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La Multimedia Apreciacin e Historia del Arte es un producto destinado a estudiantes y

profesores del tercer y cuarto nivel de enseanza. Pone a disposicin de estos un amplio
volumen de informacin textual y visual relativa a los ms importantes temas vinculados
con las artes plsticas, a la vez ue persi!ue convertirse en "til medio de enseanza,
consulta y profundizacin de conocimientos.
#n su concepcin se tuvieron en cuenta cuatro !randes sectores de informacin$ a sa%er&
los principales enfoues tericos para la apreciacin del arte as' como las producciones
ideosim%licas ms representativas de #uropa, Am(rica y )u%a, latitudes fundamentales
de la cultura occidental. #stos contenidos *an sido insertados en am%ientes especialmente
conce%idos para la multimedia en los ue se com%inan, con efectividad, las necesidades
propias de la informacin y las exi!encias o reuerimientos informticos del producto.
Ms de una veintena de !aler'as contienen las casi novecientas im!enes ue ilustran los
cincuenta y dos textos explicativos de todo el contenido a%ordado.
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La conciencia es una funcin del cere%ro *umano ue consiste esencialmente en refle,ar
la realidad. La reproduccin ps'uica del o%,eto en el cere%ro *umano en forma de
sensaciones, percepciones, representaciones y conceptos son las formas en ue se
realizan los refle,os del mundo o%,etivo.
La conciencia capta el mundo o%,etivo pero, a trav(s del fenmeno perceptivo individual
esta realidad se su%,etiviza y refle,a de manera sint(tica, selectiva, creadora, condicionada
por las peculiares relaciones de produccin ue en cada momento *istrico, determinan
las formas de la conciencia social.
#l mundo animal como sistema existe !racias a ciertas reacciones del sistema vivo con
respecto a las excitaciones ue reci%e del mundo exterior, esto se efect"a %a,o la forma de
refle,os incondicionados y condicionados.
Los refle,os incondicionados son los ue representan una interrelacin constante del
a!ente externo con la respuesta del or!anismo. Los refle,os condicionados son
temporales, constituyen la estructura fisiol!ica fundamental de las relaciones del
*om%re con el am%iente externo y so%re cuya %ase se pueden estudiar todos los
comple,os factores y fenmenos de la conciencia.
La percepcin es el refle,o del con,unto de cualidades y partes de los o%,etos y
fenmenos de la realidad ue act"a directamente so%re los sentidos. #l proceso
perceptivo se inicia con la captacin de los est'mulos existentes en el entorno material$ la
visin de este entorno se denomina -campo visual.. /entro de este campo, cada est'mulo
compite con los vecinos en diferentes !rados de atraccin$ auel ue sea el ms atractivo,
se convertir en el est'mulo o%,eto de atencin del proceso perceptivo visual.
Las diferencias contrastadas crean un esuema ue, pasa a trav(s de la retina *asta la
corteza, all' dic*as diferencias provocan una respuesta nerviosa ue las or!aniza,
selecciona, y sintetiza en el patrn fondo0fi!ura 1f0f2, de determinada confi!uracin, ue
de acuerdo con la experiencia anterior del espectador podr ser o no, reconocida.
3na vez creada la ima!en f0f, la conciencia %usca en u( momento anterior re!istr una
forma i!ual$ la pala%ra sur!e para terminar el proceso perceptivo con el -reconocimiento.
del o%,eto. )uando no existen conexiones terminales anteriores, se llevan a la cate!or'a
ver%al conocida ms seme,ante con la confi!uracin del est'mulo perci%ido.
Las percepciones *umanas estn condicionadas por la prctica social. #l *om%re, al
relacionarse con otras personas por medio del idioma, asimila la experiencia acumulada
por la sociedad, a la vez ue completa y comprue%a su prctica personal con la de los
dems.
Por ser refle,o del mundo real, la percepcin o%edece a las caracter'sticas del su,eto ue
perci%e, a sus conocimientos, necesidades e intereses. #s por ello ue los mismos o%,etos
y fenmenos son perci%idos de manera diferente por cada persona e incluso por una
misma persona en distintos per'odos de su vida.
4tra de las caracter'sticas de la percepcin es su inte!ridad. Los o%,etos aunue tienen
distintas propiedades, se perci%en como un todo "nico, es decir, como un sistema. La
unidad y la mutua compenetracin de lo sensitivo y lo l!ico forman el ras!o esencial de
la percepcin *umana.
La manifestacin plstica posee la cualidad ue tiene toda materia de existir con una
determinada or!anizacin, es decir, ue existe como un sistema, al ue se le denomina
5istema67orma .
#ste sistema6forma es un con,unto de elementos sensoriales, tam%i(n llamados medios
representativos expresivos externos del arte, ue or!anizados de acuerdo a ciertas leyes
permiten perci%irlo como una unidad ptica con un si!nificado ue trasciende esta simple
percepcin visual en contenidos emocionales y sociales.
#structuracin del sistema 6 forma&
#l sistema6forma en las artes plsticas es el resultado de la estrec*a relacin existente
entre los diferentes elementos ue lo componen, estructurados se!"n determinadas leyes
de or!anizacin en un todo co*erente y relativamente autnomo.
Los elementos de un sistema6forma son las partes percepti%les, las cualidades visuales de
los diferentes materiales ue lo constituyen. #stos elementos se su%dividen en dos
cate!or'as& las confi!uraciones y las diferencias .
Las confi!uraciones son las formas identifica%les ue definen las diferencias
percepti%les. )omo confi!uraciones tenemos a los puntos, las l'neas, las reas y los
vol"menes$ y dentro de las diferencias, a los valores, los colores y las texturas.
La correlacin confi!uracin6diferencia es constante e indestructi%le. Para poder ver una
confi!uracin, esta tiene ue *acerse visi%le a trav(s de una diferencia. Para perci%ir una
diferencia esta tiene ue adoptar una confi!uracin determinada.
Las o%ras o sistemas6forma en !eneral, se lo!ran aprovec*ando las diferencias para
esta%lecer el esuema fondo0fi!ura. La fi!ura adoptar las confi!uraciones en sus
infinitas com%inaciones estructurales.
8odo elemento cumple dos funciones %sicas& estructura el sistema y posi%ilita la
capacidad expresiva del sistema.
Anlisis de las confi!uraciones&
Las l'neas
#n un di%u,o *ay dos tipos de l'neas fundamentales& las estructurales y las expresivas.
Las l'neas estructurales son auellas ue *ay ue sentir porue no estn trazadas en la
superficie. #llas esta%lecen una especie de armazn, ue sirve de esueleto al di%u,o
final. La manera de perci%irlas es entrecerrando los o,os *asta eliminar todo detalle, se
o%servarn entonces ciertos lu!ares ue atraen la atencin, ya sea por sus contrastes, por
sus confi!uraciones o por ser centro de conver!encia. 3niendo estos puntos de atraccin
con l'neas ima!inarias estaremos presenciando las l'neas estructurales.
La mayor parte de las o%ras poseen esta especie de %ase so%re la cual se *ace despu(s el
di%u,o. Por lo re!ular estas estructuras son simples, unas veces solo un ritmo lineal y
otras confi!uraciones !eom(tricas sencillas.
Las l'neas estructurales esta%lecidas en *orizontales y verticales, en la relacin llamada
orto!onal, producen la idea de sistemas or!anizados, racionales, serenos. #n cam%io las
*ec*as a %ase de curvas li%res estn asociadas con ideas pasionales, romnticas,
emocionales, impetuosas.
Las l'neas ue al crear reas confi!uran trin!ulos se asocian a ideas de solidez,
esta%ilidad, confianza, se!uridad. 5in em%ar!o si el trin!ulo aparece invertido notamos
un euili%rio inesta%le ue puede remontarnos a una situacin amenazante o peli!rosa.
Las l'neas de confi!uraciones rectan!ulares, de acuerdo con la proporcionalidad de sus
lados y la posicin ue ocupen so%re el plano, estarn asociadas con ideas de fuerza,
esta%ilidad, solidez, permanencia y ele!ancia.
Las confi!uraciones circulares estn asociadas con la eternidad, la inmensidad y el
movimiento, mientras ue las l'neas de fi!uras ovaladas provocan una asociacin con
ideas de creatividad, feminidad, sensualidad, !racia, delicadeza y perpetuidad.
Las l'neas expresivas en cam%io, son infinitas$ resulta imposi%le clasificarlas porue
existen tantas como artistas, *erramientas y materiales *ayan existido. Al!unas de ellas
son las si!uientes&
9 Horizontales& asociadas a ideas de reposo, de calma ue producen una sensacin de
estatismo y pasividad relacionada con la distancia, con el *orizonte le,ano.
9 :erticales& identificadas con la vitalidad, fuerza, desaf'o, e incluso de cierto carcter
flico o viril, casi siempre encontradas en los primeros planos del di%u,o.
9 4%licuas& su!ieren la ca'da de los cuerpos. Por su posicin inesta%le, se asocian con
fenmenos dinmicos, de a!itacin, luc*a y movimiento.
9 )urvas& como la fluidez de las corrientes de a!ua o el !rcil perfil del cuerpo ,uvenil$
l!icamente estarn asociadas a ideas de encanto, delicadeza, ritmo y suavidad.
9 ;ue%radas& como vidrios rotos o relmpa!os, dan ideas de confusin, inse!uridad,
inco*erencia, desor!anizacin, impacto, a%andono y desorden.
9 #spirales& como la de los remolinos y los caracoles, se asocian con las ideas de
crecimiento, !erminacin, desarrollo, movimiento, dinamismo y excitacin.
9 <adiales& por su asociacin con fuentes de luz interna, dan ideas de exaltacin,
patriotismo, radiacin, sa%er, !loria, (nfasis y unidad.
Las reas
)onstituyen los elementos esenciales del sistema6forma y son la superficie ue la vista
capta ya sean o%,etos reales o su ima!en plstica. =mplican un espacio limitado de
carcter %idimensional.
Los nom%res ue usamos para desi!nar o descri%ir las reas son auellos usados por la
!eometr'a, es decir, trin!ulo, rectn!ulo, elipse, etc.
Las reas poseen ciertas cualidades ue de%emos clasificar en relativas y a%solutas. La
confi!uracin , por e,emplo, es una cualidad a%soluta porue no cam%ia %a,o nin!una
condicin. #sta implica un cierto !rado de or!anizacin entre las partes. )uanto ms
or!anizada sea la estructura de un rea, cuanto ms simple y cerrada, as' ser de -%uena.
su confi!uracin.
#n cam%io, el tamao y la posicin son cualidades relativas porue dependen de las
relaciones entre el marco de referencia y las reas.
/e acuerdo a las posiciones so%re el marco de referencia, las reas pueden tener tres
posi%ilidades. La primera de ellas tiene ue ver con la direccin, determinada por sus e,es
mayores en relacin con los e,es %sicos, *orizontal0vertical, del marco de referencia. #l
c'rculo es la "nica fi!ura ue no posee un sentido direccional definido.
La si!uiente tiene ue ver con el intervalo y est referido al espacio entre las reas, a la
porcin de fondo visi%le entre ellas. La seme,anza de intervalos crea ciertos tipos de
ritmo.
La "ltima posi%ilidad es la actitud y est dada por la relacin de una fi!ura con su fondo.
#l cuadrado y el rom%o son reas i!uales y ue sin em%ar!o, por su actitud, son
diferentes.
3na de las condiciones fundamentales ue un sistema6forma de%e poseer en el campo
art'stico es su variedad. Las reas de acuerdo a la proporcionalidad entre sus contrastes y
armon'a determinan, en !ran medida, dic*a variedad.
3na de las funciones ms importante de las reas es su influencia en el movimiento
su%,etivo de las o%ras. La utilizacin del sentido direccional crea un circuito visual
cerrado y autosuficiente ue orienta la visin del su,eto en un recorrido satisfactorio.
Las reas tienen carcter lineal6pictrico. #sta clsica polaridad opone dos actitudes
creadoras& la lineal donde se enfatiza el uso de las l'neas como definidoras de las reas y
la pictrica, en la ue al difundirse los %ordes de las reas entre s', las l'neas uedan
su%ordinadas *asta casi desaparecer.
#l volumen
#s otro de los elementos confi!urativos de un sistema6forma.
#xisten dos tipos de volumen. #l volumen fi!urado es estimado como la expresin plana
ue imita la realidad espacio6volumen. /entro de este concepto tropezamos con las
polaridades planimetr'a y especialidad o volumetr'a.
3n e,emplo evidente de planimetr'a se advierte en la pintura e!ipcia y en la romnica,
mientras ue la mayor espacialidad lo!rada en la *istoria del arte podemos indicarla en el
estilo %arroco.
Para el artista lo!rar, en la %idimensionalidad de su o%ra, la profundidad reclamada por la
realidad espacial se *a valido de diversos recursos ue le *an permitido alcanzar este
o%,etivo. As', donde uiera ue se presenten diferencias violentas, se acentuar el sentido
de espacialidad. #stas diferencias pueden ser de valores6tonales, texturas o colores y de
tamao entre las confi!uraciones y detalles. Los colores clidos, por e,emplo, acercan la
fi!ura mientras ue los colores fr'os parecen ale,arla.
4tros recursos de profundidad son el !rado de contraste entre fi!ura y fondo. La nitidez
de los contornos y ciertas u%icaciones de las fi!uras en el marco de referencia& por
e,emplo, una fi!ura en el plano inferior del marco de referencia luce ms cercana ue una
u%icada en el plano superior.
8am%i(n la superposicin de fi!uras, de manera planim(trica o volum(trica, es otro
recurso de profundidad, el cual puede estar enfatizado por la transparencia.
#l volumen real , est dado en las o%ras ue existen como materiales slidos, en sus
formas reales de tres dimensiones.
5us tres dimensiones multiplican las posi%ilidades de visin. >o solo de%emos ver la o%ra
desde todos los puntos a su alrededor, sino ue al cam%iar el nivel de o%servacin, se
modifican estas apariencias en nuevas formas. )ada punto de vista, cada plano, a cada
distancia, ser una estructura fondo0fi!ura diferente.
#n el volumen real, la luz es un factor inte!rante del sistema expresivo. /e acuerdo con
el n!ulo y la calidad de la fuente de luz la fi!ura puede cam%iar su expresin.
Las o%ras volum(tricas, atendiendo a sus cualidades formales, podemos clasificarlas
como a%iertas o cerradas .
5e *a%la de vol"menes a%iertos cuando el n"cleo central de la o%ra act"a como e,e, como
elemento unificador. La fuerza y el movimiento de las partes se acercan, !iran o se ale,an
en torno a (l. #stas formas no se a'slan del espacio ue las rodea, sino ue la penetran de
tal manera ue a veces se *ace dif'cil determinar dnde termina la accin. #n ellos la
separacin entre interior y exterior es poco evidente.
Los vol"menes cerrados, en cam%io, son auellas formas corpreas ue parecen estar
contenidas dentro de un simple volumen, casi siempre de carcter !eom(trico, de modo
ue nada se proyecte *acia fuera.
Las diferencias a!rupan a auellos elementos ue *acen posi%le la diferenciacin de cada
una de las confi!uraciones. #llos son valores, colores y texturas.
Los valores
Las diferencias de tonos o valores son las ms importantes sin ellas no ver'amos nada del
mundo circundante, pero para intimarlas, necesariamente de%emos *a%lar primero de la
luz.
Los rayos de luz presentan dos dimensiones& la lon!itud de onda y la amplitud de onda.
#sta "ltima est dada por la cantidad de claridad ue perci%e nuestra retina y es la ue
determina el !rado de iluminacin.
Las superficies de los o%,etos ue refle,an un alto por ciento de la luz reci%ida se vern
claras, mientras ue las ue a%sor%en mayor cantidad de luz se vern oscuras.
5e define entonces como valor, la apariencia visual ue posee una superficie
determinada, en un momento dado, expuesta a las variaciones lum'nicas ue so%re ella
inciden.
Al ser el valor la %ase de todo contraste dentro del sistema6forma, una de sus funciones
principales es posi%ilitar la percepcin. 4tra funcin importante consiste en recrear las
condiciones ilusionistas de la realidad a trav(s de una utilizacin correcta del claroscuro.
Los valores poseen !ran fuerza expresiva, de all' ue los valores claros su!ieran ideas de
%ondad, pureza, inocencia, de lo celestial, etc. Mientras ue el peli!ro, el misterio, lo
dia%lico, el infierno estn dados por los valores oscuros.
#xiste una metodolo!'a ue presenta los valores en una escala vertical de diferentes
!rados. #n la parte superior siempre se coloca el %lanco, ue representa el +00? de la
iluminacin, y en el extremo inferior se u%ica el ne!ro, ue representa la ausencia total de
luz 10 ?2. Lue!o el !ris medio tendr entonces el @0? de luz, y si mezclamos este !ris
con el %lanco o el ne!ro nos dar un !ris A@? o B@? luminoso, respectivamente. As' las
sucesivas mezclas entre unos y otros nos producir una escala prcticamente infinita. A
cada uno de estos valores se les denomina !rados.
<e!ularmente el artista en una o%ra recurre a una cierta relacin entre los !rados de valor
predominantes en su o%ra. A este con,unto de valores se le llama clave $ esta podr ser
%a,a, media o alta cuando el factor armnico est presente. C podrn ser utilizados
extremos de la escala, cuando el contraste violento sea un elemento %uscado.
#n todo sistema6forma, la armon'a y el contraste se encuentran como contrarios ue se
condicionan rec'procamente$ es decir aparecen en estrec*a unidad pues uno existe en
tanto existe el otro.
La /inmica de :alores , plantea ue cada !rado de tono no posee un valor a%soluto,
sino ue siempre estar condicionado por los tonos ue lo rodean, influy(ndose
mutuamente. /e esta manera el %lanco y el ne!ro yuxtapuestos representan el ms
violento de los contrastes. 5in em%ar!o ese mismo %lanco al lado de un !ris claro no
aparenta ser tan %lanco.
/entro de esta dinmica su%yace el fenmeno de -irradiacin.$ a trav(s de (l, las fi!uras
de valores claros so%re fondos oscuros tienden a expandirse ms all de sus l'mites.
Mientras ue los valores oscuros so%re fondos claros tienden a reducir su rea.
#n las estructuras tonales existen al!unos elementos modificadores, entre ellos
encontramos el color y la textura, los cuales son las prximas diferencias del sistema6
forma ue conoceremos.
#l color
4tra cualidad ue poseen los rayos de luz es la lon!itud de onda. #sta se refiere al tipo de
ener!'a ue se reci%e$ es lo ue perci%en nuestras retinas como sensaciones cromticas o
colores.
La forma ms prctica de estudiar el fenmeno cromtico *a sido tradicionalmente,
partiendo del aspecto f'sico de la luz. #sto supone la descomposicin de un rayo de luz a
trav(s de su paso por un prisma trian!ular de cristal. 5in em%ar!o para los efectos de
aplicacin prctica elemental en el campo del arte %asta con el conocimiento de la
llamada -<ueda de )olor..
#n esta rueda se colocarn primeramente los colores primarios, amarillo, ro,o y azul$ en
la parte superior al amarillo, por ser el del valor ms alto. #stos tres colores al com%inarse
entre s', en el fenmeno f'sico6luminoso, reconstruirn la luz %lanca. Adems estos
colores no pueden o%tenerse por nin!una clase de mezcla, sin em%ar!o ellos al
com%inarse entre s', crean otros tres colores llamados complementarios, ue son el verde,
el violeta y el naran,a. Los cuales a su vez dan ori!en, al mezclarse con su primario
inmediato, a los colores anlo!os o intermedios, as' el amarillo6verde, el azul6verde y
otros ue pueden o%servar en la si!uiente rueda.
Para nom%rar a estos colores anlo!os de%emos anteponer el primario al secundario.
<ueda de colores&
Los colores aduieren toda su fuerza expresiva cuando act"an en el contexto del sistema,
cuando todas las cualidades de los otros elementos entran en interaccin mutua con ellos.
Los o%,etos tienen colores locales ue, al ser modificados por las condiciones
am%ientales, aduieren su carcter volum(trico6espacial. #sto es lo ue denominamos
claroscuro .
Los colores poseen al!unas cualidades ue los distin!uen del resto de los elementos del
sistema6forma.
La primera de estas cualidades es el valor , ue no es ms ue la cantidad de luz ue
afecta a un color cualuiera. /esde el color puro *acia la parte alta se denominarn
-tintas. a todos los !rados ue se o%ten!an y *acia a%a,o se llamarn som%ras.
La si!uiente cualidad es el matiz , as' se le llama a cada una de las diferencias cromticas
percepti%les por el o,o *umano, independientemente de ue estas diferencias sean
producto de la iluminacin o de la mezcla de diferentes pi!mentos. Matiz y color son en
este caso euivalentes.
Por "ltimo tenemos la intensidad , esta cualidad se refiere a la pureza del matiz. La mayor
%rillantez de un color es su !rado mximo de intensidad. Lo opuesto a la intensidad es la
neutralidad. 3n color se puede neutralizar por la mezcla con otro color de la rueda.
8omemos como e,emplo el color azul. 5i lo mezclramos con el %lanco, se neutralizar'a
su intensidad y elevar'a su !rado de valor. Pero si lo com%inramos con el violeta, se
re%a,ar'a su intensidad y %a,ar'a su valor.
#xiste en las o%ras plsticas una armon'a ue es la ue or!aniza toda la expresin
cromtica. Las armon'as pueden ser infinitas, pero existe tradicionalmente un !rupo de
armon'as -tipo.$ ellas son&
9 La armon'a acromtica, es la ue solo utiliza los valores, sin matiz.
9 La armon'a monocromtica, utiliza solamente un matiz o color, en todas sus
posi%ilidades de valor o intensidad.
9 La armon'a complementaria, esta com%ina, fundamentalmente, dos colores
diametralmente opuestos en la rueda de colores.
9 La armon'a tr'ada, es la ue emplea tres colores ue formen un trin!ulo euiltero en
la rueda.
9 La armon'a do%le6complementaria, ue com%ina dos armon'as complementarias.
9 La armon'a anlo!a. Partiendo de un color primario, utiliza todos los colores ue estn
*acia am%os lados, *asta el prximo primario
9 Las armon'as clidas o fr'as, en las ue predominan los matices de estas cualidades.
4tro aspecto a tener en cuenta en el anlisis del color es la llamada /inmica del color o
8eor'a de los contrastes simultneos. Au', como en el caso de los valores, existe siempre
un condicionamiento entre un color y sus vecinos. As' un color fr'o acent"a su frialdad
cuando est rodeado de colores clidos y viceversa. /e i!ual forma un color claro, luce
ms claro so%re un fondo oscuro y viceversa. C tam%i(n como suced'a con los valores,
los colores clidos poseen la propiedad de parecer avanzar en la superficie mientras ue
los colores fr'os parecen retroceder.
La expresividad del color, sealada como su funcin %sica, aparece muy li!ada a las
experiencias perceptivas del *om%re$ estas connotaciones tienen, desde lue!o, un valor
relativo ue var'a para cada sociedad, (poca e incluso para cada artista. >o o%stante,
al!unas de las convenciones ms !eneralizadas funcionan de la si!uiente manera&
9 #l color ro,o suele ser el ms atractivo de la rueda y, !eneralmente, lo asociamos con
cosas vitales, ale!res, dinmicas$ puede provocar sensaciones de fuerza, de calor. #s el
color de las causas populares.
9 #l naran,a provoca la accin, est asociado al apasionamiento, a la excitacin.
9 #l amarillo por ser el color del sol y de la luz, podemos asociarlo a experiencias de
tra%a,o, vida y fuerza y nos re!ala caracteres de ale!r'a y optimismo.
9 #l verde, vinculado a la naturaleza nos recuerda la ve!etacin, la *umedad, el
crecimiento, y por ello se asocia con los pensamientos racionales.
9 #l azul, por su relacin con cielo y mar, est unido a ideas de reposo, serenidad y calma.
#s un color esttico y apaci%le.
9 #l violeta procura ideas de tristeza, soledad, frialdad y silencio.
9 #n !eneral, los colores claros, clidos, intensos son usados para la ale!r'a, la vida y el
optimismo$ mientras ue los colores oscuros, fr'os y neutros remiten a las tristezas,
misterios y dolores.
Las texturas
4tra de las diferencias ue tiene una funcin m"ltiple en el sistema6forma es la textura.
/efinida como la cualidad tctil de una superficie, la textura apela al sentido del tacto
para ser perci%ida. Puede afirmarse ue cada artista tiene su propia expresin de la
textura, pero como acercamiento elemental podemos sealar tres actitudes esenciales. #n
primer lu!ar, creadores ue no les interesa el uso de esta cualidad en su o%ra. #n se!undo
lu!ar estn los ue atra'dos por ella si!uen la corriente tradicional -representacin6
imitacin. de las texturas en su forma ms meticulosa, mientras ue otros optan, no por
recrear ilusoriamente las distintas texturas, sino por ofrecerlas al espectador en toda su
existencia real, a esta manera se le denomina -creadas6reales. y en ella usan texturas
reales tales como arena, etiuetas, re,illa, etc. C en tercer lu!ar aparecen los ms
creativos de todos usando las texturas de manera -fantstica., es decir conci%iendo
texturas no existentes en nuestra naturaleza.
#s as' como las texturas fi!uran entre las diferencias del sistema6forma$ ellas constituyen
un elemento modificador de los valores o colores, pero casi nunca como elementos
estructurales por s' mismos.
Por su parte, las leyes de la or!anizacin plstica determinan la cualidad de sistema6
forma en una parte del campo visual.
Las leyes perceptivas
8ienen como o%,etivo fundamental or!anizar y simplificar la comple,idad del campo
visual. La primera de ellas es la Ley fondo0fi!ura .
#sta ley plantea ue para ue al!o se perci%a como forma, de%e existir la estructura de un
esuema ue denominamos fondo0fi!ura. 8odos los est'mulos lum'nicos ue provocan un
refle,o de al!o reconoci%le tienen ue existir en esta interaccin dial(ctica, esta unidad de
contrarios. >o existe la posi%ilidad f'sica de ver al!o si no est contra un fondo. )uanto
mayor contraste *aya entre la fi!ura y el fondo, el est'mulo visual ser ms
profundamente perci%ido.
La si!uiente es la Ley de la simplicidad , por la cual todo patrn estimulante tiende a
verse tan simple como lo permitan las condiciones dadas. )uanto ms simple sea la
estructura del con,unto ms fcil y a!rada%le ser perci%ido el sistema.
#sta ley tiene dos variantes ue la complementan& el cerramiento y la continuidad .
Am%as tienen el o%,etivo de facilitar la estructuracin ms simple y favora%le de los
elementos del sistema.
#l principio de cerramiento est %asado en el *ec*o de ue toda confi!uracin comple,a a
trav(s de nuestro proceso perceptivo trata de cerrarse so%re s' misma, porue de esta
manera se refuerza su unidad como fi!ura, independizndose del fondo. 5e denominan
formas cerradas a auellas ue tienden a constituirse en sistemas autosuficientes.
Por otra parte, la continuidad es la cualidad ue tiene todo trazo direccional de crear una
ilusin de prolon!acin ms all de donde termina su existencia f'sica. #sta continuidad
se produce en la misma direccin del trazo. 5er ms o menos fuerte, se!"n la lon!itud y
contraste de la l'nea ue la !enera.
La Ley de 8ensin es de a!rupamiento espacial y se apoya en dos complementarios& el
contacto y la seme,anza .
#xiste tensin, cuando dos elementos visuales estn lo suficientemente prximos de
acuerdo con su tamao, posicin, color, etc. #sta tensin act"a como v'nculo unificador,
*aciendo ue estas dos fi!uras se perci%an como una so%re el campo.
#l contacto, en cam%io, se refiere a las posi%ilidades de unificacin de elementos
diversos, si entre ellos se produce al!"n tipo de contacto desde el ms %reve, de simple
tan!encia de contornos, *asta el ms comple,o ue ser'a casi una superposicin total.
La seme,anza, est dada por cualuier tipo de similitud entre los elementos, los cuales
sern inmediatamente unificados por el proceso perceptivo, de modo ue los est'mulos
ue tienen al!o en com"n se unifican como una fi!ura. Puede existir seme,anza de
confi!uraciones, de diferencias, de posiciones, de tamaos, etc.
Las leyes est(ticas
La Ley de la proporcionalidad implica relaciones de partes, adecuacin entre medios y
fines, entre formas y contenidos. La %uena proporcin no existe en a%stracto, una
determinada relacin proporcional no ser %uena o mala, *asta ue no sepamos cul es el
fin al ue esa creacin responde.
La Ley del euili%rio explica cmo toda o%ra de arte refle,a un euili%rio entre sus partes
o elementos inte!rantes. 5i una o%ra no est euili%rada no resulta esta%le como sistema y
se desinte!ra al romperse su cerramiento, su unidad. La simetr'a es un caso de euili%rio.
Pero *a%lar de euili%rio no uiere decir necesariamente simetr'a en su ms estricto
!rado. /e all' ue existan diferentes tipos de simetr'a. La simetr'a total consiste en la
duplicacin exacta de untado so%re otro. Lo cual ofrece un sentido racional, anal'tico,
esttico, sereno, conservador.
La simetr'a aproximada se da por una compensacin de fuerzas y pesos a am%os lados del
e,e, pero no son exactos$ pueden existir diferencias de color o confi!uraciones pero
siempre existe una euivalencia visual.
)uando existe una compensacin pero sentimos la necesidad de desplazar el e,e a un lado
u otro, y nos da una sensacin de movimiento, a!resividad o renovacin, estamos en
presencia de una asimetr'a aparente .
#n la simetr'a radial no es una l'nea la ue sirve de n"cleo de la o%ra, sino un punto.
8iene un carcter eminentemente cin(tico. Las partes o elementos !iran alrededor del
centro y por ello causa tam%i(n sensacin de movimiento.
4tra de las leyes ue resulta imprescindi%le para la calificacin art'stica de una o%ra es la
Ley del ritmo .
#l ritmo en artes plsticas se utiliza para tratar de caracterizar el sentido dinmico6
temporal6armnico de ciertos sistema6forma.
#l ritmo no es ms ue la coordinacin y expresin del movimiento en el tiempo y el
ordenamiento en el espacio. #sto se traduce en la prctica como la ley ue re!ula la
dinmica visual.
#l ritmo or!aniza y estructura los elementos de un sistema %uscando una mayor unin y
relacin entre ellos, de modo ue su u%icacin espacial coincida con los puntos de mayor
inter(s en el sistema. #sta or!anizacin de acuerdo con las leyes de la percepcin
determinar la creacin de un circuito visual ue permitir, al espectador, recorrer la
superficie de la o%ra a una determinada velocidad y secuencia, de modo ue una vez
llevada nuestra vista al centro de inter(s, all' se !enere un nuevo recorrido en otro circuito
ue vuelva a llevarnos *acia el centro de inter(s.
Los tipos de ritmos estn determinados por la acentuacin y espacios de los motivos. #l
ritmo re!ular , por e,emplo, se presenta en una alternancia de motivos o intervalos
re!ulares. Los motivos podrn ser ms o menos comple,os pero la secuencia ser siempre
invaria%le. #ste ritmo es primitivo, montono y de poca expresividad.
#l ritmo pro!resivo , en cam%io se presenta con una disminucin o ampliacin pro!resiva
y re!ular de los motivos o de los intervalos. 8iene un sentido dinmico y o%li!a al
espectador a se!uir la secuencia presentada.
Mientras ue en el ritmo oculto , los intervalos y motivos no tienen aparentemente nada
en com"n. Para reconocerlo *ace falta muc*a experiencia y entrenamiento visual. #st
inducido por los elementos del campo. Hay ue sentirlo ms ue verlo.
3n sistema6forma sin ritmo es una cosa muerta, inexpresiva. #l ritmo es el coordinador
de la proporcionalidad para !arantizar la correspondencia entre forma y contenido.
/e%emos insistir ue la expresin de un sistema6forma no es la tarea de uno o ms
elementos, sino ue es la totalidad, en sus interrelaciones "nicas, la ue !arantiza ue el
contenido sea expresado por el sistema6forma.
#l contenido es la composicin de todos los elementos del o%,eto, la unidad de sus
propiedades, procesos internos, nexos, contradicciones y tendencias del desarrollo.
Mientras ue la forma es el modo de manifestacin exterior del contenido, el tipo y la
estructura del contenido.
La forma y el contenido estn indisolu%lemente unidos. >o puede existir el uno sin el
otro. 3n sistema6forma no es nunca una entidad aislada ue flota en el espacio sin nin!"n
v'nculo con el resto del mundo material. 3na manifestacin plstica, por sus relaciones
con la sociedad en la ue nace, por su asociacin y si!nificacin, es un sistema ue va
ms all de su simple estructura f'sica.
+.B
#n las investi!aciones actuales so%re el arte, especialmente so%re el nuevo y el nov'simo,
aparece un punto de vista ue de%e tenerse en cuenta a la *ora de analizar una o%ra de
arte, a este punto de vista *emos dado en llamarle enfoue semitico.
#l enfoue semitico considera toda o%ra de arte como un texto, o sea, una si!nificacin
si!nificante de fra!mentos distintos, ue pueden ser esta%lecidos de antemano y
previstos, porue pertenecen a un determinado sistema s'!nico. 8al texto de%e ser le'do e
interpretado situndolo en el contexto cultural propio de (l& en medio de otros textos ue
remiten al universo de las cosas, conceptos y representaciones determinados por (l.
La proyeccin ima!inal puede ser representada de diversas maneras y en diversos !rados.
Por una parte podemos encontrar la reproduccin pictrica directa ue conserva de
manera ms o menos completa y fiel el aspecto aparencial de los o%,etos presentados, y
por otra, la reproduccin indirecta propia de los textos literarios, ue apela a la
ima!inacin del lector convenientemente conducida. Pero en am%os casos, el efecto
directo o indirecto de la proyeccin depende no solo de la com%inacin misma de las
part'culas y fra!mentos textuales, sino tam%i(n de lo ue sustenta y cocrea cada
com%inacin seme,ante& el con,unto de cualidades con ue *a sido dotada la superficie
pictrica, en un caso, y la secuencia ver%al, en el otro.
#l punto de vista semitico considera la o%ra de arte como un texto ue *ay ue leer e
interpretar en el contexto de otros mensa,es a los ue tenemos acceso. Lo primero y lo
ms importante es distin!uir en tal texto las unidades %sicas de si!nificado& los tomos
ue si!nifican con,untamente y las part'culas ue si!nifican independientemente, ue
solo despu(s inte!ran fra!mentos y totalidades ms amplias ue se construyen so%re ellos
de manera ,erruica. 5in em%ar!o, no podemos *a%lar de tomos y part'culas
si!nificantes separados al estilo de los fonemas y morfemas lin!D'sticos. #l texto icnico6
visual no tiene ni un alfa%eto ni un diccionario propios. Las caracterizaciones
si!nificantes se descomponen en reas de las cuales sur!en distintas unidades de un
sentido definido, le!i%les so%re la %ase de las analo!'as aparenciales. A las unidades
%sicas del sentido se les denominan motivos, y a las totalidades formadas por ellas,
temas.
#l motivo es una unidad constitutiva de la ima!en con un carcter activo, ue atrae otros
motivos y los li!a en comple,os semnticos ms amplios. #s una unidad ue reaparece
muc*as veces en sistemas seme,antes o diferentes.
)uando se trata de investi!aciones anlo!as so%re el arte, estas parten de ue el motivo E
puede ser !rfico, pictrico, escultricoE muestra propiedades do%le& formadoras de
im!enes, situadoras del -si!no o%,etual. en el campo de representacin de la ima!en, y
semnticas.
Pero el motivo mismo todav'a no lo es todo. #l motivo atrae y su%ordina a s' otros
motivos, *asta convertirse en tema y, solo en el marco de la totalidad temtica mayor,
aduiere una elocuencia propia, completamente un'voca.
3n e,emplo caracter'stico de una sorprendente transformacin del tema, con una
simultnea conservacin del motivo, en un contexto cam%iado es el ue tiene ue ver con
el motivo de la !uadaa.
#n la iconolo!'a tradicional, la !uadaa es atri%uto de 5aturno, est li!ada a una ale!or'a
del tiempo coloreada de la melancol'a del pasar y de la muerte. 5in em%ar!o, a la inversa,
o sea, la !uadaa rota, deviene uno de los atri%utos intercam%iados de la representacin
ale!rica de la esperanza ue, al triunfar so%re el tiempo, desde la muerte.
#sta pere!rinacin de los motivos a trav(s de los temas, el ,ue!o de las tradiciones
tpicas esta%lecidas y de las invenciones ue aparecen en diferentes circunstancias y
contextos *istricos y culturales, es muy instructiva para la determinacin de la relacin
motivo6tema.
Las perspectivas de un a%orda,e semitico de la o%ra de artes visuales conducen del
motivo al tema Eale!rico o sim%lico, aruet'pico, *istrico o retrat'sticoE, y del tema a
contextos culturales Ereli!iosos, mitol!icos, caracterol!icos, antropol!icos, pol'ticosE
sumamente *etero!(neos y comple,os. #n todos estos enfoues, la o%ra es entendida y
le'da como texto& una com%inacin de motivos separados, ue pueden adoptar diferentes
si!nificados ms o menos parecidos y vinculados, en el marco de un tema ue los une y,
lo ms importante, los vuelve monos(micos. 4, todav'a ms ampliamente, en los marcos
de un ciclo temtico ue conduce a trav(s de diferentes motivos y temas.
Lo antes expuesto puede descu%rirse de manera particularmente interesante en el cu%ismo
*erm(tico, con un mantenimiento tenaz de los mismos motivos 1las prover%iales !uitarra,
vaso y peridico cu%istas2, los mismos temas 1la naturaleza muerta musical, el persona,e
annimo con un instrumento o material de lectura2 y los ciclos ue se encierran en el
marco de esos elementos temticos ue uedan de (pocas pasadas.
)iertamente el *orizonte de las investi!aciones semiticas so%re la o%ra tratada como
texto, compuesto de motivos ue se com%inan formando temas y ciclos temticos, es muy
vasto. Pero esto no si!nifica ue (l pueda a%arcar todo lo ue tiene participacin en el
mensa,e llevado por la o%ra. #s por ello necesario el estudio del *orizonte icnico.
+.F
#l enfoue icnico reconoce ue la o%ra de arte es al!o ms ue un texto& es una ima!en
ue transmite un texto, e ima!en en un sentido do%le y *asta triple. #s una
ima!en0proyeccin del mundo de o%,etos presentados ue sus contextos sealan. #s
adems, una ima!en0*uella del comple,o su%texto de las acciones y motivaciones ue
condicionaron su !(nesis y tiene participacin en su interpretacin semntica. Por "ltimo,
es una ima!en de s' misma& una ima!en de su propia estructura informacional portadora
del texto, as' como de las referencias sist(micas de (sta, no de las contextuales o
su%textuales.
La proyeccin ima!inal puede ser representada de diversas maneras y en diversos !rados.
Por una parte, se encuentra la reproduccin pictrica directa ue conserva de manera ms
o menos completa y fiel el aspecto aparencial de los o%,etos presentados$ y por otra, la
reproduccin indirecta, ue apela a la ima!inacin del receptor convenientemente
conducida. Pero en am%os casos, el efecto directo o indirecto de la proyeccin depende
no solo de la com%inacin misma de las part'culas y fra!mentos textuales, sino tam%i(n
de lo ue sustenta y cocrea cada com%inacin seme,ante& el con,unto de cualidades con
ue *a sido dotada la superficie pictrica, en un caso, y la secuencia ver%al, en el otro.
>o ocurre de otro modo con la o%ra considerada como *uella ima!inal del su%texto ue
la condiciona. A tal su%texto pertenece todo lo ue decide so%re la apariencia cualitativa
concreta y la plena elocuencia del contenido de la o%ra ue transmite cualuier texto.
Gsta es, pues, una esfera de elecciones sucesivas o paralelas& la eleccin de una
determinada tecnolo!'a ,unto con el material sustancial propio de ella, la eleccin de una
morfolo!'a ue decide tanto so%re la articulacin del texto como so%re la coloracin
cualitativa del mismo, y la eleccin de una po(tica ue decide so%re el carcter de la
presentacin mediante im!enes. Gsta es, a la vez, la esfera de las motivaciones de todo
!(nero ue acompaan a cada eleccin seme,ante& econmicas, art'stico6est(ticas,
ideol!ico6cosmovisivas, psicol!ico6emocionales.
Precisamente tal comprensin de la o%ra como totalidad inte!ral constituida por la
tecnolo!'a, la morfolo!'a y la po(tica es la ue se *a dado en llamar icnica. A diferencia
de la comprensin semitica, ue toma en consideracin "nicamente el estrato textual de
la o%ra, tomando en cuenta solamente los v'nculos de (ste con el contexto cultural.
La o%ra no es exclusivamente el texto mismo& es la ima!en portadora de ese texto. 8iene
su su%strato su%stancial ue presenta a ese texto, un medio su%stancial de los si!nificados
contextuales transmitidos por mediacin de (l$ tiene su%textos vinculados a su !(nesis.
/el su%texto de la o%ra forman parte las elecciones creadoras efectuadas en el transcurso
de su sur!imiento, ue decidieron no solo so%re su forma, su articulacin, sino tam%i(n
so%re su atmsfera, escala, accesi%ilidad, !(nero y radio de influencia. )ada sucesiva
eleccin Ede tecnolo!'a, morfolo!'a, po(ticaE est en dependencia de muc*os factores, de
diferentes motivaciones, en ms de una ocasin muy comple,as.
/esde el punto de vista icnico, la o%ra de arte ser examinada no solo y no tanto como
texto ,erruicamente construido y vinculado a otros textos, sino tam%i(n y ante todo
como mensa,e informacional, ue lle!a *asta el receptor en toda su extensin 1e
imperfeccin2 f'sica, llevando un comunicado ue no se limita "nicamente a los
si!nificados textuales, sino ue da una visin ima!inal del interior de los su%textos ue
acompaan el sur!imiento del texto.
Las investi!aciones ue se concentran en las distintas disciplinas creadoras, toman en
cuenta ese punto de vista ampliado en diferentes medidas, en dependencia de u( campo
de manio%ra tiene a su disposicin cada una de esas disciplinas en la esfera de la
tecnolo!'a, la morfolo!'a o la po(tica del mensa,e.
Analicemos exclusivamente la tecnolo!'a, en la ue esas diferencias son las ms
sorprendentes. #l mensa,e pictrico o escultrico presenta ciertas tendencias anlo!as& la
reproduccin !rfica ue aparece en sincron'a con la imprenta$ despu(s la foto!raf'a y la
cromolito!raf'a, la uimio!raf'a, la diapositiva, y por "ltimo, la documentacin f'lmica.
#n los "ltimos tiempos, el fenmeno de la mezcla de los medios es sumamente com"n,
pero no parece ue *aya de conducir a una completa nivelacin de las diferencias ue se
%osue,aron en el marco de las t(cnicas clsicas, en el ue la pintura o la escultura, y en
parte tam%i(n la !rfica, conservaron ese carcter manufacturado de env'o directo.
/esde lue!o la cosa no termina en la sola eleccin de la t(cnica, tras esta viene la
eleccin de la morfolo!'a, esa factura de di%u,o o pictrica, ue constituyendo la *uella
fi,ada de un !esto ue crea una visin, de un contacto ue la precisa y la modela, lleva en
s' ras!os do%les& constituye una firma -!rafol!icamente. individualizada del creador,
pero al mismo tiempo crea esa atmsfera i!ualmente individualizada, esa envoltura
emocional de las cosas y acontecimientos presentados, ue, por s' sola, tal o cual
confi!uracin de motivos no es capaz de transmitir. C entre tecnolo!'a y morfolo!'a
pueden esta%lecerse relaciones diferentes, no siempre de armon'a y conver!encia.
La relacin entre morfolo!'a y po(tica puede ser tam%i(n diver!ente, de all' ue la
disonancia interpretativa no sea casual. La vacilacin morfol!icamente documentada en
la eleccin de la po(tica tra,o consi!o una polarizacin sumamente caracter'stica de las
evaluaciones Ey no sin razn.
Las decisiones creadoras, lo!radas o fallidas, siempre son decisiones inte!rales. La
persistencia investi!ativa es lo "nico ue la divide en contenido y forma, ima!en y texto,
medio transmisor y si!nificado transmitido.
#l enfoue icnico es la propuesta de ir ms all de esas divisiones artificiales, de
re!resar a la o%ra como totalidad.
+.H
#l padre de la *ermen(utica fue H. I. Iadamer y su teor'a ued planteada en su o%ra
:erdad y M(todo donde presenta la fundamentacin de una filosof'a *ermen(utica. La
tesis ue desarrolla plantea ue todo discurso *umano se nutre de una experiencia
fundamental ue no es otra cosa ue la mediacin lin!D'stica de la comprensin. La
experiencia primi!enia de la ue se deriva toda experiencia est en el len!ua,e, entendido
no como un sistema estructural independiente de las condiciones de uso, sino, por el
contrario, como las diversas len!uas *istricas ue co%ran realidad y fisonom'a en los
distintos conceptos enunciativos.
#l pro%lema de la comprensin, del entender, del -enterarse. es, efectivamente, un
pro%lema. As', sentirse incomprendido es el principio de toda soledad, ser incapaz de
expresarse %ien produce una considera%le an!ustia. 8odo lo ue tiene ue ver con el
ver%o -entender. afecta no solamente a la teor'a del conocimiento, sino tam%i(n, muy
espec'ficamente, a la antropolo!'a.
8oda la teor'a de Iadamer se diri!e a dar una explicacin del *ec*o se!"n el cual la
lectura de un texto o mensa,e no produce inmediatamente su comprensin. 5e trata, de
explicar por u( se *ace necesaria, adems de la interpretacin de lo ue en toda
comunicacin se trasmite. #l entender no es entonces al!o inmediato, sino resultado de
un esfuerzo *ermen(utico.
La *ermen(utica es el arte de la interpretacin de textos, el esfuerzo intelectual ue
intenta fi,ar su sentido. Hermen(utica es entonces el intento de encontrar una respuesta a
la pre!unta de cmo ser posi%le la comprensin all' donde el o%,eto de esta no est
inmediatamente dado y existe as' una tendencia a esa discontinuidad su,eto6o%,eto cuyo
nom%re *a%itual es el de -mal entendido..
Ha influido en el desarrollo de la *ermen(utica contempornea el !iro lin!D'stico llevado
a ca%o por la filosof'a anal'tica, en especial la teor'a de Jiitt!enstein de los ,ue!os de
len!ua,e, ue no constituyen sino diferentes formas de vida.
#l t(rmino *ermen(utica proviene del voca%lo Hermeneuein ue si!nifica -expresar.,
-explicar., -interpretar., -traducir.. Hermes, como mensa,ero de los dioses era el
encar!ado de notificar y *acer comprender a los *om%res el pensamiento de estos. La
la%or del -*ermeneuta. es ,ustamente no slo traducir esos mensa,es, sino interpretar sus
enunciados a fin de ofrecer una comprensin de ellos, de modo ue no slo se tornen
inteli!i%les para uienes lo reci%en, sino tam%i(n as' comprendidos e,erzan esa funcin
normativa y de mandato ue los mensa,es transmitidos suelen tener en virtud de la
autoridad de uien los emite.
La cuestin %sica de nuestro tiempo consiste para Iadamer en pre!untarnos y pensar
u( relacin !uarda nuestra experiencia vital del mundo con la autoridad cient'fica ue
parece ser la "nica en ofrecer la -correcta experiencia del mundo.. Por otro lado, el
pro%lema de la comprensin no es slo un pro%lema espec'fico de las ciencias del
esp'ritu, sino ue pertenece a la experiencia *umana del mundo. Ms ue un m(todo, la
*ermen(utica desi!na, so%re todo, una capacidad natural del ser *umano ue lo define
ontol!icamente. Para Iadamer la *ermen(utica encierra una pretensin de verdad, no
reduci%le a la ciencia, ni verifica%le con los medios de la metodolo!'a cient'fica.
La *ermen(utica de Iadamer pretende so%repasar la a%straccin ue es la ciencia, as'
como la reduccin de la comprensin *ermen(utica a metodolo!'a de la ciencia del
esp'ritu. La comprensin y el acuerdo a ue aspira son las formas efectivas de la
realizacin de la vida social, cuya finalidad "ltima es ser una comunidad de dilo!o, de
cuyo de%ate no est excluida nin!una experiencia del mundo. Por eso la *ermen(utica es
la matriz de toda forma de vida y de experiencia.
#l c'rculo *ermen(utico sur!e cuando en la comprensin de un texto es necesario
anticipar el sentido de su totalidad, de la cual cada uno de los momentos textuales es visto
como parte. #stas partes se entienden en la medida en ue enca,an en el modelo de
sentido anticipado. Pero cada uno de estos momentos parciales tiene capacidad de
corre!ir el supuesto sentido total, ue se va no slo ampliando, sino reconstituyendo
conforme se explicitan sus contenidos parciales, es decir, en la medida en ue estos no
enca,an en el modelo. #ntender la totalidad es entonces condicin de posi%ilidad para la
comprensin de las partes individuales como momento del contexto total, el cual a su vez
es resultado de la totalidad de momentos textuales individuales.
La comprensin uedar'a completada all' donde el sentido anticipado de la totalidad
fuese visto al final como resultado de la conexin de las partes. All' donde una
particularidad no enca,a en el sentido del todo, nos vemos o%li!ados a corre!ir esto,
amplindolo *asta ue sea efectivamente totalidad de sentido. #sto nos o%li!a en cada
correccin a anticipar una nueva totalidad, de tal forma en todo el proceso *ermen(utico
funciona el pre,uicio de la perfeccin, se!"n el cual el sentido de la totalidad se anticipa
so%re la %ase de ue todo texto *a de tener un sentido, todo acontecimiento *a de ser
racional. 5in em%ar!o, no podemos olvidar ue lo ue estamos *aciendo au' tiene un
sentido formal, y no material, pues en el proceso en ue se *ace esta presuposicin se
pone en marc*a precisamente all' donde el texto no tiene sentido o el acontecimiento
carece de limitaciones$ es decir, en la medida en ue la interpretacin se *ace necesaria
porue inmediatamente no se presenta sentido al!uno. #l acople *ermen(utico entre el
sentido de la totalidad la individualidad m"ltiple de los simplificantes, no es de facto
perfecto. Por ello, no se trata au' de un c'rculo cerrado, sino de uno a%ierto, ue la
totalidad se anticipa y tiene ue corre!ir constantemente su sentido, porue ella no tiene
en s' la !arant'a de s' misma, es decir, de ser en efecto todo lo ue *ay ue entender.
La tesis de Iadamer es ue la alteridad entre pasado y presente, instituciones e
individuos o diferentes culturas nunca pueda ser a%solutamente superada$ y el si!no de
esta imposi%ilidad es precisamente la irreducti%ilidad de la *istoria a otra cosa ue a su
propio acontecer. La tradicin es al!o dado y en lo ue estamos inmersos$ no porue ella
nos pertenezca sino ms %ien, porue nosotros nos pertenecemos a ella$ y todo esfuerzo
por asimilarla nunca puede ser un acto trans*istrico de una conciencia a%soluta, sino (l
mismo parte de la tradicin ue comprende. La tradicin se convierte en un a%soluto ue
a trav(s de sus su,etos *istricos, se transmite a s' misma. #lla es a la vez emisor y
receptor de esa comunicacin.
La o%,etividad *istrica no es por tanto, slo al!o o%,etivo ue est frente a nosotros y
ue pudiese ser aca%adamente comprendido, sino ue tam%i(n a partir de los cuales
accedemos a su comprensin. )iertamente los pre,uicios pueden y de%en ser corre!idos$
pero no de%emos olvidar ue esta correccin se da como acto de la misma tradicin ue
se rea,usta en cada transmisin. 7rente al sa%er ue se sa%e a s' mismo, Iadamer propone
la idea de una tradicin ue se transmite a s' misma, reinterpretndose, es decir,
modificndose en el transcurso del tiempo. 8otalidad de sentido transmitida
*istricamente e individuo ue la interpreta, constituye en s' un todo *ermen(utico
circular.
3no de los tpicos de toda la tradicin *ermen(utica es su preocupacin por el len!ua,e.
5e trata de ver cmo puede la tradicin convertirse en experiencia, es decir, cmo se
trasmite *istricamente esta tradicin. C au' es donde la *ermen(utica considera ue la
forma se!"n la cual se produce esa mediacin entre el pasado y el presente ue posi%ilita
la asimilacin de los contenidos tradicionales, es precisamente el len!ua,e. Hermen(utica
es as' un dilo!o con el pasado. La fusin de *orizontes ue ocurre en esta mediacin, es
una conversacin, en la ue ese expresa al!o ue no pertenece ni al autor ori!inal ni al
int(rprete, sino ue es com"n a am%os. Por eso la tradicin es esencialmente lin!D'stica.
La pre!unta fundamental ue es preciso *acer a Iadamer es cules son los criterios ue
se pueden aportar desde su planteamiento en orden a decidir en u( medida una
interpretacin puede ser verdadera o falsa, correcta o incorrecta. #n esta pre!unta se
decide el sentido "ltimo de lo ue (l entiende por *ermen(utica.
#l punto de partida es la reflexin so%re la o%re de arte. #l arte no piensa su o%ra en una
relacin *acia la realidad representada ue !arantice su verdad. La experiencia est(tica
ve, ms %ien, la verdad en su propio o%,eto art'stico, independientemente de toda relacin
ue no sea esta experiencia inmediata. C a ello responde el ue por su propia esencia la
experiencia est(tica no puede ser decepcionada por una ms propia experiencia de la
realidad. La o%ra de arte es en si misma verdadera, o%,eto del conocimiento y ocasin del
reconocimiento en ella de auel ue la contemple. La conclusin es ue, en la medida en
ue sea representativa, la o%ra de arte por el *ec*o de serlo siempre representa %ien.
La interpretacin es reproduccin creadora del sentido inteli!i%le, es auello ue *ace de
un texto, un len!ua,e$ pues slo es len!ua,e lo ue el interlocutor entiende.
B.+
Paleol'tico
La Pre*istoria es el per'odo de la *istoria transcurrido desde el inicio del proceso de la
evolucin *umana *asta la aparicin de los testimonios escritos, o sea, es la etapa en la
ue el *om%re todav'a no *a descu%ierto los m(todos de transmisin del pensamiento o
de fi,acin de la pala%ra& la escritura.
#l aruelo!o dan(s )*ristian 8*omsen fue uien esta%leci, la clsica divisin de la
pre*istoria en tres periodos ue, a"n *oy, constituye la periodizacin ms elemental de
ese lar!o per'odo de la *umanidad& #dad de Piedra, #dad del Kronce y #dad del Hierro.
La #dad de Piedra es el per'odo pre*istrico en el cual el instrumental empleado por el
*om%re esta%a construido principalmente con ese material, pero tam%i(n con *ueso,
cornamentas de c(rvidos o madera. #ste per'odo se su%divide en dos etapas
fundamentales& Paleol'tico y >eol'tico$ el primero desi!na la etapa en la ue la actividad
tecnol!ica *umana estuvo fundamentada en el tra%a,o de la piedra tallada y el se!undo
en el de la piedra pulimentada.
#l Paleol'tico se extiende desde los primeros vesti!ios *umanos 1B,F millones de aos
a.n.e.2 *asta la (poca inmediatamente superior a las !randes !laciaciones 1L000 a.n.e.2.
/urante este lar!o per'odo, el *om%re vivi a expensas de la naturaleza, como un
depredador ms. Los principales medios de su su%sistencia eran la caza, la recoleccin de
plantas y frutos silvestres. #ste tipo de vida lleva%a apare,ado un nomadismo o%li!ado y
circunstancial, producido siempre ue las condiciones ecol!icas y climticas se torna%an
desfavora%les.
Los materiales empleados, fueron la piedra, prefiriendo entre ellas el s'lex y la cuarcita,
aunue tam%i(n usaron la afita y las calizas locales. Aparte de estos tam%i(n usaron el
*ueso, el marfil so%re todo, para la fa%ricacin de fi!urita y o%,etos de adorno.
)onstituyen en su con,unto, la llamada industria sea.
Los !rupos *umanos del Paleol'tico parecen *a%er sido extremadamente nmadas,
desplazndose se!"n las estaciones si!uiendo a las !randes manadas. :iv'an en
comunidades, en *ordas primero ue aca%an en familias despu(s$ y forma%an n"cleos,
ue si acaso, ten'an ms autoridad ue la de los conocedores y expertos en la prctica de
la ma!ia.
#l Paleol'tico, a su vez, comprende dos !randes per'odos, el Paleol'tico =nferior y el
Paleol'tico 5uperior. C entre am%os un per'odo intermedio, llamado Paleol'tico Medio.
#l Paleol'tico =nferior se desarrolla en un per'odo !eol!ico inter!laciar de la etapa del
cuaternario con un clima superior. #n esta etapa la *umanidad *a de,ado o%,etos de su
industria ue permiten confi!urar a%ocetadamente los elementos %sicos de su !(nero de
vida.
)u%re un vasto per'odo ue se inicia con los primeros "tiles l'ticos reconoci%les. #n los
nuevos o%,etos, muy toscos al principio, se advierte por primera vez la nocin de la
simetr'a %ilateral y %ifacial, lo ue denota un nota%le pro!reso conceptual y t(cnico
La industria l'tica se perfeccion y enriueci sustancialmente como lo atesti!uan los
%ifases de experta factura y formas variadas 1cancioladas, ami!daloide, discoidales2,
adems del empleo !eneralizado de lascas de tipo diverso& roederas, raspadores, puntas
denticuladas, *endedores.
Los sistemas de vida de estos individuos 1*omo *a%ilis2, de%ieron ser muy precarios.
A!rupados en familias naturales, ocuparon a%ri!os y cuevas siempre prximo a las orillas
de los r'os y la!os, siendo su alimentacin producto de la recoleccin de plantas
silvestres. 5in em%ar!o pronto sus platos favoritos fueron los derivados del %ot'n de la
caza mayor, sin desdear en los momentos dif'ciles y de escasez la captura de animales
peueos.
La conuista del fue!o 1H00 000 a.n.e.2 marc un *ito de importancia capital en la
*istoria de la *umanidad, el *om%re aprendi no slo a usarlo, sino tam%i(n a encenderlo
y mantenerlo.
Propici la transformacin, convirti(ndose en uno de los a!entes ms dinmico del
proceso civilizador, al modificar de modo sustancial los *%itos sociales y de
alimentacin. #l fue!o se convirti en el foco esencial de la vida dom(stica. Alrededor de
los *o!ares de%i de !irar la vida del !rupo familiar o social, y cerca de (l se esta%lecern
tam%i(n las reas de taller y cocina, ya ue el *om%re pronto se acostum%r al %eneficio
de su calor y a la coccin y %raseado de los alimentos. Adems, lo us como sistema
defensivo contra las fieras y para otros muc*os menesteres de orden prctico, tales como
el endurecimiento de las puntas de lanzas de madera y otros "tiles
#l *om%re de est (poca 1*omo erectus2 era capaz de adecuar sus componentes de
acuerdo con sus principios elementales y prcticos de or!anizacin y se!uridad.
#n el Paleol'tico Medio *ace su aparicin el *om%re de neandertal. Pare,amente se
producen nota%les transformaciones en el orden espiritual. Los restos *allados
demuestran ue practicaron la in*umacin de los cadveres lo ue supone una clara
conciencia del *ec*o de la muerte. Adems parece ser ue exist'a un culto al crneo y
tam%i(n al oso. Al mismo tiempo los amontonamientos de restos seos encontrados en
determinados yacimientos presentan *uella ineu'vocas de ue, en ocasiones, se practic
el cani%alismo, tal ves un cani%alismo de carcter ritual. Las industrias experimentaron
un importante avance t(cnico.
#n el Paleol'tico 5uperior el prota!onista es el *omo sapiens. A partir de esta fec*a
fueron muc*as las transformaciones socioeconmicas y culturales. #ntre todas ellas, la
ms importante fue, sin duda la aparicin de las primeras manifestaciones art'sticas.
A tenor de lo ue fueron sus creaciones art'sticas, estuvieron sus adelantos tecnol!icos
aplicados no slo al acondicionamiento de las cuevas y lu!ares de *a%itacin, sino
tam%i(n en la fa%ricacin de "tiles cada vez ms perfectos y especializados, tanto en
piedra como en *ueso.
/esde todos los avances prctico espirituales alcanzados por el *om%re en este per'odo,
nin!uno es compara%le, por su importancia y trascendencia con la aparicin de la
primeras manifestaciones art'sticas. )on ella evidencia%a su capacidad de expresar ideas
y emociones mediante la utilizacin de procedimientos t(cnicos& la pintura, el !ravado y
la escultura
A lo lar!o de este milenio se o%serva una pro!resin continua en el dominio de las
formas y en el empleo de los colores.
#l arte paleol'tico es un fenmeno casi exclusivamente europeo y a%arca desde las
!randes pinturas o !ra%ados parietales *asta los o%,etos de cualuier tipo suscepti%les de
ser transportados. Atendiendo a las o%ras, se *an dividido en dos !randes apartados& arte
rupestre y arte mue%le.
#n el Paleol'tico 5uperior apareci el arte fi!urativo en todos los continentes, %ien como
arte parietal, %ien como arte mo%iliar, %a,o la forma de !ra%ados o de peueas
estatuillas.
#l arte rupestre comprende los !ra%ados, pinturas y relieves con los ue el *om%re decor
los tec*os y paredes de las cavernas y a%ri!os ue *a%it. Las representaciones
fi!urativas aparecen, a veces, en rocas situadas al aire li%re, en a%ri!os de escasa
profundidad$ pero las me,ores creaciones se encuentran en el interior de las cuevas, en
al!unos casos en salas muy ale,adas de la %oca o zona de *a%itacin. #stas salas o
camarines *an sido considerados como santuarios o lu!ares de culto, cuyo ca%al
si!nificado a"n se nos escapa. #n ellos, el *om%re pint sus paredes y tec*os con ayuda
de luz artificial proporcionada con lmparas fi,as o transporta%les, alimentada con !rasa
animal$ al!unas de ellas presenta%an indicios de *a%er estado decoradas.
Los materiales utilizados como colorantes fueron pi!mentos naturales mac*acados con
moteros de cuarcita y la ayuda de un mac*acador, despu(s extendido so%re paletas de
piedra, de ouedades seas o en simple conc*a marina. Los pi!mentos eran el ocre ue
proporciona%a el ro,o y pardo oscuro$ el caol'n y la caliza %lanca$ los xido de *ierro para
los tonos naran,a y ro,o claro$ el car%n ve!etal y el %ixido de man!aneso para los
ne!ros. )omo a!lutinante se emple el a!ua, la !rasa animal o ve!etal, ciertas resinas y la
cola de pescado.
Los di%u,os de las fi!uras se realiza%an con simples trazos lineales, continuos o
discontinuos o por medios de impresin de punto, pro%a%lemente realizada con los dedos.
Los colores de%ieron aplicarse despu(s con %roc*as o pinceles *ec*os con pelos de
animales o crines de ca%allo. Los !ra%ados se realizaron por medio de incisiones, con los
cuales se lo!ra%a un efecto de realce.
#n !eneral, los relieves so%re las rocas aparecen en la entrada de las cuevas mientras ue
las fi!uras modeladas en arcilla se encuentran en salas ms profundas, donde el !rado de
*umedad *ac'a posi%le su me,or y ms prolon!ada conservacin.
#l foco de atencin prioritaria de los temas fi!urativos fue, sin duda, el mundo animal,
%ase de la su%sistencia y la econom'a de este per'odo. Las ima!ines de los animales ue
este caza%a se convirtieron en su fuente de inspiracin art'stica. Los ms frecuentes
fueron ca%allos, %isontes, ciervos, renos y ca%ras monteses. C en contadas ocasiones$
rinocerontes, mamuts, osos y felinos. 5lo en casos excepcionales se representaron
p,aros y peces. 8odos ellos *ec*os con exactitud anatmica fruto de la o%servacin y de
las tareas del desollado y despiece. #stas fi!uras de animales pueden aparecer en !rupos,
formando composiciones o aisladas. 5u actitud puede ser de reposos o la del ms vivaz
movimiento.
Las fi!uras *umanas son muy raras y sin!ulares. Las representaciones femeninas ms
anti!uas son las vulvas ue aparecen !ra%adas en las rocas, muestra de evidente culto a la
fecundidad o la maternidad. Ms tarde *icieron su aparicin las llamadas :enus.
8am%i(n se representaron los %ru,os o enmascarados, ue eran fi!uras antropomorfas con
miem%ros o atri%utos zoomorfos, ue se *an asociado a actos rituales o de ma!ia
propiciatoria.
5e pinta%an en al!unos casos los *om%res cazando o en ritos.
Los si!nos ue, solos o mezclados con las fi!uras, se repiten constantemente a los lar!o
de todo el Paleol'tico, son de forma variada& puntos, %astoncillos, de formas rectan!ulares
o cuadran!ulares, con divisiones internas, l'neas, cruces, etc. 5e conocen con el nom%re
!en(rico de tectiformes.
#special atencin *an merecido las *uellas de mano realizadas por impresin so%re las
paredes rocosas de al!unas cuevas. As' se definen como manos positivas auella
impre!nada en color y apoyada directamente so%re el paramento, mientras ue como
manos ne!ativas definimos las silueteadas con un *alo o utilizando plantillas.
Predominan las manos izuierdas !eneralmente ne!ras, y a muc*as de ellas le faltan
dedos o partes de ellos, particularidades ue *an provocado numerosas *iptesis, entre
ellas posi%les mutilaciones rituales, o incluso la del padecimiento de determinada
enfermedad. Mltimamente se *a %ara,ado la posi%ilidad ms veros'mil de ue se trate de
dedos do%lados de acuerdo con determinados cdi!os como para la transmisin de
mensa,es manual.
A comienzos del si!lo pasado se aplic al arte paleol'tico la teor'a funcional de la ma!ia
simptica. 5e!"n esta teor'a, las pinturas serv'an para influir de forma m!ica en sus
modelos reales. As' por e,emplo, un %isonte pintado provocar'a la caza de dic*o animal.
4tra teor'a %astante popular fue la denominada ma!ia de la fertilidad, se!"n la cual la
representacin de animales !arantizar'a su reproduccin y la consi!uiente provisin de
alimentos para el futuro.
Los diferentes e,emplos de arte rupestre de%en ser vistos como composiciones
cuidadosamente planificadas dentro de cada cueva, considerando a los animales no como
retratos sino como s'm%olos. /escu%rieron toda una serie de asociaciones ue se repet'an
con frecuencia& el predominio de ca%allos y %vidos, a!rupados en los muros centrales, se
consider una representacin de la dualidad sexual. /ividieron tam%i(n los si!nos
a%stractos entre masculinos 1falos2 y femeninos 1vulvas2.
#l arte mo%iliar reci%e su nom%re por su amplio y variado con,unto de piezas mviles, E
*ueso, marfil o piedraE, ela%orados sin ms instrumentos ue una sencilla *o,a de silex o
un %uril de punta cortante ue funcion como su soporte material.
La industria sea alcanz su mayor desarrollo en la produccin de los "tiles y o%,etos
ms finos del arte mo%iliar.
Las ms anti!uas representaciones son !enitales femeninos y al!unas ca%ezas
antropomorfas, pero poco a poco se fue produciendo un a%andono de estos si!nos
sexuales ante el !usto creciente por las representaciones zoomorfas.
#l cap'tulo ms nota%le del arte mue%le es el ue corresponde a las conocidas estatuillas
femeninas, desnudas, de contornos muy voluminosos y caracteres sexuales muy
acentuados, con un enorme desarrollo de las caderas y de los senos. #stas estatuillas, por
*a%erse considerado 'dolos de fecundidad o primitiva representacin de la diosa6madre,
*a reci%ido el nom%re !en(rico de :enus.
<ealizadas en marfil o caliza, son fi!uritas de tamao peueo 1@.B@ cm2 ue muestran
una aprecia%le esteatopi!ia.
La opinin ms !eneralizada es ue tanto la acentuacin de los pec*os, vientre y pu%is,
como el descuido ue se aprecia en el aca%ado de las extremidades y en trazado de los
ras!os faciales, responde a convenciones art'stico reli!iosa.
Al!una de ellas presentan el vientre flcido, tal y como ueda inmediatamente despu(s
del alum%ramiento y otras, en pleno estado de !ravidez. A veces presentan restos de un
modesto tocado o !orro, atis%o incipiente de la corona o tiara ue lucirn siem%re las
diosas madres.
Al con,unto de opulentas :enus *ay ue sumar un !ran n"mero de placas !ravadas por lo
!eneral con siluetas de animales y diversos o%,etos de *ueso o marfil, de piedra e incluso,
de conc*as, fa%ricados a lo lar!o de todo el paleol'tico superior.
Al!unos de estos o%,etos recortados, tallados o !ravados son de carcter funcional&
propulsores, arpones, punzones, a!u,as. 5in em%ar!o, otros, cuya finalidad y uso son
menos claros, *an dado ori!en a diferentes interpretaciones& los %astones de mando, los
cantos con incisiones, las placas decoradas, las estructuras zoomorfas con perforaciones.
Posteriormente se produce un total a%andono de las representaciones de la fi!ura
femenina, al tiempo ue se prodi!aron los %a,orrelieves realizando tanto en piedra como
en *ueso.
Los animales representados son ciervos, carpidos, !amuza, ca%allos, ,a%al'es y
carn'voros. #n al!unos de ellos se o%servan !ravados ue con al!una reserva se *an
supuesto antropomorfos,
Adems de estas placas !ra%adas tam%i(n las *ay pintadas, en !eneral con fi!uras
zoomorfas. #l color casi siem%re ro,o o amarillento, cu%re, en al!unos casos, las fi!uras
completas, y en otros, slo la ca%eza, mientras ue el resto de la fi!ura aparece diseada
con un simple trazado.
#stas representaciones animales, *umanas u otras estn *ec*as con un realismo ue nos
*a%la de la capacidad de o%servacin de estos artistas pre*istricos y de su modelado
,usto y exacto.
#ste arte ten'a una motivacin %ien distinta de la plasmacin de la %elleza, ue por otro
lado ser'a inconce%i%le en una *umanidad tan a!o%iada, por la perentoria necesidad de
so%revivir.
#stas o%ras eran propiciadas por la necesidad de coadyuvar a la eficacia de la caza, %ien
fuera porue esta era demasiado dif'cil o %ien porue los animales esta%an en proceso de
extincin.
