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El documento analiza la trayectoria literaria del escritor argentino J.R. Wilcock, desde sus primeros libros de poesía en los años 40 hasta su mudanza a Italia en los años 50. Explica que sus primeros poemas se centraban en la búsqueda de lo infinito a través de la voz poética y el amor, aunque carecían de equilibrio formal. Más tarde, su poesía se volvió más crítica e irónica luego de que el peronismo objetivara sus tendencias iniciales, haciendo evidentes sus peligros
El documento analiza la trayectoria literaria del escritor argentino J.R. Wilcock, desde sus primeros libros de poesía en los años 40 hasta su mudanza a Italia en los años 50. Explica que sus primeros poemas se centraban en la búsqueda de lo infinito a través de la voz poética y el amor, aunque carecían de equilibrio formal. Más tarde, su poesía se volvió más crítica e irónica luego de que el peronismo objetivara sus tendencias iniciales, haciendo evidentes sus peligros
El documento analiza la trayectoria literaria del escritor argentino J.R. Wilcock, desde sus primeros libros de poesía en los años 40 hasta su mudanza a Italia en los años 50. Explica que sus primeros poemas se centraban en la búsqueda de lo infinito a través de la voz poética y el amor, aunque carecían de equilibrio formal. Más tarde, su poesía se volvió más crítica e irónica luego de que el peronismo objetivara sus tendencias iniciales, haciendo evidentes sus peligros
ca y de una restauracin formal) y expulsa, des- pus dehaberles dado asilo, toda mitologa senti- mental eideolgica -talla tendencia desultima poesa ydesusprimeras narraciones. Hay uncen- tro en esta vida, una experiencia involuntaria que atrae yrepele estas polaridades: el peronismo. No es casual que lapoesa rfica yneoclsica deWil- cock sesite antes de 1946, ysudespiadada crtica al evemerismo exactamente despus. Sintetizar mi hiptesis: el peronismo objetiv lastendencias restauradoras yregresivas que Wilcock vena im- pulsando en su obra, y, al objetivarlas, hizo evi- dente para el autor suspeligros. Esto motiv suin- mediato giro hacia una postura absolutamente crtica, esdecir, moderna, como nicaposibilidad de afirmar laconfianza en el significado. Elliris- mo desusprimeros libros torci violentamente su impulso hacia lairona, ylasublimidad desembo- c enel grotesco. Este giro hadesorientado ams deuno, precisamente por loalejado deambos po- los, y ha hecho de lafigura del autor una especie de monstruo, una extraa mezcla de ngel y bes- tia. JUAN RODOLFO WILCOCK yEL PROBLEMA DE LA RESTAURACION NEOCLASICA Ricardo H. Herrera A nueve aos de su muerte, J .R. Wilcock (Bue- nos Aires, 1919-Lubrano, 1978) sigue siendo un "caso", un"raro" queparece prestarse atodo tipo demistificaciones. Devez encuando, alquien que loviodelejos llenaunapgina donde describe dos o tres desusrarezas yel caso siguesucurso. Poco o nada seha escrito sobre su obra: siempre refe- rencias generales eimprecisas que concluyen ha- ciendo hincapi en el xito que alcanz en Italia. Afortunadamente, nosotros no lo conocimos y eso, tal vez, nos permite acercarnos al como l lo dese, ya convertido en un lenguaje impersonal que slo puede evocar nuestros propios deseos, nuestros propios conflictos. El poeta lrico que se volvi contra s mismo y contra su tiempo con la furia desmitificadora ms implacable, paradjica- mente, hagenerado unmalentendido, esdecir, un pequeo mito capaz de distraer la atencin de la cultura periodstica de nuestros das. En un pas conalgunos residuos deseriedad esto hubiera bas- tado para hacer imprescindible una reedicin de supoesa, enel nuestro no es as. Con laesperan- za de que algo cambie, trataremos de situarlo, esto es, devolcar lafuerza desmitificadora que lo posey, sobre el malentendido que, en vez de aproximarnos, nos distancia cada vez ms de su obra argentina 1
Esindudable queunescritor quesevaavivir aIta-
lia despus de los treinta ycinco aos, ycambia, no slodedomicilio, sino tambin delengua esal- guien quesesinti expulsado oatrado enuname- dida mucho mayor que la habitual. Expulsado por larealidad poltica oatrado por lasfuentes de su tradicin? Expulsado y atrado. Es sta, creo, lasituacin deWilcock. Igualmente ambigua essu obra: atrae hacia s misma formas, temas ymoti- 1. J .R. Wilcock: Libro de poemas ycanciones, Ed. Sudamericana, Os. As., 1940; Ensayos de poesia lirica, 1m. Lpez, Os. As., 1945; Persecucin de las musas menores, 1m. Lpez, Os. As., 1945; Paseo sentimentJll, Ed. Sudamericana, Os. As., 1946; Los hermosos dia, EMECE, Os. As., 1946;Sexto, EMECE, Os. As., 1953; El caos, Ed. Sudamericana, Os. As., 1974. J .R. Wilcock publica su primer libro, Libro de poemas y canciones, en 1940, alos veintin aos de edad, situndose con l alacabeza desugene- racin. Si queremos ver en el arte formas eternas que retornan en ciclos recurrentes, diremos que esa generacin -a travs de la identificacin res- verba garantizada por laarmona musical quecie el acuerdo profundo entre lo que nombra y lo nombrado- restituy a nuestra literatura la con- cepcin rfica del lenguaje potico. Pero si vemos enel arte delapalabra alcances msrelativos, una teraputica de los significados y del mismo len- guaje, entonces diremos que esa generacin ha cado vctima deuna regresin rfica. Desde este ltimo punto devista, el nfasis puesto en los va- lores fnicos del lenguaje potico conducir inelu- diblemente auna clausura de lafuncin semnti- 65 ca: el nombre acabar sobreponindose alacosa; desde el otro, el nfasis puesto en la funcin se- mntica har dubitable ladefinicin y el encuen- tro con la poesa. Sintetizando: esos primeros poemas deWilcock no semovan enloslmites de lalrica (el lmite delalrica essiempre laprosa), sino en sucentro. Ese centro, como es obvio, era algo antiguo, yaganado por una tradicin cente- naria. Este deseo de seguridad, detrabajar en un mbito definido y lo menos ambiguo posible, es propio detoda lageneracin del cuarenta: suste- mas y motivos son eternos, es decir, inactuales. Ese anacronismo revisti caractersticas romnti- cas: el anhelo de hallar la infinitud dentro de la subjetividad. Pero es tambin romntico, sobre todo, el conflicto queesta actitud trajo aparejado, latensin arte-vida. Yavolveremos sobre l, por- que l est en la base de los cambios que seirn operando en esta escritura. De este primer libro podemos decir que es el que contiene en estado ms puro ese ansia de despla- zamiento hacia lo inconmensurable de lavoz; su esttica esladelainspiracin. Ello genera proble- mas organizativos graves: lospoemas notienen un verdadero comienzo y un verdadero final, sino quedisponen deuncentro quesedesplaza alolar- go de las