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TIPOGRAFA

COMUNICACIN
Y DESARROLLO
El buen creador de tipos se da cuenta de que para que un
nuevo corte de letra obtenga xito ha de ser tan bueno que
solamente unos pocos sean capaces de descubrir su nove-
dad.
Stanley Morison
TIPOGRFa
COMUNICACIN
Y DESARROLLO
I
N
T
R
O
D
U
C
C
I

N
La tipografa es la manifestascin visual del lenguaje. Su papel es decisivo a la hora
de convertir los caracteres individuales en palabras y las palabras en mensajes, estos
mensajes son el resultado visual de una voz, el enlaze tangible entre el escritor y el
lector.
Sin embargo la tipografa no solo es la representacin de los sonidos que producimos,
sino tambien, la misma forma de cada caracter matiza y ayuda a facilitar el mensaje
que queremos comunicar. Los tipos son un conjunto de caracteres integrados que juntos
forman una familia pero cada uno esta formado con ciertos parametros diferentes que es
importante cumplirlos. Los rasgos propios de caga tipografa ayudan a la representacin
de simbolos, estos simbolos pueden expresar sentimientos, emociones, pueden estar
sujetos a representaciones ideolgias, la tipografa tiene la capacidad de alterarar una
palabra y ayudar con la legibilidad de un texto, por ejemplo podemos utilizar una
Rockwell para titulares que posee una personalidad fuerte, pesada, tambien existen
tipografas para texto, como la -Offcina Sans- que sus caracteres evocan el estilo de
las tipografas de las mquinas de escribir tradicionales pero con una apariencia mucho
ms moderna y tecnolgica.
En la actualidad existen muchas tipos, se han diseado tipografas para navegar en
internet, para pantallas de baja resolucin, otros tipos sen han diseado teniendo
en cuenta, principalmente para la legibilidad a larga distancia, en la sealizacin de
autopistas, para guias de telefono, o para impresin en papeles de baja calidad. Otras
tipografas se han diseado para problemas de dislexia como la Sakaranda una familia
del diseador Alejandro Valdez (Paraguay).

HISRIa
TIPOGRAFa
E L A L F A B E T O Y S U S A N T E C E D E N T E S
La palabra alfabeto deriva etimolgicamente de la
primera y segunda letras del alfabeto griego, alfa y
beta. Esto en s mismo puede indicar cul es el
origen de los modernos alfabetos.
Las formas escritas del lenguaje evolucionaron
progresivamente durante siglos, de pinturas a
smbolos, hasta llegar a un complejo sistema en
el que los signos abstratos representan sonidos
articulados. El primer pictograma del que tenemos
constancia data del ao 3.500 a.C. y es una tablilla
en pieza caliza de la ciudad de Kish. Ms adelante
los sumerios desarrollaron ideogramas (smbolos que
representan ideas asociadas menos concretas) en un
nmero cercano a los 2.000. Comenzaron no slo a
asociar representacin e idea, sino a equiparar el
mismo smbolo a sonidos iguales.
Tras estos pequeos balbuceos, nace la esencia de un
alfabeto: la escritura cuneiforme del ao 2.800 a.C.
Como se ver ms adelante, la historia de la tipografa
comienza en el mismo momento en que se desarroll
el primer alfabeto; y la suya es la historia de las
herramientas (cincel, papiro, tablillas enceradas, piel,
madera, vitela, pergamino, papel, pelicula...).
L O S P R I M E R O S A L F A B E T O S
En Egipto, en 1.500 a.C., se haba establecido un
alfabeto de 24 smbolos consonantes. Los fenicios,
1.000 aos antes de Cristo, a travs de las tribus
semitas del norte, transmitieron este primer alfabeto,
y lo adoptaron gradualmente hasta sentar las bases
la tipografa es el arte de producir mecnicamente
letras, nmeros, smbolos, y formas con la ayuda del
conocimiento de los elementos, los principios y los
atributos esenciales del diseo.
de los alfabetos empleados actualmente en
Occidente. Esto ocurra 850 aos antes de
Cristo, y ya se utilizaban como soportes
pieles y tablillas enceradas. En el siglo I los
romanos ya manejaban un alfabeto idntico
al actual, a falta de la J, la W y la V. Tambin
aplicaban diferentes tipos de escritura.
Se desarrollaban ya las variantes y estilos
tipogrfcos fundamentales.
El Imperio Romano fue decisivo en el
desarrollo del alfabeto occidental, por crear
un alfabeto formal realmente avanzado, y por
dar la adecuada difusin a este alfabeto por
toda Europa conquistada.
Los estilos fundamentales que registraba
la sociedad romana eran: Quadrata, Rstica
y Cursiva. Quadrata eran las maysculas
cuadradas romanas, originalmente cinceladas
en piedra. Rstica, las versiones menos
formales y ms rpidas en su ejecucin.
Cursiva se denominaba a varias modalidades
de inclinacin de las maysculas.
De entre las grandes aportaciones de
los romanos a la tipografa, una destaca
especialmente: el establecimiento de un
canon de escritura muy perflado, la columna
Trajana (Roma, 114 d.C.). Los caracteres
muestran un pequeo pie para compensar el
ensanchamiento ptico de la parte central de
los rasgos verticales y establecer una base
imaginaria de lnea.