Las im!enes paleol'ticas son consideradas entonces auxiliares de la ma!ia propiciatoria.
#s por ello ue las pinturas no aparecen en los lu!ares donde viv'a el *om%re, sino en las
profundidades de las cavernas oscuras y casi inaccesi%les, donde aparecen colocadas sin
orden ni concierto, unas superpuestas a las otras, unas patas arri%a, otras patas para a%a,o
y en lu!ares tan dif'ciles ue casi ni se pueden ver. Al!unas veces aparecen flec*as
clavadas so%re el cuerpo de esos animales ya sea pintado o modelado.
#sta #ra !eol!ica cuaternaria tuvo !randes oscilaciones climticas. Mientras el
Paleol'tico =nferior se desarrolla%a en (poca de !ran %onanza climtica, el Paleol'tico
5uperior, de menor duracin, padeci de un enfriamiento !rande ue dio lu!ar a las
!laciaciones, principalmente en la tercera y cuarta !laciaciones, lo cual el *om%re de%i
aprovec*ar para sus mi!raciones.
#n el Paleol'tico 5uperior los enterramientos se *icieron ms comple,os$ aparece la
utilizacin de ocres ro,os y la presencia de un a,uar funerario y, en al!unos casos, cientos
de cuentas o a%alorios ue pro%a%lemente estuvieron unidos a la vestimenta, adems de
otras formas de ornamentacin y utilla,e.
Ca en este per'odo, el espacio *a%ita%le de, de ser en !uaridas para convertirse en
espacios acondicionados y or!anizados de acuerdo con las exi!encias del sistema de vida
%asado principalmente en la caza.
#l ri!or del clima o%li!a%a a ele!ir las cavernas, situadas en laderas prote!idas del azote
del viento. #s de suponer tam%i(n ue la vida cotidiana se desarrollase en esa zona para
aprovec*ar al mximo la luz natural.
#n los talleres, adems de la talla de piedra, se proced'a al raspado y curtido de las pieles
para la confeccin de piezas de a%ri!o y vestidos. 4tra rea de importancia es la cocina
alrededor del fue!o.
As' mismo se suele *allar vesti!ios enlozados o en!ui,arrados con ue se pavimentaron
las zonas prximas a las cuevas para evitar la *umedad y restos de %asureros donde eran
uemados los so%rantes de comida y otras materias or!nicas para preservar la limpieza e
*i!iene de los campamentos.
>eol'tico
#l per'odo ue si!ue al Paleol'tico es el >eol'tico, el cual se extiende desde el d(cimo
milenio, *asta la (poca en ue los respectivos pa'ses de #uropa lle!an a la fase *istrica.
#n esta etapa, la *umanidad vive en la era !eol!ica actual, o sea, un clima anlo!o ms
o menos, y fauna sin diferencias sustanciales a la actual. A*ora la %ase de la alimentacin
es el curtido, o me,or dic*o los productos ve!etales dom(sticos. #l *om%re aprende a
cultivar.
La !anader'a y la a!ricultura son la %ase econmica fundamental y *an permitido no slo
un sustancial aumento, sino una re!ularidad de la produccin.
#l nacimiento de la aruitectura y la domesticacin de los animales, fueron los factores
impulsores de la transformacin de los sistemas de vida del *om%re y de la aparicin en
cadena de una lar!a serie de innovaciones& la fa%ricacin de cermica, el uso del telar, el
pulimento y perfeccionamiento de los aperos de la%ranza y los inicios del comercio
exterior.
Las ca%aas o c*ozas se a!ruparon en aldeas primitivas, y ms tarde, en ciudades en las
ue a partir de las casas familiares se apare,aron edificios capaces de satisfacer las
necesidades de la comunidad& silos para el almacena,e de los excedentes de la cosec*a y
apriscos destinados a la esta%ulacin del !anado.
#l *om%re si!ue acosado por el miedo y la i!norancia para poder suplir los
inconvenientes. As' ue *a ido inventando un mundo de ideas, adems de la ma!ia, ue
si!ue o%rando en la conciencia de muc*as colectividades de este per'odo. #sta
*umanidad *a acudido a creencias en seres de poderes superiores e invenci%les, ue
teniendo la costum%re de darle personalidad y atri%uirle determinadas propiedades,
acostum%ra a diri!irse a ellos en suplica, en peticin de ayuda y determinan la aparicin
de divinidades$ es decir, el deificar los fenmenos de la naturaleza es una consecuencia
de la necesidad de tratar de *acerlos propicios o de a*uyentarlos cuando sus maleficios lo
amenazan.
5ur!en as' los cultos naturalistas, al tiempo ue esa sociedad se ,eraruiza transitando de
un matriarcado no muy esta%le a una sociedad en ue se ,eraruiza$ teniendo ,efes ue
imponen su autoridad como consecuencia acaso de la !uerra, ue uizs *a ido
contri%uyendo a destacar unos so%re otros, auellos ue mayor destreza mostra%an en la
misma. 5ur!ieron entonces, entes de poder superior ue tienen a sus rdenes y *asta a
veces esclavizan y dominan, otros estamentos sociales.
A*ora en lu!ar de representaciones de los entes animales de los ue se alimenta%an antes,
el *om%re incide en convencionales esuemas ue en el len!ua,e en clave ue ellos *an
inventado, son representaciones de estos entes no representa%les o discerni%les, pero ue
mediante si!nos son aludidos, en un len!ua,e por alusin, ue mediante el esuema
!eom(trico va enriueci(ndose, aduiriendo y co%rando cada vez mas importancia.
A partir del Paleol'tico, el *om%re *a ido descu%riendo otros materiales adems de la
mera piedra, ue !olpeada forma la piedra tallada, a*ora esta *a sido completada por la
piedra tra%a,ada a %ase de friccin. )on esta nueva t(cnica conforman o%,etos con mayor
aca%ado a veces para funciones reli!iosas y otras como o%,eto prctico.
La escultura neol'tica est relacionada desde los primeros momentos con el mundo
funerario y el culto a la diosa madre. Los materiales emplearon fueron la arcilla, piedra,
ala%astro, marfil y *ueso.
8anto en las representaciones antropomorfas como en las zoomorfas, se aprecia un
nota%le ale,amiento de las corrientes naturalistas del paleol'tico a favor de las
expresionistas de carcter sim%lico su%rayadas por medio de la policrom'a.
Los crneos *umanos recu%iertos de arcilla con incrustaciones de conc*as en la cuenca
de los o,os y ras!os su!eridos por medio de la pintura, son el primer cap'tulo del retrato
funerario.
Las representaciones de la diosa madre !eneralmente desnuda pero coronada por una
especie de tocado o tiara como atri%uto de su alto ran!o, aparece representada de pie o
sentada, sola o acompaada de un cac*orro de felino o de un adolescente, *i,o o amante,
con el ue ,ue!a o se aparea$ en actitud de parto, con el vientre pe!ado al suelo, o
entronizada, incluso en el lomo de un felino. A veces cu%re su pu%is con una especie de
%ra!as cortas y suele llevar un !orro puntia!udo y una lar!a trenza. Los o,os en al!unos
casos expresivos y ami!daloides, son los "nicos ras!os pronunciados del rostro.
Las fi!uras femeninas estantes o sedentes, solas o acompaadas, son las ms numerosas$
sin em%ar!o no faltan al!unas masculinas.
La pintura neol'tica continu el desarrollo de la t(cnica pictrica del per'odo final del
Paleol'tico. >o o%stante, se o%serva en ellas una clara tendencia al esuematismo en el
trazo de las formas y una mayor animacin en las escenas de !rupo, tanto de !uerra como
de caza, en las ue el *om%re y los animales componen secuencias en un plano de
i!ualdad. 5in em%ar!o el *ec*o ms importante es su incorporacin al mundo ur%ano,
pasando a ser el principal ornamento de las paredes de las casas y santuarios.
Los motivos ms frecuentes fueron los del tipo !eom(tricos, inspirados pro%a%lemente en
los estirones ue serv'an para cu%rir puertas y ventanas y en las la%ores de cester'a.
#ntre los fi!urativos predominan los de carcter zoomorfo y, en particular, las especies
salva,es de la llanura& panteras, toros y venados.
Las t(cnicas coloristas y pictricas encontraron un campo complementario para su
evolucin en las tallas escultricas, so%re todo en las de arcilla y en los vasos cermicos,
entre los ue son de destacar los antropomorfos de carcter funerario o ritual.
La cermica, considerada como la ms artesanal de todas las artes industriales, tiene
como soporte la *umilde arcilla ue el *om%re aprendi a moldear y coser al fue!o
cuando superada su etapa nmada se asent ,unto a los campos de cultivo y cam%i sus
*%itos alimenticios y culinarios. )on anterioridad a la aparicin de la cermica se
utilizaron, para la fa%ricacin de recipientes, la piedra, la madera y la cester'a,
posi%lemente recu%ierta de %arro o %etumen para conse!uir la contencin de l'uidos.
Los primeros e,emplares de forma muy sencilla 1cuencos de %oca anc*a2 fueron
modelados a mano o por medio de moldes, y cocidos al aire li%re directamente so%re el
*o!ar, lo ue produc'a cermica ro,a de pasta tosca y muy fr!il. 5in em%ar!o, pronto
aprendieron a mezclar la arcilla con arena, ceniza o pa,a ue, actuando como
des!rasantes, da%an co*esin y plasticidad a la masa. /e esta forma resulta%a ms fcil
su mane,o y modelado y se lo!ra%a una mayor resistencia a la coccin. #l pulimento de
las superficies externas, primero y su decoracin, despu(s so%re todo con motivos de tipo
!eom(tricos& espirales, meandros, !recas, n!ulos$ ya presentes pro%a%lemente en la
la%or de cester'a, convirtieron esta produccin de tipo dom(stico y funcional en un
testimonio ms de la inspiracin art'stica del *om%re.
La industria l'tica, con la aparicin del pulimento, supuso un !ran avance t(cnico y
formal con respecto a las etapas anteriores. Las la%ores exi!idas en el cultivo del campo,
as' como la deforestacin, impusieron el pulimento de la piedra. 5in em%ar!o no todos
los "tiles se pulieron. Las *o,as de cuc*illos y los %uriles, en especial, conservaron
siempre sus cortantes aristas y lo mismo sucedi en el caso de las puntas de flec*as y
lanzas, ue se si!uieron ela%orando con la t(cnica del retoue %ifacial en la ue lle! a
alcanzar una !ran maestr'a y perfeccin.
La industria sea y de asta de ciervo mantuvo su au!e y produ,o !ran cantidad de o%,etos
de uso con formas variada de carcter ornamental y de adorno personal& estatuillas
antropomorfas y zoomorfas, man!o de *aces y puales, anzuelos, peines a!u,as %otones
cuentas de collares amuletos y col!antes.
La aparicin de la industria textil fue la novedad destinada a convertirse en una actividad
primordial dentro del proceso cultural de la aldea a!r'cola. 5e supo de la presencia de
*ilo, ovillos, cordeles, cuerdas, tra%a,os de ruedo, redes y *asta te,idos.
#n los po%lados neol'ticos fue un *ec*o frecuente ue enterraran a los muertos %a,o los
lec*os en ue *a%'an dormido en vida. Los cadveres se deposita%an directamente en las
fosas practicadas en la tierra, tendidos o enco!idos, envueltos a veces en un lienzo, en
una estera o en una piel de animal. 5in em%ar!o, poco a poco, se fueron imponiendo las
sepulturas colectivas situadas en zonas ale,adas a las aldeas. 8am%i(n *u%o sepulturas
individuales, rodeadas o cu%iertas de losas, o sealizadas por t"mulos de !randes piedras.
Por otro lado, la creencia en el ms all, cada vez ms firme, se tradu,o en el incremento
de las riuezas para las ofrendas y a,uares funerales. Los difuntos eran enterrados con sus
me,ores armas, adornos personales, *erramientas de tra%a,o, vasos con alimentos.
#l culto a los antepasados se inici con la prctica de la conservacin de los crneos ya
mencionados.
8odas estas inuietudes de carcter funerario culminaron con la construccin de !randes
moles p(treas conocidas con el nom%re de me!alitos cuyo ori!en y si!nificado son a"n
discutidos.
#l Men*ir 1men& piedra0*ir& lar!a2 es el me!alito ms simple, ya ue consiste en un
monolito de !ran tamao *incado en al tierra con posicin vertical. 5u forma y altura es
muy varia%le y su funcin muy controvertida$ se le *a asociado con cultos solares y slo
en contadas ocasiones se *an encontrado en su %ase *uesos *umanos y de forma tan
espordica y desi!ual ue no permite ue se le atri%uya un carcter funerario.
Los alineamientos, en cam%io, son ms comple,os, pues son la a!rupacin de varios
men*ires en *ilera.
#l )romlenc* 1crum& curvo0lec*& piedra2 de i!ual forma, est constituido por men*ires
dispuestos en c'rculos, semic'rculos o elipses. 8uvieron asimismo una funcin de carcter
reli!ioso cuyo "ltimo si!nificado se nos escapa. #n ellos, la planta circular de%'a de ser
una imposicin cultural, y el *ec*o de ue !eneralmente presentara una entrada orientada
*acia el sol naciente, *a permitido suponer ue fueron santuarios de carcter astral e
incluso incipientes la%oratorios astronmicos desde los cuales ser'a posi%le la fi,acin del
calendario y el se!uimiento del rotar de las estaciones.
4tra de las formas de me!alitos son los dlmenes, los cuales se componen de varias
piedras informes de !ran tamao, dispuestas verticalmente formando una planta
poli!onal, so%re las cuales descansa otra !ran piedra colocada *orizontalmente. Por lo
!eneral, el con,unto sol'a cu%rirse con un c"mulo de tierra, lo ue ori!ina%a una cueva
artificial. /e la funcin funeraria del /olmen 1/ol& mesa0men& piedra2 no existe en
cam%io la menor duda. 7ue una construccin destinada a enterramientos colectivos y de
in*umacin. Las dimensiones son muy varia%les lo mismo ue su tipolo!'a. 5in em%ar!o,
por la confi!uracin de su planta suelen a!ruparse de cinco maneras& el dolmen sencillo,
ue corresponde con descripcin inicial. La planta puede ser cuadran!ular o rectan!ular.
Aparece a%ierto por uno de sus lados para permitir el acceso al interior de la cmara.
#l sepulcro de corredor, se compone de una cmara de planta circular poli!onal o
cuadrada y de un corredor de acceso, mientras ue en el sepulcro de !aler'a, la cmara y
el corredor forman una "nica unidad sin el menor indicio de separacin entre ellos.
4tra forma es el dolmen %a,o t"mulo, ue es auel ue aparece recu%ierto por un !ran
mont'culo de tierra, de suerte ue cumple la funcin de una cueva artificial.
La cesta me!al'tica, es el "ltimo caso, y no es ms ue un dolmen simple de reducidas
dimensiones.
Los aut(nticos dlmenes estn construidos con !randes losas de piedra vertical, aunue
tam%i(n los *ay construidos con piedras ms mane,a%les, propias de apare,os de
mampuestos. Las tec*um%res pueden ser planas, formadas por una, dos o ms losas,
sostenidas a veces por pilares, tam%i(n suelen adoptar la forma de la mal llamada falsa
c"pula o saledizo, es decir la apare,ada mediante la aproximacin de *iladas *orizontales
de piedra o mamposter'a y rematada por una losa a modo de clave.
Los sepulcros de !aler'a o corredor son por lo !eneral muy irre!ulares y de anc*uela o
lon!itud muy diversa. Al!unas de las cu%iertas presentan a!u,eros de un tamao tal ue
imposi%ilitan el paso de un cuerpo *umano pero permiten, en cam%io, la introduccin de
ofrendas. )onocidos por el si!nificativo nom%re de -7oso de Alma -, se *a pensado ue
tal vez su funcin no fuese otra ue la de ase!urar al esp'ritu de los difuntos el contacto
con el mundo exterior.
B.B
#!ipto
#n el plano pol'tico y social del #!ipto Anti!uo se perci%e una r'!ida estructuracin
unificadora y centralista, inspirada en el concepto omnipotente, re!ido por un rey6dios, o
rey *i,o de dios, siempre en liti!io con el poder espiritual y fctico del clero y
constantemente amenazados por separatistas internos. #stas tensiones, unidas a las
presiones exteriores, fueron, a lo lar!o del milenio, los constantes conflictos de su lar!a
*istoria.
#l n"cleo medular de su concepcin reli!iosa era la firme creencia en la vida del ms
all, la transmutacin de la existencia terrenal en otra eterna, C la eternidad era
conce%i%le porue, invaria%lemente y con fec*as fi,as, se produc'an todos los aos dos
mila!ros infati!a%les& la crecida del >ilo y la inundacin de las tierras. 8odos los aos se
sem%ra%a el tri!o, florec'a, se produc'a un sie!o, la destruccin de la vida ve!etal, y todos
los aos el ciclo del eterno renacer volv'a a empezar. /e (l participa%an tam%i(n los
*om%res en un ms all muy seme,ante al ms ac, por lo ue era preciso utilizar la
piedra, el "nico material perdura%le para construir las moradas de los difuntos, las "nicas
definitivas.
7ue en el tercer milenio 1a.n.e.2 cuando los e!ipcios, dominando ya la escritura, fueron
asentndose en !randes multitudes, dieron paso entonces a la formacin de dos !randes
focos o unidades pol'ticas, una con capital en 8inis, denominado Alto #!ipto y el llamado
Ka,o #!ipto, nucleado en Menfis.
La existencia de estos dos focos coincide con una tendencia a la unificacin por la
necesidad de perfeccionar el sistema de explotacin del valle. A partir de au' la *istoria
de #!ipto se dividir en el =mperio Anti!uo 1F000 a.n.e. al B000 a.n.e2 y el =mperio
>uevo 1+@A0 a.n.e. al +0A0 a.n.e.2
La naturaleza del pa's, desarrollado en torno al >ilo, ue lo %aa y fertiliza, ,unto al casi
total aislamiento de influencias culturales exteriores, produ,o un estilo art'stico ue
apenas sufri cam%ios a lo lar!o de sus ms de F000 aos de *istoria. 8odas las
manifestaciones art'sticas estuvieron destinadas, %sicamente, al servicio del #stado, la
reli!in y el faran, considerado como un dios so%re la 8ierra.
#l pensamiento, la moral y la cultura e!ipcias estuvieron arrai!adas en un profundo
respeto por el orden y el euili%rio. #l arte uer'a ser un arte "til$ no se *a%la%a de piezas
u o%ras %ellas, sino eficaces o eficientes. #l cam%io y la novedad nunca fueron
considerados como al!o importante por s' mismos$ es por ello ue el estilo y los
convencionalismos representativos del arte e!ipcio esta%lecidos desde un primer
momento continuaron prcticamente invaria%les durante ms de F000 aos.
#l arte e!ipcio es un arte de captacin, de sonsaue, de apaci!uamiento, y aunue para el
espectador contemporneo el len!ua,e art'stico e!ipcio puede parecer r'!ido y esttico, su
intencin fundamental, sin em%ar!o, no fue la de crear una ima!en real de las cosas tal
como aparec'an, sino captar para la eternidad la esencia de la persona, animal u o%,eto
representado.
#l arte e!ipcio present, %a,o su aparente inmuta%ilidad, cam%ios aprecia%les en funcin
de su evaluacin est(tica y cronol!ica. 5in em%ar!o, los ras!os esenciales ue le
formaron se mantuvieron casi invaria%les durante milenios.
Alcanz sus momentos de apo!eos en los per'odos en los ue #!ipto tuvo paz y %ienestar
interior, como consecuencia de la fortaleza del poder faranico.
/e forma paralela, existieron, un arte civil y ulico, y otro popular, de expresin ms
li%re e in!enua, destinada a em%ellecer las ciudades y las casas de los vivos. >os lo
permiten ima!inar los o%,etos familiares y dom(sticos ue los muertos acumularon en sus
tum%as para servirse de ellos en la eternidad.
=mperio Anti!uo
)on la su%ida al trono del rey Nser, el primer monarca de la === dinast'a, se inici el
=mperio Anti!uo, uno de los per'odos ms %rillantes de la *istoria de #!ipto. Menfis se
convirti en la capital pol'tica del reino unificado, y frente a ella, en el desierto
occidental, se extendi la !ran necrpolis, ocupando la meseta ue conforman las "ltimas
estri%aciones de la cadena l'%ica
#l =mperio Anti!uo, a%arca los cinco si!los comprendidos entre los aos BA@@ y BB@@
a.n.e. Hacia el ao F+00 a.n.e., el pa's se unific %a,o el mando de poderosos caudillos
del sur, pero la idea de un #!ipto dividido en dos zonas %ien diferenciadas 1Alto #!ipto,
al sur y Ka,o #!ipto, al norte2 persisti durante al!"n tiempo. #s la (poca conocida como
tinita, dominada por las dinast'as = y ==, y en ella destaca el rey >armer, ue al!unos
*istoriadores identifican con el rey Menes, art'fice de la unificacin y fundador de la =
dinast'a.
#n el =mperio Anti!uo puede decirse ue se alcanzan los lineamientos fundamentales de
lo ue en etapas sucesivas *a de se!uirse. /ado el carcter tradicionalista y atmico del
arte e!ipcio, %asta tener una idea ms o menos precisa de la etapa del =mperio Anti!uo y
aadirle %reves alusiones a las principales modificaciones ue en al!"n aspecto
experiment este arte en etapas su%si!uientes.
8odo cuanto *oy consideramos manifestaciones art'sticas, en #!ipto estuvo al servicio de
las concepciones reli!iosas y fue realizado por expertos artesanos ue en ocasiones
alcanzaron la cate!or'a de artistas !eniales, aunue sus mentes no conci%ieron todav'a la
idea del arte por el arte. Ha%'a sin em%ar!o, el !usto por la o%ra esmerada, %ien *ec*o, de
acuerdo con cnones casi do!mticos ue *a%'a ue aprender con parsimonia y
aplicacin en los talleres especializados.
#n la cultura e!ipcia, se puede apreciar la evaluacin del arte, de acuerdo con cada uno
de los per'odos pol'ticos y sociales por los ue atraves, no es acepta%le *a%lar de
inmovilismo formal, sino de la existencia de al!unos principios, de inspiracin reli!iosa y
cultural, continuos ue fueron los ue imprimieron en todas sus creaciones un sello
inconfundi%le, un fluido unitario.
La estatua e!ipcia era una fi!ura destinada a ser vista principalmente de frente 1ley de la
frontalidad2. >o *a%'a necesidad, pues, de esculpir la fi!ura por todos sus lados, ya ue el
o%,etivo era crear una ima!en eterna ue representara la esencia y el esp'ritu de la
persona retratada, para lo cual %asta%a una composicin frontal de la misma. As',
*ieratismo, ri!idez, formas c"%icas y frontalidad son las caracter'sticas esenciales de la
escultura e!ipcia.
#xistieron dos tipos fundamentales de estatuas$ las estatuas de pie, con el cuerpo r'!ido,
los %razos verticales, ca'dos, pe!ados al cuerpo y una pierna adelantada mientras la otra
se reza!a. C las estatuas sentadas so%re un %loue c"%ico, con las dos piernas ,untas y los
%razos uno so%re el pec*o y otro so%re el suelo. 5iempre con esos elementos, no exentos,
sino unidos al %loue.
A diferencia del rostro ue est muy personificado, individualizado, el cuerpo es una
!en(rica fi!ura ue revela una tendencia a la !eometrizacin.
#stas estatuas siempre adoptan la actitud de mirar *acia el frente y tener todos los
elementos del cuerpo perpendiculares a esta mirada$ o,os, *om%ros, piernas& a una
euidistancia a%soluta de un e,e ideal ue de arri%a *acia a%a,o, podemos ver correr por la
fi!ura vertical y con unas perpendiculares a esta vertical trazamos los ras!os del cuerpo.
#l artista e!ipcio no %usca%a la representacin del movimiento. /esde los primeros
tiempos del per'odo dinstico se ten'a un perfecto conocimiento de la anatom'a *umana,
pero se le da%a una forma idealizada.
Adems de las fi!uras individuales sedentes o en pie se *icieron otras en pare,as y
tam%i(n formando !rupos escultricos en los ue el difunto aparece con los miem%ros de
su familia.
8ales representaciones i%an destinadas exclusivamente a los persona,es importantes. >o
o%stante, existi otros tipos de o%ras, ue representa%an a los tra%a,adores en sus diversos
oficios y a las mu,eres ocupadas en sus tareas dom(sticas. 8odas ten'an un destino
com"n& la tum%a del difunto. A finales de la =: dinast'a se introdu,o una tercera posicin
escultrica, tan sim(trica y esttica como las dos anteriores 1de pie y sentadas2& la del
escri%a sentado en el suelo con las piernas cruzadas. 4tra invencin del =mperio Anti!uo
es el retrato de %usto.
Las estatuas de %ulto redondo, de carcter funerario, ten'an una funcin precisa en el
ritual del eterno renacer$ previstos para aco!er al Oa, do%le inmortal del difunto.
Las proporciones de estas primeras estatuas fueron siempre de tamao natural 1excepto
las de marfil2. Aduirieron monumentalidad a partir de la === dinast'a. 7ueron
policromadas, %ien fueran de caliza o de otro tipo de piedra. 8an solo las esculpidas en
!ranito ro,o de As"an fueron la excepcin.
La coloracin ue se dio al cuerpo *umano fue de ro,o oscuro o tostado para el masculino
y amarillo claro para las femeninas. Las pelucas, ce,as y %ar%as siempre eran ne!ras. Los
o,os, con frecuencia incrustados$ para el iris se usa%an las pastas v'treas y para las
crneas, la caliza y el marfil. /e este modo se consi!uieron plasmar miradas profundas y
alerta.
#n este per'odo se conci%ieron !randes esculturas p(treas, la%radas muc*as de ellas en
piedras dur'simas y muy estima%les por el %onito color. )osa muy di!na de destacarse,
porue en esta etapa no se conoc'an casi los metales, aunue *ay al!unas esculturas en
oro fundido y en co%re, por lo ue tendr'an estas piedras ue ser tra%a,adas con una
t(cnica muy dif'cil, %asada en el martilleo con otras piedras, para completarlo con
des!astes a %ase de !olpes, y terminar con una friccin de pulimento final.
4tras son las estatuas funerarias ue aparecen en las tum%as y ue invaria%lemente
representan al difunto ue est enterrado en la tum%a.
La escultura con su especial forma, serv'a para ue esta monaru'a a%soluta tuviera una
propa!anda ue cumpliera la funcin de amansar, apaci!uar, auietar y someter
indiscuti%lemente a esta sociedad.
#stas esculturas son caracterizadas como ma!n'ficos retratos, donde el vi!or de lo
individual y los ras!os fisonmicos *an sido vistos con realismo impresionante. )on la
mirada perdida en el *orizonte le,ano, son fi!uras pose'das de una actitud de arro!ancia,
de altivez, como si uisieran expresar su superior condicin divina.
La esfin!e es una sin!ular escultura rupestre, es el s'm%olo ms representativo del #!ipto
faranico. 5e yer!ue como fiel !uardiana de la necrpolis real. 8allada en roca,
representa a un len acostado, con ca%eza *umana.
Las !arras, las partes exteriores del tronco, as' como el n"cleo rocoso de su estructura
estn construidos por medio de sillones, i!ual al de la pirmide de Oeops, y en su rostro
a"n se advierten restos de policrom'a. 5us medidas son colosales, desde la pata delantera
*asta el arranue de la cola, @A m. 5u altura desde el suelo *asta la parte superior del
tocado, B0m. 5u cara, @m$ las ore,as, +.FAm y la nariz, +.A0m.
)on este prototipo de esfin!e o len recostado, con rostro por lo !eneral *umano, se
inici la serie de estas creaciones m'ticas y *erldicas, llamadas a tener una comple,a
evolucin y representatividad en el mundo del arte. 5e distin!uen cuatro variantes
fundamentales&
9 #sfin!e tipo Iize*, con ca%eza *umana, por lo !eneral retrato de un faran
9 #sfin!e con ca%eza de len de a%undante melena y rostro *umano
9 #sfin!e te%ana, con ca%eza de carnero, el animal sa!rado de Amn
9 #sfin!e femenina, creacin de la reina Hats*epsut y de la ue tal vez proceda la !rie!a,
de corte orientalizante, pronto enriuecida con pec*os como correspond'a al sexo
femenino ue tuvo en esta cultura
#l panorama de la escultura de%e completarse con una referencia al relieve escultrico.
#ste, a su vez, est 'ntima e indisolu%lemente vinculado a la pintura. 8anto las estatuas
como los relieves eran policromadas y a veces se utiliz la pintura sola, exenta, en los
muros de las tum%as del =mperio >uevo.
La escultura en relieve serv'a a dos propsitos fundamentales& en los muros de los
templos para !lorificar al faran$ en las tum%as para preparar al esp'ritu en su camino
*acia la eternidad. #n las cmaras funerarias de las tum%as privadas es frecuente la
decoracin con escenas del muerto ocupado en las actividades cotidianas ue desarroll
en vida. La forma de representacin del cuerpo *umano en dos dimensiones 1frente y
perfil2, tanto en relieve como en pintura, vino determinada por el deseo de preservar la
esencia de lo representado. 5e %usca%a, por encima de todo, la eternidad frente a lo
transitorio. )omo resultado de esto, se com%ina en las fi!uras la disposicin de perfil para
la ca%eza y extremidades inferiores con la frontal de los o,os y el torso. #sta re!la o
canon se aplic a los faraones y miem%ros de la no%leza, mientras ue para los sirvientes
y campesinos no se lle! a utilizar de manera tan ex*austiva. Los relieves sol'an pintarse
para dar una mayor sensacin de realidad.
#l relieve e!ipcio se %asa en convencionalismos, tales como, indicar los t(rminos
perspectivos a %ase de fran,as superpuestas en el lienzo del muro donde se esculpe o se
pinta la escena.
La pluralidad se alude en un n"mero dado de representaciones, no muy !rande 1F puede
si!nificar F002 y la representacin de la fi!ura *umana, motivo principal, aunue no el
"nico, es siempre visto de modo ue cada una de las partes del cuerpo *umano son
esco!idos en auel punto de vista en el ue es ms fcil representarlos y ue los tipifican
de un modo ms elocuente.
)on el tiempo los relieves se van *aciendo ms minuciosos, ms cumplidamente
narrativos y precisos en auellos ue representan. C puesto ue lle!an a *acer !randes
lienzos de muro, con !randes cantidades de representaciones ue reuieren un !ran
esfuerzo por parte del escultor ue los la%ra, se recurre a una forma de relieve, t'pico de
la escultura e!ipcia, ue es el %a,o relieve.
La representacin de escenas relacionadas con la vida del difunto en el ms all, tanto en
pinturas murales como en paneles relevarios, se supedit siempre a las coordenadas del
espacio aruitectnico al ue sirvieron de am%ientacin. As' puede decirse ue si la
aruitectura fue la creacin del espacio, real o sim%lico, en el ue el e!ipcio pod'a
se!uir viviendo eternamente, la pintura y el relieve sirvieron para crear el formulario
m!ico6reli!ioso necesario a la *ora de fi,ar, de modo expreso, las actividades a las ue
cada difunto desea%a dedicarse con su nueva existencia.
Ms tarde, en los relieves *eroicos, el faran de,ar'a constancia de sus *azaas,
utilizndolas como reclamo conmemorativo y propa!and'stico de su reclamo.
#l faran o seor ten'a ue representarse siempre de mayor tamao, para si!nificar su
alcurnia y ran!o. #l rostro y el cuerpo, de cintura para a%a,o, de%'a aparecer de perfil, con
las piernas en posicin de marc*a y visi%le el dedo !ordo de am%os pies. #l o,o y el torso
de frente. Los pul!ares de las manos a la vista, cualuiera ue fuera la posicin ue estas
adoptasen.
Las pinturas de este per'odo siempre eran tintas planas, es decir, sin indicar nin!uno de
los fenmenos de luz6som%ra y de los t(rminos del modelado, sino pintando
uniformemente de un color convencional, as' los *om%res se pinta%an siempre de oscuro
y las mu,eres en %lancuzco.
#l =mperio Anti!uo nos *a le!ado so%re todo monumentos f"ne%res muy !randes.
/urante las primeras dinast'as se construyeron importantes comple,os funerarios para los
faraones en A%idos y 5aara, a imitacin de los palacios y templos. La !ran cantidad de
cermicas, tra%a,os en piedra y tallas de marfil o *uesos encontrados en estas tum%as
atesti!uan el alto !rado de desarrollo de esta (poca. Los ,ero!l'ficos se encontra%an por
entonces en su primer nivel de evolucin, y ya mostra%an su carcter de al!o vivo, como
el resto de la decoracin.
La aruitectura del =mperio Anti!uo puede considerarse monumental, dado ue la caliza
y el !ranito locales se utilizaron para la construccin de edificios y tum%as de !randes
dimensiones. /esarrollaron una extraordinaria t(cnica aruitectnica. #mplea%an %loues
colosales de piedra, ue se a,usta%an a la perfeccin sin utilizar ar!amasa, y emplea%an
medios de elevacin ue desconocemos. La %veda era conocida pero no se emplea%a en
la aruitectura en piedra. /e los templos construidos durante este per'odo apenas se
conservan unos pocos e,emplos.
5e sa%e de la existencia de templos construidos con !randes masas de ladrillos y %arros
ue tam%i(n eran exponentes de una !randiosidad imponente, pero de ellos solo uedan
indicios
#n el =mperio Anti!uo y so%re todo el =mperio >uevo el monumento funerario *a ido
creciendo en importancia, acorde con el presti!io ue en la sociedad ten'a el so%erano.
La falta del !ran monumento funerario fue suplida por el templo, perfeccionndose del
modo si!uiente&
3na !ran avenida ceremonial, ue empieza con dos !randes o%eliscos en cuyos fustes
monol'ticos, sendas inscripciones contienen invocaciones a la divinidad a la cual el
templo *a sido eri!ido. 8ras los o%eliscos, una especies, de !ran avenida, rodeada por
distintas avenidas dispuestas en sentido de e,e, en una direccin "nica, flanueadas por
estatuas de animales medio *umanos.
Las avenidas eran interrumpidas a lo lar!o del recorrido por una especie de prticos
monumentales, llamados pilonos 1puertas flanueadas por muros ue tienen en su aristas
cilindros adosados2 y ue aluden a anti!uas estructuras de %arro, tanto en la forma de esta
puerta de acceso como en el cornisamento, ue tiene una forma de perfil elipsoide
cncavo, llamado !ola e!ipcia.
8ras los pilonos viene el templo propiamente dic*o. 8odo (l comprendido dentro de un
!ran rectn!ulo, dispuesto en sentido de profundidad, en cuyo interior se confi!uran tres
partes&
+. 5ala *ipstila& 5ala rodeada de !aler'as cuyos tec*os se sostienen por sendas columnas.
Las columnas e!ipcias imitan formas ve!etales, palmeras, flores de loto o flores de
papiro, ,unco o fi%ras acuticas ue precisamente preparados forma%an una superficie
lisa, so%re lo ue ex*i%'an
B. 5ala *ipetra& 5ala con muc*as columnas y cu%ierta de elementos r'!idos apoyados en
estas columnas, ue no pueden estar muy distorsionados. #n los fustes de estas columnas
y en los lienzos de los muros del espacio ue limita esta sala, aparecen dos
representaciones de la divinidad y del so%erano o sacerdote ue auspicia y pa!a la !ran
sala o templo en *onor de la divinidad
F. C tras este espacio, en un la%er'ntico con,unto de peueas dependencias, or!anizadas
entorno a una central mayor, llamada nao o cela, es donde se !uarda la ima!en de la
divinidad. 3n lu!ar cr'ptico, misterioso, donde no puede lle!ar ms ue el supremo
sacerdote y acaso el faran, y las salas circunvecinas, donde eran !uardados los tesoros
ue se le o%seuia%an a la divinidad.
/urante si!los, la construccin de las pirmides se consider el testimonio ms san!rante
de la opresin y la esclavitud. 5in em%ar!o, a"n analizando, en su ,usta medida, el
esfuerzo *umano ue eri!ieron edificaciones tan colosales e in"tiles, desde el punto de
vista prctico, los criterios de valoracin son muy otros. 8an ma!n'ficas construcciones
no pudieron realizarse sin contar con !randes aruitectos, expertos maestros de o%ras y
un artesano especializado ue no pudo formarse a %ase de lati!azos. Hay ue tener en
cuenta ue por entonces la fi!ura del faran era venerado como /ios viviente,
encarnacin del propio <a. Por lo ue, el *ec*o de construir su morada eterna forma%a
parte de una creencia reli!iosa y de la esperanza del ms all, a la ue aspira%an todas las
capas sociales. A todo esto *ay ue aadir la circunstancia de ue a tales o%ras dedica%an
los e!ipcios los meses de inactividad o%li!ada por la crecida del >ilo. 8ra%a,ar al servicio
del faran les proporciona%a al menos el sustento diario.
Punto a la pirmide se alz el templo funerario, unido por medio de una lar!a !aler'a con
el llamado -templo del valle., sito al %orde del em%arcadero del r'o. #n este punto se
concentra%a la masa de o%reros durante la construccin de la pirmide, y en (l se reci%'an
los distintos materiales de la construccin de la pirmide ue tra'an los car!ueros del
>ilo. 3na vez terminadas las o%ras, se edifica%a un templo, de planta similar al funerario,
destinado a la cele%racin de la ceremonia de recepcin del difunto, al ue se practica%a
una reanimacin ritual, la llamada -apertura de la %oca..
Las pirmides eran revestidas con caliza de 8Qa con un !rosor de @.B@ m.
#l fin ue se perse!u'a con las pirmides era preservar y prote!er los cuerpos de los
faraones para la eternidad. Alrededor de las tres pirmides mayores de Iize* 1Oeops,
Oefr(n y MiRerinos2 creci una necrpolis 1ciudad de los muertos2 inte!rada por
sepulcros denominados masta%as. /e cu%ierta plana y paredes inclinadas, reci%ieron ese
nom%re por su seme,anza con las casas e!ipcias de ado%e en forma de pirmide truncada.
Las masta%as fueron las tum%as de los miem%ros de la familia real, altos mandos,
cortesanos y funcionarios.
#n cuanto a las tum%as de la : dinast'a se desarrollan en un am%iente pol'tico y espiritual
completamente distinto. #l de%ilitamiento del poder real y el *ec*o de ue el faran
pasara de ser un dios todopoderoso a ser el *i,o de la divinidad tra,o como consecuencia
un cam%io de mentalidad en todos los aspectos.
5e impuso la reli!in cosmo!nica de Helipolis y el culto a <a, marcando nuevas
orientaciones ,erruicas y sociales ue se tradu,eron en una nota%le reduccin de las
proporciones de las tum%as reales, se opt por una aruitectura de formas naturalistas,
frente a las r'!idas y !eom(tricas ue inspiraron el per'odo anterior
Los santuarios solares ue los reyes de esta dinast'a *icieron construir cerca de las
pirmides$ se adaptaron al patrn tripartita del con,unto funerario& templo al %orde del
>ilo, una !aler'a ascendente y una entrada realizada ue da%a acceso a un patio a%ierto en
el cual so%re un zcalo o %asamento se alza%a un o%elisco, s'm%olo de la piedra
primi!enia so%re la ue por vez primera se pos un rayo de sol. /elante del o%elisco se
alza%a un altar de ala%astro.
#n el exterior del recinto se instala%a encastrada en el suelo una !ran %arca solar de
ado%e, la %arca celeste de <a.
Al tiempo ue se de%ilita%a el poder real crec'a el de la no%leza. As' los !randes
di!natarios de la : dinast'a se construyeron ma!n'ficas masta%as, con varias *a%itaciones
y adornadas con lu,o principesco. #n nin!una de ellas pod'a faltar la efi!ie del muerto.
/urante la := dinast'a, los !o%ernadores de los nomos se convirtieron en seores
feudales, mientras ue la autoridad real se!u'a acelerando el proceso de crisis$ situacin
ue se refle,a en el arte. Los terratenientes locales se construyeron tum%as seoriales ms
lu,osas ue las del per'odo anterior, para *acerse enterrar en ellas rodeados de sus tesoros
ms preciados. Los faraones tuvieron ue conformarse con ocupar la necrpolis
tradicional de 5aRRara y disminuir sus pretensiones post6mortem.
=mperio >uevo
Lue!o del =mperio Anti!uo vendr'an dos per'odos intermedios, el primero diri!ido por
faraones d(%iles e ineficaces. #l se!undo per'odo fue de nuevo para #!ipto una (poca de
!o%ierno dividido. Los *icsos, pue%los venidos del Asia occidental, entraron en #!ipto
proclamndose a s' mismos faraones. =mpusieron su poder !racias a la utilizacin de
ca%allos y carros de !uerra. #sta circunstancia tuvo una prolon!ada influencia, ya ue los
*icsos llevaron a #!ipto nuevas tecnolo!'as a la vez ue tam%i(n proporcionaron una
visin ms amplia de su lu!ar en el mundo mediterrneo. 3na vez ms, sin em%ar!o,
8e%as insti! la reunificacin del pa's, los extran,eros fueron expulsados y se resta%leci
el poder central de la monaru'a.
#l =mperio >uevo 1+@A06+0A0 a.n.e.2 comenz con la S:=== dinast'a, y fue una (poca de
!ran poder, riueza e influencia, como lo evidencia su importante comercio exterior y sus
conuistas en el extran,ero.
Los faraones de las dinast'as S:=== a la SS fueron !randes constructores de aruitectura
reli!iosa. /urante el =mperio >uevo, los cuerpos de estos faraones se enterraron en
tum%as excavadas en la roca en el entorno denominado :alle de los <eyes, ya en pleno
desierto, con los templos funerarios o mortuorios a cierta distancia fuera del valle. 4tros
faraones no si!uieron este precedente, y construyeron sus templos al %orde de las tierras
f(rtiles, le,os de los escarpados riscos del desierto.
/esde principios de la S:=== dinast'a cam%i el rito del enterramiento y el culto de los
faraones difuntos, imponi(ndose la costum%re de separar la tum%a del templo funerario.
#sta innovacin contri%uy a conferir una fisonom'a particular a toda la necrpolis
te%ana. Las tum%as se excavaron en las faldas de la !ran montaa occidental, la )ima
5a!rada, y los templos funerarios se eri!ieron en el llano des(rtico.
Los restos mortales de los faraones reposaron, por lo tanto, en *ipo!eos excavados en
este lu!ar a%rupto, conocido con el nom%re tradicional de :alle de los <eyes 1Ki%on el6
MulleR2, so%re el cual se yer!ue a modo de pirmide natural la montaa *oy denominada
el6;uorn. La tum%a as' conce%ida era una comple,o red de !aler'as, cmaras y
corredores, con frecuencia apare,ados a ms niveles, ue conduc'an *asta la cmara del
sarcfa!o o -sala de oro., situada a veces a B00 m de profundidad. 8odas las
dependencias previas, profundamente decoradas con pinturas y relieves, esta%an
destinadas a contener los suntuarios a,uares con ue *ac'an enterrar los difuntos y
cuantos o%,etos eran reueridos en la prctica del complicado ceremonial lit"r!ico del
enterramiento, precedido del ritual de la reanimacin de la momia, de%idamente
preparado tras sus sesenta d'as de permanencia en la )asa de la Muerte.
Los templos funerarios de esta (poca, se consa!ra%an en primer lu!ar al dios Amn. Por
lo ue *a%'a ue disponer de un lu!ar destinado a al%er!ar las tres %arcas, para cuando el
/ios visitase la necrpolis por la !ran festividad del Ao >uevo. Adems, el templo
de%'a tener dos capillas o%li!adas& una consa!rada al culto del dios <a6HaraRt*e,
precursor de Atn y ms tarde asociado a Amn. Lo cierto es ue en cada caso existe una
mezcla curiosa de elementos tradicionales con los intereses particulares de cada difunto.
Los nuevos templos se planificaron de acuerdo con esuemas seme,antes al de los
palacios o mansiones y se estructuraron a partir de tres elementos principales&
9 3n patio con vest'%ulo 1pronaos2
9 3na sala con columnas 1sala *ipstila2
9 #l santuario 1naos o cella2
<odeada de almacenes y viviendas sacerdotales, la entrada al patio i%a precedida de un
pilono, es decir de un portal franueado por dos torres trapezoidales con muros li!ero
talud. #l esuema primitivo pod'a complicarse con el transcurso del tiempo, ya ue, en
cada reinado el nuevo faran sol'a proceder a su ampliacin aadiendo nuevas
edificaciones& patios, pilonos y salas *ipstilas, avenidas de esfin!es, o%eliscos estatuas
colosales, entre otras.
/urante el =mperio >uevo, la escultura alcanz una nueva dimensin. La ri!urosa y
severa estilizacin del =mperio Anti!uo fue reemplazada por un estilo cortesano en el ue
se com%inaron perfectamente la ele!ancia y la cuidadosa atencin *acia los detalles ms
delicados.
#l arte en la (poca de Amenofis =: refle,a la revolucin reli!iosa promovida por el
faran , uien proyect una l'nea art'stica encaminada a eliminar el *ieratismo tradicional
del arte e!ipcio. Al comienzo de su reinado se utiliz un realismo casi caricaturesco, pero
poco a poco fue derivando *acia un estilo de sutil %elleza y profunda ternura.
#l %ienestar y el lu,o disfrutado en el =mperio >uevo fueron un acicate para el
florecimiento de las artes plsticas. :irtuosos en su oficio, los artistas se esmeraron en
conse!uir la %elleza formal ue exi!'a su clientela. #ste empeo dio como resultado un
arte exuisito, impre!nado de ele!ancia cortesana, muy ale,ado en su inspiracin del
ri!or y la ener!'a ue se manifiesta en o%ras de (poca anteriores y pretendiendo enlazar
con las ms puras tradiciones. 5in em%ar!o, *u%o innovaciones espec'ficas de los nuevos
tiempos.
La escultura privada se sit"a al mismo nivel de la cortesana y oficial, y el factor
psicol!ico fue determinante en el modelado de la fi!ura *umana, so%re todo las
manifestaciones de arte popular en las cuales el idealismo prover%ial cedi paso a un
realismo veraz, car!ado de matices sorprendentes.
La fi!ura femenina se trat con un particular esmero, aprecia%le so%re todo en las
esculturas de adorno y en los o%,etos suntuarios y de tocador, realizados en madera o en
marfil, y ue a veces son o%ras de arte de primera fila. )aracter'stica com"n de todo este
per'odo fue la exaltacin de la %elleza formal y el %uen !usto, no exento de cierto acento
decadente. La !ran escultura empez a encontrar sus propias formas de expresin en el
reinado de Hats*epsut.
Las artes suntuarias Eorfe%rer'a, marfiles, vidrios, mo%iliarios de lu,os con incrustaciones
de toraceraE alcanzaron en este per'odo un inusitado esplendor. 5o%re todo a partir del
reinado de Amenofis ===, una sociedad opulenta y cortesana !ust de adornar su cuerpo
con vaporosos y plisados tra,es de lino, lucir %ellas y comple,as pelucas y adornos de
!ran valor, detalles ue pueden o%servarse no solo en la !ran estatuaria sino tam%i(n en
las ma!nificas pinturas de las tum%as te%anas. #n ellas pueden estudiarse las costum%res
y usos sociales de la (poca.
La a%undancia en oro del desierto oriental estimul desde la ms remota actividad su
extraccin y uso. )onsiderado como un material divino, dotado de la propiedad de
transmitir la inmortalidad, dada su malea%ilidad, se utiliz para ex*i%ir los rostros de los
faraones repu,ados en espl(ndidas mscaras. 8an preciado metal servia tam%i(n como
unidad de valor y medio de pa!o, pero so%re todo se emple en la orfe%rer'a como
soporte de ,oyas en las ue se en!asta%an piedras semipreciosas. #n #!ipto el vidrio se
fa%ric desde tiempos muy anti!uos a %ase de una mezcla de cuarzo, sosa y cenizas de
madera. #n especial, a partir del domino de los *ierros, la produccin de un!Dentarios y
%ellos frasuitos de este material se intensific nota%lemente. Aadiendo man!aneso,
co%re o co%alto se o%ten'an diversos colores dentro de los cuales de destac el azul
e!ipcio
Mientras ue el relieve se utiliz en el =mperio >uevo principalmente para la decoracin
de edificios reli!iosos, la pintura predominar en la decoracin de las tum%as privadas.
Los funcionarios aparecen representados inspeccionando los exticos tri%utos llevados a
#!ipto desde todos los rincones del mundo conocido.
3no de los elementos comunes en la pintura de las tum%as te%anas, conocido ya en el
=mperio Anti!uo, es la representacin del difunto cazando y pescando entre los papiros de
las marismas, entretenimientos y actividades de las ue desear'a !ozar durante toda la
eternidad. Las riuezas temticas y cromticas de estas pinturas son sorprendentes.
#n ella se emple adems una nueva t(cnica, consistente en el preparado de la pared de
un enlucido de fondo.
#n las sepulturas reales predominan las escenas en las ue descri%'an peli!ros y
asec*anzas ue el alma ten'a ue sortear para alcanzar la vida en el ms all, el encuentro
con los divinos difuntos y con los dioses astrales. 5in em%ar!o, en las privadas,
prevalec'a el estilo profano y desenvuelto, por lo ue dio preferencia a las composiciones
en las ue se recorda%a la vida y actividades del difunto, sin olvidar, las tradiciones
impuestas por el ritual.
5e de, sentir un inter(s por el espacio, *asta a*ora desconocido, y ue, en cam%io, a
partir de esta (poca estuvo presente en toda composicin pictrica.
A"n ca%e aadir un !usto especial por el detalle y la an(cdota ue confiri un aire fresco
y renovador al am%iente social representado.
Los mismos principios ue conformaron la !ran estaturia pueden apreciarse en los %a,os
relieves y pinturas murales, a los ue %rindaron amplias posi%ilidades de desarrollo los
paramentos de las ma!nas construcciones faranicas.
Punto a los temas de ofrendas rituales *icieron su aparicin los motivos de propa!anda
imperiales, inspiradas en el estilo *eroico6ca%alleresco ue se desarroll en los pilonos de
entrada y en los muros de salas y posti!os. As' mismo, los de tipo muralista, en los ue
con minuciosa exactitud se reprodu,eron la flora y la fauna de los le,anos pa'ses visitados
y conuistados, ue cu%rieron los muros destinados a ensalzar la prosperidad y las
pac'ficas campaas comerciales realizadas en territorios ami!os.
Irecia
La civilizacin y el arte !rie!os presentan al!unas constantes. La primera, un inter(s
profundo por el *om%re ue se refle,a incluso en el antropomorfismo de la reli!in. La
se!unda, el culto a la verdad, ue en est(tica se convierte, poco a poco, en culto a la
realidad, levantada a un nivel ideal. Pero el culto a la %elleza, por e,emplo, corresponde
solo a la (poca clsica, mientras ue para explicar el arte arcaico *ay ue recurrir al
concepto de espiritualismo austero, o al de una ele!ancia %r%ara$ para explicar el
se!undo clasicismo del si!lo =: de%e acudirse al concepto del pat*os o sufrimiento
expresivo, y para explicar el *elenismo, al concepto de ele!ancia decadente y de
%"sueda del movimiento.
<acionalismo y pasin, especulacin filosfica y fe atormentada en las potencias oscuras
ue se le escapan, son las ant'tesis del carcter !rie!o.
#l arte !rie!o se caracteriz por la representacin naturalista de la fi!ura *umana, no slo
en el aspecto formal, sino tam%i(n en la manera de expresar el movimiento y las
emociones. #l cuerpo *umano, tanto en las representaciones de dioses como en las de
seres *umanos, se convirti as' en el motivo fundamental, asociado a los mitos, la
literatura y la vida cotidiana.
Para los !rie!os la %elleza radica en la armon'a nacida de la aplicacin de las medidas y
proporciones, conforme a unos criterios racionales ue tienen su ra'z en la naturaleza& el
cuerpo *umano es el fundamento esencial de toda %elleza.
Las claves del arte !rie!o son, por lo tanto, el racionalismo en la medida y el idealismo
en las formas y en el contenido expresivo.
Los aruitectos !rie!os construyeron la mayor'a de sus edificios en mrmol o piedra
caliza, y utiliza%an la madera y las te,as para las tec*um%res. Los escultores la%raron el
mrmol y la caliza, modelaron la arcilla y fundieron sus o%ras en %ronce. Las !randes
estatuas votivas se for,a%an con planc*as de este metal o se recu%r'an de lminas de oro y
marfil ue se aplica%a so%re una estructura interna de madera. Al!unas veces se
realiza%an por separado las ca%ezas o los %razos extendidos, ue posteriormente se un'an
al torso. La escultura en piedra y en arcilla se pinta%a total o parcialmente con pi!mentos
%rillantes. Los artistas !rie!os emplea%an colores al a!ua para pintar !randes murales o
decorar vasi,as. Los ceramistas modela%an las piezas en tornos de alfarero y cuando se
seca%an las pul'an, pinta%an y coc'an.
#l arte !rie!o, ue introduce las formas y conceptos estil'sticos predominantes en todo el
arte occidental, se divide normalmente en tres per'odos art'sticos ue refle,an sus
cam%ios estil'sticos. /esde un len!ua,e arcaico, de formas toscas, alcanzando un
euili%rio perfecto con el estilo clsico, *asta la plenitud ue consi!uiera en el periodo
*el(nico.
Per'odo arcaico 1c. TT0 a.n.e. 6 HA@ a.n.e.2
#n este per'odo, Irecia dio pasos de !i!ante en todos los aspectos. C lo *izo desde sus
polis, autruicas e independientes, re!idas, por lo !eneral, por acaudalados tiranos ue
me,orarn nota%lemente sus estructuras ur%an'sticas. As' cada ciudad se convirti en un
microcosmos conce%ido a escala *umana, porue en (l su prota!onista, el *om%re, pas a
ser la medida de todas las cosas, *asta el punto ue los dioses se antropomorfizaron.
)on la extensin !eo!rfica y econmica de la civilizacin !rie!a, el incremento de la
riueza y los contactos con el exterior se propici el desarrollo de una aruitectura y una
escultura monumental.
Los !rie!os empezaron a esculpir en piedra inspirndose en las piezas monumentales de
#!ipto y Mesopotamia. Las esculturas de %ulto redondo compartieron la solidez y la
caracter'stica posicin frontal de los modelos orientales aunue sus formas son ms
dinmicas ue las de la escultura e!ipcia. Las esculturas masculinas y femeninas, a partir
aproximadamente del ao @A@ a.n.e., refle,an en sus rostros la denominada sonrisa
arcaica. Aunue esta expresin no parece o%edecer a razones espec'ficas en las fi!uras o
situaciones en las ue aparece reproducida, uizs fue empleada por los !rie!os como un
artificio ue proporciona%a a las fi!uras un ras!o *umano distintivo.
Las tres tipolo!'as ue predominaron fueron el ,oven desnudo 1Rouros2 y la doncella
vestida 1Rore2, am%os en posicin er!uida, y la mu,er sedente. #n todos ellos aparecen
acentuados los principales ras!os del cuerpo y expresan, cada vez ms, un conocimiento
preciso de la anatom'a *umana. La razn de ser de la representacin de estos ,venes fue
por una parte de 'ndole sepulcral y por otra de carcter votivo. #l cuerpo masculino de los
,venes atletas lle! a convertirse en el principal centro de inter(s y de desaf'o para los
escultores.
#n estos escultores, un afn primordial fue conuistar la expresin de las actitudes
primarias, o sea, el movimiento, la marc*a, la carrera, la uietud, la fi!ura sedente, la
ecuestre etc. Al!unos de los e,emplos ms so%resalientes ue se conservan son el
primitivo Apolo, de 8enea y el Apolo, de Piom%ino. #n dic*as o%ras puede o%servarse un
estudio ms detallado de la estructura muscular y anatmica. Las fi!uras femeninas,
vestidas y de pie, ofrecen una amplia variedad de expresiones. 5us ropa,es estn tallados
y pintados con la delicadeza y la meticulosidad caracter'sticas de la escultura de este
per'odo.
Los relieves, ue se desarrollaron con posterioridad a la escultura exenta o de %ulto
redondo, representan por lo !eneral fi!uras en movimiento. Los frisos del tesoro de
5'fnos, en el templo de Apolo, en /elfos, ue muestran una de las %atallas de la !uerra de
8roya, son uno de los e,emplos ms excepcionales del per'odo arcaico medio.
Los escultores del per'odo arcaico fundieron esculturas en %ronce. Los e,emplos del si!lo
:= a.n.e. descri%en los m"sculos de forma esuemtica mediante la representacin de un
estrec*o arco en el l'mite %a,o del trax y unas marcas *orizontales. Las esfin!es y otras
formas realizadas en piedra sirvieron como florones, yelmos o lpidas.
Los !rie!os, conocedores de los templos en piedra de los e!ipcios, comenzaron en el
si!lo :== a.n.e. a construir sus propios templos con un estilo personal y distintivo. Lo
alzaron siempre so%re un solar sa!rado al ue le rodea%a un muro perimetral a fin de
separarle del mundo profano. 5u u%icacin se asoci a principios numinosos de carcter
natural, acentuado por un elemento de ancestral veneracin ue pod'a ser un r%ol, una
fuente, una !ruta, etc., ue por su especial confi!uracin pod'an ser consideradas como
manifestaciones de la divinidad. 3tilizaron la piedra caliza y el mrmol.
#l templo tipo era de planta rectan!ular elevado so%re una peuea %ase escalonada
llamada crepidoma y esta%a situado en un recinto donde se lleva%an a ca%o las
ceremonias rituales. Los templos peueos presenta%an un frente porticado con dos
columnas, a veces con otra fila de columnas delante del mismo. Los templos ms
!randes, con prticos en am%os extremos, pod'an tener un vest'%ulo de seis columnas
antes de cada uno de sus prticos, o estar totalmente rodeados por un peristilo
1per'pteros2. La columnata sosten'a un enta%lamento, o dintel, %a,o un te,ado a dos a!uas.
#n el templo !rie!o fue donde se consolidaron los dos rdenes aruitectnicos ms
empleados en el m%ito !rie!o& el drico y el ,nico. C ms tarde lle! el corintio como
una variante del ,nico, sin ms diferencias ue la de su caracter'stico capitel de *o,as de
acanto.
#l orden drico de%e su nom%re al *ec*o de ue la tradicin lo considera una creacin de
los dorios, uienes se sent'an or!ullosos de su estructura recia y so%ria.
Las columnas dricas no ten'an %asa y sus capiteles consist'an en un %loue cuadrado
1%aco2 so%re un elemento redondo en forma de almo*adilla 1euino2, eran piezas
ro%ustas colocadas a escasa distancia para su,etar el peso de la mamposter'a. 5u pesadez
se alivia%a !racias al fuste a%om%ado y estriado. #n el friso se talla%an tri!lifos verticales
so%re cada columna, de,ando entre ellos metopas o%lon!as, ue ms tarde fueron
cuadradas y al principio estuvieron pintadas y ms tarde decoradas con %a,orrelieves
fi!urativos.
8odo el con,unto aruitectnico *ay ue ima!inarlo estucado y policromado, los colores
preferidos eran el ro,o, para destacar los elementos *orizontales y el azul, para los
verticales.
#l orden ,nico, posi%lemente de inspiracin naturalista y ve!etal, naci en las ri%eras de
la Ponia donde alcanz su mayor monumentalidad y difusin.
#ste orden no presenta !randes diferencias en su planta y pedestal con el drico, pero s'
en los elementos constitutivos de sus columnas y enta%lamento.
5us columnas son ms es%eltas, con estr'as ms finas y se colocan a mayor distancia ue
las dricas. )ada una descansa so%re una %asa moldurada y termina en un capitel con
forma de almo*adilla plana ue se enrolla en dos volutas en los laterales. #l
enta%lamento, ms li!ero ue en el estilo drico, pod'a tener un friso continuo. 5e pueden
encontrar e,emplos de templos ,nicos en #feso, en Atenas y en otros lu!ares.
#n !eneral puede decirse ue se caracteriza por sus es%eltas proporciones, su riueza
decorativa y la supresin de los cnones ue re!'an en el orden drico.
#l orden corintio es un invento ateniense, pro%a%lemente del si!lo : a.n.e., pero su uso se
!eneraliz ms tarde. 5u caracter'stica fundamental son los capiteles decorados con *o,as
de acanto$ adems, su fuste es a"n ms del!ado ue el ,nico. 8iene la venta,a frente a
este de no tener nin!una direccin principal, lo cual facilita su disposicin en las
esuinas.
#n la (poca arcaica los conceptos de lo ur%ano y lo rural estuvieron 'ntimamente unidos,
ya ue en las ciudades costeras e industriales, su principal fuente de riueza fue siempre
la a!ricultura.
Por lo !eneral, estas ciudades sol'an estar amuralladas, y su fortaleza o ciudad alta era la
acrpolis, mientras ue las necrpolis esta%an situadas en zonas exteriores o perif(ricas.
A finales del si!lo := a.n.e. se de, sentir la influencia de las reli!iones *ist(ricas en la
concepcin del ms all.
La pintura de este per'odo podemos apreciarla en los vasos de cermica ue tanto se
*ac'an por auella (poca. As' la cermica tica de fi!uras ne!ras ostenta numerosas
escenas en las ue las siluetas eran trazadas en ne!ro, de un %arniz %rillante, y los detalles
interiores se marca%an por medio de finas y precisas incisiones, y como colores
complementarios se utilizaron el castao y el %lanco.
La pieza capital es el :aso 7rancois, calificado como la Ki%lia del mundo !rie!o, ya ue
en la decoracin de sus frisos se encuentran reunidas unas BA0 fi!uras entre divinidades,
persona,es y seres *'%ridos.
Lue!o vino la cermica de fi!uras ro,as. La decoracin se realiza%a con una t(cnica
pictrica a la inversa de la de las fi!uras ne!ras. Los nuevos vasos vieron sus cuerpos
totalmente recu%iertos de %arniz ne!ro, respetndose "nicamente el ro,o de la arcilla para
las fi!uras cuyos detalles interiores se realizaron por medio de finas pinceladas ue a
menudo forma%a un relieve sutil, en lu!ar de las incisiones caracter'sticas del per'odo
anterior. )on esta nueva t(cnica su aspecto !eneral se *izo ms so%rio y severo, pero las
fi!uras fueron !anando !racia y movimiento. Poco a poco se fueron a%andonando las
frmulas arcaizantes para lo!rar el perfil completo, e incluso la composicin en o%licuo.
/os tipos de vasos ue por su si!nificacin tuvieron siempre un tratamiento especial
fueron las nforas panatenaicas y los leuitos. Las nforas, otor!adas a los vencedores en
las Panateneas, ten'an representado por un lado el deporte del atleta premiado y por el
otro a la diosa Atenea en su versin de !uerrera y armada tal y como *a%'a nacido del
cere%ro de Neus.
Los leuitos eran vasos funerarios ue conten'an los un!Dentos y perfumes con ue se
un!'a el cuerpo del difunto y ue posteriormente se enterra%an con el cadver. 5o%re
ellos se representa%an %ell'simas escenas de despedida, transidas de una suave atmsfera
de espiritualidad y resi!nacin.
Las escenas representadas en los vasos cermicos y los artistas ue las pintaron se pueden
identificar por ciertas inscripciones. 3nos treinta pintores firmaron con su nom%re las
piezas decoradas y otros cien *an podido ser identificados por su estilo caracter'stico. A
los artistas ms tard'os se les *an asi!nado nom%res modernos se!"n la localizacin de
al!una de sus o%ras ms importantes, como el pintor de Kerl'n$ por el tema de al!una de
sus pinturas ms representativas, como el pintor del ,a%al'$ o por el nom%re del ceramista
para el ue tra%a,aron, como el pintor de Amasis.
Los pintores atenienses desarrollaron *acia el @H0 a.n.e. un nuevo estilo ue adems de
mostrar un creciente inter(s por la anatom'a *umana, tra,eron una nueva concepcin del
espacio ue se *izo patente en la utilizacin del escorzo y en el uso de una capa de color
marrn para crear som%ras. #ste fue el inicio de un tipo de pintura en el ue la ilusin de
tridimensionalidad se consi!ue tanto por el som%reado de las fi!uras como por el
contraste de manc*as de color.
Per'odo clsico 1c. HA@ a.n.e. 6 FBF a.n.e.2
#l arte !rie!o del per'odo clsico se desarroll desde la (poca de las Iuerras M(dicas
*asta el final del reinado de Ale,andro Ma!no, lo ue supuso la fra!mentacin de su
ef'mero imperio en los opulentos y conflictivos reinos *elen'sticos.
/urante los si!los : a.n.e. y =: a.n.e., Atenas conoci su (poca de mayor esplendor. #n
el : a.n.e., llamado si!lo de Pericles, porue fue cuando alcanz su primac'a pol'tica y
cultural$ y en el si!lo =: porue a pesar de la derrota militar frente a #sparta, conserv su
presti!io como el ms %rillante foco cultural de todo el mundo !rie!o.
Alta (poca clsica 1c. HA@ a.n.e. 6 HHL a.n.e.2
/espu(s de la victoria !rie!a so%re los persas, la necesidad de reparar la devastacin de la
!uerra !ener una !ran actividad art'stica tanto en aruitectura como en escultura. #sto
fue especialmente evidente en Atenas, centro neurl!ico del poder pol'tico y econmico.
La mayor'a de los templos de la alta (poca clsica emplea%an el orden drico a*ora ms
cannico y solemne. #l 8emplo de Neus, en 4limpia, proyectado por Li%n de #lis, es un
e,emplo excepcional. 5us columnas relativamente es%eltas indican una reaccin contra
las proporciones pesadas del drico de la (poca arcaica.
La escultura de la alta (poca clsica no presenta la t'pica sonrisa arcaica o los suaves
detalles caracter'sticos del per'odo anterior. #n su lu!ar, transmite una cierta solemnidad
adems de nueva fuerza y simplicidad de las formas. #n estas esculturas, la postura
frontal de las fi!uras del per'odo arcaico se sustituye por posiciones ms comple,as y
actitudes ms naturales.
#ntre los me,ores e,emplos se encuentran los 7rontones escultricos del templo de Neus,
en 4limpia, el Poven de pie o #fe%o de Oritias Edenominado as' por el escultor ateniense
OritiasE y la )a%eza del efe%o ru%io.
Los escultores de esta (poca representa%an a los persona,es en el momento
inmediatamente anterior o posterior a la culminacin de una accin si!nificativa. Las
esculturas del templo de Neus, en 4limpia, son una muestra& en el frontn oriental
aparecen los preparativos, supervisados por Neus para la fatal carrera de carros ente las
le!endarias fi!uras de P(lope y #nmao$ en el frontn occidental la %atalla entre lapitas y
centauros$ y las doce metopas ue se conservan descri%en los tra%a,os de H(rcules
ayudado por la diosa Atenea.
/e la alta (poca clsica casi no se conservan pinturas murales. #l pintor ms importante
del momento fue Poly!noto de 8*asos. La mayor'a de sus o%ras se inspiraron en los
temas de la =l'ada y la 4disea. #n sus 7rescos de LesR*e, represent la destruccin de
8roya y la visita al Hades.
Punto a Poly!noto se destacaron MiRn, Panainos y 4nasias, uienes cola%oraron en la
decoracin de los ms importantes templos y edificios de la (poca.
#l descu%rimiento en +UTL de un sarcfa!o !rie!o pintado al fresco, en Paestum, muestra
los lo!ros de la pintura mural de la alta (poca clsica. Las fi!uras de los asistentes a un
%anuete y la representacin de un nadador muestran el dominio de la anatom'a, del trazo
y de las expresiones faciales. Los o,os estn di%u,ados de perfil en lu!ar de frontales y
tam%i(n aparecen escenas paisa,'sticas.
#n este per'odo contin"a la cermica de fi!uras ro,as pero en ellas las escenas de carcter
sim%lico y decorativo fueron reemplazadas de forma !radual por representaciones
tridimensionales. Las formas son ms n'tidas, los o,os se representan de perfil y los
plie!ues de las telas aduieren formas ms naturalistas.
#xiste una predileccin por vasos de !ran tamao ue permit'an ue la decoracin se
extendiera li%remente por todo su cuerpo.
Los cuatro !rupos cermicos ms definidos por las caracter'sticas de su decoracin son el
*istrico6monumental, el acad(mico, el naturalista y el manierista.
Per'odo clsico medio 1c. HHL a.n.e. 6 H00 a.n.e.2
#l clasicismo pleno se desarroll durante la se!unda mitad del si!lo : a.n.e.,
especialmente %a,o el patronaz!o de Pericles, el pol'tico ateniense. La aruitectura y la
escultura de Atenas alcanzaron entonces una perfeccin raramente i!ualada.
Los aruitectos desarrollaron !ran cantidad de m(todos para contrarrestar las distorsiones
pticas. As', el %asamento de los templos se curva%a levemente *acia arri%a, las columnas
se talla%an ms anc*as en el centro ue en los extremos y se inclina%an li!eramente *acia
el interior, y las l'neas verticales del edificio se di%u,a%an con la pendiente necesaria para
corre!ir la distorsin pertinente.
#n el Vtica, Pericles orden la restauracin de muc*os templos uemados por los persas.
#l escultor 7idias se encar! de la supervisin de los tra%a,os en la Acrpolis, recinto ue
era el lu!ar tradicional de los templos atenienses. #l edificio ms importante fue el
Partenn, proyectado por los aruitectos =ctino y )al'crates y construido en su totalidad
con el mrmol de las c(le%res canteras del monte PenteliRon. #l tec*o de la estancia
mayor o cella, conten'a una enorme estatua criselefantina 1realizada en oro y marfil2 ue
representa%a a la diosa Atenea, protectora de la ciudad, sostenida en tres de sus lados por
una columnata drica de dos cuerpos verticales superpuestos.
7idias y Policleto fueron los escultores ms importantes del per'odo clsico medio. Para
los anti!uos, 7idias era el escultor de los dioses y Policleto, el de los seres *umanos o
mortales. #l primero cre dos estatuas criselefantinas colosales& Neus de 4limpia,
considerada una de las siete maravillas del mundo anti!uo, y Atenea Partenos, aunue
nin!una de las dos *a lle!ado *asta nuestros d'as.
#l /isc%olo y Atenea y Marsias, dos de las esculturas ms famosas de Mirn, estuvieron
en un principio en la Acrpolis y son conocidas "nicamente por las copias romanas
conservadas.
