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MODULO FORMA:

De la sucesión como envolvente a la construcción de la centralidad

MODULO FORMA: De la sucesión como envolvente a la construcción de la centralidad

Modos de

Sucesión

Formas Irregulares (abiertas)

Formas regulares (cerradas)

Intersección de escalas Agrupaciones- Formación de patrones y gestalt Pregnancia del vacio / relaciones figura-fondo
Intersección de escalas
Agrupaciones-
Formación de patrones y gestalt
Pregnancia del vacio / relaciones figura-fondo
/
relaciones de contrate
Líneas envolventes / Conurbaciones
Líneas quebradas
y
formación de ángulos
Intersección de líneas o planos
Gradiente de tamaños
Confluencia de sucesiones o series
Formación de gradientes y texturas
Formación de Intersticios entre laberintos o tramas
Mixturas

Confluencia del centro con otras relaciones geométricas (equidistancia de aristas, lados

Estructuración de la simetría (operaciones y relaciones de simetría)

Centralidad

Identidad / Diferencia

Ritmo , alternancia Seriación ,

Orientación

Líneas (quebradas, envolventes)

Agrupación

Gradiente / Contraste

Tamaño / Magnitud

Centralidad

Simetría

Proporción

Proyección

Perspectiva

Cónicas

Dinamismo / Evolución / CambioProporción • Proyección • Perspectiva • Cónicas • Tensión / Equilibrio • Interacción Sistémica •

Tensión / Equilibrio

Dinamismo / Evolución / Cambio • Tensión / Equilibrio • Interacción Sistémica • Transformación e
Dinamismo / Evolución / Cambio • Tensión / Equilibrio • Interacción Sistémica • Transformación e
Dinamismo / Evolución / Cambio • Tensión / Equilibrio • Interacción Sistémica • Transformación e
Dinamismo / Evolución / Cambio • Tensión / Equilibrio • Interacción Sistémica • Transformación e
Dinamismo / Evolución / Cambio • Tensión / Equilibrio • Interacción Sistémica • Transformación e
Dinamismo / Evolución / Cambio • Tensión / Equilibrio • Interacción Sistémica • Transformación e

Interacción Sistémica

Transformación e Interacción a escala.

Pliegues, mallas, redes, mixturas, texturas.

Punto y Línea sobre el Plano. Los fundamentos minimalistas de la composición.

Vassily Kandinsky

Punto, línea sobre el plano

Punto, línea sobre el plano Conurbaciones Curvas / Envolventes Líneas y ángulos quebrados Concentricidades

Conurbaciones Curvas / Envolventes

Líneas y

ángulos

quebrados

Concentricidades

Excentricidades

Formas

Regulares

Formas

Irregulares

Tramas

Compositivas

Punto, línea sobre el plano

Punto, línea sobre el plano Líneas Curvas - Envolventes Líneas quebradas y de ángulos “La línea

Líneas Curvas - Envolventes

Líneas

quebradas y

de ángulos

“La línea es la huella del movimiento del punto”.

Tramas

Compositivas

El Punto

El Punto

La línea Quebrada

La línea Quebrada “La línea quebrada surge de la acción de dos fuerzas de acuerdo al

“La línea quebrada surge de la acción de dos fuerzas de acuerdo al proceso siguiente:

Las formas más simples de líneas quebradas constan de dos partes engendradas por las fuerzas cuya oposición se concentra en un solo choque. Este proceso simple conduce sin embargo a establecer una importante diferencia entre la línea recta-quebrada: en ésta surge un contacto mucho mayor con el plano, lleva en sí algo del plano. El plano esta por surgir y la línea quebrada constituye un puente”.

La base del quiebre: Al ángulo

La base del quiebre: Al ángulo

Superposición de líneas quebradas y curvas

Superposición de líneas quebradas y curvas

Líneas

conforman

Líneas conforman Concentricidades Excentricidades Tramas Compositivas

Concentricidades

Excentricidades

Tramas

Compositivas

Composición

Composición

Desplazamiento en serie de la concentricidad

Desplazamiento en serie de la concentricidad

Lo concéntrico como Principio

Lo concéntrico como Principio

Alexander Rodchenko

Alexander Rodchenko

Alexander Rodchenko

Alexander Rodchenko
Alexander Rodchenko
improvisación

improvisación

improvisación

improvisación

improvisación

improvisación

improvisación

improvisación

Lo excéntrico

Lo excéntrico

El desplazamiento concéntrico mediante una suerte de eje o diagonal –explícita o implícita o sucesión progresiva.

El desplazamiento concéntrico mediante una suerte de eje o diagonal –explícita o implícita o sucesión progresiva.