pginas con interrupciones que sealan el agotamiento yel recomienzo ms que el finyel inicio. El tema dominante deestapoesa, sehadi- cho y redicho, es el amor. Pues bien, no lo creo, se es sumotivo; el tema esel vrtigo ascensional de la voz hacia un cosmos vibrante, puramente imaginario, donde ellaencuentra suhabitat natu- ral. La noche estrellada, el viento sobre todo, las fuerzas naturales que al desencadenarse dan una equivalencia objetiva del anhelo deinfinito, sonel tema. El motivo es el amor porque en el amor es posible interiorizar ese desenfreno. No sepuede decir que sean poemas logrados, les falta equili- brio, sobre todo porque el poeta seloexige: como en las vastas sinfonas romnticas, slo algunos trozos deplenitud justifican el frrago del conjun- to. Tal el caso de versos como: "Bajo el espacio que vivede estrellas en lanoche/van losamantes, reduciendo el mundo hacia su imagen,lterrible- mente soloseinconscientes, delamano ... ", o"Ya nada existe, ysemevuelve esplndido el espacio/ de voluntad de amor incontrolable, de soni- dos/para abrazar con destrozados saltos todo el viento". Los inicios de los poemas hacen evidentes las fa- llas organizativas deeste arte. Como enlosidilios o glogas, pero sin la tcnica compositiva que equilibra el entorno natural yel lento transcurrir 66 del canto amebeo, unviajero, unmuchacho ouna muchacha que pasan por el espacio de lapgina, sedetienen y dejan or un fragmento -tremenda- mente impetuos<r- de su cntico. Ello podra ha- cer pensar en un cierto alejandrinismo, sospecha perfectamente vlida yconvalidada por el mismo autor en los libros siguientes, pero en este primer libro sera msexacto referirse alatpica deficien- cia romntica para hallar una forma que sehaga cargo del contenido sinrecurrir aesquemas clsi- cos que, por otra parte, apenas si soportan lama- teria tumultuosa deesa inspiracin. Al Libro de poemas y canciones (1940), siguieron lospoemas deLos hermosos das. El volumen fue publicado recin afines de1946, despus deEnsa- yos de poesa lrica, Persecucin de las musas me- nores y Paseo sentimental, yello hadado origen a la falsa creencia de que en l Wilcock alcanza su madurez retomando loshilos desuprimer poema- rio. No slo laspiezas publicadas en revistas des- mienten esta hiptesis, sino que laedicin pstu- madesupoesa publicada enItalia haaclarado la fecha real de composicin (me refiero a Poesie, Adelphi, Milano, 1980; que seguramente sigue, en lacronologa de laobra castellana, laedicin de Guanda publicada en vida del autor). All nos enteramos que la fecha de su elaboracin es 1942. No sorprende, entonces, que el libro sea una prolongacin depurada del anterior. Mucho ms ceido que el otro, con el mismo vigor pero con ms delicadeza, este libro yadeja asomar ese paisaje de idealizadas brumas djurnas y lmpidas oscuridades nocturnas donde se muestran sus poetas predilectos: los romnticos ingleses y ale- manes. El motivo esel amor, pero el tema esel x- tasis rfico que en su ascensin musical se des- prende cuanto existe, salvo lavoz: "He muerto ya de amor ,1no existo, soy el aire,lestoy en torno tuyo.! Oh amante! Un nombre como el viento ... " Confusos por un exceso de inspiracin, con los problemas inherentes a una materia que rehusa encauzarse porque halla suplenitud en ladesme- sura, los poemas de estos primeros dos libros no son, sin embargo, caticos. Si Wilcock no tiene an un pleno dominio de laforma, s lo tiene del verso. Son, para decirlo con suspropias palabras, versos "bien medidos, bien acentuados y bien pensados"z. Adhieren con vehemencia alosesta- dos desusubjetividad, pero no logran ensuobje- tivacin toda la autonoma que sera deseable 2. J .R. Wilcock: Cincuentenario de Paul Verlaine. Sur, Bs. As., No. 136. feb/1946. para hacer de ellos obras de arte. Esto no es una afirmacin tajante (hay en Los hermosos dias poemas memorables; como el que dattulo al vo- lumen, o El inminente, del cual citamos recin unos versos, oEn el tigre), sino una hiptesis para tratar decomprender el proceso que esta criatura iniciara inmediatamente despus deconcluida la composicin de Los hermosos dias: la restaura- cinforma1. 1942no esslo el ao en que seescribi eselibro, es, adems, el momento en el cual Wilcock inicia suintervencin enlavidaliteraria conjuicios, opi- niones ycrticas. Es el momento en el cual funda, con Ana Mara Chouhy Aguirre, larevista Verde memoria. All, ensuspginas, aparecern noslo algunos poemas de Los hermosos dias, sino tam- binexcelentes traducciones suyas, junto alapre- sentacin depoetas norteamericanos (Conrad Ai- ken) eingleses (Louis Mac Neice), yalgunas crti- cas, como la efectuada a Poemas elementales de Francisco Luis Bernrdez, que an hoyes recor- dada por muchos como una tpica muestra de su temperamento agresivo. Esta crtica, junto a las presentaciones deAiken yMac Neice, sonunma- terial precioso porque nos permiten aproximar- nos y comprender, ms que aaquellos poetas, al propio Wilcock. Como eshabitual enlostempera- mentos contradictorios (esos que seniegan since- sar para conciliar susextremos opuestos), susam- biciones ycarencias estn proyectadas enaquellas figuras. As, en lapresentacin deConrad Aiken, encon- tramos definidos con justeza los ideales poticos del presentador. Dice all: "es muy delicado yar- monioso, lnguido ms bien... Los versos (... ) se han quedado flotando enunextrao ensueo, con un ritmo maravilloso yaveces un dbil suspiro de amor, algo indefinido que muere entre violines. Parece un nio triste, apasionado, aunque sabe que nadie lo ha de escuchar. Todo esto, como se ve, notiene nada quever conlapoesa moderna ... sehace evidente el choque entre larealidad ylos deseos, conflicto trgico del hombre inteligente. (... ) ... hermosas canciones levantando su plida meloda ... Una voztan suave, reclinada ydorada, con colores sutiles eimprecisos,,3. Es importante el detalle que seala lacontradiccin entre reali- dad ydeseos, contradiccin que antes denomina- mos conflicto entre arte yvida. Este contraste an- gustiante esperceptible como queja enalgn poe- 3. J .R. Wilcock: Conrad Aiken, Verde Memoria. Bs. As.No. 2. ju1/1942. madeLos hermosos dias, latpica queja romnti- capor otra parte ("Yo, cantor entristecido por la crueldad de las gentes,lquisiera sentir en mis sie- nes el tierno sol eternamente ... " etc., etc.). La presentacin aLouis Mac Neice retoma mscrti- camente la contradiccin. Dice all Wilcock: "Educado en Oxford, con todo lo que tena de ms exagerado lacultura europea, ha debido lle- var hasta ahora el terrible desequilibrio del espri- tu clsico frente alavida contempornea,,4. Que este terrible desequilibrio es el del propio Wil- cock, no caben demasiadas