ENIGMAS DE LA QUINTA SINFONA DE BEETHOVEN

por Narcis BONET

Mucho se ha hablado y escrito sobre las sinfonas de Beethoven y mucho se hablar y escribir sobre ellas sin
agotar el inters que suscita este gran monumento de uno de los mayores genios de la humanidad.
Mi colaboracin con Igor Markevitch en su Edicin Enciclopdica de las 9 Sinfonas de Beethoven (Van de Velde,
Pars) me brind no solo la ocasin de sumergirme en el universo beethoveniano de la mano de tan insigne
maestro, sino tambin de confrontar las ediciones existentes de las Sinfonas con los facsmiles de los manuscritos
originales, descubriendo as diferencias y errores desconocidos hasta entonces. Esto me sirvi tambin para
descubrir, en algn caso, nuevas maneras de percibir el mensaje beethoveniano o de enfocar su interpretacin,
descifrando algunos de los enigmas que contienen sus obras.
Una de las sorpresas que me reserv la lectura de los manuscritos fue la de constatar que los cinco compases del
clebre tema de la 5 Sinfona

se reducen a cuatro compases en el manuscrito original, con la supresin del comps que antecede el segundo
caldern:

Este comps aadido, que figura en todas las ediciones, no era, sin embargo, un secreto. Furtwngler lo menciona
ya en su artculo Beethoven y nosotros (1951) y considera que la interpretacin de Weingartner al respecto es
errnea porque quiere justificar este comps que se reproduce hasta cinco veces a lo largo del primer
movimiento- con una teora circunstanciada que reconstruye en nuevos periodos el conjunto del primer
movimiento a partir del comps aadido. En todo caso aade Furtwngler- el problema no se resuelve
especulando racionalmente con la reorganizacin completa de los periodos del primer movimiento para alcanzar
la discutible satisfaccin de poder decir que el comps sobrante no esta de ms. Lo que s parece evidente es que
este comps no pudo ser aadido por error cinco veces repetido!- del copista, sino que debi ser el propio
compositor, impulsado por imperiosas razones, quien lo indicara, an cuando no exista prueba documental alguna
de ello.
Segn Furtwngler, con este comps Beethoven quera indicar, ni ms ni menos, que el segundo caldern deba
alargarse ms que el primero. Pero se pregunta de nuevo Furtwngler- por qu? Y nos propone su respuesta:
Para que estos cuatro compases, con sus dos calderones, aparezcan al oyente separados del resto de la pieza,
como un todo bastndose a s mismo, a guisa de ttulo o de epgrafe. La obra verdadera slo empieza luego. Y
Furtwngler, consecuente con su ntima conviccin, introduce en sus versiones una verdadera cesura entre el
segundo caldern y la continuacin de la obra.
Por mi parte, antes de analizar las interpretaciones de Weingartner y de Furtwngler, quisiera contar que en mis
aos de estudiante intent un primer anlisis de este primer movimiento, sin conocer, por aquel entonces, la
existencia de este singular comps ni los comentarios de Weingartner y de Furtwngler. En mi anlisis observ
que, segn mis clculos a la manera del estudio de los periodos de Weingartner- en la proporcin estructural de
este movimiento sobraban cinco compases. Cinco compases que no acert a identificar puesto que no poda
imaginar que dichos compases correspondan a los de la blanca ligada al caldern. Trat, pues, de justificar lo que
a mi me pareca un desequilibrio estructural, no, como Weingartner, obstinndome en reconstruir nuevos
perodos a partir del comps aadido, sino rindindome ante la soberana libertad que poda tomarse,
genialmente, el compositor.
Al poder identificar finalmente, gracias al manuscrito original, los cinco compases aadidos ulteriormente por
Beethoven, la estructura de la obra recobr su riguroso y original equilibrio, sin necesidad de especular
racionalmente con la reorganizacin completa de los periodos como hiciera Weingartner. Quedaba claro pues
que la estructura de la obra qued conformada tal y como la redact Beethoven en su manuscrito.
Superada esta primera dificultad, surga entonces, inevitablemente, la misma pregunta que se formulaba
Furtwngler: por qu razn aadi Beethoven hasta cinco veces este enigmtico comps? La respuesta de
Furtwngler a esta pregunta no me parece convincente por varias razones.
En primer lugar, no creo que la duracin del comps aadido sea suficiente como para alargar perceptiblemente el
efecto del segundo caldern con relacin al primero. No olvidemos que el tempo indicado por Beethoven es de
(aunque pueda rebajarse a ) y que, por lo tanto, la duracin de este comps es de
05555 segundos, duracin prcticamente inapreciable al ser aadida a la duracin ilimitada del caldern! Si la
intencin de Beethoven era alargar ms el segundo caldern, hubiera sido ms explcito aadir dos compases
ligados en vez de uno, o bien inscribir el signo ten (tenuto) que utiliza precisamente en los dos calderones de la
Introduccin de la Reexposicin. Por otra parte, el tercer comps aadido se encuentra al principio del Desarrollo,
donde el clebre motivo sufre una contraccin al suprimir el primer caldern:

No habiendo lugar a diferenciar la duracin del primer caldern con el segundo, puesto que ambos se contraen en
uno solo, por qu aadi Beethoven, aqu tambin, este misterioso comps?
En fin, si bien me parece correcto concebir los compases iniciales de la Sinfona como un anuncio o epgrafe de la
obra que se desarrolla a continuacin, tanto por su carcter dramtico como por la organizacin estructural del
primer movimiento que queda as perfectamente equilibrada, considero excesivo extrapolar esta concepcin
separando, con una cesura como hace Furtwngler- el tema y la exposicin. Creo que si la intencin profunda de
Beethoven era la de aislar estos cuatro compases iniciales, como pretende Furtwngler, la solucin adecuada
hubiera sido intercalar un comps de silencio entre el tema y la exposicin:

Cmo enfocar, entonces, una correcta interpretacin de este enigmtico comps aadido?
Analicemos la situacin general de este movimiento que se anuncia con un Allegro con brio en un comps de 2/4
y con la indicacin metronmica de .
Por qu utiliza Beethoven un comps de 2/4 (cuya unidad de tiempo es la negra) cuando la verdadera pulsacin
corresponde a la blanca? En una poca en que no se utilizan todava los cambios de comps como lo har ms
tarde Stravinsky, el comps unitario (como el 3/4 compuesto, en un Scherzo) permite emplear una mtrica regular,
an cuando dichos compases puedan agruparse por perodos de 2, 3 o ms compases. Al no utilizarse tampoco
compases de un solo tiempo, Beethoven utiliza el 2/4 en vez de 1/2. Analizando, pues, los primeros compases de
esta Sinfona segn el manuscrito original, podramos transcribirlos del modo siguiente:

Segn este anlisis, las tres corcheas iniciales (tiempo dbil = tensin) desembocan en la blanca con caldern del
1er tiempo (tiempo fuerte = distensin) del comps siguiente, repitindose el mismo esquema en el segundo
caldern.
Al aadir el singular comps que nos ocupa, Beethoven introduce un cambio de carcter en el segundo caldern
que, en vez de corresponder a un tiempo fuerte, como el primero, corresponde al tiempo dbil = tensin:

Cabra otra interpretacin, para m errnea, consistente en considerar las corcheas anacrsicas que anteceden al
primer caldern como tiempo fuerte o primer tiempo del comps. En este caso, el primer caldern se encontrara
en tiempo dbil = tensin, y el segundo caldern en tiempo fuerte = distensin:

contradiciendo, por una parte, la armona implcita del primer caldern (que corresponde a la tnica = distensin) y
la del segundo caldern (que corresponde a la dominante = tensin).
Por otra parte, el carcter anacrsico de las corcheas iniciales de la Sinfona viene confirmado por la misma
situacin del tema introductorio, tanto en la repeticin de la Exposicin:

y en la introduccin de la Reexposicin:

como en su ltima aparicin antes de la Coda:

En conclusin, el enigmtico comps aadido por Beethoven tiene, a mi entender, el objeto de conferir a los dos
calderones un diferenciado carcter de tensin y distensin, que corresponde a sus propias funciones armnicas,
sin incidir en la estructura de la obra, cuya organizacin por perodos debe ser analizada sin tener en cuenta los
cinco compases aadidos que tanto han desorientado a los analistas.
Segn esta interpretacin del significado de los cinco compases aadidos por Beethoven, los tiempos o compases
anacrsicos, de tensin o distensin, se distribuyen de la siguiente manera:
1
er
comps aadido (Introduccin)

2 comps aadido (Exposicin) :

3er comps aadido (Desarrollo) :

4 comps aadido (Reexposicin) y 5 comps aadido (Coda), igual que en la Introduccin.
Para mejor argumentar este comentario general y completar su comprensin, presento a continuacin el anlisis
de los periodos de este primer movimiento.
A partir de una unidad cuaternaria determinada por el tema de 4 compases, la estructura de este primer
movimiento debera corresponder a un total de compases mltiple de 4: 16, 32, 64, 128, 256, 512, ms el tiempo o
comps conclusivo.
Dividiendo 512 por las 4 partes del movimiento (Exposicin, Desarrollo, Reexposicin, Desarrollo Terminal)
corresponderan 128 compases a cada parte. (Beethoven conserva este nmero de compases para el Desarrollo
Terminal).
Para eludir la exacta simetra, el compositor resta 4 compases a cada una de las 4 partes (4 x 4 = 16) consiguiendo
un total de 124 compases para cada una de ellas (124 x 4 = 496) fijando as el nmero de compases definitivo (en el
manuscrito) del 1er movimiento: 496+1 comps o tiempo conclusivo: 497. (Beethoven conserva dichos 124
compases, ms el comps conclusivo o anacrsico, para la Reexposicin). Con ellos, la estructura de las 4 partes
del movimiento queda determinada en:
Exposicin: 122; Desarrollo: 122; Reexposicin: 124 + 1; Desarrollo Terminal: 128.
Al considerar los 4 compases introductivos del tema como un elemento aparte de la composicin y sus perodos,
corresponde marginar 4 compases para el 1er tema y otros 4 compases para el 2 tema (4 + 4 = 8) en la Exposicin,
y otros tantos para las tres partes restantes, totalizando as 8 x 4 = 32 compases marginados.
El compositor conserva este nmero de 8 compases marginados para el Desarrollo y la Reexposicin, pero aade 2
compases (8 + 2 = 10) para la Exposicin, restando otros dos compases (8 2 = 6) para el Desarrollo Terminal,
segn el plan siguiente:
Exposicin
1
er
tema (4 compases) :

y su repeticin disminuida (2 compases):

2 tema (4 compases) :

En este caso, la Introduccin al 2 tema acta a modo de Puente (reducido a 4 compases), comprendiendo la figura
rtmica del 1
er
tema y la figura meldica, a modo de anuncio, del 2 tema:

Mtricamente, esta Introduccin viene precedida por el acorde de 6, situado en el tiempo fuerte o 1
er
tiempo-
comps del nuevo perodo de 4 compases-tiempos, y concluye en el 1
er
tiempo-comps del grupo siguiente. Tanto
por su carcter, que evoca la utilizacin que hace Bach del acorde de 6 para introducir los recitativos, como por su
configuracin armnica y rtmica, debemos considerar que el 2 tema empieza en el 2 comps del grupo de 4
compases-tiempos:

Desarrollo
1
er
tema (3 compases) :

