Performance 200

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PERfORMANCE
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INTERPRETACIONES SOBRE INTERPRETACIONES
FUTBOL
FUTBOL Y
TIEMPO
EDUARDO ESPINA
FUTBOL
MXICO:
ESPERANZA Y
DESOLACIN
NAIEF YEHYA
FUTBOL
CALCIO
DI PUNIZIONE
HCTOR ORESTES
CINE
BELLA DAMA
SIN EDAD
LUIS BUGARINI
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CADA CABEZA
ES UN BALN
Las pasiones que
desata el futbol lo
consumen todo:
incluyendo el tacto
y el sentido comn.
Nick Hornby
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PERfORMANCE
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INTERPRETACIONES SOBRE INTERPRETACIONES
FUTBOL
FUTBOL Y
TIEMPO
EDUARDO ESPINA
FUTBOL
MXICO:
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CADA CABEZA
ES UN BALN
NO. 200 I SEGUNDA POCA
AO X I 16 DE JUNIO DE 2014
Director General Jos Homero
Consejo de Edicin
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Juan Carlos Garca
Jos Luis Martnez Surez
Juan Javier Mora-Rivera
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tomada durante el partido Manchester United
contra Arsenal, 1967.
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Secretario de Redaccin Carlos Romero
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taciones es una publicacin quincenal editada por
Jos Homero Hernndez Alvarado, con domici-
lio en Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060,
fracc. Ensueo, Xalapa, Ver. Tel.: (228) 8 178 535.
Editor Responsable: Jos Homero Hernndez Al-
varado.
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2013-022511482500-101, ISSN 2007-2465; ambos
otorgados por el Instituto Nacional del Derecho
de Autor. Reserva de derechos sobre licitud y con-
tenido en trmite.
Impreso por talleres de Diario AZ, 20 de Noviembre
621, col. Badillo, C. P. 91190, Xalapa, Veracruz. Tl.:
(228) 8 121 363.
Este nmero se termin de imprimir el 16 de junio
de 2014 con un tiraje de 5 000 ejemplares.
Las opiniones expresadas por los autores no reflejan
la postura del editor de la publicacin.
Queda estrictamente prohibida la reproduccin
total o parcial de los contenidos e imgenes de la
publicacin sin previa autorizacin de Jos Homero
Hernndez Alvarado.
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EL TIEMPO SABE
JUGAR AL FUTBOL
EDUARDO ESPINA
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TRAGICOMEDIA DE
HIELO, BARBAS,
SENOS Y FUEGO
OSCAR GARCA SOBERANO
CALCIO DI PUNIZIONE:
EL MEJOR CENTRO SIEMPRE
VA A SEGUNDO PALO
HCTOR ORESTES
BELLA DAMA
SIN EDAD
LUIS BUGARINI
EL JUEGO RECNDITO
DE LA EXISTENCIA
DIEGO SALAS 10
12CARTELERA
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FUTBOL MEXICANO:
ESPERANZA Y
DESOLACIN
NAIEF YEHYA
ndice
DOS QUE SE VAN
CONDE DE SAINT GERMAIN11
16 JUNIODE2014 I NMERO200
3
Futbol viral
C
uando esto se escribe faltan pocas horas para la
inauguracin de la Copa del Mundo de Brasil de
2014. Pido de entrada disculpas porque en este texto
recurrir a un arsenal de lugares comunes, frases hechas,
referencias abotagadas, conceptos manoseados y de vera-
cidad dudosa que retumbarn en la zeitgeist hasta que la
histeria mundialista comience a perderse en la memoria.
Como muchos otros, me pregunto qu impacto tendrn
las protestas masivas en contra del mundial y si la presi-
denta Dilma Rousseff recurrir a los viejos mtodos repre-
sivos perfeccionados por las dictaduras de los aos setenta
(cuando el propio Rey Pel justicaba el autoritarismo bes-
tial de los generales).
Cada cuatro aos la Copa del Mundo se vuelve ms
popular, aumentan los ratings, la pasin, el comercialismo,
los lbumes de estampitas, el frenes, las protestas, los frau-
des, la enajenacin y el rumor de los partidos arreglados. La
Copa del Mundo es una gran esta, un evento fascinante
que en lo personal he venido siguiendo de manera obse-
siva desde el mundial de 1974, en Alemania: cuarenta aos
de acumular ansiedad, gozo y tensin pero principalmente
dolorosas desilusiones. En las diez copas de mi vida he visto
a la seleccin mexicana arrastrarse entre todas las varian-
tes de la miseria futbolera, desde no calicar al ser elimi-
nados por nuestros entonces improvisados competidores
de la Confederacin de Norteamrica, Centroamrica y el
Caribe de Asociaciones de Futbol (en 1974 Hait ocup el
nico lugar reservado para la Concacaf, y en 1982, cuando
el nmero de lugares haba aumentado a dos, y no pudimos
ocupar ni uno de ellos), hasta alcanzar el proverbial quinto
partido en el segundo mundial que tuvo lugar en Mxico,
en 1986, y perderlo trgicamente en penaltis contra una
Alemania que no nos pudo derrotar en el terreno de juego.
El ltimo mundial al que no asistimos fue el de 1990 y en
esa ocasin la culpa no fueron los malos resultados de los
juegos de eliminatorias sino el haber sido descubiertos en
el escndalo de los cachirules, cuando por lo menos cua-
tro jugadores que rebasaban la edad mxima alinearon con
la seleccin juvenil. Inicialmente los directivos mexicanos
pensaron que la FIFA no se atrevera a castigar a Mxico,
uno de sus clientes predilectos, adems de que Guillermo
Caedo tena una posicin privilegiada en la organizacin
como asesor del presidente Joao Havelange. Sin embargo se
nos utiliz como ejemplo para intentar poner orden en una
situacin epidmica y el castigo fue contundente. Mxico
qued marginado de la Copa del Mundo de Italia y del fut-
bol olmpico. Inicialmente la prensa y la directiva trataron
de responsabilizar y emprendieron un linchamiento medi-
tico de los periodistas Antonio Moreno y Jos Ramn Fer-
nndez, quienes divulgaron la noticia a travs del peridico
Ovaciones y de la cadena televisiva entonces llamada Ime-
visin. A partir del mundial de 1994 en los Estados Unidos,
Mxico ha llegado siempre a octavos de nal donde se ha
perdido con dignidad o de manera humillante, pero en
todos los casos se ha perdido.
Mentalidad de caciques
La nuestra es una tradicin futbolera llena de agujeros, es
una historia de penitencia y arrogancia, de contratos multi-
millonarios y miseria, de importar talento compulsivamente
y a la vez negarse a aprender de las experiencias de otros. El
futbol mexicano es una mansin provinciana, pretenciosa y
esculida en la que rigen capos a la antigua quienes impo-
nen su voluntad y se justican con reglas improvisadas que
les permiten todo. La liga de futbol (ahora llamada Liga MX)
es una organizacin corrupta y siniestra que puede ignorar
a la constitucin y siempre tiene recursos para cambiar la
ley cuando sus intereses se ven amenazados.
Los dueos de clubes actan como patrones de tienda
de raya y los futbolistas, especialmente aquellos que no son
famosos o exitosos o codiciados por los clubes no tienen
derechos laborales ni son dueos de su futuro en ningn
sentido. Las reglas cambian de acuerdo con el club, las
circunstancias y siempre el poder del dinero. Un ejemplo
reciente fue el caso del Quertaro que en el torneo Clau-
sura 2013 perdi la categora y debi descender, pero en
vez de eso compr la franquicia de Chiapas, que a su vez
compr la franquicia del San Luis, el cual s se fue. Lo para-
djico y digno del experimento del gato de Schrdinger (en
que el hipottico felino puede estar muerto y vivo al mismo
tiempo) fue que el Quertaro baj y a la vez no baj. Es
decir que un equipo llamado Quertaro se qued en pri-
mera divisin y otro ms lleg a la liga de ascenso, como si
habitaran en dos universos paralelos.
Escndalos, fraudes y arreglos criminales como esos
abundan
1
y si bien los nuestros son claramente estridentes
no somos ni remotamente el nico pas en donde el fut-
bol es corrupto y decadente. De hecho la propia FIFA tiene
un alarmante historial de mala conducta, conspiraciones y
fraudes. Blatter se encuentra ahora bajo ataques severos y
universalmente se le considera una lacra, un tirano bana-
nero que rige desde 1998. El presidente suizo de la federa-
cin se ha defendido acusando a sus enemigos de racis-
tas. No obstante es claro que hay poca disidencia entre los
fanticos y con todo seguimos depositando toda nuestra
conanza en ellos.
Nuestros enemigos en turno: Brasil
Hay 32 naciones invitadas a la justa mundialista pero
concentremos nuestra atencin en el grupo A, donde se
encuentra Brasil, Croacia, Camern y nuestra trasnochada
seleccin. De Brasil se ha dicho todo pero lo importante es
que se trata de una gran potencia futbolstica que pone en
evidencia que no hace falta ser una nacin primer mundista
o justa para ser campen del mundo y por si a alguien le
quedan dudas, lo ha demostrado cinco veces.
El futbol lleg a Brasil en 1894, cuando el escocs Charles
Miller desembarc en el puerto de Santos con dos balo-
nes. Inicialmente el juego era practicado nicamente por la
1 Para una historia ms detallada de algunos de los crmenes recientes del
futbol mexicano ver: http://www.nexos.com.mx/?p=21267
ENSAYO
!
MUNDIAL
FUTBOL MEXICANO:
ESPERANZA Y DESOLACIN
NAIEF YEHYA
El Hombre de Vitruvio es portero y tiene piernas de
Guilermo Ochoa. Intervencin de Germn Montalvo.
La Copa del Mundo de Brasil ha comenzado.
Naief Yahya prepar el siguiente recuento de las
ltimas intervenciones de la seleccin mexicana
en esta gesta mundialista. Y escribe: La nuestra
es una tradicin futbolera llena de agujeros,
es una historia de penitencia y arrogancia,
de contratos multimillonarios y miseria, de
importar talento compulsivamente y a la vez
negarse a aprender de las experiencias de otros.
El futbol mexicano es una mansin provinciana,
pretenciosa y esculida
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PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
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burguesa europea. La esclavitud tena tan
slo seis aos de haber sido abolida. No
olvidemos que Brasil import ms esclavos
que ningn otro pas americano y hoy tiene
la poblacin negra ms grande del mundo
despus de Nigeria. Durante dcadas la oli-
garqua trat de impedir que la poblacin
negra y los pobres jugaran futbol, as que
la incipiente autoridad de este deporte
decidi imponer la regla de que todos los
jugadores deba saber rmar su nombre.
Contaban que eso eliminara a los analfa-
betos pero segn Alex Bellos,
2
los directivos
del club Vasco de Gama, el primero en abrir
sus puertas a todo aquel que jugara bien y
por tanto a la integracin racial, se pusie-
ron a alfabetizar a sus miembros y surgi la
costumbre de sugerirles cambiarse de nom-
bre para adoptar apodos corto y fciles de
escribir, de ah la proliferacin de nombres
como Caf, Beb, Pel y Kak.
