonte, em 6 de julho de 1973.
A CONSTRUO DE BRASLIA
Lucio Maral Ferreira Ribeiro de Lima e Costa
Nasceu em Toulon, Frana, em 27 de Fevereiro de 1902. Em 1916,
voltou ao Brasil e formou-se arquiteto em 1924. Foi Diretor da Escola
Nacional de Belas Artes. Deu fundamental contribuio preservao do
patrimnio histrico e artstico e renovao da arquitetura. Principais
projetos: Edifcio-sede do MEC, Parque Guinle, Plano Piloto de Braslia,
Plataforma da Rodoviria e Torre de TV. Seu urbanismo inovador
reconhecido internacionalmente. Doutor Honoris Causa pela Universidade
de Harvard e Commandeur da Legio de Honra do Governo Francs.
Faleceu no Rio de J aneiro-RJ , em 13 de J unho de 1998.
Oscar Niemeyer Soares Filho
Nasceu no Rio de J aneiro-RJ , em 15 de dezembro de 1907. Formou-se
arquiteto em 1934. Desde o incio de sua carreira, colaborou com Lucio
Costa em projetos nacionais e internacionais. Diretor Tcnico da
NOVACAP, atuou intensamente na construo da capital e projetou os
principais edifcios de Braslia, como Palcio da Alvorada, Palcio do
Planalto, Congresso Nacional e Catedral. Outros projetos: Conjunto da
Pampulha; Sede da ONU, em Nova York; Sede do Partido Comunista, em
Paris; Parque do Ibirapuera e etc. Considerado um dos maiores
renovadores da arquitetura de sculo XX, continua projetando at hoje.
POR QUE BRASLIA UMA CIDADE DIFERENTE?
A concepo urbanstica de Braslia teve origem em:
perspectivas de Paris;
extensos gramados ingleses;
pureza da cidade de Diamantina dos anos vinte;
tcnica oriental milenar dos terraplenos e arrimos da China;
auto-estradas e viadutos-padro de Nova York;
princpios convencionais das escalas urbanas;
princpios modernistas da cidade-parque, dos espaos livres e do pilotis.
Lucio Costa projetou a cidade desarmado de preconceitos e tabus
urbansticos, imbudo da dignidade implcita do programa: inventar a capital
definitiva do pas. Braslia rene princpios do urbanismo moderno com a tradio e
a alma brasileiras.
Braslia nica, com solues para os problemas das cidades
tradicionais, como o trnsito, o rudo e a poluio e com excelente qualidade de
vida.
POR QUE BRASLIA UMA CIDADE DIFERENTE?
O MODERNISMO
Entre os sculos XIX e XX, ocorreram diversas manifestaes no campo
da arte, da arquitetura e do urbanismo, que culminaram no perodo chamado
Modernismo.
Os conceitos modernistas traziam mudanas profundas na concepo
das cidades. Na arquitetura e no urbanismo modernos, as inovaes buscaram
proporcionar melhores condies de higiene e salubridade, alm de cidades mais
humanitrias e produtivas aos habitantes dessa nova sociedade.
Princpios bsicos aplicados em Braslia:
A setorizao da cidade por funes: morar, trabalhar, recrear e circular;
As grandes reas verdes de carter paisagstico e ambiental, em equilbrio com
as reas construdas;
O concreto como principal sistema construtivo;
As fachadas executadas em panos de vidro e combogs;
O uso do pilotis, garantindo a livre circulao dos pedestres e a amplitude visual.
O PLANO URBANSTICO
Relatrio do Plano Piloto - Lucio Costa
1 - (Braslia) Nasceu do gesto primrio de quem assinala um lugar ou dele toma posse:
dois eixos cruzando-se em ngulo reto, ou seja, o prprio sinal da cruz.
O PLANO URBANSTICO
O PLANO URBANSTICO
AS ESCALAS URBANAS
So o resultado da interao entre as
vrias massas edificadas, bem como entre
elas e as reas livres, estabelecida no
projeto de Lucio Costa com o objetivo de
criar relaes diferenciadas do homem
com o espao urbano.
Residencial a escala domstica ou
cotidiana, representada pela nova maneira
de viver que as Superquadras
proporcionam, com as Entrequadras
destinadas a esportes, clubes de
vizinhana, atividades culturais, igrejas,
escolas e demais equipamentos
comunitrios, alm dos comrcios locais. O
conjunto formado por quatro Superquadras,
com suas Entrequadras e comrcios locais
constitui uma Unidade de Vizinhana.
Monumental a escala simblica ou
coletiva, que confere cidade a marca de
efetiva capital do pas, e compreende todo
o conjunto de edifcios, praas, gramados,
bosques e avenidas, desde a Praa dos
Trs Poderes at o final do Eixo
Monumental.