DE L
L A L E T R A G T I C A
Durante los siglos XII y XIII se producen en la cultura
unos cambios radicales que tienen sus efectos sobre
las caractersticas de los manuscritos y sobre la forma
de escritura.
Hasta esta poca, los estudios y los libros eran
una prerrogativa casi exclusiva de eclesisticos y
nicamente producidos en monasterios y escuelas
catedralicias. Sin embargo, a partir de la mitad
del siglo XII la cultura se difunde fuera de los
monasterios, divulgndose en torno a las grandes
universidades que van surgiendo en todos los pases
en esa poca y a las que acuden estudiosos de toda
condicin: eclesisticos, religiosos y laicos.
Se necesita por lo tanto proveer de los libros necesarios
a las universidades para que puedan desarrollar sus
enseanzas. Esto provoca una gran demanda de
textos que afecta al mercado librario; de nuevo, al
igual que en la Roma antigua, surge un comercio en
torno a los libros. Estos son producidos en ofcinas
librarias dependientes de los centros universitarios
con estatutos propios y privilegios.
En este nuevo ambiente, los manuscritos cambian
profundamente de carcter: la escritura deja de ser
espontnea, convirtindose en rgida, amanerada y
con la uniformidad propia de los productos producidos
en serie.
Al mismo tiempo se busca la economa de papel, es
decir que quepa la mxima cantidad de texto en el
menor espacio posible, lo que implica contraer las
letras, trazar ascendentes y descendentes cortos, as
como utilizar abundantes abreviaturas.
Otro factor que infuy en el aspecto de la letra gtica
fue uno de tipo tcnico: la punta de la pluma se
cort de forma oblicua a la izquierda, lo que da como
resultado que los trazos horizontales y verticales
fueran de trazo grueso y los oblicuos fnos y tenues.
La consecuencia en el campo de la escritura es la
formacin de un tipo caligrfco duro y fuertemente
anguloso, adaptado especialmente para manuscritos
solemnes.
Un paralelo con la arquitectura gtica donde triunfa
el arco apuntado frente a las formas redondeadas
tambin es evidente
En el mbito ms modesto y en documentos surge
una gran variedad de tipos cursivos que prosiguen
Detalle de Iniciales trazados a mano de la Biblia de Gutemberg
ms directamente la tradicin
carolina.
Todas las formas de escritura
que presentan las caractersticas
mencionadas anteriormente
son designadas con el nombre
genrico de escritura gtica.
Esta denominacin procede de
los humanistas italianos y es
usada en oposicin a la escritura
antigua (antiqua) que indicaba
la minscula carolina; conviene
recordar a este respecto que en su
poca la escritura gtica reciba
el nombre de moderna (litterae
modernae).
En realidad la palabra gtica
(gothica) tiene un marcado
carcter peyorativo, pues
equivale a brbara, mientras
que antigua corresponde a
romana.
Ya por ltimo conviene sealar
que en los pases anglfonos
y germanfonos es frecuente
encontrarse con trminos tales
como Blackletters, Old English
o Fraktur como sinnimos de
escritura gtica. Es mejor evitar
su uso porque son engaosos
o ambiguos. As Blackletters
(literalmente letras negras) no
defne exclusivamente la letra
gtica, cualquier tipo de escritura
puede ser Blackletter si
aumenta el grosor de sus trazos.
La denominacin Old English, si
es que algo signifca aplicado a la
letra gtica, es el que fue utilizada
en Inglaterra en la poca gtica.
La palabra Fraktur (del latn
fractus = quebrado) que debera
aplicarse exclusivamente a un
tipo de letra gtica es, sobre todo
en Alemania, aplicado a veces al
conjunto de toda la letra gtica.
GUEMBERG Y L
ImPRENa
El mundo del renacimiento, en sus esferas espirituales y artsticas, estaba frmemente asentando en torno
a los ideales clsicos de la antigua Roma y Grecia. Los humanistas prepararon el camino para las nuevas
ideas, que encontraron acomodo en las Universidades que fueron fundadas. Se descubrieron nuevos pases
y la evolucin de la tecnologa presagiaba una era nueva. La invencin tcnica ms revolucionaria fue la
prensa manual para tipos movibles inventada por Johannes Gutenberg en 1450. La Biblia de 42 lneas fue
completada en el 1455. El arte de la imprenta se extendi rpidamente; alrededor de 1500 haba unas 1100
imprentas en Europa. Un nuevo perodo en el desarrollo de la escritura haba comenzado.
En su Biblia Gutenberg utiliz un tipo que imitaba la escritura manual de la poca en Alemania. En la
parte sur de Europa predominaba un estilo de escritura manual llamado humanista que se basaba en las
maysculas inscripcionales romanas y las grafas de la minscula carolingia. Esta letra fue el modelo para
los impresores italianos que desarrollaron sus tipos a partir de ella y que cristaliz en el primer tipo romano
que apareci en 1465. A este primer diseo le siguieron otros ms refnados como el de Nicolas Jenson y el
de Aldus Manutius.
Ms tarde entre 1530 y 1550 Claude Garamond cre en Pars su propio tipo basado en las romanas venecianas
que pas a ser la joya de la corona del estilo antiguo. Sobre el 1600 los tipos venecianos eran los ms
utilizados como fuente de libro en Europa y en la actualidad su uso est ampliamente extendido en todo tipo
de trabajos por su armoniosa estructura que les dota de una gran legibilidad.