Es fcil entender que un juego emocio-
nante, atltico, informal y que requiere un
mnimo de infraestructura fuera adoptado
por las masas, lo que no queda tan claro es
cmo ese juego britnico salvaje fue adop-
tado para canalizar el sentido del ritmo y
la potica de la cultura nacional lo cual se
tradujo en el jogo bonito, el futbol artstico
que slo los ms talentosos pueden inten-
tar. Tuvo que ver la inmensa diversidad cul-
tural, la historia de represin y esclavitud, la
pobreza o la aparente felicidad que hace de
cada partido un carnaval? El estilo brasileo
se deni y consolid en los mundiales de
1958, 1962 y 1970. A partir de entonces la
globalizacin ha hecho menos evidentes
las diferencias entre estilos nacionales. Sin
embargo, el brasileo sigue siendo un fut-
bol de destreza individual que en sus peo-
res momentos es simplemente un perso-
nalismo patolgico. Muchos hemos visto a
Brasil triunfar y fracasar, demostrar inmensa
habilidad y gran incompetencia. Este es un
equipo obsesionado en encontrar al suce-
sor de Pel o a una generacin digna de
heredar el prestigio de aquella legendaria
escuadra donde jugaban Garrincha, Did,
Nilton Santos y Vav. Muchos hemos per-
dido la paciencia con la ridcula insistencia
de que los brasileos bailan samba al jugar o
que su espectculo es tan fascinante como
una batucada. Veremos si Brasil logra recon-
quistar en sus estadios y entre su gente el
encanto perdido y de paso su sexta copa.
De no lograrlo, un nuevo maracanazo dara
lugar a un peligroso laboratorio social de
desencanto y furia.
Leones indomables y caticos
La memorable participacin de Camern
en el Mundial de 1990 es considerada como
uno de los momentos de mayor gloria del
2 Alex Bellos, Futebol. Soccer: The Brazilian Way,
Bloomsbury, 2002, p. 33.
futbol africano. Los Leones Indomables
derrotaron al campen del mundo, Argen-
tina, y a Rumana, pero una vez calicados
fueron derrotados por la Unin Sovitica
(que vena de perder sus dos anteriores par-
tidos). En dieciseisavos, Camern elimin a
Colombia y perdi en cuartos de nal contra
Inglaterra en un juego apretadsimo. Aparte
de su sorprendente participacin el hroe
del mundial fue Roger Milla, quien anot
cuatro goles, impuso una nueva y sensacio-
nal forma de celebrar los goles y cautiv al
mundo con su carisma. Milla es una gura
extravagante y fabulosa que curiosamente
tuvo una carrera relativamente intrascen-
dente, en 1977 se fue a Francia donde jug
hasta 1989 en cinco equipos. Se haba con-
formado con terminar su carrera jugando
en el Saint Pierroise en la isla de Reunin
cuando a los 38 aos fue rescatado del
retiro por el propio presidente cameruns,
Paul Biya, quien ignorando todo protocolo
lo convoc a la seleccin.
Despus de ese Mundial el presidente
Biya lo nombr director general de los Leo-
nes Indomables y en ese puesto organiz
una serie de partidos con pigmeos a los que
hizo ir a la ciudad de Yaund con la inten-
cin de recaudar fondos para nanciar pro-
gramas de alimentacin y salud para esos
pueblos. Paradjicamente decidieron ence-
rrarlos en el mismo estadio y alimentarlos
lo menos posible ya que segn un porta-
voz del torneo: Juegan mejor si no comen
demasiado.
3
El torneo fue un desastre y
apenas se vendieron 50 boletos, Milla quiso
compensarlos y organiz un concierto
en benecio de los pigmeos en el cual l
mismo cant. En 1994 Milla volvi a alinear
a los 42 aos y aunque su seleccin no tuvo
3 Simon Kuper, Football Against the Enemy, Orion, Lon-
dres, 1984, p. 118.
una participacin afortunada, l anot un
gol contra Rusia, donde perdieron 6 a 1.
La federacin camerunesa de futbol
Fecafoot (en serio se llama as) es pro-
digiosamente corrupta y el equipo tuvo
antes del Mundial de 2002 que amenazar
con no viajar a Japn-Corea si no se les
pagaban sus primas. Doce aos despus
la historia se repiti y el equipo tuvo que
amenazar con no ir a Brasil para negociar
su pago. El carismtico y fabulosamente exi-
toso Samuel Etoo lleva ms de una docena
de aos siendo el lder de esta seleccin,
la cual puede pasar de la gloria al ridculo
en un instante: desde su conquista del oro
olmpico en 2000 hasta su intento por
jugar con unitardos en 2004. No olvide-
mos que estos leones cuentan con Alex
Song y Stephane Mbia entre otras estrellas
que militan en el futbol europeo. Milla, el
jugador con mayor edad que ha anotado
en un Mundial, declar alguna vez: Gracias
al futbol un pas pequeo puede volverse
grandioso.
Los hijos de la balcanizacin
Hubo una vez un pas llamado Yugosla-
via cuya seleccin nacional reuna gran-
des jugadores serbios que destacaban por
su creatividad e imaginacin, bosnios de
enorme talento y fabuloso dribleo, eslove-
nos con gran capacidad como defensas y
croatas que se consideraban comparables
a los alemanes por su disciplina y fortaleza
al ataque. Desde el primer Mundial en 1930
los yugoslavos demostraron ser una poten-
cia futbolstica quedando en cuarto lugar.
En 1992 Yugoslavia se desintegr dejando
en su lugar cinco repblicas, aunque Serbia
y Montenegro participaron en el Mundial
de 1998 como Yugoslavia. Eslovenia y Croa-
cia se separaron relativamente rpido y sin
grandes confrontaciones, en cambio tras
una espantosa guerra y el monstruoso sitio
de Sarajevo, Bosnia Herzegovina conquist
su independencia de Serbia. En estos con-
ictos los fanticos del futbol, organizados
en clubes, participaron en numerosos cr-
menes de guerra. Estos grupos pasaron de
ser animadores deportivos a convertirse en
milicias asesinas.
Croacia tuvo una participacin distin-
guida en la Copa del Mundo de Francia
98 donde ocuparon el tercer lugar y Davor
Suker fue el mximo anotador del torneo.
Desde entonces Croacia no ha tenido una
presencia considerable en el futbol interna-
cional, sin embargo cuentan ahora con tres
guras sensacionales: Lucas Modric, una
de las estrellas de Real Madrid, Ivn Rakitic
del Sevilla y Mario Mandzukic del Bayern
Munich. Es clarsimo que no ser este un
rival cmodo y aunque nuestros expertos
nos marean hablando de un futbol rgido y
poco inspirado, los croatas sern una apla-
nadora en la cancha.
Predicciones sin intentar predecir
Nada me interesa menos que tratar de
competir con los analistas profesionales,
los especuladores amateurs y los oportu-
nos fanticos conversos de cuatrienio. Este
ao ms que nunca estamos inundados de
reexiones, conjeturas y opiniones tanto en
los viejos medios como en cientos de blogs
y miles de videos en YouTube. En los mun-
diales siempre hay sorpresas y el realismo no
siempre se reeja en los resultados pero casi
todo el tiempo se cumple algo que podra-
mos llamar el irrevocable destino futbolero.
Hay tan slo tres premisas a considerar
en este Mundial:
1) Brasil ganar, arrasando de la
mano de Neymar;
2) Espaa volver a coronarse cam-
pen, a pesar de estar debilitado, aprove-
char la inercia y triunfar apretadamente;
3) Algn otro equipo grande (dgase
Alemania o si cuentan con un milagro
Argentina, Uruguay o Italia) dar la sorpresa.
Cualquier otro resultado es prctica-
mente impensable. El futbol es en gran
medida impredecible y azaroso pero con-
tundente como la ley de gravedad. An
en las mejores condiciones es posible fallar
un gol, caer lesionado, ser vctima de un
error arbitral. Mxico ha tenido en todos
los mundiales momentos de duda, mala
pata, errores infantiles, costosos parpadeos
y prdidas de conanza. Ojal que en esta
ocasin no tengamos que maldecir a la
suerte ni arrepentirnos por los cambios no
hechos, por las imposiciones de jugadores
que estn en mal momento o por cerrar los
ojos antes de tirar un penalti.
El famoso Genio de los Pies Torcidos, Garrincha dribla a El Jamaicn Villegas.
Pel atestigua. Mundial de Chile, 1962. Crdito: @AntiqueFootball.
5
Estrategias de Guerra
H
asta junio del ao pasado nunca haba escrito un
libro como ghost writer; o, mejor dicho, nunca
haba sido redactor y editor de una serie de notas
sueltas, miscelneas y desprovistas de una secuencia cro-
nolgica concebidas por alguien distinto a m. La editorial
para la que trabajo en el D. F. me encarg que escoltara y
diera forma terminal a los apuntes de Alberto Guerra para
convertirlos en un libro de coaching. Como era un reto inte-
resante, no dud en aceptarlo. El director tcnico jalisciense
nacido en Jurez siempre me haba parecido una gura
futbolstica sobresaliente. La mera verdad, no recordaba a
detalle su trayectoria, pero me quedaba claro que haba
sido un entrenador importante en el siglo XX para Chivas y
que escribir un libro con l no tendra desperdicio.
Por supuesto que no me equivoqu, aunque debo con-
fesar que ha sido una de las experiencias editoriales ms
arduas de mi historia como corrector y editor. Un hecho
crucial fue que Alberto desarroll una disciplina de escri-
tura ejemplar, entregndome a lo largo de casi cinco meses
entre dos y tres textos semanales, lo que para alguien quien
no ha tenido antes una rutina de redaccin como ejerci-
cio habitual fue algo de suyo inesperado y sorprendente.
l pudo sostener un ritmo de entregas constante hasta
que reunimos el material suciente para un libro que, me
parece, aporta amenidad y un puado de ideas que resul-
tan singulares, al menos para m.
La ms importante de ellas es que la misin fundamental
del entrenador es alargar lo ms posible la vida profesio-
nal del jugador de futbol. Vale decir: ms all de su misin
como formador de talentos, como estratega de un sistema,
como motivador durante el juego, el tcnico debe, para
Guerra, procurar que sus jugadores conserven el mayor
tiempo posible sus facultades futbolsticas y su patrimonio
fsico, ya sea moderando su desgaste o aplicndole tareas
en el campo de acuerdo al paso del tiempo, a la experiencia
adquirida y las rotaciones naturales en los planteles.
Admito que nunca haba pensado mucho en este
aspecto del futbol: la longevidad de los jugadores es uno de
los hechos ms felices de este deporte. Mientras un equipo
conserve durante ms aos a sus mejores piezas rindiendo
de forma ptima, el equipo ganar en cohesin e identi-
dad. Pienso en la muy prolongada carrera de Javier Zanetti,
a quien tuve la fortuna de ver jugar en vivo en un partido
Sturm Graz vs. Inter de Miln, un juego en el que por cierto
anot un gol desde fuera del rea grande con un tiro sobre
la marcha.
Zanetti se retir apenas esta temporada con ms de cua-
renta aos, como capitn y smbolo de toda una poca del
Inter, un periodo en el que el equipo lombardo se latinoa-
mericaniz de una manera desconocida para los equipos
del norte de Italia y lleg a ganar cinco ttulos en la tempo-
rada 2009-2010, incluyendo la liga de campeones europeos,
por lo que fue declarado el mejor equipo del mundo en esa
temporada. Zanetti dur ms de lo normal porque, ade-
ms de ser un profesional fuera de serie, seguramente cont
con el apoyo de entrenadores que procuraron su impeca-
ble condicin fsica hasta el nal.
Me gust escribir con Alberto Guerra. Aprend mucho
de futbol, pero aprend ms de lo que debemos proponer-
nos como intelectuales y formadores de conciencia y opi-
nin pblica. Sus estrategias son ejemplo de que, ms all
de los resultados inmediatos que se le demandan tanto a
los directores tcnicos de futbol como a los escritores, es
mucho ms importante aportar viendo hacia el futuro. Es
ms importante contribuir a la preservacin de facultades
deportivas y atlticas y valores humanos que nos permitan
disfrutar mejor del futbol y de la vida.