ESCALA RESIDENCIAL
ESCALA MONUMENTAL
O PLANO URBANSTICO
AS ESCALAS URBANAS:
Gregria a escala de convvio ou
concentrada, prevista para o centro da cidade,
que compreende os setores Comerciais,
Bancrios, de Autarquias, Hoteleiros e de
Diverses;
Buclica a escala de lazer, que compreende
as extensas reas livres, com gramados,
passeios, bosques e jardins que permeiam e
envolvem toda cidade.
ESCALA GREGRIA
ESCALA BUCLICA
Preservar significa respeitar o
Plano Piloto, conservar e manter as
caractersticas essenciais do Conjunto
Urbanstico, Arquitetnico e
Paisagstico de Braslia, presentes
nas quatro Escalas.
O PLANO URBANSTICO
A ESCALA RESIDENCIAL - A SUPERQUADRA
A concepo urbanstica de Braslia introduziu o conceito de um novo modo de
morar, ao criar uma seqncia contnua de quadras residenciais denominadas
Superquadras, emolduradas por Faixas Verdes densamente arborizadas, e ao
estabelecer no seu entorno imediato os demais tipos de usos que atendem ao uso
residencial preponderante.
A proposta inovadora da superquadra, trouxe serenidade urbana e uma nova
maneira de viver prpria de Braslia.
O PLANO URBANSTICO
AS ENTREQUADRAS
O PLANO URBANSTICO
AS ENTREQUADRAS
O PLANO URBANSTICO
A ESCALA RESIDENCIAL - A UNIDADE DE VIZINHANA
Na Entrequadra 307/308 Sul,
destacam-se a Escola Parque, com
projeto de J os de Souza Reis, e a
Igreja de N S de Ftima (Igrejinha),
com projeto de Oscar Niemeyer, e
ainda, na Entrequadra 108/109 Sul, o
Clube Unidade de Vizinhana, com
projeto de Lcio Estelita.
Deve-se garantir a estrutura das
unidades de vizinhana do Eixo
Rodovirio - Residencial, mantendo a
entrada nica nas Superquadras, a
interrupo das vias que lhes do
acesso para evitar trfego de
passagem bem como ocupando
devidamente as Entrequadras no
comerciais com instalaes para
esporte e recreio e demais
equipamentos de interesse comunitrio.
Habitao coletiva
Comrcio / servios
Templos
Esportes / Lazer
Escolas Administrao Pblica
Para se compreender a necessidade de preservar Braslia
preciso, antes de tudo, ter presente o sentimento de bem estar
urbano que a cidade nos proporciona, devido ao equilbrio entre as
reas edificadas e as reas verdes livres.
As reas verdes
livres so elementos do
projeto urbanstico e no
reas sem destinao.
A ESCALA BUCLICA
O PLANO URBANSTICO
VALORES SIMBLICOS A PRESERVAR
A cidade como referncia tica:
a afirmao da identidade nacional
orgulho cvico;
a qualidade de vida baseada no respeito
relao:
Pblico x Privado,
Coletivo x Individual;
o respeito prevalncia do interesse
pblico e coletivo;
o apreo pelo que comum, pelo que
de todos;
a rejeio s apropriaes do que
pblico da terra paisagem;
o apreo pelo vazio na paisagem urbana
e suas visuais;
o apreo pelo comportamento cidado:
parada para pedestres,
no uso da buzina.
a nomenclatura do endereamento e as
referncias so determinadas pela posio
relativa no conjunto norte, sul, leste e
oeste;
a linguagem da arquitetura determinada
pela linguagem do conjunto:
S a funo no conjunto cria a distino
igrejas, escolas, palcios, etc;
a funo e o lugar dos edifcios, dos
logradouros pblicos e dos setores que
determinam os seus nomes, reforando
seu sentido coletivo. Braslia uma
realizao do povo brasileiro em conjunto,
e homenagens individuais no so
previstas no plano urbanstico.
A ARQUITETURA
Sede da residncia oficial da
Presidncia da Repblica, foi
construdo antes de Braslia.
Volumetria simples, mas
monumental, tem a caixa de vidro
recuada e os famosos pilares
revestidos de mrmore branco.
Possui uma pequena capela em
anexo.
Projeto de 1957.
Arq. Oscar Niemeyer.
PALCIO DA ALVORADA
Sede da residncia oficial da
Vice-Presidncia da Repblica,
constitudo basicamente por uma
laje retangular que se apia nos
cantos em pilares de forma
piramidal. Difere dos outros
palcios por no possuir a leveza
caracterstica.
Projeto de 1959.
Arq. Oscar Niemeyer
PALCIO DO J ABURU
A ARQUITETURA
O edifcio estrutura-se em
quatro nveis em vidro acima do
solo. Tem uma galeria composta
por arcos revestidos de mrmore
branco, dispostos em ritmo
assimtrico. Possui importantes
obras de Ceschiatti e Athos
Bulco e jardim interno de Burle
Marx.
Projeto de 1958.
