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Este documento resume los principales puntos del libro "Las reglas del arte" de Pierre Bourdieu sobre el campo literario. Explica que el campo literario está inserto en el campo de poder y está determinado por las luchas entre principios heterónomos y autónomos. También analiza la autonomía relativa del campo, la jerarquización interna y externa, y las posiciones que ocupan los agentes culturales. Finalmente, introduce conceptos como la "illusio", la obra de arte como fetiche, y las relaciones entre posición, disposición y toma de
Este documento resume los principales puntos del libro "Las reglas del arte" de Pierre Bourdieu sobre el campo literario. Explica que el campo literario está inserto en el campo de poder y está determinado por las luchas entre principios heterónomos y autónomos. También analiza la autonomía relativa del campo, la jerarquización interna y externa, y las posiciones que ocupan los agentes culturales. Finalmente, introduce conceptos como la "illusio", la obra de arte como fetiche, y las relaciones entre posición, disposición y toma de
Este documento resume los principales puntos del libro "Las reglas del arte" de Pierre Bourdieu sobre el campo literario. Explica que el campo literario está inserto en el campo de poder y está determinado por las luchas entre principios heterónomos y autónomos. También analiza la autonomía relativa del campo, la jerarquización interna y externa, y las posiciones que ocupan los agentes culturales. Finalmente, introduce conceptos como la "illusio", la obra de arte como fetiche, y las relaciones entre posición, disposición y toma de
CAMPO LITERARIO La ciencia de las obras culturales supone tres opciones:
1. Anlisis de la posicin del campo literario. 2. Anlisis de la estructura interna del campo literario. 3. Anlisis de la gnesis de los habitus de los ocupantes de dichas posiciones.
I. EL CAMPO LITERARIO EN EL CAMPO DEL PODER
El campo de poder es el espacio de las relaciones de fuerza entre agentes o instituciones que tienen en comn poseer el capital necesario para ocupar posiciones dominantes en los distintos campos. Es el lugar donde ocurre la lucha de los poseedores del poder, ya sea econmico, cultural, poltico, etc. El campo literario se presenta como un sistema y dentro de ste sistema otro sub- sistemas que se relacionan por medio de luchas para conseguir posiciones de prestigio y autonoma relativa. Dentro del sistema se establecen jerarquas entre los distintos campos que lo conforman. Los campos de produccin cultural estn temporalmente dominados por el campo de poder. Existen dos principios que se disputan la jerarqua: a) Principio heternomo: propio de quienes dominan el campo poltico y el campo econmico (arte burgus). b) Principio autnomo: principio que impulsa a sus defensores a convertir el fracaso temporal en un signo de eleccin, y el xito en un signo de compromiso con el mundo (arte por el arte). La autonoma de los campos de produccin cultural se manifiestan por medio del principio de jerarquizacin externa, es decir, jerarqua dada por el xito de ventas; este principio est subordinado al principio de jerarquizacin interna, jerarqua otorgada por los pares. Esta jerarquizacin produce una diferenciacin extrema produciendo un sub-campo de produccin restringida; en el cual los productores culturales producen para otros productores. Juego de quien pierde gana est dado por la autonoma, sta permite ak productor elegir fracasar. Jerarquizacin externa (best sellers), triunfo temporal reconocimiento social, artistas conocidos por el gran pblico. Jerarquizacin interna, corresponde a la consagracin especfica, el reconocimiento de sus pares. Su prestigio se basa en la no concesin con el gran pblico. La heteronoma surge gracias a la demanda, en forma de encargo por parte de un mecenas, patrn o cliente; o tambin, debido a las expectativas del mercado. Por el contrario la autonoma propone no obras hechas para un pblico, sino ms bien, obras que tienen que hacerse su pblico. Durante la segunda mitad del siglo XIX se produce la mayor autonoma antes vista. En el sub-campo de produccin restringida, slo se reconoce el principio de legitimidad especfica (por sus pares), este es un indicio de una consagracin duradera. Recuperacin de principios antiguos, se acaba durante las vanguardias. Artistas malditos y artistas fracasados. Los primeros eligen el fracaso, los segundos no. La vanguardia se beneficia de la institucionalizacin de la revolucin permanente como modo de transformacin de los campos culturales. Errores de percepcin del pblico pasado sirve de justificacin al fracaso. El grado de autonoma puede variar segn la poca y las tradiciones nacionales. Homologa entre vanguardia establecida y vanguardia que intenta asentarse a su vez entre el campo de gran produccin y el campo restringido, mediante su cantidad y calidad de pblico. El grado de autonoma de un campo puede medirse a travs de la retraduccin, refraccin, transformacin e incluso la transfiguracin de sus mandatos internos, en relacin a las influencias externas. Adems de poder ser medida por medio de las sanciones negativas. Poder simblico, se consigue por el acatamiento de las reglas del campo. Las obras producidas por profesionales se distinguen de las producidas por no profesionales ya que, las primeras muestran muchos indicios de la pertenencia del autor a un determinado campo intelectual. La polmica surge cuando profesionales producen obras con pretensiones cientficas y, adems que estos mismos productores pertenezcan al campo dominante. Cuanto ms reconocimiento tanto de los autores y sus normas del campo intelectual, los profesionales tienden a referirse negativamente con respecto a ellos.