Las lenguas del balompi
Al vivir en Austria durante varias temporadas y en Hungra
durante tres aos, tuve la suerte de ver las transmisiones de
futbol por televisin en al menos cinco pases centroeuro-
peos en sus respectivas lenguas. Es muy curiosa la forma en
que se narra el futbol en la Bundesliga alemana, por ejem-
plo: una suma de silencios. Hay un solo comentarista por
partido y ste no despliega una crnica del juego; vamos, ni
siquiera se dedica a describir con algo de sal y pimienta lo
que ven los espectadores, sino que suelta, muy espaciada-
mente, comentarios al juego. Que no dejan de ser curiosos
y agudos: recuerdo la transmisin de un partido Alemania
vs. Holanda en el que el comentarista describi durante un
tiro libre los forcejeos entre la barrera del equipo tulipn
(donde para entonces ya jugaban muchos afrodescendien-
tes) y los jugadores de origen turco y eslavo de Alemania
como un encuentro multi-culti.
El smbolo del laconismo germano en las transmisiones
de futbol es, sin duda, el gran Gnter Netzer, quien desde
hace unos quince aos comenta los mejores juegos de la
primera divisin alemana y que, con su ptreo semblante
de obispo del siglo XVI, disuade cualquier asomo de humor
o espontaneidad. Para la televisin alemana sera impensa-
ble contar con un sucedneo ya no digamos de don ngel
Fernndez, sino de los contemporneos Christian Martinoli
o Luis Garca. Lo suyo no es el sentido de ligereza.
Pero adems de la solemnidad indestructible de sus
transmisiones televisivas, el futbol alemn tambin padece
la falta de gracia que tienen otras lenguas para describir y
narrar el futbol. Tan slo unas cuantas palabras de la jerga
futbolstica italiana bastan para ganar la simpata de quien
ve y escucha el calcio por tv. Mi nocin preferida: Calcio
di punizione, el tiro de castigo que para muchos equipos
modernos se ha convertido en la jugada de tctica ja indis-
pensable para resolver juegos obtusos y anodinos.
Del ingls futbolero, por otra parte, me gusta mucho
que, al menos en Gran Bretaa, se diga tackle para designar
al recargn de hombro, al empelln y al choque de cuerpos
en la lucha por el baln. Ignoro por qu, pero me remite
a una poca remota del juego, en la que el futbol an no
se distanciaba tanto del rugby e implicaba un desafo fsico
mucho mayor, cuando se permita cargar a los porteros
dentro del rea y la lucha cuerpo a cuerpo le demandaba
ms maa que fuerza a aquellos jugadores quienes, como
los mexicanos, nunca han contado con una constitucin
fsica intimidatoria. Otra palabra inglesa que tambin me
despierta mucha simpata es el Overhead Kick, la chilena,
a quienes las generaciones ms recientes de angloparlantes
tambin denominan Bicycle Kick, acaso por el pedaleo
acrobtico que hizo famoso al remate tpico de jugadores
como Hugo Snchez, uno de los ms ecaces al practicarlo.
La teora del segundo palo
Dicen que despus de la ejecucin de un tiro de esquina,
un baln peinado dos veces hacia el segundo palo siempre
termina en gol. Que la malevolencia del doble sentido con-
vierta un dicho inocuo en un albur siempre me recuerda
que la escritura es como el futbol: un juego azaroso, impre-
visible, necesitado de la imaginacin; juegos que, mientras
se practiquen con mayor capacidad de inventiva, ms feli-
ces resultados procrearn.
ENSAYO
!
FUTBOL
CALCIO DI PUNIZIONE:
EL MEJOR CENTRO
SIEMPRE VA A SEGUNDO PALO
HCTOR ORESTES AGUILAR
Ronald de Boer ejecuta un tiro libre para el Ajax, 1998.
Hctor Orestes Aguilar, escritor, editor y
traductor, ha tenido a su cargo dar forma nal
a los apuntes memoriosos de Alberto Guerra,
clebre director tcnico de las Chivas del
Guadalajara. Sus estrategias son ejemplo de
que, ms all de los resultados inmediatos que
se le demandan tanto a los directores tcnicos
de futbol como a los escritores, es mucho ms
importante aportar viendo hacia el futuro.
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D
os pelculas rioplatenses recientes (del 2000 para
ac todo lo es; todava actual, como de hace muy
poco tiempo atrs) han representado ecazmente
el efecto sin causa precisa ni razones temporales asociado
a la gran dependencia que suscita el futbol y su bullicioso
entorno, a todo eso que no entendemos bien y que llama-
mos pasin, y que no es la misma pasin que incide en
otros aspectos inuyentes de la vida, como la gastronoma
o las relaciones sentimentales. Las anidades de la pasin
futbolstica son asimtricas. Hacen lo que se les antoja. En
la pelcula argentina El secreto de sus ojos (2009), el sospe-
choso, Isidoro Gmez, es atrapado por la polica debido
a la vinculacin emotiva que mantiene con un equipo de
futbol del cual es hincha fantico. El club de sus amores,
igual que el trineo del ciudadano Charles Foster Kane, per-
manece inalterable hasta el da mismo de su muerte.
En un momento clave de la pelcula, cuando pareca
imposible poder atrapar a Gmez, Pablo Sandoval (Gui-
llermo Francella) le dice a Benjamn Espsito (Ricardo
Darn): El tipo puede cambiar de todo, de cara, de casa de
familia, de novia, de religin, de Dios, pero hay una cosa que
no puede cambiar: no puede cambiar de pasin. El asesino
es hincha de Racing de Avellaneda y logran atraparlo en un
partido contra Huracn (no cualquier partido, sino un cl-
sico) en la cancha de este ltimo, en una escena deportiva
memorable, seguramente la mejor de su gnero lmada en
la historia del cine, por la toma area (con intervencin de
efectos generados por computadora) y el espectacular pro-
tagonismo escenogrco que se le otorga al futbol, con su
plenipotencia anmica a todo ver.
En la pelcula uruguaya Whisky (2004), mientras tanto,
Jacobo Kller (Andrs Pazos), el personaje principal, un
fabricante de medias soltero y solitario, tiene una vida orde-
nada, excesivamente meticulosa, y ve con mucha descon-
anza, incluso con resquemor, cualquier acontecimiento
personal o mundanal que pudiera alterar los blindados pla-
nes de su diaria rutina, apegada a una noria tan inamovible
como intrascendente. Sin embargo, en uno de los pasajes
menos esperados de la pelcula, y por eso tambin uno de
los ms gozosos, descubrimos que Kller es hincha de El
Tanque Sisley. En su apartamento tiene un bandern de ese
club con camiseta verdinegra, y en una pared de su ocina
hay una foto del plantel.
En compaa de su hermano Herman (Jorge Bolani),
quien recin acaba de llegar de Brasil a visitarlo, va a la cancha
no se informa cul a ver un partido de su equipo favorito
contra Sud Amrica, la IASA. Esa tarde sabatina la pasin
de Kller sufre un repentino estremecimiento cuando uno
de los lneas, de apellido Barcel (segn acota un hincha
que est viendo el partido detrs de ellos y escuchando el
relato radial en una Spika), cobra una infraccin que para
los simpatizantes de El Tanque fue inexistente. Parco y edu-
cado en la vida diaria y en el trato de sus empleados, Kller
grita enardecido al ayudante del rbitro: Ladrn. La puta
madre que te pari. Por qu no te mets el bandern en el
orto. Hijo de puta.
En el futbol, los estados de nimo y las reacciones intem-
pestivas no pueden ser esperados; hay que salir a su encuen-
tro, hacerlos posibles antes de que lleguen a existir por
completo. El descontrol rige la pasin, la cual no se siente
indiferente transgrediendo sus lmites gestuales, aquellos
donde el tedio dej de tener cabida. El impulso existe por
completo, como fuerza fsica de una meta metafsica a la
vista, de una alegra que quiere tener mayor inuencia sobre
la vida, incluso cuando de sopetn llega todo lo opuesto
a ella. Es una alegra plenipotenciaria para celebrar con los
dems en un mundo semejante, porque el futbol es una
religin en colaboracin, que nunca falla en su intento por
despertar el inters y el intercambio, la socializacin, con
todo lo que eso signica.
La metamorfosis capta un tiempo existiendo con todos
sus tiempos verbales al unsono, incluido el imperativo,
sin lapsos por rellenar entre ellos. El secreto se desvincula
de sus misterios, hacin-
dolos accesibles mediante
los efectos que demuestra
tener en presente. El futbol,
segn lo evidencia el sor-
presivo comportamiento
de Kller, genera actos emo-
cional y temporalmente
inclasicables una poste-
ridad aadida a continua-
cin, que existen mejor
cuando estn acompaa-
dos y sienten que la pasin
que generan los supera.
Jacobo Kller lleva una
vida solitaria con la que
est en desacuerdo (aun-
que nada hace para modicarla), segn queda claro en el
relato de su itinerario cotidiano. La nica compaa que
tiene, aparte del trabajo al frente de una pequea fbrica
de medias, legado de su padre, es la pasin por un equipo
de futbol. Su condicin excntrica, dada por el hecho nada
comn de ser hincha de El Tanque Sisley, equipo que en
ese entonces competa en la divisional B sin casi posibilida-
des de ascender debido a su precaria situacin econmica,
genera las nicas conversaciones, por llamarlas de alguna
inexacta manera, que tiene con el diariero de la esquina de
su fbrica, quien suele decirle cada maana cuando pasa
por ah: Y, don Kller, ese cuadrito, sube o no sube? No
existe El Tanque, don Kller. Pero la vida opina lo contra-
rio. Para Kller, El Tanque es una de sus pocas existencias
verdicas, parte de su peripecia emocional, pues tampoco
l puede cambiar de pasin. Mediante el ejercicio de su
pasin no tan furtiva logra evadir la rutina, el tiempo ese en
el que nadie quiere estar.
Ante los comentarios irnicos del diariero, Kller perma-
nece inmutable, reconociendo con su solipsista silencio la
tirana de una pasin que no tiene equivalentes en la rutina
diaria, y a la que no le otorga mayor importancia de la
mucha que ya tiene. Al nal de la pelcula, Marta (sin hache),
una de las empleadas de la fbrica, la nica mujer, aparte de
su madre, que Jacobo pareci amar en su vida, y que llega
en el ocaso de esta, se marcha (provocando un nal de his-
toria con puntos suspensivos), por lo que la pasin por El
Tanque ser la nica que permanecer el al lado de Kller,
ENSAYO
!
FUTBOL
EL TIEMPO SABE
JUGAR AL FUTBOL
EDUARDO ESPINA
George Best da un pase con la cabeza a Crerand en medio de dos defensores de Arsenal en un
encuentro en Old Trafford que gan el Manchester 1 a 0. 1967.
En este adelanto del libro Las ideas hasta el da de hoy, especialmente
adaptado para Performance por el autor, Eduardo Espina, desde el cine y la
literatura, se ocupa del juego del hombre: Adems de ser territorio frtil para
que la fortuna pueda ejercer su libre albedro, otra de las razones que ayuda a
entender la popularidad mundial del futbol esa universalidad en constante
proceso de crecimiento es su inasible condicin identitaria.
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sin que tenga que llamarla ni rogarle para
que se quede o regrese algn da. Esa noble
pasin seguir estando ah, indiferente a las
pequeas y grandes derrotas, a los malos
arbitrajes, y al hecho circunstancial de que
El Tanque estuviera en ese entonces sobrevi-
viendo en la divisional B, limbo para ser visi-
tado solamente los sbados. A una sola idea
no se la puede culpar de la pasin futbolera.
