ARQUITECTURA DEL BARROCO EN FRANCIA PARIS

DOCENTE

JOHANIO BERNAL

ALUNMA
ANA REBECA ACOSTA RONDON

PROGRAMA DE ARQUITECTURA

FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA

UNIVERSIDAD DE PAMPLONA
2014-1

INTRODUCCIN
En el presente trabajo se hablara sobre la arquitectura en
el barroco sobre con influye y como evoluciono
hablaremos sobre sus caractersticas y cules fueron sus
obras ms representativas en este periodo.

OBJETIVO

El Barroco en Francia El Gran Siglo: Enrigue IV

emprendi la obra de reconsolidacin y enaltecimiento de
la realeza en Francia. La continuaron su hijo y su nieto,
Luis XIII y Luis XIV. Richelieu y Mazarino, Colbert y Sully
fueron atlantes capaces de sostener el peso enorme de la
monarqua absoluta. A Colbert se le puede considerar
como el promotor de lo que los franceses han llamado el
Grand Siecle, el "gran siglo". Luis XIV se identific con el
Estado reconocindose a si mismo como el Estado.
Todas las iniciativas parten de su persona. Siendo el arte
una fuerza activa, senta el deber de dirigirlo tambin
desde el trono. As, organiz las Academias para dirigir el
desarrollo literario y artstico: la Academia Francesa
fundada en 1635, las Academies de Sculpture et Peinture
en 1648 y son reorganizadas en 1664, la Academie
d'Architecture en 1665. As se dio el arte oficial francs de
aquella poca el cual tena una direccin enteramente
clsica. Por esto, en el arte francs del si-glo XVII es
notoria una resistencia al barroco europeo, y a sus
valores de fantasa, retrica y exaltacin sentimen-tal.
Contra el mundo de lneas curvas y superficies alabeadas
tpico de la arquitectura barroca, Francia levanta en esta
poca un estilo monumental en el que las lneas rectas,
horizontales y verticales, dominan el conjunto y crean un
esquema de una gran lucidez racional, paralelo al
pensamiento cartesiano que se desarrolla en estapoca.
Notre Dame des Invalides, en Paris (1676) por Jules
Hardouin Mansart Representa el triunfo del clasicismo
francs frente al barroco romano y de Francia frente a
Italia. Durante la segunda mitad del siglo XVII, bajo el

reinado de Luis XIV, el Estado sustituye a la Iglesia y la

figura del rey se con-vierte en origen de toda autoridad, el
orden centraliza-do y unificador a la poltica se ve
reflejado en las for-mas artsticas. Todas las obras de
aquel perodo parecen inspiradas por la estabilidad y la
inmutabilidad, virtudes cardinales del Estado francs
gobernado desde Versalles. De todas maneras no se
puede decir que Francia qued fuera del Barroco. Esto de
demuestra en el rococ y las vacilaciones entre barroco y
clasicismo que se aprecian en las construcciones de la
primera mitad del siglo XVII. El jesuita E. Martel-lange,
formado en Roma, constuy en Paris, entre 1627 y 1641,
la iglesia de Saint PaulSaint Louis que se ins-pira en el
"Gesu" romano por su planta de una sola nave con
capillas laterales, cubierta por una cpula. La facha-da de
este templo, por su estructura general, recuerda ciertos
modelos romanos. Las colum-nas tienen una sobriedad
muy francesa. Iglesia de Saint PaulSaint Louis El ms
grandioso ejemplo francs de la arquitectura religiosa
barroca es la iglesia de ValdeGrace, en Paris, iniciada
en 1645 por Francois Mansart (15981666), uno de los
mayores ar-quitectos de este periodo y cabeza de una
familiade cons-tructores de los que se deriva el nombre
de mansarda, sistema de cubierta consistente en un
tejado de pizarra en el que se abren ventanas. En el
ValdeGrace, conti-nuado despus por Lemercier y Le
Muet, la planta cen-tralizada y rodeada por tres bsides
semicirculares que le dan su aspecto de hoja de trbol,
esta cubierta por una grandiosa cpula. Esta planta de
tipo barroco italiano se abre al exterior mediante dos fachadas, una en la plaza y otra en el patio interior de la
Sorbona. ValdeGrace Mansart tambin hizo el
chateaux de Maisons (o de MaisonsLafitte), cerca de