dudas. Cmo conci- liar, sino, estos juicios consunostalgia, consuan- helo infinito por un clima ms sereno ("el tierno sol eternamente"), esemundo fabuloso ydecora- tivo en que se mueven las voces de sus poemas? Creo que es aqu, en este intento de superar con su conciencia laensoacin que levela el mundo de laexperiencia inmediata, donde debe situarse el inicio del lento giro desuestilo delasublimidad alairona. No obstante, suconciencia no sigui un curso rec- to para conciliar los opuestos; por el contrario, ahond an ms lacontradiccin antes de dar el gran salto hacia el nico tipo de discurso que po- da criticar, y tal vez corregir, una realidad inso- portable: no ya la imagen expresando yexpan- diendo la emocin, sino la alegora y la parodia desmitificando laexpresin de las emociones. Es que los problemas de Wilcock son dos: por un lado la irresoluble contradiccin arte-vida (con- tradiccin, ycontradiccin irresoluble, yalohedi- cho, slo para el artista romntico; es decir, para el que extrae su inspiracin precisamente de las evoluciones y convulsiones de esta polaridad), y por el otro lanecesidad de alcanzar una forma lo ms frrea posible, lomenos ilusoria posible, para ceir su ilusin. Esta segunda contradiccin nos llevaalarecensin dePoemas elementales deBer- nrdez escrita por Wilcock enelmismo ao, 1942, ypublicada enel nmero inicial delamencionada revista. Dice all: "Aparentemente hay cierta dig- nidad, pues casi nunca laexpresin esdemal gus- to. Pero, cuntos vestidos hemos visto cuyas cos- tosas telas delicadas semultiplican espantosamen- te hasta dar laimpresin de un desastre. Ciertos sonetos de Bernrdez parecen una seora vestida arayas desde el sombrero hasta loszapatos. Y casi todo se reduce a eso, rayas, rayas equidistantes durante pginas, entre las cuales veramos, mi- rando cuidadosamente, unos dibujitos de gente 4. J .R. Wilcock: Louis Mac Neice, Verde Memoria. Bs. As.No. 3. ag/1942. 67 que come, duerme y tiene hijos, y Bernrdez di- cindoles atodos Hermanos, hermanos! La tc- nicapotica estan pobre, queslo encontramos, y yavapara muchos aos delomismo, quetodas las rayas son, o los endecaslabos de los sonetos, o esos versos largos constitudos montonamente por dos impares pegados. Aparte de no prestarse el idioma castellano para esas medidas peligrosa- mente aburridas, qu puede pensarse dunpoeta reducido al soneto, desde hace mucho la forma ms sencilla delapreceptiva moderna, especie de mueble provenzal de lapoesa ... ". Hay tres elementos importantes en este prrafo: laadhesin yel rechazo simultneos del buen gus- to, el nfasis puesto en el dominio de la tcnica potica, y el desagrado por lamedida y laforma clsicapor excelencia, el endecaslabo yel soneto. Es laprimer protesta deWilcock contra el idioma castellano (la ltima est en el cuento El escriba, de El caos: "recuerde que usted escribe en caste- llano, atodas luces una lengua muerta"). Es posi- bleque lafuria deWilcock est motivada, enpar- te, por supropia dificultad al lidiar conel polisila- bismo delaspalabras castellanas yconformas que l yahaba manejado en sus dos primeros libros: en el Libro de poemas y canciones tambin hay versos largos (no tan largos como los de Bernr- dez, es cierto) constituidos por dos de medidas distintas pegados -en el Primer poema, por ejem- plo- junto a seis sonetos que tienen sus defectos (las tpicas adjetivaciones superfluas aque obliga la rima: canto "paralelo", sangre "desplegada", etc.). Sedira que lamsica que persigue necesita depalabras msareas, tal vezlosmonoslabos de lalengua inglesa, lalengua desusgrande modelos (Keats, Swinburne, Tennyson, Eliot), y que no halla una forma ms liviana yelstica, para lograr este cometido, que el maldecido soneto. Digo esto porque apartir delaspalabras citadas mere- sulta imposible circunscribirme alos Poemas ele- mentales deBernrdez. Por otra parte Wilcock en este momento cruza el canal: abandona las bru- masdesuInglaterra ideal, laesttica delainspira- cin, suregresin rfica, para adoptar unclasicis- mo alafrancesa cuyaesttica esladelatcnica, el oficio y el gusto. Inicia, a partir del ao 1943, lo que sepodra llamar una restauracin neoclsica. Tres libros contienen este proyecto y sus escasos logros: Ensayos de poesa lrica, Persecucin de las musas menores (publicados ambos en 1945 pero escritos en 1943y 1944respectivamente) y Paseo sentimental (publicado en 1946, junto con Los hermosos das, pero escrito el ao anterior). El fustigador del endecaslabo yel soneto acumu- laen estos libros treinta ysiete piezas con esafor- 68 ma y el endecaslabo campea en casi todas las pginas. Pero eso no sera nada. Formas an ms ilustres yexquisitas que ese "mueble provenzal", como la estrofa de alejandrinos pareados o la sfica, se dan lamano con el ms refinado ydecadente ale- ' jandrinismo que pudiera concebirse. Lachocante y afectada melifluidad al servicio del clima poti- co, ms que de la poesa, nos hacen imaginar la voz como una Venus, una Psiquis o un Cupido. De lamsica delasesferas, delaarmona pitag- rica del ensueo rfico del primer Wilcock nada queda, todo seresuelve aqu enunamascarada de yeso yelegancia forzada donde las lgrimas ame- nazan conahogamos. Por otra parte, lasmscaras que el poeta utiliza para expresar esta inconteni- ble inundacin castlida pertenecen al ms vetus- to delosmausoleos: losdioses yhroes del Parna- so clsico. Los Discuros, losTroyanos, Helena, Eneas, Anquises, Ulises, Circe, Persfona, Lan- celote, Tristn, Dafnis, Hero yLeandro, sonape- nas unos pocos delosconvidados depiedra aestas estrofas donde encontramos versos como estos: "... en lapgina inicial dese%frendarte del verde Mausoleo/del pasado, esta rama de laureles ... " Incluso loselementos, el mar, el viento, queantes encamaron el impulso ascencional deuna voz in- saciable deinfinito ylavastedad envolvente quela acoga, son ahora figuras mitolgicas pintadas en el techo del "verde Mausoleo": "Oh viento como un ave que fuera el cielo inmenso,lpasas, yenlos alcores las altas hierbas, leves,len un glauco olea- je de esmeralda conmueves ... " "La majestad de un mundo de piedra", dice otro verso del mismo poema (La ofrenda de Persecucin de las musas menores). Tanto Eduardo Gonzlez Lanusa como Carlos Mastronardi, dos lectores de estos libros, perci- bieron larestauracin neoclsica; el primero con simpata, el segundo con irona. Escribi Gonz- lez Lanusa apropsito de Ensayos de poesa lri- ca: "noble artesana, una conviccin dequien re- pasa suprograma deingreso al Misterio, sabiendo de antemano que es arduo e interminable su aprendizaje"s. Y Mastronardi sobre Persecusin de las musas menores: "El poeta invoca realidades abstractas: dialoga con los