El polaco Stanislaw Jerzy Lec (1909-
1966), poeta y creador de geniales aforis-
mos, dijo que el hombre nace, vive y muere
en el espacio de una frase. Tambin puede
nacer, vivir y morir en un espacio incluso
ms breve; el de un monoslabo a disposi-
cin de todos: gol, sntesis de lo que la exis-
tencia puede exclamar cuando llega una
dicha impremeditada, como la que aporta
un buen resultado futbolstico. No en vano,
la relacin entre la vida y el ms popular de
los deportes (y recurro al tan utilizado lugar
comn pues es verdad) ha sido intensa y
constante desde que ese deporte comenz
a imponerse en el mundo, casi dos siglos
atrs. Su popularidad acepta varias posibles
explicaciones, entre las cuales gura la pre-
sencia del azar (el libro Luck: What it means
and why it matters de Ed Smith, arma que
el ftbol es el deporte en que la suerte tiene
mayor incidencia), pues en ningn otro
lugar aparte de la cancha, ni siquiera en los
sorteos de lotera o en las salas de juego de
los casinos, la suerte y la casualidad son res-
ponsables de tantos resultados inesperados.
Adems de ser territorio frtil para que
la fortuna pueda ejercer su libre albedro,
otra de las razones que ayuda a entender
la popularidad mundial del futbol esa
universalidad en constante proceso de cre-
cimiento es su inasible condicin identi-
taria, sin divisiones etarias, pues si bien el
deporte que los estadounidenses llaman
soccer es hoy en da eptome de la globa-
lizacin y de la falsa proclama el mundo
es uno y nico, los regionalismos, a la
hora de poner en prctica tcticas, estra-
tegias y procedimientos de juego, todava
continan teniendo vigencia y hacen que
hablemos de un estilo de futbol euro-
peo y de un estilo de futbol sudameri-
cano como si fueran entidades diferentes,
incluso en la forma de concebir al tiempo,
y de acelerar o posponer su accionar.
Antes de continuar, conviene traer a
colacin la ancdota que rescata Nicols
Gonzlez Varela, en su artculo Filosofa
como futbol: el Ser es redondo, pertene-
ciente al libro Ensayos sobre futbol y loso-
fa, pues sirve para destacar que la pasin
colectiva generada por el futbol tena que
ver desde hace mucho con el imn aso-
ciado a este, en el cual inteligencia y belleza
trabajan de manera cmplice, sin dar expli-
caciones, pero haciendo su trabajo muy
bien, como suelen hacerlo cuando un mis-
terio es el protagonista: Hacia principios
de los aos sesenta el director artstico del
decano teatro de Friburgo, Hans-Reinhard
Mller, fundado en 1866, se encontr de
casualidad con [Martin] Heidegger en un
tren que vena de Karlsruhe. Al reconocerlo
emocionado Heidegger ya era una estre-
lla intelectual a nivel mundial, pretendi
desarrollar una charla profunda sobre lite-
ratura y arte, cosa que no logr. Heidegger,
que vena de dar unas conferencias en la
Academia de Ciencias de Heidelberg, como
un zorro-zen, esquivaba el bulto, ya sea con
silencios o con monoslabos. De repente el
lsofo, todava bajo la impresin de un
partido regional de futbol, le habl todo
el tiempo de un jugador maravilloso, un
tal Franz Beckenbauer, que jugaba en un
equipo mediocre, el FC Bayern Munich. Se
deshizo en elogios por su estilo de juego,
admirado relat la precisin y la delicadeza
con la que trataba el baln, incluso con
lenguaje corporal le visualiz al estupendo
director las ntas de su juego. Heidegger
calic a Beckenbauer, de tan solo veinte
aos, de groartiger Spieler, jugador genial,
adems de subrayar la invulnerabilidad en la
marca o lucha cuerpo a cuerpo. Mller ade-
ms concluy acertadamente que a Heide-
gger no le interesaba en absoluto el teatro.
El mundo ha sido del futbol desde el da
mismo que comenz a conocerlo. Ya a prin-
cipios del siglo XIX al poeta romntico John
Keats le gustaba ir a ver a los nios jugar al
football en el parque. Ya por ese entonces
despertaba el inters incluso de quienes
nunca llegaron a jugarlo (no hay documen-
tos que informen que Keats pate alguna
vez una pelota). En la primera parte del siglo
XX, cuatro de los artistas de mayor origina-
lidad del periodo moderno, los franceses
Henri Rousseau y Robert Delaunay, el ruso
Nicolas de Stal y el alemn Max Beckmann,
pintaron cuadros emblemticos referidos al
futbol (Los jugadores de futbol, 1908; Futbol.
El equipo de Cardiff, 1916; Los futbolistas,
1914; y Jugadores de futbol, 1929, respectiva-
mente), iniciadores de una poca crucial en
el arte, cuando las vanguardias coincidan
con la imposicin del futbol como principal
deporte mundial.
Con las olimpiadas modernas, sobre
todo las que tuvieron lugar en Colombes
y msterdam en 1924 y 1928, respectiva-
mente, el futbol conrm su reinado en
expansin, uno que llega todopoderoso
y omnipresente hasta la fecha de hoy. Su
evolucin como juego ha ido a la par del
aumento de su popularidad, expandiendo
su inuyente presencia en casi todos los
rdenes de la vida; de la poltica a la econo-
ma, y de las artes a la industria, pasando por
la losofa (dos lsofos del siglo XX, Mar-
tin Heidegger y el italiano Gianni Vattimo,
demostraron ser futboleros de ley, y no son
los nicos: Wittgenstein dijo que mientras
miraba partidos de futbol le venan a la
cabeza ideas loscas, sobre todo referi-
das al nombrar de las cosas y a los juegos
que se pueden hacer con el lenguaje).
Uno de los ms inspirados sketches rea-
lizados por los geniales lsofos-cmicos
ingleses Monty Python, titulado The Phi-
losophers Football Match (es el segundo
episodio de la serie Monty Pythons Fliegen-
der Zirkus y est incluido en el DVD Monty
Python Live at the Hollywood Bowl), pre-
senta un partido de futbol supuestamente
disputado en las olimpiadas de 1972 en
Munich (aunque la intemporalidad del
pensamiento y del humor es gura cen-
Los espectadores del futbol
Antes del juego, leo de Claudio Bravo
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tral), entre un equipo integrado por lsofos universales,
contra un combinado conformado por lsofos alemanes
(el nico futbolista autntico es Franz Beckenbauer, quien
tal vez fue convocado al equipo por sugerencia directa de
Heidegger). A la seleccin alemana de lsofos la integraron
Leibniz (golero), Kant, Hegel, Schopenhauer, Beckenbauer,
Schelling, Jaspers, Schlegel, Nietzsche, Heidegger y Wittgens-
tein, austraco y no alemn, y que en el segundo tiempo fue
sustituido por Karl Marx, quien al parecer poda jugar en
varias posiciones. Por su parte, el combinado de lsofos
resto del mundo estuvo conformado por Platn al arco,
Epcteto, Aristteles, Sfocles, Empdocles, Plotino, Epicuro,
Herclito, Demcrito, Scrates y Arqumedes. Con gol de
Scrates en el segundo tiempo de cabeza y en offside los
griegos ganaron 1-0 el partido, en el cual Nietzsche recibi
una tarjeta amarilla por decirle a Confucio, quien era el rbi-
tro del match, que careca de libre albedro.
Desde comienzos del siglo XX, cuando en plena poca
romntica y victoriana captur el inters de ingleses y esco-
ceses en la imperial Gran Bretaa, el futbol ha sido un acto
ldico de la imaginacin con resultados empricos y cticios
variables, de ah, por ejemplo, el silencio discontinuo de los
estadios y los volubles comportamientos emocionales que
pueden llegar a tener un pas y sus habitantes. Como ningn
otro deporte de los ya inventados, el futbol ha acompaado
el desarrollo de la era industrial, convertido en sinnimo del
tipo de actividad fsica y de entretenimiento de un periodo
histrico que comenzaba a mostrar los primeros signos de
adiccin a la velocidad y al apresuramiento de la tempo-
ralidad promovido por los nuevos usos a disposicin de la
cambiante sociedad. El futbol se anticip a la era del avin y
del automvil, al haber generado un imaginario social segn
el cual todo lo existente en la realidad se encontraba en radi-
cal proceso de cambio, incluso la concepcin del tiempo.
As pues, la poca moderna, que podemos darla por ini-
ciada a principios de la segunda dcada del siglo XX (en
o cerca de diciembre de 1910 el carcter humano cambi,
escribi Virginia Woolf en su ensayo Mr. Bennett and Mrs.
Brown, de 1923), vino acompaada de la nocin de que la
vida poda existir de manera acelerada, a saltos de mata y
con neurtico frenes, y que en esa apetencia de velocidad
continua coincidan diversas expectativas de realidad, mejor
dicho, varias realidades simultneas y compatibles, todas
ellas caracterizadas por similar percepcin: a partir de ahora
el ser humano poda tener un mayor control del tiempo, y
asimismo un mejor uso no necesariamente ms raciona-
lizado de este. El tranva elctrico, el automvil y el avin
vinieron a transformar la relacin entre espacio y tiempo de
tal manera que esta ya nunca podra ser la misma de antes.
Coincidiendo con la expansin industrial y urbanstica,
la modernidad vino a abreviar las distancias entre un sitio
geogrco y otro, como asimismo la cantidad de tiempo
invertida en los desplazamientos. El futbol, tan porado en
sus gozos y promesas como lo es, lleg incluso ms lejos.
Aport la posibilidad cierta y vericable de una fase de
atemporalidad, de una zona difcil de caracterizar donde la
percepcin del tiempo puede ir del letargo al aceleramiento
con pasmosa uidez. De un baln, de su enorme podero
laico, no solo pasaron a depender los estados de nimo
individuales y colectivos, con sus alzas y bajas pendientes
del resultado, sino asimismo la forma de relacionarnos con
el tiempo, principal protagonista de la vida contempornea
que nos ha trado hasta aqu, donde estamos.
* Adelanto del libro Las ideas hasta el da de hoy, especial-
mente adaptado para Performance por el autor.
N
i aun el seguidor ms radical de la obra de Lars
von Trier podra armar que Nymphomaniac
(2013) no termina en un prolongado y delirante
ejercicio de reiteracin. Suspiramos, con alivio, cuando
aparecen los crditos nales. No es difcil que el cine
de auteur, llevado a sus ltimas consecuencias, derive
en una caminata en crculos la trayectoria de Jean-Luc
Goddard o Alfred Hitchcock sirven para ilustrar esta
extensin de la industria, pero aqu las costuras se
perciben a primera vista. Reero esto luego de la sesin
cinematogrca de casi cuatro horas de duracin, de la
parte I y II, de una secuencia interminable de encuentros
sexuales de ndole personal.
Charlotte Gainsbourg hija del clebre Serge y Jane
Birkin interpreta a una mujer con fuego en el vien-
tre. Se inicia muy joven en los placeres del cuerpo y su
ascenso en esta ordala de carnalidad parece no tener
n. Un individuo la encuentra golpeada en la calle y la
lleva a su departamento. Aqu comienza un relato seme-
jante a las mil y una noches respecto de una sed exttica
que ganara la admiracin de George Bataille. Tambin
de muchos terapeutas. Esta charla ocasional entre vc-
tima y neur de la noche alcanza lones de sesin psi-
coanaltica y el espectador se pregunta si era necesaria
tanta confesin.
La pelcula forma parte de la llamada triloga de la
depresin, que incluye Anticristo (2009) y Melancola
(2011). En Nymphomaniac hay un homenaje explcito
a las escenas de apertura de Anticristo, en donde un
beb cae de una ventana con la msica de Lascia chio
pianga de Hndel. Un incidente que rompe la circulari-
dad obsesiva de una mujer aebrada por los encuen-
tros sexuales. Los apasionados del destape celebrarn la
eliminacin cabal del pudor, pues Trier no corta escena
y exhibe penes erectos, cidos, heridos o a punto de
hundirse en la carne. Es el holocausto de las cortapisas.
