LA VOZ LIBERADA

Yva Bathlmy
Artista lrica y gran pedagoga, Yva Barthlmy ha creado a lo largo de treinta aos de
elaboracin un entrenamiento muscular vocal especfico destinado a los cantantes lricos.

Este mtodo, compuesto de un conjunto de movimientos muy precisos asociados a un
trabajo fonatorio particular, est reconocido por los mdicos y foniatras de Europa. Yva
Barthlmy desea desde siempre que la medicina especializada y el trabajo del canto sean
dos vas que se ensamblen en un camino armonioso y complementario.
"Una perfecta educacin vocal pasa por el estudio de una tcnica fiable, irreprochable, cientfica, que se convierta en el
apoyo de la proyeccin del pensamiento, de los sentimientos, de los deseos interiores, de los impulsos escondidos del
alma, de interpretaciones nicas.
El pensamiento, liberado de coacciones orgnicas, gua hacia las fuerzas superiores del ser.
Tcnica, interpretacin: dos fuerzas que, unidas, conducen al equilibrio, la armona, el canto artstico.
Todo lo que amo"

BIOGRAFAS
Sus estudios
Nacida en Luneville, en la Lorena francesa, Yva Barthlmy estudia en el Conservatorio de
Nancy, donde obtiene su primer premio, luego en el Conservatorio Nacional Superior de
Paris, donde entra con las mejores calificaciones.
Louis Musy le ensea la puesta en escena, y Charles Panzera el arte del canto.

En 1956 gana los Primeros Premios en Canto, Opera y Opra-comique.

De la Scala a la Opera de Paris
Debuta el mismo ao en la Scala de Miln, en El nio y los sortilegios (Ravel), en los
roles de el Fuego y del Ruiseor, contratada por Gabriel Dussurget, creador del Festival de
Aix-en-Provence.
En 1965 integra el grupo estable de solistas de la Opera de Paris.
Dirigida por grandes directores (Andr Cluytens, Pierre Dervaux, Georges Prtre, Hans
Rosbaud, Manuel Rosenthal), canta en las Operas de Monte-Carlo, Ginebra, Boston,
Palermo, Bruselas y participa de los conciertos de la ORTF.

Sus roles
A los largo de su carrera, interpreta los grandes roles de su repertorio : La Comtessa (Le Nozze di
Figaro), Pamina (Die Zauberflte), Donna Elvira (Don Giovanni), Manon (Massenet), Micaela
(Carmen), Musetta (La Bohme), y participa en premires mundiales y repeticiones como Vol de Nuit
de Luigi Dallapiccola en la Sala Favart, Le plumet du Colonel de Henri Sauguet en la ORTF o Le Roi
David de Arthur Honegger.
1975
Yva Barthlmy constata durante su carrera lirica que su voz repentinamente se ha
fragilizado, sin motivo aparente, y se lanza a investigacin del sistema fonatorio.

Realiza estudios de anatoma y fisiologa que le permiten crear un mtodo absolutamente
nuevo para la preparacin muscular destinada al canto lrico.
Experimenta primeramente su mtodo sobre ella misma durante siete aos. A la vista de
los resultados sorprendentes sobre su propia voz, Yva Barthlmy crea su escuela de canto
en 1975.
Amo sembrar en un ser la pequea semilla del canto artstico, dejarla germinar, verla
crecer, cuidar de su crecimiento, su transformacin. Es la vida que canta

1984
Publica la primera versin de su libro, La Voix Libre, en las Ediciones Laffont. Funda un
instituto para difundir su mtodo y se concentra sobre la profundizacin de sus conocimientos y el
enriquecimiento de su tcnica.
2003
Sale una segunda versin de su libro,La Voix Libre enriquecida con ms de 20 aos
de experiencias y de nuevas constataciones.
www.laffont.fr

2006
El 6 de marzo Yva Barthlmy es nombrada Caballero del Orden de las Artes y de Letras.
www.culture.gouv.fr

Se consagra hoy a difundir su mtodo, nico y original, a travs de masterclasses y
conferencias en toda Europa.
PUBLICACIONES

La Voix Libre(La Voz liberada) (nueva edicin 2003) rica en reflexiones, informacin,
ancdotas, pone a disposicin una tcnica que, por la rapidez de sus resultados, sorprende
siempre a los cantantes liricos profesionales.

La bsqueda de toda una vida, Yva Barthlmy ofrece tambin su mtodo que, adems de
la seguridad y de la belleza vocal, aporta a quien la practica, un mejor equilibrio psquico y
fsico.