La %elleza de los cuerpos, la proporcin de las formas, la a!ilidad de los movimientos y
la conuista de las expresiones de acuerdo con los ms profundos sentimientos, fueron
al!unos de los principales lo!ros alcanzados por la estatuaria. La variedad de los temas y
la atinada con,uncin de los dioses con *(roes y mortales caracterizan este per'odo.
4tra manifestacin escultrica de !ran relevancia en este per'odo fueron las estelas
funerarias. Las mismas refle,a%an con !ran %elleza la postura de los !rie!os ante la
muerte, en un amplio repertorio de despedida, de una melancol'a acentuada por peueos
o%,etos personales y los animales dom(sticos del difunto.
Las estelas del si!lo : a.n.e., de forma sencilla y ele!ante, dieron paso en el si!lo =:
a.n.e. a otras muc*o ms %arrocas y recar!adas.
Los pintores ms famosos fueron Parr*asios de #feso, Apollodoros de Atenas y Neusis de
HeraRleia. Los tres cultivaron so%re todo la pintura de ca%allete, en cuadros peueos ue
se expon'an en la pinacoteca de la Acrpolis.
#n esta (poca se !eneraliz la t(cnica del som%reado, confiriendo a las composiciones
una nueva dimensin y un mayor realismo.
Aunue di%u,adas con una perspectiva lineal rudimentaria, las fi!uras de las vasi,as del
per'odo clsico medio poseen un cierto efecto tridimensional. C entre sus principales
pintores aparecen Poly!notos y el pintor de #ritrea.
Per'odo clsico final 1c. H00 a.n.e. 6 FBF a.n.e.2
La derrota de Atenas en la !uerra del Peloponeso no produ,o una decadencia cultural sino
ue fue cuando se aprest a acuar las directrices %sicas de su le!ado espiritual.
#n t(rminos !enerales se produ,o un acelerado proceso de reflexin, frente a la plenitud
ue se *a%'a disfrutado en el si!lo anterior.
Las o%ras aruitectnicas disminuyeron. La nueva y detallada caracterizacin de las
fi!uras refle, un inter(s por el individuo, *ec*o ue corro%oran los poetas y filsofos de
auel momento.
5e despert una !ran preocupacin por la ur%an'stica y la funcionalidad de los edificios
civiles.
Aunue los templos se se!u'an construyendo en orden drico, se utilizaron las columnas
corintias 1el tercer orden aruitectnico !rie!o2, especie de columnas ,nicas con *o,as de
acanto en los capiteles.
A partir de este momento los teatros, construidos con !radas de madera so%re la ladera
una colina, se empezaron a construir en piedra.
#l 8emplo de Atenea Alea, fue uno de los edificios ms si!nificativos. )onstruido y
decorado por el famoso aruitecto y escultor 5Ropas *acia el FH0 a.n.e. 7ue un drico, en
cuyo interior se alzaron %ellas columnas corintias adosadas a la pared.
#n este si!lo, la influencia de las tradiciones orientales, el desarrollo de los cultos
*eroicos y el incremento de las instituciones reales y principescas, tra,eron como
consecuencia la proliferacin y enriuecimiento de los monumentos funerarios.
#l monumento ms importante, fue sin duda, el Mausoleo de Halicarnaso. #l 5epulcro
colosal de Mausolo, el strapa de )aria, una de las maravillas del mundo anti!uo, *a dado
nom%re a cuantos monumentos funerarios revisten un nota%le empaue. 7ueron sus
aruitectos Pyt*eos y 5tyros.
#l monumento se compon'a de un alto podio rectan!ular so%re el ue se alza%a un templo
,nico per'ptero y una pirmide de BF escalones rematada por una cuadri!a. /e esta
forma se unieron en una %arroca s'ntesis una torre, un templo y una pirmide.
#n la escultura se inici una afanosa %"sueda de los recursos estil'sticos capaces de
transmitir la 'ntima expresin de los sentimientos y una marcada predileccin por las
composiciones movidas y los escorzos violentos.
5e produce un cam%io de mentalidad entre los escultores, ms preocupados a*ora por la
!racia de fi!uras sorprendidas en actitudes anecdticas, ue por la !randiosidad de las
composiciones de la centuria anterior.
La escultura del "ltimo clasicismo estuvo dominada por Praxiteles, 5Ropas y Lisipo. #l
primero de ellos fue el escultor de la !racia femenina y la adolescencia. #n sus o%ras
palpita una sensualidad intencionada como contrapunto a la solemnidad del per'odo
anterior. /e (l una o%ra relevante es el Hermes con /ionisio en %razos.
A 5Ropas se le atri%uy la conuista del pat*os, del sentimiento expresado desde las
cuencas profundas de los o,os y en el !iro violento de los cuerpos. 3na o%ra
representativa es la M(nade furiosa.
Lisipo, en cam%io, si!ui la l'nea de los !randes %roncistas, lle!ando a convertirse en el
me,or %roncista de todos los tiempos. #l Apoximeno es una de sus o%ras cum%res.
Lisipo introdu,o un nuevo canon ue alar!a%a la lon!itud del cuerpo en proporcin a la
ca%eza. Adems, como escultor de la corte de Ale,andro Ma!no, introdu,o las im!enes
de los !o%ernantes en el repertorio art'stico, convirti(ndose en el me,or retratista de
Ale,andro.
#l retrato !rie!o *ace su aparicin en el si!lo : a.n.e., pero no alcanza su pleno
desarrollo *asta los si!los =: a.n.e. y === a.n.e. #s un retrato ue nunca pretendi
reproducir los ras!os fisonmicos del retratado.
/e este per'odo se conservan adems numerosas estatuas en terracota sin esmaltar. #stas
piezas proceden fundamentalmente de a,uares funerarios y se conocen como fi!urillas.
#stn pintadas al temple y recrean diversos temas, como actores cmicos, mu,eres
ele!antemente vestidas, enanos y dioses en miniatura.
#n el si!lo =: a.n.e., florecieron los me,ores pintores *asta entonces conocidos. As'
encontramos nom%res como >icmacos, Ar'stides de 8e%as, y el ms cele%rado de todos,
Apeles de )olofn, de uien su ms famoso cuadro fuera la Afrodita Anadyomene.
#n la pintura de las vasi,as cermicas si!uieron a la ca%eza los artistas de los talleres
ticos, entre ellos& el Pintor de 4culi <etorti y el Pintor de 8irso ne!ro. A partir del FB0
a.n.e., Atenas no export ms cermica y slo se fa%ricaron al!unas vasi,as ue se
entre!a%an como premio a los atletas de las panateneas. La cermica de la pen'nsula
itlica ocup el lu!ar de la ateniense en el mercado mediterrneo.
/entro de la corriente clsica o monumental destac la o%ra de #up*nor.
Per'odo *elen'stico 1c. FBF a.n.e. 6 F+ a.n.e.2
#l per'odo *elen'stico est comprendido entre la conuista del mundo *elen'stico por
Ale,andro Ma!no y el momento en ue este mundo y Irecia caen sucesivamente en
poder de los romanos. Los e,(rcitos de Ale,andro Ma!no, tras conuistar las ciudades6
estado de Irecia, llevaron su cultura por todo el 4riente Prximo. Las polis !rie!as
sufrieron un importante declive pol'tico y econmico ue afect tanto a las esferas
reli!iosas como a las sociales$ esto si!nific en el orden art'stico un momento de
expansin del arte !rie!o por todo el )ercano 4riente, y, a la vez, la contaminacin del
arte y de la cultura *el(nica. Los !rie!os fueron receptivos a la influencia de ciertos
elementos orientales, como la suntuosidad decorativa y las reli!iones exticas.
Las (pocas de postrimer'as precedidas, !eneralmente, por la incertidum%re y la
inesta%ilidad pol'tica, suelen coincidir con momentos de profunda madurez intelectual,
ricos en contenido y sa%idur'a, ue act"an como crisol de todo tipo de influencias.
/e modo !eneral, las o%ras se caracterizan por un ela%orado %arrouismo y una
manifiesta !randilocuencia, fruto de una inspiracin animada por el realismo y la pasin
expl'cita en todas las manifestaciones art'sticas de este si!lo.
La aruitectura *elen'stica atendi a dos o%,etivos fundamentales. Primero la resolucin
de pro%lemas ur%an'sticos planteados por el nacimiento o remodelacin de las ciudades
ms importantes de la (poca. C se!undo, la construccin de am%iciosos con,untos
aruitectnicos, proyectados como un todo or!nico y sim(trico con respecto a un e,e
axial.
#l estilo drico continu utilizndose en los templos peueos y en los cuerpos inferiores
de los edificios de dos plantas. #n Asia Menor se construyeron !randes templos ,nicos,
como el Per'ptero de Apolo, en /'dimo 1c. F00 a.n.e.2. Las columnas corintias se
utilizaron en mayor medida ue en (pocas anteriores, como se o%serva en el 8emplo de
Neus, en Atenas.
#n este complicado estilo *elen'stico sur!ieron nuevas tipolo!'as aruitectnicas, como
!imnasios y edificios para el 5enado, profusamente decorados y realizados en orden
corintio. 8am%i(n se levantaron altares monumentales. Los reyes *elen'sticos
construyeron prticos, %i%liotecas, teatros y arcos de triunfo. Los monumentos
sepulcrales imitaron el estilo suntuoso del mausoleo de Halicarnaso.
3n c(le%re aruitecto del si!lo == a.n.e. fue Herm!enes, uien fuera un !ran tratadista y
sistematizador de las proporciones y esuemas del templo seupod'ptero o falso d'ptero.
5us dos templos ms famosos fueron el de 8emplo /ioniso, en 8eos y el 8emplo de
Artemio LeuRop*riene, en Ma!nesia de Meandro.
)on la conuista de 4riente por Ale,andro Ma!no, los artistas cuestionaron el canon
clsico del arte !rie!o y comenzaron a ele!ir como modelos para sus o%ras otras
tipolo!'as (tnicas, como persas o indias. #l afn permanente por acercarse a la realidad
condu,o, en ocasiones, a una manifiesta exa!eracin de las formas, e incluso a la
utilizacin del fe'smo y de la decrepitud como medio de conse!uir el impacto efectista.
:ie,os, %orrac*os, *ermafroditas, seres deformes, etc., rompieron el euili%rio ue en pos
de la %elleza *a%'a sido el principio inspirador de los si!los anteriores.
)omo ras!os !enerales compartieron el !usto por las composiciones piramidales, las
actitudes desenfadadas y violentas con torsiones y !iros en espira, las expresiones
pat(ticas, los temas erticos, etc.
La disolucin del imperio de Ale,andro propici el alzamiento de varias dinast'as rivales,
y los reinos independientes ue se ori!inaron crearon sus propias escuelas art'sticas, cada
una con peculiaridades propias.
Al mismo tiempo, la escultura evolucion *acia formas a%iertas realizadas en un estilo
muy emotivo, ue o%li!a%an al espectador a mirar ms all del espacio de las fi!uras. #l
5tiro dormido, la :ictoria de 5amotracia y la Afrodita, de Melos, ms conocida como la
:enus de Milo son al!unos e,emplos destacados.
/el mismo modo, la tendencia a lo sensual del arte de Praxiteles encuentra campo
propicio en el arte *elen'stico, lle!ando a*ora a lo li%idinoso, a un sexualismo
des%ordado. #xiste una especial predileccin por la representacin de *ermafroditas,
correspondiendo con el normal *omosexualismo del per'odo. #,emplo de ello es el
Hermafrodita dormido, con su sexualidad am%i!ua.
>aci en este per'odo una aficin al virtuosismo, tendencia a demostrar el dominio del
oficio *aciendo o%ras ue entraen las mayores dificultades t(cnicas. )omo consecuencia
de ello, el arte *elen'stico !usta muc*o del !rupo escultrico, incorporndole elementos
paisa,'sticos$ una *ier%ecilla, una roca o una nu%e.
/ada la tendencia a lo anecdtico, se incorporan en la escultura elementos ue no son
propiamente escultricos, tales como las ale!or'as, ue son una trasposicin de lo
conceptual, propio de la literatura. As' un arte invade el campo del otro.
>o o%stante, de%emos presentar como ras!o caracter'stico de la escultura *elen'stica, el
de evocar el per'odo clsico. /e a*' ue las principales tendencias del clasicismo, se vean
frecuentemente repetidas en este per'odo. 5in em%ar!o, es vlido aclarar ue la tendencia
al arte apasionado de 5copas fue una de las ms !ustadas, por ello puede notarse una !ran
inclinacin *acia lo movido y a!itado.
Lo ms destacado de la pintura de esta (poca es la presencia de los cuadros paisa,'sticos.
Adems de los temas mitol!icos, se prodi!aron las escenas desarrolladas en paisa,es
id'licos. Los restos conservados son tan escasos ue *ay ue recurrir a las pinturas de
Koscoreale, Pompeya y Herculano para poder rastrear las principales creaciones
pictricas.
#l arte *elen'stico se de%ate contra las cien ca%ezas de su inuieta inspiracin, en el terror
ue *a%'a so%reco!ido a auellos mismos *om%res, enterados de repente, no tanto del
misterio de la muerte, como del derrum%amiento de sus so%er%ios ideales de vida.
<oma
/esde el si!lo :== a.n.e. *asta el si!lo := a.n.e., los reyes etruscos dominaron <oma, pero
*acia el @+0 a.n.e. se esta%leci la <ep"%lica cuando el "ltimo monarca, 8aruino el
5o%er%io, fue destronado. A partir de entonces <oma empez a a%sor%er las re!iones
perif(ricas.
#l arte romano ms primitivo comenz con el derrocamiento de los reyes etruscos y el
esta%lecimiento de la <ep"%lica el ao @+0 a.n.e. 5e considera ue el final del arte
romano, y por consi!uiente el inicio del arte medieval, lle! con la conversin del
emperador )onstantino =, el Irande, al cristianismo y con el traslado de la capital del
=mperio desde <oma a )onstantinopla en el ao FF0. 5in em%ar!o, el estilo romano e
incluso sus temticas pa!anas continuaron representndose durante si!los, a menudo %a,o
la impronta cristiana.
#l arte romano se divide tradicionalmente en dos per'odos& el arte de la <oma repu%licana
1@0U a.n.e. 6 BA n.e.2 y el de la <oma imperial 1BA 6 HAT2. #n la (poca de la <ep"%lica, el
t(rmino romano se aplica casi "nicamente al arte realizado en la ciudad de <oma, ue
conserva la *uella de su pasado etrusco. Poco a poco, el arte se li%er de su *erencia
etrusca, !racias a la expansin a trav(s de la pen'nsula itlica y el Mediterrneo y a la
asimilacin ue los romanos *icieron de otras culturas como la !rie!a.
5in em%ar!o, de%ido a la extraordinaria extensin !eo!rfica del =mperio romano y a sus
diversos po%ladores, el arte y la aruitectura romanos fueron siempre ecl(cticas y se
caracterizaron por emplear distintos estilos atri%ui%les a los !ustos re!ionales y a las
preferencias de sus mecenas. #l arte romano no es slo el arte de los emperadores,
senadores y patricios, sino tam%i(n el de todos los *a%itantes del vasto =mperio,
incluyendo a la clase media de los *om%res de ne!ocios, los li%ertos o ple%eyos, esclavos
y le!ionarios de =talia y sus provincias.
A pesar de ue su%sisten una !ran cantidad de e,emplos escultricos, pictricos,
aruitectnicos y decorativos, se conocen pocos nom%res de artistas y aruitectos. #n
!eneral, los monumentos romanos se realizaron para !lorificar a sus mecenas ms ue
para expresar la sensi%ilidad art'stica de sus creadores.
Aunue se puede presentar a los romanos como el prototipo de los pue%los colonizadores
e imperialistas, no puede ne!arse ue la experiencia los *izo pronto comprender ue la
dominacin mediante la fuerza y la ocupacin militar era insosteni%le. Por ello su
preocupacin primordial fue fomentar y acelerar el proceso de inte!racin de las
po%laciones autctonas en la comple,a mauinaria pol'tica y social del estado. Por tanto
la romanizacin de%e entenderse como un proceso continuado de ur%anizacin.
Per'odo repu%licano
Los romanos desarrollaron la aruitectura de modo %rillante tanto en la expresin como
en la t(cnica. 5on el primer pue%lo de la anti!Dedad ue supo transformar la t(cnica en
poes'a. #l artista romano encontr el punto exacto de confluencia entre utilidad y %elleza,
diferencindose as' de del esp'ritu !rie!o ue desarroll su actividad al servicio de lo
sa!rado.
#l amor a lo !randioso, a lo monumental es t'picamente romano y slo en parte
estimulado por los contactos con el 4riente.
La t'pica ciudad colonial romana del per'odo final de la <ep"%lica y del pleno =mperio
tuvo una planta rectan!ular similar a la de los campamentos militares romanos con dos
calles principales Eel cardo y el decumanoE, una cuadr'cula de peueas calles ue
dividen la ciudad en manzanas y un per'metro amurallado con puertas de acceso. #l
punto focal era el foro, por lo !eneral situado en el centro de la ciudad. #ste espacio
a%ierto, rodeado de tiendas, funcion como el lu!ar de reunin de los ciudadanos
romanos. 7ue adems el emplazamiento de los principales edificios reli!iosos y c'vicos,
entre ellos el 5enado, la oficina de re!istro y la %as'lica.
#l templo principal de las ciudades romanas esta%a, por lo !eneral, localizado en un
extremo del foro. #l templo romano fue el resultado de una com%inacin de elementos
!rie!os y etruscos. Los romanos conservaron los tradicionales rdenes o cnones !rie!os
1drico, ,nico y corintio2, pero inventaron otros dos& el toscano, una especie de orden
drico sin estr'as en el fuste, y el compuesto, con un capitel creado a partir de la mezcla
de elementos ,nicos y corintios. Los templos romanos no se levantaron "nicamente en el
foro, sino ue aparecen tam%i(n a lo lar!o de toda la ciudad y en el campo.
)asi *asta fines de la rep"%lica la aruitectura de los templos estuvo vinculada a la
tradicin toscana, incluso en los si!los == a.n.e. y = a.n.e., cuando se *acen ms vivos los
influ,os !rie!os.
#ntre los si!los : a.n.e. y =: a.n.e. repu%licanos, destaca el 8emplo de Apolo, eri!ido en
las afueras por tratarse de un culto a una divinidad extran,era. #n el si!lo === a.n.e.
podemos sealar por su importancia los denominados 8emplos A y K, de lar!o ar!entina,
el primero dedicado a Puno )uritas y el se!undo tal vez dedicado a 7eronia. #n este
mismo si!lo, el estilo !rie!o est atesti!uado por los templos del 7oro 4litorio, cuyas
partes ms anti!uas de%'an ser todav'a toscazas.
La primera expresin de verdadera aruitectura romana es del si!lo = a.n.e., con la
escuela 5ilana, ue precisa nuevos caracteres t'picamente romanos, tanto en el !usto por
lo !randioso como en la armnica distri%ucin de los espacios. #,emplo de ello son el
8emplo 5ur, dedicado a Puno 5spita y el 8emplo K, dedicado tal vez a H(rcules
)ustodio.
Los elementos principales del foro son, adems de los templos, las %as'licas ,udiciales,
inspiradas en la %as'lica oriental. La %as'lica ms anti!ua conservada *asta *oy data del
si!lo == a.n.e. y es la Kas'lica de Pompeya.
Los edificios l"dicos y las tiendas esta%an diseminados por toda la ciudad de <oma.
Ieneralmente las tiendas eran unidades de una *a%itacin 1ta%ernae2 a%iertas a las aceras.
A veces, se construy un comple,o unificado de tiendas, ue incorpora%an numerosos
locales comerciales en diferentes niveles y !randes vest'%ulos a%ovedados de dos pisos.
Los teatros romanos aparecieron por primera vez al final del per'odo repu%licano.
)onsta%an de un alto escenario ,unto a un foso semicircular y un rea circundante de
asientos dispuestos en !radas. A diferencia de los teatros !rie!os, situados en pendientes
naturales, los teatros romanos se construyeron so%re una estructura de pilares y %vedas y
de esta manera pudieron u%icarse en el corazn de las ciudades. Los teatros fueron
populares en todos los lu!ares del =mperio.
Los anfiteatros 1literalmente, teatros do%les2 ten'an planta el'ptica con una pista central,
donde se cele%ra%an com%ates entre !ladiadores y animales, y un !rader'o alrededor
similar al de los teatros. 8am%i(n se construyeron circos o *ipdromos en las ciudades
ms importantes.
8anto las ciudades !randes como las peueas, tuvieron termas o %aos p"%licos. Ka,o la
<ep"%lica se completaron !eneralmente con un vestuario y *a%itaciones para %aarse con
a!ua caliente, templada y fr'a, ,unto a una zona de e,ercicios llamada palestra. Las termas
cerca del foro de Pompeya, construidas *acia el si!lo == a.n.e., son un e,emplo excelente
de los modelos ms anti!uos.
Mientras fue censor, Apio )laudio, el )ie!o, sur!ieron los primeros !randes acueductos
y la primera famosa carretera romana, am%os %autizados con su nom%re& Aua Apia y
:ia Apia.
#n los puentes son muy empleados el arco y la %veda. As' el Puente #milio, construido
entre los si!los == a.n.e.y = a.n.e., en los tiempos de )(sar$ el Puente 7a%ricio, *ec*o en el
ao BT a.n.e. y el Puente )estio, levantado en los "ltimos aos de la vida del dictador.
A"n se yer!ue el famoso Acueducto de 5e!ovia. #st formado por dos series de aruer'as
1+T0 arcos en su totalidad2, superpuestas en dos niveles por ro%ustos pilares de !ranito.
5u cometido radica%a en surtir y proveer a la ciudad del a!ua necesaria. 7ue construido
en el si!lo = n.e.
Las domus romanas !eneralmente mostraron preferencia por la simetr'a axial, ue
caracteriza tam%i(n la mayor parte de la aruitectura p"%lica. /urante el final de la
<ep"%lica y el comienzo del =mperio, las casas romanas se convirtieron en unidades ms
complicadas. Las viviendas de las ciudades ms ricas lle!ar'an a ocupar un %loue entero,
como ocurri con la denominada )asa del 7auno de Pompeya, construida a principios del
si!lo == a.n.e.
3na creacin verdaderamente t'pica de la romanidad, desconocida del *elenismo, son los
arcos y las columnas, cuyos primeros e,emplos aparecieron en (poca repu%licana.
La ms rica cosec*a de arcos triunfales se da en (poca de Au!usto. As' los Arcos de
<'mini, de Acosta, de 7ano, de los 5er!ios y de 5usa, adems de los diversos arcos de la
ur%e *oy destruidos son muestra de ello.
/e%emos a 8ra,ano los Arcos de Ancona y Kenevento, y a )onstantino, el Arco de Pano,
el de Mal%or!*etto y el ue lleva su propio nom%re.
Las columnas triunfales romanas, a diferencia de las votivas !rie!as, son monumentos
colosales dedicados a exaltar la !randeza de <oma, y estn decoradas con relieves.
La ms anti!ua ue se conserva es la de 8ra,ano, cuyo modelo inspira en los si!los
si!uientes un florecimiento de monumentos similares, entre los cuales se encuentra la
)olumna antoniana dedicada a Marco Aurelio.
#l rito funerario ms usual en el mundo romano fue el de la incineracin del cadver,
principalmente a partir del si!lo == n.e, en ue se practica%a la in*umacin en ricos
sarcfa!os de mrmol, so%re todo entre las altas capas de la sociedad. #l tipo ms
sencillo de enterramiento era la simple fosa, a veces, revestida de losetas de piedra, en
ue se deposita%a la urna cineraria, !eneralmente de %arro. 8am%i(n eran frecuentes las
estatuas ale!ricas a los %ustos6retrato del difunto, colocadas so%re plintos. 5e alzaron
adems ricos mausoleos y panteones en los ue reposaron los restos de los difuntos
pertenecientes a familias acaudaladas.
Los romanos procuraron situar sus sepulturas a los lados de los caminos de salida de las
ciudades, para ser recordados$ sin em%ar!o, en zonas concretas lle!aron a constituirse
extensas necrpolis. Los mausoleos respondieron a tres tipos fundamentales& torre,
templo y columnario.
Los altares y las tum%as de la (poca repu%licana presentan una !ran ad*esin a la
tradicin italo6etrusca. As' el famoso 5epulcro de los #scisiones del si!lo === a.n.e, trtase
de un *ipo!eo excavado en la to%a con sitio para cuatro sepulturas.
#n cuanto a los altares, se puede reconocer el tipo de ara toscana en el Altar de 8ravertino
dedicado a un dios desconocido, en el Palatino del si!lo === a.n.e.
5e eri!ieron tam%i(n !randes tum%as verticales, como la realizada en *onor de la familia
patricia de los Pulios en 5aint6<(my de Provenza. 5u mausoleo, construido entre el H0 y
el F0 a.n.e., consiste en una !ran %ase %a,o un cuerpo de cuatro arcos y un peueo
templo circular rematado por dos estatuas.
7rente a la elementalidad aruitra%ada de la aruitectura, la rep"%lica aport toda una
serie de sistemas y recursos prcticos ue suponen avances ue en al!unos casos a"n no
*an sido superados.
)omo Iarc'a y Kellido atin a definir& -la aruitectura romana es el producto de una
com%inacin sa%ia y estudiada de arcos, %vedas y muros, una %ien calculada con,uncin
de empu,es y contrarresto$ de macizos y vanos, de partes vivas y muertas, de car!as y
descar!as. #n suma una aruitectura con *uesos, nervios y m"sculos, como el cuerpo
*umano. La aruitectura !rie!a es esttica, la romana dinmica..
#l empleo del arco y la %veda reci%ido de los etruscos, el *ormi!n y el ladrillo
constituyeron la tr'ada t(cnica ue el aruitecto romano utiliz.
Los materiales empleados se improvisa%an a pie de o%ra, con materias primas de %a,o
costo pero slidos, indestructi%les tras su mezcla y com%inacin.
#n la (poca repu%licana los materiales p(treos ms utilizados fueron la roca volcnica& el
tufo, el peperino y el travertino. #l uso del mrmol no se !eneraliz *asta el si!lo = a.n.e.
y con severas criticas de los tradicionalistas.
5in em%ar!o el !ran invento romano fue el *ormi!n. Hec*o de cal mezclada con tufo,
arena o !ui,os.
La po%reza de los materiales de construccin empleados, o%li!a%a a su posterior revoue
o adorno con materiales no%les& estuco, mrmol, etc. #ra el llamado opus tectorium, con
el ue el aruitecto romano trat de en!aar al espectador ue uer'a ver edificios
suntuosos seme,antes a los !rie!os.
La escultura romana, desde los primeros retratos de estatuas y divinidades, todav'a de
sa%or toscano, *asta los retratos ms realistas, los relieves narrativos y los sarcfa!os
imperiales, constituye el testimonio me,or y ms completo de la evolucin art'stica en
contacto con el *elenismo.
/entro de la escuela repu%licana son tres las manifestaciones ms peculiares& el retrato
repu%licano, una creacin puramente romana, el relieve continuo, en el ue la corriente
popular de carcter narrativo va a alternar con la ornamental o mitol!ica, de inspiracin
!rie!a, y las esculturas o !rupos escultricos, ue realizados por manos !rie!as,
repitieron modelos de los si!los : a.n.e. y =: a.n.e. y ue se conoce con el nom%re de
estilo neotico.
Los retratos romanos repu%licanos no son tipos ideales, como eran los !rie!os, sino
individuos concretos, cuyo papel en la vida social no es fcil de adivinar por su simple
apariencia. #l retrato repu%licano fue res privata, dedicado a la familia, a la !ens, y a la
clientela, perteneciente o descendiente del clan de un persona,e ilustre. La mayor'a de tan
espl(ndidos retratos fueron o%ras de !rie!os, o%li!ados a ple!arse a las exi!encias de los
retratados$ ellos emitieron en cada caso el mensa,e de su ideolo!'a y postura pol'tica.
5e distin!uen los ue !ustaron de *acerse representar a la !rie!a con pelo fosco y
cuidado, los ue exi!ieron *acerse tratar muy a la romana, con !usto so%rio y severo, y
los ue se recrearon con la ex*i%icin de su ancianidad sacrificada y decr(pita.
#l retrato repu%licano es la creacin ms importante de la escultura romana frente a la
!rie!a. /estacan dentro de ellos el supuesto Kusto de Pompeyo Ma!no, varios %ustos de
)icern y los pro%a%les retratos de )(sar.
#l relieve del per'odo repu%licano empieza a aduirir nota%le importancia en la (poca de
)(sar, en la cual ya se precisan el relieve pol'tico y el *istrico ale!rico. )orresponde a
este per'odo la famosa %ase del altar de /omicio #no%ar%o, ue fusion por vez primera,
las dos corrientes en pu!na, la de inspiracin !rie!a, con la representacin de Poseidn,
8etis y Auiles, y la de tradicin popular romana, de carcter narrativo, con la
preparacin del sacrificio suovetaur'lico, es decir, la inmolacin de un %uey, una ove,a y
un cerdo. #sta dualidad se mantuvo a lo lar!o de toda la *istoria del relieve.
La !ran escultura se desarroll dentro del marco del llamado -movimiento neoaticista..
La valoracin a ultranza ue, desde el si!lo == a.n.e. *asta el si!lo === n.e., se *izo de los
modelos !rie!os de los si!los : a.n.e. y =: a.n.e., supuso la adopcin como canon de
%elleza, de los patrones clsicos por parte de la alta sociedad romana, ue desprecia%a el
arte *elen'stico, su contemporneo. #llo tra,o como consecuencia una intensa demanda
de copias de las o%ras ms famosas !rie!as, ms tarde en la propia <oma los artistas
!rie!os a%rieron f%ricas y *asta lle!aron a crear escuelas donde los escultores romanos
aprendieron el oficio.
/e la escuela de copistas !rie!os ue tra%a,a%an en <oma son conocidos Pasiteles, !rie!o
ue lle! a convertirse en ciudadano romano, y sus disc'pulos 5t*ep*anos y Menelaos.
Aparte de las !randes esculturas, a la misma corriente pertenecen un sinf'n de %ellos
relieves y !randes vasos marmreos, cuyos autores ms relevantes fueron 5osi%ios,
5alpin y Pontios.
#l mrmol %lanco fue el material preferido por los romanos para los relieves escultricos,
pero en muc*as ocasiones emplearon variedades menos costosas de piedra. Por lo
!eneral, los relieves se policromaron y en ocasiones incluyeron piedras de colores como
el prfido.
#n la estatuaria de %ulto redondo utilizaron los mismos materiales p(treos, aunue se
*icieron tam%i(n !ran cantidad de estatuas en %ronce o incluso en oro y plata.
8am%i(n se realizaron estatuas de dioses, *(roes y seres *umanos en una amplia variedad
de contextos.
Los artistas romanos, atra'dos por el estilo de la escultura !rie!a, copiaron numerosas
o%ras, adaptndolas a sus propios criterios est(ticos. Por e,emplo, a la versin del
Laocoonte le aadieron al!unas fi!uras su%sidiarias con el fin de aumentar la
comple,idad compositiva del con,unto. /urante la (poca repu%licana, la mayor'a de los
escultores !rie!os continuaron la tradicin *elen'stica en Irecia, Asia Menor, Vfrica e
=talia.
Actualmente se conservan pocas ta%las pintadas, pero se sa%e por la literatura anti!ua ue
los artistas romanos ela%oraron so%re este soporte una !ran variedad de temas,
incluyendo acontecimientos *istricos, mitos, escenas de vida cotidiana, retratos y
%ode!ones.
La rep"%lica tuvo al principio un cometido oficial al servicio de la narracin de las
*azaas de !uerra y victoria. #ste tipo de carteles propa!and'stico fueron frecuentes entre
los si!los == a.n.e. y = a.n.e. 5in em%ar!o, la pintura decorativa romana, al servicio de la
aruitectura, empleada como revestimiento de paredes para disimular la po%reza de los
materiales constructivos, inici su desarrollo a partir del si!lo = a.n.e. y se mantuvo en
constante evolucin *asta finales del imperio.
La pintura mural, en cam%io, est %ien documentada, so%re todo en Pompeya y en las
otras ciudades ue fueron enterradas en el ao AU n.e. por la erupcin del volcn :esu%io.
La mayor'a fue realizada al fresco, es decir, tra%a,ada en la pared enlucida a"n *"meda,
por lo ue los colores penetra%an en ella profundamente. 8am%i(n se emple la t(cnica
del falso fresco, ue consist'a en la aplicacin de los colores diluidos en cal so%re la
pared seca. 5e distin!uen cuatro etapas denominadas estilos pompeyanos.
#l primer estilo popular, aproximadamente entre los aos +B0 a.n.e. y L0 a.n.e., se %asa
en la decoracin !rie!a de interiores y a veces se denomina como estilo de las
incrustaciones porue sus pinturas so%re el yeso se utilizaron para imitar el aspecto de los
muros de mrmol pulidos de las !randes ciudades *elen'sticas. La casa de 5alustio, en
Pompeya, es un di!no e,emplar.
Los pintores ue tra%a,aron en el se!undo estilo o estilo aruitectnico, desde el L0 a.n.e.
al +@ a.n.e., intentaron crear por medio de la perspectiva una ilusin espacial ue se
prolon!a%a ms all de la superficie mural. #s ya una creacin romana, y sus
composiciones invaden las paredes con escenas o cuadros mitol!icos$ con paisa,es
externos, ue se desarrollan en el marco de una aruitectura simulada, pero realista. A
esta (poca corresponden las creaciones ms %ellas del con,unto pompeyano, por e,emplo,
la decoracin de la )asa de los Misterios.
#l tercer estilo, conocido como adems como estilo e!iptizante, data desde el B0 a.n.e.
*asta el TF n.e. y se caracteriza ms por el !usto ornamental e!ipcio ue, de los adornos,
pasa tam%i(n a las fi!uras. #,emplo de este estilo son las )asas de )ecilio Pocundo y de
#purio Missor, en Pompeya, y, en <oma, el aula =siaca del Palatino, de la (poca de
)al'!ula.
#l cuarto estilo o estilo de fantas'a, desarrollado entre el TF al AU, antes de la erupcin del
:esu%io, es una reanudacin del se!undo estilo pero con carcter fantstico y viv'simo.
Los motivos aruitectnicos fueron de nuevo populares, pero no de acuerdo con una
perspectiva l!ica, sino con estructuras fantsticas e imposi%les de construir, como las de
la casa de los :etti, en Pompeya, y la domus a"rea, en <oma. #l cromatismo fantstico
dominado por los ro,os, violetas, amarillos y azules, va acompaado de fantsticas
formas, donde destacan fi!uras animales, *umanas o monstruosas a menudo aladas, entre
adornos ve!etales.
La cermica romana usada en los si!los == a.n.e. y = a.n.e. fue la llamada -campana. por
ser )ampania su lu!ar de ori!en. #s una modalidad derivada de la !rie!a del si!lo =:
a.n.e. y se caracteriza porue su %arniz exterior fue siempre de un ne!ro %rillante,
realizndose su decoracin por medio de punzones y el correr de ruedecillas dentadas. /e
entre los talleres destac el de )alais, ue durante el si!lo === a.n.e. produ,o %ellos
recipientes decorados con relieves a imitacin de los metlicos. 5on los llamados vasos
calenos.
Per'odo imperial
Los principales foros de la (poca imperial son los de Au!usto, >erva y 8ra,ano. #l
primero de ellos era un !randioso recinto rectan!ular, rico en mrmoles preciosos,
estucos y mosaicos.
#l foro de >erva, llamado tam%i(n transitorio, fue levantado por /ominiciano y
terminado por >erva. Pero uizs el ms nota%le de todos fue el de 8ra,ano. #ste reco!e
el esuema de las !randes a!oras *elen'sticas, a trav(s de un arco triunfal ue recuerda
los propelios del !ora.
/entro de los templos realizados en (poca imperial encontramos el 8emplo de Marte
3ltor, templo de tipo toscano, u%icado en el foro de Au!usto, el 8emplo de )laudio,
correspondiente al reinado de este emperador, el 8emplo de la Paz, edificado por
:espasiano, a la moda *elen'stica, el 8emplo de :espasiano, edificado por 8ito, el
8emplo del /ivino Au!usto, iniciado por 8i%erio y reedificado por /omociano y el
8emplo en *onor a Adriano, patrocinado por Antonio P'o. Pero, sin duda, el me,or
conservado de los templos de la romanidad, y uno de los mayores es el Panten,
construido por A!ripa, en tiempos de Au!usto, destruido por el incendio del L0 n.e., y
reedificado por Adriano entre el ++@ y el +BA.
#n el panten el ,ue!o de las proporciones es perfecto. Posee relaciones simples y
!randiosas como el propio carcter de la construccin, en contraste con el refinado ,ue!o
de relaciones !eom(tricas pero a%stractas de las construcciones !rie!as.
#n (poca de Au!usto, se reconstruyen las Kas'licas de #milia y Pulia. Lue!o 8ra,ano
patrocina la construccin de la Kas'lica 3lpia y en tiempo de los antoninos, fue
construida la Kas'lica de 4tricoli, %a,o la tutela del emperador Antonio P'o.
Los teatros ms famosos de la romanidad pertenecen a la (poca de Au!usto$ tenemos as',
el 8eatro de Marcelo y el 8eatro de 4stia.
#l anfiteatro ms anti!uo conocido es el de Pompeya y el ms !rande es el )oliseo de
<oma o anfiteatro flavio, iniciado por :espasiano, inau!urado por 8ito y no terminado
*asta /omiciano. Pod'a al%er!ar a unos @0.000 espectadores sentados. #n (l encontramos
la primera documentacin de capitel compuesto de tipo evolucionado, con *o,as lisas y
pesadas volutas en forma de disco, adems de presentar una creacin tan netamente
romana como fue la %veda so%re apoyos aislados.
Ka,o el =mperio, las termas o %aos p"%licos se volvieron pro!resivamente ms
!randiosas. #,emplos de ello son las 8ermas tra,anas, las 8ermas mayores y menores de
8ivoli, en la villa de Adriano, las 8ermas de 4stia, pertenecientes al per'odo antoniano y
las termas de los siete sa%ios, iniciadas %a,o el !o%ierno de 8ra,ano y culminadas en el
mandato de Adriano. #stas lle!a%an incluso a tener %i%liotecas, tiendas y enormes
espacios p"%licos a%ovedados, decorados con estatuas, mosaicos, pinturas y estucos.
#n este per'odo, los romanos aumentaron su preocupacin por los edificios de pura
utilidad p"%lica. La red de puentes y calzadas ue facilitaron la comunicacin a trav(s de
todo el =mperio y los acueductos ue tra'an el a!ua a las ciudades desde los manantiales
cercanos, son los ms extraordinarios.
#l Puente de Alcntara so%re el r'o 8a,o, en )ceres, #spaa, puede ser considerado
como una !ran o%ra de in!enier'a, !racias a la com%inacin del arco y la %veda. 7ue
construido por el aruitecto Lacer en tiempos imperiales de 8ra,ano. Aunue los edificios
p"%licos fueron las construcciones ur%anas ms !randes y costosas, la mayor parte de la
ciudad de <oma esta%a ocupada por viviendas particulares.
Los acueductos ms imponentes sur!ieron %a,o los claudios en la primera mitad del si!lo
=, por e,emplo, el Aua )laudia y el Anio >ovus, iniciados am%os por )al'!ula y
terminados por )laudio.
#l ms famoso palacio imperial fue la /omus aurea de >ern, construido despu(s del
terri%le incendio del TH$ era una villa enorme en el mismo corazn de <oma. 4tras domus
de importancia fueron la a!ustana y la flavia ue se construyera lue!o adosada a la
primera.
La ms extraordinaria de las villas imperiales conservadas es la de Adriano, en 8'voli,
iniciada en el +BF. )omprend'a un con,unto de edificios& las residencias, dos %i%liotecas,
dos termas, tres teatros y un estadio.
Los ciudadanos ue no pudieron permitirse tener viviendas particulares, viv'an en 'nsula,
viviendas colectivas de muc*os pisos, construidas de ladrillo y ar!amasa, similares a los
edificios de apartamentos actuales.
#ntre los arcos de mayor importancia del per'odo imperial puede mencionarse el Arco de
Au!usto y el Arco de 8ito, levantado por su *ermano /omiciano entre el AU y el L+$ sus
capiteles son uno de los primeros e,emplos de orden compuesto, o sea una com%inacin
de la voluta ,nica y del acanto corintio.
#l emperador Au!usto construy su propio mausoleo en <oma entre los aos BA a.n.e. y
BF a.n.e.$ un !i!antesco tam%or macizo coronado por un t"mulo, recordando los sepulcros
de tierra de la (poca etrusca. Pero sin duda la ms c(le%re de estas tum%as cil'ndricas fue
la de )ecilia Metela. La Pirmide de )ayo )estio, se mand a construir *acia el ao +@
a.n.e., de evidente inspiracin e!ipcia, fue edificada con materiales t'picamente locales.
Mientras ue en la misma (poca, un prspero panadero, Marcus :ir!ilium #urysaces,
decor su tum%a con un friso en el ue se detalla%an las diferentes fases de la coccin del
pan.
Pero la ms famosa tum%a de la romanidad fue el Mausoleo de Adriano. #ste, como los
anteriores, se atiene a un modelo puramente italotoscano, como era norma de la (poca,
a"n cuando Adriano ten'a un !usto *elenizante.
#l tipo cuadran!ular prosi!ue en (poca de los antonianos, de ello da fe el 5epulcro de
Annia <e!ila en el si!lo ==.
La escultura tiene su mayor esplendor durante el imperio. #n este per'odo no solamente
prosi!ue y se acent"a el arte netamente romano del retrato, sino ue se difunden el relieve
decorativo6narrativo usado como revestimiento aruitectnico, y los sarcfa!os
esculpidos, conocidos ya por sus precedentes *elen'sticos, pero tratados a*ora con !usto
y esp'ritu italorromanos.
8(cnicamente la escultura imperial prefiere la policrom'a, con el empleo de diversos
mrmoles como el !ranito, el ala%astro y el prfido, a los ue se aaden el estuco y la
terracota pintada. La escultura en (poca de Au!usto y sus sucesores est marcada por un
claro influ,o !rie!o$ sin em%ar!o siempre estuvieron al servicio del !usto romano, al ue
tuvieron ue adaptarse.
Los ma!n'ficos <etratos de Au!usto, 8i%erio, 4ctavio y )laudio *an transmitido la
fuerza de sus personalidades y pasiones a trav(s de !randiosas efi!ies en las ue se
perci%e el acento !rie!o. /e entre los retratos de Au!usto destacan el de Prima Porta y el
de la v'a La%icana.
Los pr'ncipes de la (poca, entre ellos )ayo y Lucio )(sar, aparecen en retratos de %ulto
redondo, *eroizados y desnudos, se!"n versin !rie!a, o en espl(ndidos %ustos.
#n la (poca de los Pulio6)laudios se mantuvieron las mismas directrices ue en el per'odo
anterior. /estacan el 8i%erio sedente, el excelente y posi%lemente "nico de )al'!ula y el
de )laudio, representado como P"piter.
#n el terreno del relieve se mantuvo la tradicin de ras!os neoaticistas y sim%licos
presentes en el Ara Pacis. 5e dieron tam%i(n los relieves de !(nero, paisa,istas y
mitol!icos con repertorios tomados de la escuela *elen'stica.
#n la (poca 7lavio, la !aler'a de retratos %rinda, por un lado, los rostros vul!ares y
realistas de los emperadores flavios, y por otro, el de sus mu,eres y esposas, con
alam%icados y %arrocos peinados. /estacan los retratos de 7lorencia, de :espasiano, de
/omiciano, el del museo de los conservadores, y de 8ito, ue se encuentra en el
:aticano.
#n el campo del relieve se dieron o%ras de !ran importancia en las ue se aprecia el !usto
por el escorzo y el a%andono de la frontalidad ri!urosa. /estacan los dos ue decoran las
paredes interiores del Arco de 8ito.
Los arcos de triunfo levantados en todo el =mperio se destacan como uno de los
monumentos ms importantes. #l propsito ori!inario de tales construcciones fue
"nicamente servir de soporte a la estatuaria *onor'fica. Los arcos primitivos eran muy
sencillos pero con el tiempo se convirtieron en verdaderos soportes propa!and'sticos,
recu%iertos con series extensas de %a,orrelieves, anunciando las victorias y las !randes
*azaas de los emperadores. Las im!enes sol'an representar acontecimientos *istricos
concretos, pero frecuentemente se desarrollaron tam%i(n temas ale!ricos en los ue el
emperador pod'a aparecer en compa'a de los dioses o reci%iendo el *omena,e de los
pue%los conuistados. #ntre los arcos ms importantes conservados en <oma estn el de
8ito, en el foro romano, y el de )onstantino, cerca del )oliseo.
4casionalmente se levantaron tam%i(n columnas *istoriadas, con frisos de %a,orrelieves
en espiral, ue relata%an con !ran detalle las campaas militares de los romanos. La
primera y ms !rande de ellas fue la del foro de 8ra,ano, en <oma, levantada por el
aruitecto Apolodoro de /amasco.
#l estilo de los relieves escultricos del =mperio se extiende desde el consciente
neoclasicismo !rie!o de los frisos del Ara Pacis al esuemtico, *iertico y frontal estilo
de los nuevos %a,orrelieves la%rados para el arco de )onstantino. #n muc*os
monumentos pueden contemplarse dos o ms estilos superpuestos.
)omo se *a sealado anteriormente, la *istoria del arte romano fue ecl(ctica *asta su
final y nin!"n per'odo tuvo un estilo unificado.
#n el per'odo de la <oma imperial, los retratos pintados estn tipificados por unas ta%las
ue *an aparecido en diferentes lu!ares de #!ipto. #stas pinturas, tradicionalmente
denominadas retratos del 7ayum, por la re!in al norte de #!ipto donde fueron
descu%iertas, estn realizadas con la t(cnica de la encustica, un m(todo ue disuelve los
pi!mentos en cera fundida. #stas ta%las, aunue se trata de tra%a,os provincianos,
muestran el alto nivel de los pintores romanos. Las im!enes refle,an los !ustos
imperantes del momento y suministran una visin de la evolucin del retrato durante el
per'odo imperial. 5e conserva un retrato imperial pintado ue representa a Lucio
5eptimio 5evero, su mu,er Pulia /omna y sus *i,os )aracalla y Ieta.
#n todas las partes del =mperio se *an encontrado mosaicos romanos. 4scilan desde los
modelos a%stractos de teselas %lancas y ne!ras *asta am%iciosas composiciones
fi!urativas policromas.
A menudo, los tec*os romanos estuvieron pintados o recu%iertos de mosaicos, pero
tam%i(n se decoraron con relieves policromos de estuco.
A la rica decoracin pictrica ue anim las paredes de los edificios p"%licos y privados
del m%ito romano, *ay ue sumar la riueza musivaria de sus pavimentos. Los ms
anti!uos mosaicos romanos son los rescatados en Pompeya, todos de marcada influencia
!rie!a. #l ms famoso es, sin duda, el de la Katalla de =ssos situado en la llamada )asa
del 7auno. 8iene @m de lar!o y B,A0m de anc*o.
Por otro lado, son famosos los cuadritos firmados por /iosRourides de 5amos, de
min"sculas teselas, ue representan escenas calle,eras.
/e Palestrina procede el mosaico de la Katalla de los Peces, el cual ser muy copiado a lo
lar!o de toda la (poca imperial.
5i el arte etrusco aparece a"n vinculado al arte oriental por su carcter eminentemente
funerario, el arte romano eleva al !rado mximo el nuevo concepto de los !rie!os de un
arte ue de%'a servir tam%i(n al *om%re vivo. 5in em%ar!o, le,os del idealismo !rie!o, en
<oma triunfa por primera vez el sentido prctico de la vida, la pol'tica, la reli!in, de
t'pico carcter itlico, ue en arte conduce al realismo.
#l artista romano no slo responde a las exi!encias del estado o de una clase diri!ente,
sino ue no pierde de vista, en el m%ito del estado o de la clase, la exi!encia, el carcter
y la su!estin del individuo. Por primera vez el arte se convierte en un colouio directo
con el *om%re, sentido como individuo.
B.F
<omnico
#n el <omnico sern tres factores determinantes los ue propicien la difusin del arte y
la superacin de las %arreras naturales y pol'ticas& la renovacin monstica, la reforma
!re!oriana y el desarrollo de los caminos.
La renovacin monstica estar dada por la necesidad de corre!ir ciertas desviaciones de
la re!la primitiva ue, en ocasiones, ser tan radical ue *ace sur!ir un nuevo concepto
de la vida ceno%'tica.
La actividad de los mon,es reformadores contri%uir a una nota%le me,or'a econmica de
los monasterios renovados, propicindose la proyeccin de nuevos edificios y una total
innovacin de los a,uares lit"r!icos y funcionales. Las nuevas fundaciones constituirn
centros de difusin de la cultura material e intelectual de su casa de ori!en. /urante
muc*o tiempo en torno a estos centros se esta%lecern artistas y artesanos de todo tipo
para satisfacer la demanda de mano de o%ra de los monasterios. Las construcciones
emprendidas difundirn formas nuevas, as' como un determinado mensa,e ideol!ico
transmitido por las decoraciones pictricas, escultrica y toda clase de o%,etos de
orfe%rer'a
Por su parte la reforma !re!oriana contri%uy a aca%ar definitivamente con las litur!ias
nacionales ue todav'a so%reviv'an y le imprime cierta uniformidad en los distintos
territorios al otor!arle mayor autoridad al Papa$ con la li%ertad de accin y el poder
econmico ue esto conlleva.
Mientras ue, los caminos ue un'an a los pue%los, le otor!aron al per'odo ciertos ras!os
caracter'sticos por ser la movilidad de los !rupos *umanos durante los si!los romnicos
considera%le, con ello consi!uieron una mayor internacionalizacin del mundo de los
estilos e ideas y facilitando las la%ores en los distintos oficios.
Los pue%los eran peueas a!rupaciones de casas levantadas, en muc*as ocasiones en las
cercan'as de un castillo, de una sola calle y con estrec*os pasa,es de separacin entre las
viviendas$ la i!lesia era el "nico lu!ar comunitario.
La casa de los ms patentados pose'a patio, *uerto y pozo, y de los des*eredados de la
fortuna eran poco ms ue ca%aas utilizadas adems de para dar co%i,o a sus *a%itantes,
tam%i(n como almac(n de *erramienta y de !ranel.
Los castillos, con sus enormes moles de piedra fueron mansiones de seores y !uardianes
de este tipo de po%laciones. La tipolo!'a aruitectnica ue dio lu!ar al castillo romano
fue la torre6vi!'a de tradicin prerromnica, cuya funcin era tanto defensiva como de
vivienda. #sta torre era !eneralmente de planta cuadrada o circular y ms raramente de
per'metro poli!onal e incluso ovoide., a esta torre6vi!'a se!"n la pu,anza econmica del
seor feudal se le fueron aadiendo dependencias y muros de proteccin *asta convertirse
en una verdadera ciudad, s'm%olo del poder civil y militar de la (poca.
A pesar de la relevancia de los castillos y del te,ido social de la (poca, su tipolo!'a no
o%edec'a a modelos preesta%lecidos a priori, sino ue esta%a dependiendo de
innumera%les condicionantes. Lo ms frecuente, sin em%ar!o, fue ue el per'metro e
incluso las diversas construcciones se adaptasen a la oro!raf'a del terreno, inte!rndose
en ocasiones, el recinto amurallado en las protecciones rocosas naturales.
Los monasterios por su parte, fueron lu!ares de oracin y ple!aria, pero tam%i(n centros
de !ran vitalidad econmica e intelectual y espe,o de un tipo de sociedad& la feudal, en la
ue lo espiritual dif'cilmente se separa%a de lo material.
Los monasterios romnicos fueron verdaderas ciudades de dios. Los lu!ares ele!idos para
su fundacin, esta%an casi siempre rodeados por un entorno natural sereno y apaci%le y
cercano a fuentes o manantiales. #n sus formas ms primitivas, el monasterio romnico
se expand'a entorno a una zona distri%uidora, el claustro, ue suele ser un espacio
cuadran!ular a%ierto al cielo, con un ,ard'n central en el ue se disponen un lavatorio y
un pozo. #ste espacio est rodeado por una !aler'a cu%ierta ue facilita el acceso a las
estancias. #n el ala norte, escasas veces en el ala sur, la !aler'a de claustro suele
comunicarse con la i!lesia, en tanto ue en las tres restantes se a%ren distintas
dependencias como la sala capitular, el refrectorio o comedor, y las estancias
administrativas. #n el piso alto del claustro sol'a disponerse el dormitorio de los mon,es,
el cual comunica a trav(s de una escalera con el transepto de la i!lesia. #ste tipo de
distri%ucin es varia%le se!"n las caracter'sticas del territorio, el clima y el n"mero de
mo,es y las riuezas de la comunidad en cuestin. #n ocasiones se aad'an otras
dependencias como la casa o el palacio del a%ad, la escuela de novicios, el almac(n de
provisiones, la %ode!a, los esta%los, la *ospeder'a de los pere!rinos, el *uerto y el
cementerio.
La i!lesia es la tipolo!'a paradi!mtica del modo constructivo imperante en el per'odo
romnico. #s de tipo prctica y nacida de la necesidad de *acer edificios incom%usti%les.
/e modo ue el pra!matismo fue la fuente inspiradora y de aprendiza,e. #stas soluciones
dieron nacimiento al estilo aruitectnico romnico.
>o existe evidentemente, una i!lesia modelo a lo lar!o del transcurrir del tiempo ni en su
amplia difusin !eo!rfica. 7uncionalmente, su espacio resulta la con,uncin de las
exi!encias de la cele%racin de los oficios lit"r!icos y las de los fieles o part'cipes de los
mismos, exi!encias ue por lo com"n, le otor!a una posicin lon!itudinal orientada
se!"n la direccin oeste6este, remedo de la disposicin de la %as'lica romana. Por lo
com"n, arcos de perfil semicircular, llamados arcos de medio punto, apoyados en pilares
antes ue en columnas, delimitan tres naves ue de los pies avanzan *acia la ca%ecera,
cortadas por una nave transversal 6el transepto6 ue act"a de nexo entre el espacio
destinado a los fieles y el espacio de los cele%rantes, es decir, entre el espacio de lo
*umano y de lo divino. La nave principal, es el m%ito tectorial y especialmente activo de
la construccin, mientras ue las naves laterales act"an como estructura de descar!a,
funcin a la ue contri%uyen macizos contrafuertes. #n la superficie mural comprendida
entre los arcos de separacin de las naves y el arranue de la cu%ierta se a%ren las
ventanas, ue pueden variar desde la simple a%ertura a%ocinada, con derrame "nico o
do%le, *asta el vano con aruivolta tricas apoyadas en columnas.
#n alzadas, las naves lon!itudinales crean un ritmo espacial ue ueda interrumpido por
el transepto, a veces no acusado en plantas, disposicin esta ue otor!a al con,unto la
estructura de cruz latina. #n ocasiones los %razos del transepto se coronan con a%sidiolas,
como derivacin de la formula anti!ua de los santuarios triconues. #n otro se dispone de
transepto de dos naves dando lu!ar a un rea con un do%le travesao y no es extrao
tampoco la llamada -planta de saln -, es decir, auella en la ue las naves a%ocan a la
ca%ecera sin la interrupcin del transepto.
La ca%ecera de la i!lesia, el pres%iterio o capilla mayor, puede ser un simple espacio
cncavo de seccin semicircular cu%ierta por una %veda de cascaron o todo lo contrario
un importante cuerpo constructivo en el ue se disponen tres o ms %sides, el centro con
capillas radiales en el ue se aco!en ms inusualmente la prolon!acin de las naves
laterales a modo de am%ulatorio. #n este "ltimo caso, el pres%iterio suele levantarse so%re
una cripta ue a su vez puede repetir la estructura de la i!lesia.
3na de las soluciones ue a partir de a*ora se convertir en paradi!ma del templo
cristiano ser la fac*ada de dos torres. #n edificios con !randes pretensiones de
monumentalizar el espacio anterior al pres%iterio, se levantar so%re (l un importante
cuerpo torreado al exterior, con una c"pula en su interior.
#n la (poca romnica en modo al!uno ca%e *a%lar de decadencia o de primitivismo
creativo. Las formas claras y sim(tricas dominadas por la !eometr'a responden a un estilo
de plenitud plstica, en el ue la importancia no era transcri%ir en una superficie o en
%loue de piedra la realidad exterior, lo ue perci%'an los o,os, sino auello ue la (poca
considera%a el ideal de perfeccin. Para alcanzar su perfeccin las formas del romnico
de%'a superar los l'mites de la realidad, ale,arse del en!ao, de lo cotidiano y lo
accidental y fi!urar solamente a trav(s del espacio, del tiempo, de lo expresivo.
#l pintor actua%a con esuemas muy sa%idos. Las tintas eran planas$ otras ms intensas
alud'an al volumen de los ropa,es o de los rostros$ dos rosetones circulares da%an color a
las me,illas. #s caracter'stica esencial el *ieratismo o falta de expresividad de las fi!uras,
ue va acompaado de la ausencia de perspectiva. Lo dems depend'a de firmeza de
trazos en los contornos. Los persona,es pintados tienden a la es%eltez y es muy corriente
as' mismo la ,eraruizacin de las fi!uras, es decir, la disminucin de sus tamaos en
funcin de su importancia
#n el caso del color tampoco responde a la apariencia de la visin. #ste se somete a unas
leyes propias, a,enas casi siempre a las de la naturaleza. #l color de las fi!uras, el de las
vestimentas, el de los elementos aruitectnicos o mo%iliarios, de los animales, el de los
ornamentos ve!etales slo es consecuencia de la pretensin de conse!uir una armon'a
cromtica %asada en el principio de oposicin$ as' el amarillo exi!e la presencia del azul,
como el ro,o la del verde. 5in em%ar!o, *ay dos colores ue aduieren especial relevancia
en el arte romnico& el ne!ro y el %lanco. #l ne!ro suele emplearse como delimitador o
estructurador de formas$ el %lanco, como contrapunto %lanco o simplemente lineal ue
otor!a calidad y %rillo a las fi!uras.
Mientras, los campos planos de color se extienden en los fondos de manera uniforme
otor!ndole claridad, oscuridad o fraccionndose en %andas *orizontales superpuestas en
dependencia de la zona !eo!rfica.
Al mismo tiempo en numerosas ocasiones se advierte cierta voluntad de superar los
l'mites ue a*o!an las fi!uras y tam%i(n de crear, aunue de manera parcial, cierta
sensacin de profundidad conse!uida fundamentalmente por el principio de
superposicin. #n el romnico, esa perspectiva, es siempre invertida, es decir, auello en
ue las l'neas laterales o%licuas tienden a ,untarse en direccin al espectador 1primer
plano2. #n cualuier caso estas deformaciones en las dimensiones de los cuerpos o en las
perspectivas responden a una si!nificacin de carcter sim%lico de las im!enes
representadas. La mayor o menor corporeidad de los persona,es no es fruto de la voluntad
de indicar su mayor o menor cercan'a del punto de visin del espectador, sino de la de
manifestar la valoracin ,erruica ue tales persona,es poseen en las correspondientes
escenas.
Las pinturas murales y los mosaicos, al i!ual ue las esculturas y los relieves, fueron
necesarios para ue el espacio aruitectnicos se convirtiera a trav(s del s'm%olo y la
ale!or'a en refle,o e instrumento de la sociedad, una sociedad teoc(ntrica atrapada entre
el acontecer cotidiano y el pensamiento trascendente. #l ideal de las artes fi!urativas del
romnico radica en lo so%renatural, en auello ue se escapa a la contemplacin de los
o,os *umanos y la percepcin de los sentidos, por ello rec*az lo temporal y accidental
de las cosas en aras de los esencial y permanente, de lo perfecto.
La pintura so%re ta%la sirvi como frontales para altares y piezas cuadradas para situar a
modo de elemental ci%orio so%re la mesa del santo sacrificio, inclinndose para ue su
contenido pictrico pudiera ser visto por los fieles. Los temas del )risto Pantocrtor y de
la Madre de /ios presiden en am%os casos, la mayor parte de las veces. #n recuadros, en
los frontales se narran asuntos evan!(licos y de la vida de los santos. 5e us el fresco,
t(cnica ue exi!e rpida e,ecucin y ue los pintores romnicos simplificaron y usaron
expeditos, imprimi(ndole mayor fuerza a"n a las pinturas murales. #n el alto cuadro de
esfera del pres%iterio, )risto en Ma,estad o 5anta Mar'a con el >io, dentro de la
sempiterna m'stica de los t'mpanos escultricos, presiden el templo. #n el semicilindro
inferior, frontal, impenetra%le, se desarrolla una teor'a de los santos en intercolumnios
fin!idos por el pintor. #n los muros laterales de la i!lesia sol'an pintarse escenas, all' lo
narrativo permit'a la accin. Las variantes de este esuema no fueron pocas, por lo ue en
l'neas !enerales ser'an as'.
#l fondo plano no fue el "nico l'mite de expansin de las fi!uras y el propio marco
aruitectnico condicion la forma de los seres y de las cosas. As' la escultura romnica
se *a definido como una masa comprendida en un espacio limitado, pues su trascendencia
y su cuant'a admira%le provienen de su im%ricacin con la aruitectura.
=nduda%lemente, la escultura romnica persi!ue cierta fi,acin de los tipos icono!rficos.
La escultura se acopla sin violencia a los lu!ares aruitectnicos, a las proporciones y
dimensiones esta%lecidos por el lu!ar ue ocupen. #l canon de las proporciones *umanas
se ac*ata, si la altura lo manda$ se *ace racional donde el espacio lo permite y *asta co%ra
alar!amientos columnarios ue so%repasan en ocasiones la futura es%eltez !tica.
La di!nidad de los persona,es esculpidos reuiri mostrarse de frente. Pero, esa
frontalidad casi solo se usa como fuerza distanciante en el Pantocrtor. #l resto de los
seres y personas representados se mueven e intentan el movimiento. /esde sus or'!enes,
el arte romnico es un arte dinmico. 8al dinamismo era imprescindi%le al (nfasis ue
conven'a a la pala%ra de /ios predicada por la escultura. 8extos en piedra ue fueron las
esculturas.
La casa fuerte de /ios se expresa%a con altisonante elocuencia en las !randiosas portadas
a%ocinadas del *astial de los pies y de las fac*adas del crucero. #n el parteluz, )risto
entronizado %endec'a, en los fustes de las columnas ad*eridas al derrame del acceso, una
teor'a de santos, profetas, apsteles$ se dispon'a con el mayor !rado posi%le de movilidad,
conversando por pare,as Een la ue se llama -sa!rada conversacin. E cuidando la
frontalidad plstica capaz de paralizar y distanciar al espectador.
#n cuanto a los capiteles, la diversidad es enorme. #l ms sencillo es un simple cu%o de
piedra levemente redondeado en su parte inferior para enlazar con la forma circular de la
columna. Pero lo normal son los capiteles piramidales profusamente decorados con una
variad'sima temtica de ori!en animal, mitol!ico, reli!ioso, sim%lico y social. La
escultura exenta no tuvo excesivo desarrollo y se limit a la representacin, en madera
policromada o en piedra, de la :ir!en con el >io en sus %razos y de )risto crucificado.
Los crucifi,os romnicos son muy caracter'sticos, ya ue en ellos )risto aparece vestido,
sin expresin de dolor en el rostro y con cuatro clavos.
#n cuanto a las artes industriales del romnico, alcanzaron un nivel y desarrollo superior,
en el aspecto tecnol!ico, al ue tuvo la escultura y la pintura, si %ien no alcanz la fuerte
personalidad y ori!inalidad de estas
5e tra%a, con las lminas de plata y oro en las t(cnicas de repu,ado, cincelado 1retoue
de relieve ue se da con el cincel2 y fili!ranas 1aplicacin so%re las planc*as de
filamentos metlicos soldados2. La t(cnica de esmalte 1fundicin de colorantes y s'lice
so%re una placa2 para decolorar superficies de color %rillante ,unto a la *er%olaria 1tra%a,o
en marfil2 para *acer tapas de los cdices funcionaron dentro de las opciones
tecnol!icas romnicas.
Las miniaturas, una modalidad de la pintura romnica, alcanzaron un nota%le desarrollo y
au!e.
/urante la Alta #dad Media nace ,ustamente la cultura occidental. /esde lue!o esta
cultura ue nace, coincidiendo con la (poca feudal, es al!o ue por el nom%re mismo con
ue lo denominan indica ue depende, en %uena medida de <oma, donde la aruitectura
ser la principal manifestacin llevada a ca%o por el clero, dueo del poder'o econmico,
interesado en difundir su poder'o y el temor, a trav(s de ella. Por lo ue el resto de las
manifestaciones respondern a la aruitectura y al marco ue esta les pueda %rindar.
Itico
#l Itico fue un estilo art'stico europeo con unos l'mites cronol!icos ue oscilan
aproximadamente entre el ao ++H0 y las primeras d(cadas del si!lo S:=, se!"n las reas
!eo!rficas. 5e desarroll en el campo de la aruitectura civil y reli!iosa, la escultura, las
vidrieras, la pintura mural y so%re ta%la, los manuscritos miniados y las diversas artes
decorativas. #l t(rmino Itico fue empleado por primera vez por los tratadistas del
<enacimiento, en sentido peyorativo, para referirse al arte de la #dad Media, al ue ellos
considera%an inferior y %r%aro 1!odo, de a*' el t(rmino !tico2 comparado con el Arte
)lsico. #n el si!lo S=S se produ,o una revalorizacin de este per'odo de%ido a
movimientos *istoricistas y romnticos. #l Itico apareci a continuacin del <omnico,
a lo lar!o de la %a,a #dad Media, y *oy d'a se considera uno de los momentos ms
importantes desde el punto de vista art'stico en #uropa.
#l estilo !tico encontr su !ran medio de expresin en la aruitectura. 5ur!i en la
primera mitad del si!lo S== a partir de la evolucin de precedentes romnicos y otros
condicionantes teol!icos, tecnol!icos y sociales. La aruitectura !tica perdur *asta
%ien entrado el 5i!lo S:= en diversos pa'ses europeos, como =n!laterra, muc*o despu(s
de ue el estilo renacentista *u%iera penetrado en otros campos art'sticos. Las mayores
realizaciones del Itico se manifestaron en el terreno de la aruitectura reli!iosa.
3no de los elementos aruitectnicos fundamentales de la ciudad medieval es la catedral.
5ituada en el centro de la villa, constitu'a el punto de encuentro de la vida social de la
comunidad y un importante elemento de identidad para todos sus inte!rantes. /urante el
per'odo !tico se construyeron al!unas de las ms importantes de la cristiandad, como la
de )*artres, en 7rancia o la de Kur!os, en #spaa.
#n contraste con la aruitectura del <omnico, cuyas caracter'sticas esenciales son los
arcos de medio punto, las estructuras macizas con escasos vanos y las %vedas de can o
arista, la aruitectura !tica emple el arco apuntado, a!u,as, capiteles y !a%letes,
reforzando el sentido ascensional ue pretende transmitir el edificio, amplios vanos con
tracer'as caladas para conse!uir la mxima luminosidad y estructuras reducidas al
m'nimo. 8odas estas cualidades estil'sticas fueron posi%les !racias a las innovaciones
constructivas, especialmente a la aparicin de la %veda de crucer'a. Las i!lesias
medievales pose'an %vedas muy pesadas, ue o%li!a%an a disponer muros !ruesos y con
pocos ventanales para soportar sus empu,es. A principios del si!lo S== los constructores
inventaron la %veda de crucer'a, ue consiste en el cruce de dos arcos o nervios
apuntados, ue conforman una estructura resistente so%re la ue se colocan los li!eros
plementos o elementos de relleno ue confi!uran la %veda. #ste sistema adems de
li!ero y verstil, permite cu%rir espacios de diversa confi!uracin formal, con lo ue
posi%ilita un !ran n"mero de com%inaciones aruitectnicas.
#l estilo !tico encontr su !ran medio de expresin en la aruitectura, a trav(s de ella,
ued en evidencia, de forma ms clara y expedita, los principios !enerales del estilo
de%ido al desarrollo consecuente de la manifestacin y sus amplios propsitos.
Aunue las primeras i!lesias !ticas adoptaron una !ran variedad de formas, la
construccin de las !randes catedrales del norte de 7rancia, en la se!unda mitad del si!lo
S==, se %enefici de las venta,as de las %vedas de crucer'a. )on ellas se pod'an
concentrar los empu,es en los cuatro puntos del v(rtice y posteriormente apearlos por
medio de los elementos sustentantes, ue pod'an ser los pilares o columnas pero tam%i(n
el sistema de estri%o y ar%otante, un arco ue transmite los esfuerzos tan!enciales *acia
un contrafuerte situado en el exterior del edificio coronado por un pinculo. )omo
consecuencia, los !ruesos muros de la aruitectura romnica pudieron ser reemplazados
por li!eros cerramientos con ventanales ue permitieron la aparicin de la vidriera y
facilitaron ue el edificio alcanzase alturas insospec*adas. As' se produ,o una revolucin
en las t(cnicas constructivas.
La )atedral de 5alis%ury es uno de los me,ores e,emplos del !tico in!l(s. 5e construy
entre +BB0 y +BT0, aunue la a!u,a so%re el crucero y los ar%otantes se aadieron en el
si!lo S=:.
)on la %veda !tica los edificios pudieron adoptar formas variadas. 5in em%ar!o, la
planta com"n de las catedrales !ticas consisti en tres o cinco naves lon!itudinales, un
transepto, un coro y un pres%iterio, es decir, una composicin similar a la de las i!lesias
romnicas. Las catedrales !ticas tam%i(n mantuvieron y perfeccionaron la creacin ms
!enuina de la aruitectura romnica& la !irola. 3na estructura comple,a ue aparece en la
ca%ecera del templo, !eneralmente de forma semicircular con un deam%ulatorio alrededor
y al ue se a%ren capillas radiales de planta semicircular o poli!onal. La or!anizacin de
los alzados en el interior de las naves y en el coro tam%i(n mantuvo los precedentes
romnicos. Por otro lado, los es%eltos pilares compuestos ue separan las naves, con sus
finos fustes elevndose a trav(s del triforio *asta las nervaduras de las %vedas, y el uso
del arco apuntado en todo el edificio, contri%uyen a crear efectos de verticalidad ue
constituye la expresin ms intr'nseca de la aruitectura !tica.