Esta entrega es una celebracin de la carnalidad. Quien
no disfrute el espectculo mejor que abandone la sala. El
maestro interpreta, posedo por las musas, y los dems
cerramos los ojos o abrazamos a nuestro acompaante.
Se percibe soberbia y desprecio por el espectador en
Nymphomaniac.
Es lgico que los caballeros disfruten del espect-
culo de Gainsbourg, desnuda y colocada en situaciones
extremas. Es un cuerpo hermoso. Apareci en Anticristo
en escenas similares al lado de Willem Dafoe, pero aqu
Trier lleva el procedimiento al exceso. Barroquismo de
uidos. La sexualidad an es una vereda con referentes
mviles que otan a su alrededor. La trama de la pelcula
pudo haberse contado desde una voz vaginal, que re-
ere encuentros inesperados y atpicos. Cavidad sonora.
El director dans vuelve al ataque con preocupaciones
de ndole psicolgico Melancola relata la historia de
una mujer sin entusiasmo por casarse, pero explota
en mil pedazos al intentar una narratividad a partir de
un entorno claustrofbico. La sexualidad nos interesa,
cierto, pero en su vertiente patolgica irrita slo a quien
la padece.
La crtica negativa ha sido generalizada. El tiempo
del espectador es valioso y si ha de sentarse casi cuatro
horas a presenciar un producto flmico, es indispensable
que el motor narrativo sea ms complejo que slo el
embeleso de un director por una actriz de cuerpo impe-
cable. El cierre impacta por la naturaleza caprichosa de
la sexualidad, que no se revela ni aun en pleno desierto.
Con todo es un lme que se atreve, rompe el molde y
salta al vaco. Podramos estar ante la pelcula ms sin-
ttica del universo Lars von Trier. O ante una estafa.
Nymphomaniac de Lars von Trier. Actuaciones de Charlotte
Gainsbourg, Willem Defoe, Sha LaBeouf, Uma Thurman y Stacy
Martin. Dinamarca, Alemania, Francia y Blgica, 2013. Duracin:
145 minutos.
CINE
!
NINFOMANA
BELLA DAMA SIN EDAD
LUIS BUGARINI
Haz sandwich. Charlotte Gainsbourg siente la marca personal. Nymphomaniac de Trier.
9
E
l invierno se acerca. Con esa frase entramos a un
mundo intoxicante, una realidad paralela, un uni-
verso fantstico, cruel y miserable. La narrativa de
George Raymond Richard Martin en su saga Cancin de
hielo y fuego parece una historia universal pero mucho
ms torcida, y con esteroides, muchos esteroides y algn
LSD, con semejanzas a lo que ha transcurrido en la histo-
ria de la humanidad. El autor nacido en Bayonne, Nueva
Jersey, escribe sobre un anhelado Trono de Hierro que se
encuentra en disputa entre las familias nobles de una tie-
rra llamada Westeros, donde los dragones y la invocacin
de las sombras o los vampiros-zombis existen pero son
pequeeces con respecto a las intrigas maysculas de la
capital o Desembarco del Rey (onda Jos Crdoba Montoya
en los Pinos).
HBO
Home Box Ofce es un canal de cable que ha crecido desde
1972 en Manhattan con la primera e indiscutible visin de
transmitir peleas de box como la de Joe Frazier y Muham-
mad Ali (1975) en directo, completando sus emisiones con
pelculas, lo que ms adelante les llev a incursionar en la
produccin. Para 1986, HBO se convierte en una de las pri-
meras emisoras por va satlite con seal restringida, para
ser recibida por los suscriptores que mes con mes pagan
por ver esta cadena.
Las historias de xito en seriales televisivos de ccin
comienzan y terminan con HBO, por enumerar algunos
casos extraordinarios: The wire, Sex and the city, Band of bro-
thers, The Sopranos, True blood, son todos mecanismos de
dominacin de audiencias, que todos los domingos en la
noche se esclavizan a su monitor y los lunes por la maana
despepitan, cotillean y elaboran sobre las posibles rami-
caciones en siguientes episodios, sorprendidos, como no
esperaban, por el que acaban de ver.
Dos eventos nos llevan al la edad dorada de la televi-
sin de paga: la dispersin de las seales a travs de cade-
nas de cable en varias partes del mundo que evolucion
en el desarrollo de la televisin directa a casa (platos como
Sky) y la invencin de los box sets de series que permiti al
vido, pero ocupado, o muy-pobre-para-televisin-de-pa-
ga-como -el-que-escribe-estas-lneas, espectador seguir su
serie favorita, a travs de la renta o compra de cajas de dis-
cos, apilables en maratones, que pueden durar una tempo-
rada completa o varias (incluidos documentales, errores y
escenas eliminadas), si se trata de un puente vacacional, una
reaccin a los tacos de la esquina, o la depresin inminente
tras el rechazo amoroso, etc.
No podemos dejar de mencionar que la distribucin de
contenidos por Youtube, la piratera y los tributos de fans
que van desde dibujos, versiones de los temas, hasta blogs,
trailers manipulados o parodias, acrecientan el fenmeno
meditico de manera viral.
El serial
La categora correcta para este tipo de programas que
comparten un arco argumental y tienen una relacin entre
los episodios es la de serial, serie es ms bien un grupo de
programas con un gnero similar aunque no tengan cone-
xin los episodios en temtica o contenido. En 2010 David
Benioff y D.B. Weiss, ambos escritores, comienzan a desarro-
llar lo que sera la siguiente produccin de HBO, no sin los
problemas que conlleva la poca o nula conanza en general
por este gnero que pareca haber logrado su cspide con
Lord of the Rings.
Aun con esto en contra, los productores, que cuentan
con el completo respaldo y retroalimentacin del autor
de la saga, construyeron un equipo que incluye nombres
como el msico: Ramin Djawadi, quien le diera carcter a
la Tronomana con un tema pico, contundente, que suena
durante la ya famosa escena de crditos, que explica el
mapa de Westeros. Un ejrcito de directores, fotgrafos,
directores de arte, maquillistas, editores, artistas de efectos
especiales y la quirrgica seleccin de un centenar de los
mejores actores del mundo, escogidos con extremo cui-
dado, para representar y dar vida a cada uno de los perso-
najes que nacen y mueren bajo la pluma de Martin, autor
que utiliza para escribir una vieja computadora con el sis-
tema operativo DOS.
Alerta de Spoiler!
Para muchos de los que se enganchan con la primera,
encuentran una gran decepcin al nal, con la muerte de
personajes que nos presentan como primordiales, pero
ese es el truco, la cancin de hielo y fuego es ms que las
interacciones individuales de personajes que tienen nales
felices o coincidencias increbles, el caso aqu es poder pre-
senciar desde el punto de vista de un cuervo de tres ojos
la verdad de que nadie est a salvo, mientras el invierno se
aproxima, slo los ms astutos, misteriosos, embusteros
y asesinos pueden permanecer aplastando al inocente o
al conado, sin remordimientos pues as es la vida, cruel
e inexplicable.
La estructura de la tragedia griega est alrededor de
la creacin de G.R.R.M. (como lo apodan ya sus fans del
inerno), el espectador convencional puede encontrar
que su gusto por cuentos de hadas y nales de novela
marca Televisa se fractura y aun as queda ms que engan-
chado en bsqueda de la siguiente intriga, odiando al
extraordinario Rey Joffrey Baratheon interpretado con
bestialidad sobrehumana por Jack Gleeson, una de esas
interpretaciones que, ms all de los premios, ha generado
miles de memes y estados apesadumbrados en facebook
o twitter a su alrededor. El espectador quiere ms de un
relato tan efervescente y parece que en cada temporada
obtiene ms a travs de la tripa, mucha magia negra, des-
nudos, intriga, sangre y mugre. Qu ms se puede pedir?
Como el acero que se funde y se forja mil veces sin
perder lo pero transformado al n, la pregunta subyace:
Quin se sentar al nal en el trono de hierro a contem-
plar las tumbas de cientos de generaciones de Westeros?
Valo o lalo usted mismo... pero es posible que el resul-
tado le confronte como la muralla de hielo que protege a
Los siete reinos.
TV
!
JUEGO DE TRONOS
TRAGICOMEDIA DE HIELO,
BARBAS, SENOS Y FUEGO
OSCAR GARCA
Chiquito pero picoso: Tyrion Lannister.
Los libros:
1. Juego de Tronos
2. Choque de reyes
3. Tormenta de espadas
4. Festn de cuervos
5. Danza de dragones
6. Vientos de invierno (por publicarse)
7. Un sueo de primavera (nal de la saga, por publicarse)
Ligas de inters:
Game of Thrones Hip Hop remix (Dominik Omega +
The Arcitype)
gameofthronesfanart.com
gameofthronesdaily.tumblr.com/
gameofthrones.com
gotascent.wikia.com/wiki/Main_Page
E
n qu momento el hogar, la mora-
da, el recinto, la casa, se convierte en
una fortaleza?, cul es la lnea que
cruza la edicacin que nos arropa para
adquirir ese semblante? Denitivamente,
no son los barrotes ni los altos muros ni
las bestias al acecho nadando sobre un ro
circundante. Tal vez nace en realidad del
enemigo o de su acecho. Erigir una forta-
leza es reconocer la potencia que un otro
desconocido tiene para vulnerar nuestro
interior, esos laberintos inescrutables don-
de guardamos todo aquello que supone-
mos ser (aqu el pedazo del amor, aqu el
de la muerte; y all lejos, la memoria o la
venganza), lo que escondemos por miedo
al miedo de los otros.
Construimos la fortaleza conforme
vamos construyendo al enemigo, y lo
vamos dotando de cuerpos, rostros, fuga-
cidad y certidumbre. Y entre el enemigo,
la fortaleza, sus laberintos y los trofeos, se
arma el juego. Entonces verdaderamente
comenzamos a mirarnos como somos: las
reglas, los jugadores, el tablero y la medida
aproximada de la victoria o la derrota.
No s si alguien ya lo habr dicho antes,
pero si no, de todas formas lo repito: Eri-
gir una fortaleza, el poemario de Lorena
Huitrn, tiene una cara autobiogrca,
un autorretrato. En cierta forma, esto es
una obviedad, porque la poesa, sea recto
o curvilneo el trazo que la une con su
autor, en el fondo deviene siempre en una
autoexploracin; pero eso de nada sirve si
en el dibujo que se logra no hay tambin
un indicio que reeje algo oculto, inexplo-
rado por oscuro o aparentemente absurdo,
de sus lectores. Eso logra este poemario. El
rostro que Lorena construye de s misma a
lo largo de los versos se transforma en una
kamikaze que se arroja sin ms a los huecos
que tambin nos pertenecen, donde tam-
bin hemos cado, pero cuya profundidad
slo reconocemos cuando otro, al emerger,
nos canta en qu consiste su cada. Acaso
de esto provengan los versos de la autora:
Quien teje palabras escucha bramar a la
impotencia. Quien las arranca para ver
cul le dura, busca conocer en sus palmas
el abismo. Aquel que las saca de la boca
por primera vez, comprende con temor la
funcin de la materia: revirar el pnico de
su hechura.
Pero volvamos de nuevo al juego:
quin es el otro? No lo s. Cmo se llama?
Tampoco, como tampoco s dnde vive,
cundo vendr, con qu armas entrar
para atestiguar lo que ocultamos o cmo
habr de irse. De ese enemigo fatal slo
sabemos que su reino es lo cotidiano; y sus
caras, muchas, tambin la de nosotros mis-
mos. Y de esta ltima circunstancia da tes-
timonio la poeta: bebemos para volver a
escuchar las llaves de aquellas puertas que
no abriremos nuevamente. No somos tan
valientes.