PALCIO DO PLANALTO
Ao sul da Praa dos Trs
Poderes, o edifcio est em um
nvel mais elevado. Seu volume
central uma caixa de vidro, com
galeria externa em pilares
semelhantes aos do Palcio do
Planalto. Possui um museu e
diversas obras de arte.
Projeto de 1958.
PALCIO DO SUPREMO TRIBUNAL FEDERAL
A ARQUITETURA
Sua concepo organiza os trs
poderes fundamentais do Estado:
Executivo, Legislativo e J udicirio.
Fazem parte de sua composio o
Panteo da Ptria Tancredo Neves,
Casa de Ch, Museu da Cidade,
Espao Lucio Costa, Pira da Liberdade,
Pavilho Nacional, Centro de
Atendimento ao Turista -CAT e Mastro
da Bandeira, alm das obras de arte.
Projeto de 1957.
Arq. Lucio Costa.
PRAA DOS TRS PODERES
Sede do Poder Legislativo.
formado por duas torres e duas cpulas
assimtricas, uma representando a
Cmara dos Deputados (aberta para
todas as ideologias) e a outra, invertida,
o plenrio do Senado Federal (espao
onde deve prevalecer a reflexo, a
ponderao e o equilbrio).
Projeto de 1958.
CONGRESSO NACIONAL
A ARQUITETURA
Formado por um volume em
vidro, recuado, com uma srie de
arcos interrompidos nas fachadas
frontal e posterior, rodeado por
um espelho d`gua com jardins
aquticos de Burle Marx, no qual
caem as cascatas existentes no
edifcio.
Projeto de 1962.
PALCIO DA J USTIA
O Ministrio das Relaes
Exteriores um volume em vidro
recuado com uma srie de arcos,
rodeado por um espelho dgua
com jardins de Burle Marx. Tem
painis decorativos de Athos
Bulco, Rubem Valentim, Srgio
Camargo, Maria Martins e afresco
de Alfredo Volpi.
Projeto de 1962.
PALCIO DO ITAMARATY
A ARQUITETURA
MINISTRIOS E ANEXOS
Vasto plat gramado marcado
pela perspectiva regular gerada
pela seqncia dos prdios dos
ministrios e seus e anexos, que
se fecha no Congresso Nacional.
Projeto de 1957.
Arq. Lucio Costa
CATEDRAL METROPOLITANA
Planta circular simples e
enterrada, coberta por 16 pilares
vedados por vitrais, com acesso
por passagem subterrnea. O
campanrio e o batistrio, alm
das obras de arte como
esculturas, pinturas e vitrais.
Projeto de 1959.
A ARQUITETURA
Caracteriza-se por sua volumetria
em tronco de pirmide, com fachadas
trabalhadas em alto relevo por Athos
Bulco e paisagismo de Burle Marx.
Possui trs nveis: o da Plataforma da
Rodoviria chegando ao salo de
exposies (foyer), o das trs salas de
espetculo e o das funes
administrativas. Projeto de 1958.
Arq. Oscar Niemeyer e Milton
Ramos (detalhamento).
TEATRO NACIONAL
Edifcio de planta circular, com
trs pavimentos e um restaurante,
coberto por enorme cpula em
concreto pintada de branco. As salas
de exposio ocupam dois
pavimentos e um deles traz uma
passarela de 15 metros que contorna
o prdio por fora.
Projeto de 2000.
MUSEU NACIONAL
A ARQUITETURA
BIBLIOTECA NACIONAL
Edifcio em quatro pavimentos
sobre pilotis, fachada em vidro e
torres de circulao vertical externas.
A Administrao fica no anexo da
fachada leste, no nvel trreo.
Projeto de 2000.
Situada no cruzamento dos Eixos
Monumental e Rodovirio, sendo
assim o centro geogrfico e funcional
da cidade. Constitui-se de plataforma
superior, inferior, mezanino e subsolo
com diversas passarelas. A
plataforma superior ladeada por
duas praas.
Projeto de 1958.
Arq. Lucio Costa.
RODOVIRIA DO PLANO PILOTO
A ARQUITETURA
TORRE DE TV
um marco visual de 224 m de
altura no Eixo Monumental. Com
base em concreto e estrutura
metlica, possui um mirante de base
triangular a meia altura com viso
panormica para a cidade, estando
inserida em um pequeno parque de
Burle Marx.
Projeto de 1957.
Arq. Lucio Costa.
Sede do governo do Distrito
Federal compreendendo: um
auditrio com dois pavimentos,
apoiado em uma arcada de grandes
pilares de revestidos em mrmore, e
um anexo, com 16 pavimentos
sendo um paraleleppedo irregular
marcado com elementos verticais de
concreto.
Projeto de 1969.
Arq. Nauro Esteves.
PALCIO DO BURITI
A ARQUITETURA
Pequeno pavilho em forma de
maloca Yanomami, de planta
circular ao redor de um ptio interno
coberto. O acesso ao foyer elevado
se d por uma sinuosa rampa.