sucesivos crepsculos, con lejanas ternuras ycon laprestigiosa gente ho- mrica... Losromnticos ylossimbolistas ingleses ejercen dadivoso podero sobre el dilatado espri- 5. Eduardo Gonzlez Lanusa: J. R. Wilcock, Ensayos de poes{a [{ri- ca, Sur, Bs. As.No. 132, octl1945. tudeWilcock, cuyas modalidades creadoras rehu- yenlaexperiencia directa para detenerse congozo enlasgrandes tradiciones poticas .... No esaven- turado afirmar quelamitologa ylajardinera son los ambientes de arte ms frecuentados por Wil- cock... Con deliberacin notoria, cie su labor potica alosgrandes modelos, como si hallara de- leite enel ejercicio del pasado yenlaexhumacin de los ms dignos arquetipos literarios. ...Una efusividad por momentos ilusoria y una sencillez expresiva que llegaaser ostentosa encuentran f- cil cauce eneste variado yencomiable libro.... La forma priva sobre el contenido, pero no siempre sus recursos formales seidentifican con los goces audibles,,6. He citado extensamente aMastronar- di porque susjuicios son tan acertados que notie- ne sentido repetirlos con otras palabras. Ahora bien, cmo es posible que un escritor que tena plena conciencia del distanciamiento que suestilo estaba operando sobre la experiencia inmediata delavida, la realidad, como suele decirse con n- fasis, haya tomado el camino msopuesto alasin- dicaciones yalarmas desuconciencia? Mi hipte- sis, justificada en parte por el propio autor, como sever, esqueelloseprodujo envistadesurecha- zo profundo por las estticas que en su tiempo cumplan esecometido -el surrealismo francs (el argentino comenz cuando laleccin deaqul ha- ba concluido hacindose trizas contra la "reali- dad" socialista) ylapoesa comprometida-, prefi- riendo pasar por unintempestivo aadaptarse alas modas que yallegaban anuestro pas. Pienso que tal vez loque l defenda era, sobre todo, supro- pia intimidad, suntimo yamoroso conocimiento de la tradicin occidental, y quiso, a su manera, rendir unorgulloso "antihomenaje" al espritu de la poca y a las leyes de lamanada. Veinte aos despus, yainstalado en Italia, esdecir, enel pas que era lafuente de latradicin que l haba he- cho suya, escribi: "Las cuatro colecciones que van desde 1940hasta 1945" -se refiere aLos her- mosos das, Ensayos de poesa lrica, Persecusin de las musas menores yPaseo sentimental- "pare- cenestar justificadas, engran medida, por lasole- dad, por lafalta de peridicos y de otros medios ae informacin transitoria, por lacontemplacin de la naturaleza y por la diaria invencin de los sentimientos. En aquella poca, esdecir, durante losaos delasegunda guerra mundial, lavanguar- dia literaria ya haba agotado su tarea de repre- sentar, ante los ojos del mundo, la destruccin causada por laprimera guerra mundial; el equili- 6. Carlos Mastronardi: J.R. Wilcock, Persecucin de las musas me- nores, Los Anales de Ruenos Aires, Bs. As., Ao 1, No. 3 brio histrico impona, desde entonces, quelase- gunda mitad del siglofuera unperodo derecons- truccin, no de destruccin; una reconstruccin que, sin embargo, yasedejaba entrever como un mosaico ensamblado, decierta forma, conlospe- dazos rotos del pasado, de laera de lainocencia. A cada quien el deber de reconstruir, con lospe- dazos que por casualidad lehaban tocado. Espor ese motivo que el poeta usatan libremente el me- tro tradicional, larimaprimigenia yel sentimiento cristalizado, los cuales, adems de la necesidad histrica, funcionaban sobre todo como astutos instrumentos, necesarias mscaras para esconder provisionalmente el rostro ynoconfundirse conla multitud desorientada delosretardatarios saltari- nes delapoesa sinsentido alapoesa comprome- tida, ramas del 9 ran rbol, entonces tambaleantes yluego cadas" . Evidentemente, para el Wilcock de 1940-1945, an era posible hacer "un llamado al orden". El planteo, sin duda alguna honesto, era totalmente ingenuo: laexperiencia realizada era de esas que vedan para siempre el Paraso, "la inocencia". Era como si Europa, despus de ambas guerras, sehubiera propuesto volver alapoltica del impe- rio austro-hngaro para recuperar suhegemona. El mundo perdido, y con l el arte perdido, era irrecuperable: el concepto deidentidad, lasfiloso- fas antropocntricas que lo sustentaban, haban volado hechas polvo y, junto con ellas, lainmuta- ble eternidad donde lasobras bellas sealineaban. Las retricas dejaron deser unfondo comn para convertirse en fenmenos individuales, privados, posedos por un furor historicista desconocido hasta el momento. Tal vez eraposible an escribir en el "gran estilo", pero imposible esperar ser le- do: ya nadie, ni siquiera los mismos artistas, po- dan o queran hacerlo. El tiempo comenz su acelerada carrera hacia la insignificancia, el des- garramiento, ylasmsvariadas formas dearte sin arte. Es el ao 1945, Pern se acerca al poder, y Wilcock concluye suquinto libro de poemas: Pa: seo sentimental. En l, el xtasis retrico deja en- trever, sin embargo, lasprimeras resquebrajadu- ras por lasquela"realidad" comenzar afiltrarse. Con menos mitologa, vuelve Wilcock a definir aquella Stimmung romntica con lacual haba co- menzado suobra ("As crec enunmundo apasio- nado/respirando laesencia de los pinos,ly conoc en los mbitos marinos/el sentimiento de loilimi- 7. J .R. Wilcock: Poemas (Introduccin a Poesas Espaolas). Prlogo, seleccin y traduccin: Ana Mara del Re, Fundarte, Cara- cas, 1985. 69 tado.l/Saba queesos mgicos paseos/me llevaban aun lmite, impaciente;/tu muerte era esa ltima rompiente,lde all descienden todos misdeseos.") yel motivo quesiempre lehaba servido dedivisa, el amor. Ya hay una cierta irona, que irrumpe dentro de la ms elevada sublimidad, en llamar "paseo" al xtasis mstico, pero qu decir del t- tulo de una de las secciones del libro, Castigo de delincuentes? No hayirona, ciertamente, enestos versos del soneto La esperanza incluido en aque- lla seccin: "Entrabas por las puertas misterio- sas,ly me traas siempre tus razoneslhasta aque- llas adlteras regiones,/y ~.lahumedad nefasta de esas fosas". Adlteras, nefastas, castigo, delin- cuentes ... El amor ha entrado, sin duda alguna, en otra rbita; no ya la del misticismo rfico. La realidad o, al menos, unacierta realidad comienza aejercer supresin. Tal vez sedeba alapresencia negativa de esa realidad el mayor control de la elocucin en este libro, la mayor eficacia de la funcin semntica. Ese inesperado contrapeso al "sentimiento deloilimitado" otorga aalgunos de estos textos un equilibrio ydiafanidad totalmente nuevas en Wilcock. Cito un breve y admirable ejemplo (El poeta) deesta "msica callada", ver- sos que parecen escandidos por el ms puro ydo- loroso silencio, como sutilsimos -y sin embargo ntidos- arpegios