#l extremado crecimiento vertical de la aruitectura !tica ori!ina y explica las
particularidades estructurales y ornamentales de este estilo. Los luminosos ventanales
cu%iertos de vidrieras ue ilustran la *istoria sa!rada y los !randes rosetones ue decoran
la fac*ada, las paredes y el %side, se a%ren en unos muros ue *an de,ado de cumplir
funciones portantes. La esta%ilidad del edificio se fundamenta en un esueleto de altos
pilares compuestos y un sistema de compensacin de empu,es laterales en el ue los
ar%otantes y los contrafuertes desempean un papel fundamental
#l o%,etivo prioritario de la or!anizacin exterior de la catedral !tica, con sus ar%otantes
y pinculos, fue contrarrestar el peso de las %vedas. La fac*ada occidental o de los pies
de la i!lesia, por otro lado, intenta%a producir un efecto de desmaterializacin del muro a
trav(s de ricos recursos plsticos. La t'pica fac*ada principal !tica se divide en tres
cuerpos *orizontales y tres secciones verticales o calles, donde se a%ren las tres portadas
ue se corresponden con las naves del interior. Las dos torres laterales forman parte del
cuerpo de la fac*ada y se rematan frecuentemente por a!u,as o capiteles. Por "ltimo, el
!ran rosetn so%re la portada central supone un ma!n'fico centro para la totalidad del
con,unto.
#n esta etapa tam%i(n *ay manifestaciones de aruitectura civil y militar !tica como
portadas, al!unos ue otros palacios, puentes y torres fortificadas, aunue en !eneral la
aruitectura lo ue adopta son los elementos ornamentales 1ventanales de tracer'as, los
prticos con sus arc*ivoltas, las crester'as y otros2 ms ue las estructuras constructivas.
C a"n as' estos elementos no se !eneralizan. )asi ca%e decir ue se circunscri%e a los
edificios de mayor importancia en el %ur!o como las casas comunales, el ayuntamiento y
las casas de los !remios o auellas ue representan una vida sustancial.
#n el caso de la escultura !tica, al i!ual ue en el per'odo anterior est muy relacionada
con la aruitectura con la ue contri%uyen al suavizar la masa aruitectnica y definir
ms fuertemente sus l'neas esenciales por el resalto de la escultura so%re el muro o so%re
la columna.
Pero a pesar de esto, se producir una ,eraruizacin topo!rfica de las im!enes,
teniendo en cuenta la misma estructura monumental y se recuperaran las proporciones de
la escultura ue no depender en tanta medida de la aruitectura ni de la !eometr'a, sino
del propio cuerpo *umano. 4 sea, las fi!uras ya no se deforman para adaptarlas al marco
y de,an de ser estticas e *ierticas, para ir aduiriendo un dinamismo y una expresividad
ue se va acentuando con el paso del tiempo.
A*ora esta escultura se caracteriza por la *umanizacin de los temas representados. 5e
manifesta un pro!resivo naturalismo y un acercamiento cada vez mayor a la realidad. #s
escultura en movimiento, su accin derrama expresividad y !alanura. La escultura aflora
con fecundidad ma!nificente en las portadas y *ast'ales, en claustros, en capillas en
reta%los, sepulcros e im!enes exentas.
Los ropa,es de,an de ser fr'as cscaras para de,ar sentir la estructura del cuerpo en el caso
del rostro de las fi!uras tomarn formas trian!ulares, con el mentn destacado, o,os
almendrados y una marcada sonrisa. Al mismo tiempo se inicia la representacin de
posturas y !estos amanerados, ue resultan de una s'ntesis entre las formas naturalistas, la
ele!ancia cortesana y una delicada espiritualidad.
4tros !(neros desarrollados por la escultura !tica fueron las im!enes votivas,
esculturas de %ulto redondo de peueo tamao con representaciones de la :ir!en y el
>io en la ue se muestra una relacin amorosa en la ue la ue la :ir!en mira a su *i,o
dulcemente o ,ue!a con (l, mientras ue potra de las representaciones fue la de )risto
crucificado, en las ue se aprecian los cam%ios icono!rficos ue se produ,eron en el
mundo !tico, como una mayor *umanizacin y naturalismo.
Las esculturas se or!anizan de una manera sa%ia y sistemtica en las partes principales de
las catedrales&
#n el t'mpano y en el re!istro superpuesto 1la vida de los santos son tratados en relieve de
cualidad de %elleza formal, anecdtica y narrativa2
A am%os lados del prtico y antepuestos a las columnas ue flanuean el prtico
relacionado con el tema del portal.
Los frisos del interior de la i!lesia y los capiteles ue *ay en diferentes partes
#n los contrafuertes exteriores es frecuente ue se o%ran nic*os en los ue se colocan
im!enes de santos y a veces las crester'as de remate de fac*ada.
Las estatuas de santos llenan el con,unto de las i!lesias de una a%undante escultura, la
cual se interpreta perfectamente leyendo las *istorias de la vida de los santos.
Aunue a partir del si!lo S=: en lu!ares secundarios del templo o catedral, ya se
introducen temas laicos y *asta a veces sat'ricos
#l relieve por su parte, alcanz !ran esplendor en los reta%los, las siller'as de coro y los
sepulcros de !randes persona,es
)ap'tulo de excepcional valor en el artes !tico son los esmaltes, miniaturas y pinturas
6estas principalmente so%re ta%la6 de reta%lo o de cuerpos aislados$ pintura la "ltima
dedicada a temas piadosos y lue!o, ya atenta a la profanidad del retrato aislado.
#l reta%lo 6tam%i(n en la escultura6 aduiere sin!ulares primac'as. C, a la vera del
reta%lo, con un considera%le n"mero de escenas enmarcadas por las del!adas molduras de
la carpinter'a !tica, *an de situarse pol'pticos y, en mayor cuant'a, los tr'pticos de
dimensiones aseui%les para la capilla privada de la casona o el palacio. /urante el
per'odo !tico, la pintura tuvo un desarrollo enorme y sent las %ases de la perfeccin
formal ue se alcanzar'a en el <enacimiento.
A%andonando casi totalmente los muros de las i!lesias, la pintura invadi cdices
miniados, reta%los y ta%las y cre corrientes muy diversas, entre las ue destacan el estilo
franco6!tico, el italo6!tico, el flamenco y una mezcla de los tres primeros ue se
conoce con el nom%re de !tico internacional.
#l estilo franco6!tico, ue se caracteriza por dar muc*a importancia al di%u,o y por
acentuar lo anecdtico, se desarroll fundamentalmente en las vidrieras y en manuscritos
donde las miniaturas se disponen por todo el texto dividido por elementos decorativos
inspirados en temas aruitectnicos.
La pintura italo!tico florece durante los si!los S=== 1duecento2 y si!lo S=: 1trecento2,
con dos escuelas principales& La florentina en la ue tra%a,a )ima%ue y Iiotto y la
sienesa con /uccio, los Lorenzeti y 5imn Mart'n. 5u caracter'stica esencial es la
%"sueda del realismo a trav(s de distintas t(cnicas.
Mientras ue la pintura flamenca se desarrolla por la escuela de pintura conocida como la
de los primitivos flamencos ue introdu,o en la pintura el paisa,e y el retrato.
Los iniciadores de esta escuela fueron los *ermanos Hu%ert y Pan :an #ycR,
introductores de la t(cnica del leo. #llos conce%'an la pintura de un modo muy personal
y da%an a sus cuadros una luminosidad extraordinaria. 4tras fi!uras son <o!ier van der
Jeyden, Hans Menlin! y Hu!o van der Ioes.
4tros !(neros desarrollados por la escultura !tica fueron las im!enes votivas,
esculturas de %ulto redondo de peueo tamao con representaciones de la :ir!en y el
>io o de )risto crucificado, en las ue se aprecian los cam%ios icono!rficos ue se
produ,eron en el mundo !tico, como una mayor *umanizacin y naturalismo. Por otro
lado, el relieve alcanz !ran esplendor en los reta%los, las siller'as de coro y los sepulcros
de !randes persona,es.
#n relacin con las tendencias naturalistas, aparecieron interpretaciones ms
*umanizadas de la :ir!en con el >io, im!enes ue muestran una relacin amorosa en
la ue la :ir!en mira a su *i,o dulcemente o ,ue!a con (l mientras le ofrece una flor o
una fruta. 3n e,emplo de esta nueva icono!raf'a es la :ir!en con el >io de la portada
inferior de la 5ainte6)*apelle, un modelo ue si!ui vi!ente en #uropa durante varios
si!los.
B.H.+
=talia
#l sur!imiento del arte del <enacimiento, el de la recuperacin Ey modernizacinE del
mundo art'stico de la Anti!Dedad y el de la construccin de un nuevo sistema naturalista,
est li!ado al movimiento cultural del Humanismo, sur!ido en 7lorencia a mediados del
si!lo S=:.
Los artistas se sintieron inclinados *acia otras v'as de profundizacin en su ue*acer y en
sus deseos de autopropa!anda social$ a las del aruelo!o pod'an sumarse las del poeta,
las del *istoriador y las del cient'fico o filsofo natural, ue investi!a%a la naturaleza e
inuir'a so%re los fenmenos y sus causas.
La misin no era slo la imitacin del arte anti!uo o de la naturaleza de forma directa e
indiscriminada, tal como se presenta%a en la realidad y a expensas de los efectos
accidentales ue la defin'an. 5e pretend'a con la ayuda de la enseanza del arte anti!uo y
de los m(todos modernos, crear una representacin esencial de la *orma ue producir'a la
realidad y ue de%'a someterse a un orden.
#n el <enacimiento lo nuevo no era el naturalismo en s', sino los ras!os cient'ficos,
metdicos e inte!rales del naturalismo. >o eran la o%servacin y el anlisis de la realidad
los ue supera%an los conceptos de la #dad Media, sino simplemente la conciencia y la
co*erencia con ue los datos emp'ricos eran re!istrados y analizados. #l *ec*o nota%le no
era ue el artista se fuese convirtiendo en o%servador de la naturaleza, sino ue la o%ra de
arte se *u%iera transformado en un estudio de la naturaleza.
A medida ue la sociedad y la econom'a se li%eran de las cadenas de la doctrina de la
i!lesia, el arte se vuelve tam%i(n con rapidez pro!resiva *acia la realidad$ pero el
naturalismo no es una novedad del <enacimiento.
#l <enacimiento, era en realidad solamente anticlerical, antiescolstico y antiasc(tico,
pero de modo al!uno incr(dulo. 5e ataca%a el clero, pero se respeta%a a la i!lesia como
institucin, y a medida ue disminu'a la autoridad de esta, se le sustitu'a por la de la
Anti!Dedad clsica.
=talia anticipa el clasicismo renacentista, lo mismo ue con su racionalismo econmico
anticipa la evolucin capitalista de 4ccidente. Porue el primer <enacimiento es un
movimiento esencialmente italiano.
;uattrocento
)omo todo per'odo inicial de una (poca m'tica *a sido considerado dualmente. Por una
parte, como un momento de aprendiza,e y pol(mica, de %al%uceos y do!matismos ue
*a%r'an limitado su alcance. Por otra, como el romntico e inocente momento de los
al%ores de una (poca, adornada con los caracteres propios de la infancia, del
descu%rimiento, el 'mpetu %elicoso y la invencin, pero tam%i(n de la dependencia y la
convivencia armnica con otros factores de la (poca dorada.
/esde las primeras d(cadas del si!lo S: se sucedieron importantes novedades en cuanto
a los !(neros y los temas cultivados por los artistas del primer ;uattrocento. ;uizs
al!unas de las ms si!nificativas se produ,eron en el campo de la escultura y afectaron
especialmente a la ima!en reli!iosa, al monumento funerario, y ms tarde, al retrato,
especial pero no "nicamente, como se *a visto ya, de %usto. Los estatuarios, a su vez,
diversificaron sus estilos y sus t(cnicas desde los estilizados mrmoles de Pacopo y los
relieves %ronc'neos de I*i%erti, *asta las !raciosas terracotas esmaltadas de Luca y
Andrea della <o%%ia, a los ala%astrinos y mrmoles de /esiderio da 5etti!nano.
#l ras!o ms caracter'stico del arte del ;uattrocento es la li%ertad y la li!ereza de la
t(cnica expresiva y, con ellas, la !racia y la ele!ancia, el relieve estatuario y la l'nea
amplia e impetuosa de sus formas. 8odo en este arte es claro y sereno, r'tmico y
melodioso. La r'!ida y mesurada solemnidad del arte medieval desaparece y cede lu!ar a
un len!ua,e formal, ale!re, claro y %ien articulado.
#l ;uattrocento anticipa los principios estil'sticos del <enacimiento en su esplendor. #s
precisamente esta inmanencia de lo -clsico. en lo preclsico lo ue distin!ue del modo
ms claro las creaciones de los primeros tiempos del <enacimiento italiano.
Lo esencial en la concepcin art'stica uattrocentista es el principio de la unidad y la
fuerza del efecto total, o al menos la aspiracin a despertar una impresin unitaria, a"n
con toda la plenitud de detalles y colores. 3na o%ra de arte del <enacimiento da siempre
la impresin de enteriza, en ella existe un ras!o de continuidad en todo el con,unto, y la
representacin, por rico ue sea su contenido, parece fundamentalmente simple y
*omo!(nea. #ste arte no detiene al espectador ante nin!"n detalle, no le consiente separar
del con,unto nin!uno de los elementos, sino ue le o%li!a a a%arcar simultneamente
todas las partes.
#n aruitectura, el <enacimiento a%andona las dimensiones so%renaturales del !tico y
pasa a construir edificios a la medida *umana, en los ue las leyes de la simetr'a y de las
proporciones dan la medida de la %elleza. As' la verticalidad del !tico cede paso a una
aruitectura de l'neas *orizontales, en la ue los principales elementos estructurales son
el arco de medio punto, la columna, ue sustituye al pilar !tico, y la cu%ierta plana con
casetones. La anti!ua c"pula central de los romanos vuelve aduirir un !ran
prota!onismo. La repeticin sim(trica de elementos pasa a ser al!o *a%itual y a menudo
los edificios y las fac*adas se conci%en como un ,ue!o perfectamente calculado de
fi!uras !eom(tricas. 5e recupera el voca%ulario formal de la Anti!Dedad, los rdenes, los
arcos, las %vedas, las columnas o las pilastras ue se refieren al mundo romano pero no
confi!uran propiamente su len!ua,e. #n el <enacimiento, el edificio se entiende como un
todo or!nico cuya %elleza, %asada en la proporcin, es a%soluta porue se destruye si
al!o de ese todo var'a.
#l aruitecto renacentista no es uien construye la aruitectura sino uien la piensa$ para
(l lo importante es el concepto no la prctica. #sto es lo ue en el si!lo S: convirti al
aruitecto en el artista ms reconocido, el "nico en cuya la%or, el intelecto predomina por
encima de la capacidad manual de las artes mecnicas.
Los primeros edificios renacentistas aparecieron en 7lorencia a comienzos del si!lo S: y
su creador fue 7ilippo Krunellesc*i, uien entre +H+U y +HFT construy la c(le%re )"pula
de la catedral de 5anta Mar'a de las 7lores, de 7lorencia, ue se considera el punto de
arranue de la aruitectura del <enacimiento.
Por encar!o de los M(dicis, eri!i la =!lesia de 5an Lorenzo y en sus restantes o%ras
florentinas& Hospital de los =nocentes, =!lesia del 5anto 5pirito y )apilla Pazzi, defini la
nueva tendencia art'stica.
#l se!undo !ran representante del ;uattrocento es Len Kattista Al%erti 1+H0H6+HAB2, a
uien se de%en el 8emplo Malatestiano de <(mini, el Palacio <ucellai, en 7lorencia, la
7ac*ada de 5anta Mar'a de >ovella y las =!lesias de 5an 5e%astin y 5an Andr(s, en
Mantua. 7ue adems un terico ue escri%i so%re pintura, escultura y aruitectura.
Al%erti tanto en lo tipol!ico como en lo formal, experimenta conceptos y soluciones
extra'dos de su profundo conocimiento de la aruitectura romana.
#n la se!unda mitad del si!lo S:, la tradicin aruitectnica florentina estuvo
representada por Iiuliano de 5an!allo 1+HH@6+@+T2 uien llev a ca%o el proyecto de la
:illa Po!!io a )aiano, encomendado por Lorenzo, el Ma!n'fico. 5an!allo lo!r crear
una nueva tipolo!'a de villa cuya influencia se prolon!ar'a a lo lar!o de las d(cadas.
Las dos "ltimas d(cadas del si!lo S: y las primeras del S:= suponen el punto
culminante de una trayectoria del arte y la aruitectura italianas ue se *a dado en llamar
clasicismo, ue consisti en la consecucin de un euili%rio entre la Anti!Dedad y el
presente, entre la razn y la expresin, entre los medios y los fines, entre el diseo formal
y las exi!encias funcionales.
#l clasicismo se !est en Miln, con Leonardo da :inci a la ca%ecera en el campo de la
reflexin y la teor'a, y /onato di Pascuccio conocido como Kramante 1+HHH6+@+H2, en el
de la prctica aruitectnica.
Kramante, sum a su conocimiento del mundo toscano, el modo lom%ardo %asado en la
con,uncin de lo tardo6anti!uo, lo %izantino y lo romnico. Lo cual se evidencia en el
con,unto monumental de 5anta Mar'a Presso 5an 5atiro, donde se nota la preocupacin
por el espacio ue de manera muy rotunda se manifiesta tam%i(n en el Pres%iterio de
5anta Mar'a della Irazie.
)onstruy, adems, el ma!n'fico 8emplete circular de 5an Pietro. Lue!o reconstruy la
Kas'lica de 5an Pedro y tra%a, en los Palacios del :aticano, donde realiz el Patio de
5an /maso y el Kelvedere.
La escultura es la primera de las artes ue despertar al <enacimiento. Los escultores
florentinos encontraron en los diversos !(neros romanos sus modelos. Mas, no ser la
suya una copia literal de la anti!Dedad, sino ms %ien una recreacin o superacin de la
misma. 5e inspirarn tanto en t(cnicas como en contenidos.
La innovacin formal florentina reside en un orden espacial nuevo, !o%ernado por las
leyes de la perspectiva !eom(trica, ue sim%oliza el papel central ue ocupa el *om%re en
el <enacimiento.
La recuperacin econmica de 7lorencia, tras la peste, permiti convocar un concurso en
+H0+ para las se!undas puertas del Kaptisterio. /ic*o concurso supuso el nacimiento del
nuevo estilo, la modernidad.
#l pionero de la escultura renacentista italiana fue Lorenzo I*i%erti 1+FAL6+H@@2 con la
Puerta del para'so, la cual muestra una mayor composicin espacial ue las otras
realizadas. #n ella, el torso de =saac se inspira en modelos romanos y *a sido considerado
el primer desnudo del arte moderno. I*i%erti result !anador del concurso. 5u o%ra fue
s'ntesis de clasicismo y modernidad.
4tro escultor reconocido fue Pacopo /ella ;uercia 1+FAH6+HFL2, artista sien(s ue
tam%i(n particip en el renom%rado concurso, pero ue sin duda no alcanz !ran triunfo
en el mismo, sino aos ms tarde con las Puertas de la %as'lica de 5an Petronio, su o%ra
de mayor trascendencia, donde mane,a el desnudo idealizado de canon !randioso con un
sentido tr!ico del drama ue lo *acen ser un adelantado a su tiempo.
)on /onatello 1+FLT6+HTT2, el estudio retratista de la fi!ura *umana alcanz niveles
ini!uala%les. 5u devocin por la estatuaria clsica se revela en su interpretacin del
Pastor Atis y en su o%ra ms famosa el /avid, esculpido en %ronce, *acia el ao +HH0.
5er uien a%rir la escultura florentina a la Anti!Dedad clsica. <ecuper adems el
tema del desnudo, el retrato y el monumento ecuestre. 8ra%a, todos los materiales y
entre sus disc'pulos ms importantes se encuentran Andrea :errocc*io y Antonio
Pollaiuolo. #ntre sus primeras o%ras pueden citarse la escultura sedente de 5an Puan
evan!elista y el 5an Marcos, considerada como la primera estatua del <enacimiento.
Lue!o vendr'a el /avid en +HHF, en la cual tiene lu!ar la li%eracin del marco
escultrico. #n Padua realiza la estatua ecuestre del condotiero #rasmo de >arni, llamado
el Iattamelata, considerado el primer retrato ecuestre desde el de Marco Aurelio, al cual
se!uir el Monumento a Kartolomeo )olleoni, realizado por :errocc*io. C en +H@0
e,ecuta el Altar de 5an Antonio. /e vuelta a 7lorencia y ya en la ancianidad,
caracterizado por la furia expresionista, *ace su 5an Puan y lue!o la Ma!dalena, pero su
mayor euili%rio clsico lo muestra la Pudit de +H@@. C sern los P"lpitos de 5an Lorenzo
las o%ras ue concluyan su actividad.
/onatello estuvo tam%i(n en los or'!enes del tipo de sepulcro adosado$ ello lo evidencian
los 5epulcros del Papa Puan SS=== y del )ardenal Krancacci, am%os realizados en
cola%oracin con Mic*elozzo. Pero este tipo de sepulcro no se acua *asta el 5epulcro de
Leonardo Kruni, o%ra de Kernardo <ossellino 1+H0U6+HTH2, considerado como el
prototipo de sepulcros renacentistas, cuya novedad reside en construir un arco triunfal
adosado al muro ue sim%oliza el triunfo so%re la muerte. Lue!o Antonio <ossellino
1+HBA6+HAU2, *ermano de Kernardo, avanzar un paso ms en el 5epulcro del )ardenal de
Portu!al, en el ue da profundidad al arco triunfal cerrndolo con una cortina y
com%inando en (l escultura, pintura y terracota vidriada.
<especto al retrato florentino, de%emos destacar el sur!imiento de un tipo de retrato de
%usto con los %razos cortados so%re el codo y manifiesta frontalidad, inspirado en la
tradicin romana. #n +H@F, se fec*a el primer retrato florentino, o%ra de Mino da 7iesole
1+HBU6+HLH2, ue representa a Pietro de M(dicis. 3n retrato si!nificativo es el <etrato de
Pietro Mellini, realizado por Kenedetto da Maiano 1+HHB6+HUA2, cuyo rostro *iperrealista
y el cuidado de las telas *acen de (l una pieza insupera%le. Menos influido por el retrato
romano se *alla el retrato femenino, ue, a su vez, es menos realista ue el masculino,
privando la idealizacin y la ele!ancia. :errocc*io, introduce una innovacin en su /ama
con ramo de violetas, alar!ando el %usto, incorporando las manos y !irando la ca%eza
*acia la izuierda.
Ca en la se!unda mitad del si!lo S: las %"suedas anatmicas y espaciales van a ser las
preponderantes en la escultura uattrocentista, por e,emplo, el H(rcules y Anteo de
Pollaiolo en el ue se descu%re un estudio premeditado del cuerpo *umano. Mientras ue
por su parte, :errocc*io, dot su o%ra de una mayor plasticidad y movimiento
relacionndola con el espacio circundante, lo cual ued e,emplificado en su /avid de
+HA@. #stos ensayos espaciales, as' como los ,ue!os de dia!onales *acen de :errocc*io
un artista pre%arroco.
La escultura de tema reli!ioso se expresa en materiales como la madera y la terracota.
Los dramticos !rupos la Lamentacin de la muerte de )risto o 5anto #ntierro son
muestra de ello. #l iniciador de este tipo de !rupos fue >iccolo /ellW Arca.
#s Mi!uel Vn!el uien viene a resumir y culminar todos los ensayos de la escultura
florentina del ;uattrocento, y es el punto de partida para el desarrollo formal de la
estatuaria florentina, italiana y europea del )inuecento.
#n +HUB, con solo +T aos, realiza el %a,orrelieve La :ir!en de la #scalera y el relieve la
Luc*a de los centauros. #n +HU@, se traslada a <oma, donde esculpir dos o%ras
importantes& La Piedad y #l Kaco. Lue!o vendr una versin ms viril y tensa del
desnudo, su monumental estatua del /avid de ms de cuatro metros de altura. 7inaliza su
per'odo de ,uventud con dos tondos marmreos, el 8ondo Pitti y el 8ondo 8addei.
La principal caracter'stica de la escultura renacentista es su inspiracin en los modelos
clsicos, de los ue adoptaron su preocupacin por la perfecta reproduccin de las
proporciones y de la anatom'a del cuerpo *umano. Los materiales ms empleados fueron
el mrmol y el %ronce, y los !(neros ms cultivados& la escultura de %usto redondo, los
sepulcros monumentales y los medallones o tondos. #n menor medida se realizaron
tam%i(n relieves, %ustos y retratos ecuestres, directamente inspirados en la anti!Dedad
clsica.
5in duda la pintura fue la manifestacin ue experiment una revolucin ms profunda,
de%ido en primer lu!ar a la introduccin de la perspectiva lineal, ue permiti crear la
ilusin de espacio y profundidad, y en se!undo lu!ar a la %"sueda de una reproduccin
exacta de la realidad. #l reta%lo desaparece casi totalmente y aumenta el n"mero de
cuadros de ca%allete, en los ue ya no se cultiva slo la temtica reli!iosa, sino tam%i(n el
retrato y las escenas mitol!icas y ale!ricas.
Hacia principios del si!lo S: al!unos artistas comenzaron a sentir una nueva
preocupacin por el mundo ue les rodea%a y decidieron refle,arlo en sus o%ras tal como
lo ve'an.
7ray An!(lico 1+FLA6+H@@2&
>o es posi%le *a%lar de la pintura de 7ray An!(lico sin tener en cuenta la m'stica
dominiciana de su orden y el contexto de la teolo!'a tomista de su (poca. )onsiderado
como el pintor por excelencia del cristianismo, nadie como (l *a expresado la felicidad
de la fe, la dulzura del sufrir por esta y la %eatitud de los ele!idos. 7ue un pintor lleno de
sa%idur'a, cuyo *orizonte tuvo por l'mites los muros del convento. Pintor de v'r!enes,
entre los temas de su predileccin, fi!ura la Anunciacin, del cual realizara tres versiones
y la )oronacin de la :ir!en del cual se conocen dos versiones. 5u o%ra fundamental la
desarroll en el convento de 5an Marcos, de 7lorencia, donde podr'amos destacar el
5anto /omin!o y el )rucificado.
:enoso Iozzoli 1+HB06+HUL2&
/urante sus aos ,venes acompaa a 7ray An!(lico en al!unas o%ras y su influ,o se
detecta en al!unos convencionalismos, !usto por el paisa,e y cierta in!enuidad en sus
narraciones, las ms exuisitas del <enacimiento. #s tam%i(n el continuador del esp'ritu
profano y naturalista esencial en 7ray 7ilippo Lippi, su encar!o ms importante es el ue
le *acen los M(dicis para ue decore al fresco la capilla de su palacio en +H@U. /e all'
destacan el >acimiento de 7ilippo Lippi y la )a%al!ata de los <eyes Ma!os, donde se
autoretrata.
Piero /ella 7rancesca 1+H+@6+HUB2&
4cupa un lu!ar especial en el arte italiano por su estudio de la luz y por el ori!inal
colorido y factura con ue pinta sus fi!uras, ue se caracterizan adems, por un sentido
melanclico en sus expresiones. #scri%e dos tratados so%re el arte de pintar. 5u o%ra
capital son los frescos para la =!lesia de 5an 7rancisco de Arezzo, ue pinta entre +H@B y
+H@T. 5e trata de los episodios de la Leyenda de la 5anta )ruz. #n todos ellos utiliza
enormes fi!uras estticas, con los vol"menes su%rayados por la luz y con un dominio en
el escorzo de los ca%allos sorprendente. 4tros e,emplos nota%les son los <etratos de los
duues de 3r%ino y la Madona del duue de 3r%ino, de uien fuera pintor por lar!o
tiempo$ sin em%ar!o no adula a sus protectores eludiendo defectos f'sicos, sino ue los
refle,a con toda fidelidad.
/omenico I*irlandaio 1+HHU6+HUH2&
Hereda el sentido narrativo y la profanacin de las escenas reli!iosas de :enoso Iozzoli.
5in em%ar!o es ms solemne, sus persona,es son ms ele!antes, sus con,untos, ms
nutridos de persona,es y sus aruitecturas, amplias y ricas en decoracin y perspectiva.
5u o%ra principal fue la serie de frescos ue pint, en +HLT, para 5anta Maria >ovella, en
7lorencia, dedicados a la :ida de la :ir!en y a la :ida de 5an Puan por encar!o de la
familia 8orna%uoni. )omo retratista ocupa un importante papel en la pintura florentina.
#s muy representativo y atractivo el del A%uelo y >ieto. #n la o%ra, I*irlandaio, dota a
sus modelos de toda su inte!racin *umana, sin em%ar!o su mayor encanto est en el
contraste de las edades.
5andro Kotticelli& 1+HH@6+@+02&
5u verdadero nom%re era Alessandro 7elipepi. 7ue disc'pulo de 7ilippo Lippi. #s fruto
del per'odo cr'tico ue le toc vivir. Hom%re de fe, lle!a a a%razar la causa de
5avonarola, pero de otro lado es de mente li%eral, dndose en (l una crisis espiritual, ue
se refle,a en su pintura a trav(s del movimiento y expresiones de melancol'a y presa!ios
de sucesos catastrficos. <efle,a como nadie los impulsos del alma tanto en sus pinturas
reli!iosas como pa!anas. /esarrolla su o%ra en el marco de la corte de Lorenzo el
Ma!n'fico. 5u pasin por la l'nea expresiva lo lleva frecuentemente a lo extrava!ante. 5in
ser colorista ni pretenderlo, realza por el color tremolo continuo y conta!ioso de sus
l'neas. #ntre sus o%ras ms importantes destacan la Anunciacin, la Piedad, el
>acimiento de :enus y la Primavera. )omo retratista se muestra i!ual de melanclico y
vi%rante, y es ,ustamente en el retrato de Pulin de M(dicis, su protector, donde consi!ue
calidades extraordinarias.
7ilippino Lippi& 1+H@A6+@0H2&
Hi,o de 7ilippo Lippi, comienza a formarse con su padre pero se consolida como
aprendiz de Kotticelli y como %uen disc'pulo del mismo se interesa ms por el
movimiento y lo expresivo ue por la monumentalidad, testimonio de ello son el 5an
Puan Kautista y la Ma!dalena, en los ue triunfa su !usto por los cuerpos demacrados y
rau'ticos. 5u o%ra maestra fue la Aparicin de la :ir!en a 5an Kernardo, realizada en
+HL@, por encar!o, para la =!lesia de Kadia de 7lorencia.
Andrea del :errocc*io 1+HF@6+HLL2&
)onocido so%re todo como escultor, triunf en sus raras pinturas por la maestr'a de la
l'nea, a la ue no fue a,ena su condicin de escultor. 7ue uno de los primeros florentinos
ue conoci el valor del paisa,e, el papel ue desempean no slo las formas sino
tam%i(n el aire y la luz. 7ue maestro de Leonardo, uien parece ue cola%or en el
ma!n'fico Kautismo de )risto de los 3ffizi, de 7lorencia.
Peru!ino 1+HHT6+@BH2&
5u nom%re era Pietro :annuncci y pertenec'a a la escuela de 3m%r'a, la cual opuso la
suavidad dulce de las formas a la spera ele!ancia de la florentina. #ntre sus m(ritos
estuvo *a%er sido maestro de <afael. Peru!ino tuvo el instinto de las !randes
composiciones %ien am%ientadas, con un colorido dorado y transparente$ ima!ina sus
escenas po%ladas de persona,es suaves, en actitudes indolentes, fruto de su carcter poco
apasionado. Aunue era *om%re poco reli!ioso, su o%ra, sin em%ar!o, lo es
extremadamente. 5us cualidades pueden o%servarse en la :isin de 5an Kernardo, en sus
candorosas :'r!enes y, especialmente, en la #ntre!a de las llaves a 5an Pedro, ue pinta
en la )apilla 5ixtina. #n ella se destaca la importancia de la perspectiva y la simetr'a.
Lucas 5i!norelli 1+HH+6+@BF2&
A"n ,oven se va a 7lorencia y entra en el taller de Piero della 7rancesca. Lo ue
realmente lo *izo admira%le fue su ener!'a casi feroz incluso en sus :'r!enes. 5u Puicio
final de la )atedral de 4rvieto es otra muestra de ello. Los frescos de 4rvieto se llevaron
a ca%o entre +HUU y +@0L& la Predicacin del anticristo, la <esurreccin de la )arne y Los
)ondenados al =nfierno, todo ello en un movimiento fren(tico de las masas *umanas
perse!uidas y atormentadas por los dia%los.
Andrea Mante!na 1+HF+6+@0T2&
Pertenec'a a la escuela de Padua, la cual se presenta como una s'ntesis de la ele!ancia
florentina y del estilo de los relieves !recorromanos. #n nin!una parte como en esta se
*izo tan sensi%le la influencia de la escultura anti!ua. /e all' su estilo, escultrico, de una
dureza sana y viril, ale,ado del dulzn clasicismo de los acad(micos. #n su )risto Muerto
muestra un realismo pu,ante, al mismo tiempo ue una perspectiva lineal por medio del
escorzo, ue la convierten en la o%ra ms representativa del <enacimiento
uattrocentista. Por otro lado en su !randioso 5an 5e%astin se o%serva su caracter'stico
estatismo y su !ran minuciosidad en el di%u,o.
)inuecento
)uando el Papa Pulio ==, decidi reconstruir por entero la Kas'lica de 5an Pedro, fue
Kramante el aruitecto ele!ido para tal empeo. Pero muere en +@+H y el proyecto recay
en <afael uien antes de su temprana muerte, apenas tuvo tiempo de realizar una maueta
de madera y diversos di%u,os. #n el papado de Pa%lo ===, este encar! a Antonio de
5an!allo, el ,oven, la continuacin de las o%ras. Pero *a%iendo muerto 5an!allo, su
santidad resolvi confiarle la o%ra a Mi!uel Vn!el, uien no se ale, de las propuestas
iniciales de Kramante y en sus casi veinte aos de ,efatura realiz el %razo norte, los
%sides norte y sur, y casi complet el tam%or de la c"pula. >unca antes ni despu(s de (l
la o%ra alcanz tal pureza aruitectnica. #l !enio de Mi!uel Vn!el, ,unto al de
Kramante, *a uedado como el !ran confi!urador de la o%ra aruitectnica ms
em%lemtica del )inuecento.
Por otra parte, Mi!uel Vn!el construy la 5acrist'a >ueva de 5an Lorenzo y termin en
<oma el Palacio de 7arnasio, comenzado por Antonio de 5an!allo, el ,oven. La %i%lioteca
en el con,unto monacal de 5an Lorenzo fue otro de sus aportes, y aunue fueron otros
aruitectos uienes la terminaron, su impronta es induda%le$ ello ued demostrado en la
sala de lectura con su in!enioso mo%iliario, en el ue los pupitres de una fila sirven de
asiento a la si!uiente. 8rastoc la funcionalidad de los elementos constructivos tam%i(n
en el muro, por el com"n elemento sustentante, a*ora elemento decorativo ue disminuye
al mximo su !rosor y superficie.
Muc*as otras o%ras realiz Mi!uel An!el, y en todas aport una !ran li%ertad creativa$
para (l la tradicin no era al!o ue de%'a condicionar, sino una %ase para nuevas
propuestas.
#n la se!unda mitad del si!lo S:=, reluce la fi!ura de Andrea di Pietro /ella Iondola, a
uien se le conociera como Palladio 1+@0L6+@L02, uien %usc el clasicismo ms puro en
sus tra%a,os para la ciudad de :icenza, donde eri!i, entre otros edificios, el espl(ndido
8eatro 4l'mpico. )onstruy adems villas de recreo en los alrededores de la ciudad, entre
las ue se encuentra su o%ra maestra, la :illa )apra o la <otonda. 5us me,ores edificios
reli!iosos son 5an Iior!io Ma!!iore y la =!lesia del <edentor, en :enecia. Palladio
%usc y consi!ui la armon'a slo a trav(s de la !eometr'a de las formas aruitectnicas
explotando al mximo el motivo compositivo del espacio mural.
Avanzado el si!lo S:=, :errocc*io va a proyectar el monumento de los M(dicis sin
nin!una fi!uracin. Lue!o Pallaiolo realizar en %ronce el 5epulcro del Papa 5ixto =:,
del tipo de cama sepulcral, al ue se!uir el del Papa =nocencio :===, tam%i(n en %ronce
pero adosado al muro.
/e la etapa madura Mi!uel Vn!el sern el Mois(s 1+@+F6+@+@2, el #sclavo mori%undo y
el #sclavo re%elde. Ca en los "ltimos aos de su vida, el pensamiento de su muerte lo
lleva a tratar nuevamente el tema de la piedad. #n la Piedad de Palestrina la expresin se
intensifica por el pulido cuerpo de )risto en contraste con el inaca%ado de las dems
fi!uras$ y finalmente en la Piedad <ondanini, las formas larvadas y la t(cnica del no
aca%ado expresan el pensamiento y la melancol'a del Mi!uel Vn!el vie,o.
#l estilo pictrico de esta centuria se distin!ue por su deseo de euili%rio, simplificacin
y !randiosidad. <esponde a la evolucin natural de los lo!ros conse!uidos en la centuria
anterior. #xiste una inclinacin por lo monumental ue *ace ue desaparezca el inter(s
por lo anecdtico y secundario.
#l escorzo pervive con movimiento, y el inter(s por la luz sirve para modelar y a%landar
los vol"menes y conse!uir la perspectiva a(rea. #l estudio del cuerpo *umano llevar a
los pintores a crear tipos *umanos de una %elleza casi perfecta.
La capacidad intelectual de los artistas es superior a la de los uattrocentistas, lle!ando a
conse!uir un sa%er casi enciclop(dico, paradi!mas del per'odo son Leonardo, Mi!uel
Vn!el y <afael.
#xpulsados los M(dicis de 7lorencia, le sucede, como foco principal, <oma$ mientras
ue Miln, Parma y :enecia constituir'an otros focos art'sticos interesantes.
Leonardo da :inci 1+H@B6+@+U2&
Posey toda la curiosidad intelectual del <enacimiento as' como el entusiasmo por la
%elleza y la ciencia. #stuvo siempre atormentado por la pasin de inventar, de a%rir
nuevos senderos. 7ue adems un !ran terico ue nos de,a expuestas sus doctrinas en su
8ratado de Pintura. #n (l, la exactitud del di%u,o, el impeca%le refinamiento de la l'nea,
se completan por el arte de envolverlas con el fundido del modelado 1sfumato2 y el
claroscuro$ la precisin de los contornos es solo una primera etapa para elevarse a una
precisin ms sutil y ms dif'cil de conse!uir, la de los planos.
5e inicia en 7lorencia, siendo alumno y ayudante de :errocc*io. 4%ra importante de esta
(poca es su !enial Anunciacin de los 3ffizi, en la ue puede perci%irse la
exclusivamente leonardesca solucin al pro%lema de la perspectiva.
<eci(n lle!ado a Miln, en el ao +@00, al servicio de Ludovico 5forza 1el Moro2, pinta
su ma!n'fica :ir!en de las <ocas en la ue uedan ya definidos sus modelos femeninos y
su incre'%le forma de componer en trin!ulo. /e esta etapa uedan sus ms famosas
o%ras, entre ellas La 3ltima )ena, ue constituye un ma!n'fico estudio de caracteres,
sentimientos y m'mica.
#n +UH@, cuando cae el Moro, se va a Mantua y lue!o a 7lorencia. #n +@0B, al servicio de
)(sar Kor!ia e,ecuta el tema ms movido de su paleta, La Katalla de An!*iari. C en
+@0@, realiz el retrato de La Iioconda, retrato de %usto ue refle,a todas las
posi%ilidades de reaccin del retratado frente al mundo exterior.
Mi!uel Vn!el Kuonarroti 1+HA@6+@TH2&
Poeta, aruitecto, escultor y pintor$ aunue se sent'a y se llama%a exclusivamente
escultor, y fue ,ustamente esta pasin la ue lo *izo llevar a la pintura un !enio
completamente escultural y plstico. #l claroscuro, el paisa,e y el color local le fueron
indiferentes. 5lo una cosa le interesa%a, pero no el *om%re tal como se le encuentra, sino
el *om%re ue *a soado, !i!ante, de !estos elocuentes, de actitudes %ruscas y
atormentadas y con una tensin formida%le de sus m"sculos. La serenidad le era
desconocida y toda tradicin le pesa%a enormemente.
/e su per'odo florentino es la 5a!rada 7amilia de los 3ffizi, e,ecutada en +@0F.
#l Papa Pulio == era di!no de prote!er a seme,ante *om%re, y en +@0L le encar! la
decoracin del tec*o de la )apilla 5ixtina en el :aticano. #sta o%ra realizada en cuatro
aos no tiene paran!n en toda la pintura. 7i!uras escultricas, desmesuradas, radiantes
de fuerza muscular, en posiciones de un atrevimiento y una novedad desconcertantes, en
las ue Mi!uel Vn!el exterioriz su sueo de ener!'a salva,e y !randeza.
#n +@FA, a rue!os del pont'fice Paulo ===, comenz a pintar #l Puicio 7inal so%re la pared
del fondo de la 5ixtina, lo cual le ocup cuatro aos ms, convirti(ndose en la expresin
ms completa de su !enio. #n (l a!ot todas las posi%ilidades del movimiento y de la
l'nea, donde el sentimiento cristiano est ausente, pareci(ndose ms %ien al delirio de un
titn.
<afael 5anzio 1+HLF6+@B02&
/e su primer maestro 8imoteo :iti, reci%i y !uard una cierta propensin a las formas
redondeadas y opulentas, ue es la ne!acin misma del ideal asc(tico.
Hacia +HUU, con diecis(is aos, pint el encantador cuadrito #l 5ueo del )a%allero. Al
ao si!uiente entr al taller de Perusino y de este contacto sur!e una o%ra de su ,uventud,
Los /esposorios de la :ir!en, en +@0H.
/e +@0H a +@0L, ya c(le%re, vivi en 7lorencia, coincidiendo con la etapa de sus
encantadoras v'r!enes& la :ir!en del Iran /uue, la :ir!en de la Pradera, la :ir!en del
Pil!uero y la 5a!rada 7amilia del )ordero. #n todas ellas las fi!uras aparecern insertas
en un trin!ulo o formando una dia!onal, preocupacin ue le acompaar toda su vida.
Llamado a <oma en +@0L, fue sucesivamente el pintor favorito de Pulio == y de Len S$ a
partir de ese momento, *izo casi siempre e,ecutar los cuadros a sus ayudantes.
#l !ran tra%a,o confiado a <afael fue la decoracin de las estancias del :aticano y de una
lar!a !aler'a cu%ierta ue domina%a el patio de 5an /maso.
8uvo tiempo adems para *acer retratos admira%les como el del Papa Pulio ==, retrato
fascinante ue o%li!a a aceptar el calificativo de -divino. ue se le diera a tan consa!rado
artista.
8iziano :ecellio 1+HL@6+@AT2&
5us primeros cuadros son a"n de un toue al!o t'mido, ya vie,o, pint con un calor y
atrevimiento sin e,emplo *asta entonces. A%ord todos los !(neros. #ntre sus o%ras
,uveniles fi!ura la ale!or'a del Amor sa!rado y amor profano. #n los temas reli!iosos
destacan la Asuncin y la Iloria, fec*ada en +@@H. )omo pintor de retratos, sus
cualidades son su%limes. /estacan el realizado a la emperatriz =sa%el, el ele!ante de
7elipe == con armadura y so%re todo el de )arlos : en la %atalla de MD*l%er!.
8intoretto 1+@+L6+@U@2&
5u nom%re era Iicomo <o%usti y fue considerado el Mi!uel Vn!el veneciano. >o fue su
imitador, sino ue fue uno de los pocos ue posey su temperamento. Kusc y encontr
en los contrastes violentos de luz y som%ra, efectos !randiosos i!norados por sus
predecesores.
La influencia de Mi!uel Vn!el la desplie!a en los enormes lienzos para 5anta Mar'a dell
X4rto, ue pinta en +@HT, con los temas de La adoracin del %ecerro de oro, el Puicio
7inal, la Presentacin de la :ir!en y el Mila!ro de 5anta =n(s.
5e cre una nueva paleta, en la ue los !rises plateados y los azules plidos desplaza%an a
los colores %rillantes. #ntre sus o%ras ms novedosas se encuentran el Mila!ro de 5an
Marcos y 8raslacin del cuerpo de 5an Marcos, en las ue se muestra una ma!n'fica
perspectiva aruitectnica y un escorzo violento.
#spaa
#l per'odo ue a%arca el reinado de los <eyes )atlicos y el de su nieto )arlos : fue de
!ran comple,idad y variacin de estilos para la pintura espaola. #n estos tiempos se
a%ren las puertas a numerosos artistas extran,eros ue introducirn los diferentes estilos
imperantes en #uropa. 5in em%ar!o, la admiracin ue #spaa sent'a por la pintura
flamenca, propici ue las escuelas ue se i%an formando estuvieran influidas en !ran
medida por el estilo pictrico de este pa's, denominndose en #spaa& estilo
*ispanoflamenco. >o o%stante, una de las caracter'sticas de la pintura espaola del si!lo
S:= es su diversidad de focos art'sticos, y dentro de ellos, la sin!ularidad de cada uno de
los artistas ue los conforman, por lo ue no puede a%solutizarse en su valoracin.
#n #spaa la transicin entre la pintura !tica y la renacentista est representada por dos
pintores, Pedro Kerru!uete, autor de la Anunciacin de la )artu,a, de Miraflores, y Ale,o
7ernndez, a uien se de%e la ma!nifica :ir!en de los >ave!antes.
Pedro Kerru!uete, pertenec'a al foco palentino, en )astilla y no ca%e duda ue fue el
pintor castellano ms importante del primer <enacimiento espaol. /esde sus primeras
o%ras se muestra como un enamorado de la pintura flamenca y muy concretamente de la
de :an #ycR. 5in em%ar!o, so%re este fondo *ispanoflamenco se o%serva en al!una de
sus o%ras ciertas influencias italianas. #ntre las ms destacadas se puede citar La :ir!en
y los Pretendientes y 7ederico Montefeltro con su *i,o Iuido%aldo.
Ale,o 7ernndez, estuvo li!ado a los focos de )rdo%a y de 5evilla, am%os en Andaluc'a.
5u estilo ser'a una mezcla de lo flamenco y lo italiano. #n un primer momento, en
)rdo%a, se muestra ms esceno!rfico ue pintor de fi!uras, y su cuadro ms elocuente
lo fue sin duda el 8r'ptico de la )ena, del Pilar de Nara!oza.
Al trasladarse a 5evilla, es tocado por el estilo rafaelista y parece perder el inter(s por los
escenarios y se centra ms en la fi!ura *umana, propsito ue ueda definido en el
reta%lo la :ir!en de los >ave!antes.
#ntre los !randes creadores de temas reli!iosos destacan el valenciano Puan de Puanes y
el extremeo Luis de Morales, llamado el divino, uien cre una tipolo!'a de :'r!enes
ue alcanz !ran popularidad.
Puan de Puanes, pertenec'a a la escuela veneciana. 5u euili%rio, sosie!o y dulzura en las
composiciones produ,eron este tipo de creaciones a!rada%les tan aceptadas entonces,
entre las cuales destaca la 3ltima )ena, la 5a!rada 7amilia y 5an 5e%astin conducido al
martirio.
Luis de Morales, se desempe en #xtremadura, donde estuvo primeramente %a,o la
influencia sevillana, marcada por el estilo rafaelista, etapa de la cual naciera su :ir!en
del ,il!uero en +@HT. Ms tarde representa la reaccin espaola frente a los rafaelistas,
inclinndose *acia un manierismo ms expresivo, en el ue se alar!an las fi!uras y se
espiritualizan las expresiones. )iertos temas aduirieron en (l !ran demanda, entre ellos
el #cce Homo y la Piedad.
Los me,ores retratistas fueron Puan Panto,a de la )ruz, y, so%re todo, Alonso 5nc*ez
)oello ue lo!r una !ran penetracin psicol!ica en sus recreaciones de 7elipe == y de
=sa%el de :alois.
Puan Panto,a de la )ruz 1+@@F6+T0L2, ca%al!a entre el reinado de 7elipe == y de su *i,o
7elipe ===, principalmente. Ms preocupado por la indumentaria ue por el retratado,
podemos citarle dos e,emplos excepcionales& el retrato de =sa%el )lara #u!enia y el de
7elipe ===.
Alonso 5nc*ez )oello 1+@F+6+@LL2 su pintura estuvo dedicada preferentemente al
retrato, aunue existen composiciones suyas en el Prado y en #l #scorial. 5e form con el
!ran retratista flamenco Antonio Moro. #ntre sus retratos ms importantes Eaparte de los
ue *ace al monarca 7elipe ==6 se *alla el del pr'ncipe don )arlos. )onsi!ue verdaderas
calidades en la indumentaria y o%,etos de adorno. #spl(ndidos son tam%i(n los retratos de
=sa%el )lara #u!enia y sus *ermanas Micaela, el de =sa%el )lara con la enana Ma!dalena
<uiz y La infanta =sa%el )lara #u!enia.
Pero la fi!ura cum%re es sin dudas, /omenicos 8*eotocopoulos 1#l Ireco2 de ori!en
cartense, formado en :enecia, donde lo marca la *uella de 8iziano y 8intoretto. #ntre
+@A@ y +@AT marc*a a #spaa, atra'do por la demanda ue *ac'a 7elipe == para #l
#scorial. 5u estilo es el resultado de la asimilacin del manierismo, otor!ndole
caracter'sticas propias y !eniales.
#n la ta%la de la 5ant'sima 8rinidad prescinde ya de los fondos, ue a partir de ese
momento desaparecern en casi todas sus o%ras, y presenta ya el t'pico alar!amiento de
las fi!uras y sus caracter'sticos colores fr'os.
)uando 7elipe == no supo comprender el carcter innovador de su o%ra el Martirio de 5an
Mauricio y la le!in te%ana, en el ue prescinde de la *a!io!raf'a del santo,
presentndonos muy en se!undo plano el martirio, el artista mont su propio taller en
8oledo y se desentendi de la pintura oficial. 7ue entonces cuando comenz su me,or
etapa creativa con o%ras como el extraordinario #ntierro del )onde de 4r!az, #l
%autismo de )risto, La resurreccin y sus series de apostolados y la ma!n'fica Asuncin,
en la ue el ,arrn de azucenas es toda una leccin de pintura impresionista. 5e interes
tam%i(n por los temas mitol!icos, as' su Laocoonte y por los paisa,es, lo cual se
reafirma en su :ista de 8oledo.
)omo retratista alcanza tam%i(n !randes calidades, as' lo demuestran sus retratos, #l
ca%allero de la mano en el pec*o, el de Pulio )lovio y el de Paravicino.
5us visitas al Hospital de Ancianos de 8oledo, para o%tener modelos, nos lo presentan
como un realista. >o en vano nos encontramos en los al%ores del Karroco.
#n la escultura renacentista espaola, ,unto a la dualidad de len!ua,es, flamenco e
italiano, *ay ue situar la tradicin mud(,ar. La influencia italiana ue lle!a a #spaa ser
diversa se!"n proceda de las diferentes fases del renacimiento italiano y de las numerosas
escuelas re!ionales de =talia. #stas influencias italianas coexisten y se com%inan con la
tradicin !tica, dando lu!ar a una !ran riueza de formas escultricas.
La escultura renacentista espaola se diferencia de la del resto de #uropa en la temtica
ue trata, ue no es mitol!ica sino reli!iosa. Adems de ue tampoco se trata el
desnudo. 5e recurre a la madera como material preferido, reservando el mrmol, el
ala%astro y el %ronce para los monumentos funerarios, y en al!unos casos, para los
reta%los$ siendo estos, ,unto a la siller'a de coro y los sepulcros, los !(neros escultricos
fundamentales, no desarrollando el !(nero del retrato.
La escultura monumental p(trea ue se *aya en funcin de la aruitectura, est realizada
en madera ue alcanza su aca%ado con la policrom'a realizada a trav(s de un proceso
conocido como dorado y estofado. A las partes desnudas del cuerpo se les aplica%a la
encarnacin, un color ue seme,a%a la carne, lue!o un terminado %rillante contri%u'a a
lo!rar el idealismo renacentista.
8anto los <eyes )atlicos como )arlos : y 7elipe == contrataron a artistas italianos, ue
son los ue afirman en #spaa las primeras o%ras renacentistas. As' /omenico 7ancelli
con el 5epulcro de los <eyes )atlicos.
7ue :asco de la Narza el primer escultor espaol renacentista y su o%ra ms famosa el
5epulcro de /on Alonso de Madri!al, conocido como #l 8ostado, en la )atedral de
Vvila.
5in em%ar!o si!uieron apareciendo nom%res extran,eros como por e,emplo& 7elipe de
Ke!arny, de ori!en franc(s, uien tallara el <eta%lo mayor de la capilla real de Iranada y
el <eta%lo de la capilla de )ondesta%le.
3no de los me,ores escultores, fue sin duda, Kartolom( 4rdez, autor de los 5epulcros
de Puana la Loca y 7elipe el Hermoso en la capilla real de Iranada.
4tros nom%res ue so%resalen son Alonso Kerru!uete, con el <eta%lo de 5an Kenito y
Puan de Puni, con el 5anto #ntierro y la Piedad de la catedral de 5e!ovia.
La aruitectura renacentista espaola no nace de una evolucin de la tradicin autctona,
sino de la adopcin de tipolo!'as y de len!ua,es aruitectnicos italianos. )ierto es ue
en #spaa -lo renacentista. aduiri caracteres propios, pero predomin en ellos lo
adopcionista ue lle!, con un importante retraso cronol!ico, a confi!urar una
aruitectura en la mayor'a de los casos *'%rida y ecl(ctica, ue no alcanza frutos
verdaderamente creativos *asta %ien entrado el si!lo S:=.
7recuentemente se cita el ao +HLL 1 +HLU2 como fec*a ue marca el inicio de la
aruitectura del renacimiento en #spaa. #ste es el ao en ue, en :alladolid, don Pedro
Ionzles de Mendoza, el !ran cardenal, interrumpi las o%ras del )ole!io de 5anta )ruz
reci(n iniciadas al estilo !tico, para continuarlas a la manera -romana. o -anti!ua.. >o
se sa%e uien fue el aruitecto encar!ado del proyecto, solo se puede nom%rar a Lorenzo
:zuez como decorador ms ue aruitecto de la portada principal del edificio.
#n las primeras d(cadas del si!lo S:=, el renacimiento italiano lle! en forma de
motivos decorativos ue dieron lu!ar a la creacin del estilo plateresco, caracterizado por
las riuezas decorativas, en (l lo escultrico pasa a tener un papel preponderante. #l
introductor de esta corriente fue Lorenzo :zuez. 4tros aruitectos fueron& #nriue
#!as, cuya o%ra fundamental fue el Hospital de 5anta )ruz de 8oledo$ /ie!o de <iao,
uien *iciera la 5acrist'a de los )lices en 5evilla, considerada el me,or interior del
renacimiento$ Alonso de )ovarru%ias, con la )apilla de los reyes >uevos en 8oledo y
<odri!o Iil de Hontaon, creador de las formas ms puristas del plateresco, con la )asa
de la 5alina y el Palacio de Monterrey en 5alamanca, y so%re todo con la 7ac*ada en la
3niversidad de Alcal de Henares.
#n 5alamanca, la aruitectura civil rivaliza con la reli!iosa. 8res mansiones de *acia
+@+0& la )asa de las Muertes, la )asa de A%arca y la )asa de las )onc*as, muestran
como lo italiano se com%ina con lo mud(,ar y lo !tico para ofrecer fac*adas de una !ran
plasticidad. #ste !usto por la fac*ada ornamentada evolucion *acia una cada vez mayor
densificacin de los motivos *asta crear verdaderos tapices de piedra superpuestos a
estructuras de concepcin aruitectnica a%solutamente diferente. #,emplo de ello son las
7ac*adas de la 3niversidad, de las #scuelas menores, del Hospital del #studio, del
)onvento de 5an #sta%an, de la =!lesia del 5ancti 5piritus y del )onvento del )orpus
)*risti.
Aunue en este per'odo plateresco las aportaciones tipol!icas son escasas, *ay ue
destacar la aruitectura *ospitalaria impulsada por la realeza y por la familia Mendoza.
8res son las o%ras a destacar, dos *ospitales reales, el de 5antia!o de )ompostela y el de
Iranada, y el *ospital fundado en 8oledo por Pedro Ionzles de Mendoza. /e ellos el
ms nota%le es el de )ompostela, iniciado en +@0+ y concluido diez aos despu(s por
#nriue #!as 1+H@@6+@FH2.
A partir del se!undo cuarto del si!lo S:= una nueva !eneracin de aruitectos formados
en =talia o %uenos conocedores de lo clsico empez a enraizar definitivamente en tierras
*ispnicas el !usto por lo renacentista. >o ca%e duda ue en este empeo fueron
fundamentales las empresas aruitectnicas emprendidas por )arlos :, entre ellas el
Palacio ue mand a construir en La Alam%ra.
5in em%ar!o, para constatar el estado de la aruitectura *ispnica de auellos momentos
*ay ue acudir a las o%ras ue se realizaron fuera de los condicionamientos y exi!encias
del poder imperial. As' descu%rimos la actividad de importantes aruitectos, uno de los
primeros y principales es el %ur!al(s /ie!o de 5ilo( 1+HU@6+@T+2 el cual se consolida en
la ue ser'a uno de los exponentes ms sin!ulares del nuevo estilo en #spaa, la )atedral
de Iranada. )once%ida por #!as, aunue fuera 5ilo( uien definitivamente se encar! de
la o%ra. Al tiempo ue /ie!o <iao inicia%a el ayuntamiento de la ciudad con una
pretensin a%solutamente clsica.
Por otra parte, Alonso de )ovarru%ias 1+HLL6+@A02 se desprendi por completo del
-estilo moderno. 1como se le llama%a entonces al !tico2 en la 5acrist'a mayor de la
)atedral de 5i!Denza. 5u proyecto ms am%icioso fue el Hospital de 5an Puan Kautista de
8oledo.
Por "ltimo el <enacimiento espaol se orient *acia el llamado estilo *erreriano, creado
por Puan de Herrera 1+@F06+@UF2 en el Monasterio de 5an Lorenzo de #l #scorial, uien
sirviendo a la ri!urosa austeridad de 7elipe ==, despo, la piedra de todo ornamento, de
todo placer visual$ en un estilo de !ran sencillez formal, pureza aruitectnica y enorme
austeridad decorativa, ue apel a la esencia de la aruitectura para %uscar lo ue otor!a
serena monumentalidad y !randeza a las construcciones. Lo cual se manifiesta tam%i(n
en sus dems o%ras& la Lon,a de 5evilla, el Puente de 5e!ovia en Madrid y especialmente
en la )atedral de :alladolid.
Alemania
Las novedades pictricas del <enacimiento italiano lle!aron tard'amente a otros pa'ses de
#uropa, pero crearon escuela en #spaa, Alemania y los Pa'ses Ka,os.
#n Alemania, el mximo representante fue Al%erto /urero. 4tros !randes creadores
fueron Matt*ias IrDneQald, Lucas )ranac*, el :ie,o, autor de sensuales desnudos y de
solemnes retratos de Lutero$ y Hans Hol%ein, el Poven, famoso principalmente por sus
ma!istrales retratos.
Al%erto /urero 1+HA+6+@BL2, un veterano pintor y !ra%ador, introdu,o en Alemania,
prcticamente sin ayuda, la corriente del arte renacentista. Pronto se esta%leci en su
ciudad natal de >urem%er! como pintor y !ra%ador. 5us ma!n'ficas series de !ra%ados,
las tres versiones de la pasin y de la vida de la :ir!en, difundieron su estilo a trav(s de
toda #uropa. /urero visit =talia en dos ocasiones, la primera en el ao +HUH, y de nuevo
desde +@0@ *asta +@0A. /urero realiz numerosos via,es durante toda su vida. Al i!ual
ue muc*os artistas de su (poca, /urero se sinti atra'do por el pensamiento terico y
escri%i cuatro li%ros so%re las proporciones *umanas, pu%licados pstumamente en
+@BL.
>in!"n artista de su (poca tuvo una ima!inacin tan f(rtil, como lo prue%an los !ra%ados
de #l ca%allero, la Muerte y el /ia%lo 1+@+F2 y La melancol'a 1+@+H2. Las pinturas de
/urero esta%an a menudo repletas de im!enes ricas en detalles y extremadamente
coloreadas$ un e,emplo lo constituye la Adoracin de la 8rinidad 1+@0L6+@++2. Los
autorretratos predominan en su o%ra. 3na de sus "ltimas es Los cuatro apstoles 1+@BT2
pintada en un do%le panel$ presenta la !randeza simplificada del estilo italiano,
com%inado con una intensidad de expresin caracter'stica del arte del norte de los Alpes.
Lucas )ranac* 1+HAB6+@@F2 sorprende, durante una (poca de pronunciado romanismo,
por el ri!or con ue supo resistir las ms en(r!icas influencias ue emana%an de =talia. #n
plena (poca renacentista, )ranac* si!ui fiel a los principios de desarmon'a, y as'
o%servamos en sus o%ras tonos enteros violent'simos, ue escapan a la unidad del cuadro,
convirti(ndole en uno de los ms t'picos pintores de raza !ermnica. La representacin
amanerada de la !racia femenina, las numerosas ninfas descansando en las fuentes, las
:enus Etan ale,adas del ideal clsicoE estn tan divul!adas como los retratos de Lutero y
otros reformadores, *umanistas y pr'ncipes. 5in em%ar!o, no fue el ms fiel y fino
int(rprete del retrato, pero en todos los ue realizara si!ue una misma norma& espacio
indeterminado del fondo en color verde, leve escorzo de ca%eza y ri!idez en la
esuemtica postura de %razos y manos, concentrndose en el rostro y *aciendo destacar
lo individual del retratado. #ntre sus composiciones ms conocidas se encuentran Lot y
sus *i,as y )acer'a en *onor de )arlos : en el )astillo de 8or!au.
Matt*ias IrDneQald 1+HL06+@BL2 es interesante por lo inusitado de sus temas, por su
concepcin sumamente ori!inal y por al!unas caracter'sticas sorprendentes, como la
representacin del am%iente y los efectos de luz. 5e complace en reproducir la fealdad.
)onf'a el efecto de sus o%ras a los recursos pictricos ms ue al di%u,o, y es entre todos
los artistas alemanes el "nico ue *a conocido el valor del color como medio de despertar
impresiones y emociones espec'ficamente suyas. IrDneQald, realiz una de las o%ras ms
sorprendentes de su (poca, el <eta%lo del altar de =sen*eim 1c. +@+B6+@+@2. #sta
evocadora y ori!inal o%ra de IrDnevald se puede enmarcar dentro del estilo manierista.
#n el calvario muestra un des!arramiento dramtico y una despreocupacin a%soluta por
la %elleza clsica. #l 5an Mauricio y 5an #rasmo fue su "ltima o%ra.
Hans Hol%ein, el Poven 1+HUA6+@HF2 muestra en su estilo una simplicidad de l'neas,
serenidad y reposo. 5e sa%e de la influencia ue Leonardo tuvo so%re (l. 5e esfuerza por
alcanzar la plenitud de las formas italianas, lo cual puede apreciarse en su )risto muerto y
en su :ir!en del Kur!omaestre Meye.. 7ue so%re todo retratista, y a%ri en este mundo
caminos a se!uir. /entro de sus retratos destacan el de #rasmo de <tterdam, el de
8oms Moro y su familia y el de Los em%a,adores, en este "ltimo el inter(s no slo radica
en la fi!ura *umana, sino en el %ode!n de o%,etos ue se *allan so%re un mue%le, lo cual
demuestra su *a%ilidad para el detalle.
Alemania inicia el si!lo S:= con un estilo conocido como 5pYt!ot*iR, esto es el !tico
tard'o vi!ente desde +HA@ aproximadamente. #n este am%iente el <enacimiento italiano
aunue tardar en penetrar, finalmente *ace su entrada y se aceptar de (l lo ue conviene
para com%inarse con el peculiar !usto !ermano. La ciudad de >urem%er!, ser el centro
del *umanismo alemn, mantendr continuas relaciones con :enecia. La escultura
muestra la variacin de su rum%o con el taller de los :isc*er.
#n la o%ra de Peter :isc*er el :ie,o 1+HT06+@BU2, se perci%e una com%inacin de formas
!ticas con la nueva inspiracin renacentista. /e esta com%inacin nacern el 5epulcro
del arzo%ispo #rnesto de 5a,onia 1+HU@2 y el 5epulcro de 5an 5e%aldo. /edicado el taller
de los :isc*er a la escultura funeraria, la cum%re de su actividad ser marcada por su
participacin en el 5epulcro del emperador Maximiliano =, el cual constituye el con,unto
ms importante de la escultura del si!lo S:= en Alemania. #ste lleva un corte,o de
veintioc*o fi!uras de %ronce de parientes prximos y le,anos del emperador, de las ue
destacan la de Arturo de Kretaa y la de 8eodorico de Kerna, de%idas a :isc*er, el :ie,o.
Los *i,os de :isc*er contin"an la especializacin funeraria del taller, Hermann llev a
ca%o la tum%a de los condes de Henne%er!$ y Peter :isc*er, el Poven, el monumento
funerario del elector 7ederico de 5a,onia, ma!n'ficos e,emplos de tum%a !ermnica en la
ue el ca%allero aparece ante el crucificado.
#n el =mperio, la aruitectura tuvo un lento desarrollo en el si!lo S:=. La <eforma
impidi el avance de la aruitectura reli!iosa, y la falta de un poder pol'tico central,
retard la aparicin de una aruitectura re!ia. La influencia de lo italiano fue
relativamente escasa y *ay ue esperar *asta la se!unda mitad del si!lo S:= para ue el
voca%ulario italiano aparezca con al!una frecuencia, aunue sea en edificaciones de
carcter !tico.
La sociedad opulenta de la (poca propici el desarrollo de una aruitectura ue poco a
poco fue cam%iando la faz de las principales ciudades ue muestran or!ullosas las
adopciones de elementos clsicos. 5in em%ar!o, no podemos *a%lar de una aruitectura
alemana propiamente renacentista.
7landes
#n +H00, el arte flamenco *a%'a ya conuistado toda 7+rancia y se extend'a por el valle
del <*in. Por otra parte los artistas flamencos penetraron en =talia y ese movimiento de
emi!racin continu durante todo el si!lo S:. A*ora %ien, es muy pro%a%le ue 7landes
tan rica y tan prspera, no lo aduiriera todo de la =talia renacentista. 8al vez la influencia
realista flamenca fue una reaccin contra ello. /e%ido al desarrollo tan avanzado del
!tico, el renacimiento se da en 7landes con caracter'sticas distintas de las ue se
o%servan en =talia.
La pintura, a pesar de conservar ras!os t'picos del !tico, florece y tiende a evolucionar.
Los artistas poco a poco adoptan la perspectiva lineal y se vuelven tan realistas como los
escultores romanos. La pintura flamenca es de ca%allete y de peueo tamao, para ser
vista de cerca. 5u t(cnica es minuciosa y detallista.
5e considera a los pintores flamencos como los inventores de la pintura al leo. #sta
t(cnica, ue consiste en mezclar pi!mentos molidos con un medio transl"cido y secante,
ofrec'a una soltura en la e,ecucin y nuevas posi%ilidades cromticas. Permit'a, tanto
so%re madera como so%re tela, crear efectos de transparencia y de superposicin
1veladuras2, ,u!ar con los matices, la iluminacin, los refle,os y las evanescencias. #sta
innovacin t(cnica presenta%a numerosas venta,as respecto de la t(mpera y acentua%a la
ilusin de profundidad en los paisa,es y decorados. As', la perspectiva atmosf(rica, ue
fue posteriormente teorizada por Leonardo /a :inci, se convirti en uno de los aspectos
caracter'sticos del arte flamenco durante ms de un si!lo.
5i!lo S:
Los *ermanos :an #ycR
/e Hu%erto solo se sa%e ue pint el pol'ptico de la Adoracin del cordero m'stico y ue
muere antes de terminarlo, concluy(ndolo su *ermano Pan en +HFB.
Pan :an #ycR 1+FL@6+HH+2. 3na de sus o%ras ms importantes es la :ir!en del canni!o
:an der Paele pintada en +HFT. Au' se nos muestra como el ms !rande de los retratistas
de su (poca. 4tras !randes o%ras son las de la :ir!en del canciller <ollin y #l
matrimonio Arnolfini.
)omo retratista tiene ma!n'ficos cuadros como #l ca%allero del tur%ante ro,o y el
Hom%re del clavel.
<o%ert )ampin 1+FA@6+HHH2 es el realista ms vi!oroso y consecuente de la escuela
flamenca en la se!unda mitad del si!lo. A una marcada predileccin por los tonos fr'os e
intensos se asocia un verdadero claroscuro ue (l emplea, no solo para los efectos
pictricos, sino tam%i(n para destacar y vi!orizar ms las formas. Los escorzos
aruitectnicos son otra de sus caracter'sticas. #ntre sus o%ras ms importantes se
encuentran Los desposorios de la vir!en y la ta%la 5anta Kr%ara.
<o!er :an /er Jeyden 1+FUU6+HTH2. /isc'pulo de )ampin, lo ms so%resaliente en (l es
el sentimiento reli!ioso y dramtico ue aun lo divino con lo *umano expresando las
fuertes emociones del alma. 5u /escenso de la cruz re"ne esas caracter'sticas. #ntre sus
o%ras maestras se *allan la Piedad, #l reta%lo de Miraflores, #l ,uicio final, 5an Lucas
pintando a la :ir!en y /escendimiento de la cruz.
Hu!o :an /er Ioes 1+HH06+HLB2. Ca desde sus primeras o%ras refle,a cierta inuietud y
un sentimiento tr!ico. 5us fi!uras refle,an an!ustia, y sus rostros con miradas perdidas e
inuietas son una de sus caracter'sticas destaca%les. Minucioso y realista, produce una
Adoracin de los pastores ue define el paso al realismo de los Holandeses. La presencia
de esta o%ra en 7lorencia determina la aceptacin del realismo por los pintores italianos.