Acervo de obras de Athos Bulco e
peas etnogrficas reunidas por
Darcy e Berta Ribeiro e Eduardo
Galvo.
Projeto de 1982.
MEMORIAL DOS POVOS INDGENAS
MEMORIAL J K
Mausolu projetado para
homenagear J uscelino Kubistchek.
Tem a forma de um tronco de
pirmide com base retangular,
sendo revestido de mrmore branco,
alm de uma cpula de concreto na
cobertura e do pedestal com a
esttua de J K. Projeto de 1980.
A ARQUITETURA
IGREJ INHA NOSSA SENHORA DE FTIMA
Composta por uma pequena
nave, sacristia e secretaria, com
paredes externas revestidas em
azulejos de Athos Bulco. Estrutura
em concreto armado, com cobertura
inclinada em planta triangular que se
projeta alm das paredes. o marco
visual da Unidade de Vizinhana.
Projeto de 1958.
CINE BRASLIA
Grande volume de fachada curva,
revestida em lajota cermica. Possui
acessos laterais cobertos e uma sala
de espera com p-direito duplo. A
sala de projeo espaosa,
confortvel e abriga um painel de
Athos Bulco. Foi restaurado em
1974 pelo arquiteto Milton Ramos.
Projeto de 1960.
A ARQUITETURA
ESCOLA-CLASSE 308 SUL
Dois blocos trreos ligados por
uma passarela coberta, destacando-
se a horizontalidade e
ortogonalidade, com elementos
vazados permeando as fachadas e
pilares com seo retangular.
Projeto de 1959.
ESCOLA-PARQUE 307/308 SUL
Escola destinada a atividades
scio-culturais para os alunos das
escolas-classe. Divida em quatro
blocos caracterizados pelos pilares
em V, paredes envidraadas e
elementos vazados nas fachadas.
Projeto de 1958.
Arq. J os de Souza Reis.
O ACERVO ARTSTICO
PALCIO DA ALVORADA
AS IARAS 1958, DE ALFREDO CESCHIATTI
No espelho dgua em frente ao
palcio est localizada a escultura As
Iaras (1958), de Alfredo Ceschiatti. No
Hall de entrada do palcio encontra-se
um painel em lato dourado de Athos
Bulco. No jardim interno est a
escultura Rito dos Ritmos(1954), de
Maria Martins.
RITO DOS RITMOS 1954, DE MARIA MARTINS
O ACERVO ARTSTICO
PALCIO DA ALVORADA
PORTA EM ALUMNIO 1958, DE ATHOS BULCO
PINTURA NO TETO 1959, DE ATHOS BULCO
Na capela encontram-se pintura no
teto em branco sobre branco e porta em
alumnio pintado e vidros coloridos de
Athos Bulco.
O ACERVO ARTSTICO
PALCIO DO PLANALTO
PAINEL 1972, DE BURLE MARX
PAINEL DE AZULEJ OS 1982, DE ATHOS BULCO
No Salo de Credenciais encontram-se pintura o painel sem ttulo
de Roberto Burle Marx.
No J ardim interno do quarto pavimento est o painel de azulejos de
Athos Bulco.
O ACERVO ARTSTICO
PALCIO DO ITAMARATY
O METEORO 1967, DE BRUNO GIORGI
O Meteoro, Obra de Bruno Giorgi,
em mrmore de Carrara, pesa 72
toneladas e encontra-se sobre o espelho
d`gua que circunda o Palcio do
Itamaraty, na Esplanada dos Ministrios.
J ardim interno de Burle Marx
localizado no terceiro pavimento.
O ACERVO ARTSTICO
PALCIO DO ITAMARATY
AS DUAS AMIGAS 1968,
DE ALFREDO CESCHIATTI
PAINEL DE MADEIRA 1965-66,
DE RUBEM VALENTIN
ESCADA CURVA DO HALL 1962, DE MILTON RAMOS
As duas Amigas
escultura de Alfredo
Ceschiatti, em bronze, mede
2,25 m e encontra-se no
jardim do terceiro pavimento.
Painel em madeira
recortada e esmaltada de
branco, de Rubem Valentin,
medindo 13,45 m de
comprimento, localizado no
Foyer do Auditrio do
subsolo.
Escada curva do hall
detalhada pelo arquiteto
Milton Ramos.
Trelia divisria de
madeira e ferro pintadas de
vermelho, branco e preto, de
Athos Bulco.
TRELIA DIVISRIA 1967, DE ATHOS BULCO
O ACERVO ARTSTICO
A J USTIA 1961, DE ALFREDO CESCHIATTI
OS GUERREIROS 1959, DE BRUNO GIORGI
A J ustia escultura de
Alfredo Ceschiatti, em
granito de Petrpolis
monoltico, medindo 3,30 m
de altura.