P E R I O D O B A R R O C O
La cultura del barroco refeja una poca donde la riqueza y la abundancia se traducan en brillantes colores
y formas redondeadas. Fue una poca en la que el mecenazgo de los prncipes proporcionaba magnfcos
benefcios en el mbito del teatro, msica, pintura y arquitectura. Nombres como Rubens, van Dyck, Rembrandt
o Bach y Hndel disfrutan hasta hoy de una alta consideracin. Despus del desarrollo de la escritura y la
GUEMBERG Y L
ImPRENa
tipografa en el renacimiento, las novedades de la poca barroca son sobre todo un escaln intermedio en el
camino hacia el clasicismo.
Por eso los tipos barrocos se conocen como de transicin. Si embargo hubo aportaciones que tanto prepararon
el camino al siguiente estilo como enriquecieron los ya existentes. Holanda, Inglaterra y Francia jugaron un
papel muy importante en el desarrollo de los tipos de transicin. Un suceso clave de esta poca en Francia,
fue la orden dada por Luis XIV a la Imprimeire Royale para que creara un tipo destinado a su uso exclusivo.
Este tipo conocido como Romain du Roi fue diseado a partir de una retcula por Philippe Grandjean. En
Holanda Christoffel van Dyck y Johann Michael Fleischmann crearon importantes alfabetos. En Inglaterra
William Caslon y John Baskerville fueron los ms innovadores. Los tipos de Caslon estaban infuenciados por
los patrones holandeses, sus cualidades formales y legibilidad les hicieron ser los tipos nacionales ingleses.
Baskerville fue famoso no tanto por sus tipos como por las innovaciones que investig en lo referente a
soportes, tintas y encuadernaciones.
C L A S I C I S M O
El refnamiento de la tecnologa utilizada en el desarrollo de los tipos, caracteriza el periodo clsico. El
contraste entre los trazos se agudiza y las formas estn ms claramente estilizadas. Sus fnos trazos los hacen
menos legibles que las romanas pero con una superior elegancia. Las limpias estructuras y fciles formas de
la Antigedad dominan la cultura del perodo y esto se refeja en los tipos de esta poca.
La presentacin tipogrfca suele estar justifcada y centrada en un eje simtrico, la tipografa est llamada
a cumplir la misin de defnir una estructura para el texto de la manera ms ptima. Las nuevas ideas son
puestas en prctica en muchos pases de Europa. John Bell, Giambattista Bodoni, la familia Didot y Justus
Erich Walbaum son los tipgrafos de la poca. Aparecen numerosos libros nuevos que en contraste con
los aparecidos en el perodo barroco estn sobriamente decorados, las letras iniciales ornamentales son
reemplazadas por grandes letras maysculas elaboradas con el mismo tipo que el cuerpo de texto.
Uno de los ms famosos libros que sobre tipografa aparece en este perodo es el Manuale Tipografco de
Giambattista Bodoni publicado pstumamente y que presenta 373 tipos de letra. Esta fue una poca marcada
por la bsqueda de la claridad y legibilidad. En 1785 siguiendo el sistema de unidades desarrollado por
Fournier, Firmin Didot disea el sistema de medicin tipogrfca de puntos que en la actualidad es un estndar
en Europa.
Por lo que a las formas de las letras se refere el perodo clsico representa el fnal del desarrollo del
tipo romano y de las posibilidades de variacin del mismo tanto en el contraste de sus trazos como en la
disposicin de sus ejes.
SISEMaS DE
CLASIFICCIN
La descripcin y clasifcacin de tipos ha preocupado a muchos y provocado innumerables discusiones. Durante
siglos de evolucin tipogrfca se han ensayado innumerables trminos, clasifcaciones y sistemas. A medida que
las nuevas ideas y tecnologas han ido alterando la naturaleza del tipo, han ido apareciendo nuevos sistemas de
clasifcacin. La descripcin de los atributos de los caracteres (asta, serif o remate, anillo, etc.) es clara, aunque
haya puntos en que la defnicin verbal y la visual sean difciles de coincidir (por ejemplo, dnde empieza y
dnde termina la diferencia entre un remate y la terminacin curvada de un asta?).
Primitivamente se usaba slo el tipo gtico, en todas sus variedades, pero despus se iniciaron otros estilos,
a imitacin de las diversas escrituras de la poca. As apareci el romano en 1467 fundido por Schweinheim y
Pannartz, y perfeccionado ms tarde por Jenson y Garamond; el itlico (romano inclinado, acursivado), por Aldo
Manucio en 1501; en el siglo XVII, el elzeviriano, dibujado por Van Dyck, segn encargo de los Elzevir; el romano
moderno, en el siglo XVIII, destacndose entre los principales innovadores de este tipo clsico los hermanos Didot
y Giambattista Bodoni. En el siglo XIX aparecieron los tipos palo seco o grotescos, estilsticamente derivados
de las inscripciones antiguas realizadas con caracteres griegos y los egipcios, denominacin convencional usada
en la prctica, pero que no indica el lugar de origen. Antes de que existiera una clasifcacin, las tipgrafas se
identifcaban a travs de nombres asignados para cada tamao de fuente. Por ejemplo, Parisina para el cuerpo 5,
Gallarda para el cuerpo 8; esta nomenclatura no era estandarizada, variaba de pas en pas.