II. EL NOMOS Y LA CUESTION DE LOS LMITES
Nomos = Ley Confrontacin entre arte puro y arte burgus por establecer el dominio de campo literario y a su vez por el establecimiento de los lmites de pertenencia a dichos grupos. Imposicin de puntos de vista en el campo literario. Leyes para pertenecer a los grupos. Legitimacin como escritor se da por la aceptacin de los participantes de cada grupo. Derecho a llamarse escritor. No hay definicin de escritor. Est dada por el estado de la lucha llevada a cabo en el campo literario. La propia poblacin de escritores participa en la lucha por la definicin del escritor. La lucha por la definicin o clasificacin, consiste en la delimitacin de fronteras y, estas fronteras a su vez establecen jerarquas dentro del campo. Los cambios se producen por la llegada de nuevos participantes, por el mero hecho de imponer en el campo de produccin. Aunque sean reacciones de resistencia o exclusin ya es existir en el campo. La propiedad ms caracterstica de un campo es su dinamismo. No hay institucin que regule la entrada a un campo. Otra caracterstica del campo literario es que a diferencia del campo universitario, el primero posee un dbil grado de codificacin. Un elemento significativo del campo literario es la permeabilidad de sus fronteras y la diversidad de puestos que ofrece el campo. El campo literario recibe variados agentes, muy distintos entre s, con frecuencia provistos de seguridades y garantas que solventen los peligros del oficio.
III. LA ILLUSIO Y LA OBRA DE ARTE COMO FETICHE
Illusio: Boudieu propone que competimos despiadadamente incluso, aunque no conozcamos las reglas ni las fronteras del juego. El hecho de estar en este juego y de jugarlo sin siquiera saber qu es la Illusio, que es la mera ilusin de lo que son nuestras pautas de conducta como modelos nicos a seguir. Es la creencia en el juego por parte de las posiciones que se disputan un tema en particular. Las luchas por el monopolio de la definicin contribuyen a la reproduccin de la creencia del juego. La Ilusio es la condicin del funcionamiento de un juego del que tambin es partcipe el producto. Esta participacin (en el juego) tiene relacin con el habitus y el campo. Cada campo posee su propia Ilusio. El productor del valor de la obra de arte no es el artista , sino el campo de produccin, como universo de creencia que produce el valor de la obra de arte como fetiche al producir la creencia en el poder creador del artista. Hay que tener presentes no slo a los productores de la obra de arte, sino tambin a las instituciones que almacenan, coleccionan y exhiben dichas obras. No basta con dotar a la ciencia del arte de su objeto propio, sino adems, hay que romper con la historia tradicional del arte, en otras palabras, es combatir con el fetichismo del nombre del maestro. Creacin de obras por medio del milagro de la obra. Se les da la connotacin de objeto sagrado (a la obra de arte). Ejemplo de labor colectiva del fetiche de la Ilusio: los crticos de vanguardia que se consagran al obtener la consagracin de los artistas que ellos defienden. No hay entidad que pueda otorgar la consagracin. A mediados del siglo XIX el que poda hacer las veces de banco central era la Academia, ostentadora del monopolio de la definicin del artista y del arte, del nomos. La institucionalizacin de la anomia puso a competir por la legitimidad artstica en el campo de las instituciones.
IV. POSICIN, DISPOSICION Y TOMA DE POSICIN
El campo es una red de relaciones objetiva entre posiciones. La posicin es una especie de estatus que se logra en el campo, la disposicin es la propensin de los espirantes a ocupar cierto lugar dentro de este y, por lo tanto la actitud del artista en el ambiente. Son las relaciones que tiene que establecer en el camino a recorrer para llegar a un lugar de prestigio o consagracin. El espacio de las posiciones tiende a controlar el espacio de la toma de posicin. Todas las posiciones dependen de su situacin actual y potencial dentro en la estructura del campo. El campo literario es un campo de fuerza que se ejerce sobre todos los que entran en l, y de forma diferenciada segn la posicin que ocupan. Al mismo tiempo es un campo de luchas, de competencias que tiende a conservar o transformar ese campo de fuerza. Lucha como principio generador y unificador del sistema. Cada toma de posicin de define respecto al universo de las tomas de posicin y respecto a la problemtica como espacio de los posibles que estn indicados. El sentido y valor de la toma de posicin puede variar. El principio del cambio de las obras reside en el campo de la produccin cultural. La lucha entre dominados y dominantes ocurre por la prosperidad de sus intereses, que a su vez dependen del espacio de la toma de posicin dentro del espacio de la toma de posicin posibles. As ocurre la evolucin de la produccin.