Os Guerreiros, tambm
conhecida como
Candangos, escultura de
Bruno Giorgi em bronze,
medindo 8,00 m de altura.
O ACERVO ARTSTICO
CONGRESSO NACIONAL
Anjo, escultura de Alfredo Ceschiatti em
bronze dourado, medindo 1,65 m de altura.
Painel mural em leo sobre tela de Di
Cavalcanti, medindo 8,50 x 4,00 m.
Painel de azulejos modulados azuis e
brancos com 1.200 m, de Athos Bulco.
ANJ O 1977, DE ALFREDO CESCHIATTI
PAINEL DE AZULEJ OS 1976, DE ATHOS BULCO
PAINEL 1960, EMILIANO DI CAVALCANTI
O ACERVO ARTSTICO
POMBAL 1961, DE OSCAR NIEMEYER
CABEA DE ISRAEL PINHEIRO
1960, DE HONRIO PEANHA
CABEA DO PRESIDENTE J USCELINO
KUBITSCHEK 1960, DE J OS PEDROSA
Incrustada na parede
externa do Museu da
Cidade, Cabea do
Presidente J uscelino
Kubitschek de Oliveira
esculpida em pedra sabo
por J os Pedrosa em 1960.
Obra de Honrio
Peanha, em bronze,
emoldurada em
mrmore. Homenagem
ao engenheiro Israel
Pinheiro, primeiro
prefeito e presidente da
NOVACAP.
Estrutura de concreto
aparente, em forma de
torre com nichos vazados.
Altura aproximada de
10m.
O ACERVO ARTSTICO
MASTRO DA BANDEIRA NACIONAL
1972, SRGIO BERNARDES
PIRA DA PTRIA - 1987,
OSCAR NIEMEYER
VITRAIS DO PANTEO DA PTRIA -1986,
MARIANNE PERETTI
VISTA INTERNA DOS VITRAIS DO PANTEO DA PTRIA
O ACERVO ARTSTICO
CATEDRAL METROPOLITANA NOSSA SENHORA APARECIDA
formada por 16 pilares intercalados por vitrais de Marianne
Peretti. Em complementao ao conjunto esto o Campanrio
com quatro sinos (doados pelo Governo Espanhol), o batistrio e
a cria.
So obras de arte integradas arquitetura: Os Evangelistas
Marcos, Mateus, Lucas e J oo (1968), de Alfredo Ceschiatti; Trs
Esculturas representando anjos (1970), de Alfredo Ceschiatti; dez
telas em acrlico sobre mrmore representando a vida da Virgem
Maria (1970), de Athos Bulco; quinze telas em leo
representando os passos da paixo (1970) de Di Cavalcanti.
EVANGELISTAS- 1968, ALFREDO
CESCHIATTI
VITRAIS 1987, MARIANNE PERETTI
ANJ OS 1970, ALFREDO
CESCHIATTI
CAMPANRIO 1 977
O ACERVO ARTSTICO
MEMORIAL JK
Em sua lateral, no topo de uma coluna de
28 m de altura, h uma esttua em bronze de J K,
de autoria de Honrio Peanha.
J K 1981, HONRIO PEANHA MEMORIAL J K
O ACERVO ARTSTICO
PALCIO DO BURITI
PALCIO DO BURITI
LOBA DO CAPITLIO ROMANO
Em frente ao Palcio do Buriti est
uma cpia da escultura da Loba do
Capitlio Romano, doada pelo Governo
Italiano, que simboliza a fundao de
Roma, fundada no mesmo dia que
Braslia.
O ACERVO ARTSTICO
PALCIO DO BURITI
PALMEIRA DO BURITI
FORMA ESPACIAL NO PLANO
A palmeira do Buriti foi escolhida,
durante a construo de Braslia, como
smbolo da cidade. Em 31 de Outubro de
1969 foi plantada a muda definitiva que
daria origem, em 25 de Agosto de 1970, dia
do Soldado, a Praa do Buriti.
Obra de Enio Iommi, em ao
inoxidvel polido, e pedestal de
concreto. Obra doada pelo governo
da Argentina em 1980.
O ACERVO ARTSTICO
TEATRO NACIONAL CLAUDIO SANTORO
As fachadas laterais do Teatro Nacional
so revestidas por painis de autoria de Athos
Bulco. No foyer, cujo paisagismo de
Roberto Burle Marx, so realizadas
exposies temporrias, e esto presentes as
esculturas: Contorcionista, de Alfredo
Ceschiatti e O Pssaro, de Marianne Peretti.
O PSSARO, MARIANNE PERETTI
FACHADAS LATERAIS EXTERNAS 1958,
ATHOS BULCO.
CONTORCIONISTA 1952, ALFREDO CESCHIATTI
O ACERVO ARTSTICO
IGREJA NOSSA SENHORA DE FTIMA
PAINEL EM AZULEJ OS, DE ATHOS BULCO - 1957
As fachadas da Igrejinha so revestidas por azulejos de Athos Bulco, simbolizando o
Esprito Santo e a Estrela da Natividade.