:an der Ioes a"na en sus composiciones ideas tan contradictorias como realidad y
ensueo, duda y fe. #ntre sus o%ras destacan #l pecado ori!inal, 8r'ptico Portinari y su
o%ra maestra La adoracin de los pastores.
Hans Memlin! 1+HF@6+HUH2. La o%ra de Memlin! consta principalmente de reta%los,
d'pticos y tr'pticos devocionales y retratos. 5u estilo sufre escasas alteraciones durante su
carrera. 5us o%ras ms importantes como La :ir!en con el >io, 5antos y donantes, el
/esposorio m'stico de santa )atalina, La :ir!en y el >io entre dos n!eles, entre otras,
se caracterizan por la delicadeza y armon'a ue resultan de una composicin euili%rada
y sim(trica, de claridad lum'nica, y un uso ma!istral de la !ama cromtica desde dorados,
ro,os y azules *asta sutiles medias tintas. 5us fi!uras irradian una devocin serena ms
ue el intenso fervor o dramatismo ue suele encontrarse en las o%ras de sus
contemporneos.
)omo retratista Memlin! realiz representaciones idealizadas de los persona,es, como se
o%serva en el <etrato de 8ommaso Portinari ue forma parte del 8r'ptico Portinari.
Ierard /avid 1+HT06+@BF2. <epresentante de la escuela de Kru,as. Aunue no fue a,eno a
las influencias de sus predecesores se nos muestra al!o ms *iertico en la colocacin de
sus persona,es y preocupado por el paisa,e. #s un artista ue tiende a lo monumental.
#ntre sus producciones se encuentran La :ir!en con los Vn!eles y los 5antos, #l
Kautismo de )risto, /escanso en la *u'da a #!ipto y su o%ra maestra <eta%lo de Puan de
8romper.
Poac*im Patinar 1+HL06+@BH2. 5e le reconoce el m(rito de *a%er sido el primer pintor en
tratar el paisa,e como !(nero independiente. >o o%stante, Patinir no se atrevi nunca a
pintar meros paisa,es, al!o inconce%i%le en la (poca, sino ue dio a la recreacin de la
naturaleza mayor prota!onismo y espacio ue a las fi!uras, por lo !eneral peueas, de
sus o%ras de temtica reli!iosa. 5lo se conservan cuatro o%ras firmadas, entre ellas la
famosa Huida a #!ipto y 8entaciones de 5an Antonio, pero se le atri%uyen muc*as otras,
con particular mencin para 8raves'a de la la!una #sti!ia. #n sus paisa,es, com%in la
o%servacin detallista del natural con el delirio ima!inativo y fantstico, ue lo aproxima
a otros pintores flamencos famosos por su extrava!ancia como #l Kosco y P. Krue!*el.
#l Kosco 1+H@06+@+T2. 5u o%ra, por lo !eneral de temtica reli!iosa e icono!raf'a
demon'aca, se nutre de persona,es fantsticos y paisa,es on'ricos ue parecen anticipar en
cinco si!los el movimiento surrealista.
5u m(rito consiste en representar en la pintura de ca%allete, en las ta%las de altar, etc., un
rico temario ue *asta ese momento ueda%a reducido a las siller'as de coro, capiteles de
claustros y orlas miniadas de salterios. 5u pintura es de carcter moralista, didctica y en
ella refle,a todos los vicios de su inuietante (poca.
#s posi%le relacionar sus cuadros con lo !rotesco de las !r!olas !ticas y la an!ustia
presente en ellos con la o%sesin por la muerte ue se dio *acia el fin de la era !tica,
pero no se conocen sus verdaderas fuentes de inspiracin.
5in dudas su o%ra ms importante fue #l ,ard'n de las delicias ela%orada con un nivel de
detalles verdaderamente asom%roso.
5i!lo S:=
La influencia leonardesca.
;uintin Metsys 1+HTT6+@F02 se muestra en al!unos de sus cuadros conocedor del estilo
de Leonardo, sin em%ar!o, Metsys es realista y cuando se inclina *acia cierto idealismo
no intenta falsificar a los italianos, como en el Llanto de la Ma!dalena. 5u enunciado
realista no dificulta la expresin sentimental ni la intensidad emotiva. 7ue un !ran
retratista, sin perdonar nin!una tara al modelo. #n su #cce Homo, se *a uerido ver la
influencia de Leonardo en los !estos de los sayones de )risto, ue ms %ien puede ser
%osuiana. 5u !ran m(rito es *a%er despo,ado a la pintura flamenca de un enco!imiento
un poco arcaico.
La influencia rafaeliana.
/es!raciadamente, la !loria de <afael suscit la emulacin de los flamencos. Artistas
como Pan Iossaert y Kernard :ar 4rley, re!resan de =talia con un estilo ue se asocia%a
mal con el de sus maestros. 5on o%ras en las ue el idealismo italiano, la imitacin de lo
anti!uo y el realismo flamenco se yuxtaponen, sin fusionarse 'ntimamente. 8oda la
se!unda mitad del si!lo S:= es del dominio de estos italianistas.
Pan Iossaert 1+HL06+@FB2. :irtuoso de las l'neas ondulantes y de los primeros desnudos
mitol!icos, sus formas son menos es%eltas y ms !ruesas ue las de <afael. 5u :ir!en
con el nio est muy le,os de las caracter'sticas de la escuela flamenca. 5u t(cnica, en
cam%io, es intac*a%le en el claroscuro y en el tratamiento de los paos. )ultiv tam%i(n
la f%ula pa!ana, as' su /nae. 5on tam%i(n destaca%les las o%ras >eptuno y Anfitriti y
H(rcules y /eyanira.
:an 4rley 1+HLL6+@H+2. 5u adaptacin a la pintura italiana es ms euili%rada y
armoniosa ue en Iassaert, muestra de ello son su :ir!en con el nio y la 5a!rada
familia.
<eaccin naturalista.
Peter Krue!*el 1c.+@BL6+@TU2 retoma el naturalismo flamenco y enlaza con la !ran
pintura naturalista flamenca %arroca. 5e dedica a pintar escenas cotidianas de
campesinos, como la Koda de aldeanos, escenas populares de refranes, como los
Prover%ios o los Pue!os de nios. 8am%i(n le atra'an los temas trascendentes como el de
la /ull Iriel, alusivo a la !uerra, o #l triunfo de la muerte. Krue!*el fue un !ran
paisa,ista, y en la serie de las #staciones *ace !ala de ello. A veces un tema mitol!ico le
sirve de pretexto para desarrollar un paisa,e y una escena rural, como en la )a'da de
Zcaro.
#l retrato
/urante toda su trayectoria, la escuela flamenca *a dado muestra de su inclinacin y
ma!n'fica e,ecucin del retrato, *asta este momento limitado.
Antonio Moro 1+@+A6+@AT2 crea un nuevo tipo de retrato flamenco donde el prota!onista
ocupa toda la superficie del cuadro constituyendo en s' mismo un !(nero. Iusta%a de
retratar las personas ue pudieran llamar la atencin por sus cualidades o defectos, as' el
retrato del #nano #stanislao, con su !ran perro casi tan alto como (l. 7ue introducido en
la corte de 7elipe == de #spaa e *izo retratos del rey y de sus esposas, uno de los ms
importantes y eni!mticos es el de mar'a 8udor.
#n el renacimiento flamenco la escultura fue poco productiva, y la aruitectura aunue lo
fue un poco ms, tampoco fue destaca%le.
Las o%ras escultricas ue merecen recuerdo son la )*imenea de la sala en el ma!istrado
de Kru,as de Iuyot Keaure!ard, el 5epulcro de Mar'a de Kor!oa de Puan KacRere y el
5epulcro de )arlos el 8emerario de Pacues Pon!*erlineR.
C los edificios salva%les dentro de la tradicin renacentista, el Palacio de ,usticia de
Malinas proyectado por Iuyot de Keaure!ard y diri!ido por <om%out Oeldermans y el
Ayuntamiento de Am%eres por )ornelius 7loris.
B.H.B
=talia
Los inicios de la aparicin del Karroco en #uropa suceden en =talia a finales del si!lo
S:= %a,o la influencia de la )ontrarreforma.
/esde los inicios del Karroco en =talia, se constata la existencia de dos tendencias& la
naturalista, ue trata de inspirarse fielmente en la naturaleza apartndose del idealismo y
la clasicista, ue procura la perfeccin de las formas y de los sentimientos, rec*azando lo
vul!ar en %eneficio de lo transcendente, %uscando la %elleza ideal. #ste ideal ue trata de
expresarlo tal y como en la (poca clsica !recorromana y despu(s en el <enacimiento.
#l creador del naturalismo fue el llamado )arava!!io. #l arte de )arava!!io se inspira
directamente en la vida real, lo ue le lleva a pintar persona,es sencillos y populares ue
muestran *umilde presencia f'sica y primaria de acciones psicol!icas. 5us !ustos son
espontneos y naturales resaltando especialmente las expresiones de la cara y las manos.
=ntrodu,o en sus pinturas recursos lum'nicos revolucionarios, contrastes de luz y de
som%ra ue *an dado en llamarse tene%ristas o claroscurista. #n estos efectos, la luz cae
directamente so%re los persona,es, resaltando sus !estos y de,ando en penum%ra el fondo
de la escena.
)arava!!io muestra ya su concepcin popular y directa con o%ras tempranas tales como
Kaco ,oven y )esta de frutas. Ms tarde realiza en la )apilla )ontoreli tres !randes
pinturas so%re la vida y Martirio de 5an Mateo, entre las ue destaca La vocacin de 5an
Mateo donde utiliza por primera vez el recurso lum'nico del tene%rismo. /e +T0@ es la
Muerte de la :ir!en, cuadro de !ran verismo mortuorio. )orrespondiente a los "ltimos
aos de su vida es el #ntierro de 5anta Luc'a.
#n <oma y en >poles de, una marcada impronta de su *uella art'stica, pues en am%as
se formaron !rupos ue practicaron una pintura impre!nada del esp'ritu naturalista.
La tendencia la clasicista, sin em%ar!o se for,a en Kolonia, ciudad de !ran tradicin
cultural. #n el clasicismo se %uscan altos ideales de %elleza y de di!nidad expresiva$ se
intenta recuperar el euili%rio y la serenidad del mundo !recorromano y adems se le
aadie la presencia de *ermosos fondos naturales, armoniosos y plcidos donde no faltan
ruinas anti!uas como testimonio de un !lorioso pasado cuyo esp'ritu se intenta%a evocar.
3no de estos se!uidores fue Kartolomeo Manfredi, autor de escenas como La ne!acin
de 5an Pedro. 5us temas fueron asuntos reli!iosos, escenas con Pu!adores de cartas y
m"sicos en las ue se consi!ue atemporar la marcada y potente expresividad de
)arava!!io. 4%ra su%lime suya fue La %uena ventura.
4tro romano se!uidor de la tendencia fue Horazio Ientilesc*i, tene%rista moderado ue
compuso con *a%ilidad escenas ama%les e internas como #l descanso en la *u'da a
#!ipto.
#n >poles, destacan entre los se!uidores Katistello )aracciolo uien fue el ms
profundo conocedor del maestro. 5u fi!ura posee una apariencia !rave y melanclica y
so%re ellos incide ri!urosamente una luz cruda ue los *ace destacar de la atmsfera ue
los envuelve como es el caso de 5alom( con la ca%eza del Kautista y #cce Homo.
#l iniciador de esta corriente art'stica fue Anni%ale )arraci uien ,unto a su *ermano y su
primo Ludovico fundan una academia art'stica ue des%orda talento$ entre sus se!uidores
se encuentran /omenico Nampiri, Al%ani y Lanfranco. 7i!ura clave dentro del clasicismo
fue Iuido <eni poseedor de un estilo de suave expresividad, ue introduce en su pintura
un esp'ritu %ello y sereno. Hay tam%i(n en muc*as de sus o%ras un culto al desnudo con
el ue traduce siempre di!nidad y trascendencia.
La fi!ura de Lanfranco es comple,a$ especialmente dotado para la pintura al fresco, tal y
como pueden compro%arse sus la%ores en la c"pula de 5an Andrea del :alle de <oma,
donde el dinamismo y los firmes efectos claroscuristas le convierten en un adelantado de
la modernidad. #n la misma l'nea puede descu%rirse a Iuercino, en cuya primera etapa
conviene sealar sus series de frescos del )asino Ludovise, cuya e,ecucin va ms all de
su exploracin del %arrouismo ue cualuiera de sus compaeros, ateni(ndose en una
se!unda etapa en ue se torna ms calmado y ama%le como se nuestra en #l re!reso del
Hi,o Prdi!o.
Iuido <eni, por su parte, posee una si!nificacin revolucionaria ue inscri%e en el
*allaz!o de una t(cnica, de una icono!raf'a y de unas formulas interpretativas de la
realidad, a una traduccin del naturalismo ue lleva al carrava!!ismo, por un lado, y a la
adopcin del monumentalismo del clasicismo, por otro. 5us especiales dotes de colorista,
su exuisito di%u,o y su clara facilidad lo *acen una de los !randes del Karroco
Hay induda%lemente una serie de cuestiones ue plantea el %inomio pintura 6
)ontrarreforma, ue tendi como consecuencia una nueva icono!raf'a, con sus
respectivos ciclos y una moralizacin de la mitolo!'a y de la ale!or'a ue dar lu!ar a una
pintura didctica y al nacimiento de un nuevo naturalismo
7ueron factores determinantes para el desarrollo de la escultura en =talia, el sentido
*eroico y conmemorativo de las estatuas de la anti!Dedad clsica, por comportarse como
fuente de inspiracin, marcando la trayectoria de la mayor'a de los escultores. Al
desarrollo y funcin de la escultura contri%uy en !ran medida la =!lesia, ue le imprimi
una si!nificacin de arte retrico y sincero ue mostrar al mundo el valor de la reli!in.
5in em%ar!o, en =talia, ,unto a la icono!raf'a reli!iosa y devocional apareci otro tipo de
esculturas profana, laica y mitol!ica, ue fue dotada de un amplio sentido moralizante.
>o se olvid tampoco el aspecto *eroico. Los monumentos funerarios desarrollaron un
len!ua,e teatral sorprendente. <oma fue el centro escultrico ms importante de toda
=talia por radicar au' el pontificado y ser estos los ms interesados en la misma. Kernini,
Al!ardi y /uuesnoi se convirtieron en fi!uras esenciales del si!lo marcado por el papel
de la =!lesia.
La reaccin antimanierista en la escultura italiana tiene su primer e,emplo relevante en la
5anta )ecilia de 5tefano Maderno. #l !usto por lo curvil'neo, el dramatismo y la
pronunciada torsin de los cuerpos son caracter'sticas ue se repiten en sus primeros
tra%a,os. 7ue Iian Lorenzo Kernini, sin em%ar!o, uien domin la escultura %arroca en
<oma. 5e desempe como aruitecto y decorador, adems de escultor #ntre sus
primeros !rupos escultricos de !randes dimensiones, se encuentra el <apto de
Proserpina y Apolo y /afne, ue muestran su dominio de la escultura en mrmol, en los
ue crea efectos realistas de !ran tensin dramtica, a trav(s de focos dramticos, fuertes
contrastes de luz y som%ra y la ilusin ptica del ,aspeado.
4tro !rupo escultrico suyo y de sin!ular importancia es el !rupo se encuentra en la
capilla )orran, ide la =!lesia de 5anta Mar'a de la :ictoria en <oma y ue se conoce
como #l (xtasis de 5anta 8eresa, el ue resume a la perfeccin la elevada teatralidad ue
caracteriza al Karroco. Kernini fue el artista predilecto de los Papas, para uienes realiz
los proyectos ms am%iciosos en el :aticano. 8anto el inmenso Kaldauino, un enorme
ci%orio o dosel so%re columnas salomnicas ue cu%re el altar mayor de la %as'lica de
5an Pedro, ue resalta el suntuoso esplendor de la =!lesia catlica.
Kernini fue tam%i(n un excelente retratista, como puede verse en los %ustos de )onstanza
Kuonarelli y del Papa =nocencio S. 5u "nico rival en este !(nero fue el escultor
Alessandro Al!ardi.
La escultura de este se va a definir por un sa%io euili%rio y armon'a entre la %"sueda
del realismo y el em%ellecimiento y contencin de tipos y actitudes, sin de,ar de lado el
refle,o del *ero'smo del mundo anti!uo ue nos *ace descu%rir en los representados a una
raza superior. )omo retratista fue pronto reconocido y muy valorado ya ue supo
representar la 'ntima personalidad de sus modelos, rec*azando el !esto momentneo,
pues era el motivo principal de de su inter(s la profunda esencia an'mica. 4%ras suyas
son& #l encuentro del Papa Len = y Atila y La decapitacin de 5an Pa%lo.
4tro ue marca la corriente clasicista es 7rancesco /uuesnoy, uien cola%or con
Kernini en el Kaldauino y en la escultura de 5an Andr(s, *ec*a para una de los pilares
de la c"pula mi!uelanesca. Lo conci%i en actitud declamatoria, luciendo un desnudo
torso y aprovec*ando el saliente palo de la cruz para marcar una contenida dia!onal
%arroca. /entro de la tradicin est tam%i(n su 5anta 5usana, ,oven doncella de %elleza
estilizada. #xcepcional cultivador de %ronces y terracotas de tema mitol!ico, fue un
ma!n'fico cultivador de la temtica infantil, difundi(ndose sus modelos por toda #uropa.
4tros escultores del Karroco romano fueron& Iiuliano 7inelli, cola%orador de Kernini y
Andrea Kol!i, autor de 5anta Helena del :aticano.
Hacia los aos centrales del si!lo se sit"a una importante !eneracin de escultores ue
dieron fama$ entre ellos se encuentran al!unos como Melc*iore )aff, #rcole 7errata y A
<a!!i decorador de interiores.
Las fuentes se convirtieron en uno de los monumentos p"%licos ms representativos del
Karroco, un aspecto en el ue tam%i(n destac el polifac(tico Kernini. 5u fuente de los
)uatro r'os 1+THL6+T@+2 en la romana plaza >avona, impresiona al espectador por sus
!i!antescas estatuas, el enorme o%elisco e!ipcio ue remata su centro y los efectistas
,ue!os de a!ua. Kernini fue tam%i(n un nota%le e influyente aruitecto$ adems de la !ran
columnata ue rodea la plaza de 5an Pedro del :aticano, proyect i!lesias como la de
5antW Andrea al ;uirinale 1+T@L6+TA02 en <oma.
La actividad constructiva tuvo tam%i(n relevancia fuera de <oma durante las primeras
d(cadas del si!lo S:==. 7rancesco Maria <icc*ino, en Miln y Kaldassare Lon!*ena, en
:enecia destacan por sus i!lesias de planta centralizada. La i!lesia de 5anta Mar'a de la
5alud, de Lon!*ena, comenzada en +TF+, es famosa por su profusa decoracin exterior y
su privile!iada situacin a la entrada del Iran )anal veneciano. #specialmente sin!ular y
extica es la o%ra turinesa de Iuarino Iuarini. 5u capilla del 5anto 5udario 1+TTA6+TUH,
destruida por un incendio en +TUA2 presenta%a una elevada c"pula de complicadas formas
!eom(tricas, inspiradas en los edificios islmicos. #n 8ur'n, tam%i(n destaca la fi!ura de
7ilippo Puvarra, ue practic, ya en el si!lo S:===, un estilo %arroco de corte clasicista.
B.H.B
=talia
Los inicios de la aparicin del Karroco en #uropa suceden en =talia a finales del si!lo
S:= %a,o la influencia de la )ontrarreforma.
/esde los inicios del Karroco en =talia, se constata la existencia de dos tendencias& la
naturalista, ue trata de inspirarse fielmente en la naturaleza apartndose del idealismo y
la clasicista, ue procura la perfeccin de las formas y de los sentimientos, rec*azando lo
vul!ar en %eneficio de lo transcendente, %uscando la %elleza ideal. #ste ideal ue trata de
expresarlo tal y como en la (poca clsica !recorromana y despu(s en el <enacimiento.
#l creador del naturalismo fue el llamado )arava!!io. #l arte de )arava!!io se inspira
directamente en la vida real, lo ue le lleva a pintar persona,es sencillos y populares ue
muestran *umilde presencia f'sica y primaria de acciones psicol!icas. 5us !ustos son
espontneos y naturales resaltando especialmente las expresiones de la cara y las manos.
=ntrodu,o en sus pinturas recursos lum'nicos revolucionarios, contrastes de luz y de
som%ra ue *an dado en llamarse tene%ristas o claroscurista. #n estos efectos, la luz cae
directamente so%re los persona,es, resaltando sus !estos y de,ando en penum%ra el fondo
de la escena.
)arava!!io muestra ya su concepcin popular y directa con o%ras tempranas tales como
Kaco ,oven y )esta de frutas. Ms tarde realiza en la )apilla )ontoreli tres !randes
pinturas so%re la vida y Martirio de 5an Mateo, entre las ue destaca La vocacin de 5an
Mateo donde utiliza por primera vez el recurso lum'nico del tene%rismo. /e +T0@ es la
Muerte de la :ir!en, cuadro de !ran verismo mortuorio. )orrespondiente a los "ltimos
aos de su vida es el #ntierro de 5anta Luc'a.
#n <oma y en >poles de, una marcada impronta de su *uella art'stica, pues en am%as
se formaron !rupos ue practicaron una pintura impre!nada del esp'ritu naturalista.
La tendencia la clasicista, sin em%ar!o se for,a en Kolonia, ciudad de !ran tradicin
cultural. #n el clasicismo se %uscan altos ideales de %elleza y de di!nidad expresiva$ se
intenta recuperar el euili%rio y la serenidad del mundo !recorromano y adems se le
aadie la presencia de *ermosos fondos naturales, armoniosos y plcidos donde no faltan
ruinas anti!uas como testimonio de un !lorioso pasado cuyo esp'ritu se intenta%a evocar.
3no de estos se!uidores fue Kartolomeo Manfredi, autor de escenas como La ne!acin
de 5an Pedro. 5us temas fueron asuntos reli!iosos, escenas con Pu!adores de cartas y
m"sicos en las ue se consi!ue atemporar la marcada y potente expresividad de
)arava!!io. 4%ra su%lime suya fue La %uena ventura.
4tro romano se!uidor de la tendencia fue Horazio Ientilesc*i, tene%rista moderado ue
compuso con *a%ilidad escenas ama%les e internas como #l descanso en la *u'da a
#!ipto.
#n >poles, destacan entre los se!uidores Katistello )aracciolo uien fue el ms
profundo conocedor del maestro. 5u fi!ura posee una apariencia !rave y melanclica y
so%re ellos incide ri!urosamente una luz cruda ue los *ace destacar de la atmsfera ue
los envuelve como es el caso de 5alom( con la ca%eza del Kautista y #cce Homo.
#l iniciador de esta corriente art'stica fue Anni%ale )arraci uien ,unto a su *ermano y su
primo Ludovico fundan una academia art'stica ue des%orda talento$ entre sus se!uidores
se encuentran /omenico Nampiri, Al%ani y Lanfranco. 7i!ura clave dentro del clasicismo
fue Iuido <eni poseedor de un estilo de suave expresividad, ue introduce en su pintura
un esp'ritu %ello y sereno. Hay tam%i(n en muc*as de sus o%ras un culto al desnudo con
el ue traduce siempre di!nidad y trascendencia.
La fi!ura de Lanfranco es comple,a$ especialmente dotado para la pintura al fresco, tal y
como pueden compro%arse sus la%ores en la c"pula de 5an Andrea del :alle de <oma,
donde el dinamismo y los firmes efectos claroscuristas le convierten en un adelantado de
la modernidad. #n la misma l'nea puede descu%rirse a Iuercino, en cuya primera etapa
conviene sealar sus series de frescos del )asino Ludovise, cuya e,ecucin va ms all de
su exploracin del %arrouismo ue cualuiera de sus compaeros, ateni(ndose en una
se!unda etapa en ue se torna ms calmado y ama%le como se nuestra en #l re!reso del
Hi,o Prdi!o.
Iuido <eni, por su parte, posee una si!nificacin revolucionaria ue inscri%e en el
*allaz!o de una t(cnica, de una icono!raf'a y de unas formulas interpretativas de la
realidad, a una traduccin del naturalismo ue lleva al carrava!!ismo, por un lado, y a la
adopcin del monumentalismo del clasicismo, por otro. 5us especiales dotes de colorista,
su exuisito di%u,o y su clara facilidad lo *acen una de los !randes del Karroco
Hay induda%lemente una serie de cuestiones ue plantea el %inomio pintura 6
)ontrarreforma, ue tendi como consecuencia una nueva icono!raf'a, con sus
respectivos ciclos y una moralizacin de la mitolo!'a y de la ale!or'a ue dar lu!ar a una
pintura didctica y al nacimiento de un nuevo naturalismo
7ueron factores determinantes para el desarrollo de la escultura en =talia, el sentido
*eroico y conmemorativo de las estatuas de la anti!Dedad clsica, por comportarse como
fuente de inspiracin, marcando la trayectoria de la mayor'a de los escultores. Al
desarrollo y funcin de la escultura contri%uy en !ran medida la =!lesia, ue le imprimi
una si!nificacin de arte retrico y sincero ue mostrar al mundo el valor de la reli!in.
5in em%ar!o, en =talia, ,unto a la icono!raf'a reli!iosa y devocional apareci otro tipo de
esculturas profana, laica y mitol!ica, ue fue dotada de un amplio sentido moralizante.
>o se olvid tampoco el aspecto *eroico. Los monumentos funerarios desarrollaron un
len!ua,e teatral sorprendente. <oma fue el centro escultrico ms importante de toda
=talia por radicar au' el pontificado y ser estos los ms interesados en la misma. Kernini,
Al!ardi y /uuesnoi se convirtieron en fi!uras esenciales del si!lo marcado por el papel
de la =!lesia.
La reaccin antimanierista en la escultura italiana tiene su primer e,emplo relevante en la
5anta )ecilia de 5tefano Maderno. #l !usto por lo curvil'neo, el dramatismo y la
pronunciada torsin de los cuerpos son caracter'sticas ue se repiten en sus primeros
tra%a,os. 7ue Iian Lorenzo Kernini, sin em%ar!o, uien domin la escultura %arroca en
<oma. 5e desempe como aruitecto y decorador, adems de escultor #ntre sus
primeros !rupos escultricos de !randes dimensiones, se encuentra el <apto de
Proserpina y Apolo y /afne, ue muestran su dominio de la escultura en mrmol, en los
ue crea efectos realistas de !ran tensin dramtica, a trav(s de focos dramticos, fuertes
contrastes de luz y som%ra y la ilusin ptica del ,aspeado.
4tro !rupo escultrico suyo y de sin!ular importancia es el !rupo se encuentra en la
capilla )orran, ide la =!lesia de 5anta Mar'a de la :ictoria en <oma y ue se conoce
como #l (xtasis de 5anta 8eresa, el ue resume a la perfeccin la elevada teatralidad ue
caracteriza al Karroco. Kernini fue el artista predilecto de los Papas, para uienes realiz
los proyectos ms am%iciosos en el :aticano. 8anto el inmenso Kaldauino, un enorme
ci%orio o dosel so%re columnas salomnicas ue cu%re el altar mayor de la %as'lica de
5an Pedro, ue resalta el suntuoso esplendor de la =!lesia catlica.
Kernini fue tam%i(n un excelente retratista, como puede verse en los %ustos de )onstanza
Kuonarelli y del Papa =nocencio S. 5u "nico rival en este !(nero fue el escultor
Alessandro Al!ardi.
La escultura de este se va a definir por un sa%io euili%rio y armon'a entre la %"sueda
del realismo y el em%ellecimiento y contencin de tipos y actitudes, sin de,ar de lado el
refle,o del *ero'smo del mundo anti!uo ue nos *ace descu%rir en los representados a una
raza superior. )omo retratista fue pronto reconocido y muy valorado ya ue supo
representar la 'ntima personalidad de sus modelos, rec*azando el !esto momentneo,
pues era el motivo principal de de su inter(s la profunda esencia an'mica. 4%ras suyas
son& #l encuentro del Papa Len = y Atila y La decapitacin de 5an Pa%lo.
4tro ue marca la corriente clasicista es 7rancesco /uuesnoy, uien cola%or con
Kernini en el Kaldauino y en la escultura de 5an Andr(s, *ec*a para una de los pilares
de la c"pula mi!uelanesca. Lo conci%i en actitud declamatoria, luciendo un desnudo
torso y aprovec*ando el saliente palo de la cruz para marcar una contenida dia!onal
%arroca. /entro de la tradicin est tam%i(n su 5anta 5usana, ,oven doncella de %elleza
estilizada. #xcepcional cultivador de %ronces y terracotas de tema mitol!ico, fue un
ma!n'fico cultivador de la temtica infantil, difundi(ndose sus modelos por toda #uropa.
4tros escultores del Karroco romano fueron& Iiuliano 7inelli, cola%orador de Kernini y
Andrea Kol!i, autor de 5anta Helena del :aticano.
Hacia los aos centrales del si!lo se sit"a una importante !eneracin de escultores ue
dieron fama$ entre ellos se encuentran al!unos como Melc*iore )aff, #rcole 7errata y A
<a!!i decorador de interiores.
Las fuentes se convirtieron en uno de los monumentos p"%licos ms representativos del
Karroco, un aspecto en el ue tam%i(n destac el polifac(tico Kernini. 5u fuente de los
)uatro r'os 1+THL6+T@+2 en la romana plaza >avona, impresiona al espectador por sus
!i!antescas estatuas, el enorme o%elisco e!ipcio ue remata su centro y los efectistas
,ue!os de a!ua. Kernini fue tam%i(n un nota%le e influyente aruitecto$ adems de la !ran
columnata ue rodea la plaza de 5an Pedro del :aticano, proyect i!lesias como la de
5antW Andrea al ;uirinale 1+T@L6+TA02 en <oma.
La actividad constructiva tuvo tam%i(n relevancia fuera de <oma durante las primeras
d(cadas del si!lo S:==. 7rancesco Maria <icc*ino, en Miln y Kaldassare Lon!*ena, en
:enecia destacan por sus i!lesias de planta centralizada. La i!lesia de 5anta Mar'a de la
5alud, de Lon!*ena, comenzada en +TF+, es famosa por su profusa decoracin exterior y
su privile!iada situacin a la entrada del Iran )anal veneciano. #specialmente sin!ular y
extica es la o%ra turinesa de Iuarino Iuarini. 5u capilla del 5anto 5udario 1+TTA6+TUH,
destruida por un incendio en +TUA2 presenta%a una elevada c"pula de complicadas formas
!eom(tricas, inspiradas en los edificios islmicos. #n 8ur'n, tam%i(n destaca la fi!ura de
7ilippo Puvarra, ue practic, ya en el si!lo S:===, un estilo %arroco de corte clasicista.
7rancia
#n la pintura francesa se *ace evidente el enfrentamiento entre las tendencias clsicas y
las %arrocas. /entro de esta l'nea clasista destaca la produccin de )laudio de Lorena con
sus paisa,es ideales %aados por una luz transfi!uradota y las de >icols Poussin, con sus
serenas composiciones y una suerte de invencin de una icono!raf'a %asada en el pasado
clsico romano, la exu%erancia y fina plasmacin del colorido, la preocupacin por la
textura con sa%ia aplicacin de la materia y, por "ltimo, el euili%rado di%u,o, en
admira%le estilo compositivo son las notas ms caracter'sticas de Poussin ue manifiesta
en o%ras como& #l imperio de 7lora, La Kacanal o =sraelitas reco!iendo el Man.
#n el caso de Lorena, tendr en el paisa,e, su fuente de inspiracin, el ue descri%e
siempre en primer t(rmino som%r'o ue contrasta con profundas le,an'as inundadas de la
luz dorada y melanclica del atardecer, con lo ue crea efectos ue suscitan vi%rantes
sentimientos en el espectador. 5us o%ras descri%en siempre escenarios naturales
salpicados por ruinas clsicas y peueos persona,es ue dan vida a representaciones
mitol!icas o reli!iosa como sucede en& #l ocaso, #l puerto de 4stia con el #m%arue de
5anta Paula.
5ur!e as' en las "ltimas d(cadas del si!lo S:=== una actitud acad(mica, cuyo mximo
representante ser )*arles Le Krum, ue inicia su carrera desde los +U aos. 5us mayores
creaciones sern como decorador en el palacio de :ersalles donde conse!uir'a un
con,unto de exuisita factura, adems del Hotel de Lam%ert de Par's.
5u pintura posey siempre el sentido !randioso y retrico, pleno de aparato, ue
caracteriz perfectamente el esp'ritu franc(s de su (poca como sucede en La adoracin de
los pastores o #l )anciller 5e!uier esta "ltima representacin de sus o%ras *ec*as para la
aristocracia y el alto clero.
4tro representante de esta escuela ue encerrar'a tanto en la teor'a como en la prctica, el
ideal acad(mico ser Pierre Mi!nard. 7ormado en =talia su nom%re comienza a %rillar
cuando por encar!o de Ana de Asturias decora la c"pula de la =!lesia de :al6de6Ir[ce.
7ue tam%i(n retratista de moda y ante todo de la no%leza cortesana. /ueo de una t(cnica
ele!ante y refinada, virtudes ue refle,a en o%ras como La :ir!en de la 3vas y Ana
Mar'a Kor%n *aciendo pompas de ,a%n.
Paralelamente se va desarrollando una pintura ms realista representada principalmente
por Ieo!es La 8our y los *ermanos Le >ain& Antoine, Louis y Mat*ieu ue se unen al
naturalismo pero con un tratamiento clasicista de las composiciones, ue parte de un
!eometrismo latente so%re el ue plasman la realidad de sus temas costum%ristas, ue
sern los de mayor inter(s.
#n el caso de La 8our es ori!inal en su estilo e icono!raf'a, en su pintura aparece la
influencia carava!!iesca por sus temas populares y por la utilizacin de los recursos
tene%ristas. #s un pintor de temas limitados, ue excluye lo anecdtico, los fi!urantes y
las referencias aruitectnicas, por lo ue, sus temas resultan inmersos en un clima
eni!mtico. 5us formas son escuetas y sumarias, estando realizadas tam%i(n con un
severo !eometrismo.
5u utilizacin de la luz en las composiciones *ace distin!uir entre escenas diurnas y
nocturnas. Las primeras se caracterizan por una luz fr'a y clara y pincelada rpida y
precisa 15an Pernimo y #l Nanfonista2 y en la se!unda por el contrario, utiliza luz
artificial y prescinde del color en este sentido ca%e destacar 5an 5e%astin llorando o
5anta =n(s.
Mientras tanto, 5imn :ouet se convierte en el primer pintor ue tra%a,a en empresas
decorativas patrocinadas por la corona. 7ormado en <oma %a,o la influencia de
)arava!!io, alcanza fama con pinturas como& #l >acimiento de la :ir!en y La :ir!en de
la <osa. Paulatinamente se opera un proceso evolutivo en su arte ue se traduce en mayor
%arrouismo tornndose su pintura ms luminosa y movida, al tiempo ue se aclara su
paleta. 8ransicin ue se o%serva en Aparicin de la :ir!en a 5an Kruno.
:ouet, sin em%ar!o, no perder'a en nin!"n momento sus ecos clasistas fruto del
manierismo y tan acorde con el !usto franc(s de la primera mitad de esta centuria.
Alterna la pintura reli!iosa con la composicin ale!rica y po(tica lle!ando a marcar
definitivamente lo plstico con sus realizaciones decorativas. C se ocupa tam%i(n de un
amplio pro!rama de tra%a,os decorativos de diferentes palacios y mansiones en los ue
introduce frmulas de resultados espectaculares por su novedad, como la utilizacin de
esuemas ilusionistas desde acentuada perspectiva.
5in em%ar!o, uno de los pintores ms importantes del %arroco franc(s fue P*ilippe de
)*ampai!ne ue se destac por su maestr'a con los contrastes del %arrouismo flamenco.
#s el clsico pintor cortesano ue se convierte en el int(rprete ideal del !(nero del retrato
entre la aristocracia. >o o%stante su o%ra no se reduce a este tema$ lo encontramos
tam%i(n incursionado en asuntos reli!iosos con o%ras de inter(s como Adoracin de los
pastores, o incluso Memento Mori, sin olvidar sus acciones dentro del campo de la
pintura decorativa, como ocurre con la c"pula de la =!lesia de la 5or%ona.
Pero ser en el retrato donde alcanzar mayor esplendor y maestr'a ue se pone de
manifiesto en o%ras como 3n /esconocido, <ic*elieu o Luis S=:, euili%rando
composiciones, colorido y efectos lum'nicos con a%soluto tratamiento personal.
#n una se!unda etapa de su vida muestra en sus o%ras una evolucin, despo,ndose de
efectos y motivos puramente %arrocos, con lo ue entra en un sincretismo clasicista. /e
esta etapa son sus retratos ale!ricos a Luis S== tras el sitio de la <oc*elle o
conmemorativos como Los re!idores de la :illa de Par's, ue pone de manifiesto sus
principales aciertos o Las mon,as de Port6<oyale.
#l palacio de :ersalles 1comenzado en +TT+2, construido por Louis Le :au, Andr( Le
>\tre y )*arles Le%run para al%er!ar la corte de Luis S=:, es el monumento
aruitectnico ms importante del %arroco franc(s. 5u dedicacin al <ey 5ol, sus estrictas
formas clsicas, sus vastos y comple,os ,ardines y los suntuosos interiores, esta%an
destinados a mostrar la !loria y el poder del monarca$ dio ori!en a imitaciones
encar!adas por los reyes a%solutistas de toda #uropa. 3n proyecto i!ualmente !randioso,
sutil y delicado, fue la ampliacin del palacio 1actual museo2 del Louvre 1+TT06+TL02,
encar!ada a Kernini en un primer momento pero definitivamente realizada por Le :au,
Le%run y )laude Perrault entre otros
)on la construccin del palacio de :ersalles aparece un nuevo medio de canalizar todas
las actividades art'sticas dedicadas las ms importantes al em%ellecimiento del palacio,
respondiendo al !usto de Luis S=:, el <ey 5ol, uien por una parte, se interesa%a por el
lu,o y el %oato cortesano y por otro, en cuidar ue las excelencias %arrocas, insepara%les
de su fuerte contenido reli!ioso, no distorsionaran la ima!en real. 7ruto de esta postura
est(tica, fue :ersalles, !i!ante empresa en la ue se fusionan todas las artes y los artistas
con total armon'a. #n el caso de la escultura fue diferente con respecto a sus
predecesoras, pues, adems de lo *a%itual, se necesita%a de !randes fi!uras aisladas o en
!rupos ue so%re pedestales, escondidas en !rutas artificiales, o en medio de estanues o
surtidores de a!ua, po%laran el extenso para'so artificial. #n estas la%ores despuntaron
dos aut(nticas fi!uras de primer orden& 7rancois Iirardon y, al!o ms tarde, Antoine de
)oysevox ue practicaron un marcado clasicismo en las esculturas monumentales para el
rey Luis S=:.
#l primero fue uno de los ms importantes cola%oradores de :ersalles. 7ormado al
amparo de la academia francesa, completa su formacin en =talia. 5u ms %rillante
actuacin lo supuso el !rupo Apolo y las >infas en la cueva de 8etis de :ersalles, es una
muestra del !usto franc(s por la interpretacin fidedi!na de la anti!Dedad, solucionado
con !ran teatralidad. /e movimiento ms dinmico y esp'ritu ms pasional es el <apto de
Proserpina, ideado tam%i(n para los ,ardines del palacio y al ue le *izo adems su
pedestal ue descri%'a el *ec*o mitol!ico con toda suerte de detalles.
7uera del m%ito palacie!o realiz con i!ual maestr'a la tum%a de <ic*elieu, conce%ida
con !ran sencillez, pero impresionante por su u%icacin en el centro de la i!lesia, con lo
ue potencia dos puntos de vista en funcin de las dos entradas, revisti(ndola de carcter
teatral.
Mientras ue el "nico monumento realizado por Iirardon fue el <etrato ecuestre de Luis
S=:, destruido durante la <evolucin.
#n el caso del se!undo escultor, Antoine )oysevox, su !ran momento le lle! despu(s de
realizar al!unas cosas en :ersalles como& 7rancia 8riunfante y La >infa de la )onc*a,
cuando lo desi!naron para realizar el medalln en estuco para el 5aln de la Iuerra, en el
ue representa al rey triunfante y coronado por la :ictoria, monumento en el ue se *ace
presente movimiento, dinamismo y pictoridad.
8am%i(n tuvo oportunidad de tra%a,ar en monumentos funerarios como la tum%a de
Mazarino y la tum%a de )ol%ert, dos de los *om%res ms importantes de su tiempo. Pero
una de sus facetas ms importantes reside en la condicin de retratista por el parecido
conse!uido con sus modelos y, so%re todo por la vida ue les imprim'a a sus o%ras,
destacndose los *ec*os a Le Krun, a <o%ert de )otte y el de la duuesa de Kor!oa
como /iana.
La escultura de Pierre Pu!et tam%i(n fue caracter'stica del pleno Karroco, y (l, su
ferviente representante. A pesar de su val'a como escultor, no !oz del favor oficial para
tra%a,ar en el con,unto de :ersalles. Aunue ms tarde, %a,o la autorizacin de )ol%ert
realiz para este con,unto al!unas o%ras como un Milo de )rotona, de !ran expresividad,
Perseo y Andrmeda o el retrato ecuestre del rey.
3na o%ra ue lo distin!ui so%re manera fue las fi!uras de los atlantes, situados a uno y
otro lado de la puerta del ayuntamiento de 8ouloun, en los ue la expresin de fati!a en
sus rostros em%rutecidos los *ace parecer seres reales.
5in em%ar!o, Pu!et desarroll una importante actividad en la ciudad de I(nova, donde
realiza la escultura de 5an 5e%astin ue muestra el desplome de una fi!ura a%atida y su
capacidad para demostrar sentimientos, tensiones, pasin o tra!edia aspectos muy
ale,ados del clasicismo imperante en la corte francesa.
#spaa
#l Karroco es un momento especialmente esplendoroso para la plstica espaola. /urante
la primera mitad del si!lo, partiendo del )arava!!ismo, domina el naturalismo tene%rista
italiano, con nom%res tan relevantes como 5nc*ez )at, <i%alta, o Pos( <ivera, el
espaolito, de estilo totalmente personal, cuya o%ra se caracteriza por un naturalismo
intenso, a veces, exacer%ado, especialmente a la *ora de sealar los detalle y el
tratamiento a%solutamente realista de la temtica mitol!ica y reli!iosa, en la ue
descu%re detalles secundarios, trata la luz expl'citamente a trav(s de los contrastes
violentos de los claroscuros para dar fuertes efectos dramticos. 8am%i(n supo descri%ir
o%ras plenas de sentimientos, lirismo, poes'a y %elleza, como en #l Martirio de 5an
7elipe o en Los desposorios l'ricos de 5anta 8eresa.
/el realismo *ispnico son exponentes tam%i(n Alonso )ano y 7rancisco de Nur%arn,
este "ltimo uno de los pintores ms so%resalientes de la escuela sevillana ue *izo
triunfar el estilo en la re!in. 5us esuemas compositivos estn %asados en un simple
!eometrismo y sus persona,es muestran apariencia serena y concentrada. Posee admira%le
sentido de euili%rio entre la realidad y lo so%renatural con la voluntad de sealar la
%elleza de las cosas *umildes. 7ue el artista al servicio de las comunidades reli!iosas, ue
supo captar el silencio y sentido meditativo ue caracteriza este tipo de vida. )re el
prototipo admira%le de la :ir!en =nmaculada y de la :ir!en >ia, aunue sin olvidar sus
retratos, escenas mitol!icas y naturalezas muertas.
Adems incursiona en el tema de los %ode!ones donde pone de manifiesto su
ori!inalidad, y donde uedan impeca%lemente descritos, con un di%u,o exacto y sin!ular
ue lo *ace independiente del con,unto, dominando el volumen. #stos o%,etos cotidianos
estn reseados en una nueva visin, con textura y cromatismo ue sur!en de una especie
de in!ravidez, formal y espiritual.
A partir de la se!unda mitad del si!lo, se o%serva una evolucin *acia un Karroco ms
teatral y colorista en el ue predominan la influencia flamenca y la veneciana. 5on las
o%ras de 7ray <izzi$ Herrera, el Mozo$ o el ma!n'fico retratista )laudio )oello.
#n 5evilla, la transicin est marcada por :ald(s Leal y #ste%an Murillo, ma!nifico
pintor de v'r!enes y de p'caros, cuyo principal aporte es el *a%er arrancado al Karroco
espaol del tene%rismo, Pues emplea los contornos flexi%les y los vol"menes %landos,
ue dan las dimensiones de sus cuadros.
Pero sin dudas, /ie!o :elzuez es el principal representante de este per'odo y uno de
los !enios de la pintura universal. )onstituye el cenit de la pintura espaola.
#n sus comienzos sevillanos estuvo vinculado al carava!!ismo naturalista, para practicar
en su madurez una pintura preocupada por la profundidad espacial y caracterizada por
una pincelada suelta y des*ec*a. )re una concepcin pictrica %asada en la realidad,
pintando los tipos populares y am%ientes veraces$ es el caso de #l a!uador de 5evilla y La
vie,a friendo *uevos.
Lue!o de su via,e a Madrid para *acerse pintor del rey, lo!ra cautivar por la sinceridad y
profundidad psicol!ica de sus retratos. #s cuando su paleta se aclara y desaparece el
tene%rismo. 5e interesa por el espacio luminoso y profundo, al tiempo ue ali!era el
!olpe de su pincel como en Los %orrac*os y #l triunfo de Kaco.
5u via,e a =talia le permite me,orar su t(cnica, para la ue utiliza modelos masculinos al
desnudo y tam%i(n el estudio y captacin de reacciones psicol!icas contrastadas,
presentes en #l )risto de 5an Plcido o La rendicin de Kreda, ue presenta una
estudiada disposicin compositiva, en los ue capta un asom%roso efecto de perspectiva.
)omponen la lista de sus o%ras, adems, una serie de oc*o %ufones captados con
impresionante verismo y sentimiento de afecto.
#n el se!undo via,e a =talia realiz La :enus frente al espe,o, o%ra maestra de la *istoria
del desnudo, pleno de sensualidad. #n los "ltimos aos de su vida pinta sus dos "ltimas
o%ras maestras& Las *ilanderas y Las Meninas, esta "ltima un *omena,e a su profesin de
pintor de palacio.
#l arte italiano apenas tuvo influencia so%re la escultura %arroca espaola, inclinada,
esencialmente, a la tradicional talla en madera policromada. #l realismo y la intensa
preocupacin por el detalle, puestos al servicio del fervor reli!ioso contrarreformista, son
sus caracter'sticas fundamentales$ las fi!uras !eneralmente se pintan 1policrom'a2 e
incluso a veces lle!an a emplearse o,os de cristal, vestimentas aut(nticas y pelo natural.
#ntre los tra%a,os ms destacados de escultura %arroca espaola se encuentran los
reta%los para los altares de las i!lesias, al!unos de ellos de considera%le tamao y
riueza, realizados por euipos de escultores y aruitectos.
#ntre los principales escultores se encuentra Ire!orio 7ernndez, mximo exponente de
la escuela castellana, con impresionantes tallas de =nmaculadas, Piedades y )ristos
yacentes, para las ue utiliza%a esculturas de %ulto redondo y relieves en al!unos caso
remplazando por pintura y en otros coexistiendo am%os en sus composiciones. 5u ras!o
ms personal e imitado por sus se!uidores ser el empleo de plie!ues ue%rados y
claroscuristas, a fin de alcanzar el mximo verismo. Prefiere la policrom'a mate y utiliza
poco dorado en las vestimentas, tam%i(n se sirve en ocasiones de postizos para simular la
crnea de los o,os, las uas, las l!rimas e incluso de cristal ro,o para imitar la san!re.
7ue importante la creacin icono!rfica ue llev a ca%o como& La fla!elacin, La
coronacin de espinas, #cce Homo y so%re todo el )rucificado, dotado esta "ltima serie
de !randes dotes expresivas. #n esta l'nea mostr sus *a%ilidades para la definicin de un
tipo ue fue su tema de la Piedad con )risto muerto en su re!azo o los Cacentes en los
ue predomina una intensidad emocional unida al !ran conocimiento de la anatom'a
yaciente.
5e!uramente sus =nmaculadas fueron otro de sus mayores lo!ros porue defin'a un tipo
ue tuvo !ran difusin por #spaa. #llas se a,ustan a un modelo claro& lar!a ca%ellera,
manta azul expuesta en dia!onal y expresin de reco!imiento.
La escuela andaluza por su parte tuvo !randes representantes como Puan Mart'nez
Montaez, Pedro de Mena, adems de Puan de Mesa y Alonso )ano ue repartieron entre
5evilla y Iranada %uena parte de sus )ristos crucificados, =nmaculadas, santos y otros
temas t'picos de los pasos procesionales, para los ue i%an destinadas muc*as de estas
im!enes car!adas de realismo, expresividad y fervor reli!ioso.
La personalidad de Puan Mart'nez Monta(s est dotada de un *ondo sentimiento
espiritualista y en esa atmsfera se mueven sus !randes prototipos, cuyas icono!raf'as
ms comunes son la 5a!rada 7amilia, =nmaculadas, escenas de la pasin y so%re todo las
representaciones infantiles, car!adas de dulzura e in!enuidad, en las ue fue un
extraordinario maestro. #n el campo del reta%lo realiz muc*os como el de 5an =sidoro,
el de 5anta )lara y el dedicado a 5an Puan Kautista en el )onvento de 5an 4nofre.
Pero las o%ras ue marcarn su produccin fueron el )risto de la )lemencia, mezcla
prodi!iosa de realismo con un sutil idealismo, y la )ie!uecita, la ue dot de !ran
espiritualidad.
La fecunda actividad y el renom%re del taller de Monta(s propici la lle!ada de
disc'pulos ue al independizarse evolucionar'an so%re su estilo, enriueciendo la
panormica de la escultura. Los dos ue esta%an llamados a tener ms trascendencia
fueron Alonso )ano y Puan de Mesa, el escultor ms dotado de intensidad dramtica de
toda la escuela sevillana.
Mesa se dedica con muc*o (xito a la escultura procesional, siendo muy representativo sus
crucificados de la Kuena Muerte, de la )onversin del %uen ladrn y de la A!on'a de
:er!ara. #ntre sus >azarenos se cuenta con el Pes"s del Iran Poder, o%ra de las ms
populares de la ima!iner'a espaola. 8odos ellas de factura muy virtuosa y anatom'a
detallada.
#n el caso de )ano, lle! a ser uno de los artistas ms importantes, destacndose tanto en
escultura como en aruitectura y pintura. Por ello toda su o%ra uedar marcada por su
do%le condicin, presentes en los paos con efectos luminosos y la forma de ue%rarlos,
as' como la coloracin de sus policrom'as y encarnaciones ue revelan la maestr'a de un
pintor.
>o se de, tentar por la aparatosidad del Karroco sino ue ms %ien tendi a la mesura, al
orden y a un realismo con sensi%ilidad acusada, como muestra La :ir!en de la 4liva, un
e,emplo de escultura de perfil fusiforme, solemne y poderoso, de rostro idealizado de
evidentes influ,os clsicos. #sta escultura marcar el inicio de su etapa de las
=nmaculadas, una de sus creaciones ms personales. 5e encuentran en este !rupo& la
=nmaculada del 7acistol de la catedral de Andaluc'a y la :ir!en de Kel(n, *ec*a para la
misma catedral.
7orman parte de su repertorio su >io Pes"s de 5an 7erm'n de las >aciones, un nio de
pasin so%re el !lo%o terrueo, ca%eza de serafines y con !ran ele!ancia, adems de el
5an /ie!o de Alcal o el 5an Antonio de Padua$ todos ellos revelan sus concepciones
escultricas.
#n el caso de Pedro de Mena se forma con su padre, pero influy muc*o en (l, la fi!ura
de Alonso )ano. 5u o%ra tiende a lo devocional, al peueo formato y a unas expresiones
dulces y melanclicas ue son *%ilmente tratadas por medio de del!adas lminas de
madera.
<ealiz esculturas como el 5an 7rancisco de la catedral de 8oledo, peuea escultura en
la ue present al santo muerto y amorta,ado en su *%ito$ en ella la ri!idez cadav(rica se
complementa con la sensacin de misticismo y reco!imiento del santo y los toues
amplios y se!uros aaden una !ran sensacin de so%riedad.
Adems realiza o%ras como la :ir!en de Kel(n, el )rucificado, La Ma!dalena Penitente
y su o%ra ms importante las siller'as y el coro de la catedral de Mla!a.
7ue el creador de un tipo escultrico devocional cortado por las caderas o por encima de
la cintura& al!unos %ustos sin %razos en los ue suele usar el tamao natural y a las ue
dota de un verismo so%reco!edor como sucede con sus /olorosas y -#cce Homo..
Hacia el se!undo tercio del si!lo, se inicia una renovacin est(tica no slo en la
produccin, sino en postura de van!uardia. #l me,or representante de esta l'nea fue Pedro
<oldn fi!ura ini!uala%le en el tema de la pasin, en !rupo o en fi!uras aisladas, dotadas
de un profundo patetismo. 8al es el caso del Pes"s del 5ilencio o el relieve de la Piedad
del 5a!rario de la catedral sevillana. 5u pintura ms importante fue #l /escendimiento de
)risto del *ospital de La )aridad de 5evilla, donde un fondo de pintura destaca un
con,unto de numerosas fi!uras situadas en el altar mayor. )once%ido como un fastuoso
escenario enmarcado por columnas salomnicas en el ue se representa el entierro de
)risto, cuerpo ue aparece en primer t(rmino y ue sorprende por su acusado realismo,
las primeras fi!uras, son de %ulto redonda, mientras ue el fondo de la escena se resuelve
en un relieve ue permite comprender la le,an'a espacial
#n el caso de la aruitectura, la so%ria austeridad !eom(trica impuesta por Puan de
Herrera en el monasterio de #l #scorial se mantuvo en la aruitectura %arroca espaola de
la primera mitad del si!lo S:==. Los ideales contrarreformistas y el esp'ritu de la casa de
Austria facilitaron la pervivencia de este modelo aruitectnico, tal como se aprecia, por
e,emplo, en las construcciones de Puan Imez de Mora. #l !usto por formas cada vez
ms ricas lleva, a partir de mediados de si!lo, a eliminar los vesti!ios *errerianos,
enriueciendo la decoracin con m"ltiples elementos naturalistas localizados en los vanos
de las fac*adas. La i!lesia de 5anta Mar'a la <eal de Montserrat, de 5e%astin Herrera
Karnuevo, y la fac*ada de la catedral de Iranada, de Alonso )ano, son %uenas muestras
de ello. Ca en el si!lo S:=== la riueza y fantas'a decorativas alcanzan su apo!eo con las
construcciones de la familia )*urri!uera, especialmente en Madrid y 5alamanca, as'
como tam%i(n en la o%ra de aruitectos como el madrileo Pedro de <i%era y el !alle!o
7ernando )asas >ovoa, autor de la fac*ada del 4%radoiro de la catedral de 5antia!o de
)ompostela.
Holanda
#n el si!lo S:==, Holanda consi!ue su independencia de #spaa acrecentndose el amor
patrio ue *a%'a manifestado a lo lar!o de su *istoria$ ello, unido a su credo protestante y
a la favora%le econom'a ue disfrut, propici un arte de exaltacin de los valores
nacionales. 5u reforzada autoestima puede constatarse a trav(s del retrato, el amor por el
paisa,e, el !usto por la escena del !(nero y la complacencia en la descripcin del a,uar
dom(stico en los %ode!ones.
#l me,or pintor *oland(s de este si!lo fue <em%randt van <i,m$ en su patria es eventual
el empleo de marcados efectos de claroscuros ue ayudan a potenciar el sentimiento
dramtico de sus composiciones, utiliza tam%i(n una pasta de color espeso y a%undante
con la ue confi!ura superficies ,u!osas en las ue se aprecian visi%lemente la *uella de
su pincel. 5u pintura refle,a siempre una clara reflexin so%re la de%ilidad *umana
aunue tam%i(n se destaca por sus retratos, ma!nificas o%ras llenas de so%riedad y
emocin expresiva como La leccin de anatom'a, Los s'ndicos de los Paueleros y La
<onda de la noc*e.
La se!unda !ran fi!ura de la pintura *olandesa es 7rans Hals ue supo especializarse en
la realizacin de retratos colectivos como #l %anuete de 5an Por!e captados con
pinceladas desec*as y sueltas ue transmiten vitalidad y espontaneidad expresiva,
caracter'stica ue vuelve a utilizar en #l %anuete de oficiales de 5an Adrian. <ealiza
tam%i(n o%ras maestras como pintor de !(nero, e,emplo de ello son #l ale!re %e%edor y
La Iitana.
La descripcin pictrica de la existencia cotidiana fue tema de !ran predileccin en
Holanda y tratado con !ran intensidad por artistas como de Hooc* dedicado a los
interiores dom(sticos$ Ierad 8er%orc*, refinado, exuisito y especialista en %rillos y
refle,os de luz so%re las telas del vestuario femenino$ o >icols Maes, disc'pulo de
<em%ramdt$ tam%i(n disc'pulo de este Ierrit /ou, de estilo minucioso y perfecto.
La veta popular de la pintura costum%rista *olandesa fue tratada por Adriaen van 4stade
y Pan 5teem. #n el primer caso sus composiciones !iran siempre en torno a las
dimensiones de las !entes *umildes y son descritos con talento y personalidad. Mientras
ue en el se!undo se caracteriza por el sarcasmo *umor'stico. Pero a la ca%eza de los
pintores dedicados a esta modalidad *ay ue situar a Pan :ermeer, dotado de asom%rosas
precisiones en el di%u,o y un exuisito sentido del color. 5us escenas re%ozan calma y
serenidad, al tiempo ue la elevada po(tica emana de la pasividad del comportamiento
*umano. 5us modelos son !eneralmente ,venes donde una luz densa ue procede de
ventanas de vidrios de colores recae so%re las fi!uras y los o%,etos ue la acompaan,
resaltando su volumen. 5us o%ras ms conocidas son La #nca,era, La Lec*era y Mu,er
leyendo carta.
#l amor al suelo patrio se tradu,o en intensa dedicacin a la pintura de paisa,es cuyas
modalidades fueron varias, ya ue pintaron las llanuras interiores, los %osues, r'os y
canales, las dunas y finalmente el mar. 8am%i(n existe la modalidad de paisa,e invernal y
el paisa,e de la pradera con animales. 3no de los iniciadores fue Pan van Ioyen uien
tiende en sus paisa,es a la monocron'a, un di%u,o muy sumario casi a%ocetado, mostrando
siempre un trazo intuitivo y se!uro. #l mayor pintor de paisa,es *oland(s fue Pacot van
<uis /ael ui(n introdu,o en sus escenas un marcado sentimiento reflexivo y
trascendental y *ay en sus o%ras siempre un predominio del cielo so%re la tierra y una
descripcin detallada del mismo como en el )ementerio Pud'o.
/e personalidad pictrica totalmente individualizada es Meyndert Ho%%ema, ui(n a
trav(s de pincelada li!era y colorido transparente lo!ra un efecto sutil y vi%rante, as'
sucede en #l molino de a!ua y #l camino de Middel*amis.
>o *ay ue olvidar a auellos pintores ue trataron de satisfacer la demanda de la clase
media de su tiempo y se dedicaron con preferencia al %ode!n como en los casos de Pan
/avidsz, Juillem Oalf y, so%re todo, A%ra*an van Kayeren.
7landes
Por su profesin de fe catlica *a%'a !ozado tradicionalmente del fomento de su arte
!racias a un mecenaz!o e,ercido por los arc*iduues y virreyes de #spaa. Pero al mismo
tiempo, la existencia de una %ur!ues'a inte!rada por comerciantes, cient'ficos, entre
otros, ofrec'a una venta,a privile!iada para el desarrollo de los !(neros y la proliferacin
de un estimado n"cleo de maestros menores cuya produccin estar'a influida por el
rutilante destello de los !randes nom%res.
#l ms !rande de los flamencos del %arroco fue el pintor Pedro Pa%lo <u%ens. 5us
composiciones estn casi siempre %asadas en la inesta%le l'nea inclinada, frecuentemente
dominando la dia!onal en el con,unto. Los animan elementos como los r%oles, nu%es,
cuerpos en acumulaciones siempre or!anizadas pero *inc*adas y supera%undantes. #n su
pintura a pesar de la movilidad ue los invade, se constata siempre una armoniosa
composicin, un excepcional di%u,o y un rico colorido. #stas formas propias del
%arrouismo son en!alanadas con la excelencia del color a la manera veneciana. 5us
formas son siempre opulentas tanto en la fisonom'a masculina como en la femenina,
otor!ando a sus cuerpos de puro %lanco rosceo, el aspecto de linftica textura y, so%re
todo a la mu,er, un ideal de %elleza esplendoroso y des%ordante ue lucen estas !ordas
mu,eres ue el present. Parece ue su san!re se a!olpan y se amontonan en ciertas
partes como las me,illas y los la%ios, as' sucede en #l <apto de las 5a%rinas o Las 8res
Iracias. 4%ras suyas son tam%i(n #l descendimiento de la )ruz y La adoracin de los
8res <eyes.
8odo ello est tratado con t(cnica sapient'sima. Los raspados del color ue usa para
fondo son la tnica de su pintura$ superpone las pinceladas de modo tal ue infunde
animacin a una parte, ue con materia !ruesa y a%undante resalta casi escultricamente
la parte muy iluminada o muy saliente de la o%ra. /e manera ue sus fondos son tratados
como elemento para servir de %ase a otras partes en las ue utiliza pinceladas ms !ruesas
ue sirven de re!la de acentuacin, lo!rando los efectos de atmsfera y en lo cam%iante a
veces. 5u pincelada es !il y viva, caracter'stica ue unida a las anteriores *acen de (l, el
ms claro paradi!ma.
/el taller de <u%ens sur!ieron !randes pintores como Antonio :an /ycR, retratista y
compositor, con marcado nivel aristocrtico y de fuerte personalidad tendiendo a la
ele!ancia y distincin como valores fundamentales de su o%ra, ordinariamente tratados en
una t(cnica un tanto vaporosa y un suntuoso sentido del color ue conviene a su mensa,e.
#ntre sus retratos se destaca #l rey )arlos = de caza. 5us temas mitol!icos posen un alto
lirismo po(tico, y sus persona,es estn respaldados por una esplendorosa naturaleza$ as'
sucede en Amor y Psiues. Mientras ue sus composiciones reli!iosas estn llenas de
%elleza y sentimiento, como en #l Martirio de 5an 5e%astin.
Iran ori!inalidad y estilo dentro de la pintura flamenca posee Paco%o Pordanes, ue *ace
de su arte un verdadero testimonio !rfico de su (poca, reco!iendo admira%lemente tipos,
costum%res y paisa,es$ representaciones de la vida popular alcanzan un excepcional nivel
expresivo, imperando un sentido tumultuoso, presidido por el al%oroto y la euforia
totalmente destacados. #ste es un pintor dotado de ma!n'ficos recursos y entre su
repertorio se encuentra& #l rey %e%e, #l stiro y los campesinos y Ale!or'a de la
fecundidad.
3na temtica en la ue los pintores so%resalen es la dedicada a la representacin de
animales o a la descripcin de los %ode!ones. #n estas dos modalidades se destaca el
pintor 7rans 5nyders ue realiz una copiosa produccin, im%uido de un esp'ritu %arroco
aparatoso ue extra,o de <u%ens, pero con una excelente t(cnica de pincelada !il y
virtuosa con la ue descri%i *%ilmente los elementos en sus cuadros La despensa, La
frutera y )oncierto de aves.
7i!ura excepcional en el panorama de la pintura flamenca, fiel a los convencionalismos
temticos tradicionales fue /avid 8eniers. 5us pinturas descri%en escenas de la vida
popular en am%ientes rurales en los ue la !ente se divierte, aunue posee
representaciones en el interior de ta%ernas, donde distraen sus rostros de ocio, %e%edores
y fumadores$ siempre son descritos con sentido ama%le. 5u di%u,o es verti!inoso y
emplea un color matizado y armonioso.
B.@.+
Al iniciarse la centuria, la pervivencia de un Karroco tradicional tomar visos de
verdadero a%i!arramiento de formas capric*osas con la tendencia denominada <ococ,
ue sur!e en 7rancia durante la re!encia, en la minor'a de edad de Luis S:.
Aunue se aplic a la aruitectura, se trat ante todo de un estilo ornamental, cuyo
dominio principal fueron las artes del mue%le y la porcelana, as' como, la decoracin de
interiores. 5e distin!ue por el uso de la curva y la contracurva asim(trica, y por el empleo
de una ornamentacin naturalista a la ue se sumaron materiales orientales, so%re todo
c*inescos. Proliferaron, por todas partes, !uirnaldas, espe,os, filetes de oro y marueter'a
policromada. )entrado en la decoracin de los *oteles, con refinadas y couetas
estancias. #ste estilo tuvo su ori!en en 7rancia y en realidad fue un fenmeno t'pico de
una sociedad *istrica determinada& la sociedad fr'vola y despreocupada de la corte de la
<e!encia y de Luis S: y tradu,o fielmente las ideas y la sensi%ilidad ue caracterizaron a
esta sociedad& el !usto por la !alanter'a, la iron'a, la despreocupacin y el an*elo de la
ele!ancia.
Pues durante la <e!encia y el reinado de Lu's S:, la sociedad francesa sufre una
profunda transformacin ue va a repercutir decididamente en las artes plsticas. Hay
a*ora un triunfo de lo femenino, se valora la delicada coueter'a y la vida !alante, con
trasfondo de falso %ucolismo y atmsfera de fino li%ertina,e. #n este per'odo los salones
oficiales y la cr'tica co%ran temprana importancia, todo ello impulsado por el re!ente
/uue de 4rlens
La pintura refle, ese mundo fr'volo y refinado de la corte francesa. 5e cultivan escenas
mitol!icas, populares y pastoriles, llenas de encanto y sensualidad, plasmadas con un
cromatismo %rillante y ale!re y una factura suelta. #s el momento de Antoine Jateau
1+TLH6+AB+2 especializado en la realizacin de escenas !alantes ue descri%en %ailes,
divertimientos campestres, partidas de caza, escenas de toillet y persona,es teatrales,
temas a los ue otor!a una marcada ele!ancia y refinamiento propios de la (poca. 5us
cuadros estn *ec*os con inusitada espontaneidad y parten de un esuema mental
ela%orado con meditada precisin
#xcelente di%u,ante en, supo aplicar un len!ua,e plstico de minuciosa e,ecucin. 5us
escenas se desarrollan so%re una primera %ase de !ris %lanuecino, en la ue desarrolla
una fi!ura de preciso di%u,o y exuisitamente modelada, car!ado los focos paisa,'sticos
en los ue aplica las ms lo!radas veladuras para matizar y dar relieve al con,unto.
7rancois Kouc*er, continuador de Jateau tras su temprana muerte, se convirti en el
me,or pintor ertico de su (poca. :ive siempre en el marco de la respeta%ilidad oficial y
consi!ue constante reconocimiento y distinciones. 5u condicin de triunfador y pintor de
moda le impuso !randes demandas de temas !alantes, escenas campestres y
representaciones mitol!icas. 7ue el pintor preferido de una sociedad ue %usc en el
placer la ,ustificacin de la existencia$ capt en su o%ra un seductor prototipo de cuerpo
femenino al desnudo, s'm%olo de una (poca de exaltacin del !usto y del refinamiento.
#ntre su o%ra se encuentra :ulcano prepara las armas para #neas, Louis Murp*i, <inaldo
y Arminda y #m%arue para )iterea.
Mientras, el mayor int(rprete del modelo retratista y del !(nero intimista es ;uenti la
8our con los ue alcanz !ran (xito, y su !aler'a de persona,es constituye el me,or
testimonio de la sociedad parisiense, como el retrato *ec*o a la Maruesa de Pompadour.
#ste per'odo concluye con un artista de especial'simas caracter'sticas& Pean6Honor(
7ra!onard. 7ormado en <oma, se interesa por la pintura de sus contemporneos y orienta
su !usto a un tipo de creatividad fr'vola y laica. A su re!reso se convierte en un artista de
moda, so%re todo con su famosa o%ra de #l )olumpio de sutil y refinado erotismo.
#l arte de 7ra!onard estuvo siempre prota!onizado por deliciosas fi!uras femeninas
,venes, adolescentes o nias, ue forman parte de escenas ale!ricas o sentimentales, y
ue exaltan la felicidad ue proporciona el amor. 5u o%ra, tanto en los asuntos como en la
t(cnica, fue sumaria y fluida, de sentido ama%le y %ien *umorado, es el caso de La
resistencia in"til o #l %eso furtivo.
7ue el pintor preferido de la alta sociedad parisina, para la ue pint composiciones
llenas de !racia y desparpa,o.
#n el campo de la escultura, la experiencia internacional de )laude6Mic*el, llamado
)lodion 1+AFL6+L+H2 si!ui el camino de muc*os de sus compatriotas con la o%li!ada y
an*elada estancia en la )iudad #terna. All' se puso en contacto con los coleccionistas y
expertos en anti!Dedad, aspecto ue fue fundamental para su formacin. Al volver de
<oma, era ya un artista famoso, cuya o%ra se vierte en porcelanas o %ronces, demostrando
con ello la intensa actividad de su taller$ o%ras suyas son La m"sica y la poes'a de ,ovial
am%iente y 5anta )ecilia, pieza de evidente tradicin italiana$ pero su o%ra ms lo!rada
fue el retrato de Montesuieu para el cual utiliz la modalidad de retrato sedente, con una
ima!en retrica, mezcla de filosofo anti!uo y de pr'ncipe de i!lesia. #l artista se ale,
conscientemente de las ale!or'as amorosas y de las %ellas ninfas anteriores para
aclimatarse a los nuevos ideales de la <evolucin, aunue representa la ima!en en un
estilo ya caduco
La escultura se desarrolla en una concepcin artesanal y %a,o la opinin de ser un arte
inferior, pues 7rancia con respecto a =talia, se!u'a anclada en el pasado y ve'a con
reticencia el tra%a,o de los escultores. Aunue el patrocinio de los reyes se!u'a siendo
vital, toda la actividad escultrica ued su%ordinada a la supervisin e,ercida por el
directeur des %timents, como autoridad ue canaliza%a las iniciativas de la monaru'a.