La Voix Libre(Editions Robert Laffont)

La voz es un instrumento sutil e infinitaente vunerable.
Qu cantante lirico no ha conocido ronqueras o perdidas de voz debido al surmenage, en
ocasiones afectando gravemente su voz ?
Yva Bathlmy, habiendo constatado a lo largo de su carrera la fragilidad de la voz, se ha
lanzado a la bsqueda de soportes lgicos y racionales para asegurar una educacin
perfecta, paliar las fatigas y permitir la plenitud de la emisin vocal.
La originalidad de su mtodo est fundada sobre un conocimiento profundo de la
anatoma y de la fisiologa humana, y ms precisamente aquella del aparato fonatorio y de su
funcionamiento. Las diferentes constituciones hereditarias exigen una adaptacin especfica a cada
cantante. Los profesores autorizados han sido formados segn sus particularidades fisiolgicas.
Constatando que para emitir el sonido ms pequeo se ponen en accin ms de 300 msculos, se
trata de reforzar la musculatura larngea extrnseca (aquella que liga la laringe a los rganos
vecinos) con el fin de que el trabajo gltico sea ms y ms eficaz.
Este entrenamiento muscular es practicado junto a un trabajo vocal silbico particular, y permite
abordar una vocalizacin con toda seguridad. Su aplicacin exige un respeto absoluto al conjunto
de movimientos, ya que han sido imaginados para calentar, flexibilizar y reforzar la compleja
maquinaria muscular del canto. La postura, la respiracin y el trabajo diafragmtico se explotan a
fondo, conjuntamente a los msculos de la cara, el cuello y la laringe.
Este trabajo construye la base del edificio vocal.
Las voces florecern plenamente y estarn garantizadas de una longevidad sin precio a los ojos del
cantante lrico.
Trabajar la propia voz, darla a luz en su expresin ms natural y autntica es una
manera de estar en comunin con su identidad profunda.





Las lneas fundamentales de la tcnica
I. CALENTAMIENTO DE LOS MSCULOS FONATORIOS
- Articulacin :
Trabajo de los msculos superficiales y profundos de la cara, la lengua, los labiosArco cigomtico,
maseteros, risorio, masa articular de los labios.





- Respiracin :
Trabajo de los msculos torcicos, abdominales, dorsales, diafragma
- Sostn :
Trabajo de los msculos del cuello, del sistema de suspensin de la laringe, en particular el refuerzo
de los esternocleidomastoideo, dorsales
- Fonacin :
Trabajo de las cuerdas vocales en las diferentes posiciones debidas a la movilidad del cartlago
tiroideo.
Ver la complejidad de la estructura muscular perifrica a las cuerdas vocales.





II. POSTURA CORPORAL
- Trabajo stato-kintique sobre la cabeza, el cuello, los hombros, el abdomen, la espalda, a fin de
obtener una localizacin ideal del instrumento interno.
- Trabajo sobre los 4 puntos de la espalda. Esta postura ha sido el objeto de una larga bsqueda de
ms de diez aos. Se trata de 4 vertebras precisas de la espalda (dos de la columna vertebral y dos
de la columna cervical) que permiten a la voz su mejor expresin.





III. EDUCACIN DE LA RESPIRACIN centrada en los movimientos diafragmticos.
IV. DECONTRACCIN Y APERTURA LARINGEA
A fin de devolver la movilidad al instrumento vocal; trabajo especialmente importante, ya que la
laringe es el lugar por excelencia de localizaciones somticas emocionales (estrs, nervios,
ansiedad, tensin..).
V. MOVILIDAD DE LA LENGUA
17 msculos que, debido a un bloqueo muscular pueden impedir la buena emisin. Un trabajo de
flexibilizacin y de reposicionamiento permitir el canto en plenitud.
VI. DILATACION VOLUNTARIA DE LOS ESPACIOS DE RESONANCIA membranosos y
musculares (faringe bucal, laringe, boca, narinas y espacio nasal interno)
VII. MOVILIZACIN DEL CARTILAGO TIROIDEO.
Las cuerdas vocales se insertan en su extremo anterior fijo, y es el movimiento bascular de este
cartlago, de arriba hacia abajo, que provoca su cambio de posicin, de tensin y de espesor.
Amplificar y facilitar esta movilidad mejora y asegura el trabajo de las cuerdas.
VIII. REFUERZO DE LA MUSCULATURA LARINGEA EXTRINSECA
para facilitar los pasajes de la voz de cabeza y voz de pecho, especialmente delicados para la voz de
mezzo, contralto y tenor que utilizan la voz de cabeza.
IX. VOCALIZACION
Siempre progresiva, la vocalizacin silbica y vocalica precede a la preparacin muscular y se sirve
de una eleccin particular de vocalizos para calentar el aparato vocal.
- Posicionamiento faringo-bucal y modificacin de las vocales en el registro agudo, permitiendo la
cobertura del sonido necesaria para la preservacin del rgano vocal. La utilizacin de ciertas
posiciones del cuerpo durante la fonacin facilita la funcin gltica.

- Conjugacin del descenso de la laringe y de los elevadores de la cara para asegurar la emisin

- Sonidos ligados, picados, staccattos, bsqueda del sostn para permitir la adquisicin de un buen
rendimiento.