O Patrimnio Histrico e Artstico Nacional est protegido, dentre outras, pela
seguinte legislao:
Decreto-Lei n 25, de 30 de novembro de 1937 organiza a proteo do patrimnio
cultural;
Constituio da Repblica Federativa do Brasil, de 1988 inclui a preservao do
patrimnio de natureza material e imaterial, alm de sanes penais para aes que
danifiquem ou ameacem esse patrimnio;
Cdigo Penal Brasileiro inclui multa e deteno para aes lesivas contra o
patrimnio cultural;
Lei n 3.924, de 26 de julho de 1961 - dispe sobre os monumentos arqueolgicos e
pr-histricos.
Lei n 4.845, de 19 de novembro de 1965 - probe a sada, para o exterior, de obras
de arte e ofcios produzidos no Pas, at o fim do perodo monrquico.
Lei n 9.605, de 12 de fevereiro de 1998 dispe sobre as sanes penais e
administrativas aos atos lesivos ao meio ambiente, inclusive ao patrimnio cultural.
Decreto n 3.551, de 04 de agosto de 2000 institui o registro de bens culturais de
natureza imaterial e cria o Programa Nacional do Patrimnio Imaterial.
Alm da legislao de carter geral, o Conjunto Urbanstico de Braslia
est tambm protegido pela legislao do Distrito Federal, listada a seguir:
Lei n 3.751, de 1960, GDF (Lei Santiago Dantas) dispe sobre a organizao
administrativa do Distrito Federal, e determina que alteraes no Plano-Piloto esto
sujeitas legislao federal.
Lei Orgnica do Distrito Federal, de 8 de junho de 1993 determina a
organizao e competncia do Distrito Federal e inclui a proteo do patrimnio
histrico, artstico, paisagstico, material e imaterial.
Lei Complementar n 17, de 28 de janeiro de 1997, GDF aprova o Plano
Diretor de Ordenamento Territorial do Distrito Federal PDOT, e inclui a
preservao e valorizao de Braslia como Patrimnio Histrico, Nacional e
Cultural da Humanidade.
E finalmente est protegido pela legislao especfica distrital e federal:
Decreto n 10.829 de 14 de outubro de 1987, alterado parcialmente pelo Decreto
n 12.254, de 07 de maro de 1990;
Portaria n 314/IBPC, atual IPHAN, de 08 de outubro de 1992.
Integram essa legislao:
Relatrio do Plano Piloto, 1956 Memria Descritiva do Plano Urbanstico de
Braslia.
Documento Braslia Revisitada, 1987 Complementao, Preservao,
Adensamento e Expanso Urbana de Braslia.
O Plano Piloto de Braslia est legalmente protegido em trs instncias:
Tombado pelo Governo do Distrito Federal, em 14 de outubro de 1987;
Inscrito na Lista do Patrimnio Mundial da UNESCO, em 07 de dezembro de 1987;
Tombado pelo Governo Federal, em 14 de maro de 1990 Inscrio no Livro do
Tombo Histrico, n 532.
MONUMENTOS TOMBADOS NO DISTRITO FEDERAL
Pelo Governo Federal, por meio do Iphan, temos o Conjunto Urbanstico de
Braslia, o Catetinho, a Placa em Homenagem a Ruy Barbosa e a Catedral
Metropolitana de Braslia.
CATETINHO
CATEDRAL METROPOLITANA DE BRASLIA
CONJ UNTO URBANSTICO DE BRASLIA
MONUMENTOS TOMBADOS NO DISTRITO FEDERAL
IGREJ A DE SO
SEBASTIO DE
PLANALTINA
MUSEU HISTRICO E
ARTSTICO DE PLANALTINA
HJ KO - HOSPITAL
J USCELINO KUBITSCHEK
DE OLIVEIRA
PEDRA
FUNDAMENTAL
MUSEU DA CIDADE IGREJ INHA RVORE DO BURITI MEMORIAL J K
Pelo Governo Distrital, por meio do Depha, temos o Catetinho; a Catedral
Metropolitana de Braslia; a Igreja de So Sebastio, em Planaltina/DF; o Museu da
Cidade; a Igreja Nossa Senhora de Ftima, a Igrejinha; o Museu Histrico e Artstico de
Planaltina; a Pedra Fundamental, em Planaltina; a rvore do Buriti; o Hospital Juscelino
Kubitschek de Oliveira HJKO (atual sede do Museu Vivo da Memria Candanga); o
Memorial JK; a Ermida Dom Bosco; a Vila Planalto; a Escola-Classe 308 Sul; o Relgio
de Taguatinga; a Igreja So Geraldo, no Parano/DF; o Centro de Ensino Metropolitana,
no Ncleo Bandeirante; a Igreja So Jos Operrio, na Candangolndia; a Escola Parque
307/308 Sul e a Casa da Fazenda do Gama. O Conjunto Urbanstico de Braslia foi
preservado por legislao distrital especfica.