Paris. Fue construido entre 1642 y 1646 para Rene de

Longueil, ministro de Hacienda de Richelieu. Es la nica
obra de l que ha lle-gado completa hasta nosotros y la
nica que conserva su decoracin interior original en la
que destaca la fantstica balaustrada de la escalera,
formada por bloques de piedra entrelazados y cubiertos
con hojas de acanto. Usa una combinacin de lneas,
tpicamente barroca, aunque el conjunto del edificio se
ca-racteriza por la serenidad clsica de sus dos
monumen-tales pabellones cubiertos por mansardas y
unidos por un breve y delicado cuerpo central. La obra
ms importante de Jacques Lemercier (1585-1654), el
arquitecto que intervino despus de Mansart en el
ValdeGrace, es la iglesia de la Sorbona, inicia-da en
1635, por encargo del cardenal Richelieu, que fue
sepultado en ella. Su planta de una sola nave tienela
cpula en el centro y cuatro capillas en cada uno de sus
ngulos, ocupando los espacios rectangulares que
quedan entre la nave y los brazos. En ella, Lemercier
dispuso sobre una escalinata un prtico de seis columnas
exentas y un frontn triangular con el escudo del
cardenal. Por encima, se alza la cpula con linterna a la
italiana. Iglesia de Sorbona Para el mismo Richelieu,
Lemercier construy las iglesias y los respectivos chateaux de Rueil y de Richelieu, y su palacio de Paris, llamado Palais Cardinal, junto al Louvre. AI morir, el
cardenal cedi al rey este palacio que ms tarde se
transformara en el actual "Palacio Royal". Consista en
dos vastos patios, el primero con crujas a su alrededor, y
el segundo abierto dando al jardn. De l queda todava
un muro de cerramiento adornado con proas y ancoras,
que alude al ttulo de Gran Almirante que aquel ministro
-cardenal ostentaba. Louis le Vau (16121670) fue el

ltimo de los tres grandes arquitectos creadores del

clasicismo francs que reaccion contra el barroco de la
Contrarreforma. Le Vau es el autor del Hotel Lambert,
uno de los ms hermosos palacios privados parisienses
del siglo XVII, y del chateaux de VauxleVicomte,
iniciado en 1657 para el superinten-dente de Hacienda
Nicolas Fouquet, y cuya construccin y jardines con
grandes estanques son uno de los conjun-tos ms
esplendidos de Francia. El centro del edificio esta
ocupado por un gran saln ovalado que seencuentra al
exterior con una cpula majestuosa. Una de las obras de
Le Vau fue el College des Quatre Nations. Para la
construccin, el cardenal Mazarino haba dejado una
importante manda testamen-taria. Este edificio que hoy
alberga al "Institut de Fran-ce" y cuya noble fachada con
cpula embellece uno de los mas hermosos muelles del
Sena, emplea recuer-dos barrocos romanos, como la
cpula y la fachada cncava, que hacen pensar en la
"Santa Agnese" del Borra-mini. Pero estos elementos
estn sometidos a un control racional que impide toda
fantasa desbordada. College des Quatre Nations El
clasicismo francs puede considerarse triunfante con las
influencias barrocas en la segunda mitad del siglo XVII,
sobre todo a partir de 1661, momento en que Colbert
toma la direccin del gobierno bajo Luis XIV. Las dos
construcciones tpicas de este perodo, que se conservan
en Paris, son el gran palacio de los Invadidos, construido
para albergar a los soldados "vieux et estro-pies", y la
Columnata del Louvre. El Hotel des Invalides, en Paris,
fue construido por Liberal Bruant (16351697). Este tena
la funcin de albergar a los soldados "vieux et estropies".
Es un complejo de edificios cuya disposicin en forma de
parrilla permite observar el grabado adjunto, realizado a