que sealejan: Oh noche. confiere tus labios helados al alma que muere. jardines cerrados. fuentes silenciosas entre blancas rosas. Otorga el olvido al ms desolado y al ms escondido. que slo hasoado lasvanas figuras de lasaguas puras. Cubre los espejos con largos encajes. y enciende alolejos los nuevos paisajes de tus vidas. tambin prohibidas. Verdaderamente "lapoesa esunmonstruo -como ha escrito Montale-: msica hecha con palabras y hasta con ideas... " La contradiccin arte-vida, el angustioso contraste realidad-deseo, ya no se re- suelve enunquejumbroso lamento, sinoquecola- bora eficazmente en laobjetivacin delasubjeti- vidad, dotando a algunos textos de este libro de una autonoma absoluta, haciendo deellos, como en el ejemplo citado, verdaderas obras de arte, 70 aunque sea un arte que yano leinteresa anadie, que nadie puede apreciar (porque cmo esposi- ble gozar de un arte cuya convencionalidad seig- nora?). Pero tal vez nodeb decir quejumbroso la- mento, porque ello podra hacer pensar que este poema no loes. Por el contrario, eslamento; pero lamento "rfico", tal como Wilcock lo entiende, es decir, encantamiento, seduccin absoluta, y, por lotanto, locontrario del llanto. Hay tambin, en este libro, otra realidad que se asoma por primera vez: la realidad poltica. Lo hace en un solo breve poema que aparece total- mente desubicado dentro del contexto sentimen- tal que lorodea, esel poema Ocupacin de las au- las. All el peronismo recibe el calificativo de "violencia fascista". Antes de entrar de lleno en este tema, quiero adelantar otros datos. A fines de 1945Wilcock iniciasusegunda aventura como propulsor de una revista. Esta vez funda ydirige solo, durante dos aos, lasdiez sucesivas entregas de Disco, que tal es el nombre de lapublicacin. Se trata de cuadernillos pulcramente impresos que siguen el criterio de Verde memoria: poesa argentina reciente, clsicos y modernos de otras lenguas (traducidos oenel original) ybreves crti- cas apublicaciones contemporneas. En el centro de latapa, un sol; yen torno de l, una leyenda: "Oh sol, cmo teatreves ailuminar estatierra de crmenes!". Dos memorables traducciones publi- cara Wilcock all: El barco ebrio deRimbaud yel Canto de amor de J. Alfred Prufrock de Eliot (poema, este ltimo, imprescindible para com- prender el Epitalamio de Sexto). En el No. 5de Disco, junio de 1946, sepuede leer esta frase de Tocqueville situada enmedio deuna pgina blan- ca: "El despotismo meparece particularmente te- mible en tiempos de democracia. Yo creo que en cualquier poca habra amado lalibertad, pero en esta poca nuestra mesiento ms bien inclinado a adorarla". En el No. 3, enero de 1946, en el co- mentario alosEspacios mtricos deSilvinaacam- po, haba deslizado esta frase: "la admirable Re- pblica Argentina, hoy enferma y descuidada". Probablemente el enfermo ydescuidado esel pro- pio Wilcock ("Oh noche, confiere/tus labios hela- dos/al alma que muere... ", rezaba El poeta): una larga crisis comienza agestarse en suinterior. Su prximo yltimo libro de poesas escritas encas- tellano, Sexto, le llevar seis aos de dedicacin (1945-1951) yser publicado recin en 1953. Dije antes que Wilcock calificaba al peronismo de fascismo. Es probable que este calificativo fuera un lugar comn delaoposicin poltica delapo- ca, ysepodra alegar queWilcock lousairrespon- sablemente. Puede ser, pero lodudo. Wilcock no eraunhombre comn y, ensuarte (supropia poe- saolatraduccin delaajena, eincluso susjuicios yopiniones), cualquier cosamenos unirresponsa- ble. Dueo deuna gran cultura, no poda ignorar loque lapalabra fascismo significaba: fundamen- talmente "restauracin" . Novamos entrar aanali- zar ahora si el peronismo fue o no un fascismo, baste saber que para Wilcock lo fue. Evidente- mente comprendi que la restauracin no poda ser lamisma que laitaliana (no haba un "orden" milenario por restaurar), pero debe haber sentido esatendencia al ocultamiento delascontradiccio- nes por el nfasis retrico ("pueblo", "patria", etc.), yesa inclinacin aresolver lascrisis con ca- tegoras completamente acrticas, como mito y mstica del lder y las masas. En pocas palabras: hay unpeligroso paralelismo entre laregresin r- fica que identificaba cosa y palabra apoyndose en una concepcin de lo divino ("Yo soy el ver- bo") ylasmistificaciones delanueva poltica. Qu irona! Cuando el poeta ha hecho suyos to- dos losinstrumentos tcnicos deunatradicin que concibe el arte potico como elocucin delapala- bra absoluta, casi sagrada y terriblemente bella, descubre que esa tradicin es latradicin de una convencin, una convencin que slo sirve para expresar analgicamente el mundo, esdecir, des- delaaprobacin incondicional: labelleza garanti- zalaincondicionalidad de laaprobacin de laex- presin, por pesimista que sea. No hay lugar para lacrtica yel juicio. Si lohubiera nohabra belleza y, por lotanto, no habra poesa. El que critica y juzga pierde suciudadana depoeta yest conde- nado avagar, sinidentidad, en lafrontera deeste arte, laprosa. Si laobra deWilcock sehubiera de- tenido ac, sepodra decir deella loque ste dijo de Samain: "no fue un poeta genial, pero, como ciertas msicas, yalgunas personas que hemos co- nocido hace mucho tiempo, participa de nuestro recuerdo ydenuestro afecto. Susversos sonvanos ysuaves, y, semejantes alascariciones deDuparc, nos evocan temporadas y gestos desaparecidos. Su estilo consiste en la lograda imitacin de algo que no era tan necesario imitar"g. Sexto es el libro barroco de Wilcock: los tonos contrastantes, eufonas y cacofonas (recurdese lafrase de Mastronardi: "no siempre sus recursos formales seidentifican con losgoces audibles") se mezclan sinfundirse del todo yofrecen el fiel testi- 8. J .R. Wilcock:Albert Samain, Au Jardin de /'Infante, Sur. Bs. As.No. 126, abril/1945. monio de lacrisis de su clasicismo. Por supuesto que el barroquismo deWilcock no tiene nada que ver con la moderna teora del mismo. Nada ms alejado de"lo real maravilloso" yde"laexpresin . americana", por ejemplo. Su barroquismo no es programtico ni mimtico, sino que nace del ago- tamiento desuexpresin clsica, queseatormen- ta a s misma buscando nuevas modulaciones y, paradjicamente, conduce a la poesa a tocar su inanidad, y, tambin, del horror vacui ante ese mundo enextincin que el poeta seapresura alle- nar congrandes, ycada vez ms complejas, arqui- tecturas verbales. En efecto, en Sexto encontra- mos lostextos msextensos deWilcock: El triunfo del tiempo, veintiuna sextinas endecaslabas, y Epitalamio, poema de ciento sesenta ycinco ver- sos heptaslabos y endecaslabos alternados. Tambin Hae Puellae es digno del epteto de ba- rroco, esepoema donde lasmusas hacen