En esta Introduccin al Desarrollo, Beethoven suprime genialmente un comps al eludir el 1er caldern,
condensando el anuncio de 4 compases en 3. Este comps se compensa en el anuncio correspondiente al 2 tema
(5 compases) :

que el compositor sita magistralmente en el punto culminante del Desarrollo, como una nueva sntesis del 1
er
y 2
tema, puesto que este anuncio contiene a la vez el ritmo de la Introduccin al 2 tema (al que aade un comps
ligado) y la figura meldica del 1
er
tema.
Reexposicin
1
er
tema (4 compases) :

2 tema (4 compases) :

Desarrollo terminal
1
er
tema (2 compases) :

Este anuncio que suprime Beethoven en la Reexposicin, lo aade ahora, invertido, en el Desarrollo Terminal, y a
guisa de anuncio final, antes de la Coda, repite los 4 compases de la Introduccin al 1er tema:

Al restar los 32 compases introductivos, la estructura mtrica de los perodos del 1er movimiento es la siguiente:
Exposicin: 122 compases menos 10 compases introductivos: 112 compases.
1
er
tema
1er perodo : 1 comps anacrsico 15 + 1
2 y 3er Perodo : 32 + 1 comps sobrante 33
Total : 48 48

2 tema
1er perodo : 12
2 Perodo : 8
Desarrollo transitivo : 12
Total: 32 32

Exegesis : 16
Conclusin y Codetta : 8 + 7 (16 1) = 15
Total : 31 31
Total : 63 63
Total : 112
El comps que falta en la Codetta se compensa con el comps anacrsico del 1er Perodo del 1er tema.
Desarrollo: 122 compases menos 8 compases introductivos: 114 compases.
1, 2 y 3 seccin (1er tema)
1 comps anacrsico. 16 + 12 + 10 + 2 + 8 = 48 + 1
4, 5 y 6 seccin (2 tema)
16 + 5 + 16 + 12 + 16
= 64 + 1
Total : 112 + 2
En la 4 seccin Beethoven desarrolla el 2 tema (16 compases), que aparece por ltima vez, en la 5 seccin:

que procede tambin del 2 tema:

Esta fusin admirable muestra del genio creador de Beethoven- introduce un comps suplementario en la
mtrica cuaternaria. Para evidenciar la yuxtaposicin de los dos elementos basta observar que la ltima nota de la
Introduccin del 2 tema est doblada a la octava por las violas, mientras que en la repeticin del mismo diseo,
dicha nota ya no figura:

Los dos compases suplementarios que contiene el Desarrollo corresponden al comps anacrsico y al comps
producido por la fusin que acabamos de comentar. Estos dos compases se compensan en la 2 y 8 seccin del
Desarrollo terminal.
Reexposicin: 125 compases menos 8 compases introductivos: 117 compases.
1
er
tema
1er perodo : 1 comps anacrsico 15 + 1
2 y 3er Perodo : 32 + 1 comps sobrante 33
Total : 48 48

2 tema
1er perodo : 16 (4 comp. ms que la Exp.) 16
2 Perodo : 8
Desarrollo transitivo : 16 (4 comp. ms que la Exp.) 16
Total: 40 40

Exegesis : 16
Codetta : 12 (3 comp. menos que la Exp.) 12
Total : 28 28
Total : 68 68
Total : 117
Los 4 compases suplementarios del 1
er
perodo del 2 tema se compensan en la Codetta. Los otros 4 compases
suplementarios del desarrollo transitivo se compensan en la ltima seccin del Desarrollo terminal. An cuando el
comps anacrsico del 1er perodo del 1er tema (que no queda compensado en la Codetta, como en la Exposicin)
parezca asumir la funcin de comps conclusivo que se aade a la estructura general del 1er movimiento (496 + 1 =
497), esta funcin recaer ms tarde en el comps de silencio sobrante de la 2 seccin del Desarrollo terminal. En
efecto, toda la Reexposicin mantiene una mtrica binaria a partir del primer comps anacrsico, puesto que el 1er
perodo de 15 compases se compensa con el comps sobrante del 2 perodo. Esta mtrica binaria, que desborda el
marco de la Reexposicin, se mantiene hasta la 2 seccin del Desarrollo terminal, donde la inesperada irrupcin
del anuncio invertido del 1
er
tema provoca un imprevisto comps de silencio que le convierte en verdadero comps
sobrante de la estructura de 496 + 1.
Desarrollo Terminal: 128 compases menos 6 compases introductivos: 122 compases.
1 y 2 seccin (1er tema) : 8 + 15 23
3 seccin (2 tema) : 8
Total : 31 31