Y, entonces, la kamikaze cae en el seno
oscuro de nuestras dudas, baja para reco-
nocer al enemigo, y luego sube, y ah, entre
las manos, trae un cuerpo que es tambin
su testimonio. Un lagarto antiguo, especie
mortal a la distancia, repugnante al tacto
primerizo, pero advenedizo tambin del
deseo sbito y constante, pariente de los
caimanes, pero ms pariente an, casi un
hijo, del amor, porque despus de todo
el amor es un lagarto: se desliza por un
impulso desmesurado, muerde sin contra-
tiempo; el consuelo de la presa es recostar
su herida en el ro. Pero que nadie se asuste,
para sobrevivir a la ponzoa del amor hay
que guardar la debida precaucin. Lizalde
deca meter el jab a tiempo, nunca bajar
la guardia, lo que en Lorena se traduce al
enunciar en voz de otro la instruccin: Los
padres dicen no hacen nada, nams no les
ronden cerca.
Pero junto al lagarto otros cuerpos
como sombras van llegando, aqu el de
un nombre aproximado, apenas sugerido
por la palabra abuelo, que es en realidad
una forma acstica, un sonido oculto que
reitera las formas que tiene la desolacin
de acomodarse en el regazo de la vida:
Qu son nuestros nombres sino pennsu-
las donde yacemos, nubes con el vientre
hinchado a punto de parir el aguacero. La
desolacin se vuelve el impulso desespe-
rado por regar en otro lo que somos, con la
esperanza de que en la entrega nos rescate-
mos del olvido, aunque despus, paradoja
de paradojas, como la lluvia disuelta por el
suelo, nuestra presencia se transforme en
aire, invisible indicio de haber estado ah,
obedeciendo la ley gravitatoria de la vida,
que nos eleva y derriba incansablemente
en el largo trnsito de nuestros aos:
vulnero tu faz, pero ante el tiempo ests
invicto.
Y entre la muerte y el amor y el luto o
la memoria, se va puliendo el movimiento
del universo que rige la conducta del poe-
mario: la reverencia a lo insondable, el culto
doloroso de resarcir la vida descubriendo
nuevamente las heridas.
Erigir una fortaleza es un autorretrato
aproximado de Lorena; pero tambin el
recuento del juego impredecible de existir,
en cuyo interior crecen las bestias de un
abismo que, de no ser por el lenguaje, dif-
cilmente podramos reconocer.
Erigir una fortaleza de Lorena Huitrn,
Col. Licencia Potica, Instituto Literario de
Veracruz, Xalapa, 2013. pp
EL JUEGO
RECNDITO
DE LA EXISTENCIA
DIEGO SALAS
Erigir una fortaleza de Lorena Huitrn es una de los ttulos ms recientes
publicado por el Instituto Literario de Veracruz. En esta lectura que
Diego Salas hace del poemario, arma que se trata de un autorretrato
aproximado de Lorena; pero tambin el recuento del juego impredecible
de existir, en cuyo interior crecen las bestias de un abismo que, de no ser
por el lenguaje, difcilmente podramos reconocer.
10
PREHISPANOGRFICOS
ZUREYMA CHIU
Hasta julio
Jardn de las Esculturas de Xalapa
RABID DOG
Pintura de Georgina Sangins
Hasta el 29 de junio
Jardn de las Esculturas de Xalapa
OSTEOMECNICA Y OTROS MUNDOS
De Gerardo Vargas
Galera Urbana, corredor cultural Carlos Fuentes
RECOVECOS DE LA IMAGINACIN
Exposicin de Leticia Tarrag
Biblioteca Carlos Fuentes
ENCRUCIJADAS
Exposicin de Byron Brauchli
hasta julio
Pinacoteca Diego Rivera
CINE
LA JAULA DE ORO
Dir. Diego Quemada-Dez
Con Brandon Lpez, Rodolfo Domnguez y
Karen Martnez
Dur: 108 minutos
Clasicacin: B
Cinpolis Plaza Amricas
ODIO EL AMOR
(I HATE LOVE)
Dir. Humberto Hinojosa
Con Diane Rosser, Mariana Moro y Miguel
Rodarte
Dur: 97 minutos
Clasicacin: B15
Exhibindose en Cinpolis Plaza Amricas
BAJO LA MISMA ESTRELLA
(THE FAULT IN OUR STARS)
Dir. Josh Boone
Con Willem Dafoe, Ansel Elgort y Shailene
Woodley
Dur: 124 minutos
Clasicacin: B
EL LOBO SEDUCTOR
(LE GRAND MCHANT LOUP)
Dir. Nicolas Charlet y Bruno Lavaine
Con Benot Poelvoorde, Kad Merad y Fred Testot
Dur: 108 minutos
Clasicacin: B 15
Estimado director del renovado Performance:
C
reo que ya se dio cuenta que escri-
bo como si fuera la Copa del Mun-
do, es decir, una vez cada cuatro
aos. Ante mi ausencia en estas pginas me
doy cuenta que ya hubo cambio de diseo.
Nada mal, pero extrao el logotipo original
diseado por Carlos Torralba. nico y arts-
tico.
Pero bueno, estos son tiempos de reno-
varse y ausencias, dos de ellas a ras de suelo
de la popularidad regional. A lo largo de la
historia de los medios de comunicacin en
Veracruz son contados los personajes que
logren conexin con el respetable. Es el
caso de Joe de Lara, conductor de Telever,
y Eduardo Hernndez Cantero, conocido
como Yayo, de Radio Teocelo.
Si exista un maestro en el ambiente
bizarro era Joe de Lara a travs de Bazar del
Hogar. Amo y seor de las representaciones
populares del jarocho del ltimo tramo del
siglo XX. Dicharachero, festivo y productor
de arte kitsch involuntario, se le vea con su
boina o gorrita para toda ocasin, camisa
suelta con colores tropicales, pantalones
guangos y zapatos blancos.
Ms de una vez me toc llegar a casa a
altas horas de la maana y sintonizar el canal
de Televisa, sucursal jarocha. Realmente era
alucinante ver esas imgenes entre grotes-
cas y surrealistas. Joe de Lara era promotor
del Club de los Pjaros Dormidos y de la
Unin de Viejas Argenderas y las Viejas del
Papayal con su representante non plus ultra-
jarocha Sumiko Mitzuko con su squito
de comadres. Todos ellos amenizados por
diversos grupos chunchaqueros pero sobre
todo por Los Caracoles, esa agrupacin sui
gneris de Kiss tropicales con picarda vera-
cruzana.
No habr que olvidar que tambin haca
labores altruistas pero la esencia de Joe de
Lara era desaar a la esttica en la televi-
sin sin ser consciente de su osada. Sin
embargo, su carisma lograba una conexin
singular con su teleauditorio con la cua-
lidad de volver famoso su grito all nos
vemuuuuusss!.
De Lara falleci el 21 de mayo, das antes,
el 12, a unos cuantos kilmetros del puerto
de Veracruz, falleca en Teocelo otro perso-
naje peculiar: Eduardo Hernndez Cantero,
mejor conocido como Yayo
Era parte esencial de la XEYT, no en balde
a veces la radio comunitaria era conocida
como XEYayoTe. Hombre noble de pueblo
aprendi a ser tcnico elctrico por corres-
pondencia. Con la prctica se convirti en
ingeniero especialista en las ondas radiof-
nicas.
Una emisora puede tener un objetivo
claro de programacin, un sentido crtico
y participativo, como Radio Teocelo, pero
simplemente es nada sin un tcnico que la
mantenga funcionando. Yayo se las inge-
niaba como fuera para mantener al aire la
YT. Conoca a la perfeccin las tripas del
transmisor, inventaba equipos de control
remoto para desplazar la seal a diferentes
localidades fuera de Teocelo, era un exce-
lente radioacionado que daba servicio
altruista si era necesario, como aquel 1985
cuando sucedi el terremoto en la ciudad
de Mxico y l fue un enlace valioso para
localizar familias de veracruzanos que
haban sufrido el cataclismo.
Pero adems, Yayo fue el primer tcnico
de radio (y creo que el nico) que tena un
carisma inigualable ante el micrfono. Ah
quedan para la historia y el recuerdo de
Radio Teocelo las Rancheritas de la tarde,
programa que por aos tuvo un gran rating
permanente, donde era enlace para todo
tipo de mensajes entre los pobladores de la
regin comprendida entre Teocelo, Cosaut-
ln, Ixhuacn, Ayahualulco, Xico, Coatepec
y Tlaltetela. Tena ese don de saber llegar a la
gente a travs de juegos ingeniosos de pala-
bras y buen humor. Personaje de la regin
y hroe annimo de la tecnologa artesanal
de radio.
La vida as es de pronto con sus coin-
cidencias. Dos personajes populares desa-
parecen fsicamente casi al mismo tiempo,
pero lo ms curioso, ambos son producto
de medios de comunicacin locales, algo
que no es comn fuera de la parafernalia de
las grandes cadenas comunicativas nacio-
nales.
Conde de Saint Germain, duque de los
Jardines de Xalapa y socio de los clubes de
Joe de Lara y Yayo.
RADIO/OBITUARIOS
DOS QUE SE VAN
CONDE DE SAINT GERMAIN
EXPOSICIONES
III MUESTRA COLECTIVA DE
FOTOGRAFA
Alumnos de la Escuela Veracruzana de
Cine Luis Buuel
Hasta julio
Fototeca del Estado de Veracruz Juan Malpica
Mimendi
A FAVOR Y EN CONTRA
Colectiva de carteles convocada por el
Centro de Estudios de Gnero de la
Universidad Veracruzana (CEGUV)
Hasta julio
USBI
SUEOS
Pintura de Jorge Figueroa
Hasta julio
H. Congreso del Estado de Veracruz
DE TEXTURAS Y TINTAS TURQUESA
Pintura de Silvana Gaya
Hasta julio
H. Congreso del Estado de Veracruz
PERIODO ESPECIAL
Grca de Sebastin Fund
Hasta julio
Galera Fernando Vilchis
MENTES Y SENTIMIENTOS
FEMENINOS
Fotografa de Fabrizio Prada
Biblioteca Carlos Fuentes
EL CAOS DEL ORDEN
Pintura de scar Gutman
Hasta junio
Galera Ramn Alva de la Canal
CHINO LEN
Pintura de Jos Len Coro
Hasta junio
Galera Ramn Alva de la Canal
SOBRE LA FOTOGRAFA
Fotografa de Javier Manrique
Hasta julio
Galera Fernando Vilchis
GERMINAL
Escultura de Tomas Strobel y Julin Pozos
Hasta junio
Sala de exposiciones temporales del MAX
EL CAOS DEL ORDEN
cartelera
PERIODO ESPECIAL
11
12
CICLO: II CICLO DE CINE POLTICO
Mircoles de junio, 18:00 h.
AUDITORIO DE LA GACX
Mircoles 18
UN MUNDO MARAVILLOSO
Dir. Luis Estrada Rodrguez
Dur: 118 minutos
Mircoles 25
RENUNCIA POR MOTIVOS DE SALUD
Dir. Rafael Baledn
Dir. 96 minutos
CICLO: SBADOS, TARDES DE CINE
Sbados de junio, 18:00 h.
AUDITORIO DEL JEX
Sbado 21
EL LLANTO DE LA MARIPOSA
Dir. Julian Schnabel
Dur: 112 minutos
Sbado 28
MAR ADENTRO
Dir. Alejandro Amenbar
Dur: 125 minutos
CINE CLUB INFANTIL
CICLO: SBADOS DE MATIN
INFANTIL
Sbados de junio, 12:00 h.