principios del siglo XVIII. Tiene diecisis patios, los cuales

recuerdan la disposicin del Escorial. Fue construido en
siete aos. Ocupa un rea grande. Recuerda tambin
alos acueductos romanos. En el centro avanza el eje con
una iglesia a cuya parte poste-rior aadi una enorme
cpula Jules Hardouin Mansart, el sobrino de Francois
Mansart. Esta cpula proyectada en 1676, el ao en que
el edificio se inaugur, no fue rea-lizada hasta 1691.
Exteriormente tiene un doble tambor superpuesto (para
aumentar su altura).
2 Notre Dame de los Invalides Se hicieron varios trabajos
a travs de varios aos para terminar Louvre. Enrique IV
haba impulsado esta empresa; pero su hijo y sucesor,
Luis XIII, no sinti por ella el mismo inters. A pesar de
que a Luis XIII no le importaba mucho el palacio de
Louvre, Richelieu dio nuevo impulso a sus obras, y lo
mismo hizo Colbert bajo Luis XIV. AI terminar la guerra de
la Fronda, la reina Ana de Austria y su hijo Luis XIV, que
entonces tenia catorce anos, se instalaron en el Louvre,
donde se sentan ms seguros tras sus fosos medievales.
Ocho aos ms tarde, en 1660, Luis XIV dio orden de
derribar lo que quedaba del viejo alczar medieval y de
terminar el gran Patio Cuadrado o Cour Carree, tomando
por modelo el ala construida en el siglo XVI por Lescot.
Este trabajo fue llevado a trmino en cinco aos bajo la
direccin de Le Vau, pero quedaba por completar la
fachada Este del gran palacio, en la que deba abrirse la
puerta de honor. Los proyectos para esta fachada
presentados por Le Vau, Le-mercier y Manssart fueron
sucesivamente rechazados, y entonces, por supropia
iniciativa, Colbert, a indicacio-nes del pintor Poussin que
viva en Roma, invit al clebre Bernini a venir a dar su
parecer. El gran arqui-tecto y escultor barroco fue recibido

con todos los hono-res, durante el viaje y al llegar a Paris

en junio de 1665, no solo emiti su dictamen, sino que
present, a su vez, otro proyecto dentro de su
caracterstico estilo. Incluso Luis XIV se traslad de
Versalles a Paris para poner la primera piedra. Sin
embargo, el proyecto no prosper. AI cabo de un mes fue
reclamada la presencia de Bernini a Roma, por razn de
la columnata de la plaza de San Pe-dro, que se hallaba
en construccin. Entonces Luis XIV nombr una comisin
formada por Le Vau, el pintor del rey Le Brun y Claude
Perrault. De los dos proyectos pre-sentados en 1667 por
la comisin, Luis XIV eligi el que se atribuye
generalmente a Perrault. Claude Perrault era un
arquitecto de poco renombre en comparacin con los
otros que haban pre-sentado proyectos para esta
fachada, ya que, tras estudiar Medicina, lleg a la
arquitectura por pura aficin. Su fachada, que fue la
finalmente construida, consta de un piso bajo que forma
basamento con ventanas y por encima de l corre una
gigantesca columnata que sostiene el entablamento de la
techumbre. Su composicin amplia es la preferida de los
arquitectos franceses de la poca: un cuerpo central con
frontn, dos alas de unin y dos pabellones extremos. Es
una fachada que ofrece quiz ms vasta amplitud que
majestad. Fachada de Louvre Bajo Enrique IV y Luis XIII
empez Paris a tomar su fisonoma actual gracias a
grandes obras de reforma. Se construyeron entonces la
Place Dauphine, en la punta de la isla de la Cite, y Palace
Royale (hoy llamada Place des Vosges). Despus, Luis
XIV construy, en 1673, la plaza circular de las Victorias,
y, a finales de su reinado, la actual Plaza Vendome
entonces llamada de Luis el Grande, que presida en el
centro una estatua ecuestre del rey, sustituida bajo