El Lissitzky

El Lissitzky

El Lissitzky

El Lissitzky

Alexander Rodchenko

Alexander Rodchenko

Desplazamiento de lo concéntrico

Alexander Rodchenko
Alexander Rodchenko
Alexander Rodchenko

Alexander Rodchenko

Lo acéntrico

Lo acéntrico

Alexander Rodchenko

Alexander Rodchenko

Formas

Regulares

Formas

Irregulares

Tramas

Compositivas

“La elasticidad de las diversas formas, su transformación orgánica interna, su dinámica dentro del cuadro (movimiento), el predominio del elemento corpóreo o del abstracto en cada una de ellas, por una parte, y, por la otra, la ordenación en una composición general de los diversos grupos formales; la combinación de las formas con los grupos formales para crear la forma general de todo el cuadro; más los principios de consonancia o disonancia de todos los elementos enumerados, es decir, el encuentro de formas, la contención de una forma por otra, el empuje, la fuerza de arrastre y de disrupción de cada una, el tratamiento idéntico de grupos de formas, la combinación de elementos velados con elementos manifiestos, la combinación de lo rítmico y lo arrítmico en un mismo plano, la combinación de formas abstractas, puramente geométricas (sencillas o complejas) o geométricamente indeterminadas, la conjunción de los límites entre las formas (más o menos señalados), etc. : todos estos elementos hacen posible la existencia de un contrapunto puramente gráfico y conducen a él…”

V. Kandinsky; en: “Lo Espiritual en el Arte”

“La aplicación de la línea en la naturaleza es rica y profusa. Sólo un investigador,

“La aplicación de la línea en la naturaleza es rica y profusa. Sólo un investigador, un científico podría llevar

a cabo un estudio sobre este importante tema.

Especialmente valioso para el artista sería advertir hasta

que punto el reino independiente de la naturaleza aplica los elementos básicos: que elementos aparecen, qué propiedades poseen y de qué modo se combinan. Las leyes de composición de la naturaleza se ofrecen al

artista, no para ser imitadas, ya que la naturaleza tiene sus finalidades propias, sino para ser confrontadas con

las del arte”.

(Kandinsky, W.: en “Punto y línea sobre el plano”.

LA TRAMA

LA TRAMA

El trazo como lenguaje generativo.

Paul Kleee.

Línea

Activa

Lo intermedio

Lo intermedio

Lo intermedio
Lo intermedio

Pasiva

Superficie

Una

Línea

activa

se

desliza

libremente

sin

final

alguno.

El

conductor

es

un

punto

va

sucesivamente

que

proyectándose

libremente sin final alguno. El conductor es un punto va sucesivamente que proyectándose

La misma línea, pero acompañada de otras formas

La misma línea, pero ensortijada

La misma línea, pero acompañada de otras formas La misma línea, pero ensortijada
La misma línea, pero acompañada de otras formas La misma línea, pero ensortijada

Dos líneas laterales, pero la línea principal, es imaginaria.

Una línea activa, delimitada, se desplaza entre determinados puntos

laterales, pero la línea principal, es imaginaria. Una línea activa, delimitada, se desplaza entre determinados puntos
laterales, pero la línea principal, es imaginaria. Una línea activa, delimitada, se desplaza entre determinados puntos

Una línea intermedia se halla entre un punto en movimiento y un efecto de superficie. Estas figuras en su proyección tienen un sentido lineal; pero, al final, la representación de la superficie sustituye de inmediato el carácter lineal.

tienen un sentido lineal; pero, al final, la representación de la superficie sustituye de inmediato el

Las líneas pasivas son el producto de la actividad sobre el plano (línea que se desplaza). Las líneas cuadradas y las líneas circulares, ambas pasivas constituyen formas superficiales activas

que se desplaza). Las líneas cuadradas y las líneas circulares, ambas pasivas constituyen formas superficiales activas
que se desplaza). Las líneas cuadradas y las líneas circulares, ambas pasivas constituyen formas superficiales activas

PRIMER CASO:

Líneas activas, superficies pasivas; energía lineal (causa); efecto secundario lineal (resultado) con efectos secundarios de superficie.

lineal (resultado) con efectos secundarios de superficie. SEGUNDO CASO: Líneas intermedias; energía lineal (pasiva),

SEGUNDO CASO:

Líneas intermedias; energía lineal (pasiva), efecto de superficie

intermedias; energía lineal (pasiva), efecto de superficie TERCER CASO: Superficie activa, línea pasiva; energía

TERCER CASO:

Superficie activa, línea pasiva; energía superficial (causa), efecto de superficie y efecto lineal secundario.

CASO: Superficie activa, línea pasiva; energía superficial (causa), efecto de superficie y efecto lineal secundario.