sultima' aparicin: ...hijas de lamemoria con flautas y banderas que en lanoche sintrmino recorren laspraderas donde losunicornios fornican con leones y las reinas con bestias degrandes proporciones, anotando en cuadernos que lasombra pervierte fragmentos del coloquio del hombre con lamuerte; caritides sinmanos de lasquintas latinas, musas que lame el humo del tiempo entre las ruinas. La imaginera, laagnica percepcin de ladura- cin temporal y el pathos teatral de laexpresin; todo nosindicaqueestamos ante el ltimo yextre- mo repechage de una potica. Esta aproximacin de Wilcock al barroco yaera detectable por algu- nas inslitas inclusiones en su revista: sonetos de Francisco de Medrano yel Conde de Villamedia- na en el No. 2de Disco (diciembre de 1945), yA Can de Quevedo y Temporalidad de lapoesa (el fragmento de laprosa de Mairena donde secom- paran las poticas de Manrique y Caldern) de Machado, en el No. siguiente (enero de 1946). Esta ltima inclusin revela qliesuaproximacin al fenmeno no estuvo exenta de conflictos, ya que, como es sabido, Machado impugna laestti- cabarroca en ese texto. El tema de Sexto, aunque apenas aparezca, es, como siempre, lafusin mstica delasensibilidad con las imgenes naturales de lo ilimitado: lano- che, el viento nocturno donde laluna y las estre- llas -hae puellae- retozan o huyen despavoridas como Diana y su jaura. El motivo, el amor, se funde al tema rfico que legitima todos los extra- vos de lacarne, pero esta vez (y he aqu laorigi- nalidad del libro) desciende -como el albatros baudeleriano- a la noche menesterosa y promis- 71 cua, iluminada por losafiches publicitarios, delas ciudades. La crtica y el juicio seincorporan, en- tonces, a esta escritura fundamentalmente bella como repulsivos fesmos. Y sonfesmos porque el autor no abandona en ningn momento las con- venciones de la tradicin clsica. Siguiendo el ejemplo de Baudelaire y los ltimos simbolistas, y, sobre todo, laleccin del primer Eliot, Wilcock pasa -por la incongruencia que se genera entre forma y contenido- de lasublimidad al grotesco. Lo que, por otra parte, hemos llamado regresin rfica (slo en virtud de laevolucin de lapoesa moderna), deja de ser tal para pasar aconstituir una tcita religiosidad donde se refugia y relam- paguea lautopa. Quisiera dar dos ejemplos que permitirn visualizar claramente este ltimo as- pecto. Cito las estrofas iniciales del tercer soneto del libro; en ellas encontramos magistralmente encarnada lafluyente fugamusical del xtasis rfi- co. Dicen as: En ti pienso de noche, alma querida; cierro losojos en lasombra ysiento el.constelado yfabuloso viento del ter que mearrastra en sucada; el ter sideral donde impelida teuniste ami arbitrario movimiento, alma detan virtuoso sentimiento, yen todo instante de piedad vestida. 9 Ntese como el barroquismo no deja ni lamenor traza enestos versos. Es que el poeta hatocado el ncleo ms vivo de su inspiracin y el canto, por ello, mana lmpido, incontaminado de esfuerzo y teatralidad. En el segundo ejemplo, el motivo del amor ya se habr subsumido por completo en el tema, yeste, asuvez, romper el automatismo de lamemoria, setransladar del pasado al futuro, y har delanostalgia, antes slo destinada al encan- tamiento deladesesperacin, unapromesa donde destella lailusin sinlacual no puede haber poe- sa. Cito el breve poema contenido en laseccin Temas: La hacienda en lafrescura del roco cruza inciertas praderas, silenciosa, casi invisible entre laluz verdosa yltima de un crepsculo de esto. En el vidrio del tren veo al poeta con un anillo deoro yuna pluma; vuelve de una metrpolis deespuma hacia el fulgor desuansiedad secreta. 9. Undiariodeestetextopuedeconsultarseen: J .R. Wilcock:His- toria tcnica de un poema, Sur, Bs. As., No. 172,feb/1949. 72 Vuelve del mar hacia lacapital; ylalnguida luna leilumina loscampos de una incgnita Argentina inexpresable mente espiritual. Al releer estos versos pienso que muchas de las imgenes deWilcock exigen, para sugoce ycom- prensin, una larga compenetracin con losfen- menos naturales, compenetracin yacasi inacce- sible para la mayora de las personas. Quin podra entender estas cosas si slo conoce lano- che urbana? Quin, para entenderlas, ira como Rilke avelar lanoche entera alospies delaesfin- ge, o, mucho ms modestamente, como el perso- naje de uno de suscuentos, adormir aunterreno baldo? Aqu, enel poema queacabo decitar, hay algo ms que perfeccin tcnica: laclaridad lunar ilumina una realidad an no nacida, solamente adivinada, y la sublimidad no aparece entonces como una impostura, sinocomo necesaria compa- era delaprofeca. Vayamos ahora al otro extre- mo, al grotesco, lanota dominante del libro. Nos concentraremos en un nico texto, no slo para no hacer demasiado extenso el anlisis, sino por- que esenl donde lasintenciones del autor alcan- zan su mayor eficacia. Epitalamio, ltimo poema de Sexto, est conformado por un proemio inicial y siete fragmentos que satirizan y escarnecen los "lugares comunes" de la poesa del propio Wil- cock. El Proemio sesirvedel estilo clsico deEn- sayos de poesa lrica y Persecucin de las musas menores para convocar los materiales que han de constituir el poema. El objeto delastira slo es perceptible, por supuesto, para aquel que pueda percibir losdistintos niveles estilsticos ysemnti- cos que sefunden para ofrecer --comoen El caos- "atrayentes refrigerios, en las tradicionales ban- dejas de plata, que luego resultaban ser -pero no siempre, porque entonces no habran causado tanto efecto- sndwiches de gusanos, albndigas de aserrn, o bocadillos con tajadas devbora": Convoco arbustos yagua; con pirmides, con leopardos, con versos latinos, con espejos formo yexorno esta verbal glorieta; hay helados, helechos enlazados, ysombra ysol externo ... Un dejo del Primero sueo deSor J uana ytoda la pompa yvacuidad barroca al servicio de un tema tan insignificante como los de las soledades gon- gorinas: un fin de semana metropolitano de una pareja deenamorados-J ardn Botnico, helados, cine, etc. En el fragmento inicial, Primer encuen- tro, parodiando los epitalamios de Safo yCtulo, Wilcock somete laretrica clsica alainsoporta- blecontradiccin dehacerse cargo, consulengua- je elevado, de la plebeya vida contempornea. Pastoral, segundo fragmento, apunta lairona so- bre lasacostumbradas escapadas del poeta al cam- pooalacosta: el estilo sublime desdea laintens.i- dad ysefunde asuopuesto, el aburrimiento: Hay un vidrio en el campo, una ventana devidrio opaco yresistente. El sol seala en l lasombra de una planta yel curso de una mosca en cclicas posturas recurrentes; confusos perros que huyen lo atraviesan. Detrs del vidrio azul yverde, yo. La