4 y 5 seccin : 16 + 16 32
6 y 7 seccin : 14 + 16 30
8 seccin : 2 + 4 + 3 9
Coda : 1 + 16 + 3 20
Total: 91 91
Total: 122
Tomando como base la estructura de 112 compases (exposicin: 112; Desarrollo: 112 + 2; Reexposicin: 112 + 4,
adems del comps conclusivo), el Desarrollo terminal debera contener tambin 112 compases a los que cabe
aadir 16 para alcanzar el nmero de 128 compases correspondiente a la cuarta parte de 512.
De hecho, los 112 compases del Desarrollo Terminal corresponden a:
1, 2, y 3 seccin (1er y 2 tema) : 32 1 = 31
4, 5, 6 y 7 seccin : 64 2 = 62
Coda : 16 + 4 = 20
112 + 1 = 113

Adems de la 8 seccin : 16 - 7 = 9
Total: 128 6 = 112
(Los 6 compases que se restan a 128, corresponden a los seis compases sobrantes del Desarrollo y la Reexposicin
que se compensan en el Desarrollo terminal).
El comps que falta en la 2 seccin queda compensado por el comps anacrsico procedente de la 1 seccin del
Desarrollo.
La 8 seccin terminal verdadero desenlace estructural donde se resuelven y compensan los compases sobrantes
o restantes del Desarrollo, la Reexposicin y del mismo Desarrollo terminal- aade tericamente 16 compases a la
estructura de 112.
Esta 8 seccin se divide en 3 perodos:
1er perodo: 2 compases que preparan el anuncio final antes de la Coda, y compensan los 2 compases que faltan en
la 6 seccin.
2 perodo: 4 compases a modo de parntesis entre el 1er y 3er perodo, que completan la estructura de 16
compases.
3er perodo: 3 compases donde el comps que falta queda compensado por el comps sobrante de la 5 seccin del
Desarrollo.
Aadiendo a estos 9 compases los 5 compases sobrantes del Desarrollo y la Reexposicin (1 + 4) y los 4 compases
sobrantes de la Coda (1 comps anacrsico y los 3 ltimos compases conclusivos, y restando finalmente los 2
compases que compensa la 6 seccin, se obtiene el nmero de 16 compases correspondiente a esta 8 seccin
terminal: 9 + 5 + 4 2 = 16.
PLAN GENERAL DE LA ESTRUCTURA DEL PRIMER MOVIMIENTO
Los 32 compases introductivos (4 + 2 + 4; 3 + 5; 4 + 4; 2 + 4), marginados de los perodos estructurales de la obra,
figuran con los parntesis inferiores.
Cuando los distintos perodos de la Exposicin y Reexposicin o las secciones del Desarrollo y Desarrollo
terminal empiezan en comps anacrsico o en segundo tiempo-comps, la estructura mtrica no coincide
con dichos perodos y secciones.
Exposicin (16 + 32 = 48 + 64 = 112)
1er Tema (1+ 15 + 32 + 1 = 48 + 1) El comps anacrsico del 1er Tema se compensa en la Codetta.
El comps que falta en el 1er perodo se compensa con el comps sobrante del 2do perodo.





(Adems del magistral anlisis de Igor Markevich en la obra ya citada, recomendamos el estudio de la Edicin Elliot
Forbes (Norton Critical Scores, New York, 1971) que contiene los anlisis y comentarios de D. F. Tovey, E. T. A.
Hoffmann, H. Schenker, A. Schindler, L. Spohr, H. Berlioz, F. Mendelssohn, R. Wagner, F. Weingartner y E. T.
Cone.)