AUDITORIO DE LA GACX
Sbado 21
DINO TIME
Dir. Yoon-suk Choi
Dur: 85 minutos
Sbado 28
GNOMEO Y JULIETA
Dir. Kelly Asbury
Dur: 84 minutos
CICLO: DOMINGOS DE CINE
Domingos de junio, 11:00 h.
AUDITORIO DEL JEX
Domingo 15
ENREDADOS
Dir. Nathan Greno
Dur: 100 minutos
Domingo 22
CMO ENTRENAR A TU DRAGN
Dir. Chris Sanders
Dur: 98 minutos
Domingo 29
UP
Dir. Pete Docter
Dur: 96 minutos
TEATRO
FRACTALES
De Alejandro Ricao
Dir. Adrin Vzquez
Del 6 al 22 de junio
Viernes: 20:30 h.
Sbados y Domingos: 19:30 h.
Coop. $80.00
Estudiantes: $60.00
Foro Teatral rea 51
TRES PERROS Y UN GATO
El Arlequn Testarudo
Domingos 8 y 15 de junio, 13:00 h.
Coop. $45.00
Foro La Rueca
UMBILICAL
Escrita y dirigida por Richard Viqueira
Con Valentina Garibay y R. Viqueira
Del 6 al 15 de junio
Viernes, 20:30 h.
Sbados y domingos, 19:30 h.
Coop. $100.00
Teatro La Caja
TRES PERROS Y UN GATO
El Arlequn Testarudo
Domingos 8 y 15 de junio, 13:00 h.
Coop. $45.00
Foro La Rueca
SHAKESPEARE M
De Abraham Oceransky
Versin de Macbeth de W. Shakespeare
Estreno: viernes 30 de mayo, 20:30 h.
Temporada del 31 de mayo al 29 de junio
viernes y sbado 20:00 h. Domingo: 19:00.
Teatro La Libertad
205 LA HABITACIN DEL MIEDO
(205: ZIMMER DER ANGST)
Dir. Rainer Matsutani
Con Jennifer Ulrich, Julia Dietze y Andr
Hennicke
Dur: 104 minutos
Clasicacin: B15
Cinpolis Plaza Amricas, Cinpolis Plaza
Museo y Cinetix Plaza nimas
CINE CLUB
CICLO: HECHO EN USA
Lunes y mircoles de junio, 18:00 h.
AULA CLAVIJERO
Lunes 16
LOS EXCNTRICOS TENEMBAUMS
Dir. Wes Anderson
Dur: 109 minutos
Mircoles 18
LAS CONFESIONES DEL SEOR
SCHMIDT
Dir. Alexander Payne
Dur: 125 minutos
Lunes 23
EL LADRN DE ORQUDEAS
Dir. Spike Jonze
Dur: 114 minutos
Mircoles 25
FAST FOOD NATION
Dir. Richard Linklater
Dur: 114 minutos
Lunes 30
A PRUEBA DE MUERTE
Dir. Quentin Tarantino
Dur: 90 minutos
CICLO: JUNIO MUSICAL
Jueves de junio, 19:00 h.
VA LDICA
Jueves 18
TODAS LAS MAANAS DEL MUNDO
Dir. Alain Corneau
Dur: 115 minutos
Jueves 25
EL CONCIERTO
Dir. Radu Mihaileanu
Dur: 119 minutos
CICLO DE CINE Y ROCK
Viernes de junio, 18:00 h.
AUDITORIO DE LA GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO DE XALAPA
Viernes 20
A HARD DAYS NIGHT
Dir. Richard Lester
Dur: 87 minutos
Viernes 27
CONTROL
Dir. Anton Corbijn
Dur: 122 minutos
!"#$ &'"&()
Tierra Luna
el son del corazn
Cartelera junio- julio
RESERVACIONES: 812!13!01
Rayn 18 Centro, por los Berros
cafetierraluna@gmail.com
Jueves 19
Homenaje a Estela Lucio
20:00 h. Coop. $80.00
Viernes 20
Do Vecinas
21:00 h. Coop. $70.00
Sbado 21
Chicantana
20:30 h. Coop. $50.00
Viernes 27
Danza rabe y polinesia
Leyendas de amor
20:30 h. Coop. $40.00
Viernes 4 de julio
Festival de tros
21:00 h. Coop. $60.00
REDES SOCIALES
TWITTER
http://twitter.com/CarteleraPFM
http://twitter.com/performance_
http://twitter.com/josehomero_
FACEBOOK
Cartelera Performance
http://www.facebook.com/pages/Xalapa-Mexico/Cartelera-Performance/128133590681
Performance. Interpretaciones sobre Interpretaciones
http://www.facebook.com/pages/Performance-Interpretaciones-sobre-Interpretaciones/51805685697?ref=ts
PERfORMANCE
ZIGEUNERWEISEN
OSX
Director titular: Lanfranco Marcelletti
Solista violn: Francisco Ladrn de Guevara
Viernes 27 de junio, 20:30 h.
Tlaqn, Sala de Conciertos
POPULAR
VECINA EN XALAPA
Jueves 19 de junio, 21:00 h.
Caf Teatro Tierra Luna
La Tasca del Cantor
Sbado 21 de junio, 21:00 h.
La Bruja
DANZA
MUESTRA COREOGRFICA
UNIVERSITARIA
Facultad de Danza UV
Lunes 16, martes 17, mircoles 18 y jueves 19
de junio, 20:30 h.
Coop. $30.00
Foro Miguel Herrera de la Casa del Lago UV
HOMENAJE A ESTELA LUCIO
Facultad de Danza UV
Jueves 19 de junio, 20:00 h.
Caf Teatro Tierra Luna
PRESENTACIONES
LOS CUENTOS DE LA TA LUPE
De Evelia Botana Montenegro
Con Evelia Botana Montenegro, Esther
Hernndez Palacios, Riccardo Pace y Jorge
Escamilla Udave
Auditorio del gora de la Ciudad
CURSOS
LICENCIATURA EN EDUCACIN
ARTSTICA CON NFASIS EN DANZA
Nandehui. Instituto Superior de artes
escnicas.
Inscripciones abiertas: I examen de admisin
25 de mayo
II. examen de admisin 29 de junio.

Ms informes:
Facebook: Isae Nandehui Licenciatura en
Danza
e-mail: nandehuilicenciatura@hotmail.com
www.nandehuidanza.edu.mx
Tel: (228) 8148907
CONTADORAS DE GARBANZOS
De Ral Corts
Direccin de Liliana Hernndez
Estreno: mircoles 4 de junio, 20:30 h.
Temporada: mircoles y jueves de junio de
2014, 20:30 h.
Teatro La Libertad
MISS AZOTES
De Mariana Guerrero
Tteres para adultos
20 y 21 de junio
Diego Leo 28 int. 1 y 3
BABA YAGA
Marionetas de Pavel Ortega
Jueves 22 y viernes 23 de mayo, 20:30 h.
Sbado 24 y domingo 25 de mayo, 19:30 h.
Coop. $60.00
Casa del Lago UV
LEYENDAS XALAPEAS
Domingos de mayo, 12:00 h.
Galera de Arte Contemporneo de Xalapa
TTERES
TROCITOS DE PAPEL
Domingos de junio, 13:00 y 17:00 h.
Teatro El Rincn de los Tteres
LISANDRA, APRENDIZ DE ALCESTIS
Domingo 15 de junio, 13:00 y 17:00 h.
Coop. $60.00
Sala de actividades complementarios de la
Casa del Lago UV
VIAJE ALREDEDOR DE LOS TTERES
Sbado 28 de junio, 17:00 h.
Domingo 29 de junio, 13:00 h.
Coop. $80.00
Sala de actividades complementarios de la
Casa del Lago UV
MSICA
CLSICA
RECITAL DE VIOLN
Lunes 16 de junio, 19:00 h.
Auditorio del ISMEV
RENE GERBER: TRES PAISAJES
DE BRUEGHEL; FRANK MARTIN:
PEQUEA SINFONA CONCERTANTE
SERGEI RACHMANINOFF: DANZAS
SINFNICAS
OSX
Director invitado: Emmanuel Sifert
Solista clavecn: Patricia Castillo
Solista arpe: Eugenia Espinales
Solista piano: Jan Bratoz
Tlaqn, Sala de Conciertos
WOLFGANG A. MOZART: SINFONA
NO. 40
ALBAN BERG: CONCIERTO PARA
VIOLN
PABLO DE SARASATE:
GORA DE LA CIUDAD
Bajos parque Jurez, Centro
Tel. 8 18 57 30
ALKIMIA
Gonzlez Ortega 20, Centro
Tel. 8 14 01 38
REA 51
Revolucin 307, Centro
AULA CLAVIJERO UV
Benito Jurez 55, Centro
BIBLIOTECA CARLOS FUENTES
J.J. Herrera esquina rsulo Galvn
Tel. 8 18 42 80
CAF TIERRA LUNA
Rayn 18, Centro
Tel. 8 12 13 01
CASA DE LA CULTURA
DE COATEPEC
Pedro Jimnez del Campillo 4,
Esq. Cuauhtmoc, Centro,
Coatepec, Veracruz
Tel. 8 16 67 57
CASA DEL LAGO UV
Paseo de los Lagos, Centro
Tel. 8 12 12 99
CENTRO RECREATIVO XALAPEO
Xalapeos Ilusres 31, Centro
Tel. 8 18 87 35
LA CEIBA GRFICA
Exhacienda La Ordua
Coatepec, Veracruz
Tel. 8 16 93 30
EL RINCN DE LOS TTERES
Benito Jurez Esq. Manuel vila
Camacho, Centro
Tel. 1 86 37 34
ESCUELA VERACRUZANA
DE CINE LUIS BUUEL
Belisario Domnguez Esq. Dique,
Centro
Tel. 8 18 68 62
FORO LA RUECA
Rodrguez Clara 2,
Col. Felipe Carrillo PuertoTel. 8 17
50 09
GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO [GACX]
Tel. 8 18 04 12
GALERA CURIEL
Av. 1 de Mayo 95, Col. Obrero
Campesina
Tel. 1 67 05 29
GALERA DE LA FACULTAD
DE ARTES PLSTICAS
Belisario Dominguez 25, Centro
Tel. 8 17 31 20
GALERA FERNANDO VILCHIS DEL
INSTITUTO DE ARTES PLSTICAS
DE LA UV
Av 1 de Mayo 21,
Col. Obrero-Campesina,
Tel. 8 40 32 44
GALERA FERNANDO VILCHIS DEL
IAP UV
Av 1 de Mayo 21,
Col. Obrero-Campesina,
Tel. 8 40 32 44
GALERA UNIVERSITARIA RAMN
ALVA DE LA CANAL [RAC]
Zamora 27, Centro
Tel. 8 17 75 79
H. CONGRESO DEL ESTADO DE
VERACRUZ
Av. Encanto s/n, Esq. Lzaro
Crdenas, col. El Mirador
Tel. 8 42 05 00
JARDN DE LAS ESCULTURAS [JEX]
Murillo Vidal s/n
Tel. 8 12 73 69
MUSEO DE ANTROPOLOGA
DE XALAPA [MAX]
Av. Xalapa s/n
Tel. 8 18 75 62
PINACOTECA DIEGO RIVERA
J.J. Herrera 5, Centro
Tel. 8 18 18 19
REALIA
Tel. 8 17 50 09
LA TASCA
Tel. 8 17 50 09
TEATRO DEL ESTADO
Ignacio de la Llave Esq. Rubn
Bouchez, col.Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
TEATRO LA CAJA
La Prgola, Col. Lomas del Esadio
Telfono: 8 18 38 16
TEATRO LA LIBERTAD
Ignacio de la Llave 105
Plaza Manos Veracruzanas
TLAQN, SALA DE CONCIERTOS
Campus para la Cultura, las Artes y
el Deporte de la UV
Col. Emiliano Zapata
DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES
13
FRANCISCO LADRN DE GUEVARA
ESTELA LUCIO
14
E
l ao 2014 celebramos el cente-
nario del natalicio de uno de los
mayores poetas de Mxico y de la
lengua castellana: Octavio Paz (1914-1998).