Napolen por la actual columna de bronce, fundida con el

metal de caones austriacos y rusos. Tambin se
reconstruyeron las puertas de la muralla que circundaba a
Paris, y Blondel proyect La Porte de SaintDenis, en
1672, hoy aislada en el centro de los Grands boulevards,
despus del derribo de las murallas. Es una puerta en
forma de gran arco; sobre sus muros verticales, a ambos
lados, se encuentran adosadas dos largas pirmides
abarrotadas de escultura barroca, y el arco remata en un
friso con la dedicatoria Ludovico Magno. Porte de Saint
Denis Bajo los primeros Borbones, ministros, altos
funcionarios y grandes seores edificaron varios
importantes palacios de la capital: el Hotel de Lauzun; el
de Tubeuf, enclavado en la actual Biblioteca Nacional; los
ya men-cionados Palais Cardinal (de Richelieu), del que
solamente quedan restos en el actual Palais Royal, y
Hotel Lambert, construido hacia 1640 por Le Vau; el Hotel
de Sully, el Hotel Carnavalet por Francois Mansart; el
Hotel de Beauvais por Antoine le Paultre, en 16521655;
y tantos otros que convierten el barrio
3 parisiense del Marais en una zona de una increble
riqueza arquitectnica. El hotel Sully levantado por Jean
de Cerceau (15901650). l fue nombrado como
arquitecto del rey y fue famoso por haber realizado la
monumental escalinata de Fontainbleau. En el Hotel Sully
existe una perfeccin de proporciones, la claridad
compositiva y su marcado gusto francs. Es una obra
arquitectnica muy representativa del siglo XVII. Patio del
Palacio Sully Castillo de Versalles El chateaux por
excelencia, que resume las caractersticas del clasicismo
francs del Grand Siecle, mezclado con el estilo barroco
se encuentra en Versalles. Versalles era un lugar sin
tradicin de residencia real cuando Luis XIII compr

aquellas tierras. All se hizo construir aquel palacio

campestre, de ladrillo, que esta englobado todava hoy en
el centro del gran edificio, formando el pequeo patio
llamado la Cour de Marbre. Se Ie crea obra de Salomon
de Brosse, el arquitecto del Luxemburgo, pero se ha
probado que no tuvo nada que ver con este primer ncleo
de Ver-salles, construido en 1624. Planta del Palacio de
Versalles Este primer castillo de Luis XIII, al que el
mordaz Saint Simon llam petit chateaux de Chartes, no
era una gran residencia, pero el rey le tena mucha
estima. En su testamento declar que si se salvaba de la
enfermedad que le aquejaba, la cual le llev a la tumba,
confiara al Delfn los negocios del Estado y se retirara a
Versalles hasta su muerte. Bajo Luis XIV tuvo efecto su
transformacin en la fastuosa residencia real cuyo aspecto conserva. Vista area del Palacio de Versalles Ya
en su juventud, Luis XIV se aficion tambin a Versalles.
Este rey no cesaba de proyectar mejoras, discuta los
planos, y estimulaba la diligencia de los constructores con
notas marginales puestas en las memorias que le daban
cuenta del estado de las obras. Colbert, al principio,
opuso resistencia a ese capricho del monarca. Es muy
significativa una carta que el ministro escribi al rey sobre
este asunto, porque refleja el carcter de ambos
personajes. Dice as: "Vuestra Majestad ha regresado
ahora de Versalles. Yo le suplico que permita decidle, con
este motivo, algo que me perdonara, en gracia a mi celo:
esta casa sirve ms para el placer y de porte de Su
Majestad que para su gloria. Es muy justo que, con una
tan grande atencin como concede Vuestra Majestad a
los asuntos de Estado, se permita tambin algo para su
placer y diversin, pero procurando que no perjudique a
su gloria, y si Vuestra Majestad tra-tara de encontrar en

Versalles los quinientos mil escudos que se han

empleado all en dos aos, tendra dificultad para
encontrarlos. Vuestra Majestad debe reflexionar que, con
el tiempo, a perpetuidad, se ver en lascuentas de los
tesoreros reales que, mientras se gastaban estas sumas
en Versalles, Vuestra Majestad tena descuidadas las
obras del Louvre, que es ciertamente el ms soberbio
palacio que existe en el mundo, y el ms digno de Vuestra Majestad. Vuestra Majestad debe considerar que,
despus de los actos de valor y de las victorias, nada
seala mejor la grandeza de los prncipes que sus
palacios y las construcciones que han impulsado durante
su reina-do. Lstima, pues, que el mejor y ms gran de
rey, como lo es Vuestra Majestad, pueda, con el tiempo,
ser medido con la medida de Versalles! Y, no obstante,
todo, por ahora, hace temer esta desgracia." El rey, sin
embargo, no le hizo el menor caso, y Colbert no tuvo ms
remedio que seguir poniendo su atencin, siempre
honrada y me-ticulosa, en las inacabables reformas y en
el engrandeci-miento de Versalles. Primero Le Vau
aadi dos alas al palacio de Luis XIII, dejando en el
centro
el
antiguo
patio.
Versa-lIes,
4