5e advierten cam%ios esenciales ue van desde la funcin ornamental asi!nada a la
escultura para el em%ellecimiento de los ,ardines reales, *asta las aspiraciones ms
*eroicas de representar con sus estatuas a los !randes *om%res, en la ue prevalece un
concepto ms p"%lico de la escultura.
Las primeras d(cadas del si!lo S:=== estuvieron dominadas por la actividad de los
escultores de la (poca de Luis S=:, para lo ue fue fundamental la estancia en <oma de
todos ellos, enca%ezados por los )ostou, >icols y Iuillaume, con el ue se formaron
entre otros )ornelio van )leve, )ayot, <en( 7rimier, Le Lorrainn y Kouc*ardon.
Los )oustou tra%a,aron al servicio del rey y estuvieron relacionados con la Academia. #s
interesante ver cmo estos artistas si!uieron la tradicin de los anteriores de llevar a su
pa's copias de estatuas y cmo su actividad se centr en los talleres reales ue prove'an
de estatuas al 8rianon, Marly y :ersalles y as' validan sus o%ras$ en el caso de >icols&
La curacin de Luis S=: y las estatuas del 5ena y del Maine con destino a las tuller'as.
Pero una pieza ue reco!e todo ese esp'ritu artesanal es el retrato ue de >icols )ostou
*izo Iuilleaume, autor del alto relieve del saln de la !uerra de :ersalles y de Los
)a%allos de Marly.
#l flamenco )ornelio van )leve fue otro de los artistas pensionados en <oma ue
i!ualmente tra%a,aron para las residencias reales de :ersalles y Marly, donde la visin de
las o%ras romanas uedan patentes en sus tra%a,os posteriores, transmitiendo las
impresiones ue le causaron, aunue estas proceder'an del arte de la pintura.
)laude6A!ustin )ayot fue un pintor dedicado a la escultura ue i!ualmente realiz su
pere!rina,e a la ciudad de <oma. 4%ra importante es el !rupo de Psiuis y )upido, el
tema es tratado de una manera encantadora y tam%i(n model La Muerte de /ido rodeada
de un aire trpico con una valoracin muy personal con respecto al amor.
#ntre los ue decidieron re!resar a la corte de 7rancia tras su perfeccionamiento se
encuentran <en( 7r(min y Le Lorrain, am%os llamados a #spaa por 7elipe :. #l
primero, antes de partir, present al 5aln de +A0H los !rupos de H(rcules y /eyanira y
#l <apto de #uropa, sin em%ar!o sus tra%a,os ms importantes fueron los ue adornaron
las fuentes del <eal 5itio de 5an =delfonso de la Iran,a. #l se!undo, autor del relieve Los
)a%allos del 5ol en el Hotel <o*an, de Par's, declin la oferta espaola.
Los *ermanos Adam 1Lam%ert65i!i%ert y >icols 5e%astin2 forman un !rupo ue
tam%i(n estuvo en <oma, ciudad ue e,erci en ellos una fascinacin. Al primero su
pretensin del encar!o de la 7ontana de 8revi marc su o%ra para la 7uente de >eptuno,
en :ersalles. 5u *ermano fue el creador del monumento funerario de la reina )atalina
4palinsRa, en la i!lesia del Kuen 5ocorro, en el cual vuelve a la utilizacin de
medallones, pirmides, etc. muy populares en su (poca.
)on toda se!uridad es <en(6Mic*el, conocido como Mic*el6An!el, uno de los miem%ros
ms valiosos ue tuvo el *onor de contar con una o%ra suya entre las im!enes ue
decoraron la nave central de 5an Pedro del :aticano. Adems de su o%ra romana, de,
una serie de monumentos funerarios en los ue es potente la influencia de los sepulcros
romanos como en la tum%a de )apn y del arzo%ispo Montmarin. #l encar!o ms
importante de su vida fue el sepulcro de Lanuet de Ier!y. Au' triunfa la narrativa en
t(rminos ale!ricos.
#l escultor preferido de Luis S: fue Puan Kautista Lemoyne, el Poven$ con una tradicin
familiar, fue el retratista de la me,or sociedad francesa, de la ue le interes ms su
expresin ue su carcter. 3n encar!o importante realizado por (l fue la estatua ecuestre
de Luis S: al estilo de Marco Aurelio. 4tra o%ra sin!ular de este escultor es el sepulcro
del pintor Mi!nard.
/(me Kouc*ardon puede ser considerado el escultor ms so%resaliente de primer tercio
del si!lo S:=== franc(s. 8am%i(n via,a a <oma para completar su formacin al amparo de
la Academia francesa, despertndose en (l el amor a lo clsico, sin olvidar los !randes
e,emplos del Karroco romano, del ue se impre!n profundamente. A lo lar!o de su o%ra
se perci%en estas dos influencias& el clasicismo y los vie,os modos de expresin plsticos
y *eroicos del tardo%arroco.
<ealiza la estatua #ros fa%ricndose un arco con la masa de H(rcules$ triunfan los
modelos clsicos tratados con la frialdad y le,an'a del neoclasicismo.
Kouc*ardon fue un !ran retratista, y a pesar del modelo !en(rico en el ue se %asa el
retrato no se pierde de vista la intencin individualizadora de acuerdo con la personalidad
de su modelo. #n este !(nero se encuentran el retrato de P*ilipp 5tasc* y el del Papa
)lemente S==.
/os aos despu(s de este retrato se dedic a la o%ra ue ms fama le dio& la fuente de la
rue de Ienelle. #ste con,unto resume las enseanzas aprendidas en <oma y el dif'cil
euili%rio mantenido entre el clasicismo y el %arrouismo. #n ella triunfa la com%inacin
de a!ua ms escultura aadiendo los temas c'vicos.
Pean6Kaptiste Pi!alle form parte de un am%iente dominado por el culto a lo anti!uo y la
simplicidad formal. 5us aos de triunfo fueron %a,o la tutela de M'danme de Pompadour.
8uvo una relacin prspera con la corte ue marc su vida y reci%i encar!os importantes
tales como varios retratos de Luis S: y Madame de Pompadour, los cuales resaltan por
ser ver'dicos y no retricos, destacando siempre en ellos la concentracin de su mirada.
8uvo adems resonante triunfo con Mercurio.
La carrera de 7alconet estuvo marcada por el (xito alcanzado en la corte de Pedro el
Irande de <usia. Anticipa su !randeza posterior la copia ue realiza del Miln de
8rotona de Pu!et. C en esta ,u! un papel importante la *a%ilidad de 7alconet al
conceder un tratamiento i!ualmente di!no a la ca%eza de la fiera y al !esto
extraordinariamente realista de la de Miln. /e este tipo de o%ras, llenas de !randeza y
dramatismo, realiza muc*as, pero a la vez *izo otras dotadas de %elleza y dulzura ue
contrastan con la solemne expresividad anterior. #n esta vertiente se encuentran La
%aista, )upido o el Pi!melin, como uno de los !randes lo!ros de su si!lo. #stas piezas
son representantes del am%iente !alante del <ococ franc(s, y las ue alcanzan !ran
popularidad, pues se adapta%an a los !ustos del movimiento p"%lico para los ue tra%a,.
Aunue 7alconet realiz esculturas reli!iosas, una o%ra suya %asta para consa!rarle& la
estatua ecuestre de Pedro el Irande, en 5an Petes%ur!o pues supuso la ruptura con la
tiran'a impuesta con Marco Antonio romano.
#l final del nuevo r(!imen de, su *uella en la escultura, ue a partir de entonces se
sinti llamada a refle,ar las nuevas ideas, los nuevos *om%res y el nacimiento de un
nuevo r(!imen pol'tico. A la escultura se le asi!n ue ensalzara los valores patrios
frente a los conocidos ,ue!os ornamentales ue *a%'an *ec*o de la i!lesia y palacios
emplazamientos exuisitos.
#n relacin con la aruitectura, el <ococ si!nific un per'odo de definicin del espacio
aruitectnico, ue por otro lado, aduiere una nueva proyeccin con su consideracin
como lu!ar de ,ue!o y diversin.
#n el plano decorativo se prefiere la decoracin li!era y asim(trica frente a la pesadez y
ro%ustez %arroca, sur!iendo de este modo toda una est(tica de lo fra!mentario, mientras
la perspectiva esceno!rfica aduiri nuevos derroteros, traspasando l'mites
inima!ina%les *asta ese momento.
La aruitectura rococ se desarrolla principalmente en las cuatro primeras d(cadas de la
centuria y va a definirse por varios factores entre los ue conviene sealar la importancia
ue se da a la decoracin de los interiores, en la ue destacan las la%ores de siller'as y de
rocallas, material ue por su frecuente uso en este per'odo dio nom%re al estilo.
Los diseos alcanzan formas capric*osas, plenas de fren(ticos contrastes, con el o%,etivo
de encontrar am%ientes individualizados en cada uno de los elementos del con,unto,
tratando de com%inar formalismo y utilidad en las creaciones 1ue caen en no pocos casos
en una inuietud y falta de co*erencia en los planteamientos2.
#xponente de estas caracter'sticas es el aruitecto Pacues6An!e Ia%riel 1+TUL6+ALB2 ue
resulta uno de los primeros en su (poca en 7rancia y es considerado el primer aruitecto
de la corte de Luis S:.
Pacues6Ia%riel, su padre y tam%i(n aruitecto, no le permiti el tradicional via,e a =talia,
sino ue por el contrario, procur avivar su curiosidad e inter(s por la escuela francesa.
=nicia su carrera tra%a,ando en ampliaciones y modificaciones de varios palacios
destacando la 5ala de la 4pera y el proyecto de reconstruccin del Patio de Mrmol del
Palacio de :ersalles.
Lue!o de una %reve estancia en Kurdeos, etapa de la fac*ada de la Kolsa y al!unas
intervenciones en las catedrales de 4rleans y la <oc*elle, re!resa a la corte y por medio
de Maruesa de Pompadour. Levanta los edificios de la #scuela Militar y en la <ue
<oyale el Ministerio de Marina y el Hotel de )rillon en el cual los pa%ellones laterales
son un eficaz contrapeso de su imponente cuerpo central y las l'neas verticales de la
fac*ada se contraponen a las dos *orizontales y a los muros cortina.
Lue!o realiza otras o%ras como el Pavilln 7rancais ue sentar las %ases de su
especializacin en este tipo de peueas y ori!inales edificaciones entre los ue se
encuentran el Hermita!e o el Pavilln de la Muerte y el Pettit )*ateau.
Pero de todas estas, su o%ra maestra fue el Pettit 8rianon, composicin c"%ica
perfectamente proporcionada. Lo!ra con (l una distincin diferente, en especie y en
calidad, con o%,etivos art'sticos completamente nuevos.
)on un !ermen del neoclasicismo aruitectnico se a%rir un nuevo *orizonte en el
panorama franc(s con Pacues6Iermain 5oufflout, uien desde muy ,oven siente
profundo inter(s por la aruitectura de (pocas pasadas, por lo ue en +A+F marc*a a =talia
donde permanece durante siete aos y a su re!reso en Lyon realiza el proyecto del
in!ente Hotel /ieu ue *a%r'a de !ran,earle una rpida y merecida popularidad y
presti!io y en +AHA realiza para la misma ciudad de La!e du )*an!e ue viene a
constituir una versin de la lo!ia de Krescia.
Lue!o de su vuelta a la corte y tras un nuevo via,e a =talia de donde re!resa con renovado
ideal clasicista en +A@A, inicia el templo de 5ainte Ienevi(ve ue representa una nueva y
ms seria actitud *acia la anti!Dedad clsica y com%ina la re!ularidad y la
monumentalidad romanas con una li!ereza estructural derivada de la aruitectura !tica.
B.@.B
7rente a las demas'as del Karroco, el si!lo S:=== adopt una actitud tam%i(n extrema& la
del racionalismo a todo trance. 3na vez ms los tericos del arte insisten en la naturaleza
como modelo o fundamento de la creacin escultrica y pictrica.
Ca a mediados del si!lo, la reaccin contra el arte rococ de corte determin el
nacimiento de un clasicismo acad(mico ms terico ue real, pero ue ser'a el ue
iniciara el camino ue *a%r'a de desem%ocar en el ri!uroso clasicismo ue conocemos
con el nom%re de >eoclsico y ue se inspir en los modelos de la anti!Dedad !reco6
romana.
#l neoclasicismo reaccion contra las formas extrava!antes y recar!adas a las ue *a%'a
lle!ado el <ococ, restaurando la sencillez de las formas, tanto en los vol"menes
aruitectnicos como en la decoracin.
Los pintores neoclsicosltivaron principalmente el retrato, los temas mitol!icos y la
pintura de *istoria. 5e definen estil'sticamente por el predominio del di%u,o so%re el
color. #ste ras!o esencial se concreta en una definicin muy precisa de los contornos y en
el empleo de una !ama cromtica reducida de !ran so%riedad. 8am%i(n *ay ue destacar
su preferencia por la luz fr'a y *omo!(nea, sin nin!"n tipo de contraste de claroscuro y la
frecuente presencia de aruitectura en los cuadros.
Hasta lle!ar a la concrecin del >eoclasicismo, existe una serie de maestros franceses
ue marcaron el camino a se!uir, sentando las %ases para el nuevo !usto. #ntre ellos el
primero en %uscar sus modelos en la Anti!Dedad fue Posep* Marie :ien 1+A+T6+L0U2,
pensionado en la Academia de 7rancia, en <oma, uien a su re!reso a Par's realiza su
-/(dalo e =caro. ue uedar'a para la *istoria.
Pean Kaptiste <e!nault 1+A@H6+LBU2, so%resali por sus asuntos de temtica clsica, como
Auiles y Kriseida, las 8res Iracias, Pi!malen y la #ducacin de Auiles por el
centauro, siempre con un colorido claro y !ran perfeccin di%u,'stica, cualidades ue
tam%i(n dominaron su produccin inspirada en la <evolucin 7rancesa o el =mperio. 5u
clasicismo nunca lle! a ser tan ri!uroso conservando cierta !racia a lo rococ y recuerdo
de los %oloeses.
Pacues Louis /avid 1+ALH6+LB@2 puede considerarse como el instaurador del
>eoclasicismo, su concrecin ms neta y depurada. #n +AA@ via,a a <oma, donde e,ecuta
o%ras inspiradas en la Anti!Dedad clsica como Los funerales de Patroclo. A su re!reso a
7rancia, a favor de una pintura de *istoria de carcter moralizante, realiza en +AL+
Kelisario mendi!ando es reconocido por un soldado ue *a%'a servido %a,o sus rdenes,
su primera o%ra verdaderamente neoclsica. #n +ALB in!resa en la Academia mediante la
presentacin de #l dolor de Andrmaca. C en +ALH, marc*a nuevamente a <oma para
llevar a ca%o el encar!o real de pintar un cuadro de la *istoria anti!ua para elevar la
virtud y reanimar los sentimientos patriticos& #l ,uramento de los Horacios, ue lle! a
convertirse en una especie de manifiesto del >eoclasicismo. )once%ido con un !ran ri!or
asc(tico, la escena se nos muestra con una simplicidad %asada en los %a,orrelieves de la
Anti!Dedad y con un sentido fuertemente tr!ico. /avid se convierte en un
revolucionario de la pintura. 5u neoclasicismo deviene arte de la <evolucin y del
=mperio. 5e convierte en el *istoriador de su (poca. #n +ALA expone La muerte de
5crates, otro e,emplo de virtud moral. La carrera pol'tica ue emprendiera tam%i(n se
tradu,o en o%ras pictricas ue la refle,an como La muerte de Marat, el principal
representante del ala izuierda de los Monta!nards, asesinado por )*arlotte )orday. 8ras
la ca'da de <o%espierre, /avid in!resa dos veces en prisin donde conci%e el proyecto de
#l rapto de las 5a%inas, ue llevar a ca%o en +AUL, como un llamado a la reconciliacin
de los franceses tras los san!rientos *ec*os de la <evolucin. 5u encendido
%onapartismo, apreciado en Konaparte cruzando los Alpes en el !ran 5an Kernardo,
determina su exilio en Kruselas al re!reso de los Kor%ones. <ealiza o%ras ma!istrales de
temas de la leyenda y mitolo!'a !rie!a, como La despedida de 8el(maco y #ucaris y La
clera de Auiles.
Pean6Au!uste6/ominiue =n!res 1+AL06+LTA2 fue el ms destacado disc'pulo de /avid$
encarna el nuevo clasicismo resultante de la o%servacin de elementos romnticos ue
cam%ia el ideal de la Anti!Dedad romana por el del alto renacimiento de <afael. :a a
encarnar la racional corriente clasicista con una !ran concentracin lineal y estructural. #l
resultado fue un clasicismo romntico ue lo ale,a tanto del romanticismo colorista de
/elacroix como del racional y ri!uroso clasicismo de /avid. Antes de su partida a <oma
en +L0T, produce una serie de o%ras entre las ue destacan los retratos de >apolen como
Primer )nsul, su Autorretrato y los tres retratos de la familia <ivi]re, donde destacan ya
el realismo, la expresividad y a%straccin ue van a caracterizar su arte, ,unto al
refinamiento sensual y la ele!ante suntuosidad de sus fi!uras. #n <oma permanece *asta
+LBH, reafirmndose en su admiracin por el euili%rio ideal clsico del <enacimiento y
teniendo una a%undante produccin pictrica de la ue *ay ue destacar P"piter y 8*etis,
:ir!ilio leyendo la #nvida, #nsueo de 4ssain, La %aista de :alpincon y La !ran
4dalisca. /e vuelta a 7rancia se empecin en convertirse en la encarnacin de los ideales
ue representa%an <afael y el <enacimiento romano$ fue la (poca de la Apoteosis de
Homero y #l martirio de 5an 5inforiano. Adems, por este tiempo, tam%i(n realiz su
maravilloso retrato de Monsieur Kertin. #n +LF@ vuelve a =talia y realiza numerosas o%ras
entre ellas la 4dalisca con esclava, #l %ao turco y La fuente.
#n la escultura neoclsica el inter(s por el mundo anti!uo se refle,a en la preferencia del
mrmol %lanco so%re la madera, en los aca%ados lisos y pulidos y en la ausencia de toda
expresin y sentimiento en los persona,es representados. 5e cultiva por i!ual la escultura
de %ulto redondo y el %a,orrelieve, aplicado este "ltimo por lo !eneral a la decoracin de
monumentos aruitectnicos.
Pean Antoine Houdon 1+AH+6+LBL2 ofrece la visin ms personal del movimiento
neoclsico en la escultura francesa, ya ue al tratar de encontrar una nueva !ramtica
para su arte, ir desli!ndose de las ataduras de su aprendiza,e, adaptndose a un nuevo
l(xico, pero aprovec*ando ese sentido clido del arte anterior ue controlar la frialdad
de las frmulas clasicistas. Pensionado en <oma, tras o%tener el premio de la academia,
realiza all' diversas estatuas para templos romanos, como el 5an Puan Kautista para 5anta
Mar'a de!li An!eli. /e vuelta a 7rancia centra su atencin en el !(nero retrat'stico, en el
ue va a encontrar el cauce exacto para su arte. Al!unos de sus retratados, fueron a Luis
S:=, )atalina de <usia, /iderot, <ousseau y :oltaire. #n +AL@, tras su via,e a los
#stados 3nidos, se a%rir un nuevo per'odo en su vida art'stica. All' e,ecutar su "ltima
escultura de tamao natural, la de Ieor!e Jas*in!ton. )on >apolen se convierte en
artista oficial del =mperio, llevando a ca%o diversos retratos del emperador y de su mu,er.
Antoine /enis )*audet 1+ATF6+L+02, tam%i(n prote!ido de >apolen, al ue *izo
diversos retratos, entre ellos el ue se alza%a so%re la columna Austerlitz, so%resali
como !ra%ador, pudi(ndose destacar las ilustraciones para la edicin de <acine,
pu%licada por /edot.
Posep* )*arles Marin 1+A@U6+LFH2, desde su ptica purista, nunca olvid su formacin
rococ. 5e traslad a =talia tras *a%er o%tenido el Iran Premio de <oma en +L0+, all' el
estudio de las o%ras clsicas y renacentistas le llev a una produccin de mayor empeo
en la l'nea clsica. #ntre sus o%ras ms clasicistas est el monumento funerario a Luciano
Konaparte.
Los descu%rimientos de Herculano, Pompeya y Atenas, los nuevos *allaz!os
arueol!icos proporcionaron el voca%ulario de la aruitectura formal clsica y los
aruitectos empezaron a inclinarse por un estilo %asado en modelos !recorromanos.
#n 7rancia, )laude >ic*olas Ledoux 1+ATF6+L0T2 dise un pa%elln 1+AA+2 para la
condesa du Karry en Louveciennes y una serie de puertas para la ciudad de Par's 1+AL@6
+ALU2. Am%os casos e,emplifican la fase inicial de la aruitectura neoclsica francesa$ sin
em%ar!o, sus o%ras ms tard'as comprend'an proyectos 1ue nunca se lle!aron a e,ecutar2
para una ciudad ideal E)*auxcE en la cual los edificios ueda%an reducidos, con
frecuencia, a formas !eom(tricas desornamentadas.
/espu(s de ue >apolen fuese nom%rado emperador en el ao +L0H, sus aruitectos
oficiales, )*arles Percier 1+ATH6+LFL2 y Pierre 7ran^ois 7ontaine 1+ATB6+LF@2, tra%a,aron
para llevar a ca%o su deseo de transformar Par's en la capital ms importante de #uropa
imitando el estilo opulento de la aruitectura imperial romana. La aruitectura de estilo
imperio se e,emplifica en construcciones como el arco de triunfo del )arrousel del
Louvre, diseado por Percier y por 7ontaine, y los campos #l'seos, diseados por
7ontaine$ am%os tra%a,os, iniciados en el ao +L0T se encontra%an le,os del esp'ritu de la
o%ra visionaria de Ledoux.
4tros aruitectos darn forma en Par's al pensamiento napolenico con o%ras
monumentales como la )olumna de la Irand Arm(e de Pacues Iondoin 1+AFA6+L+L2 y
P6K Lep]re 1+AT+6+LHHU2. y otra columna de la Irand Arm]e, por #6# La%arre 1+ATH6
+LFF2.
#n el per'odo de restauracin %or%nica, se contin"an al!unas de las o%ras comenzadas
por el emperador y ca%e destacar nuevos proyectos como la )*apelle expiatoire, ue
eri!e 7ontaine en memoria de Luis S:= y Mar'a Antonieta.
Por otra parte Gmile6P. Iil%ert 1+AUF6+LAH2 se especializa en una aruitectura funcional,
destinada a centros de asilo, marcando pautas en la aruitectura penitenciaria. Lue!o
levanta el Hotel /ieu de Par's y el Manicomio de )*arenton.
7inalmente Pacues6=. Hittorff 1+AUB6+LTA2 de,ar su impronta decorativa en la
conclusin del 8emplo de 5an :icente de Pa"l ue *a%'a iniciado Lep]re. 5in em%ar!o,
sus preocupaciones cromticas se materializan con mayor li%ertad en sus )ircos de los
)ampos #l'seos y de =nvierno, as' como en el Ayuntamiento del /istrito.
B.@.F
A fines del si!lo S:=== y como reaccin frente a la estricta ri!idez y frialdad del
academicismo neoclsico, se produce una afirmacin de li%ertad sin l'mites, ue da
ori!en a dos corrientes est(ticas, el <omanticismo y el <ealismo. 7rente al racionalismo
del 5i!lo de las Luces, el <omanticismo preconiza un culto a la su%,etividad y a la
individualidad del artista, valores ue pasan a ser prioritarios en la concepcin de la o%ra
de arte y se esfuerza en expresar estados de nimo, sentimientos muy intensos o m'sticos,
as' como por eludir la claridad y la definicin.
#l <omanticismo demoler todas las convenciones est(ticas del arte acad(mico. 5u
irrupcin si!nific el triunfo de la li%ertad creadora, de la vitalidad colorista, de la
expresividad y el dinamismo.
5i el clasicismo ten'a un len!ua,e universal propio inspirado en el arte de la Anti!Dedad
!recorromana, el <omanticismo, en cam%io, carece de uno espec'fico, pues la
reivindicacin de los sentimientos su%,etivos y la ima!inacin *acen ue las formas de
expresin no se puedan fi,ar como las del clasicismo. #l artista romntico puede servirse
de diversas formas de expresin incluida la clsica. >o existe un estilo romntico sino
una mentalidad romntica. Por ello el individualismo encarna su esencia %sica, ya sea a
nivel personal o de !rupo espec'fico.
#stas ansias de li%ertad individual y colectiva se traen como consecuencia un marcado
esp'ritu de re%eld'a. 5e produce una evasin espacio6temporal ue %usca mundos
incontaminados, le,anos, exticos, de all' el palpa%le orientalismo de al!unos autores, as'
como la nostal!ia del retorno espiritual al pasado. #l triunfo del individualismo trae
consi!o la exaltacin de la sensi%ilidad frente a la razn. Hastiados de !rie!os y romanos,
se descu%re otro pasado a revivir. 5e descu%re el !tico& la vilipendiada #dad Media.
#n la eleccin de temas, los artistas del movimiento romntico mostraron predileccin
por la naturaleza, especialmente en su aspecto ms salva,e o misterioso, as' como con
asuntos exticos, melanclicos o melodramticos ue producen miedo o pasin.
5i %ien las manifestaciones romnticas se producen casi por la misma (poca en diversos
pa'ses de #uropa, en 7rancia lo *izo con tal intensidad y personalidad tan avanzada ue
se convirti en el paradi!ma del movimiento. All' el per'odo de formacin del
<omanticismo coincidi con las Iuerras >apolenicas 1+AUU6+L+@2. Los primeros
artistas franceses de este estilo encontraron su fuente de inspiracin en los
acontecimientos ue les rodea%an.
Antoine6Pean Iros inici la transicin del >eoclasicismo al <omanticismo impulsado por
el estilo so%rio de su maestro, Pacues6Louis /avid. 4tra fi!ura importante para el
alum%ramiento del <omanticismo franc(s fue 8*(odore Iericault 1+AU+6+LBH2, uien
llev las tendencias dramticas y coloristas al estilo de Iros y cam%i el sentido *eroico
de los cuadros de %atallas por el del sufrimiento. 8al influencia ued patentizada en sus
primeras o%ras, por e,emplo, su 4ficial de cazadores de la !uardia imperial a ca%allo. #n
+L+T parte para <oma$ all' le fascina Mi!uel Vn!el, uien contri%uy a desarrollar su
innato instinto de !randeza. A su re!reso a Par's, e,ecuta la ue ser'a su o%ra ms
conocida, La %alsa de la medusa. #n dic*a composicin com%ina la dia!onal %arroca con
la pirmide clsica. 7ue el primer romntico franc(s ue entr en contacto con la pintura
in!lesa, de all' ue produ,era un cuadro como #l /er%y de #psom. A"n antes de su
temprana muerte nos de, o%ras de !ran realismo, sentido de introspeccin e intenso
patetismo como la serie de retratos de locos, adems de #l *orno de cal, ue parece
preludiar el <ealismo posterior.
#n el saln de +LBH, se produce el enfrentamiento entre las dos posturas pictricas en
pu!na, el )lasicismo representado por =n!res y el <omanticismo, por /elacroix. #ste
"ltimo sur!'a as' oficialmente tras el avance ue si!nific la fi!ura de I(ricault.
#u!]ne /elacroix 1+AUL6+LTF2 vino a ser el l'der de la nueva tendencia. Admirador de
I(ricault, en +LBB expuso La %arca de /ante ue marca su inter(s por los temas
literarios. #n +LB@, via,a a Londres %uscando ampliar el contacto con la pintura %ritnica,
impronta ue ueda presente en cuadros posteriores, tanto desde el punto de vista t(cnico
como temtico, por e,emplo Hamlet y Horacio en el cementerio o La muerte de
5ardanpalo. La revolucin de +LF0 le inspir el ue *a lle!ado a ser su cuadro ms
conocido, La li%ertad !uiando al pue%lo, en el ue elev el acontecimiento *istrico a la
cate!or'a de s'm%olo, uniendo la realidad y la ficcin. 8ras su contacto directo con el
4riente, su paleta se aclara, se inunda de luz y los temas orientales co%ran en (l vida,
desarrollndolos *asta su muerte. Koda ,ud'a en Marruecos y Mu,eres de Ar!el en su
*a%itacin, son e,emplos de esto. 7ue, a pesar de su descreimiento, importante pintor
reli!ioso, de ello dan fe su :ir!en de la piedad y La su%ida al calvario.
Heredero de =n!res, 8*(odore )*ass(riau 1+L+U6+L@T2 aduiere un len!ua,e lineal de
!ran pureza meldica, al ue une un misterioso mundo interior, manifiesto en retratos
como el de #l Padre Lacordaire. )rea un tipo femenino de ln!uida sensualidad
aprecia%le en la >infa dormida o en La toilette de #ster. #l via,e ue realiz a Ar!elia lo
acerc al orientalismo de /elacroix, consi!uiendo un punto de euili%rio entre las dos
corrientes anta!nicas, la lineal y la colorista. A este per'odo corresponden )aid
visitando un aduar y Los caudillos ra%es desafindose antes del com%ate.
#l orientalismo es una de las caracter'sticas esenciales del <omanticismo franc(s y entre
sus se!uidores de%emos citar uienes fueran sus iniciadores Pules6<o%ert Au!uste,
conocido como Monsieur Au!uste 1+ALU6+L@02 y Alexandre /ecamps 1+L0F6+LT02.
Adems de Prosper Maril*at 1+L++6+LHA2, llamado el e!ipcio, Adrien /auzats 1+L0H6
+LTL2, #u!]ne 7romentin 1+LB06+LAT2 y Henri <e!nault 1+LHF6+LA+2.
Por otra parte estuvo la pintura de *istoria del academicismo romntico representada por
Horace :arnet 1+ALU6+LTF2. Pero sin duda el ms destacado de estos pintores fue Paul
/elaroc*e 1+AUA6+L@T2$ en (l, sentimentalismo, verdad *istrica y realismo pictrico son
los in!redientes a sus !randes reconstrucciones *istricas. As', temas destacados en su
repertorio fueron Los *i,os de #duardo =: en la 8orre de Londres y La %atalla de
8rocadero.
Hu%o tam%i(n importantes decoradores, entre ellos los disc'pulos de =n!res, Hippo Lyte
7landrin 1+L0U6+LTH2 y :ictor6Louis Mottez 1+L0U6+LUA2 ue se inici en =talia en la
t(cnica al fresco, decorando las i!lesias de 5aint6Iermain6=XAuxerrois, 5aint65ulpice y
5aint65everin.
#n el <omanticismo, la escultura tendr una presencia confusa en lo ue a pensamiento
est(tico se refiere, y se da lu!ar a un eclecticismo en el ue lo clsico continuar pesando
decisivamente, impidiendo el paso a una realidad acorde con el movimiento en cuestin.
#ste eclecticismo romntico mostrara al!unas *uidas *acia el naturalismo y la temtica
dom(stica o animal'stica.
Pierre6Pean /avid, conocido como /avid /XAn!ers 1+ALL6+L@T2 desarrollar su o%ra en
un eclecticismo ue a%arca su credo tardo%arroco y la impresin ue le produce la o%ra
del escultor espaol Antonio de )nova. 5er en el !(nero retrat'stico cuando un *lito
romntico rompa con sus esuemas anteriores$ e,emplo de esto son su retrato del poeta
Alp*onse de Lamartine y los medallones de /elacroix, :'ctor Hu!o y 7rancois Ka%euf.
4tros escultores se mantendrn en un plano ms ecl(ctico, predominando los principios
clasicistas so%re las aventuras romnticas. As' 7rancois P. Kosio 1+ATU6+LH@2 con su
peuea escultura de #nriue =: nio y 7rancisue Posep* /uret 1+LT06+LT+2 con su 5an
Mi!uel en la fuente del %ulevar 5aint6Mic*el.
7rancois <ude 1+ALH6+L@@2 a%andona 7rancia a la ca'da del emperador >apolen,
marc*ando con el pintor /avid a Kruselas. A partir de a*' la evolucin ue se produce en
su o%ra, y de la ue es %uena prue%a su Mercurio, le conducir a un estallido romntico
ue aparece en las o%ras posteriores a su re!reso a 7rancia. La marc*a de los voluntarios
y #l despertar de >apolen lo atesti!uan. )omo retratista lle! a una penetracin
psicol!ica de sutiles acentos en o%ras como el %usto de Pacues6Louis /avid y en el del
Mariscal >ey.
Antoine6Louis Karye 1+AU@6+LA@2 *ace una %"sueda de un naturalismo ue o%tendr a
partir de expresividad ue en su "ltima etapa lle!ar a resultados en los ue la a%straccin
sur!ir de su denotada tensin y dinamismo. 5us ma!istrales !rupos animal'sticos tienen
como clave un claroscuro nuevo, dado por un ,ue!o de luces, resuelto a trav(s del
tratamiento de vol"menes. )on el !(nero de o%ras animal'sticas, va a a%rir caminos en la
escultura del si!lo S=S, destacndose el 8i!re devorando un cocodrilo y Len luc*ando
con la serpiente. 5e convirti sin duda en uno de los !randes animalistas en la escultura
de todos los tiempos.
Ka,o la denominacin de caricatura escultrica puede desi!narse la o%ra de Pean6Pierre
/antan 1+L006+LTU2, uien nos de,ar en esta tesitura o%ras como los retratos de
Pa!anini, Linz tocando al piano o Kalzac, en los ue *ace !ala de su extraordinaria
penetracin psicol!ica.
8odav'a ms incisivos resultan los lo!ros de Honor( /aumier 1+L0L6+LAU2. 3n *umor
amar!o se desprende de su serie de FT %ustos de arcilla de los diputados en el Parlamento
del <oi )itoyen, Luis 7elipe de 4rlens. 3n cierto dramatismo sarcstico se traduce en
los %ustos de los diputados de +LFH para su o%ra Le :entre L(!islatif.
#l desarrollo de la aruitectura del si!lo S=S va a estar marcado, en primer lu!ar, por un
intento de adecuacin constante a la cada vez ms ur!ente demanda de una sociedad E
re!ida por la revolucin industrialE necesitada de planteamientos constructivos y
ur%an'sticos ue condicionan este nuevo panorama. >unca antes el sentido funcional en
lo aruitectnico tomar una directriz tan preeminente. 5on dos las tendencias ue se
afirman en este per'odo, el eclecticismo y el *istoricismo. #sto implic la p(rdida de la
co*erencia formal, caracter'stica del repertorio de elementos fi!urativos de cada (poca y
el uso de componentes dis'miles, provenientes del pasado europeo y de otras
civilizaciones. #ste se %asa en el inter(s de la %ur!ues'a por la *istoria a partir de una
,ustificacin ideol!ica$ si la no%leza *a%'a for,ado -sus *istorias., la %ur!ues'a se
apodera de -toda la *istoria..
7rancia aport a este movimiento fi!uras de primer'sima ma!nitud, destacando P.
Kaptiste6Antoine Lassus 1+L0A6+L@A2, cuya actividad comienza con la remodelacin del
8emplo de 5aint65everin, ue por sus renovadoras frmulas le facilita el t'tulo de
inspector de la )omisin de Monumentos Histricos, encar!ndosele entonces la
restauracin de la 5ainte6)*apelle, donde contar con la cola%oracin de :iollet6Le6/uc
1+L+H6+LAU2 uien se convertir'a en la !ran aportacin francesa al m%ito internacional,
tanto por sus escritos como por su fecunda o%ra de restaurador y creador. 5e encar! de
la restauracin de la =!lesia de la Ma!dalena, donde trata de poner en prctica su mxima
de ue -la *istoria no se de%e alterar ni falsificar.. >o o%stante, en muc*as ocasiones, a
lo lar!o de su carrera, completar'a partes inexistentes de con,untos monumentales
findose de su intuicin y des%ordante ima!inacin. #n +LH@, comienza con Lassus, las
o%ras de reconstruccin de uno de los templos ms conocidos de la aruitectura !tica,
>otre6/ame de Par's. 4tras importantes restauraciones suyas, donde su impronta es
decisiva en el aspecto ue presentan en la actualidad, son la del castillo de Pierrefonds y
so%re todo la recreacin de un recinto medieval, como es el caso de )arcasota, donde
tra%a,ar'a *asta el final de su vida. )omo aruitecto creador, se vio rele!ado a proyectos
ue esta%an muy por de%a,o de sus !eniales posi%ilidades, resumi(ndose su catlo!o en
al!unas casas de campo, al!unos pocos inmue%les ur%anos en Par's y al!unos edificios
reli!iosos como 5aint6Iiner.
La *uella de :iollet fue decisiva. Gmile KoesQillQald 1+L+@6+LUT2 realiza en la )atedral
de Kayona una a!u,a seme,ante a la de su maestro en >otre6/ame$ Anatole de Kaudut
1+LFH6+U+@2 pondr en prctica sus experiencias en el Liceo :'ctor Hu!o y en la =!lesia
de 5an Puan #van!elista en Montmartre y en la de <am%ouillet. 7inalmente, puede citarse
a Paul A%adie 1+L+B6+LLH2, creador de la popular i!lesia del 5acre6)oeur de Montmartre,
o%ra capital de Ritsc* en 7rancia.
8ras el esta%lecimiento del 5e!undo =mperio en la persona de >apolen ===, Par's se
convierte en el punto l!ido *acia el ue vuelven los o,os intelectuales y artistas. Am(n,
del corto per'odo ue dur su reinado, su impronta y alcance sern cruciales, a"n cuando
no pudo consolidar las ideas renovadoras para el Iran Par's ue pretend'a.
/e los aruitectos de este per'odo, Pean6A. /avioud 1+LBF6+LL+2 aparece como el
favorito del emperador. 5us o%ras ms representativas son los dos teatros !emelos para la
Plaza de )*[telet. Mientras ue Antoine6>. Kailly 1+L+06+LUB2 eleva el 8ri%unal de
)omercio, y Posep*6Au!uste #. :audremer 1+LBU6+U+H2 proyectar la =!lesia de 5an
Pedro, en Montrou!e.
Pero de cuanto se construye en el Par's del 5e!undo =mperio, el verdadero manifiesto de
la si!nificacin de este an*elo de !ran ciudad lo constituye el edificio de la _pera, ue
)*arles Iarnier 1+LB@6+LUL2 diseara. )once%ido como un escenario total, no slo en lo
ue se refiere al lu!ar destinado a las representaciones teatrales, sino tam%i(n para la
ex*i%icin de la sociedad napolenica, lo ue se concreta en la !ran escalera central y en
los diversos y ornamentados salones, por lo ue la particularidad de Iarnier no radica en
los aportes t(cnicos Einduda%lemente los ms avanzados de la (poca, tanto en la
construccin como en la solucin ac"sticaE sino en la superposicin de otra funcin
dentro del edificio& la creacin del marco formal adecuado para la ex*i%icin social de la
%ur!ues'a.
B.@.H
La reivindicacin romntica de renovacin art'stica mediante el respeto a la realidad
condu,o, a la postre, a una nueva visin de la naturaleza, ue implica%a el rec*azo de las
formas del pasado y el redescu%rimiento del mundo viviente. #sta nueva actitud realista
va a sur!ir como reaccin al a%uso idealista del <omanticismo, a mediados del si!lo S=S,
!eneralmente el +LHT est considerada como el punto de partida del <ealismo.
#n arte, aunue nunca se desarroll una escuela realista como tal, el concepto s' se *a
manifestado de diferentes maneras y en distintas ocasiones.
#ste nuevo concepto est(tico, un!ido de un tinte cientificista y car!ado de pretendidos
contenidos sociales y *umanitarios, ten'a como "nica fuente de inspiracin la o%servacin
directa de la naturaleza, y como o%,etivo la copia fiel de la realidad. )on ello el
antiacademicismo y antirromanticismo se *acen presentes. #l arte como refle,o de un tipo
de sociedad, cam%ia, mirando *acia la vida moderna. 5e produce una violenta reaccin
antirreli!iosa. 5e impone la razn a la sensi%ilidad romntica. 5e reivindica la funcin
social del arte, y no se mira tanto al pasado sino al presente. #l t(rmino implica una la%or
de cr'tica a las condiciones sociales, sin re*uir en nin!"n momento lo desa!rada%le.
7rancia, convertida en foco creador y difusor de la cultura europea, ser una vez ms
motor de arranue del nuevo concepto est(tico. Lue!o el 5e!undo =mperio rec*azar
oficialmente este tipo de pintura, cuya est(tica ir, sin em%ar!o, impre!nando la
mentalidad de las clases %ur!uesas, produciendo un realismo de corte %ur!u(s, al!o
edulcorado y muy del !usto de las ideas conservadoras ue producir una pintura
acad(mica ue conserva, en apariencia, la fidelidad al natural.
Por ello no es casual ue los paisa,istas ,ue!uen un importante papel en la captacin del
realismo. As' la #scuela de Kar%izon, !rupo de pintores franceses ue tra%a,aron cerca
del pue%lo de Kar%izon, prximo al %osue de 7ontaine%leau aproximadamente entre
+LH@ y +LA0. 5u temtica est %asada en el paisa,e, los animales y las !entes de esta
re!in. 5e caracterizan por su oposicin a los convencionalismos pictricos y al estilo
preconizado por la conservadora Academia 7rancesa de Kellas Artes. <epresentaron el
comienzo del paisa,ismo realista franc(s. 5us inte!rantes pinta%an al aire li%re, aunue
termina%an sus cuadros en el estudio. #sto ,unto con la frescura de su !ama cromtica, les
convirti en precursores del impresionismo. 7ueron miem%ros de esta escuela 8*(odore
<ousseau 1+L+B6+LTA2, fi!ura principal, autor de Marismas en el %osue, alrededor del
cual se reunieron& )*arles67ran^ois /au%i!ny, >arcisse6:ir!ile /'az de la Pea, Pules
/upr(, )*arles6#mile Pacue y )onstan 8royon.
#n relacin tam%i(n con Kar%izon, por su actitud art'stica, y porue tam%i(n se instal
all', tenemos ue citar a Pean67rancois Millet 1+L+H6+LA@2 uien dedic su pintura a los
temas aldeanos, a la !ente sencilla del campo. 5u t(cnica pictrica, a pesar de su colorido
so%rio y terroso, posee un di%u,o armonioso, con un ,usto sentido del ritmo. #ntre sus
o%ras ms c(le%res se incluyen Las espi!adoras 1+L@A2 y #l Vn!elus 1+L@A6+L@U2, as'
como #l sem%rador1+L@02 y Los plantadores de patatas 1+LTB2. Aunue Millet no
pretendi plasmar una protesta social a trav(s de su o%ra, los temas en los ue centr su
tra%a, provocaron de forma inevita%le tal interpretacin.
Pero el realismo pictrico lo!ra su afianzamiento !racias a la fi!ura vitalista de Iustave
)our%et 1+L+U6+LAA2, pieza fundamental en el ori!en de la escuela realista. /e pintura
franca, rica en materia, de tonalidad oscura de los fondos ue resalta la riueza del
colorido, prefiri los valores pictricos frente a los di%u,'sticos. #n +LHU pinta su c(le%re
cuadro Los picapedreros, o%ra moralizante con la ue )our%et se siente convencido de
*a%er planteado la cuestin social, en el ue la annima miseria de los o%reros es elevada
al valor de s'm%olo. Poco despu(s si!ui escandalizando a los acad(micos con su o%ra de
enormes proporciones #ntierro en 4rnans 1+L@02, en la ue un friso de campesinos
po%remente vestidos rodea una tum%a de !randes proporciones, este cuadro fue
considerado por (l como el -entierro del <omanticismo.. #l anticonvencionalismo
t(cnico y temtico de estas o%ras son aut(nticas provocaciones ue causan escndalo, al
i!ual ue otras posteriores como 5eoritas a orillas del )ena, La *ilandera y #l sueo,
por la vul!aridad de los temas y por los sensuales y opulentos desnudos femeninos. Pero
este desaf'o a las convenciones se *ace a"n mayor en otra pintura de colosal tamao& #l
estudio del artista 1+L@@2, donde en el centro se *alla retratado el propio )our%et pintando
un paisa,e, rodeado por intelectuales y persona,es de diferentes clases sociales,
componiendo una ale!or'a social con elementos naturalistas. )our%et, fue adems, un
excelente paisa,ista, ue se enfrent directamente a la naturaleza, as' como un ma!n'fico
retratista.
#l otro !ran realista de esta (poca es Honor( /aumier 1+L0L6+LAU2, pintor y caricaturista,
de !ran crudeza y dramatismo. =niciado en la t(cnica de la lito!raf'a, aprende el camino
de di%u,ante. 5us incisivas, mordaces y a!resivas caricaturas fusti!aron sin piedad al
mundo pol'tico, reli!ioso y financiero de la (poca de Luis 7elipe y >apolen ===.
)omenz su carrera art'stica di%u,ando para anuncios pu%licitarios. Aduiri fama por
sus lito!raf'as de descarnada stira pol'tica. 5atiriz a la sociedad %ur!uesa en una serie
de lito!raf'as pu%licadas en el peridico Le )*arivari y volvi a la stira pol'tica durante
la <evolucin de +LHL. Pero /aumier fue adems pintor en el tiempo li%re ue le de,a%a
su dedicacin a la !rfica. 5us temas estn relacionados con los utilizados para sus
lito!raf'as, y entre ellos destacan las feroces stiras de los a%o!ados, escenas populares
del ferrocarril, las lavanderas, persona,es populares de la comedia francesa como )rispin
y 5capin, los m"sicos calle,eros, los aficionados al arte #l coleccionista de estampa, los
emi!rantes y las numerosas escenas del ;ui,ote, con una concepcin del claroscuro y
densos y transparentes empastes y con vi!orosos y siniestros contrastes lum'nicos. 5u
o%ra es de una modernidad ue lle!a *asta nuestros d'as dada la !ran li%ertad con ue
est conce%ida. #ntre sus principales o%ras, no fec*adas, se incluyen La rep"%lica, Los
ladrones y el asno y #l levantamiento.
#ste realismo de ori!en revolucionario tiene su contrapartida, y su complemento, en el
llamado realismo %ur!u(s, ue no es otra cosa ue la diccin realista para adecuarla a los
!usto de las clases %ur!uesas dominantes, de forma ue no les resulte *iriente.
La adecuacin del realismo a los temas conservadores encuentra terreno particularmente
a%onado en la ya tradicional pintura de *istoria. As', aprovec*an esta coyuntura pintores
como Pean6Len I(r\me 1+LBH6+U0H2 con su Pollice verso y /uelo despu(s del %aile de
mscaras, o Pean6Paul Laurens 1+LFL6+UB+2 con la #xcomunin de <o%erto el piadoso.
#n la pintura decorativa *ay ue destacar a Paul Kaudry 1+LBL6+LLT2 cuyo eclecticismo
ued plasmado en la decoracin de la _pera de Par's, y cuyos desnudos femeninos le
convierten en un especialista de este !(nero, ,unto a Alexandre )a%anel 1+LBF6+LLU2 con
su >acimiento de :enu.
#n la pintura de !(nero destaca Pean6Louis6#rnest Meissonnier 1+L+@6+LU+2 mximo
representante de la moda del ta%leautin o peueo cuadro con asunto de (poca, por
e,emplo& La venta en el camino y #l cuerpo de !uardia.
#l retrato es otra de la !randes facetas del realismo %ur!u(s, sin atis%o ni intencin cr'tica
reformadora y entre los retratistas so%resalen las fi!uras de Henri <e!nault 1+LHF6+LA+2 y
Henri de 7antin6Latour 1+LFT6+U0H2 c(le%re por su retrato colectivo de los impresionistas
#l taller de Kati!nolles.
Pean6Kaptiste6)amille )orot 1+AUT6+LA@2, fue conocido so%re todo por sus paisa,es
realistas y romnticos. 5u o%ra anuncia el impresionismo. /esde +LBL *asta su muerte,
)orot vivi en Par's. /urante los meses clidos del ao recorr'a #uropa *aciendo
peueos es%ozos al leo ue, como los de la escuela de Kar%izon, estn entre los
primeros paisa,es franceses pintados directamente del natural. /urante el invierno
tra%a,a%a en su taller, en !randes o%ras de saln de tema %'%lico o *istrico.
#n la escultura el realismo no tuvo !randes creadores ue pudieran pasar a la posteridad.
#n 7rancia *a%'a escultores romnticos ue rec*aza%an, con muc*a frecuencia, toda
transposicin idealista. Los escultores de este per'odo sucum%'an ante el eclecticismo y
ante la %"sueda de un estilo. #l "nico escultor aut(nticamente realista fue Pules /alou
1+LFL6+U0B2, disc'pulo de )arpaux, uien despu(s de escapar de la ale!or'a, esculpi
temas de tra%a,adores y de mu,eres ocupndose de sus *i,os, y o%ras tan c(le%res como #l
triunfo de la <ep"%lica en la Plaza de la >acin y el monumento a /elacroix en el ,ard'n
de Luxem%ur!o, !rupos ue representaron el triunfo de la tendencia naturalista. 4tros
casos excepcionales fueron /e!as con sus estatuillas de ca%allos y de %ailarinas$ y <odin
ue le! aut(nticas o%ras maestras al realismo como #l *om%re de la nariz rota, Los
%ur!ueses de )alais y La %ella Heaulmi]re.
B.@.@
#l =mpresionismo, sur!ido en 7rancia a finales del si!lo S=S, apareci como reaccin
contra el arte acad(mico. #l movimiento impresionista se considera el punto de partida
del arte contemporneo. 5ern sus se!uidores los ue aspirando a una pintura clara y
a(rea, intentando captar los aspectos fu!itivos de la naturaleza, produzcan una de las
revoluciones ms importantes de la *istoria de la pintura. #l =mpresionismo no slo
renov los procedimientos t(cnicos de la pintura, sino tam%i(n nuestra visin del mundo
exterior.
Aunue supuso una reaccin contra el <ealismo, re*us al i!ual ue este, a los temas
acad(micos tradicionales de clsicos y romnticos, centrando tam%i(n su atencin en la
representacin de la vida moderna aunue manteni(ndose tam%i(n le,os de las
inuietudes sociales, sin pretender representar leccin moral al!una. <ec*azaron la
tradicional prctica de la pintura en el taller para reivindicar la pintura al aire li%re, lo ue
dio ori!en al t(rmino -plenairismo.. #sto tra,o como consecuencia el rec*azo de la
pintura oscura y %ituminosa, para alcanzar una pintura clara, sin som%ras ne!ras, porue
en la naturaleza todas las som%ras son transparentes y coloreadas, llenas de refle,os.
)omo i!ualmente supuso el tomar conciencia de ue la forma y los colores de los o%,etos
no son constantes, ue var'an se!"n el !rado de luminosidad, con lo ue el su,eto del
cuadro resulta un tanto indiferente a favor de la luz ue lo transfi!ura. Las fi!uras y los
o%,etos pierden toda consistencia y materialidad, vi(ndose la naturaleza como una
sucesin de apariencias, como una secuencia inesta%le, fluida y en movimiento.
#liminaron los detalles minuciosos y tan slo su!irieron las formas, empleando para ello
los colores primarios Ecyan, ma!enta y amarilloE y los complementarios Enaran,a, verde
y violetaE. )onsi!uieron ofrecer una ilusin de realidad aplicando directamente so%re el
lienzo pinceladas de color cortas y yuxtapuestas, ue mezcladas por la retina del
o%servador desde una distancia ptima aumenta%an la luminosidad mediante el contraste
de un color primario con su complementario, formando una estructura de toues de color,
en la ue el ne!ro o se suprime o se reduce al m'nimo. #llos, simplemente, tomaron como
criterios de creacin los de la ciencia, en vez de los culturales. /e este modo, los
impresionistas lo!raron una mayor %rillantez en sus pinturas ue la ue se produce
normalmente al mezclar los pi!mentos antes de aplicarlos.
A ello coadyuvaron tanto las teor'as de )*evreul y Helm*oltz so%re las leyes del color,
como el descu%rimiento de la foto!raf'a y los adelantos t(cnicos industriales como los
tu%os de colores industriales, de rica !ama cromtica, los lienzos preparados y la
diversidad de pinceles. Hay ue a!re!ar adems el ,aponismo, la influencia del arte
,apon(s con su simplicidad cromtica, el tratamiento sint(tico de luces y som%ras y la
casualidad del encuadre.
#l =mpresionismo no conform una escuela sino ue fue una actitud com"n de
determinados artistas ue se a!ruparon en una especie de asociacin *etero!(nea ue
compart'a ciertos !ustos y repulsas comunes, y ue mantuvieron una i!ual posicin ante
los pro%lemas esenciales de su arte.
Puede considerarse como la fec*a de inicio de la actividad del !rupo la de la #xposicin
3niversal de +L@@, siendo lue!o fec*a tam%i(n clave la de +LTF, en la ue se crea el
llamado 5aln de los rec*azados, donde se expon'an las o%ras no admitidas por el ,urado
oficial.
#l t(rmino impresionista fue usado por primera vez por el cr'tico Leroy en la revista
)*arivari para denominar irnicamente un cuadro de )laude Monet titulado =mpresin,
amanecer 1+LAB2. #l t(rmino fue adoptado oficialmente durante la tercera exposicin
impresionista en +LAA.
Gdouard Manet 1+LFB6+LLF2 considerado el primer impresionista Eaunue rec*aza%a este
calificativoE. 5u pintura fue una especie de faro para el movimiento, aunue nunca uiso
exponer con ellos. #mpez pintando temas de !(nero, como mendi!os, p'caros,
persona,es de caf( y escenas taurinas espaolas, as' el retrato de Lola de :alencia, el
famoso 8orero muerto y #l %e%edor de A,en,o. Lue!o otros asuntos ocupan sus pinceles
y en +LTF realiza su cuadro La merienda campestre o #l almuerzo en el campo, como
tam%i(n se le conoci, expuesto en el 5aln de los <ec*azados, ue seal el comienzo
de una nueva era en el arte y caus verdadero escndalo por el contexto en el ue
descansa el atrevido desnudo femenino. Lo mismo pasa con su otra !ran o%ra maestra la
4limpia. Aclamado como l'der por los pintores ,venes, Manet se convirti en fi!ura
central de la disputa entre el arte acad(mico y el arte re%elde de su tiempo.
7ue )laude 4scar Monet 1+LH06+UBT2 el aut(ntico promotor de la nueva tendencia.
Monet llev a su mxima expresin el estudio de los estados transitorios de la luz natural.
#n +LAH Monet y sus cole!as decidieron apelar directamente al p"%lico mediante la
or!anizacin de sus propias exposiciones. 5e denominaron a s' mismos independientes,
aunue la prensa pronto les aplic %urlonamente la etiueta de impresionistas. /urante
las d(cadas de +LA0 y +LL0, Monet refin su t(cnica poco a poco, realizando via,es a
otros escenarios franceses, especialmente a las costas mediterrneas y atlnticas. #l
des*ielo de :(t*euil de +LL+ es un %uen e,emplo de la o%ra de Monet de esta (poca. A
mediados de la d(cada de +LL0, Monet, considerado el diri!ente de la escuela
impresionista, *a%'a alcanzado un reconocimiento importante. #n +U0T comienza a pintar
las series del estanue con nen"fares. /urante estos aos tam%i(n tra%a, en otras series
de pinturas, !rupos de o%ras ue representan el mismo tema Elamos, la catedral de <un,
la estacin de 5aint6Lazare, el 5enaE representando las diferentes luces de las *oras del
d'a o en las distintas estaciones del ao.
Alfred 5isley 1+LFU6+LUU2, fue estrictamente paisa,ista, pose'a la pupila ms fina de todo
el !rupo y su aportacin pictrica fue uizs la ms *omo!(nea. 5us pinturas, escenas
suaves e id'licas de r'os, campos cultivados y calles estrec*as, revelan la influencia
siempre presente de )amille )orot. /e la i!lesia de Moret6sur6Loin!, lu!ar donde residi
desde +LLU *asta su muerte, pint una serie de lienzos en los ue refle,a el paso del
tiempo a la manera de otros impresionistas. Al!unas de sus o%ras ms destacadas son #l
5ena en Kou!ival 1+LAB2, La inundacin en Port6Marly 1+LAT2 y 3na tarde en Moret
1+LLL2.
Pierre6Au!uste <enoir 1+LH+6+U+U2, famoso por sus pinturas %rillantes e 'ntimas, en
particular las ue representan desnudos femeninos. #s c(le%re por la armon'a de sus
l'neas, la %rillantez de su color y el encanto 'ntimo de sus variados temas pictricos. A
diferencia de otros impresionistas, le interes ms la representacin de la fi!ura *umana
ue los paisa,es. Adems, tampoco su%ordin la composicin y plasticidad de la forma a
los intentos de interpretacin de los efectos lum'nicos. 5u o%ra ms temprana estuvo
influenciada por Monet en su tratamiento de la luz y por /elacroix en su tratamiento del
color. 5u o%ra Le Moulin de la Ialette 1+LAT2 es una de las ms famosas del
=mpresionismo. 4tros e,emplos extraordinarios de su talento como retratista son Madame
)*arpentier y sus nios 1+LAL2 y Peanne 5amary 1+LAU2.
#ntre +LLH y +LLA realiz unas series de estudios de !rupo de fi!uras desnudas conocidas
como Las !randes %aistas. #stas o%ras revelan su extraordinaria *a%ilidad para mostrar
la textura y el %rillante y nacarado color de la piel. 4tras destacadas pinturas de <enoir
son #l palco 1+LAH2, Mu,er del a%anico 1+LA@2 y #l columpio 1+LA@2, #l almuerzo de los
remeros 1+LL+2, Los para!uas 1+LLF2 y Parrn de crisantemos 1+LU@2, uno de los
numerosos %ode!ones de flores y frutas ue pint a lo lar!o de su vida.
)amille Pissarro 1+LF06+U0F2. Asociado en un principio con la #scuela de Kar%izon, se
uni ms tarde a los impresionistas y tuvo representacin en todas sus exposiciones. Le
atra,o el aspecto r"stico de la naturaleza. 5u estilo acus durante al!"n tiempo el influ,o
de )(zanne, pero *acia +LAA retorn al luminismo de Monet como se puede apreciar en
Los te,ados ro,os, en La cuesta de los %ueyes o en la primavera y en Huerto con r%oles
en flor. #n la d(cada de +LL0, desanimado con su tra%a,o, experiment con el
Puntillismo$ sin em%ar!o, no cua, entre los coleccionistas y !aleristas, y *acia +LU0 tuvo
ue volver a un estilo impresionista ms li%re.
Pintor del sol y de destellantes ,ue!os de luz, Pissarro produ,o %uen n"mero de tranuilas
escenas rurales de r'os y paisa,es$ tam%i(n pint escenas calle,eras en Par's como La calle
5aint6Honor( despu(s del mediod'a, efecto de lluvia 1+LUA2, #l Havre y Londres.
A #d!ar /e!as 1+LFH6+U+A2 se le suele asociar con los impresionistas y, de *ec*o,
expuso con ellos en siete de las oc*o exposiciones ue realizaron. 5in em%ar!o, su
formacin clsica en el di%u,o y su rec*azo por la pintura directa al aire li%re dio lu!ar a
un estilo ue represent una alternativa relacionada con el =mpresionismo. #ntre +LT@ y
+LAB se produce la creacin de su estilo personal, %asado en una estricta interpretacin de
la realidad. #n ello ,u! un papel importante su !ran aficin a la foto!raf'a y su !usto por
los !ra%ados ,aponeses. A /e!as le interesa%a el estudio de los ca%allos y los temas del
teatro& los ,ue!os de la escena, su luz artificial y el %allet. 7ue un !ran o%servador del ser
*umano y tanto en sus retratos como en sus estudios de %ailarinas, som%rereras y
lavanderas, cultiv una o%,etividad a%soluta. 5u estudio de los !ra%ados ,aponeses le
llev a experimentar con n!ulos de enfoue inusitados y composiciones asim(tricas. 5us
o%ras suelen presentar los %ordes cortados, como en #nsayo de %allet 1+LAT2. )on el
cuadro La %olsa de al!odn cierra su primera etapa marcada a"n por el realismo lineal y
tradicional. /e au' en adelante prescindir de los convencionalismos acad(micos, y
aunue la l'nea se!uir siendo elemento esencial, la su%ordinar al color, la luz y el
movimiento. 5on o%ras de este per'odo Aux Am%assadeurs y La carrera de aficionados.
/esde +LL0 comienza a sustituir la pintura al leo por el pastel. Por esta fec*a viene a
representar La ca%riola y La clase de danza. 5e interesa tam%i(n por nuevos temas como
son las modistas y las mu,eres ocupadas en sus ue*aceres. As' La som%rerera, Las
planc*adoras y una serie de desnudos femeninos ocupados en su aseo personal.
#n la d(cada de +LL0, cuando comenz a perder visin, /e!as empez a tra%a,ar con dos
medios nuevos ue no reuer'an !ran a!udeza visual& la escultura y el pastel. #n su
escultura, al i!ual ue en su pintura, intent atrapar la accin del momento, y sus
%ailarinas de %allet y desnudos femeninos estn representados en poses ue evidencian
los esfuerzos f'sicos de las modelos. 5us pasteles suelen ser composiciones simples con
muy pocas fi!uras.
>eoimpresionismo
#l =mpresionismo e,erci una fuerte influencia durante d(cadas. Artistas ue partieron del
=mpresionismo idearon otras t(cnicas e iniciaron nuevos movimientos art'sticos. 5ur!e
as' el >eoimpresionismo, fundado por el pintor franc(s Ieor!es 5eurat, uien ,unto a
Paul 5i!nac e,ecut lienzos aplicando una derivacin cient'fica de la teor'a impresionista
conocida como puntillismo o divisionismo, m(todo pictrico ue consiste en la
aplicacin de peueos puntos o pinceladas yuxtapuestas de color puro. Al contemplar
los cuadros desde cierta distancia, estas peueas manc*as se funden en un solo campo
de color y reproducen con %rillantez los efectos lum'nicos.
5e apoyaron en las teor'as del color de Helm*oltz, <ood y )*evreul$ de este "ltimo es la
-Ley del contraste simultneo de los colores y sus complementarios., se!"n la cual el
contraste de los colores complementarios yuxtapuestos 1ro,o6verde, amarillo6violeta,
azul6naran,a2 es lo ue provoca las diferentes intensidades y tonos de color.
#n definitiva, como acertadamente *a sealado el *istoriador Iiulio )arlo Ar!an, el
pro%lema central del puntillismo radicada en la divisin del tono& si, si!uiendo las leyes
f'sicas y pticas, la luz es el resultado de ms de un color 1la luz %lanca ser'a la suma de
todos los colores2, el euivalente de la luz en la pintura no puede ser ni un tono "nico ni
tampoco el resultado de la mezcla previa de ms colores, sino la consecuencia del
rea!rupamiento de muc*os puntos de color ue, a una cierta distancia, repon!an la
unidad del tono y provouen la vi%racin luminosa.
#l t(rmino fue acuado en +LLT por el cr'tico de arte 7(lix 7eneon para desi!nar el
cuadro de 5eurat 3n %ao en Asni]res, ue *a%'a sido expuesto en +LLH en el 5aln de
los =ndependientes en Par's. #l o%,etivo de 5eurat era sistematizar una teor'a del color
ue *a%'a sido intuida casualmente y sin ri!or cient'fico por los impresionistas.
Adems de un uso sistematizado del color, otro principio %sico del neoimpresionismo
fue la composicin concienzuda del cuadro, as' como el cuidado del di%u,o. #n este
aspecto el >eoimpresionismo rec*az el ideal impresionista de la o%,etividad no
estructurada. 4tros destacados inte!rantes de la vertiente fueron )amille Pissarro y Paul
5i!nac, uien se convirti en un apasionado propa!andista del movimiento. Por su
esuematismo formal y su cualidad cient'fica, el divisionismo se convirti en un
importante precursor del arte moderno& una retrospectiva de la o%ra de 5eurat, llevada a
ca%o en +U0@, tuvo una influencia decisiva en la aparicin del cu%ismo.
Paul 5i!nac 1+LTF6+UF@2, %a,o la influencia de Ieor!es 5eurat, en +LUF, a%andon el uso
de las pinceladas *a%ituales para experimentar con los puntos de color puro,
cient'ficamente yuxtapuestos, utilizados por la t(cnica neo6impresionista. /espu(s de
+U00, 5i!nac a%andon el puntillismo y comenz a pintar con peueos cuadrados de
color ue crean un efecto como de mosaico, como muestra la :ista del puerto de
Marsella 1+U0@2. 8am%i(n realiz vi%rantes acuarelas en un estilo ms espontneo y li%re.
Ieor!es 5eurat 1+L@U6+LU+2, rec*az el efecto %orroso de las pinturas impresionistas, e
invent la t(cnica del puntillismo. Muc*as de sus teor'as pictricas derivan del estudio de
los tratados contemporneos de ptica. 5u tendencia cient'fica se refle,a tam%i(n en sus
*%itos de tra%a,ar, ue inclu'an *orarios fi,os y una meticulosa sistematizacin de su
t(cnica. #n +LLH aca% 3n %ao en Asni]res, escena donde unos ,venes se %aan en el
r'o 5ena$ este fue el primero de seis !randes lienzos ue conformaron la mayor parte de
su tra%a,o art'stico. 5u o%ra maestra, 3n domin!o de verano en la Irande Patte 1+LLH6
+LLT2, representa a los paseantes del domin!o de una isla del 5ena. La pintura muestra
una atmsfera de di!nidad monumental a trav(s de un orden euili%rado de sus elementos
y los contornos de las fi!uras. Las modelos 1+LLL2 y )irco 1+LU+2 son otras de las
!randes o%ras de 5eurat.
B.@.T
#l Postimpresionismo sur!ido en la d(cada de los oc*enta del si!lo S=S Ecomo reaccin
contra ciertas formas de expresin de la escuela realista y contra el carcter cient'fico y
espiritual del impresionismo y el neoimpresionismoE en!lo%a los diferentes estilos
pictricos ue sucedieron en 7rancia al =mpresionismo, *asta +U0@ aproximadamente.
7ue acuado por el cr'tico %ritnico <o!er 7ry en +U+0, con motivo de la exposicin
cele%rada en Londres de pinturas de Paul )(zanne, Paul Iau!uin y :incent van Io!*.
7ueron precisamente Iau!uin y )(zanne los ue desarrollaron los fundamentos de esta
nueva tendencia, ue tiene en com"n con el neoimpresionismo el afn de armon'a del
con,unto pictrico. Los postimpresionistas, como los neoimpresionistas, ve'an la pintura
en funcin de representar estados an'micos, %asndose exclusivamente en l'neas y
colores. As' pues, el determinado trazado de l'neas o colores particulares, de%'an
despertar la tristeza o la ale!r'a del p"%lico. 4tros artistas pertenecientes a esta tendencia
fueron Henri 8ouluse Lautrec y, fuera de 7rancia, los !rupos %ritnicos Pont6Aven y los
>a%is.
Aunue los postimpresionistas %asaron su o%ra en el uso del color experimentado por los
impresionistas, reaccionaron contra el deseo de refle,ar fielmente la naturaleza y
presentaron una visin ms su%,etiva del mundo.
Paul )(zanne 1+LFU6+U0T2 entre todos los artistas de su tiempo tal vez sea el ue *a
e,ercido una influencia ms profunda en el arte del si!lo SS. Manifest un inter(s
pro!resivo por la representacin de la vida contempornea$ uer'a pintar el mundo tal y
como se presenta%a ante sus o,os, sin preocuparse de idealizaciones temticas o
afectacin en el estilo. La influencia ms si!nificativa en los comienzos de su madurez
art'stica fue la de )amille Pissarro, uien le ense a plasmar los efectos de la luz natural.
Ka,o la tutela de Pissarro, entre +LAB y +LAF, )(zanne pas de los tonos oscuros a los
colores %rillantes y comenz a concentrarse en escenas de la vida rural. #n +LAL se separa
del impresionismo e intenta acomodar las t(cnicas impresionistas a sus intenciones, ya
ue para (l, el arte es una creacin mental. >o le interesan las apariencias fu!itivas de la
naturaleza, sino alcanzar lo ue de esta%le tiene la realidad.
#n +LLT consi!ui la independencia econmica y aunue permaneci aislado de la
sociedad, fue esta su (poca ms fecunda. #n ese per'odo fue simplificando de modo
!radual la aplicacin de la pintura *asta el punto de ue parec'a lo!rar expresar el
volumen con slo unas cuantas pinceladas de color yuxtapuestas. #ntre sus o%ras ms
si!nificativas pueden sealarse las series so%re #l monte de 5anta :ictoria y la de Los
,u!adores de )artas. Para )(zanne la solucin a todos los pro%lemas t(cnicos del
impresionismo radica%a en utilizar el color de un modo ms ordenado y expresivo. 5u
inter(s por las formas !eom(tricas y la luz prismtica in*erente en la percepcin de la
naturaleza anticip los experimentos del cu%ismo.
Paul Iau!uin 1+LHL6+U0F2 fue otro !ran exponente del Postimpresionismo, considerado
el creador del -primitivismo.. =nicialmente estuvo %a,o la influencia impresionista. A
comienzos de +LLH se traslad a <un, donde viv'a Pizarro$ de all' su o%ra Hom%re en la
carretera, muestra t'pica de su estilo paisa,ista. #ntre +LLT y +LU+ convivi en la Kretaa
con un peueo !rupo de pintores experimentales conocidos como la escuela de Pont6
Aven. Ka,o la influencia de Gmile Kernard, se ale, del =mpresionismo y adopt un estilo
menos naturalista, al ue denomin sintetismo.
5u nuevo estilo, marcado por la a%sorcin de influencias del arte primitivo %retn, se
siente en su )risto amarillo de +LLU. #n +LU+ se em%arc *acia 8a*it', escapando de la
civilizacin europea y permaneci el resto de su vida en las Antillas. All' su o%ra fue
co%rando fuerza expresiva, e,emplos de este per'odo lo constituyen 8a*itianas, #n la
playa 1+LU+2 y #l esp'ritu de los muertos o%serva 1+LUB2. 5u o%ra maestra es `/e dnde
venimos, u( somos, dnde vamosa de +LUA, pintada inmediatamente antes de su intento
de suicidio. 5us experimentaciones atrevidas con el color constituyen el antecedente
directo del fauvismo.