Existen multitud de familias tipogrfcas. Algunas de ellas tienen ms de quinientos aos, otras surgieron en
la gran explosin creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicacin de los ordenadores a la
imprenta y al diseo grfco digital y otras han sido creadas explcitamente para su presentacin en la pantalla
de los monitores, impulsadas en gran parte por la web. Unas y otras conviven y son usadas sin establecer
diferencias de tiempo, por lo que es necesario establecer una clasifcacin que nos permita agrupar aquellas
fuentes que tienen caractersticas similares.
Son muchos los intentos por lograr agrupar las formas tipogrfcas en conjuntos que renan ciertas condiciones
de igualdad. Generalmente estn basados en la fecha de creacin, en sus orgenes dentro de las vertientes
artsticas por las que fueron infuenciadas o en criterios morfolgicos. Se podra decir que el criterio histrico de
clasifcacin es incapz de inclur la gran cantidad de fuentes hbridas y las sutilezas existentes; pero es la nica
referencia que tenemos para introducirnos en este conocimiento, y entender una gran cantidad de trminos
usados en esta disciplina.
Existen varios mtodos de anlisis que sirven para identifcar los atributos de los caracteres individuales, las
fuentes a que pertenecen y las agrupaciones contrastantes y comparativas que pueden hacerse con ellos. Los
sistemas de clasifcacin de fuentes ms aceptados son:

Fue el primero en establecer
una clasifcacin racional
de la tipografa en 1921,
teniendo en cuenta el
dibujo o forma del remate
o serif: Romana antigua o
Elzeviriana (serif en forma
triangular y cncava).
Romana moderna o Didona
(serif recto y fno, fliforme).
Egipcia (asta uniforme y
serif rectangular). Paloseco
o Antigua (asta uniforme y
sin serif). Escritura (imitan
la escritura manual).
Fantasa (adornados,
fgurativos, etc).
FRNCIS TIBAUDEAU
(1860 - 1925)
Diseador y escritor
francs. Su criterio de
clasifcacin (1954), se ha
denominado biolgico, ya
que se basa en la bsqueda
de semejanzas entre unos
y otros tipos agrupndolos
segn la similitud de sus
trazos.
Humanas
(elzevirianos gruesos).
Garaldas
(tipos de Garamond y Aldo
Manucio,elzevirianos fnos).
Reales
(con caracetersticas de los
elzevirianos y los didot,
como Baskerville).
Didonas
(Didot y Bodoni).
Mecanos
(egipcias), alude a la
Revolucin Industrial,
momento en que aparece
este tipo de letras.
Lineales
(paloseco), en otras
clasifcaciones aparecen
como Antiguas,
denominacin que
puede llegar a provocar
confusiones.
Incisas
(paloseco cuyas terminales
se ensanchan como si
estuvieran talladas por un
cincel).
Scriptas
(toman como punta de
partida la escritura manual).
MAXImILIEN VOX
(1894 - 1974)

Uno de los mas grandes
tipgrafos del siglo veinte,
nace en Italia, en los aos
veinte en el pequeo pueblo
de Monferrato, estudia en la
escuela Stampatori , luego
pasa a una especializada
en tipografa Scuola di
tipographica Paravia para
integrarse a la fundacin
de fuentes Nebiolo una de
las mas importantes de
Italia desde el siglo catorce.
Despus de la guerra Aldo
regresa a italia , justamente
a la fundacin Nebiolo
convirtiendose en director
de esta.
En 1975 comienza su
carrera independiente
ya como un tipgrafo
connotado es aqu donde
sus tipografas son aclamads
i n t e r n a c i o n a l me n t e ,
ganandose asi el prestigio
internacional que merecia.
Aldo fallece en 1995,
no abandona su trabajo
incluso hasta sus ltimos
das dejando una ltima
tipografa, la Agfa Nadienne.
ALDO NAV ARESSE
(1995)
PARTES DE UNA LETRA
No existe una nomenclatura estandarizada para los rasgos
estructurales propios del tipo. Sin embargo, los diseadores
de tipos si que suelen utilizar los trminos especializados
que se muestran ms abajo.
Ligaduras: dos o ms letras unidas por razones prcticas o estticas. Las ligaduras , denotan una ligadura
diacrtica, un diptongo (dos vocales que se pronuncian en una misma slaba) o el sonido de una nica vocal. Las
ligaduras y se usan en Francia como ligaduras diacrticas (suenan aproximadamente como la Alemana o la
Danesa)
Adobe Garamond
(Garalda)
Pico: un medio
remate superior
Contraforma: espacio parcial o
totalmente cerado en una letra
Cola: trazo fnal que cae sobre la
linea de base o por debajo de ella.
Anillo: un trazo
curvo
S G B QR E H I AVY
gae qb n ji ft ky 1548
Asta ondulada
o arco
Cuello
Cuello
Oreja Hombro Hombro
Hombro
Ojo de la e
Espoln
Espoln Descendente
Descendente
Ascendente
Remate: elemento con el que fnaliza un trazo
Ojal inferior
Lobulo
Cintura
Cola
Lobulo
}
}
Espolon
c f fh fb f f f f Qaenrtz
PARTES DE UNA LETRA
Letras con forituras: una foritura es un adorno que
sustituye a un remate.