otra pared muestra mampostera ... No voy a seguir todos los pasos de este poema. Mostrar solamente cmo lacultura clsicahade- jado de ser una apoyatura de lasublimidad para transformarse ensuruina: el contraste entre el so- noro vaco delagrandilocuencia ylainsignifican- ciadel presente cotidiano -la vidadomesticada, la naturaleza degradada- aniquila el placer delaex- presin, lafruicin lrica, ygenera un juicio, una valoracin. Para ello citar un ltimo fragmento de Epitalamio, los versos finales del Nocturno, donde las referencias textuales o veladas juegan un papel similar al que lesencarga Eliot ensupri- mer poesa, el deapuntalar laestructura formal y, simultneamente, el deprecipitar lasignificacin al abismo de lo anodino. El lector podr recono- cer, entre otras citas no sealadas como tales, el verso inicial del Canto de amor de J. Alfred Pru- frock ("Vaymonos entonces, tyyo"), junto ala parfrasis de archiconocidos versos de Dante y Rodrigo deCaro: Vaymonos entonces, t yyo, pblica ymutuamente desposados aenriquecer los ritos saturnales. Por aqu seentra en laciudad moviente; imaginemos, mi alma, que esto fue hace diez siglos, yque el mundo ha muerto; discurramos por tan serenas ruinas que un tiempo han sido Itlica famosa. Aqu fueel Rex, aqu el Politeama, inminens regum mors in terra est; cometamos el acto de lassombras sobre las hiedras delos escenarios. Hoy sbado alasonce de lanoche t, mi ternura, tu mea cura nuevamente ilumina lodeciduo cuando memiras en losvacuos antros delantima, analgsica cinematografa. Conozco solamente dos lecturas de Sexto: la de J uan Antonio Vasco (Letra y Unea No. 3, enero 1954) y la de Murena (Las ciento y una, Ao 1, No. 1, junio 1953), ambas son errneas y mues- tran descuido, ignorancia del libropresuntamente ledo. Lo increble esque ninguno delosdoshaya percibido el usoqueel poeta es~abahacie!1dodela tradicin clsica. Vasco prcticamente msulta a Wilcock por adherir aella, yMurena llegaal col- mo de laceguera al reprocharle al autor no hacer lo que precisamente ste estaba haciendo, slo que con medios distintos alospropugnados por el "crtico". Los medios expresivos de Wilcock exi- gan algo ms que unconocimiento superficial del patrimonio potico occidenta!, exiga? m~nos apresuramiento por estar a lapage. En smtesls: el libro, que abra caminos inditos a nuestra poe- sa, cay en el ms absoluto vaco. Aparte de Sexto, lasinnumerables traducciones y reseas de libros, Wilcock ha comenzado por esa poca (1945-1955) aescribir cuentos; los cuentos que, ms tarde, formarn El caos (editad? en Ita- liapor Bompiani en 1962y p?~Sud~menca~a el~ Buenos Aires en 1974)10.BaSIlIoUnbe nos dice que Los donguis aparecie!on a~nes del 40o c~- mienzos del 50(no hepodido ubicar enqu publI- cacin); Hundimiento apareci enSur en 1948. ~s posible que hayaotros publicados enal.gunareYls- tayfactible quevarios deellos hayan Sidoescn~os antes de que Wilcock abandonara la Argentma definitivamente, en 1957. El caos, cuento que da ttulo a la coleccin, fue publicado por Sur en 1960. La escritura deestos relatos seala una cre- ciente ampliacin de la funcin semntica enco- mendada alapalabra potica. Del nfasis puesto en los valores fnicos del lenguaje, nada queda ya: Wilcock ha pasado de las simetras silbicas ms elaboradas a una vigilante desconfianza de los signos. La consonancia fnica muestra ahora su reverso: la disonancia imaginativa -una diso- nancia sostenida por una inventiva deslumbrante puesta exclusivamente al servicio de la sig~ifica- cin, de la elucidacin de los comportamientos humanos ydesulenguaje. Si lapoesa que basa su expresin enlaanaloga, enel poder encantatorio de las imgenes, pide, sobre todo, ser gozada ala luz del conocimiento delaretrica yno delareali- dad que ella sublima, la poesa que funda su ex- presin en la alegora ylaparodia solicita ser in- terpretada -a travs delaconvencionalidad provi- soria que as misma seha dado afin de objetivar su semanticidad- como juicio ycrtica de lareali- dad que laorigina. 10. Horacio Annani: El caos como teor{a de la existencia, La Na- cin, Bs. As.13/00) 1961. 11. Basilio Uribe: Recuerdo del amigo, La Prensa, Bs. As. ll/junl 1978. 73 El caos exigira un largo ensayo que noes nuestra intencin realizar. Indicaremos, solamente, algu- nas lneas interpretativas a efectos de revertir la negatividad del ttulo y mostrar latotal coheren- ciadeeste sistema dejuicios yvalores que sevuel- ve contra laretrica (y larealidad poltica que la sustenta) con una furia tica cuyo horizonte no es otro que el conocimiento, como si el desenmasca- ramiento fuera lams alta tarea que laesttica se puede proponer en estos ltimos aos del siglo. Yaadvertidos sobre el error que sera tomar estos cuentos, como sehahecho, por "literatura fants- tica,,12o "surrealista" 13, comencemos por el que iniciaydattulo alacoleccin. El caos narra lasvi- cisitudes por lasque hapasado una inquietud filo- sfica, lateleologa, hasta encaramarse en el po- der. La historia que secuenta, ladeun ser mons- truoso que logra dominar su pas con fiestas car- navalescas llenas deformalidades yconvenciona- lismos, resulta ser una genealoga del dominio ile- gtimo. Los matices del planteo abarcan tanto ala poltica fascista como ala esttica neoclsica. El caos describe laimposibilidad defundamentar ra- cionalmente cualquier tipo de"orden" o"forma", y, por ende, afirma que esa fundamentacin slo sepuede parodiar. De all sederiva que todo real clasicismo ignora que loes, yquetodo neoclasicis- mo es parodia solemne de aqul. Igual lectura vale para todo orden poltico restaurador: se si- mula laidentidad (lapatria, el pueblo, etc.), pero dehecho no selatiene; lonico que setiene esun tropo, una figura que lasugiere. El cuento esuna parodia de lafarsa, una negacin de lanegacin: muestra lagrotesca mascarada que es lasublimi- dad y la sanguinaria crueldad de toda bonhoma paternalista. Tanto laesttica neoclsica, como el orden quedeellasederiva si sehace del poder po- ltico, hallan suorigen en una clausura gnoseol- gica: no tanto laimposibilidad deconocer como la precariedad ylimitacin detodo conocimiento, y, luego, el enmascaramiento de esa limitacin con un ritual gnoseolgico que consiste en una paro- dia seria de la lucidez y el equilibrio. Wilcock lo diceclaramente: lanica certeza detales rdenes esel caos, y, apartir deella, elaboran unaconven- cin, un sistema de mscaras que impide a lain- quietud teleolgica recaer en el terror de lainme- diatez. Tan esas queel personaje deEl caos sein- 12. Daniel Balderston: Los cuentos crueles de Silvina Ocampo y Juan Rodolfo Wilcock, Revista Iberoamericana, No. 125, oct-dicl 1983. 13. E.L. Revol: El orden en "El caos", LaGaceta, Tucumn, 3/novl 1974. 