V. EL ESPACIO DE LOS POSIBLES
Espacio de los posibles: espacio de las tomas de posicin efectivas. Determinadas por el habitus. Son las cosas que hacer, movimientos por lanzar, revistas que crear, etc. Los gustos pueden estar determinados por la oferta en el espacio de produccin posible. El espacio de los posibles delimita el universo de lo pensable e impensable.
VI. LA ESTRUCTURA Y CAMBIO: LUCHAN INTERNAS Y REVOLUCIN PERMANENTE
La estructura de un campo es siempre de oposiciones. Los cambios ocurren en un espacio de posiciones objetivamente definidas. La lucha entre nuevos y viejos. La lucha por crearse un nombre. Bsqueda de la consagracin y esl desmarque de las influencias. Lucha entre gneros (Naturalismo vs Simbolismo).
VII. REFLEXIBILIDAD E INGENUIDAD
La evolucin de la produccin cultural hacia la autonoma va acompaada de un movimiento hacia una mayor reflexin. Como proceso de revisin interna, de retrospeccin de los gneros. Hay que tener en consideracin que esta retrospectiva tambin tiene relacion con la historia es decir, con el pasado del gnero. Se produce una paradoja en la poca de las vanguardias, puesto que stas trataban de superar todo lo que la presidiera sin embargo, muchas veces tomando como referente a gneros o autores anteriores. Tanto productor como consumidor deben tener conocimiento de la historia y de los posibles en que la historia sobrevive. Problema: importacin de problemas sociales, los cuales carecen de relacin con la problemtica vigente. Aparicin de productores que no son considerados escritores. Personajes surgidos de la jubilacin, creados por el campo artstico (Artistas ingenuos). Ejemplo: El aduanero Rosseau. Como respuesta a este arte naif, hacen aparicin artistas que quieren cambiar la visin vana que se tiene del arte. Ejemplo: Marcel Duchamp. Creacin de ideas, librarse de lo puramente fsico. La autonoma de los campos se va reafirmando en las obras que se deben a sus propiedades formales, valor y estructura, por lo tanto a la historia del campo. Cada vez se exige menos en relacin al conocimiento de envites del juego.
VIII. LA OFERTA Y LA DEMANDA
La homologa entre el espacio de los productores y el espacio de los consumidores es decir, entre el campo literario y el campo de poder, fundamenta la oferta y la demanda. Oferta y demanda determinadas por e habitus o por la diversidad de ste. Las instituciones tratan de propiciar el contacto entre variados artistas, particularmente la Academia, funcionando como mediadora entre el campo de poder y el campo intelectual. La diversidad de produccin es posible gracias a la existencia de un pblico variado.
IX. LAS LUCHAS INTERNAS Y SANCIONES EXTERNAS
Las luchas internas estn reguladas por sanciones externas. Recin llegados vs viejos. Vanguardias como principal ejemplo. Con el tiempo las innovaciones tienden a producir un desgaste (banalizacin de la obra). Proceso de consagracin va acompaado por la banalizacin. Envejecimiento de la obra de arte la empuja hacia lo clsico, en espera de un cambio externo que se refleje en un cambio interno y comience de nuevo la lucha. Negacin de los beneficios materiales y econmicos es una caracterstica que representa a las vanguardias.
X. CONCURRENCIA DE DOS HISTORIAS
Historia de los campos de produccin, con leyes propias. Historia des espacio social que determina los gustos por medio de las propiedades de una posicin. Campo de produccin cultural constituye por excelencia terreno de lucha para la definicin del puesto.
XI. LA TRAYECTORIA CONSTRUIDA
La trayectoria social que trata de reconstruir se define como la serie de posiciones sucesivamente ocupadas por un mismo agente o grupo de agentes en espacios sucesivos. No se trata comprender la vida o carrera como una serie nica de acontecimientos sucesivos en relacin a un sujeto. Se debe hacer un recorrido social donde se expresa el habitus. Unin de dos historias individuales en el campo de produccin cultural. Tipos de trayectoria: a) Integracionales b) Ascendentes c) Directas d) Cruzadas e) Transversales