:incent van Io!* 1+L@F6+LU02, *oland(s ue vivi la mayor parte de su vida en 7rancia,
representa otra de las v'as ue se a%ren a la pintura moderna en el Postimpresionismo$ su
o%ra influy de forma decisiva en el movimiento expresionista. 8ras una decepcionante
experiencia reli!iosa, descu%re su otra !ran vocacin& la pintura. As' a partir de +LL0 se
dedica a ella, de sus o%ras ms tempranas la ms conocida es Los comedores de patatas
1+LL@2, uno de los diez "nicos !ra%ados ue el pintor *izo a lo lar!o de su carrera.
#n +LLT fue a vivir a Par's donde entra en contacto con los impresionistas, ue le
descu%ren un nuevo sentido de la luz y el color. #n +LLL se traslad a Arl(s, donde inicia
su etapa postimpresionista. /urante ese per'odo empez a utilizar las pinceladas
ondulantes y los amarillos, verdes y azules intensos relacionados con o%ras tan conocidas
como La *a%itacin de Arl(s 1+LLL2 y >oc*e estrellada 1+LLU2. #l color lle!ar a
dominar al claroscuro *asta eliminarlo, lle!ando a modelar por contrastes de color, en los
ue el amarillo ser el color dominante como puede verse en Los !irasoles 1+LLL2.
#stuvo internado durante un tiempo en un *ospital de Arl(s y un ao en el manicomio de
5aint6<(my. /urante ese per'odo si!ui tra%a,ando entre los varios ataues de locura ue
sufri, de all' sus dos Autorretratos con la ore,a cortada y #l ,ard'n del *ospital. Ms tarde
pas tres meses en Auvers %a,o la atencin de un m(dico a uien *iciera un retrato,
<etrato del doctor Paul Iac*et 1+LU02.
Henri Marie <aymond de 8oulouse6Lautrec 1+LTH6+U0+2, fue uno de los artistas ue
me,or represent la vida nocturna parisiense de finales del si!lo S=S. 5u admiracin por
Manet y so%re todo por /e!as, le ale,a del academicismo y le lleva a los asuntos
naturalistas, lo ue unido a su !usto por las estampas ,aponesas y el mundo del
espectculo, *ace ue sea a trav(s del cartel donde se manifieste lo me,or de su !enio,
con un sorprendente estilo de formas simplificadas, tintas planas y composicin
novedosa. 8am%i(n cultiva la pintura, so%re tela o cartn, de los ue son excelentes
e,emplos Pane Avril %ailando 1+LUB2 y Las dos ami!as 1+LUH2.
Autor de composiciones llenas de encanto y sensi%ilidad, represent escenas de los
locales de %a,o am%iente social, con una !racia y una picard'a ue *icieron populares
auellos centros y artistas ca%areteros. 5us ras!os estn llenos de expresin, *a%iendo
sido realizados con intencin caricaturesca.
B.T.+
7auvismo
#l 7auvismo sur!e en 7rancia, en el ao +U0@, y resulta, ,unto al !rupo expresionista
alemn /ie KrDcRe, el primer intento de ruptura y renovacin respecto al arte del si!lo
S=S. 5u nom%re se de%e a Luois de :auxcelles, ami!o de Matisse, uien durante el 5aln
de 4too, ante las o%ras del !rupo exclam& -/onatello entre fieras.. )on tal calificativo,
el cr'tico aca%a de %autizar una nueva manera de expresar la realidad.
Al *a%lar de7auvismo no nos referimos a un movimiento ni a una escuela, y s' a un !rupo
de ami!os ue se re"nen porue tienen intereses comunes, y se expresan de modo similar,
en su len!ua,e pictrico al utilizar el color puro en sus cuadros. )omo !rupo no pu%lican
manifiestos ni ela%oran teor'as con,untas$ pero existen escritos de al!unos como& Matisse,
/erain y :lamincR, tr'ada principal. 5us pintores son de procedencias y or'!enes
distintos.
Los antecedentes del fauvismo se *an de %uscar en los movimientos impresionistas y
neoimpresionistas, en el !rupo de los na%is y en la o%ra de los pintores )(zanne, :an
Io!* y Iau!uin, as' como en la pintura de 8urner ue, tanto Matisse como /erain,
*a%'an tenido la oportunidad de analizar durante su estancia en Londres.
#l 7auvismo nace de una concepcin colorista ue tiene su punto de partida en /elacroix,
a la ue se une el anlisis ue lleva a ca%o de la o%ra de )(zanne. Los inicios de la
tendencia se *an de %uscar en la d(cada del noventa del si!lo S=S, cuando Matisse
realiza una serie de o%ras ue lo anuncian, como el desnudo de *om%re completamente
en azul ue *ace con el color puro, puesto directamente del tu%o.
#l color es prota!onista principal y elemento estructurador de la construccin del espacio
y de la forma cuando se ,ue!a con la aplicacin directa de los colores puros so%re una
superficie plana. A menudo el di%u,o se diluye en la danza de colores fluidos, !enerados
por la luz. La necesidad de los fauvistas de expresarse por medio del color lleva a
a%andonar, entre otros, los principios del modelado y el claroscuro. b5e trata%a de poner
la pintura al ro,oc #n al!unos casos, por influencia de :an Io!*, la ar%itrariedad y la
fo!osidad del color aparecen como una v'a de li%eracin emocional$ entre otros, o%edece
ms a una preocupacin de funcionalidad compositiva, casi como un len!ua,e autnomo
con sus propias leyes y si!nificados.
La produccin de Iau!uin a partir de +U0T marca las pautas a se!uir para la ela%oracin
y composicin de un cuadro& la econom'a de medios, la ordenacin decorativa del mismo
y la utilizacin de colores planos.
#l e,emplo de :an Io!* es se!uido principalmente por /erain, :lamincR y :an /on!en$
mientras ue el de Iau!uin cuenta entre sus adeptos con Matisse, Maruet, 7riesz, /ufy
y Kraue.
)omo len!ua,e articulado, la expresin no se puede separar de la composicin, ya ue
cuando esta cam%ia, tam%i(n lo *ace auella. #ste len!ua,e no prescinde de referencia
o%,etiva, pero trata de ir ms all de experiencia inmediata, de la primera impresin, y en
este proceso si!ue su propio camino a partir de una concepcin previa, los colores
esta%lecen relaciones entre s' y !eneran un campo a%ierto de posi%ilidades formales.
#l estudio del color de los pintores de este !rupo, les lleva en +U0T a la utilizacin de
colores planos, a realizar estudios y prcticas so%re los colores complementarios, y a
interesarse por la luz. Los espacios de lo lienzos fauvista dan preponderancia a un solo
elemento ue, a trav(s de la ruptura de multitud de colores, aduiere una relevancia
fundamental. La variada estructuracin cromtica est en funcin de la distincin
espacial, incluso la forma de la pincelada influye en esta espacilizacin, determinndola.
5i!uiendo a Po*n #lderfield, podemos esta%lecer en la pintura fauvista la trayectoria
si!uiente&
+U0H6+U0@& se si!ue de forma parcial a 5eurat y a :an Io!*. #s el momento de la
pincelada suelta y la t(cnica mixta. Podemos citar, entre otras, las si!uientes o%ras& La
terraza de 5aint68ropez, Lu,o, calma y voluptuosidad, <etrato de /erain, y la Lectura de
Matisse$ <etrato de Matisse a manos de /erain$ <etrato de /erain a manos de :lamincR$
el :a!n de ferrocarril, de /ufy y /esnudo #c*ado, de :an /on!en .
+U0T6+U0A& son los aos denominados fauvismo plano, con claras influencias de Iau!in,
de los na%is y de lo decorativo. )a%e citar entre otras o%ras & >io leyendo y 8apetes
orientales, de Matisse$ <e!ent 5treet, de /erain$ <etrato de Oa*nQeiler y #l Husart, de
:an /on!en$ 5om%rillas y carteles de 8rouville, de /ufy y #l +H de Pulio en el Havre, de
Maruet.
+U0A y +U0L& comienzo de la disolucin del !rupo, provocada, en parte, por el
distanciamiento entre Matisse y /erain, pero tam%i(n por la aparicin de un nuevo
movimiento, ms contundente& el cu%ismo.
#l fauvismo pone de relieve *ec*os tan importantes como la estructura autnoma del
cuadro como realidad y de,a expedito el camino para ue otros realicen experiencias ms
fecundas y renovadoras.
#xpresionismo
#l movimiento expresionista se populariza entre los aos +U++ y +U+H. 5e identific
como un movimiento art'stico nacido de la crisis ideol!ica y social en los pa'ses
!ermnicos, a la vez ue se interpreta%a como una reaccin al naturalismo, el
impresionismo y el postimpresionismo, incluso el propio cu%ismo.
3na etiueta %astante !eneral reserva el t(rmino a un movimiento *istricamente
localizado en el tiempo y en el espacio, con una est(tica concreta de deformacin
expresiva de%ida al estado emocional del artista en sentido estricto. 5e desarrolla en la
Alemania y el imperio Austro*"n!aro de las primeras d(cadas de nuestro si!lo.
#ste movimiento no puede considerarse como una escuela estructurada, con un pro!rama
definido y un estilo *omo!(neo. 5e trata ms %ien de la expresin de una sensi%ilidad
desdi%u,ada, ori!inada por un estado an'mico ue trasciende lo *umano para lle!ar a lo
espiritual. 5u nota dominante es la *etero!eneidad de sus prota!onistas, lo ue confi!ura
un clima cultural amplio 1artes plsticas, literatura, cine, teatro, moda, etc.2
La sensi%ilidad expresionista nace y se desarrolla en condiciones socioculturales
concretas. 5u aparicin responde a una evolucin *istrica %ien definida 1el per'odo
Iuillermino, la !uerra y la revolucin, la desmem%racin del imperio austro*"n!aro, el
nacionalismo, la crisis de la pos!uerra y el ascenso del nazismo2 y a un entorno vital y
cultural variado, con centros en /resde, Kerlin, Munic* y :iena, principalmente.
Por expresionismo se entienden todas las formas de arte visionario, m'stico e
interiorizante, ue se %asa en la experiencia emocional y espiritual de la realidad por
encima de la comprensin anal'tica. )omo oposicin al clasicismo, rompe la armon'a
esta%lecida y utiliza el desorden compositivo y la deformacin de la realidad. )omo
portavoces literarios del movimiento podemos citar las revistas si!uientes& /er 5turm,
/ie ARtion y /ie Jeissen KlYtter.
Los expresionistas entienden el arte como un modo de escapar de una realidad
intolera%le. Para ellos los sentimientos sur!en de un mundo interior %asado en una nueva
concepcin de la existencia, ue tiene su ori!en en fuentes diversas& la tradicin
romntica y las o%ras de >ietzsc*e, Ker!son, 7reud y <im%aud$ en el m%ito art'stico a la
*ora de Ioya, IrDneQald, )ranac*, KdRlin, 7riedic*, a los artistas postimpresionistas
Munc* y #nsor, as' como los movimientos modernistas y a la nueva valoracin y
descu%rimiento ue se *ace de las artes primitivas.
#xpresionismo es un t(rmino eu'voco ue se aplica en !eneral a los movimientos de
principios de si!lo en )entroeuropa, formado por !rupos claramente diferenciados. #s un
movimiento realista ue exi!e la participacin del artista frente a la realidad, pero ,unto a
esa cr'tica su%yace una tendencia al individualismo ue *ace ue, en ocasiones, co%re
ms importancia los pro%lemas *umanos ue los plsticos.
Kien puede afirmarse ue lo ue uieren no es reproducir al!o ue se *a visto sino la
ima!en ue ese al!o *aya depositado en nuestro interior. Pretende recrear un o%,eto en su
totalidad f'sica y espiritual, en lu!ar de fra!mentarlo. 5us pintores intentan *allar la
ima!en ue el o%,eto de,a en ellos y se!uir sus contornos a trav(s de las deformaciones
ue el inconsciente introduce. 4tra de sus metas es la s'ntesis de las artes, por lo ue
encontramos alineados en sus filas a pintores6escultores, poetas6pintores y m"sicos6
pintores.
La est(tica del expresionismo se *alla llena de sueos, de fantasmas, de deseos y de
an!ustias, ue dan ori!en a una serie de visiones y s'm%olos y a un nuevo len!ua,e, ue
en el apartado del color puede considerarse prximo al del movimiento fauvista.
#lementos caracter'sticos de este movimiento son los colores discordantes Eue en
al!unos pintores conduce *acia la a%straccinE, la deformacin del o%,eto para acentuar
la expresin y la utilizacin de l'neas en zi!za! y puntia!udas. #n cuanto a los temas no
puede esta%lecerse una !eneralizacin.
/ie KrDcRe
#l !rupo /ie KrDcRe 1#l puente2 fue fundado en +U0@, en /resde, por cuatro estudiantes
de aruitectura& Oirc*ner, Kleyl, HecRel y 5c*midt6<ottluff, a los ue se une en +U0T
Pec*stein y >olde y en +U+0 MDler.
#ste !rupo se distin!ue de otros porue en un principio no prev(n finalidades prcticas,
sino ue %uscan el conocimiento del oficio, al mar!en de la enseanza oficial. #n +U0T
forman una comunidad de artistas con un o%,etivo com"n, dado a conocer en su
pro!rama, impreso en xilo!raf'a, con caracteres !ticos e ilustraciones con influencias
claras de las artes primitivas. 5u intencin es formar un frente com"n en contra del
impresionismo, unir el arte y la vida en contra de la sociedad %ur!uesa y realizar una
crnica de la vida cotidiana en la ue se pon!a de relieve su si!nificado.
#stil'sticamente tienen influencias de Iau!uin y :an Io!* en el color, del sim%olismo
de Munc* y de las formas de las artes de Vfrica y 4cean'a, aunue tam%i(n puede
*acerse referencia a la o%ra de )(zanne, por el tratamiento de al!uno de sus paisa,es.
A lo lar!o de su existencia como movimiento art'stico tra%a,an la pintura, la lito!raf'a, la
xilo!raf'a, la talla en madera y el diseo de mu%les. #n cuanto a la t(cnica llevan a ca%o
una importante la%or de recuperacin del !ra%ado so%re madera, prcticamente olvidado.
Puede afirmarse ue *asta +U0U poseen un estilo com"n en el ue predominan los colores
estridentes y las deformaciones$ en relacin con los temas son frecuentes los paisa,es, las
escenas de %ao, fi!uras 1desnudos femeninos pero tam%i(n masculinos, lo cual era una
importante novedad2, retratos, escenas cotidianas y %ode!ones.
#ntre sus inte!rantes resaltan los nom%res de Oirc*ner, el ms destacado por la
ori!inalidad, y >olde.
#n el caso del primero como se aprecia en /oris con cuello alto y #scena calle,era en
Kerl'n, las o%ras estn exentas de la cr'tica social ya ue se uedan en fi!uras deformadas
pero de !ran estilizacin.
#n el caso de >olde, su estilo so%resale por la deformacin y monumentalidad de las
fi!uras y la representacin dramtica de la naturaleza, todo ello realizado con una
pincelada muy amplia. 8(cnicamente son importantes sus o%ras reli!iosas car!adas de
reminiscencias medievales y de sensualidad, as' como sus escenas de calles, caf(s y
teatros. /el resto de los artistas podr'amos decir ue Oarl 5c*midt6<ottluff est influido
por Munc* en el color$ #ric* HecRel esco!e temas cotidianos y representa fi!uras
an!ulosas en sus pinturas y !ra%ados$ MaR Pec*stein manifiesta una clara influencia de la
pintura francesa y de la o%ra de :an Io!*, y 4tto MDller aporta referencia de
)entroeuropa y la cultura c'n!ara.
/er Klaue <eitier
7undado por Jassily OandisRy y 7ranz Marc en +U++, en la ciudad de Munic*, sus
o%,etivos son apropiados de su antecesor >eue ODnstlervererini!un! 1>ueva Asociacin
de Artistas2, ue plantea%a con,u!ar el len!ua,e de la pintura con otros len!ua,es
art'sticos e ir ms all de la apariencia en una %"sueda de lo trascendente.
#l nom%re del !rupo& /er Klaue <eitier 1#l Pinete Azul2 proviene del !usto de OandisRy
y Marc por el color azul y lo ue de sim%olismo ven en (l.
La composicin del !rupo es *etero!(nea, formado por& OandisRy, PaQlensRy 1rusos2,
Marc, MacRe 1alemanes2 y Ou%in 1austriaco2. Por principios sus promotores pretenden
llevar a ca%o una revolucin est(tica de alcance internacional, para lo cual mantienen
contactos y realizan intercam%ios con !rupos rusos y franceses. )omo colectivo tienen
claros los o%,etivos, pero de,an una li%ertad total de estilo a sus componentes, lo ue
explica las diferencias existentes en sus o%ras.
#l !rupo propu!na la li%ertad del *acer art'stico y el poder a unas %ases ue sean
comunes para todas las artes. Para ello el len!ua,e art'stico de%e %uscar la esencia. Marc
*ace referencia a la realidad interior, ue une a los artistas en lo espiritual, por encima de
los pro%lemas de la unidad de la forma. )ada o%ra de%e estudiarse como un mundo
propio, diferente del mundo natural pero situado en el mismo nivel. )om%aten el
clasicismo de las formas y revindican el arte en estado puro, a la vez ue suprimen la
separacin existente entre el arte acad(mico y arte popular$ de%ido, sin duda, a la
influencia de !rupos pro!resistas rusos, ue en auel momento revindica%an el arte
popular incorporando elementos tradicionales.
La finalidad del !rupo es coordinar y apoyar internacionalmente toda clase de tendencia
ue si!a la l'nea de la espiritualidad, de la li%ertad y de la autonom'a de la forma y el
color.
#l Irupo :ien(s
#n el =mperio austro6*"n!aro de principios de si!lo, el !rupo ms importante en el campo
art'stico es la 5ecesin, creado en +LUA y para el ue 4l%ric* construye el pa%elln ue
lleva su nom%re. 5u r!ano difusor es la revista :er 5acrum. /e los pintores se destaca
Iustav Olimt, ue en +U0@ se separa de la asociacin, entre otras cosas, por el escndalo
por los paneles presentados en la /ecimocuarta #xposicin de la 5ecesin. A partir de
auel momento (l y sus se!uidores comienzan a exponer en Ounstsc*au.
La o%ra de Olimt, est car!ada de s'm%olos, es refle,o de un mundo 'ntimo ue la reci(n
nacida psicolo!'a empieza a explorar. #l *orror al vac'o de este maestro se compensa con
la nueva !eneracin, ue aporta una nueva sensi%ilidad.
OoRosc*Ra y 5c*iele pueden ser considerados los mximos representantes de la pintura
expresionista vienesa.
4sRar OoRosc*a, fue merecedor del so%renom%re de -7reud de la Pintura., por una serie
de retratos ue representa de persona,es reales, pero ue expresan tam%i(n su carcter. #n
ellos pone toda la fuerza en la cara y las manos$ di%u,a siempre los o,os fi,os y prescinde
de los colores complementarios para acentuar la expresin. #ntre los de esa (poca se *an
de citar el <etrato de Loos, ue carece de !u'a icono!rfica y en el ue pone de relieve la
racionalidad del persona,e$ y el <etrato de Jalden. A causa de estos cuadros la prensa
vienesa lo acusa de -de!enerado y peli!ro p"%lico., por lo ue lo exilian a Kerlin. /onde,
despu(s de enta%lar una relacin con Alma, viuda de Iustav Ma*ler, inicia una nueva
etapa a la ue pertenecen numerosos retratos y el cuadro de La tempestad o La >ovia.
/espu(s de participar en la primera !uerra mundial y realizar carteles para los
%olc*eviues, se vuelve pol'ticamente ms radical e inicia una etapa de reflexin en torno
a la *istoria del arte y los maestros del pasado ue le lleva a modificar su manera de
pintar.
#n el caso de #!on 5c*iele, la parte ms importante de su di%u,o es la l'nea$ si!ue la
t(cnica de aplicar el color una vez ue el di%u,o es aca%ado. 5us o%ras tienen dos temas
principales, el erotismo y la muerte. 5u produccin llena de tensin y an!ustia, reco!e
toda una tradicin sim%olista.
Ierstl, OoRosc*a y 5c*iele de%en ser considerados como los representantes ms vlidos
del retrato en la l'nea ue enuncian los escritos de otra !ran fi!ura de nacionalidad
austr'aca, 5i!mund 7reud.
)u%ismo
#l movimiento cu%ista se ori!ina en Par's entre +U0T y +U0L y fue creado por dos
pintores& Ieor!es Kraue y Pa%lo <uiz Picasso. #ste movimiento representa la primera
alternativa radical de la autonom'a del len!ua,e art'stico frente a la representacin, ue
ueda rele!ada a un se!undo plano. 5e desarrolla cronol!icamente entre +U0L y +U+H,
aunue tiene prolon!aciones ue lle!an a los primeros aos de la d(cada del veinte.
Prepara la aparicin del cu%ismo y determinan sus caracter'sticas, la pintura de Paul
)(zanne, en la trama del espacio. Pintor de suma importancia para el desarrollo de las
van!uardias *istricas del si!lo SS. Para (l, el lienzo no es solo superficie6soporte,
donde se proyecta una o%ra, sino el lu!ar donde se or!aniza su forma plstica, la realidad.
Los o%,etivos ue representa estn descompuestos y rete,idos en la trama del espacio,
dando la impresin de cuerpos !eom(tricos. C el descu%rimiento de la escultura ne!ra y
las artes primitivas, coleccionadas por muc*os artistas.
#l inicio del cu%ismo *ay ue %uscarlo en la o%ra de Picasso& Las 5eoritas de Avi!non,
en la ue el autor empieza a pensar en +U0T. #n el cuadro se detectan influencias del arte
africano, del romnico, del <enacimiento y de )(zanne. Punto a esta o%ra se *a de
considerar tam%i(n al cuadro /esnudo 1+U0L2 de Kraue. As' como los paisa,es pintados
en LW#stanue, en los cuales es evidente la influencia de )(zanne.
#l cu%ismo propone la ruptura con la tradicin pictrica occidental e intenta reproducir la
realidad se!"n la propia idea de ella, de una forma total, sin tener en cuenta la versin
ue de la misma se puede tener$ la ofrece como o%servador desde todos sus n!ulos, en
una "nica composicin ue en!lo%a a la vez sus diferentes aspectos se!"n los diferentes
puntos de vista. 5e propone contemplar en la tela la fi!uracin total. Para ello, apartan
todo lo ue es fortuito y por medio de la !eometr'a, plasman las propiedades permanentes
de los o%,etos y su esta%ilidad en un espacio cerrado, sin perspectiva ni luz. )onsideran
insepara%le el estudio de la forma y la creacin del espacio y se plantea por primera vez
la autonom'a a%soluta del len!ua,e art'stico.
#n el cu%ismo podemos distin!uir tres fases perfectamente diferenciadas y consecutivas&
los inicios, de +U0A6+0+B$ el cu%ismo anal'tico, de +U0U6+U+B$ y el cu%ismo sint(tico, de
+U+B6+U+H.
#n la etapa inicial se esta%lecen las %ases para las fases posteriores del cu%ismo, es una
etapa de experimentacin y %"sueda. 5on prota!onistas de este per'odo Kraue y
Picasso.
Picasso terminar'a en +U0A Las 5eoritas de Avi!non ue representan una ruptura en
relacin con el arte anterior. 8ratando un tema clsico del si!lo S=S a trav(s de dos
elementos, el primitivismo y la !eometr'a. Las fi!uras son arcaicas y primitivas, los
rostros, seme,antes a mscaras. #n el caso de Kraue con /esnudo, o%ra en la ue es
clara la influencia de )(zanne y de Matisse, con la ue parece uerer dar una
multidivisin de la fi!ura, dada su torcin.
#n el caso del cu%ismo anal'tico, este se caracteriza por una descomposicin de la forma
y la divisin estructurada de la misma. 5e representa en la tela varios aspectos del o%,eto,
ue aparece ue%rada, desple!ada por una serie de cu%os ue se unen entre s',
pretendiendo dar una visin completa ue se a,uste a la idea ue de (l se tiene, y adems,
conse!uir la cuarta dimensin en pintura& el movimiento. #l o%,eto es a"n identifica%le.
)aracter'sticas de sus o%ras en esta fase son, la no definicin entre ima!en y fondo y la
a%olicin de la sucesin de planos en una profundidad ilusoria. 8odo ello es un ataue
frontal a la perspectiva renacentista.
Pese a la descomposicin de planos, se de%e *a%lar de pinturas realistas, en ue la ue la
memoria del artista desempea un papel importante. 5iendo la especialidad del cuadro
real, aunue no natural, el procedimiento cu%ista excluye todo efecto ilusorio y es realista
no en el sentido de imitar la realidad, sino en el dar a un o%,eto completo en s'.
Picasso y Kraue tra%a,an so%re im!enes mentales ue no reuieren una visin directa y
sensi%le. Los o%,etos tomados como modelo tienen una forma claramente reconoci%le.
Los temas de carcter literario desaparecen para dar lu!ar a naturalezas muertas, paisa,es
y fi!uras "nicas
#n el caso de Kraue, introduce letras y n"meros en el cuadro, como por e,emplo en #l
portu!u(s$ elementos nuevos ue tienen el valor de asociar las ideas, adems, de un papel
esta%ilizador. Punto a esta o%ra se *a de considerar #l acordeonista de Picasso. #n estas
relaciones los dos pintores lle!an a una identidad a%soluta. >o o%stante de o%tener con
este procedimiento una simplificacin de las formas.
5i el procedimiento anal'tico parte del o%,eto para lle!ar a una li%re construccin
a%stracta de im!enes ue d( cmo resultado una forma, el sint(tico, "ltimo per'odo del
cu%ismo, parte de la forma para encontrar las im!enes. #stas formas sern puras, no
deducidas anal'ticamente, sino tomadas como tales, como elementos a%stractos ue se
unen para crear una realidad nueva, una realidad total.
#ste cam%io se produce ante la limitacin del cu%ismo anal'tico, relacionado con espacio
del cuadro de aco!er elementos relevantes de la realidad y comienza a introducir no slo
color, sino tam%i(n elementos ue imitan materiales, como el mrmol, la madera, etc.
=ntrodu,eron en sus telas letras de imprenta, n"meros, papeles pintados y recortes de
peridicos. La pintura empeza%a a parecerse a una construccin. #l primer tra%a,o de esta
nueva tendencia lo *izo Picasso y se conoce con el titulo de >aturaleza muerta con silla
de re,illa. 3tiliza un elemento real ue tiene so%re (l otra realidad pintada. 4%servando
atentamente este y otros tra%a,os nos damos cuenta de ue el llamado cu%ismo sint(tico
no fue una simple evolucin del anal'tico sino al!o %astante diferente& los planos
!eom(tricos son amplios y estn me,or delimitados, el contorno o di%u,o y la eventual
masa de color ,ue!an a yuxtaponerse o a independizarse. #l tra%a,o art'stico es como un
monta,e y se vincula tanto a las prcticas artesanales del %ricola,e como a las del pintor
tradicional. #l resultado es parad,ico, pues la o%ra acent"a su naturalidad sin de,ar de
presentarse como un desaf'o para el discernimiento intelectual.
4%ras importantes de Kraue en este per'odo son& Hom%re con pipa, :aso y naipes,
>aturaleza muerta so%re una mesa, #l pro!rama, :aso frasco y peridico, Iuitarra, entre
otros. /e Picasso *emos de mencionar& Kotella y %razo so%re una mesa, Iuitarra y vaso,
=nstrumentos musicales, :aso y %otella de Kass, >aturaleza muerta con peridico y por
"ltimo Me Polie.
Kraue ve interrumpida su creacin durante tres aos a causa de la !uerra. A su re!reso
comienza a tra%a,ar de nuevo a partir de los papers colla!es en o%ras fi!urativas tratadas
con m(todos cu%istas como& #l !uitarrista, >aturaleza muerta con instrumentos musicales
y Iuitarra de +U+L, ao en ue se flexi%ilizar y dar li%ertad a sus formas. Mientras ue
por su parte Picasso estar *aciendo o%ras ue presentan un realizado clasicista ue
com%ina perfectamente con ras!os del cu%ismo e,emplificado en Hom%re con pipa
sentado en un silln, :entana a%ierta en 5aint6 <pale y Los tres m"sicos enmascarados.
#n el cu%ismo sint(tico ,unto a las fi!uras de Kraue y Picasso, aparecer el espaol Puan
Iris, cuyo verdadera nom%re era Pos( :ictoriano Ionzlez. ;ue vive en Par's desde
+U0T.
5u adopcin al cu%ismo no es mim(tica en realizacin con lo ue *acen los fundadores
ue son ms instintivos, este, dada su formacin en los m(todos de la ciencia y la
in!enier'a, parte del anlisis matemtico, a fin de *allar nuevas leyes estructurales ue
den resultados racionales, sin a%andonar los colores, la luz y los efectos de claro oscuro.
#n su o%ra se *a de tener en cuenta su mentalidad cient'fica y su sensi%ilidad. )rea un
estilo personal ue parte de la o%ra de )ezanne y si!ue leyes estructurales %asadas en la
!eometr'a Ecuadrados, trin!ulos y cilindros6 con las ue compone una ima!en total de la
representada, a partir de aspectos parciales ue permiten una s'ntesis visual6intelectual
del con,unto. #,emplo de sus o%ras& >aturaleza muerta con %otella, #l lava%o y La
composicin con relo,, adems de >aipes y vaso de cerveza, Iuitarra encima de una silla
y Paisa,e con casas en )'ret. Ca en +U+@ se encuentra inmerso en una %"sueda de las
relaciones espaciales con el o%,eto. 4%ras de este per'odo son& >aturaleza muerta delante
de una ventana a%ierta, La place <a%i!non, 3vas y <etrato de Posette Iris, de
conceptualizacin mayor.
4tros pintores franceses se ad*irieron al movimiento. #ntre ellos *ay ue citar a /elunay
ue es de los ue ms le,os van en su investi!acin plstica.
<o%ert /elunay se preocupa por los pro%lemas de color oscuro y los contrastes
simultneos y las formas. <ealiza entre +U0U y +U++ una serie de o%ras de tema ur%ano en
las ue experimenta una fra!mentacin de las formas, de la luz y el color. 4%ras ue
constituyen el denominado per'odo destructivo. Per'odo ue resultar en la serie dedicada
a la 8orre #iffel.
A esta etapa si!ue la denominada constructiva, en la ue el tema contin"a siendo la
cuidad, con la serie :entanas, en la ue desempean un papel importante los planos
transparentes y el color casi puro, y en el ue los prota!onistas son la luz y el color. A
partir de +U+B se produce la ruptura con el cu%ismo.
7uturismo
#l 7uturismo fue un movimiento po(tico y art'stico sur!i en =talia en al ao +U0U, %a,o
la iniciativa del poeta Marinetti y e,erci una !ran influencia en el mundo. 5u principal
planteamiento y en especial el de Marinetti era la condena !lo%al al -pasadismo. 1culto al
pasado2 actitud de enorme virulencia en ese pa's museo ue es =talia, y por tanto, la
cele%racin del mundo moderno, de la calle, de la f%rica, de la !ente, de la muina, de
la velocidad, el dinamismo. As' sur!e un nuevo canon de %elleza plstica& -3n coc*e de
carrera es ms *ermoso ue la :ictoria de 5amotracia..
#l 7uturismo presenta una serie de ideas alternativas, ue llevan *acia un cam%io
cultural, necesario para adaptarse a la nueva sociedad industrial. 8oman como %ase la
ne!acin sistemtica de todo el pasado para lle!ar a una renovacin inmediata de las
estructuras de comportamiento de la sociedad y de la prctica art'stica, uno de sus lemas
fue& -Kasta de vivir en funcin del pasado -. 7omenta entre otras cosas el culto a la
muina, a la velocidad y al pro!reso ue son para ellos los s'm%olos de los nuevos
tiempos. #l !rupo futurista tiene un carcter *etero!(neo e interdisciplinario. 5us
principales inte!rantes fueron 7ilippo68ommaso Marinetti, escritor$ 3m%erto Koccioni,
pintor y escultor$ Antonio 5aintW#lia, aruitecto, y Antn Iiulio Kra!a!lia, fot!rafo$
adems de los pintores )arlo )arra, Lui!i <ussollo, Iiacomo Kalla, Iino 5everino,
Mario 5irone y 7ortunato /epero, este "ltimo pintor escultor diseador y escritor. 8odos
ellos estn unidos en el empeo de la renovacin, no slo de las artes sino tam%i(n de la
sociedad.
Ka,o la apariencia revolucionaria con la ue se presenta, *ay un disco de innovacin de
las formas.
#l manifiesto del 7uturismo es pu%licado en Par's, en la primera p!ina de Le 7'!aro, del
B0 de fe%rero de +U0U e *izo el efecto de una %om%a. Primero por el tono, ue
deli%eradamente romp'a con la distincin de los manifiestos literarios precedentes, puesto
ue la primera parte del texto era la descripcin l'rica de un paseo en automvil ue se
aca%a%a en un foso enlodado. Lue!o, la se!unda parte, conten'a las once proposiciones
fundamentales del movimiento. La tercera parte del texto concede slo diez aos a los
futuristas para realizar sus pro!ramas antes de ser a su vez %arrido por otros artistas -ms
,venes y ms valientes. ue ellos, -pues el arte no puede ser sino violencia, crueldad e
in,usticia..
La a!itacin futurista se produ,o esencialmente en el norte de =talia y su foco fue Miln,
capital industrial. Poetas y pintores, lue!o m"sicos, actores, fot!rafos, aruitectos y
cineastas se volvieron *acia Marinetti. #l 7uturismo invent las veladas provocadoras, las
manifestaciones escandalosas, la %urla del !usto p"%lico, *izo una %ola de nieve en una
atmsfera de escndalos y trifulcas, en los ue a menudo *a%'a ue poner en prctica el
tercer punto del Manifiesto ue exalta%a a -la %ofetada y el puetazo.. Las -veladas
futuristas. ten'an lu!ar en los teatros y normalmente aca%a%an con la intervencin de la
polic'a, y las crnicas de estas veladas llenar'an p!inas enteras.
#l 7uturismo fue un movimiento pol(mico, de luc*a cultural. 3n con,unto de ideas e
instintos dentro del cual se expresa%an al!unas exi!encias reales de la (poca nueva& la
necesidad de ser moderno, de captar la verdad de una vida transformada por la era de la
t(cnica, la necesidad de encontrar una expresin adecuada a la (poca industrial.
Los pintores ms representativos& Iino 5averini, )omo un 8ren en un Paisa,$ Iiacomo
Kalla, Perrito al Arreo$ )arlo )arra, 5acudida del )oc*e y Mu,ereKotellae)asa y
3m%erto Koccioni, /inamismo de un )uerpo Humano o /escomposicin de 7i!uras a la
Mesa. 3tilizan la t(cnica divisionista, ue les permite plasmar el dinamismo y crear el
simultane'smo para reproducir la sensacin de movimiento mediante la repeticin de
im!enes superpuestas.
La representacin del dinamismo, de la velocidad y del movimiento es %sicamente lo
ue define a la pintura futurista, para lo ue reco!en ideas procedentes del mundo
cient'fico tecnol!ico y art'stico, pero lo ms interesante es la evolucin de sus t(cnicas
ue nos da el sentido y la verdadera dimensin de su aportacin al mundo del arte.
#lementos claves en su *acer y en su prctica son los conceptos de divisionismo,
dinamismo anal'tico y simultaneidad.
#l divisionismo ue se realiza por medio de la fra!mentacin en puntos o pinceladas
peueas de colores puros para conse!uir la ilusin del color, no so%re la tela sino so%re
la retina del espectador. La adopcin del divisionismo facilita a los futuristas la
posi%ilidad de *acer im!enes vi%rantes, conse!uidas a trav(s de la s'ntesis de color y
forma con sensacin de movimientos.
#l /inamismo anal'tico se expresa en las o%ras a trav(s de la multiplicacin de las
im!enes. #l concepto de repeticin de elementos para producir el efecto del movimiento
est presente en el texto de -La pintura futurista.. Manifiesto t(cnico de +U+0, ue
plantea&. por la persistencia de la ima!en en la retina las cosas en movimiento se
multiplican, se deforman, se suceden como vi%raciones en el espacio. As' un ca%allo ue
corre no tiene H patas, son B0 y sus movimientos son trian!ulares
5i las %ases del concepto est(tico de la %elleza *a%'an sido la inmovilidad, el euili%rio, la
armon'a de las partes$ para los futuristas, las %ases de este concepto eran la velocidad, el
dinamismo, el contraste, la disonancia, la desarmon'a.
Ante la necesidad de *acer arte de una manera acorde con la nueva sociedad
industrializada, el estilo, el len!ua,e po(tico, pictrico, musical, aruitectnico, de%en
adecuarse al nuevo ritmo de la vida. #s necesario romper con la !ramtica, la sintaxis y la
m(trica tradicionales, nacidas para expresar los sentimientos de la %elleza esttica$ y es
necesario aca%ar con los modos tradicionales en la pintura y en las artes. #l estilo *a de
volverse rpido, *a de remolinear como la vida moderna en su incesante estallido y en su
latido$ por consi!uiente, en poes'a& las pala%ras en li%ertad, en la m"sica& los
entonarruidos, en aruitectura& el material metlico e industrial, en arte& el dinamismo
plstico. 5olamente estos medios y estos modos pueden !arantizar la traduccin est(tica
del nuevo ideal de %elleza
A partir de +U+0 se *icieron acciones colectivas y los manifiestos aparecieron con
numerosas firmas nuevas
#stos cinco !randes pintores futuristas, Kalla, Koccioni, )arr, <ussolo y 5everino,
firman el ++ de fe%rero de +U+0 el manifiesto de la pintura futurista, se!uido el ++ de
a%ril por el Manifiesto 8(cnico de la Pintura 7uturista. #l BA de A%ril se lanzaron L0 000
e,emplares de la octavillas )ontra :enecia <etrasada desde lo alto de la torre del relo, de
esa ciudad. Pronto apareci el Manifiesto t(cnico de la literatura futurista, de Marinetti,
ue revel la invencin po(tica decisiva del movimiento& la pala%ra li%ertad. #n +U++,
Koccioni, )arra y <ossolo expusieron por primera vez sus pinturas futuristas en Miln,
provocando violentas fracciones del p"%lico y de la prensa.
Protella pu%lic el manifiesto de los m"sicos futuristas y Marinetti, )ontra la #spaa
Pase'sta. #l ao +U+B empez con la importante exposicin de los pintores futuristas en
Par's, prosi!uiendo con el Manifiesto de la Mu,er 7uturista, de la poetisa :alentin de
5aint6Point y el manifiesto t(cnico de los escultores futuristas.
#l ao +U+F, inau!urado por la aparicin del primer n"mero de la revista florentina
Lacerva, vio cmo se suced'a el manifiesto de la lu,uria de :alentin 5aint6Point& -#l Arte
de los <uidos., de <ossolo, -La =ma!inacin sin Hilos. y -Las Pala%ras de Li%ertad., de
Marinetti, la -Antitradicin 7uturista., de Apollinaire, lue!o -Pintura de los 5onidos, de
los <uidos y los 4lores. de )arra.
#n el ao +U+H destacaron en especial dos exposiciones de la !aler'a 5proveiri en <oma y
la pu%licacin de bA%a,o el 8an!o y Parsifalc, del esplendor !eom(trico y mecnico y la
sensi%ilidad num(rica 1Marinetti2, de la aruitectura futurista 15aint6#lia2 del vestido
antineutralista 1Kalla2 y del pro!rama pol'tico futurista 1Marinetti, Koccioni, )arra y
<ussolo2. )onviene recordar ue los manifiestos y los textos importantes eran pu%licados
simultneamente en franc(s y en italiano y, a veces, traducidos a otras len!uas ue les
ase!ur una difusin internacional
)omo sucede con la pintura y con la aruitectura, ms ue a un estilo se *a de *acer
referencia a un movimiento, a una ideolo!'a, a una actitud *acia el presente ue les lleva
a ne!ar el pasado.
#l e,e entorno al ue se mueve la prctica escultrica es el Manifiesto 8(cnico de la
#scultura 7uturista, firmado por 3m%erto Koccioni, el +U+B. #n (l se critican los
monumentos, la imitacin y los modelos del pasado y se promul!a la creacin de un
estilo dinmico ue propicia un am%iente escultrico a los *om%res.
La ortodoxia futurista, en consonancia con la vida moderna, exalta lo ef'mero con la
realizacin de un per'odo puntual, y se manifiesta concientemente en contra de lo
monumental y lo retrico.
#ntre los escultores futuristas destacan los nom%res de 3m%erto Koccioni, 7ortunato
/epero y Iiacono Kalla.
Koccioni entre +U++ y +U+H realiza unas +B esculturas de las ue se conservan @ y el resto
se conoce por foto!raf'as.
/e +U++, son sus primeras esculturas de yeso, la mayor'a de las cuales se *a perdido,
pero ue ilustran claramente la interpretacin ue el autor *ace de los espacios y la
cuestin del am%iente, como por e,emplo )a%eza e :entana e Paisa,e, comple,o plstico
compuesto a partir de madera, vidrio, *ierro, ca%ellos y yeso. Aunue a partir de +U+B,
lue!o de su re!reso de Par's donde tiene contacto con escultores cu%istas, renuncia a la
utilizacin de materiales diversos para realizar una serie de o%ras en las ue demuestra
sus teor'as so%re el dinamismo y la interpretacin espacial$ entre otras, destaca /esarrollo
de una %otella en el espacio y 7ormas Mnicas de )ontinuidad en el #spacio, ue al estar
fundidas en %ronce son una ne!acin del arte ef'mero. #n estas o%ras, el o%,etivo es poner
de manifiesto el movimiento alrededor de un e,e, de una espiral o el desplazamiento de
vol"menes en continuidad fluida.
7ortunato /epero se incorpora al movimiento en +U+H y tra%a,a estrec*amente con Kalla
en +U+L. /urante al!unos aos se dedica principalmente al mundo de la esceno!raf'a,
diseo e interiorismo. #n +UBA, /epero pu%lica /inami Azari, primer li%ro6o%,eto
futurista.
Iiacomo Kalla representa ,unto a /epero la ortodoxia futurista en lo ue se refiere a las
o%ras ef'meras. 5us primeras realizaciones encaminadas a demostrar los principios de
l'neas de fuerza y de planos en el espacio, se llevan a ca%o en cartn
/e Kalla se puede citar 7lores 7uturistas y #l Puo de Koccion. realizada a partir de un
di%u,o suyo.
#l pro%lema consist'a entonces, en captar la realidad en su totalidad, en su a%soluto, del
cual forman parte todos los elementos, tanto los contin!entes como los esenciales$ en
captar la realidad en su multiplicidad unitaria, en su movimiento incesante, en su vida, en
todo lo ue forma parte de la vida universal. 5e trata%a de un conocimiento completo,
o%tenido ensimismndose intuitivamente en el o%,eto y viviendo su vida desde su
interior, en la inte!ridad de su devenir.
A%straccin
Hacia +U+0 sur!en simultneamente diversas propuestas a%stractas. La principal
caracter'stica del arte a%stracto es el *ec*o de ue prescinde de cualuier v'nculo con la
realidad natural o%,etiva, aunue esta realidad puede ser naturalmente, el punto de partida
de la inspiracin del artista. #l arte a%stracto rec*aza la representacin de las apariencias
de la naturaleza y la sustituye por l'neas formas y color. Al!o ue OandinsRy desde su
lirismo a%stracto, a %ase de l'neas espontneas y manc*as de color, ven'a *aciendo, *asta
ue a partir de los aos +UB0 su o%ra fue evolucionando *acia el !eometrismo, %asado en
la l'nea y el punto.
#n la A%straccin ms ue la primac'a de una nacin o de una artista, en su invencin o
nacimiento, fue consecuencia inevita%le de una serie de premisas *istricas y est(ticas
ue *a%'an sur!ido a principios del si!lo SS. Aunue tam%i(n es cierto ue el centro
principal de la cultura a%straccionista, de su %"sueda y de su ela%oracin terica como
movimiento, fue al principio <usia, orientndose en tres corrientes fundamentales ue
tomaron el nom%re de rayonismo, suprematismo y constructivismo.
/el rayonismo fueron creadores Larionov y la Ionc*arova. 8res aos ms tarde se
pu%lic el Manifiesto ue reco!'a los aspectos tericos del cu%ismo& la cuarta dimensin
y la necesidad de una pintura pura.
5e puede o%servar en los cuadros de Larionov y de la Ionc*arova cierta influencia de
/elunay, por lo menos en el intento de alcanzar, como (l, la transparencia cristalina del
color. Para estos dos artistas el "nico pro%lema son& la luz, la luminosidad y la claridad de
los rayos ue crean en el espacio n'tidas estructuras. Pro%lemas ue tratan de resolver con
una pintura ue recuerda la estructura !eom(trica %rillante de los o%,etos y de la ima!en
del mundo real. #sta pintura mantiene un carcter concreto propio, no es a,ena al
volumen y por ende a la profundidad, al claroscuro. 7ue Malevic* uien llev el arte
fi!urativo *acia la a%straccin a%soluta o suprematista, cuando expone su cuadro >e!ro
so%re Klanco, ue se!"n (l era la percepcin de la no o%,etividad.
#l Manifiesto del 5uprematismo, de Malevic* y en cuya redaccin literaria *a%'a
cola%orado tam%i(n MaiacovsRi, se pu%lic en Petes%ur!o en +U+@. 5u autor desarroll su
pensamiento en escritos posteriores, como el ue en +UB0 vio la luz& el suprematismo, o
sea el mundo de la no representacin, en el cual se enuncia su teor'a del arte y su po(tica.
Plantea ue suprematismo no si!nifica otra cosa ue la supremac'a a%soluta de la
sensi%ilidad pura en las artes fi!urativas. #s evidente, entonces ue el mundo de la
o%,etividad, con su con,unto de si!nificados prcticos y extraest(ticos, se transforma en
un serio elemento de distraccin en el ue se corre el ries!o de perder de vista el o%,etivo
principal del arte. Mientras ue, desec*ando el peso montono del mundo real,
aumentarn las pro%a%ilidades de alcanzar el terreno a%soluto de la pura sensi%ilidad
plstica.
La a%straccin suprematista de Malevic* proviene del cu%ismo por simplificacin
extrema, por una reduccin de este a las fi!uras elementales de la !eometr'a& al
rectn!ulo, al trin!ulo, a la l'nea o al c'rculo.
Malevic* divide el suprematismo en tres etapas& el per'odo ne!ro, el per'odo de los
colores y el per'odo %lanco. #n este "ltimo es en el ue pinta formas %lancas so%re fondos
%lancos, expresando la esencia del arte, extra'da de la envoltura de las cosas
representadas.
Ami!o de Malevic*, en los aos pre%(licos, fue :ladimir 8atlin, creador del
constructivismo por diver!encias tericas con el propio Malevic*, pues la de 8atlin
tiende confusamente a insertarse prcticamente en la sociedad.
Las premisas de 8atlin tam%i(n de%en reconocerse, so%re todo, en la pintura cu%ista de
o%,etos, li%erada de cualuier referencia con el dato representativo de lo real y, al propio
tiempo, en el influ,o de las ideas futuristas ue *a%'an revelado a los artistas la validez
moderna de la est(tica de la muina. 4 sea, propone un nuevo len!ua,e %asado en la
tecnolo!'a y la mecnica industrial, validando el diseo industrial y la funcionalidad.
Las composiciones estructurales con materiales varios ue 8atlin empez a realizar en
+U+F, especialmente las ue col!a%a con alam%res, ten'an el aspecto de construcciones
t(cnicas. #l carcter !ratuito de la invencin no imped'a ue se manifestara en ellas,
aunue fuera en em%rin, la intuicin de una nueva forma de %elleza ue aca%ar'a por
tener consecuencias ms amplias. 5u Monumento a la === =nternacional, e,ecutado en
+UBB es, sin duda al!una, uno de los primeros intentos de aplicar en formas concretas, en
las construcciones, materiales metlicos, modernos aceros inoxida%les y otros
Los resultados de esta tendencia fueron positivos pues, supieron los artistas de este !rupo,
incorporar a su actividad el sentido de un esp'ritu moderno.
Adems de 8atlin se destacan como fundadores del movimiento Antoine Pevsner y su
*ermano >aum Ia%o. La trayectoria de estos dos artistas se analiza con,untamente por el
*ec*o de ser los firmantes del Manifiesto <ealista de +UB0, texto fundamental para el arte
del si!lo SS, y en el ue le dan una perspectiva distinta al constructivismo planteado por
8atlin.
Los dos *ermanos participan activamente en los de%ates art'sticos del momento, en los
ue se discute so%re cuestiones t(cnicas e ideol!icas& el destino del arte, pro%lemas
concernientes con la vida y la profesin$ am%iente en el ue se desarrolla el
constructivismo.
#n +UB0, lue!o de la ruptura entre el Irupo Productivista, ue propone la a%olicin del
arte y pide a los artista la realizacin de o%ras "tiles y el !rupo de la%oratorio en el ue
am%os militan, deciden pu%licar el Manifiesto <ealista, mencionado anteriormente, el
cual presentan durante una exposicin cele%rada al aire li%re en la ue defienden la
autonom'a del arte, su li%ertad y su independencia frente a los partidarios de un arte
utilitario. C encontra%a la fuente de inspiracin en la propia vida a diferencia de
Malevic*, y rec*azando el pasado como una carroa y el futuro, ue se lo de,a%an a los
profetas, slo les interesa%a el presente.
La primera escultura de Ia%o ue responde a esta teor'a es :olumen :irtual )in(tico, la
ue tiene en su %ase un motor el(ctrico ue la dota de vi%racin r'tmica. Por su formacin
cient'fica fi, su atencin en el movimiento y en las formas de !(nero 1un cilindro es el
resultado de un rectn!ulo en movimiento2. 5us o%ras, ue (l denomina construccin
cin(tica, se caracterizan por su vi!or y exactitud, no slo en el monta,e sino tam%i(n en la
seleccin de los materiales ue en !eneral son li!eros y trasl"cidos como el vidrio o el
plstico.
Pevsner, por su parte, realiza sus primeros tra%a,os en lminas de metal y materiales de
plsticos transparentes y opacos, aunue posteriormente utilizar %ronce, latn y co%re.
5u produccin se caracterizar por una simplicidad aparente, re!ida por la l'nea recta o
las formas curvas, ue esta%lece una serie de ritmos y de ,ue!os cin(ticos de !ran inter(s.
#ntre sus o%ras destaca la de la )iudad 3niversitaria de )aracas.
Punto a estos artistas, tam%i(n se unen a estas corrientes rusas persona,es como& >adeida
3dalzova, Alexander :iesmin, Kr%ara 5tepanova y Alexander <odc*enRo, entre otros.
Mientras esto pasa%a en <usia, en Holanda Piet Mondrian diri!'a su inter(s en el mismo
sentido a%stracto, con,untamente con su compatriota 8*eo van /oes%urR, uienes crearon
un nuevo len!ua,e formal %asado en formas !eom(tricas re!ulares y colores primarios.
#l proceso a trav(s del cual Mondrian lle!a a sus conclusiones a%stractas, ms ue un
verdadero proceso creativo s'ntesis siempre de elementos, es un proceso de naturaleza
emp'rica. /espo,a pro!resivamente al o%,eto de todas sus notas de individualidad, sus
particularidades, *asta reducirlo a un esueleto, a una estilizacin, a una l'nea. 4 sea,
*asta *acerlo, desaparecer$ al final slo ueda en la tela un espectro va!o de la realidad.
Lo ue Mondrian llam neoplasticismo naci en +U+A con 8*eo :an /oes%ur!,
verdadero or!anizador del movimiento y alrededor de /e 5ti,il, revista donde se
pu%licaron los tres manifiestos del movimiento, ue sosten'an una tesis fundamental& en
el arte como en la vida, el individualismo es la causa de todas las ruinas y desviaciones de
lo ,usto$ es necesario oponerle la claridad serena del esp'ritu, la "nica capaz de crear el
euili%rio entre lo universal y lo individual.
4tra tesis fundamental de los manifiestos es la identificacin del arte con la vida, la vida
conce%ida como pura actividad interior. /e a*' la necesidad de li%erar al arte de la
presencia del mundo o%,etivo, por cuanto la realidad o%,etiva es al!o a,eno a la
conciencia.
#n fin el neoplasticismo, descarta cualuier referencia a la realidad para realizar la
tendencia a la a%straccin !eom(trica, convirtiendo la superficie del lienzo en una
construccin a%stracta *ec*a de l'neas y planos *orizontales y verticales
Muc*as corrientes de la van!uardia aca%aron desem%ocando en un arte no fi!urativo, sin
tema, independiente de cualuier referencia ue no fuese la o%ra como tal. Pero en todos
los movimientos anteriores, el tema del arte se!u'a existiendo, aunue fuese de una forma
em%rionaria y slo unos pocos artistas, particularmente atrevidos, se decidieron a dar el
salto definitivo *acia la a%straccin.
La a%straccin no es un movimiento "nico, ni o%edece a un pro!rama est(tico com"n.
Los pintores %uscan un nuevo concepto de pintura y para ello si!uen diversos caminos sin
olvidar la leccin del pasado y los movimientos ue le *an antecedido. /ic*os
movimientos rozan la a%straccin pero no la definen ni la crean$ la a%straccin se
manifiesta con claridad en la autonom'a de la forma y el color pero sin lle!ar a ponerla en
prctica,
#ntre sus escultores destacan la fi!ura de Hans Art )onstantin Krancusy, Kar%ra
HepQot*, Henry Moore Alexander )alvo y Max Kell.
Hans Art se define como a%stracto pero (l prefiere denominar su o%ra como concreta.
#n +UF0, le empieza a preocupar el volumen. 5upera el movimiento fi,o de los relieves
con creaciones en las ue el movimiento es real, es parte del con,unto. Kusca la
inspiracin de la naturaleza en las formas naturales, de all' los calificativos de or!nicas y
%imrficas a sus esculturas realizadas en yeso con formas antropomrficas como por
e,emplo& 8orso y concrecin *umana. Art reclama una fusin m'stica en el cosmos, ya
ue, para (l, esp'ritu y materia son una sola cosa. La materia est dotada de ener!'a, una
nace de la otra son insepara%les.
#ntre los aos +UF0 y +UFU *ay una cierta comple,idad en su o%ra ue se manifiesta con
toda su fuerza en los aos H0 con la creacin de persona,es ue se adelantan a las masas
tel"ricas, la serie )oncreciones en las ue mezcla *umor'sticamente la !eometr'a y la no
!eometr'a. #n el caso de Alexander )alder cursa estudios en la Arts 5tudents Lea!ue de
>eQ CorR entre los aos +UBF y +UB@.
#n +UBT, se traslada a Par's donde ampl'a estudios en la Academia Le%rande )*aumiere.
:ive en un peueo estudio en el ue f%rica sus primeras esculturas& persona,es de
madera, ropa rellena y alam%res con movimiento ue constituyen la serie #l )irco.
#n +UBU realiza sus primeras ,oyas, esculturas de %ronce y construcciones animadas ue
son el ori!en de sus mviles. #n +UFA, realiza el primer #sta%ef 1construccin fi,a en
placas de acero reposando en el suelo2, la o%ra denominada J*ole 1%allena2. )on motivo
de la #xposicin =nternacional de Par's ese mismo ao, propone la realizacin de una
fuente de mercurio para el pa%elln espaol, como manifestacin de su solidaridad con la
#spaa <epu%licana, dic*a fuente tiene un dimetro de B,B m., ue se rodea con una
%aranda de tu%o. #n medio de este estanue un surtidor proyecta el mercurio so%re F
platos de diferentes formas y tamaos ue situados escalonadamente act"an como vasos
comunicantes$ al caer, desplaza la pala de un mvil y acciona un se!undo mvil en forma
de L ue oscila en el aire. #l con,unto se completa con un disco ro,o ue tiene escrita la
pala%ra Almad'n. 5e trata de una o%ra de !ran riueza creativa y de denuncia pol'tica.
Los tra%a,os de los aos comprendidos entre +UF@ y +UH0 son de peueas dimensiones,
pero a partir de +U@0 comienza a crear piezas !i!antescas, tanto mviles como est%iles.
La primera produccin de Kr%ara HepQort* es fi!urativa, con influencia de las artes
primitivas y precolom%inas. A partir de +UFF, adopta la a%straccin y aparecen, en sus
o%ras, formas de !eometr'as puras ue revelan la influencia cu%ista. Posteriormente
evoluciona y esculpe formas %imrficas, relacionado con la produccin de Arp. #n +UFU,
realiza tra%a,os en %loues lisos en los ue coloca *ilos tensados ue representan una
nueva cualidad del espacio, el espacio intermedio, indirecto, ue a la vez es slido. #ntre
otras podemos citar las o%ras& /os formas con una esfera, /os se!mentos y una esfera y
7ormas en escaleras.
La experiencia a%stracta de, su impronta profunda en la *istoria del arte contemporneo.
#s un componente ineludi%le de esta *istoria$ uno de los aspectos esenciales es la
multiplicidad de las tendencias ue *a%'an nacido de la ruptura del momento cultural
unitario del si!lo SS.
/ada'smo
7ue un movimiento art'stico y revolucionario, su%versivo, ima!inativo, irrespetuoso y
antido!mtico. #nca%ezado por el poeta 8ristn 8zara, no tuvo una unidad estil'stica
aunue si un ideario& utilizar el arte como medio provocador para enfrentarse a la
reli!in, a la ley y la ortodoxia. #l /ada'smo inici sus actividades en el )af( :oltaire,
de Nuric*, donde se llevaron a ca%o los primeros *appenin! de la *istoria del arte y una
feroz critica al r(!imen %ur!u(s.
/ad naci de una exi!encia moral, del sentimiento profundo de ue el *om%re, en el
centro de todas las creaciones del esp'ritu, de%'a afirmar su supremac'a so%re las nociones
empo%recidas de la sustancia *umana, las cosas muertas y los %ienes mal aduiridos.
/ad naci de una re%elin ue exi!'a una ad*esin completa del individuo a las
necesidades de su naturaleza, sin consideraciones para la *istoria, la l!ico, la moral
com"n, el Honor, la Patria, la 7amilia, el Arte, la <eli!in, la Li%ertad, la Hermandad, ni
para muc*as otras ideas ms, pero de las cuales slo su%sist'an al!unas convicciones
*uecas, ya ue *a%'an sido vaciadas de su contenido inicial. 5i!nifica%a ue uer'an
mirar el mundo con nuevos o,os.
/estacados dada'stas fueron& Hans Arp, Marcel Panco y Marcel /uc*amp y ms tarde los
focos de Kerl'n 1<. Hausmann2, )olonia 1Max #rnst2, Hannover 1Oart 5c*uitters2,
mientras ue en #stados 3nidos se formar'a un n"cleo en torno a Alfred 5tis!litz con
/uc*amp, 7rancis Pica%ia y Man <ay
#l /ad es un movimiento antiart'stico, antiliterario y antipo(tico ue tiene su %lanco
preciso en la %elleza eterna, la eternidad de los principios, de las leyes l!icas, de la
inmovilidad del pensamiento, de la pureza de los conceptos a%stractos, de lo universal en
!eneral. #st a favor de la li%ertad desenfrenada del individuo, de la espontaneidad, de lo
ue es inmediato, aleatorio, est por la anaru'a y contra el orden, por la imperfeccin y
contra la perfeccin. Ataca tam%i(n lo moderno, ue considera como sustituto de lo ue
fue o ser destruido, porue el movimiento *a de estar en continua invencin de su propia
existencia.
#l dada'smo *ace su aparicin en el transcurso de la primera !uerra mundial y tras una
serie de movimientos experimentales e innovadores ue marcarn su existencia.
/esde las primeras manifestaciones ue tuvieron lu!ar en la ciudad natal del movimiento&
Nuric*, puede considerarse como un am%iente internacional, ue se enfrenta a todos los
conceptos !enerales esta%lecidos, tanto en el arte como en la sociedad.
Puede afirmarse ue este movimiento, ue se present a s' mismo con la %ase de un dato
tan anecdtico como es la repeticin de la s'la%a da, sacude no slo la prctica, sino
tam%i(n la teor'a del *ec*o art'stico. Los dada'stas no pretenden instaurar una nueva
relacin entre arte y sociedad, sino, demostrar la imposi%ilidad de cualuier relacin entre
ellas. #l /ad va ms all del si!nificado o de la simple nocin del movimiento y lle!a a
ser una manera de vivir.
>o es tanto una tendencia art'stico6literaria, como una disposicin particular del esp'ritu.
Ms ue la o%ra, es el !esto lo ue interesa, y el !esto puede cumplirse en cualuier
sentido del *%ito, de la pol'tica, del arte, de las relaciones. 3na cosa slo importa, y es
ue ese !esto sea siempre una provocacin contra el llamado sentido com"n, contra la
moral, las re!las, la ley$ el escndalo, instrumento preferido por los dada'stas para
expresarse
Los dada'stas investi!an no slo en el rea estricta de las im!enes, sino tam%i(n en el
campo lin!D'stico como demuestran al!unas o%ras de /uc*amp y Pica%ia. #n
consonancia con su desprecio por la sociedad est la postura de mofarse de ella.
#n el /ad se advierte el desprecio por el no6estilo, una voluntad ant'fona ue a!rupa a
todos auellos ue se sienten inconformes. 5u actuacin social es seme,ante en al!unos
aspectos a los futuristas.
La ideolo!'a dada'sta tiene en sus or'!enes un carcter ue podemos calificar de
ni*ilistas, por sus ataues al pensamiento racional, a la accin moral, a la verdad y la
%elleza. #s un movimiento ue plante una pro%lemtica de !ran inter(s y ue e,erce una
influencia nota%le en el desarrollo del arte de nuestro si!lo. Los modelos de la escritura
dada'sta como la repeticin, el desplazamiento, la fra!mentacin, la disociacin entre
otros influyen y determinan la o%ra de Hans Arp, 5of'a 8aeu%er, Marcel /uc*amp, Man
<ay, <aoul Hausmann y Ourt 5c*uielters, ue llevan a ca%o una o%ra en la ue se alteran
los modelos y los materiales art'sticos no slo f'sico sino intelectualmente, y en los ue la
iron'a y el azar tienen un papel importante.
Hans Arp puede ser considerado como uno de los artistas ms discretos de su (poca ue
toca casi todos los !(neros art'sticos$ participa en el expresionismo, el dada'smo, el
surrealismo y la a%straccin, manteniendo siempre una actitud de cola%oracin ue no le
impide conservar su independencia. #s uno de los puntales del dada'smo zuriues,
movimiento en el ue se funda toda su produccin posterior. #n +U+H, realiza en Par's sus
primeros colla!e, %asados con motivos ve!etales y *ec*os en papeles de colores, en los
ue domina un cierto desorden$ un ao despu(s introduce nuevos materiales como la tela
y el cartn en o%ras con claras influencias futuristas por su inter(s en el dinamismo
plstico. #se mismo ao expone o%ras a%stractas en las ue resalta el uso de dic*os
materiales.
8am%i(n en +U+@ y ante la disyuntiva de ele!ir la nacionalidad alemana o la francesa,
decide irse a 5uiza y esco!e a Nuric* como residencia donde descu%re al azar, ue aplica
primero al colla!e, pero ue tam%i(n le es "til para el relieve. #n esta t(cnica tra%a,a
principalmente con madera, ue pinta una vez aca%ada la pieza, de,ando en ocasiones
fra!mentos sin cu%rir en los ue destacan las estr'as, los nudos etc. para aprovec*ar la
riueza plstica del material.
La produccin de Marcel /uc*amp muestra dos tipos de realizaciones& el ready6 made y
las esculturas pticas con movimientos ue se pueden considerar como pre6cin(ticas.
#n los ready6made, el artista eli!e elementos realizados industrialmente, o%ra !rfica, etc.
y los ensam%la o modifica, dndole la cate!or'a de o%,etos art'sticos slo por el *ec*o de
*a%er sido esco!idos o firmados por un artista. #s el caso de <ueda de %icicleta.
#n +U+@, se traslada a >ueva CorR donde realiza varios ready6made, entre los ue se
destacan& Pleantfde voya!e, 1una funda de muina 3nderQood2$ 8ri%uc*et, 1perc*ero
encolado en el suelo2$ `Por u( no estornudar <ose 5ilavya, 1,aula de metal pintado,
cu%os de mrmol, termmetro y *ueso de sepia2 y por "ltimo, 7uente, 1urinario de
porcelana ue se presenta %a,o el nom%re de Mutt 6La 7uente62 ex*i%ida en la exposicin
de los =ndependientes de >ueva CorR.
Las o%ras pticas forman !rupo aparte en su produccin y son de carcter experimental.
La primera escultura de esta l'nea es _ptica de precisin en la ue el t'tulo se!"n pala%ras
de /uc*amp proponen los em%lemas de las pticas$ es una pieza ue contiene cinco
placas de vidrio pintado con l'neas %lancas y ne!ras, ue !iran alrededor de un e,e
sostenido por dos ca%alletes. La pieza tiene un motor ue *ace !irar las placas, creando
toda una serie de ilusiones pticas. #n +UF@ realiza en Par's los <otaceliefs 1discos
pticos2 compuestos por di%u,os producidos en cartn impreso con lito!raf'as ue !iran
por medio de un motor.
Los ready6made de /uc*amp influyen en una parte importante de la produccin de Man
<ay, concretamente, en los denominados o%,etos irnicos como 4%struccin y #l eni!ma
de =sadora /uc*ase para los ue selecciona, o%,etos corrientes, como perc*as, planc*as
de ropa, etc. ue saca de su contexto *a%itual y modifica para *acerlos perder su utilidad
primero.
5urrealismo
5ur!i como movimiento literario y pictrico. #n su pintura on'rica y su%,etiva los
surrealistas trataron de ir ms all de la realidad visi%le, explorando desde diversos lados,
a trav(s del sueo y del automatismo, las *onduras del su%consciente para li%erarse de la
tradicin %ur!uesa y de las convenciones art'sticas. #n el ao +UBH Andre( Kreton
pu%lica el Manifiesto 5urrealista y un ao ms tarde se cele%r la primera exposicin en
la !aler'a Pierre de Par's. Participaron Iior!io /e )*irico,Max #rnst, Paul Olee , Man
<ay, Andre Masson, Poan Mir, Picasso y Pierre <ay.
#l antecedente del surrealismo se encuentra en /e )*irico, creador de una pintura
metaf'sica con un mundo misterioso e inmvil de maniu'es.
#l pintor ms representativo del primer momento fue Max #rnst con un universo lleno de
animales y paisa,es misteriosos.
Andre Masson destaca por el tratamiento po(tico ue da al mundo de los sueos y su fino
erotismo.
Mientras ue Paul /elvoux, Cves 8an!uy, <en( Ma!ritte, Poan Mir y 5alvador /al'
poseen una produccin muy personal en la ue com%ina elementos on'ricos e inslitos
con formas reales di%u,adas con una precisin casi *iperrealista.
#l surrealismo se caracteriza por explorar el mundo de lo irracional y del su%consciente,
exaltando la ima!inacin, el sueo y la li%eracin de las concepciones art'sticas
imperantes desde el <enacimiento, para sacar a la luz otra realidad li%erada de lo l!ico.
5e distin!uen dos l'neas %sicas& surrealismo a%stracto con representantes como Masson
o Mir ue crean universos fi!urativos extraordinariamente personales, a partir del
automatismo puro& una especie de dictado m!ico nacido del inconsciente. C el
surrealismo fi!urativo de /al' o Ma!ritte interesados por la v'a on'rica, cuyas o%ras
ex*i%en un realismo casi foto!rfico, aunue totalmente ale,ado de la pintura tradicional
por las inslitas y eni!mticas asociaciones de o%,etos y fi!uras.
#l t(rmino surrealista es de ori!en franc(s y uiere descri%ir el ir ms all de la realidad.
Muc*os de los postulados dada'stas se mantienen en el surrealismo, lo mismo ue
muc*os de sus !estos, actitudes destructivas y m(todos provocadores, pero todos ellos
%a,o una fisonom'a distinta ya ue si el /ad *alla su li%ertad en la prctica constante de
la ne!acin, el surrealismo intenta dar fundamento a tal li%ertad con una doctrina. #s el
paso de la ne!acin a la afirmacin. Para los artistas surrealistas, el tema como motivo
externo, como pretexto y punto de partida del acto art'stico ueda a%andonado y es
sustituido por la ima!en, cristalizacin efectiva de un aspecto representa%le 1sim%lico2
del principio del placer. Pretenden crear una o%ra positiva sirvi(ndose de la ima!inacin
y de t(cnicas diversas y poner de manifiesto un universo rico en fantas'a
#l surrealismo lle!a a su mxima madurez entre +UB@ y +UFU. La po(tica del surrealismo
traducida a realizaciones plsticas, les lleva a la aplicacin de t(cnicas y procedimientos
6el sueo, la locura, el automatismo6 capaces de sustraer el dominio de las facultades
consientes en la ela%oracin de la o%ra. 8ales medios permiten aplicar los conceptos
surrealistas tanto al di%u,o como a la pintura, a la foto!raf'a y al cine.
#l surrealismo descansa en la creencia de la realidad superior de ciertas formas de
asociacin omitidas *asta entonces, en la omnipotencia del sueo y en el ,ue!o
desinteresado del pensamiento. 8iende a desec*ar definitivamente otros mecanismos
ps'uicos y sustituirlos en la resolucin de los principales pro%lemas de la vida$ anula con
ello la tendencia anal!ica y todo apriorismo se rec*aza como un o%stculo para la li%re
expresin. 5on partidarios de li%erar el su%consciente y proporcionarle por medio del
sueo una v'a ue le permita aflorar con toda li%ertad e imponerse en todas las
manifestaciones vitales. Practican, pues, una !imnasia de tipo mental en la ue el *umor
tiene un papel primordial. A trav(s de un estado de delirio, de semilocura, pueden
li%erarse de pre,uicios y actuar de forma autmata.
/efienden la representacin de una ima!en interior ue existe ms all de lo consiente y
para su representacin se vuelven a la fi!uracin, la prctica de este estilo de%e %asarse
en los nuevos procedimientos de creacin. #ntre ellos ca%e citar& el colla!e, el ready6
made, los o%,etos encontrados, el poema6o%,eto, el frotta!e, el litocronismo, la ima!en
m"ltiple o paranoica, la calcoman'a, la decalcoman'a y el descu%rimiento al azar.
B.T.B
=nformalismo6#xpresionismo A%sracto
#l =nformalismo en #uropa
#l t(rmino =nformalismo sur!i en +U@+ a ra'z de la #xposicin -5i!nificants de lX
informel., or!anizada por Mic*el 8api( en el 5tudio 7acc*etti, de Par's.