PARA ENTENDER O TOMBAMENTO
Perguntas e Respostas
Por que preservar Braslia?
Por todos os antecedentes histricos;
Pelos recursos humanos e materiais envolvidos em sua construo;
Pelos conceitos do urbanismo moderno utilizados pela primeira vez em uma
metrpole;
Pelas inovaes tecnolgicas e qualidade de sua arquitetura;
Por ser a nica cidade do sculo XX tombada pelo IPHAN.
A construo de Braslia representa um momento histrico para o Brasil e o
testemunho da capacidade e da determinao do povo brasileiro. O urbanismo inovador de
Lucio Costa e a plasticidade da arquitetura de Oscar Niemeyer traduzem a maturidade
artstica e cultural do povo brasileiro.
Qual a rea tombada de Braslia?
A rea abrangida pelo tombamento delimitada, a leste pela orla do lago Parano, a
oeste pela Estrada Parque Indstria e Abastecimento - EPIA, ao sul pelo crrego Vicente
Pires e ao norte pelo crrego Bananal, com rea de aproximadamente 112 Km.
O que se deve preservar em Braslia?
Os elementos principais das quatro
escalas urbanas, que determinam um
alto padro de qualidade de vida.
Exemplos:
Os usos;
As taxas de ocupao;
Os gabaritos;
As reas livres;
As unidades de vizinhana.
As caractersticas essenciais
estabelecidas no Documento Braslia
Revisitada:
A interao das quatro escalas urbanas;
A estrutura viria;
A questo residencial;
A orla do Lago;
A importncia do paisagismo;
A presena do cu;
O no alastramento suburbano.
O que fere o tombamento?
A ordem e a racionalidade do conjunto proporcionam a clara compreenso da
lgica do conjunto urbano e a percepo das transgresses, desrespeitos, prejuzos.
Coloca em evidncia muitas situaes que, em cidades tradicionais, seriam
consideradas aceitveis.
Exemplos: desvirtuamento de usos nos setores, alteraes de gabaritos, etc.
Porm, no caso de desrespeitos mais pontuais, bastante comum as pessoas
encontrarem dificuldades em identificar objetivamente os prejuzos causados cidade,
muitas vezes por elas prprias.
Exemplos: colocar brita e pavimentar reas verdes, cercar reas pblicas, etc.
Construir em reas pblicas; Concentrar 80% dos empregos e servios
em Braslia;
Sistema de transporte coletivo ineficiente;
No garantir a acessibilidade do pilotis; No garantir a permeabilidade e
visibilidade do espao do pilotis;
Construir apartamentos na cobertura dos
blocos residenciais das Superquadras;
Instalar continers em desacordo com
a legislao;
Ocupao excessiva do espao areo;
Ocupar reas verdes como estacionamento; Cercar pilotis e reas pblicas com
grades, cercas vivas, etc;
Instalar estaes de rdio-base
irregularmente;
Desvirtuar os usos e as atividades
permitidas para qualquer lote ou projeo;
Interferir na visibilidade e ambincia
dos bens;
Instalar engenhos publicitrios irregularmente;
Falta de conservao dos espaos pblicos; No plantar rvores de porte nas Faixas
Verdes das Superquadras;
INFORMAES GERAIS
Relatrio da Misso Unesco Icomos em Braslia, Brasil, De 5 a 9 de novembro de
2001
O Estado de Conservao do Stio do Patrimnio Mundial de Braslia, Brasil
Concluses e Recomendaes
5. Evitar maiores alteraes de uso no
carter originalmente proposto para os
comrcios locais. A invaso de reas
verdes deve ser proibida. Restries
estritas ao uso de cores e publicidade.
6. Definir e implementar as condies
estritas e restries para novas
construes beira do lago. Conjuntos
de residncia permanente deveriam ser
banidos.
7. Definir e implementar uma zona
tampo rodeando a rea tombada para a
conservao dos valores do stio do
Patrimnio Mundial.
1. Aplicar a legislao federal para a
proteo do Plano Piloto de Braslia
e o Decreto do Distrito Federal de
1987.
2. Priorizar a elaborao do Plano
Diretor Local para o Plano Piloto de
Braslia.
3. Melhorar o sistema de transporte
pblico com a finalidade de
desencorajar o acesso de carros s
reas governamental e central da
cidade.
4. Manter a altura de seis andares
para novos edifcios residenciais nas
reas vagas ou inacabadas das
superquadras.