S G B QR E H I AVY
gae qb n ji ft ky 1548
Gancho
Remate recortado
de diagonal
Cola Cola
Banderas
Asta
ondulada
Barra o asta transversal
Terminal
Barra o asta transversal Asta vertical
Astas
diagonales
Brazos Astas
diagonales
pice
c f fh fb f f f f Qaenrtz
LS FORmaS
DE LS LETRS
COMO IMAGENES
LS FORmaS
DE LS LETRS
COMO IMAGENES
Herb Lubalin estudi en la Cooper Union School y muy pronto comenz a trabajar como
director creativo e diversas agencias para crear en 1964 su propio estudio. Fue uno de los
fundadores de ITC, International Typeface Corporation de cuya revista Upper and Lower Case,
U&lc, fue director artstico. Lubalin, uno de los innovadores tipgrafos americanos, rechaz
la flosofa funcionalista de los europeos en favor de un estilo eclctico y exuberante.
Su manipulacin del tipo refejaba un deseo de romper con la tradicin y explotar las
posibilidades tipogrfcas de los nuevos sistemas de fotocomposicin. Sus trabajos
comprenden packaging, diseo editorial, creacin de alfabetos y publicidad. Como
diseador editorial fue responsable del Saturday Evening Post, Eros, Avant Garde
y la citada U&lc. Para Avant Garde, Lubalin cre su conocida tipografa del
mismo nombre comercializada por ITC desde 1970 para la que tambin cre
con Toni DiSpigna la Serif Gothic. ITC fue fundada por Lubalin, Aaron
Burns y Edward Rondthaler con el objetivo de redisear tipos clsicos
para fotocomposicin y crear otros nuevos que tuvieran en cuenta las
formidables posibilidades del nuevo medio. La infuencia de ITC en
el diseo grfco mundial se vio favorecida por la extraordinaria
difusin de su boletn U&lc notablemente infuido por las ideas
tipogrfcas de Lubalin y otros creadores como Ed Benguiat.
Lubalin se haba iniciado en la publicidad lo que explica
su capacidad para co- nectar con gustos mayoritarios y a
la moda. De los aos sesenta es su conocida propuesta
para Mother & Child, en la que era patente su habitual
utilizacin de juegos formales de natura- leza trivial
y, en ocasiones, escasamente original, pero que,
gracas a su enorme dominio de las formas
escritas, adquira una echuberancia y vitalidad
enormes. Lubalin es, en este sentido, el ms
decidido representante de una corriente en
favor de los retrucanos e irona visual.
sentante de una co- rriente en favor los
retrucanos visuales y la irona visual.
Herb Lubalin fue conocido por sus letras
caligrfcas, un estilo que a menudo se refere
incorrectamente como caligrafa. Aunque la
caligrafa es realmente un lettering que comienza
en forma de boceto, su ejecucin es una libre
circulacin de un solo golpe con un pincel o un
lpiz. Estos letterings que se desarrollan en forma
de boceto, son muy bien dibujados con un lpiz
para corquis. En el diseo con formas de letras,
Luba- lin desarrollaba una serie de bocetos hasta
que el letrero era exactamente como l quera.
Dependiendo de la complejidad de su diseo,
esto le tomara uno, dos o hasta ocho a diez
bocetos. Para la ejecucin fnal, los bocetos eran
entregados a Juan Pistili. Tom Carnese o Tony
Di Spigna, tres de las mejores rotuladores en el
mundo. En sus manos estaba dar el toque fnal.
Herb Lubalin fue director de la revista Fact entre 1965
y 1967. Fact era una revista de poltica y periodismo,
impresa toda en blanco y negro. Cada edicin cont con
la labor de un ilustrador nico, y las cubiertas llevaban
la frma ilustrativa tipogrfca de Lubalin, que a veces
se mezclaban con imgenes simples. A diferencia de
Avant Garde o Eros las cubiertas solan ser simples y
limpias.
Avant Garde fue una importante revista por el diseo,
grfca y logotipo de Herb Lubalin. La revista cuen-
ta con 16 temas y fue publicado desde enero 1968
hasta julio 1971. El editor fue Ralph Ginzburg. Avant
Garde 3, publicada en mayo 1968 contaba con Peter
Schjeldahl como Editor, Leslie M. Rockwell como editor
de artculos, Lawrence Witchel, Editor Ejecutivo, Burton
Ransom, Copy Editor, Latimore Romero, Director de
Investigacin, Art Whitman, Director de Produccin,
Fier Miriam, Di- rector de Negocios, Pablo Finegold
maneja la circula- cin, se gestion la publicidad
por Richard Stoneman, y Shoshanna Ginzburg fue el
director de Promocin. A partir de enero de 1968,
hasta julio de 1971, Ginzburg public Avant Garde, que
al igual que Eros, una publica- cin peridica anterior,
llevaba una hermosa tapa dura . No podra califcarse
obscena, pero se llen de imgenes creativas a menudo
criticando la sociedad estadouniden- se y el gobierno.