pues, creci alrededor de ese patio central primitivo: la

Cour de Marbre. Le Cour de Marbre Las alas de Le Vau
fueron prolonga-das hacia el jardn, y estrellas quedaba
una terraza all construy Jules HardouinMansart una
cruja, que es la que aloja el Saln de los Espejos. Ello ha
destruido la fachada al jardn que haba levantado Le Vau
en 1660 y aos siguientes. Por lo que puede verse en las
fachadas laterales, Le Vau haba realizado una obra muy
"clsica", todadefinida por formas cbicas, con una gran
sensibili-dad por lo grandioso. Jules HardouinMansart, a
partir de 1678, adems del Saln de los Espejos, aadi
las dos alas gigantescas del Norte y del Sur, y entre 1698
y 1710 la capilla en la que sorprende su gran elevacin
in-terior. Saln de los Espejos Posteriormente, nuevas
dependencias fueron aadidas al palacio, a mediados del
siglo XVIII, por Gabriel, hasta que en 1756 adquiri su
aspecto definitivo. Bajo Luis XIV Andre Le Notre traz los
jardines de Versalles. Se conservan sus dibujos, con la
infinidad de croquis y proyectos que hubo de hacer hasta
lograr la plena aprobacin del rey. Aquel palacio, por el
lado de poniente, que es donde se extiende la fachada
que da a los jardines, resulta ms elevado que el terreno
que lo circunda, y esto oblig a disponer escalinatas que
des-cienden al plano del Jardn. Una ancha avenida,
bordeada de rboles, permite extender la vista hasta el
horizonte, y por aquel lado, al caer la tarde, el crepsculo,
en los das serenos, deslumbra los ojos con un
espectculo natural de incomparable belleza. Ocupa el
centro de aquella amplia avenida, en toda su extensin,
un gran estanque, el Grand Bassin. Orientado
exactamente hacia el Oeste, el Sol se pone cada tarde en
su extremo, tindolo de rojo y oro. El racionalismo y la
dureza clsica que hay en la poesa de Boileau, en la

teologa de Bossuet y en el teatro de Racine, se

encuentran tambin en lageometra fra y perfecta de
estos jardines de Le Notre trazados a cordel. Las fuentes
que rodean el mismo palacio suelen te-ner formas
arquitectnicas. Muchas de ellas estn ador-nadas con
estatuas. A ambos lados se extiende el gran parque,
poblado tambin de esculturas, con bosquecillos
mitolgicos, laberintos, menageries y otros lugares de
esparcimiento, como cascadas. El elemento ms
extraordinario que se encuentra en estos jardines es el
Grand Trianon. Aunque Luis XIV amaba el ceremonial
complicadsimo de la corte y las grandes recepciones,
deseaba un lugar retirado para des-cansar entre los ms
ntimos. Esta necesidad origin el palacete conocido
como el Grand Trianon. El Trianon de Luis XIV,
conservado intacto, es una flor, una joya de la
arquitectura del Grand Siecle. Levantado segn pla-nos
de Jules HardouinMansart y con extraordinaria ra-pidez
(16871688). Grand Trianon El Grand Trianon carece de
piso alto, es una construccin de una sola plan-ta dividida
en dos pabellones a los que une una columnata abierta.
Jules HardouinMansart utiliz en las fachadas columnas
de mrmol aparejadas y ventanas de proporciones
esbeltas con molduras tan finas que parecen talladas y
cinceladas en marfil. La corte se solazaba en estos
vastos jardines con grandes fiestas, cuyo recuerdo palpita
en las numerosas memorias escritas durante aquella
prolongada poca. Los artistas y literatos que gozaban
del privilegio de la proteccin realparticipaban en estas
festividades versalles-cas. Moliere, con su compaa
teatral, all estreno sus mejores comedias, y la Ifigenia de
Racine se compuso para uno de estos festejos. En 1664
Luis XIV ofreci una fiesta en honor de Mademoiselle de

La Valliere, a la que se llamo "Les Plaisirs de l'Ile

Enchantee", que duro tres das seguidos. Todava fue
ms esplndida la fiesta orga-nizada en 1674 para
celebrar la conquista del Franco Condado a Espaa.

CONCLUSION
El Barroco es el desenlace de una serie de corrientes
artsticas y culturales previas que hicieron coincidir en
este estilo, el arte barroco no solo se limita a Europa

su influencia fue tan grande que esta llego hasta

Amrica, esto se dio ms que todo en las colonias
portuguesas que haba en Amrica, eso no da una
idea de lo magnifico de este arte