74 viste de realeza en el momento mismo en que toma conciencia de su insignificancia. Donde de- bera empezar el conocimiento, selodapor alcan- zado ycomienza lasimulacin estilizada al mxi- mo del mismo, simulacin revestida decomplica- das formas yformalidades. Cul es el caos, entonces? El descubrimiento de lapropia insignificancia, que rehusa transformar- se en significacin, y arroja los signos hacia una convencin de significado. No es casual que Wil- cock vuelva acitar aEliot enunpasaje del cuento ("Ha dicho unpoeta quenadie puede soportar de- masiada realidad ... "): la palabra predilecta del pragmatismo totalitario, "realidad", aparece sub- vertida enel poema deEliot -la realidad, all, esla inutilidad csmica que nos coptiene ydentro dela cual nuestro orden es una bfoma ridcula. Siem- pre ycuando no mienta ysedigaas mismo quees slo una convencin (convencin imprescindible, por otra parte, para poder objetivar losestados de conciencia), el orden es caos encubierto: carnali- dad bestial, por ejemplo, enel cuento que lesigue aEl caos, La fiesta de los enanos. En l seproyecta -desmesurada- l lbido de una mujer que vive sola con dos gatos, y que ha dejado -por simular orden, por llegar fuera dehorario- morir defro a sumarido. Los enanos del ttulo sonlosgatos que ella--conuna tradicional convencin- haantropo- morfizado (aqu es donde ingenuamente yerran las lecturas "fantsticas" o "surrealistas", toman- de por orden imaginario loque noesms que ale- gora). Wilcock aisla esta convencin, ese orden domstico, yloprolonga implacablemente --como un perverso genealogo- hasta sus ltimas conse- cuencias. Al hacerlo, la convencin muestra su impostura yel orden suscontradicciones, yel rela- to, como es lgico, desemboca en el caos que el lenguaje y el comportamiento de la viuda encu- bran: una orga sdica donde lasimgenes poti- cas, las alucinaciones erticas, se corporizan y destruyen laposibilidad misma deconocer. El t- tulo del cuento, Fiesta ... , emparenta aeste relato conel anterior (El caos yconFelicidad: fiestaesla palabra que designa al carnaval sublimado, al de- senfreno institucionalizado donde lainsignifican- ciaalcanza lafelicidad (en Felicidad, precisamen- te, podemos descubrir que estos tres trminos --carnaval, fiesta, felicidad- son sinnimos de or- den peronista). Dije recin que no era casual lamencin de Eliot en El caos, veamos por qu. Como es sabido, Eliot esunpoeta religioso, y, sumodalidad expre- siva ltima, yde lacual est sacada esa lnea que cit (Burnt Norton), netamente penitencial. La va de Eliot es la va purgativa, y no me parece equivocado decir que loscuentos deEl caos reco- rren el mismo camino. Sloqueel diosdeWilcock no esidntico al deEliot: el deEliot fue, el deWil- cock tal vez llegue aser; Eliot purga el alejamien- to, Wilcock sudificultosa ~ improbable- aproxi- macin. El conocimiento quedel podemos obte- ner, lo obtenemos, si somos poetas, mediante la purgacin del significado y los signos, permane- ciendo en el desamparo de no tolerar ninguna convencin que no sea provisoria, yrpidamente purgada asuvez. Hay un cuento deEl cao~, ami gusto el ms extraordinario texto potico deWiI- cock, donde suorfismo y, dentro del, suutopa, desarrollan imaginativamente estos conceptos. Se trata de La noche de Aix. Cuenta all Wilcock unos pocos hechos de lavida de Guido Falcone, un argentino que seha ido avivir aFrancia para "eludir laperspectiva de una existencia monto- na", convencional, ordenada; yque aun en Fran- ciapractica el arte de "tomar decisiones incmo- das" para romper la rutina. Una de esas decisio- nes lollevaapasar unfindesemana en Aix, don- de, por una serie de alternativas, seveobligado a dormir en un terreno baldo. Sinsimetras silbi- cas, sin sublimidad ni arrobo, el xtasis mstico que hizo poeta asu autor vuelve aproducirse; la msica yano laproduce lasonoridad de las pala- bras, sino susignificado. Setrata deuna religiosi- dad que, ams derenunciar al nfasis, elude aho- ra hasta la comunicacin directa: ella se realiza ahora de una manera tangencial, casi meramente informativa. Tal religiosidad es un acuerdo pro- fundo entre el ser del hombre -la insoslayable so- ledad- ylatierra que losustenta, acuerdo que no seproduce en una iglesia, sino en un terreno bal- do. La afirmacin de lautopa como alianza en- treel hombre ysusostn, esel reverso inseparable de la negacin del "orden" como crtica de las ideologas ysusjergas, yellasepronuncia sinapa- rato, sin rituales, como algo cotidiano al alcance decualquiera capaz desobreponerse alaincomo- didad deun percance: "As como al vislumbrar por lasbarbacanas de la escalera helicoidal de una torre los arbotantes contiguos, el turista seva formando una idea as- cendente yteatral delacatedral ocastillo quevisi- ta, as constataba Falcone cada vez con ms niti- dez lasingularidad potica delanoche. En suino- cente, modesto terreno baldo de Aix, donde los siglospasados ylosfuturos parecan superponerse abolidos por la futilidad de sus acontecimientos importantes bajo el techo enesemomento helado de Europa y en el silencio sinladridos de perros, un,argentino se acurrucaba entre tejidos de lana deoveja como losprimeros pobladores deFrancia que tal vez eran negros, yapesar deuna prepara- cin literaria de muchos aos, o quiz gracias a ella, consegua percibir laintensidad de lapureza nocturna que pudo haber exaltado cualquier ins- tante delavigiliadel hombre magdaleniano cuan- do, exiliado desucueva familiar por haber infrin- gido un rito religioso, erraba por el valle del R- dano no totalmente liberado todava deloshielos, durmiendo bajo los rboles como Falcone, espe- rando el ataque de otra familia o el salto letal del tigre prehistrico. Al mismo tiempo, aislado por el fro casi polidri- co en un recinto tan inviolable de aire congelado que si bien no bastaba para hacerle creer que era el nico hombre del mundo no lenegaba sinem- bargo laposibilidad de considerarse como el lti- mo sobreviviente deunacampaa delaque todos losdems hubieran desistido, senta como unsm- bolo ms delanoche laausencia absoluta decual- quier deseo deexpresar susoledad vertiginosa, de encarnarla enunesquema comunicativo cualquie- ra que no fuera un ttulo sinms destinatario que el gusto de laevocacin, por ejemplo, 'La noche que dorm en un baldo de Aix', o simplemente 'La noche deAix'. Y esacerteza suyadequenadie en el futuro comprendera su experiencia, ni si- quiera se interesara en ella, constitua la mejor confirmacin de laesencia de laexperiencia, que era lasoledad". 75 J anuario Salgar corta las patas de los "sapistas" mediante el Decreto No. 648sobre formalidades referentes aexpropiaciones.