Telefones teis
15 Superintendncia Regional do IPHAN
Telefone: (61) 3414-6154 / 6172/6170
Ministrio Pblico do Distrito Federal e Territrios MPDFT
Telefone: (61) 3343-9988 / 3343-9640
Ministrio Pblico Federal Procuradoria da Repblica no DF
Telefone: (61) 3313-5400
IBAMA Instituto Brasileiro do Meio-Ambiente e dos Recursos Naturais Renovveis
Telefone: (61) 3226-8402 /3226-8909/3316-1001 at 1004
Agncia Nacional de Telecomunicaes ANATEL
Telefone: (61) 2312-2000
Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia do DF CREA
Telefone: (61) 3961-2800
INFORMAES GERAIS
INFORMAES GERAIS
Telefones teis
Administrao Regional de Braslia RA I
Telefone: (61) 3327-5014 / 3327-5015 / 3327-5021/ 3327-5022
- DREAEP (aprovao de projetos): (61) 3327-5032 / 3327-5061
- DRL (alvars de funcionamento): (61) 3327-5008 / 3327-5124
- DRO (execuo de obras): (61) 3327-5052
- GEPLAN (gerncia de planejamento): (61) 3327-5010
Administrao Regional da Candangolndia RA XIX
Telefone: (61) 3301-5121 Ramais 39 e 40
- DREAEP (aprovao de projetos): (61) 3301-5104 Ramal 212
- DRL (alvars de funcionamento): (61) 3301-5104 Ramal 216 e 217
- DRO (execuo de obras): (61) 3301-5104 Ramal 221 e 228
- GEPLAN (gerncia de planejamento): (61) 3301-5104 Ramal 206
Administrao Regional do Cruzeiro RA XI
Telefone: (61) 3363-1523 / 3363-1525 / 3363-1526
- DREAEP (aprovao de projetos): (61) 3363-2827
- DRL (alvars de funcionamento): (61) 3363-1028
INFORMAES GERAIS
Telefones teis
Administrao Regional do Sudoeste/Octogonal RA XXII
Telefone: (61) 3342-1837 / 3342-1964 / 3342-1312
- DREAEP (aprovao de projetos): (61) 3342-1592
- DRL (alvars de funcionamento): (61) 3342-1772
Secretaria de Estado de Cultura SEC/GDF
Telefone: (61) 3325-6205 / 3325-6161/ 3325-6237/ 3325-6262
Secretaria de Estado de Turismo SETUR/GDF
Telefone: (61) 3429-7600
Diretoria de Patrimnio Histrico e Artstico DePHA/SEC/GDF
Telefone: (61) 3325-6222 / 3325-6223
Diretoria de Preservao de Braslia DIPRE/SEDUH/GDF
Telefone: (61) 3225-8263
Telefones teis
Diretoria de Fiscalizao de Braslia SEFAU/GDF
Telefone: (61) 9951-2035 / 3328-5598
Secretaria de Estado de Infra-Estrutura e Obras SO/GDF
Telefone: (61) 3325-3518 / 3325-3511
Secretaria de Estado de Meio Ambiente e Recursos Hdricos SEMARH/GDF
Telefone: (61) 3325-6850 / 3325-6853 / 3325-6868 / 3325-6832
Secretaria de Estado de Segurana Pblica e Defesa Social SSPDS/GDF
Telefone: (61) 3342-2851 / 3342-2852 / 3342-2853
Secretaria de Estado de Desenvolvimento Urbano e Habitao SEDUH/GDF
Telefone: (61) 3225-1802 / 1803/1813 / 1814/1917/1918/1919
Subsecretaria de Urbanismo e Preservao SUDUR/SEDUH/GDF
Telefone: (61) 3223-6853
INFORMAES GERAIS
INFORMAES GERAIS
Telefones teis
Secretaria de Estado de Administrao de Parques e Unidades de Conservao GDF
Telefone: (61) 3961-5311/3961-5312/3961-5300/3961-5301
Servio de Conservao de Monumentos Pblicos e Limpeza Urbana do Distrito
Federal Belacap/GDF
Telefone: (61) 3213-0102/0167
Departamento de Parques e Jardins NOVACAP/GDF
Telefone: (61) 3233-8080/ 3363-3426
Secretaria de Estado de Coordenao das Administraes Regionais SUCAR/GDF
Telefone: (61) 3429-7418/3429-7416/3429-7486
Secretaria de Estado de Fiscalizao de Atividades Urbanas SEFAU/GDF
Telefone: (61) 3961-5116/3961-5117/3325-5891/3961-5111/3961-5125
Alfredo Gastal
Superintendente da 15 Regio do IPHAN
Alene de Oliveira Ribeiro
Clemilda Ximenes Loiola
Apoio
Vera Lcia Ferreira Ramos
Chefe da Diviso Tcnica
Alex Burton
Andr Crispim
Camilla do Valle
Ceclia Abdo
Irina Alencar
Roberto Guedes
Estagirios
Maurcio Pinheiro da Costa Souza
Equipe Tcnica
Camila Henrique Santos
Bolsista IPHAN/UNESCO
www.iphan.gov.br
15sr@iphan.gov.br

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