Por tal motivo se ha designado al presente
como Ao de Octavio Paz. En celebracin
del acontecimiento se ha conformado un
prolijo y puntual programa con la suma
de instituciones pblicas y polticas con
conmemoraciones que van desde lectu-
ras pblicas hasta reconocimientos insti-
tucionales en Mxico y en otras naciones
hispanoamericanas. Veracruz sumndose a
esta conmemoracin determin mediante
decreto inscribir el nombre del poeta en el
muro de honor del recinto ocial del Con-
greso del Estado de Veracruz en recono-
cimiento a la contribucin a la democracia
del Nobel de Literatura. En la ceremonia,
celebrada el jueves 29 de mayo a las 13: 00
horas, el Gobernador Constitucional del Es-
tado de Veracruz, Javier Duarte de Ochoa
reconoci a la LXIII Legislatura del Estado
por hacer posible la inscripcin en letras de
oro del nombre de Octavio Paz en el Muro
de Honor.
La presidenta de la Mesa Directiva del
Congreso local, Anil Ingram Vallines, junto
con el gobernador Javier Duarte de Ochoa,
el presidente de la Junta de Coordinacin
Poltica, Juan Nicols Callejas Arroyo, y los
coordinadores de los distintos grupos par-
lamentarios, develaron la inscripcin res-
pectiva. Tambin estuvo el presidente del
Tribunal Superior de Justicia del Estado,
magistrado Alberto Sosa Hernndez.
Tras la develacin se instaur la Sesin
Solemne. En nombre del Congreso local, el
diputado Jorge Vera Hernndez pronunci
el mensaje alusivo. Dijo que los legisladores
estamos llamados a debatir los cambios
que Veracruz requiere sin egosmo, pues
este espacio sirve para construir el bien
comn desde la diversidad armnica y ten-
der puentes con los ciudadanos.
Vera, autor de la iniciativa que origin
el Decreto 258 del pasado 13 mayo para
reconocer la contribucin Paz al proceso
democrtico, expuso que el poeta des-
taca a la palabra como el instrumento ms
importante en la construccin de acuerdos
y nos invita a que la tarea legislativa sea la
opcin de desarrollo para nuestro pueblo.
Indic que la lucha democrtica del poeta
fue a travs de las palabras y que con su
obra procur la pluralidad y combati la
desigualdad y la corrupcin.
Como Paz lo dijo continu, la demo-
cracia pide que uno sea capaz de convivir
con su vecino, que la minora acepte la
voluntad de la mayora, que la mayora res-
pete a la minora y que todos preserven y
deendan los derechos de los individuos: El
debate libre de las ideas es el acuerdo mayor
de la democracia.
En su mensaje, el gobernador Javier
Duarte de Ochoa, se reri a Octavio Paz
como un humanista que contribuy a edi-
car un mundo que reeja una rica heren-
cia de ideas, en cuyo centro siempre est
el Mxico al que amaba. Adems de sus
reexiones sociales y culturales expuso,
Paz supo defender una posicin intelectual
sobre la poltica de su tiempo. Sus obras
exploran la realidad de Mxico y el mundo
de su poca e invitan al debate siempre res-
petuoso que caracteriz su vida.
De acuerdo con el gobernador, esta forma
de pensamiento nos convoca a continuar
en el marco de la pluralidad que nos distin-
gue, a sumar ideas, propuestas y acuerdos
que contribuyan al bienestar, como sociedad
tolerante y abierta, que fortalezca cada da
su democracia.
El pensamiento de Octavio Paz es una
invitacin para que, ms all de las ideolo-
gas, unamos nuestras voluntades en el pro-
psito de avanzar y lograr ms. Hagmoslo a
favor de los veracruzanos. Es tiempo de apu-
rar las transformaciones que requerimos.
Antes de iniciar la sesin, una Comisin
de Cortesa integrada por los diputados
Gabriela Arango Gibb, Juan Cruz Elvira,
Eduardo Snchez Macas, Cuauhtmoc Pola
Estrada, Francisco Garrido Snchez y Julen
Rementera del Puerto, acompa al Recinto
Ocial de Sesiones al titular del Ejecutivo
estatal.
Hizo lo mismo con el presidente del Tri-
bunal Superior de Justicia del Estado, Alberto
Sosa Hernndez, otra comisin integrada
por los diputados Antonino Baxzi Mata,
Mnica Robles Barajas, Jaqueline Garca Her-
nndez, Jess Alberto Velzquez Flores, Jorge
Vera Hernndez y Fidel Robles Guadarrama.
A la sesin tambin asistieron la presi-
denta del DIF Estatal, Karime Macas Tubi-
lla, y representantes del comandante de la
Tercera Zona Naval, Jorge Alberto Burguette
Keller, y del comandante de la Sexta Regin
Militar, Genaro Fausto Lozano Espinoza, as
como los diputados federales Alejandro
Montano Guzmn y Uriel Flores Aguayo.
OCTAVIO PAZ, EN LETRAS DE ORO, EN EL MURO
DE HONOR DEL H. CONGRESO DE VERACRUZ
En Sesin Solemne, el gobernador Javier Duarte de Ochoa y diputados de la la LXIII Legislatura
local develaron la inscripcin en letras de oro del nombre de Octavio Paz en el Muro de Honor del
Recinto Ocial.
El gobernador Javier Duarte de Ochoa reconoci a la LXIII Legislatura del Estado por la inscripcin
en letras de oro del nombre de Octavio Paz en el Muro de Honor de su Recinto Ocial.
ERRATA
Debido a un error en nuestro nmero anterior publicamos la resea de la inscripcin del nombre
de Octavio Paz con letras de oro en el muro de honor del H. Congreso del Estado de Veracruz
con una agrante y vergonzosa errata para un peridico como el nuestro que se ufana en la
expresin correcta y en el respeto de los derechos autorales. Tan gran error amerita una confe-
sin de culpa y volver a publicar el texto. Nuestras disculpas a los lectores.
15
L
a exposicin colectiva de carteles a favor de la diver-
sidad sexual y en contra de la violencia de gnero A
favor y en contra, se inaugur el 2 de junio en la Uni-
dad de Servicios Bibliotecarios y de Informacin de Xala-
pa, organizada por el Centro de Estudios de Gnero de la
Universidad Veracruzana (CEGUV), junto con la Direccin
General de Difusin Cultural.
Estos carteles explic Esther Hernndez Palacios, son
resultado de una convocatoria para tratar que estudiantes
de todas las carreras se involucren ms en la poltica univer-
sitaria que tiene que ver con la perspectiva de gnero, con la
tolerancia y con la aceptacin de la diversidad, que es una
propuesta a favor de la apertura y en contra de la violencia
de gnero.
Bajo este esquema, agreg, se eligieron 15 trabajos de
todos los que se recibieron y de stos seleccionaron dos
como los primeros lugares del concurso: Guadalupe Santos
gan en la categora de violencia de gnero y Mariaxel Ortiz
en la categora de diversidad sexual.
La muestra estar abierta al pblico durante junio, lo que
permitir que los universitarios reexionen acerca de esta
temtica, coment.
En su oportunidad Carlos Torralba, director de la Facul-
tad de Artes Plsticas enfatiz: Los estudiantes de artes
se sumaron a esta convocatoria que se amold perfecta-
mente a un aspecto del modelo educativo al que estamos
integrados, que es la multidisciplinariedad y la interdiscipli-
nariedad. Esto se ve reejado en los carteles que mandan
un mensaje muy claro en contra de la violencia de gnero.
La coordinadora del Centro de Estudios de Gnero,
Mara Eugenia Guadarrama Olivera, hizo hincapi en que
esta muestra se da dentro de las actividades de celebracin
del primer aniversario de esta dependencia universitaria.
A un ao de que se form el Centro tenemos an
muchos retos, uno de ellos es lograr integrar a los campus
y en general a toda la comunidad universitaria en esta pers-
pectiva de trabajo de gnero tanto en la parte acadmica
como en la vida cotidiana de la universidad. Es en este sen-
tido que surgi la idea de la convocatoria de los carteles
para abrir un espacio en el que los universitarios tuvieran
la oportunidad de expresar su sentir y sus propuestas de
reexin respecto a la diversidad sexual y la violencia de
gnero, concluy.
CEGUV CELEBRA PRIMER ANIVERSARIO
CON MUESTRA DE CARTELES EN LA USBI
L
a galera Fernando Vilchis del Instituto de Artes Pls-
ticas de la Universidad Veracruzana es sede de la
muestra plstica de Sebastian Fund Periodo especial,
coleccin que fue inaugurada el 5 de junio.
La exposicin est conformada por un conjunto de xilo-
grafas, litografas y colografas, todas singularmente inter-
venidas, resultado de los meses que Sebastian Fund, egre-
sado de la Licenciatura en Artes Visuales, estuvo viviendo
y trabajando en los talleres de grca del Instituto Superior
de Arte (ISA) de La Habana, Cuba.
En tales circunstancias, apunta Juan Bautista Peir, inves-
tigador y crtico de arte, se produjeron una serie de situa-
ciones, de incidentes, de experiencias vitales que en su con-
junto terminaron por incurrir profundamente en las obras
que Sebastian estuvo realizando entonces. Ms all de la
huella impresa sobre papel del algodn, ha quedado pro-
funda impresin grabada en su memoria.
Para Peir, toda novela es esencialmente autobiogrca
y toda obra de arte es parte signicativa de las vivencias,
circunstanciales e ntimas del propio artista, del hacedor.
Sebastian Fund, sus obras, lejos de ser una excepcin, son
un magnco ejemplo de sensibilidad hecha registro, de
capacidad narrativa y expresiva. Asimismo, explic que la
coleccin presenta un juego de contrastes entre luces y
sombras que ofrecen un viaje a las aguas de la memoria.
Sebastian Fund naci en Buenos Aires, Argentina 1985 y
radica en Mxico desde 1987. Ha expuesto en 10 ocasiones
de forma individual; de tales participaciones destacan las
muestras Grafos (Espacio Cultural El Paliacate. San Cristbal
de las casas Chiapas, 2010); Das de tinta (Galera de Arte
Contemporneo de Xalapa, 2012); Piedra, papel y madera
(Casa de la Cultura de Coatepec, IVEC, 2012); Aff-Off ,pre-
sentacin del artista Sebastian Fund con el Taller Mdula
Negra (Galera Thomas Flechel Mxico DF, 2012); y Golem
(Recinto sede del IVEC. Veracruz, 2014).
Tambin ha participado en ms de 40 exposiciones
colectivas en pases como Mxico, Japn, Cuba, USA, Serbia,
Portugal, Dinamarca, Canad y Alemania. Ha sido seleccio-
nado en diversos certmenes, tales como: II Bienal Nacional
de Artes Grcas Shinzaburo Takeda (Oaxaca 2010); Bienal
de Artes Grcas Jos Guadalupe Posada (Aguas Calientes,
2011); Portugal Printmaking Biennial y Umetnos u minija-
turi Serbia (2012). Obtuvo la Beca Jvenes Creadores en los
aos 2010 y 2012del Instituto Veracruzano de la Cultura
(IVEC) y la Estancia de produccin en La Universidad de las
Artes (ISA) Habana, Cuba. (2013). Es cofundador del Taller
de Grca Mdula Negra, ubicado en Xalapa.
SEBASTIAN FUND EXHIBE
PERIODO ESPECIAL
El sembrador El pensador
Uno de los
carteles
ganadores

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