Los temas sexuales y el lenguaje crudo, provocaron
criticas de ciertos sectores de la sociedad. En una
de sus cubiertas aparece una mujer embarazada des-
nuda y en otra haba una parodia de la famosa pintura
patritica de Willard, El Espritu del 76 , Con una
mujer y un hombre negro. Avant Garde tena una tirada
no muy larga, ms bien reducida, pero era muy popular
en cier- tos crculos, incluida la publicidad de Nueva
York y los di- rectores de arte editorial. Herbert Lubalin
(1918-1981), un gur del diseo post-moderno, fue
colaborador de Ginz- burg en sus cuatro revistas ms
conocidas, incluyendo Avant Garde que dio origen a un
tipo de tipografa bien conocida del mismo nombre.
Fue pensado originalmente para uso en logos: la
primera versin se basaba nicamente en 26 letras
maysculas. El diseado de Lubalin, fue creado por
los asistentes de Lubalin y Car- nese Tom, uno de los
socios de l. Se caracterizada por trazos geomtricos y
redondes perfectas, lneas cortas, rectas, y un nmero
extremadamen- te grande de ligaduras. El kerning
negativo tambin es una de sus ca- ractersticas ms
evidentes. El Or- ganismo Internacional de Typefont
Corporation (ITC) (de los cuales Lub- alin fue fundador)
lanz una versin completa de la tipografa en 1970.
AV
G
GOT
RDE
IC
AN
LOGOS
ALGUNOS
1
2
3
4
5
1. Logo para la exposicin de soft sculpture.
2. Logo para la pelcula The Biblie.
3. Este fue el ltimo logo diseado por Lubalin y
Tom Carnase. El logotipo gan diversos premios y
forma parte de la coleccin del Museum of Modern
Art Typographically. El logotipo no slo indica
el nombre, sino que grfcamente interpreta el
mensaje. Lubaln afrm que el feto dentro de la
tipografa era unos de sus mejores diseos.
4.Logo para the Public Broadcasting System. Fue
creado para identifcar el programa especial de
un fn de semana.
5. The Families logo fue diseado en 1980.
FORMaTOS
TIPOGRFICOS
Las tipografas son archivos independientes de las
aplicaciones que los usan, que se instalan en un
determinado directorio del sistema operativo para que
estn disponibles en todos los programas que usan
caracteres.
Los formatos de tipografa digital ms comunes son:
TrueType (TTF)
Es un formato estndar de fuentes tipogrfcas escalables
desarrollado inicialmente por Apple Computer a fnes de
la dcada de los ochenta para competir comercialmente
con el formato Tipo 1 de Adobe, el cual estaba basado
en el lenguaje de descripcin de pgina conocido como
PostScript. Una de las principales fortalezas de TrueType
era que ofreca a los diseadores de fuentes un mayor
grado de control (mediante hints ) sobre la forma
en que los caracteres se desplegaban en pantalla o en
impresos a tamaos menores, con lo cual se lograba
una mejor legibilidad.
PostScript (Type 1)
Es un Lenguaje de Descripcin de Pgina (en ingls
PDL, Page Description Language), utilizado en muchas
impresoras y, de manera usual, como formato de
transporte de archivos grfcos en talleres de impresin
profesional.
Est basado en el trabajo realizado por John Gaffney
en Evans y Sutherland en el ao 1976. Posteriormente,
continuaron el desarrollo JaM (John and Martin,
Martin Newell) en Xerox PARC y, fnalmente, fue
implementado en su forma actual por John Warnock y
otros. Fue precisamente John Warnock, junto con Chuck
Geschke, los que fundaron Adobe Systems Incorporated
(tambin conocido como Adobe) en el ao 1982.
El concepto PostScript se diferenci, fundamentalmente,
por utilizar un lenguaje de programacin completo,
para describir una imagen de impresin. Imagen que
ms tarde sera impresa en una impresora lser o algn
otro dispositivo de salida de gran calidad, en lugar
de una serie de secuencias de escapes de bajo nivel
(en esto se parece a Emacs, que explot un concepto
interno parecido con respecto a las tareas de edicin).
Tambin implement, notablemente, la composicin
de imgenes. Estas imgenes se describan como un
conjunto de:
* lneas horizontales
* pxeles al vuelo
* descripciones por curvas de Bezier
* tipografa (fuentes) de alta calidad a baja resolucin[1]
(e.g. 300 puntos por pulgada).
OpenType (OTF)
Fue pensado por Microsoft y Adobe para ser el sucesor
del formato TrueType desarrollado por Apple
Computers y posteriormente licenciado a Microsoft
y del formato Tipo 1 (coloquialmente conocido como
PostScript) desarrollado por Adobe.
Microsoft trato de licenciar la tecnologa de tipografas
avanzada, GX Typography, a principios de los 90, y tras
ser rechazada desarroll su propia tecnologa, llamada
TrueType Open en 1994. Adobe se uni a Microsoft en
1996, agregando apoyo para la tipografa de contornos
usada en sus fuentes Type 1, y el nombre OpenType fue
usado entonces para la tecnologa combinada.
Adobe y Microsoft continuaron desarrollando y refnando
OpenType tras la dcada siguiente. Luego, a fnes del
2005, OpenType comenz el proceso de convertirse
en un estndar abierto bajo la Organizacin de
FORMaTOS
Estndares Internacional (International Organization
for Standardization, ISO), bajo el grupo MPEG quin
previamente haba adoptado OpenType por referencia.
El nuevo estndar es esencialmente OpenType 1.4,
con cambios apropiados de idioma para ISO, y qe
ser llamado Open Font Format (Formato de Fuentes
Abierto). La adopcin inicial del nuevo estndar se
espera que est completa a fnales del 2006.
Realizar una profundizacin en el formato
Opentype, ya que me parece un tema bastante
interesante y fno de publicar.
O
P
E
N
T
Y
P
E
OpenType es una fuente moderna
formato tipogrfco desarrollado
por Adobe y Microsoft para
proporcionar a los usuarios un
formato accesible y avanzadas
herramientas tipogrfcas
OpenType mejora en PostScript y
TrueType al igual que el DVD la
cinta de vdeo. La hora de decidir
qu formato elegir, utilizar la
ltima tecnologa simplemente
tiene sentido, pero vamos a
cavar un poco ms profundo y
explorar las maneras OpenType
hace la vida ms fcil para
tipografos y diseadores grfcos.
El formato PostScript es limitado
a 256 caracteres por archivo.
Mtrica informacin adicional y
personajes a menudo necesitan
ser almacenados en archivos
adicionales. Esto se hace
especialmente difcil de manejar en
una fuente de Windows PostScript
cuando un solo tipo de familia
puede requerir cientos de piezas.
Sobre la base de Unicode,
OpenType un archivo puede
contener un mximo de 65535
caracteres o glifos. Esto permite
un amplio apoyo lingstico y
deja espacio para tipografas
de avanzadas caractersticas
como ligaduras, cifra diversos
estilos, fracciones, de estilo
suplentes, swashes, las pequeas tapas, adornos,
las fronteras, y as sucesivamente. Todos estos
suplementos puede vivir en un archivo en lugar de
muchos. Un solo OpenType archivo contiene toda la
informacin necesaria para un tipo de letra estilo:
mtrica, Kerning, esbozo, consejos, y mapas de bits.
Como un ejemplo concreto de la efciencia del formato
OpenType, comparar la versin multilinge de PostScript
FF Meta 1, un paquete de cuatro tipo de estilos, con su
sucesor OpenType. Una carpeta de 360 archivos se reduce
a 4 fcheros, reduciendo tambin la posibilidad de que
los archivos que faltan, la corrupcin y los confictos.
COMPATIBLE CON MAC Y PC
Lo mejor de todo, OpenType es un verdadero formato
multiplataforma . Puede utilizar el mismo tipo de letra
en Mac o Windows sin convertir la fuente o por temor
a que cause refujo. En todas partes use una fuente
OpenType, es el mismo tipo de letra, mismo Kerning, el
mismo salto de lnea.
EL OPENTYPE ES PODEROSO
Las Fuentes OpenType funcionarn en casi cualquier
aplicacin, en cualquier sistema operativo moderno.
Las aplicaciones que soportan las caractersticas
avanzadas OpenType son Adobe InDesign CS, Illustrator
CS, Photoshop CS, Quark XPress 7. Estas aplicaciones
proporcionan un acceso fcil a las caractersticas
tipogrfcas, por lo que puede convertir las cifras y
minsculas para los pequeos topes de verdad, todos sin
cambiar el tipo de letra. Muchas de las caractersticas
patada en forma automtica, al igual que la ligadura
de sustitucin. Dado que estas transformaciones se
realizan, el crudo se mantiene intacto el texto. Puedes
checar con corrector ortogrfco o pegar el texto en
otras aplicaciones y la copia del original se mantiene
la integridad.
CUL ES SU INTERIOR?
Cada tipo de letra OpenType puede incluir una variedad
de caractersticas. Algunas fuentes han ms extras
y apoyo lingstico que otros. Algunas fundiciones
uso de las etiquetas Pro y Extra para describir
la caracteristicas ricas de versiones de sus fuentes.
Lamentablemente, no existen estndares de la industria
para defnir estos trminos, por lo que hemos hecho es
fcil ver lo que est incluido en ninguno de fuentes
OpenType lista de los objetos valiosos en la barra lateral
de color gris en la pagina de detalles y mostrar los
glifos correspondientes a los conjuntos de caracteres
visor. Aqu estn las ms comunes caractersticas de
OpenType, junto con ejemplos visuales de lo que hacen:
LOS PEQUEOS CAPITALES Y ENTRE MAYSCULAS Y
MINSCULAS.
LIGADURAS Y GLIFOS ALTERNOS.
NMEROS
ORNAMENTOS
El formato opentype ha abierto un gran espacio a los
tipografos para explorar mas acerca de esta rama del
diseo, a continuacin les mostrare algunas tipografas
destacadas en formato opentype, que fueron
disenadas con muchas variables para una mejor opcin.
Amarillo
Kinescope
Mak SImonson
EEUU
Recherche
Laura Worthington
EEUU
Montaa
Abrazos
Aphrodite Slim Pro
Maximiliano Sproviero
Argentina
Burgues Script
Alejandro Paul
Argentina
Love
Semilla
Alejandro Paul
Argentina
Espinosa Nova
Cristoval Henestrosa
Mexico
Qu?
TIPOGRAFOS
Interesado por el dibujo desde pequeo, Csar afrm
la inclinacin por la creacin de letras durante sus
aos de estudiante de diseo grfco en la Universidad
Nacional, pero fue cuando asisti a una conferencia
de Fontana en el congreso de Supervisual en Cali
que tom la decisin de ingresar al mundo de la
tipografa como especializacin y como negocio.
"Me enamor de los tipos de fuente que nos mostr
Fontana, sobre todo de una letra microscpica para
evitar la falsifcacin en los cheques. A la vista pareca
una lnea, pero en realidad eran pequeas letras",
explica Puertas al relatar el momento en que su vida
empez a tomar rumbo hacia la creacin de alfabetos.
Unos aos despus de tomar esta decisin, con
30 aos y un mundo de letras por explorar, Csar
muestra su primera creacin. Una fuente tipogrfca
llamada Oblicua, que cumpli con los requerimientos
tcnicos y estticos para ser adquirida por la frma
britnica Monotype, una de las casas distribuidoras
de fuentes ms importantes y antiguas del mundo.
Urbana, una tipografa pensando en Bogot
"Hace casi un ao pens que los buses urbanos
bogotanos podran ser una gran inspiracin para hacer
tipografas. Pero no de las que imitan felmente los
errores de produccin de nuestros letristas. Me refero a
una que sea moldeada por la necesidad, por la falta de
espacio, por las condiciones mismas de la vida en las
grandes ciudades. As naci Urbana. Robusta desde el
principio. Con ascendentes y descendentes cortsimos
para ahorrar espacio a lo alto, condensada para ahorrar
a lo ancho, con contraformas abiertas que facilitan
la lectura a distancia y de trazos internos quebrados
para darle personalidad", dice Csar para explicar el
nacimiento de Urbana. Despus de muchos meses de
correcciones, tambin est a la venta en Myfonts.
TIPOGRAFOS
C
O
L
O
M
B
I
A
N
O
S
CSaR
PUERTAS
Diseador grfco, calgrafo y tipgrafo bogotano con ms de 15 aos de
experiencia laboral en diversas reas, principalmente en la elaboracin de
papel hecho a mano, diseo de productos, diseo de empaques, diagramacin y
caligrafa. Graduado como Diseador Grfco en 1996 de la Universidad Nacional
de Colombia y como Administrador de Empresas en 2004 de la Universidad
Piloto de Colombia. Cofundador y miembro del grupo "Tipogrfco" dedicado
a fortalecer el estudio del diseo tipogrfco en su pas. Se dedica desde 2007
al diseo de fuentes tipogrfcas para su propia fundicin: Corradine Fonts. Se
especializa en fuentes experimentales, manuscritas, caligrfcas y ornamentales.
MaNUEL
EDUARDO
CORRDINE
Ha sido destacado en distintas latitudes por su gran talento y habilidad para
el diseo grfco, ilustracin y diseo de tipografas. Actualmente reside en
Kalisz, Polonia donde trabaja junto a su esposa Weronika Kwiatkowska Forero.
Dos de sus escritores favoritos son E.M. Cioran y F.Vallejo. Tal vez podramos
decir que el pensamiento crtico y escepticismo radical descartiano de ambos
flsofos, se relaciona con el espritu teatral y escenogrfco de sus diseos.
En efecto sus tipografas; Arleah, ltimos ritos y kamus fueron seleccionadas
para representar a Colombia en la categora tipogrfca: titulares. Dichas
tipografas se exhibieron en varios lugares de Argentina, Bolivia, Brasil,
Chile, Colombia, Ecuador, Mxico, Paraguay, Per, Uruguay y Venezuela.
FERNANDO
FORERO
Por ultimo les presento
a Mari una tipografa
display en formato
opentype, diseada
para rotulos grandes,
encabezados de carteles, de
revistas, de peridicos, etc.
Est diseada con especial
nfasis en la legibilidad
de sus caracteres, para ser
reconocidos desde larga
distancia. Una tipografa
con personalidad rigida,
atractiva para el lector.
Mari es mi primera
tipografa diseada
teniendo en cuenta la
epca Retro de los aos
70s. Este diseo es fruto
de la observacin de la
tipografa utilizada en el
Cali Exposhow, me llama
mucho la atencin el
manejo de proporciones de
los caracteres, la suavidad
de sus remates y el manejo
de la contraforma en
titulares de gran tamao.
No tengo conocimiento
de su procedencia, ni del
nombre, tiene relacin
con Mostra de mark
Simomson, adems me
gusta por la geometra
con la que esta diseada.
Mari, es una fuente
redonde, con trazos
fnos que juega entre la
recta y la curva, poco
espacio interletrado, algo
condensada para ttulos
grandes en espacion
reducidos. Aun no ha
sido terminada pero
espero poder terminarla
proto y comercializarla.
Invito a todos los
diseadores a explorar
ms en el mundo
tipogrfco, existen
muchas familias, muchas opciones para nuestros diseos, no solo las tipografas que vienen con los paquetes
de fuetes de los sistemas operativos son las nicas para disear, en la actualidad hay muchos diseadores
de tipos, de todo el mundo, No obstante debemos apoyar el comercio de fuentes que son elaboradas por
y para diseadores, todas las tipografas utilizadas aqu tienen un valor monetario y han sido diseadas
para suplir las necesidades de las personas, no a la pirateria, compremos licencias, es una mejor opcin.
m
a
R
I

F
O
N
T
D
D
Graciase
Felipe Caldern Arteaga
2011
Graciase