#l =nformalismo dif'cilmente puede reducirse a un con,unto de frmulas ms o menos
cuantifica%les$ su nuevo len!ua,e difusor de una pintura %asada en la forma irre!ular,
indeterminacin y el azar, en!lo%a las modalidades de pintura !estual, pintura mat(rica,
pintura cali!rfica y pintura s'!nica.
Pintura Iestual
La v'a de la pintura !estual, valoradora del trazo como expresin de la vitalidad pura, un
trazo ue puede ser cali!rfico y ue es al mismo tiempo forma y mensa,e, cuenta entre
sus filas , en el m%ito europeo , con los representantes de la escuela de Par's& Pierre
5oula!es, I(rard 5c*neider, Pean6Paul <iopelle, 7r(d(ric Kenrat*, Pean Messa!ier y
<en( /uvillier$ con los italianos #milio 5canavino, #milio :edova y Mttia Moreni$ con
los alemanes Peter KrDnin!, Hans Platsc*eR y Kernard 5c*ultze y con al!unas iniciativas
espaolas como los prota!onizadas por los representantes del !rupo #l Paso.
7rancia
Pierre 5oula!es 1+U+U2 #n sus cuadros siempre *ay un orden, un sentido r'tmico, un
dinamismo ue no es sino -ener!'a potencial, no movimiento., dentro de un euili%rio
sustentado en una %ase constructiva. 5u aruitectura cali!rfica no es automtica, se
apoya en una consideracin metafrica del arte, en una consideracin de la pintura como
una expresin po(tica.
I(rard 5c*neider 1+LUT6+ULT2 #n el trazo es tam%i(n prota!onista. 3n trazo
invaria%lemente ne!ro ue enfrenta li%remente espacios pictricos %lancos o escasamente
contrastados a espacios de colores puros. Al contrario de Pierre 5oula!es, sus trazos se
entremezclan con dinamismo creando violencia e incluso dramatismo en sus piezas.
Pean6Paul <iopelle 1+UBF2 5us inicios se caracterizan por un !estualismo conectado con
los principios surrealistas. Paulatinamente se ir pronunciando contra el automatismo y el
azar y su o%ra pasar a ser controlada por un trazo con el ue realiza verdaderas
composiciones all over, surcadas por ras!os lineales de color en una %uscada sensacin
de movimiento. 5u inter(s por las materias texturales extendidas con esptulas le llevaron
a una posterior pintura de campos de color, centrada en los %lancos y en los monocromos.
/entro de la pintura !estual francesa *ay ue citar la tendencia espacio6lum'nica, en la
ue la accin !estual se concentra en una zona central al!odonosa con un fuerte impacto
de luz6color. Los principales nua!istes, ue es as' como tam%i(n se denomina a esta
tendencia, son, 7r(d(ric Kenrat* 1+UF02, Pean Messa!ier1+UB02 y <en( /uvillier1+U+U2.
=talia
#ntre la vocacin mat(rica y la importancia otor!ada al !esto se encuentra la o%ra de
#milio 5canavino 1+UBB6+ULT2. 5us o%ras se enmarcan en la escala del %lanco al ne!ro.
5o%re la textura del fondo, de una !ran densidad, se di%u,an !rafismos automticos,
aislados, entrecruzados o en filas, siempre asim(tricos, ue responden a una
indeterminacin formal a la ue se lle!a a trav(s de un la%orioso proceso de
deconstruccin.
#milio :edova 1+U+U2 tam%i(n *ace una aportacin a la pintura !estual. =nfluida por la
dinmica futurista. La estructura de sus cuadros se or!aniza a %ase de trazos
entrecruzados en los ue el dominante ne!ro se rompe con toues de intenso color. #n
+U@B, :edova ,unto con otros artistas italianos forma el !rupo -4c*o pintores italianos.,
cuyos tra%a,os fueron una de las ms interesantes aportaciones a la pintura informal de
corte !estual y mat(rico en #uropa. A partir de +UTH, :edova conci%e un nuevo proyecto
art'stico, la pintura6am%iente o plurimi, ue se %asa en la construccin de ta%las o
fra!mentos de ta%las pintadas por am%os lados dispuestas en el espacio.
Alemania
#l arte alemn pas en la d(cada de los @0 por un do%le proceso& de ne!acin de una
corriente expresionista autctona y de ra'ces pictricas nacionales, y de afirmacin de
una voluntad de internacionalizacin ue convirti los principales n"cleos art'sticos E
Kerl'n, /usseldorf, )oloniaE en ciudadesEsat(lite, primero de Par's y despu(s de >eQ
CorR. #l resultado fue una a%straccin oficial ue ne!a%a su propia *istoria en la ue
apenas unos pocos %rillan con luz propia.
Peter KrDnin! 1+UBU2 8ra%a,a en !randes telas extendidas so%re el suelo, de manera
similar a PollocR$ convierte cada o%ra en una verdadera esceno!raf'a de acusado
%arrouismo en la ue presenta un amplio repertorio de trazos y !rafismo de clara
ascendencia !estual.
Hans Platsc*eR 1+UBF2 y Kernard 5c*ultze 1+U+@2 son tam%i(n cultivadores de la pintura
!estual.
#spaa
#n una %"sueda de unas ra'ces espaolas Eun espaolismo *asta cierto punto cr'ticoE,
artistas como Antonio 5aura, Manolo Millares, <afael )ano!ar, Luis 7eito y Manuel
:iola se adentraron en el mundo de la pintura !estual, y en al!unos casos, como el de
Millares, mat(rica.
Antonio 5aura 1+UF02 pas del !estualismo a%stracto de su o%ra de los principios de los
@0 a la utilizacin matizada de la fi!uracin a trav(s del anlisis del cuerpo *umano y de
distintos o%,etos em%lemticos. 3na !ama cromtica muy so%ria E%lancos, ne!ros y
!risesE da cuerpo a una pintura ve*emente, severa y, a la vez, expresionista. #n el mismo
m%ito !estual *ay ue citar a Manuel :iola 1+U+U E +ULA2 cuya pintura, muy
claroscurista, muestra evidentes relaciones con la action paintin! americana.
Manolo Millares 1+UBT 6 +UAB2 fue el ue ms desarroll el concepto de pintura mat(rica.
5us arpilleras de un cromatismo limitado E%lanco, ro,o y ne!rosE constituyen fieles
documentos de una est(tica fe'sta, llena de violencia, pero ue nunca traiciona la sutileza
pictrica. La arpillera es tam%i(n el material utilizado por <afael )ano!ar 1+UF@2 en sus
primeras o%ras, uien de una tendencia a%stracta y expresionista pas a cierto tac*ismo y
finalmente desem%oc en un realismo social.
Luis 7eito 1+UBU2 practic una pintura seudotac*ista con tendencia a las confrontaciones
de formas circulares, seme,antes a crteres.
Lucio Muoz 1+UBU2 utiliza una madera excavada, erosionada, como su soporte %sico
para conse!uir superficies so%rias, dramticas, animadas por aluitrn o !ruesas manc*as
de color.
5i %ien #l Paso fue disuelto en +UT0 ello no si!nific la desaparicin de su esp'ritu entre
sus participantes.
La pintura del si!no
#l uso de un si!no enteramente a%stracto, un si!no ue sustituye a la forma y ue deviene
em%lema !rfico, desprovisto de todo si!nificado conceptual se convierte en principio
plstico de otro !rupo de artistas, del ue destacan&
Para Hans Hartun! 1+U0HE+ULU2 el si!no, le,os de ser esttico, deviene continua
evolucin de formas esuemticas, ue alternan los elementos cali!rficos con los
pictricos, es decir, ue poseen el do%le valor de las !raf'as y de las atmsferas
cromticas. 5u pintura se mueve entre el tac*ismo, en tanto ue trata los fondos como
superficie de cromatismo informe, y la pintura s'!nica, en la medida ue enfrenta si!nos
de poderosas cualidades t'm%ricas a fondos atmosf(ricos y luminosos, en un %uen
conse!uido dilo!o entre fi!ura y fondo.
#ntre los pintores italianos *ay ue citar a los romanos Ac*ille Peville, )arla Accardi,
Antonio 5anfilippo, y al norteamericano residente en <oma )y 8Qom%ly, practicante de
una pintura !raffiti, ori!en de toda una corriente letrista. 5in em%ar!o es Iiuseppe
)apo!rossi 1+UAB2 el principal representante del arte s'!nico italiano. 5u !ran cualidad
consiste en convertir el si!no, a!rupado en series o con!lomerados no re!ulares, en
creador de una extrema variedad de motivos plsticos.
La pintura mat(rica
#l llamado -informalismo mat(rico., auel en ue el material f'sico transformado en o%ra
art'stica impone sus propias leyes, es una modalidad del arte europeo ue tiene en
7antrier y en /u%uffet a sus precursores, y ue cuenta con el italiano Al%erto Kurri y el
cataln Antoni 8gpies entre sus ms destacados representantes. Ca en +UHA, 7autrier
*a%'a conse!uido ue la materia *a%lase por s' misma, casi al tiempo ue /u%uffet
lleva%a esta mxima a extremos impensa%les en los ue toda clase de procedimientos,
!raffiti, araazos, etc., serv'an para construir cuadros, ue su!er'an tanto estructuras
!eol!icas como formas fsiles o estratos terrestres.
5in em%ar!o, la pintura mat(rica, no aduiri su pleno si!nificado *asta la aportacin de
Kurri y 8gpies de la utilizacin art'stica de materiales antiest(ticos o de desec*o.
Los primeros tra%a,os de Al%erto Kurri 1+U+@6+UU@2 mostra%an una deuda respecto al
colla!e dada'sta. )on posterioridad incorpora a sus piezas ensam%lados de *arapos,
pedazos de saco, maderas toscamente cortadas o semiuemadas y fra!mentos de c*apa de
metal reveladores de una clara dial(ctica entre lo formal y lo informal. #l aspecto formal
descansa en el esuema estructural de sus o%ras$ el informal, en la propia naturaleza de
los materiales y el aprovec*amiento de sus accidentes.
Antoni 8gpies 1+UBF2 inicia a partir de +U@@ su o%ra ms caracter'stica, %asada en la
%"sueda de una nueva materialidad. 5us amplias telas, de superficies speras y
!rumosas, cruzadas de !rietas y de ra,as, de tonos ocre6tierra, en %usca de una
modulacin tridimensional, no *acen sino tomar de la naturaleza una serie de su!estiones
tctiles 1ru!osidad, porosidad, !ranulosidad2 para lle!ar a resultados de texturas propias
de muros vie,os, superficies erosionadas y zonas desconc*adas. 8gpies incorpora
materiales como polvo, ltex, %arnices sint(ticos, yesos, cola, arena, etc. Aparte del
tra%a,o mat(rico, desarrolla unas !raf'as, un len!ua,e s'!nico, ue confieren un toue
meditativo y una sensacin de reco!imiento casi m'stico a su o%ra.
#n el =nformalismo, caracterizado por la valoracin de la superficie y las calidades de las
materias, se distin!uen diferentes formas, como la valoracin de la materia pictrica en la
#scuela de Par's 1Mat*ieu, 7autrier2, Al%erto Kurri, Antoni 8gpies, y el !rupo #l Paso,
mientras ue otros como Hans Hortun! se inclinan por un informalismo ms tac*ista y
Lucio 7ontana por un informalismo espacialista con la creacin de un nuevo espacio. )on
las dificultades in*erentes a la pos!uerra europea, muc*os pintores emi!raron a los
#stados 3nidos convirtiendo >eQ CorR en unos de los principales centros productores y
exportadores del arte moderno. 5i %ien en #stados 3nidos se *a%la de expresiones
a%stractas, no se trata de un movimiento *omo!(neo, puesto ue incluye la action
paintin!, el espacialismo y una v'a ms s'!nica. #l espacialismo es un arte ms ela%orado,
con composicin totalmente a%stracta, formado por !randes rectn!ulos de color y tonos
ms intimistas.
#xpresionismo a%stracto en >orteam(rica
La necesidad de crear un primer movimiento de van!uardia, independientemente de las
pautas europeas, fue lo ue llev a la ,oven !eneracin de artistas norteamericanos a
rec*azar tanto las influencias surrealistas como las constructivistas o expresionistas,
derivadas del ma!isterio de los artistas ms paradi!mticos de la d(cada anterior. Ha%'a
lle!ado el momento de ue los artistas del otro lado del Atlntico se adelantasen a los
europeos e impusieran las pautas a se!uir.
#l t(rmino #xpresionismo A%stracto, no explica%a, sin em%ar!o, el *acer de todos los
artistas ue inte!ra%an el movimiento.
)lemente Ireen%er!, despu(s de reconocer ue no era lo mismo el concepto de
expresionismo ue el de a%stracto, acu el t(rmino de ->eQ American Paintin!..
Por otro lado, Harold <osem%er! en +U@B opt por el t(rmino -Action paintin!. 1pintura
de accin2 para desi!nar el tipo de pintura ue recurre al automatismo expresivo, es decir,
la pintura de PollocR, Oline y Mot*erQell.
)on posterioridad, nuevas denominaciones *an venido a ampliar el espectro del
expresionismo a%stracto. Para definir el arte de <ot*Ro o de >eQman se propuso el
calificativo de -pintura de contemplacin., a fin de distin!uirla tanto de la pintura !estual
o de accin como de la constructiva.
La denominacin -pintura cali!rfica. se utiliz para explicar el arte de 8o%ey, en el ue
domina un determinado tipo de estructura pictrica. Por "ltimo para definir el estatismo
de 5till o de 5am 7rancis se recurri al apelativo de -tac*ismo..
La nueva pintura
La re%eld'a, la individualidad y el desprecio de todo tipo de convencionalismos se
convirtieron en el !rito de %atalla de unos artistas para los ue la o%,etividad, el clculo y
la razn ya no ten'an sentido. Hosti!ados y v'ctimas del aislacionismo posterior a la
!uerra, los artistas de esta nueva !eneracin solo sent'an inter(s por el ser *umano,
mientras ue desprecia%an la realidad exterior. La pintura i%a a convertirse as' en
expresin no6controlada del ser, la pintura se metamorfosea para convertirse en %io!raf'a
interna. /e a*' ue el proceso de ela%oracin de la o%ra, lle!ue a ser ms importante ue
los propios resultados.
#n este enfoue tuvo un destacado papel el descu%rimiento, por parte de estos artistas, de
la moderna prctica psicoanal'tica pues vieron en ella la posi%ilidad de convertir el arte
en un m(todo de autorrealizacin. Por ello, los ,venes artistas neoyoruinos se acercaron
al surrealismo desde una perspectiva conceptual.
#l expresionismo a%stracto implica%a una manera distinta de pintar, as' como la adopcin
de t(cnicas y procedimientos nuevos. La pintura all over, el drippin!, la pintura plana y el
!ran formato son al!unas de las caracter'sticas del nuevo estilo. /e Ooonin!, PollocR y
8o%ey practicaron una pintura all over, sin idea previa de composicin, sin diferencias
entre fi!ura y fondo, y en la ue cada elemento pierde su autonom'a para confundirse con
el todo en un espacio completo, sin zonas neutras o vac'as. La ne!acin del espacio
vir!en, propia del all over, es compartida por la mayor'a de los pintores de la pintura
!oteada, a %ase de c*orreado o drippin!.
3na pintura ue no representa, sino ue es, no puede estar su,eta a dimensiones
peueas, esta es la razn del !ran formato.
Los pintores de la Action Paintin!
Los representantes neoyoruinos de la denominada action paintin! supieron dar un valor
em%lemtico y sim%lico a sus o%ras. #ntre ellas destaca la fi!ura de PacRson PollocR
1+U+B6+U@T2 uien *a sido considerado el mximo representante del expresionismo
a%stracto americano. #n la o%ra de PollocR de%en leerse las influencias de Picasso y
Matta, pero tam%i(n la del surrealista 5iueiros a cuyo taller el pintor asist'a en calidad de
alumno. Ca desde sus di%u,os de +UFU y +UH0, PollocR traduce al lienzo el voca%ulario de
im!enes virtuales ue todo individuo posee de forma inconsciente. /espu(s de una
primera fase de automatismo proced'a a una fase de reflexin en %usca de la co*erencia y
unidad ue !arantiza%an la vida de la o%ra de arte. PollocR fue el primero en utilizar la
t(cnica del drippin!W o !oteo. As' da%a ese aspecto tan particular a sus cuadros
c*orreando la superficie de los !i!antescos lienzos con diferentes colores. #n (l, ms
importante ue la t(cnica y ue el propio resultado, era el m(todo de tra%a,o$ nunca lo
*ac'a so%re el ca%allete, sino so%re el suelo$ le !usta%a tra%a,ar caminando so%re la tela,
como *ac'an , se!"n conta%a el pintor, los a%or'!enes americanos ue di%u,a%an so%re la
arena. Adems sustitu'a las *erramientas t'picas del pintor por varillas o cuc*aras y
utiliza%a como material una pasta espesa mezclada con arena y vidrio molido.
A PollocR si!ui en lideraz!o y fuerza expresiva el arte del *oland(s Jillem de Ooonin!,
uien a trav(s de la fra!mentacin de la fi!ura *umana lle!a a la a%straccin !estual y
s'!nica ue, aunue a%stracta, recuerda tanto se!mentos anatmicos y motivos
paisa,'sticos como !raffitis. Hacia los aos @0, /e Ooonin! crea un nuevo !(nero de
composicin psicodinmica, en cuyo interior, la unidad del cuadro se confi!ura como
or!anizacin de ener!'a. #n estos aos el pintor concentra sus !estos Ea %ase de amplios
!rafismos y violentos %roc*azosE en cuerpos de mu,er de un !ran poder seductor. 5u
produccin posterior acusa un vaiv(n entre el len!ua,e fi!urativo y unas maneras
extremadamente !estuales y a%stractas, siempre dentro de una factura expresiva y de una
voluntad de rec*azo del estilo por el estilo.
/e los pintores !estuales, los ue mayor popularidad !ozaron fueron auellos ue mayor
a!resividad plasmaron en sus telas, como es el caso de 7ranz Oline 1+U+06+UTB2, ue
renunci al color para expresar el !esto en enormes telas en %lanco y ne!ro. Las !randes
dimensiones, contradicciones y %elleza de >eQ CorR uedan refle,adas en sus telas de los
aos H0. #n sus o%ras posteriores, las referencias fi!urativas ceden paso a una escritura
automtica, traduccin de motivos reales en ideo!ramas. 5us amplias cali!raf'as, en las
ue el %lanco y el ne!ro act"an como fuerzas dial(cticas so%re la desnudez del fondo, son
uizs las muestras ms violentas y ve*ementes de todo el expresionismo a%stracto.
Iuston, KrooRs y 8omlin, artistas de un temperamento ms euili%rado, se adelantaron
por la v'a de lo ue se *a dado en llamar !estualismo o a%straccin l'rica. #n pala%ras de
/avid 5ilvestre, estos artistas -supieron ser sensi%les sin necesidad de ser est(ticos.,
evitando as' toda %elleza !ratuita.
Pames KrooRs practica una pintura de accin derivada de la de PollocR, pero con un
carcter muc*o ms controlado y matizado con un ritmo lento y de contenido lirismo.
#n las o%ras de Kradley J. 8omlin, el azar *a sido sustituido por lo meditado, de a*' la
presencia en su o%ra de estructuras enre,adas ue, ,unto con sus !estos cortos y estticos,
producen una sensacin de apaci%ilidad, melancol'a y ele!ancia.
La o%ra de P*ilip Iuston, evolucion de una inicial fi!uracin a una a%straccin som%r'a
y amorfa$ en la estructura, la interseccin de planos *orizontales y verticales, recuerda a
Mondrian. 5u lirismo atmosf(rico reci%i el calificativo de a%straccin impresionista.
Pintura contemplativa
#stos artistas se sintieron ms interesados por el color ue por el !esto$ un color tra%a,ado
en !randes reas o campos valoradores de una especialidad no exenta de una cierta
dimensin trascendental.
MarR <ot*Ro 1+U0F6+UA02, fue de ori!en ruso y esta%lecido en #stados 3nidos a partir de
+U+F. 8ras una inicial etapa expresionista 1aos F02, se!uida de una fase influida por el
automatismo y el %iomorfismo ,un!uianos$ a partir de +UHA, y no sin pasar por un proceso
de depuracin, lle! a su pintura de !randes reas de color puro. 5us campos de color,
!racias a la utilizacin de la a!uada, consi!uen una textura transparente, %rumosa ue
manifiesta una contradiccin entre un espacio ilusorio, profundo y el espacio visi%le,
valorador del principio de superficie de la tela.
4tro de los artistas para el ue la pintura desempea el papel de un e,ercicio de
meditacin es Karnett >eQman 1+U0@6+UA02. >eQman, ue pas por todas las fases del
expresionismo y experiment con los diferentes procedimientos del automatismo, en
+UHL a%andona la temtica tanto fi!urativa como a%stracta. #l lienzo se convierte
entonces en un campo indiferenciado, el di%u,o aparece su%ordinado al color. >eQman
vac'a sus telas de todo menos de color& las vac'a de sensualidad, de composicin, de
estructura, de forma, de diseo. 5u o%ra, ms ue ser un documento formalista, es casi
una presencia metaf'sica. 5us ma,estuosas pinturas de color se centran en el concepto
infinito del espacio.
Pintura cali!rfica
La pintura cali!rfica desarrollada por los miem%ros de la #scuela del Pac'fico, ten'a
como papel caracter'stico el a%andono de todo componente !estual en aras de una
tendencia de uietismo y a la contemplacin, pero, so%re todo, un acercamiento al arte
oriental, especialmente a la cali!raf'a c*ina.
#n este contexto, el pintor ue me,or adapt la cali!raf'a a la pintura fue MarR 8o%ey
1+LU06+UAT2, ue ya en los aos treinta, tras *a%er via,ado a )*ina y a Papn, inici una
serie de pinturas denominadas cali!raf'as %lancas, construidas a %ase de un fin'sima
trama de microsi!nos vi%rantes, mediante los cuales intenta%a expresar el ritmo fren(tico
de la ciudad. #n +UHB, 8o%ey, tras un per'odo de o%ras fi!urativas influidas por el arte de
los ind'!enas americanos, se a%raza a la a%straccin y desde ese momento va
descu%riendo la plenitud del poder expresivo de la cali!raf'a.
Las cali!raf'as entrelazadas de 8o%ey crean diferentes planos de profundidad, una
profundidad nunca esttica, sino recorrida por una fuerza dinmica. La pintura de 8o%ey
supera el si!nificado de la pura !estualidad y aspira a asumir un valor co!noscitivo, de
mediacin so%re la realidad, en armon'a con los principios de la filosof'a Nen.
Arte Pop
#l primer movimiento ue se opuso a las maneras informalistas fue el Arte Pop, el arte de
la ima!en popular ue, primero en =n!laterra con el =ndependent Iroup, y despu(s en
#stados 3nidos, fue el primer movimiento en redescu%rir el universo cotidiano en los
aspectos ms %anales de la moderna sociedad industrial y de consumo.
#ste redescu%rimiento del entorno vital, ue tra,o consi!o la implantacin de una nueva
temtica, *asta entonces a,ena al arte tuvo como cimiento necesario una reflexin desde
la filosof'a y desde ciertas reas del pensamiento. As', por e,emplo, en la o%ra de
filsofos como Husserl, Heide!!er y Jitt!enstein, o en la de literatos como <im%aud o
Pames Poice, ya se aprecia una vuelta *acia lo cotidiano ue, aunue no e,erci una
influencia inmediata so%re la nueva !eneracin de artistas pop, s' en cam%io ayud a
expresar un nuevo estado de cosas ue propici la eclosin de una o%ra de arte orientada
*acia el mundo vital.
Pop in!l(s
#l papel precursor del pop in!l(s se concreta en =ndependent Iroup del =nstituto de artes
contemporneas de Londres, fundado en +U@B, y en dos exposiciones& Paralelo entre el
arte y la vida, or!anizada por Paolozzi en +U@F y 8*is is tomorroQ, en +U@T, or!anizada
por =ndependent Iroup, en la ue <ic*ard Hamilton ex*i%i un colla!e, a modo de poster
titulado Pust Q*at is it t*at maRes todayXs *omes so different, so Appealin!a, un
verdadero inventario de im!enes de lo ue pasar'a a ser el len!ua,e pop.
=ndependent Iroup, formado en torno a #duardo Paolozzi y <ic*ard Hamilton, era
partidario de una exploracin intelectual y profundamente cr'tica respecto a la cultura de
masas, as' como de un arte fuertemente ur%ano, ue refle,ara las su!estiones provenientes
del consumo y los medios de masas, y concentrado en una est(tica a!resivamente
contempornea.
#l aspecto de los cuadros pop es perfectamente tradicional en lo ue se refiere a sus
componentes materiales Efundamentalmente pintura so%re lienzoE aunue su valor se
centra en el modo de representacin Eenftico y llamativoE de los 'conos
contemporneos.
<ic*ard Hamilton fue el primer in!l(s ue se separ por completo del expresionismo y
del academicismo a%stracto, por considerarlos vac'os de si!nificacin. Mantiene una
relacin am%i!ua con la estricta ortodoxia del pop. Por un lado, conserva la o%,etividad
de las im!enes populares, pero las presenta con una precisin y perfeccin formal ue le
vinculan estrec*amente con la fr'a despersonalizacin del pop americano. A"na en su
fi!ura la teor'a y la praxis, ya ue cada una de sus o%ras puede considerarse fruto de un
alam%icado proceso conceptual.
8am%i(n en el pop in!l(s aparece una diferencia de actitud entre dos !eneraciones ue
corresponden con dos formas de a%ordar el mismo pro%lema.
A un primer momento, marcado por =ndependent Iroup, en el ue predominan los
de%ates en torno a la cultura popular, los o%,etos y las instalaciones$ si!ui otro momento,
desde comienzos de los sesenta, llevado a ca%o fundamentalmente por exalumnos del
<oyal )olla!e of Art, en el ue el arte pop se desarroll en forma de una pintura ms
convencional, centrada en la cele%racin de la cotidianidad y la cultura ,uvenil. #s la
!eneracin de KlaRe, 5mit*, P. P*illips, y HocRney.
Peter KlaRe 1+UFB2, une la ima!en popular con el respeto a la tradicin de la !ran pintura,
todo ello mezclado con una vena irnica y una nostal!ia impropia del pop ortodoxo.
<ic*ard 5mit* 1+UF+2 realiz una !ran parte de su tra%a,o en >orteam(rica$ inicia una
nueva modalidad art'stica, la del cuadro6o%,eto, cuadro tridimensional ue tiene
paralelismos con la pintura comercial y pu%licitaria. 5us preocupaciones estuvieron
precedidas por la %"sueda de la unidad entre el o%,eto y su representacin. Adems de
relieves tra%a, piezas de %ulto redondo.
/avid HocRney 1+UFA2 sus im!enes muestran un toue irnico ue incide en el supuesto
%ienestar del ciudadano medio y de la sociedad %ur!uesa contempornea. #n ellos !usta
de com%inar elementos a%stractos con im!enes fi!urativas de temtica claramente
auto%io!rfica y con ciertas connotaciones sexuales. HocRney se *a convertido en la
estrella del pop %ritnico, a pesar de ue casi todo su tra%a,o se desarroll en #stados
3nidos. #n +UT0 pint 8yp*oo 8ea, una de las primeras pinturas ue reprodu,o la marca
comercial de un producto.
Allen Pones 1+UFA2 aporta al pop un estilo entre pictrico y lineal, !uiado por una
temtica ertica tal como ueda patente en sus esculturas6monta,e de la serie de
mo%iliario ertico. #n su faceta de pintor puede considerarse como el ms pictrico de
los pop in!leses.
5i %ien /ereR /ossier 1+UFA2 se mantiene ape!ado a un enfoue pictrico semia%stracto a
partir de im!enes directas y rotundas, ue con el tiempo se *acen ms a%stractas$ PatricR
)auldfield se vale de un estilo !rfico. Por su parte Peter P*illips 1+UFU2 %usca una dif'cil
s'ntesis entre la ima!iner'a popular y un re!istro %arroco no exento de fantas'a.
#duardo Paolozzi 1+UBH2 fue una fi!ura clave para el afianzamiento del pop en el <eino
3nido. A finales de los aos H0 tra%a,a, %a,o la forma de assem%la!es, im!enes
tot(micas de la sociedad mecanicista. 5us posteriores esculturas6muinas esta%lecen una
especial am%ivalencia entre la icono!raf'a pop y los procedimientos minimalistas e
incluso del nuevo realismo.
#l pop en #uropa
La contri%ucin de #uropa al Pop6Art es ciertamente limitada. 5i exceptuamos el caso del
pop in!l(s, el pop europeo ued limitado a casos aislados como los de M. Pistoletto, 8.
8esta y M. 5c*ifano, en =talia y I. <ic*ier, en Alemania.
#l pop americano
Aunue cronol!icamente el pop in!l(s antecede al americano, es en #stados 3nidos
donde *ay ue %uscar la esencia del Pop6Art. #l ao +UTB fue sin duda el ao de su
consa!racin.
>o *ay nin!una discusin en ue la presencia de /uc*amp y otros representantes de la
corriente dada'sta fue decisiva en la consolidacin del pop americano. Aunue en
realidad, la mayor'a de los artistas pop nunca rene!aron del arte como lo *izo el
movimiento /ad, ni tuvieron nada ue ver con el ni*ilismo dada'sta.
C si /uc*amp puede considerarse el precursor de la primera (poca pop, a L(!er se le
considera el antecesor de la se!unda etapa, la neoyoruina, la ms racional, clsica y
limpia.
Aparte de las innovaciones lin!D'stico6formales, el arte pop se distin!ue de otros
realismos precisamente por los repertorios icono!rficos y por las temticas relacionadas
directamente con los modos de vida de la sociedad de masas y de consumo. La
propa!anda, el sexo, los o%,etos prefa%ricados de las sociedades industriales enmascaran
unas im!enes ue, ms all de su papel de representacin, funcionan a la manera de
s'm%olos.
#l o%,eto pop no es representado se!"n los criterios tradicionales de la mimesis ni a la
manera de /uc*amp, sino sim%olizado. La relacin directa entre la temtica pop y la
sociedad en la ue se ori!ina ser'a, en "ltimo t(rmino, lo ue explicar'a la !ran diferencia
entre el pop an!losa,n, el europeo continental y el norteamericano, viva expresin del
denominado American Qay of life.
Las o%ras pop no slo remiten a unos contenidos sociales determinados, sino tam%i(n a
sus estructuras lin!D'sticas. #n este sentido se apropi de t(cnicas expresivas inspiradas
en los mass media, como la foto!raf'a y diferentes procedimientos derivados de ella, el
cmic y el cartel pu%licitario con sus diferentes t(cnicas visuales.
Los materiales fruto de la tecnolo!'a moderna, como el poli(ster, la !omaespuma o la
pintura acr'lica, ocuparon un lu!ar destacado. #l Pop Art no slo influy en la o%ra de los
artistas posteriores, sino ue tam%i(n e,erci un fuerte impacto en el !rafismo y el diseo
de moda.
#l cultivo de la %idimensionalidad, el recurso del di%u,o n'tido y la utilizacin del !ran
formato son otras caracter'sticas del pop art americano, a las ue tendr'amos ue aadir la
despersonalizacin y la o%,etividad, las cuales apuntan *acia la neutralidad y el
acriticismo. #l realismo pop no es un realismo social. La actitud ue revela el artista pop
es una actitud conformista respecto al sistema, pero inconformista respecto al arte. #l pop
art rec*aza las convenciones estil'sticas y temticas de la tradicin aristocrtica, al tiempo
ue desprecia el arte institucionalizado, el arte de los !randes maestros.
Lo ue s' existe entre todos los artistas es una verdadera fascinacin por la ciudad y por
el mundo de los Mass Media.
Adems de emplear las im!enes de la cultura de masas, el Pop Art se apropi de las
t(cnicas de la produccin masiva. A principios de +UT0, el estadounidense Andy Jar*ol
llev esta idea un poco ms le,os al adoptar la t(cnica de la seri!raf'a, capaz de imprimir
cientos de estampas id(nticas de %otellas de )oca )ola, latas de sopa )amp%ell y otros
o%,etos representativos de la cultura consumista.
Los pioneros del pop
Hacia +U@@ se empiezan a sentir en #stados 3nidos las voces de disidentes del
expresionismo6a%stracto. 5e a%r'a una nueva v'a art'stica denominada neQ6dad ue
desem%ocar'a en el Pop6Art. #l ori!en del pop norteamericano se encuentra en el
replanteamiento del dada'smo ue realizaron <o%ert <ausc*en%er! y Pasper Po*ns as'
como en la exploracin de los nuevos elementos de realidad ue aparecen en la o%ra de
estos dos artistas.
3na o%ra de +U@@ de <ausc*em%er!, Ked 1consistente en ropa de cama salpicada de
pintura, montada y col!ada en la pared2, fue la carta de presentacin del nuevo estilo.
#sta o%ra si!nific para <ausc*em%er! la creacin de una nueva modalidad de soporte, la
pintura com%inada Ecom%ine paintin!E, en la ue usa la pintura para inte!rar o%,etos
reales.
)asi paralelamente, Po*ns, crea un sistema art'stico a partir de la recreacin de formas
pictricas accesi%les a todos E%anderas norteamericanas, %lancos de tiro, n"meros
tipo!rficos, etc.E desprovistas de toda *istoricidad y cuya eficacia reside esencialmente
en la intensidad plstica.
5i <ausc*em%er! era una presentacin del pop art, Po*ns puede considerarse el iniciador
de su primera etapa.
#l pop de la #scuela de >eQ CorR
8ras <ausc*em%er! y Po*ns, numerosos artistas se volcaron a la realidad cotidiana, ue
convirtieron en o%ra de arte sin apenas ela%oracin plstica y sin las implicaciones
expresivas y emocionales, ni la %ase pictrica, ue auellos imprimieron.
<oy Lic*tenstein 1+UBF2 se afianz en su actitud antiintelectual y antisentimental,
lle!ando a dominar un procedimiento de tra%a,o consistente en ampliar, primero a !ran
formato, los di%u,os o es%ozos *ec*os so%re el modelo y lue!o reproducir
cuidadosamente el !ranulado del clis( ori!inal aplicndole colores planos y fr'os, slo
surcados por las !ruesas l'neas ne!ras del di%u,o6contorno. 7ue uno de los artistas ms
!enuinamente pop. #n +UTF pint J*aamc, donde se evidencia su filiacin al cmic. 7ue
uno de los primeros artistas ue utiliz las im!enes de los comics como tema de sus
o%ras pictricas.
3na sensacin de irrealidad y artificialidad, refle,o del modo de vida americano, invade
las o%ras de Andy Jar*ol 1+UBL6+ULA2. A partir de +UTB se apropia del procedimiento
fotomecnico de la seri!raf'a 1silR screen2, la cual, en sus manos, se convierte en un
medio flexi%le. 5o%re ella aplica con el pincel toues de color.
Jar*ol se considera a s' mismo como una muina y ms ue *a%lar de pinturas prefiere
*a%lar de -productos industriales.. /e a*' ue el tra%a,o en euipo sea fundamental. #n
8*e 7actory, ue es el nom%re de su estudio, se lleva%an a ca%o diferentes series ue
Jar*ol "nicamente supervisa y firma sin ms control ue la introduccin de efectos
accidentales en el proceso de tra%a,o, o la inclusin de pinceladas de inne!a%le autor'a.
#n el extremo opuesto a la despersonalizacin de Lic*tenstein y Jar*ol *ay ue situar a
Pames <osenuist 1+UFF2, ue se sinti especialmente fascinado por la decoracin
industrial y por la pintura de carteles de cine.
La aportacin de 8om Jesselmann 1+UF+2 al pop no se produce *asta +UT0, momento en
ue a%andona su pintura, derivada del cmic, para introducirse en los soportes mixtos
1pintura, colla!e o%,etual y foto!rfico2, con una nueva temtica sentada en el desnudo y
en la naturaleza muerta, vinculadas a una pu%licidad cercana a la temtica dom(stica E
alimentos, %e%idas, ci!arrillos y otros o%,etos de consumoE. 3na o%ra representativa es su
serie 8*e !reat american nude 1#l !ran desnudo americano2 de +UTL, en la ue puso en
evidencia el papel desempeado por lo ertico y sexual dentro del arte pop.
)laes 4ldem%ur! 1+UBU2 refle,a en su o%ra la profunda fascinacin ue la ciudad, >eQ
CorR en este caso, e,erce so%re (l. #llo se traduce en varias de sus composiciones, por
e,emplo, La calle 1+U@U2 ue representa o%,etos ur%anos *ec*os con materiales po%res y
fr!iles y La tienda + 1+UT+2, en la ue se o%servan alimentos y ropas de yeso pintado. #n
+UT+ 4lden%ur! realiz la primera de sus estridentes esculturas de plstico en forma de
*am%ur!uesa y otras clases de fast food 1comida rpida2.
Por otra parte, <o%ert =ndiana 1+UBL2 se vale de un len!ua,e ideo!rfico ue ,ue!a con la
parte icnica de las pala%ras. 5u o%ra es de !ran carcter impersonal e inexpresivo.
4tros e,emplos importantes del Pop estadounidense fueron las o%ras escultricas de
Ieor!e 5e!al. La mayor'a de los artistas pop, adems de la pintura, realizaron
environments y *appenin!s. Pocos se dedicaron a la escultura, a excepcin de Ieor!es
5e!al 1+UBH2, ue en sus esculturas am%ientales, sin lirismo ni romanticismo, inmortaliza
persona,es y situaciones cotidianas. 5e!al construye sus im!enes *umanas por medio de
moldes en yeso, *ec*os a partir de modelos reales captados en distintas situaciones.
La v'a del arte ptico& el movimiento virtual
8al como se puso de manifiesto en la exposicin presentada en el Museo de Arte
Moderno de >ueva CorR 1M4MA2 en +UT@, -8*e responsive eye. 1#l o,o ue reponde2,
era necesario *acer una clasificacin ue diferenciase el ue*acer de los
neoconstructivistas respecto del de los artistas ms directamente relacionados con los
fenmenos de la pura visualidad y de la psicolo!'a !estltica.
Aunue la denominacin 4p Art procede de #stados 3nidos, sus principales manifiestos
se inscri%en en el marco europeo de la se!unda mitad de los aos sesenta, y cuenta entre
sus mximos representantes con fi!uras como :'ctor :asarely, Krid!et <eley, Pes"s
<afael 5oto, Caacov A!am y Luis 8omasello, as' como con al!unos tra%a,os de los ya
mencionados Irupos 8, > y el I<A:, adems del espaol #uipo @A, ue tam%i(n
contri%uye.
#n el arte ptico, el movimiento se %asa en la ener!'a de la percepcin. La sensacin de
movimiento es su!erida virtualmente, y deviene aprecia%le "nicamente despu(s de un
esfuerzo de concentracin. 5e %usca un movimiento virtual o su!erido, al ue se accede
mediante efectos de ilusin ptica.
La o%ra ptica es, entre las manifestaciones de pos!uerra, una de las primeras ue
reclama la presencia activa del espectador. 5e trata de un tipo de arte ue produce en el
espectador una respuesta ptica y fisiol!ica pero tam%i(n psicol!ica.
8ras el caos informalista, el ptico fue el primer movimiento ue normaliz las relaciones
con la t(cnica& los valores de racionalidad, e incluso los sistemas de com%inatoria y
simetr'a, enfatizaron el carcter sintctico del movimiento, ms all de cualuier lectura
semntica.
La v'a de lo cin(tico& el movimiento real
La exposicin -#l movimiento., cele%rada en Par's en +U@@, supuso la consolidacin de
un nuevo renacimiento !eom(trico y constructivista ue unido al impacto e,ercido por la
tecnolo!'a, *izo del movimiento el e,e de la nueva plstica, superando as' anti!uas
frmulas centradas en el prota!onismo del espacio. #ntre los precedentes ms inmediatos
de este estilo se encuentran los relieves rotatorios de /uc*amp y los -Mviles. de
)alder.
#uropa fue el escenario idneo para la consolidacin de la nueva plstica. A la
exposicin de +U@@, sucedieron un !ran n"mero de muestras en torno al )inetismo en
diferentes pa'ses europeos.
La clasificacin de o%ra cin(tica de%e dividirse en dos cate!or'as& a2 las o%ras a %ase de
movimiento real 1proyecciones, muinas, mviles, etc.2, o%ras %idimensionales o
tridimensionales ue pueden o no incorporar el movimiento luminoso$ %2 o%ras
%idimensionales o tridimensionales transforma%les, ue esencialmente implican el
movimiento f'sico del espectador.
a2 4%ras a %ase de movimiento real&
/entro de la modalidad de los mviles accionados por fuerzas naturales 1viento, calor2 se
incluyen las propuestas de Pulio Le Parc, #use%io 5ampere, Caacov A!am y 7rancois
Morellet.
#n la modalidad de las muinas accionadas por motores el(ctricos o fuerzas
electroma!n(ticas, las investi!aciones de 8in!uely, Oramer y Paul Kury son las ms
fecundas.
Por otra parte, el ,ue!o de la luz unido al movimiento, anima un !ran n"mero de o%ras
ue inciden en tres dominios& el espacio, el tiempo y la luz y ue, en su utilizacin de
materiales inmateriales y en su rec*azo al concepto de o%ra como o%,eto cerrado, no
*acen sino potenciar ciertos aspectos del proceso de creacin. Malina y :ardane!a
construyeron cuadros luminosos$ Le Parc y 5c*dffer introducen proyecciones luminosas
en el espacio, siendo este "ltimo el ue ms *a profundizado en el campo de la
luminotecnia.
Por primera vez en la *istoria del arte de pos!uerra, un arte as' conce%ido i%a ms all del
individualismo de artista !enio, y potencia%a un tra%a,o en euipo ue dio lu!ar a la
formacin de diversos !rupos como& el Iroupe de <ec*erc*e deXArt :isuel 1I<A:2, el
Irupo 8, el Irupo >, el Irupo >ueva 8endencia, Arte Pro!rammata y #uipo @A.
Las primeras propuestas ue en las artes plsticas inte!ra%an la electrnica y la
ci%ern(tica fueron las o%ras de >icolas 5c*dffer Musiscopios y 8eleluminoscopios.
#n la modalidad lum'nica, destaca 7ranR Posep* Malina con sus electropunturas. C otros
artistas como Ire!orio :ardane!a, A%ra*am PalatniR y )arlos )ruz6/'ez tra%a,aron los
cuadros luminosos a partir de la luz pro!ramada.
%2 4%ras transforma%les
Au' no importa tanto el movimiento como la transformacin material del o%,eto. #n este
caso, la transformacin implica a su vez movimiento, ue puede referirse tanto al
movimiento f'sico del espectador y sus desplazamientos a trav(s de la o%ra, como al de la
propia o%ra. #n estas o%ras el movimiento y la transformacin solo existen en el acto de
la percepcin.
#ntre las o%ras transforma%les por el movimiento del espectador se distin!uen cuatro
tipos& las esculturas transforma%les 17. 5o%rino2, los con,untos esculturales
transforma%les 1relieves de C. A!am2, los o%,etos plsticos tridimensionales
transforma%les 1NenaRis2 o los relieves transforma%les 1fisiocrom'as de )ruz6/'ez,
atmsferas cronoplsticas de 8omasello2.
#ntre las o%ras transforma%les por la manipulacin de los propios elementos destacan las
propuestas de Li!ia )larR, ue, dentro de una est(tica del ,ue!o invita al espectador no
solo a e,ercer sus cinco sentidos, sino a modificar su propio funcionamiento, pasando
incluso por el disfraz del propio cuerpo.
7undado en /usseldorf, en +U@A, el Irupo N(ro aporta al arte una nueva idea ue es la
expresin de la zona cero. Para ellos el punto de partida de la creacin es el cero, un
espacio por naturaleza ilimitado en el ue -la luz y la plenitud se intercomunican
constantemente..
>ueva 7i!uracin
#l des!aste de los diferentes informalismos propici el resur!imiento a principio de los
aos T0, tanto en #uropa como en Am(rica, de diferentes manifestaciones fi!urativas en
respuesta al academicismo en el ue *a%'an ca'do el !esto y el conflicto mat(rico, as'
como las nuevas a%stracciones. #n >orteam(rica la vuelta a la fi!uracin aparece diri!ida
de las maneras informalistas, mientras ue en #uropa la pintura fi!urativa mantiene los
procedimientos o los m(todos informalistas y contin"a reivindicando la participacin
su%,etiva del artista en el proceso creativo. La neofi!uracin o nueva fi!uracin supone
un aprovec*amiento de la composicin desordenada del informalismo, as' como un
tratamiento convencional del o%,eto, por lo !eneral, una fi!ura *umana ue suele
aparecer, aislada, sin referencia contextual y desprovista de connotaciones *istricas y
sociales.
#l retorno a la fi!uracin sur!e pues como consecuencia de la desaparicin de los l'mites
entre fi!uracin y a%straccin. La necesidad de recuperar la tradicin icnica, no renuncia
a los procedimientos ni a las t(cnicas del informalismo ni tampoco a la su%,etividad
impl'cita en ellos.
/e modo diferente a los len!ua,es fi!urativos de las primeras van!uardias, la nueva
fi!uracin construye su discurso partiendo de una referencia al movimiento a%stracto ue
considera paradi!mtico y mod(lico. Las im!enes procedentes de la realidad son
modificadas desde la su%,etividad del artista& la o%ra aparece, pues, como un nuevo modo
de proyectar el mundo del su,eto en el o%,eto. #l artista a*ora expresa su conflicto con el
mundo a trav(s del *umor, lo %urlesco, lo a%surdo o lo !rotesco.
)on todo, tanto en lo ue respecta al len!ua,e como a las actitudes, 7rancis Kacon 1+U0U6
+UUB2 es sin dudas no slo el pionero, sino el ms destacado representante de la nueva
fi!uracin. Plsticamente, Kacon aporta a la nueva fi!uracin un do%le tratamiento,
!eom(trico, anal'tico y fr'o para el espacio 1cmaras6*a%itaciones a%solutamente
desnudas2, y expresionista, car!ado de violencia f'sica, para las fi!uras. #n Kacon la
necesidad expresiva es fundamental. Los temas de la soledad y la opresin afloran en
todas sus o%ras, prota!onizadas, %ien por seres annimos, cuerpos casi sin modelar, %ien
por persona,es inspirados en o%ras maestras del pasado, como el velazueo Papa
=nocencio S.
Kacon deforma, distorsiona, desfi!ura sus im!enes, ue nunca son inventadas sino
extra'das de documentacin foto!rfica o estudiada en sus diferentes movimientos a
partir de l%umes de fotos.
Punto Kacon, la nueva fi!uracin aparece recorrida por diversas corrientes. A la
neofi!uracin postsurrealista pertenecen los artistas /ado 1+UFF2, =rvin! Petlin 1+UFH2,
P*on P. Hult%er! 1+UBB2, Leonardo )remonini 1+UB@2 y 5er!io :acc*i 1+UB@2. #ntre los
neofi!urativos postexpresionistas, ,unto al papel prota!onista de Kacon, destacan Marcel
Pou!et 1+UBF2, Horst Antes 1+UFT2 y Pan Le%enstein 1+UF02, ue es el ue ms se ale,a de
la fi!uracin.
#spaa fue uizs uno de los n"cleos art'sticos en el ue ms *ondamente cal el esp'ritu
de la neofi!uracin, al contrario de lo ue pas en Am(rica y en al!unos pa'ses de
#uropa en los ue la neofi!uracin se decant *acia diferentes tipos de fi!uracin como
el pop6art o el nuevo realismo.
)onciliando las t(cnicas informales y las convenciones !rficas ue exi!'a la
representacin icnica, en la primera mitad de los T0, se desarrollaron el !rupo Hondo,
formado por Puan Ienov(s 1+UF02, Pos( Pardiel 1+UBL2, 7ernando Mi!noni 1+UBU2 y
Iastn 4rellana 1+UFF2, y el !rupo >uevo #spacialismo, con la presencia de Alfonso
7raile 1+UF02, Vn!el Medina 1+UBH2 y Pos( :ento 1+UB@2, en cuyas o%ras la fi!ura ced'a
el prota!onismo al espacio, un espacio ue se presenta como -la emanacin de la fi!ura
*acia una especie de ap(ndice de esta..
Al!unos artistas independientes como Puan Kartola 1+UB02 y 7ernando 5omoza 1+UBA2 se
sumaron tard'amente a la corriente neofi!urativa.
Hiperrealismo
La vuelta a la o%ra de ca%allete y a la realidad como modelo reivindica%a, en la plena
euforia conceptual, a un !rupo de artistas y !aleristas norteamericanos ue pretend'an
*acer del realismo el nuevo canon art'stico. A partir de +UTH se multiplicaron las
exposiciones propiciadoras de una vuelta a lo real, a de la %"sueda de una renovada
relacin arte6foto!raf'a$ las cuales prepararon el terreno para el lanzamiento de un tipo de
arte ue, en su reivindicacin de una meta6realidad, y en su deseo de interrelacionar la
pintura con la foto!raf'a, fue calificado de -*iperrealista., -realista radical.,
-fotorrealista., -electrorealista o -s*arp6focus.
#l nom%re, como tal, sur!e en #stados 3nidos en dos n"cleos diferentes& >ueva CorR y
)alifornia. )onstituye un t'pico movimiento de la llamada era -pos pop., %asado en una
reivindicacin de la ima!en de los medios de comunicacin de masas$ su consolidacin
se produce en el seno de sociedades econmicas avanzadas.
Presentado como una reaccin frente a las prcticas conceptuales, el *om%re recupera el
oficio del pintor, la *a%ilidad manual y la artesan'a, pero a su vez incorpora len!ua,es
procedentes de la foto!raf'a o el cine. /e *ec*o el *om%re se apoya en la reproduccin
foto!rfica de la realidad.
La apariencia fr'a y mecnica de sus im!enes, ue delatan varias t(cnicas, como la
pintura al aer!rafo o la o%tenida por reaccin fotosensi%le, puede incluso vincular al
*om%re con al!unos procedimientos tecnol!icos.
5e *a dic*o ue el realismo fue un fenmeno t'picamente norteamericano ue ms ue
incidir en el pro%lema del len!ua,e del arte, lo *izo en el del mercado.
Ha%r'a ue diferenciar dos tendencias claramente diferencia%les& la ue reivindica un
realismo foto!rfico derivado del pop y declara su servidum%re a la foto!raf'a$ y la ue
remite a la tradicin de la pintura de ca%allete, al tiempo ue apuesta por una
reinstauracin de los valores art'sticos tradicionales.
<ealismo foto!rfico
Muestra una preferencia por temas %anales. La foto!raf'a se convierte a*ora en la trama,
la estructura del nuevo len!ua,e art'stico, en un modelo a imitar con medios pictricos.
Au' la foto!raf'a aca%a siendo transformada en len!ua,e pictrico.
)*ucR )lose 1+UH02 es el ue lleva a sus "ltimas consecuencias la relacin foto!raf'a6
pintura, lle!ando incluso a admitir la superioridad de la foto!raf'a. #n sus retratos de
!randes dimensiones, reproduce en el m'nimo detalle, im!enes foto!rficas, %uscando
claros efectos de profundidad de campo as' como de trompe lXoeil 1trampa al o,o2, y con
realizaciones minuciosas ue lle!an a reproducir incluso los defectos de deformacin del
o%,eto foto!rfico.
Malcolm Morley 1+UF+2 muestra un claro compromiso respecto a Lic*tenstein, sin eludir
una interpretacin cr'tica de su m(todo de tra%a,o. )on posterioridad, se vale de la
ima!en foto!rfica y, en concreto, de las reproducciones en cuatricrom'a, ue manipula
con medios pictricos. Morley recrea una temtica derivada del mundo pu%licitario, %ien
relacionada con el turismo de masas, o con ciertas tradiciones de folclore americano E
como los rodeos de coQ6%oysE en los ue apenas aporta comentarios ms all de la
estricta o%,etividad de la escena.
Po*n )lem )larRe 1+UFL2 en una transicin del pop al *iperrealismo, realiza versiones de
o%ras de !randes maestros situndolas en el presente y *aciendo, en una actitud apenas
compartida por el resto de la pintura *iperrealista, una velada lectura cr'tica.
HoQard Oanovitz 1+UFA2 *ace una nueva interpretacin, en este caso metaf'sica, so%re la
fr'a realidad foto!rfica, su o%ra inicialmente deudora de Ma!ritte, intenta mezclar
elementos irracionales con un len!ua,e realista.
La transcripcin de im!enes sociales, despose'das de toda trascendencia cr'tica o social,
preside los tra%a,os de otros autores, entre ellos& <ic*ard Malean 1+UFH2, ue reproduce
manual y artesanalmente foto!raf'as de prensa casi en un "nico y monocolor tema, el de
las carreras de ca%allo, <ic*ard #stes 1+UFT2, ue se distin!ue por su carcter
profundamente ur%ano, y Po*n 5alt 1+UFA2, ue transcri%e m'nimos repertorios temticos,
en su caso, automviles vie,os o !astados electrodom(sticos.
<ealismo tradicional
#sta tendencia remite a la tradicin renacentista de la pintura de ca%allete y pretende
instaurar los valores de la pintura acad(mica. Los cultivadores de esta tendencia
rec*aza%an el modelo foto!rfico y sus diferentes recursos plsticos y expresan su
sensi%ilidad a trav(s de procedimientos convencionales, en los ue el pincel se pone al
servicio de la mirada. #n esa aoranza del pasado todo tiene ca%ida, desde lo clsico a lo
romntico y lo l'rico.
La pintura de !(nero parece resur!ir del olvido, tal como demuestran los retratos de Alex
Oatz, los interiores de P. Keal, L. >es%itt y 5. 8illim, o los desnudos de /. Perlis, J.
Kailey y P*ilip Pearlstein.
La escultura *iperrealista %usca un mximo efecto trompe lX oeil, *asta el punto de ue en
su mayor'a podr'an confundirse con una est(tica de cera elevada a cate!or'a de arte.
Po*n Andrea 1+UH+2 conci%e desnudos escultricos a los ue incorpora elementos reales
1vestidos, ca%ellos2, verdaderos duplicados de los ,venes de la clase media
norteamericana, ue se confunden en!aosamente con los modelos a los cuales imitan.
/uane Hanson 1+UB@2 utiliza la escultura como ve*'culo de denuncia social. 5us fi!uras
aisladas son aut(nticos documentos ue ironizan so%re la estandarizacin del modelo de
vida americano. Hanson tra%a,a tam%i(n en el modelo del environment, recreando
situaciones de la vida real, peleas raciales, tur%ulencias ciudadanas etc.
Hiperrealismo en #uropa
Hay ue considerar tam%i(n un *iperrealismo europeo ue cristaliz en aportaciones
individuales y un tanto al mar!en de posiciones conservaduristas. #n Alemania destaca
un realismo relacionado con la nueva o%,etividad de los representantes del Irupo Ne%ra.
#n =talia, el mundo cercano al pop de Inoli y 5tYmpfli. #n #spaa se da un realismo ue
tanto pod'a reci%ir la calificacin de (pico, l'rico o m!ico y ue en nin!"n caso presenta
lazos de tipo conceptual o social respecto al *iperrealismo norteamericano. Los pintores
Antonio Lpez Iarc'a 1+UFT2, )armen Laffn 1+UFH2, Amalia Avia 1+UF02 y 7rancisco
)orti,o 1+UFT2 redescu%ren en sus telas el universo de cada d'a.
#n los casos de Antonio Lpez y de los escultores Pulio Lpez Hernndez 1+UF02 y
7rancisco Lpez Hernndez 1+UFB2 *a%r'a ue *a%lar de un realismo teido de una
po(tica metaf'sica pues los o%,etos superan el plano de la representacin y el de la pura
presencia para asumir el papel de s'm%olos de poder universal.
Arte )onceptual
#l Minimal Art como antecedente del arte conceptual
A comienzo de la d(cada del T0, en los #stados 3nidos, sur!i el Minimal Art en la
encruci,ada de una do%le dinmica referida, por una parte, a la continuidad de la tradicin
!eom(trica y, por otra, a una reaccin contra el a%usivo predominio entre coleccionista,
!alerista y conservadores de museo, de las corrientes realistas, del pop art en particular.
5in em%ar!o el minimal y el pop comparten ciertos aspectos, como el inter(s por la
realidad ms palpa%le, la repeticin del motivo o la neutralidad en la presentacin.
#l minimal supuso la "ltima etapa del reduccionismo inau!urado por Malevitc*, los
constructivistas rusos y los componentes del !rupo *oland(s /e 5ti,l. Los minimalistas
uieren conse!uir en sus o%,etos Eue se ale,an tanto de la idea de escultura como de
pintura para acceder a la de o%,etos espec'ficosE un mximo nivel de a%straccin, una
!eometr'a estricta, %asada en el orden, la simplicidad, la claridad, la literalidad y un
aca%ado industrial ue %orre cualuier *uella de manualidad.
#l minimalismo se %asa%a en la ineficacia del o%,eto cuadro como *erramienta para
escapar a los dominios de la representacin. 8odo lo ue se sit"a so%re una tela deviene
inevita%lemente una forma de representacin. La alternativa se situa%a pues en la
construccin de o%,etos tridimensionales u%icados en el espacio real del espectador uien
pod'a aduirir as' una percepcin no mediatizada del o%,eto art'stico.
#l minimal tuvo un esp'ritu radicalmente reduccionista. #sa idea de menos es ms, de ue
lo importante no es lo ue se incluye en la o%ra sino lo ue se de,a de poner, ue conci%e
la o%ra como un espacio de ausencias, constituye uno de los puntos nodales de su
est(tica. 5e trata%a de desnudar el o%,eto de todo lo accesorio, con el fin de conse!uir un
mximo de la le!i%ilidad y un m'nimo de retrica, y tam%i(n con la intencin de a%razar
una econom'a de los medios ue *iciera ue los escasos elementos presentes aduieran
un alto !rado de si!nificacin.
<o%ert Morris fue uno de los artistas americanos ue lle!aron a conducir a la escultura
minimalista a su l'mite de densidad o%,etual& mxima visi%ilidad de la forma, ausencia de
am%i!Dedad en la percepcin, correspondencia entre forma y escala, claridad de diseo
etc. 8odo esto ueda patente en sus o%,etos de madera o fi%ra de vidrio de los aos +UTH6
+UTA.
#l t(rmino minimalismo suele asociarse Eentre +UT@ y +UA0, su per'odo de mayor
vi!enciaE con las estructuras repetitivas o en pro!resin de 5ol Le Jitt o /onald Pudd,
los cu%os o formas !eom(tricas elementales de Morris o )arl Andre y los tu%os de nen
de /an 7lavin.
La importancia del minimal art se de%e tam%i(n a ue constituy una de las v'as de
acceso al arte propiamente conceptual. Los o%,etos, casi siempre, se presentan como
ima!en parcial de un orden ue el espectador de%e completar en %ase a la l!ica
deductiva de la comprensin de su estructura. 5e produce una reduccin de la actividad
del artista y un aumento de la actividad del espectador. La o%ra se presenta como un
est'mulo intelectual para un espectador ue *a de -pensar. con la mirada. Para el artista
minimal el arte es una *erramienta de conocimiento y, como tal, interacciona con otras
reas y otros procesos de conocimiento. /e all' ue involucraran la teor'a del arte, de la
percepcin, de la informacin, la l!ica formal o la filosof'a.
#l minimalismo plante una formalizacin radical del o%,eto art'stico, desde su
concepcin matemtica, su estructura serial, su construccin metdica y su pulido
aca%ado.
Arte conceptual
#l arte conceptual fue una tendencia art'stica ue se desarroll a mediados de la d(cada
de +UT0, en la ue el concepto tiene preferencia frente al o%,eto real. )omo afirma%a el
artista conceptual estadounidense 5ol Le Jitt, en un art'culo de +UTU, no todas las ideas
art'sticas precisan estar dotadas de una forma f'sica. Le Jitt defend'a ue ya no era
necesaria la cr'tica del arte puesto ue los artistas pod'an y de%'an manifestar su propio
anlisis$ estos escritos eran en s' mismos una forma art'stica tan le!'tima como la pintura
o la escultura. #n esa misma (poca Posep* Oosut*, otro de los fundadores del
movimiento, declara%a ue el arte conceptual se %asa%a en el examen de la propia
naturaleza del arte.
#sta tendencia adopt en sus inicios diferentes formas. Le Jitt propuso instrucciones de
uso para crear cuadros, especificando los tipos de l'neas en cuanto a lon!itud, curvatura y
color, entre otras caracter'sticas. Las instrucciones constitu'an la o%ra de arte
comercializa%le$ las pinturas propiamente dic*as slo representa%an un resultado
secundario del concepto creativo ori!inal. #n +UT@, Oosut* expuso o%,etos aislados
1como una silla, un martillo o una sierra2 ,unto a una foto!raf'a de tamao natural del
o%,eto y la definicin acad(mica del mismo impresa so%re un cartel. #sta presentacin
cuestiona%a la relacin entre o%,etos, im!enes y pala%ras.
4tro estudio acerca del v'nculo existente entre el arte y el len!ua,e se encuentra en la
o%ra del artista estadounidense LaQrence Jeiner. Mediante el deletreo de frases relativas
a las propiedades materiales, tales como escala, posicin, color e incluso precio, escritas
directamente so%re las paredes de una !aler'a de arte, Jeiner ela%or arte a partir del
len!ua,e. Para su >h 0@+ 1+UTU, Museo 5olomon <. Iu!!en*eim, >ueva CorR2, *izo
imprimir so%re la pared de la !aler'a las pala%ras -+.000 I#<MA> MA<O5 J4<8H
M#/=3M K3LO MA8#<=AL 8<A>57#<<#/ 7<4M 4># )43>8<C 84
A>48H#<. 1-Material en %ruto valorado en +.000 marcos alemanes, trasladado desde
un pa's a otro.2, con las instrucciones concretas para ue la frase apareciese -al lado del
material al ue *ac'a referencia.. #stas instrucciones carecen deli%eradamente de l'mites,
de forma ue en una exposicin pueden referirse a un montn de tela valorado en +.000
marcos alemanes y en otra a una pila de ladrillos del mismo valor. Por otro lado, se!"n el
concepto de Jeiner, ni siuiera es necesario ue la o%ra est( construida$ puede %astar con
pronunciar las pala%ras ima!inando la o%ra.
Hanne /ar%oven, artista conceptual alemana, lleva tra%a,ando desde +UT@ con
pro!resiones num(ricas y cronol!icas, creando instalaciones en serie ue analizan la
naturaleza del tiempo. #n su Oultur!esc*ic*te +LL06+ULF 1+UUT, /ia )enter for t*e Arts,
>ueva CorR2, +.@LU paneles de tamao y formato uniforme refle,an ms de un si!lo de
*istoria, utilizando textos, n"meros, foto!raf'as y tar,etas postales.
#n la prctica, muc*as de las o%ras conceptuales se limita%an a documentar un suceso o
una actividad mediante instrucciones, foto!raf'as o im!enes de v'deo. Adems, al!unos
artistas proporcionaron directrices para la e,ecucin de performances. 3na o%ra datada en
+UA0 de CoRo 4no, artista estadounidense de ori!en ,apon(s, consist'a en una simple
instruccin escrita& -/i%u,e un mapa ima!inario y s'!alo a lo lar!o de una calle real..
#sta o%ra demuestra la dificultad de conectar una idea a%stracta 1el lu!ar ima!inado2 y la
representacin visual de la misma 1el mapa2 con el mundo verdadero 1la calle real2.
#l arte conceptual cuenta con importantes precedentes a principios del si!lo SS. #l
artista franc(s Marcel /uc*amp expuso en +U+F una <ueda de %icicleta colocada al
rev(s, pero sin modificacin al!una, afirmando ue tanto ese como cualuier otro o%,eto
cotidiano se convert'an en una escultura desde el momento en ue el artista as' lo
declara%a. Poco despu(s, expuso un porta%otellas, una pala de uitar nieve y, su o%,eto
ms famoso, un urinario. #sta concepcin de /uc*amp y de otros miem%ros del
movimiento /ad ue compart'an sus ideas revolucionarias so%re el arte volvi a
emer!er a principios de la d(cada de +UT0 a trav(s de un !rupo internacional de artistas
denominado 7luxus. Ka,o la influencia espiritual del compositor estadounidense Po*n
)a!e, los artistas del movimiento 7luxus se afanaron por eliminar las %arreras entre el
arte y la vida, permitiendo ue el carcter aleatorio y el azar inspiraran sus o%ras. 4tro
antecedente importante del arte conceptual lo constituye el arte minimal, un movimiento
ue se desarroll a principios de la d(cada de +UT0. #n el arte minimal, la simple
!eometr'a determina frecuentemente la forma de una escultura o de una pintura y las
especificaciones matemticas de una o%ra de arte pueden lle!ar a ser tan importantes
como la propia e,ecucin de la o%ra.
Los artistas conceptuales intentaron en un principio li%erar el arte de todo el denominado
o%,etivismo, y por consi!uiente tam%i(n de su valor comercial$ sus esfuerzos apenas
perduraron unos pocos aos en su forma ms pura. 5in em%ar!o, los *erederos del
conceptualismo si!uen prosperando. #n la d(cada de +UA0, un !rupo de artistas entre los
ue se incluyen las estadounidenses Kar%ara Oru!er y Penny Holzer y el alemn Lot*ar
Kaum!arten, comenz a utilizar pala%ras en sus o%ras para explorar las convenciones
visuales y ver%ales. #l le!ado del arte conceptual consiste en la creencia de ue el
pensamiento expresado en pala%ras puede ser arte.
/onald Pudd, artista minimalista, tra%a,a con formas slidas, como en 5in t'tulo 1+UT@,
Museo >acional de Arte Moderno, Par's2$ 5ol Le Jitt, pionero del arte conceptual, crea
espacios *uecos cuadrados definidos por del!ados contornos realizados en aluminio,
como en )u%o modular en nueve partes 1+UAA, =nstituto de Arte de )*ica!o2. #l arte
conceptual, corriente de !ran importancia durante la d(cada de +UA0, estuvo muy influido
por la o%ra y los escritos de /uc*amp. )on el fin de dar prioridad est(tica a las ideas de
los artistas, el arte conceptual a veces prescinde en !ran parte de las o%ras sustanciales y
utiliza la performance 1forma art'stica ue com%ina elementos del teatro, la m"sica y las
artes visuales2. #l artista conceptual contemporneo de mayor influencia fue el alemn
Posep* Keuys, cuya o%ra satiriza a la sociedad alemana de pos!uerra y recuerda su
experiencia como piloto de la LuftQaffe cuyo avin fue derri%ado durante la == Iuerra
Mundial.
Pavac*eff )*risto 1+UF@6 2, es un artista estadounidense de ori!en %"l!aro, cuyo nom%re
completo es )*risto Pavac*eff. 5us o%,etos envueltos son al!unos de los e,emplos ms
extremos del arte conceptual moderno. :(ase Arte y aruitectura contemporneas& Pop
Art y otros movimientos.
:ivi en 7rancia entre +U@L y +UTH, ao en ue se traslad a #stados 3nidos. 5us
primeras o%ras eran empaueta!es, en las ue envolv'a %otellas, latas o ca,as, con tela o
plstico. 5e *izo muy famoso por sus "ltimos tra%a,os, ue consist'an en empauetar
temporalmente o%,etos enormes o edificios enteros. 5u o%ra de mayores dimensiones fue
<unnin! 7ence 1:alla continua, +UAT2, una fran,a de nailon de @,@ metros de altura ue se
extend'a a lo lar!o de H0 Rilmetros a trav(s de dos condados de )alifornia. 8anto esta
o%ra como la anterior :alley )urtain 1)ortina del valle, +UAB2 fueron tema de
documentales realizados por los directores de cine de van!uardia Al%ert y /avid
Maysles. 4tras o%ras son las 5urrounded =slands, Kiscayne Kay, 7lorida 1=slas rodeadas,
+ULB2, once islas enmarcadas con T@0.000 mB de te,ido de polipropileno, 8*e Pont >eQ
Jrapped 1#l Pont >euf empauetado, Par's, +UL@2. #n +UU@ empauet el <eic*sta!, en
Kerl'n. #ntre sus proyectos a"n no realizados estn la Puerta de Alcal en Madrid y la
estatua de )oln en Karcelona.
5ol LeJitt 1+UBL6 2, artista estadounidense considerado como el mximo exponente del
minimalismo y del arte conceptual. Lo ms conocido de su o%ra son sus esculturas
realizadas con cu%os a%iertos o re,illas y sus di%u,os so%re pared 1esuemas !eom(tricos
di%u,ados o pintados directamente so%re la pared2. Am%os expresan la nocin de LeJitt
de ue la esencia del arte radica en el concepto y no en el o%,eto, lo cual parte
l!icamente de la distincin conceptual entre la idea art'stica y la o%ra en s'.
F.+.+
Antes de la exploracin y colonizacin del *emisferio occidental por parte de los
europeos, los po%ladores nativos de la Am(rica precolom%ina desarrollaron un con,unto
de civilizaciones cuyos lo!ros art'sticos e intelectuales pod'an rivalizar con los de la
anti!ua )*ina, de la =ndia, Mesopotamia y el mundo mediterrneo.
#stas culturas precolom%inas suelen a!ruparse en dos zonas !eo!rficas fundamentales,
se!"n las culturas de mayor importancia. La zona de Mesoam(rica ue a%arca los
actuales pa'ses de M(xico, Kelice, Iuatemala, Honduras y #l 5alvador y la zona central
andina constituida por Per" y Kolivia.
Las civilizaciones precolom%inas eran principalmente a!r'colas. #l cultivo del ma'z se
convirti en el alimento principal en Mesoam(rica, como lo fue la papa o patata en la
zona andina de Per" y Kolivia. La reli!in fue primordial en la confi!uracin y el
desarrollo de la cultura precolom%ina. 5in em%ar!o, las creencias y ritos reli!iosos
esta%an muy condicionados por preocupaciones relacionadas con la fertilidad de la tierra
y la productividad de las cosec*as ue suelen dominar las sociedades a!r'colas. Por lo
tanto, !ran parte del arte y la aruitectura precolom%inas est relacionada con la
astronom'a, a trav(s de la cual los ind'!enas americanos esta%lec'an las (pocas ms
apropiadas para plantar y reco!er la cosec*a.
5e desarrollaron dos tipolo!'as ur%anas. 3na era el centro ceremonial, de estructura
comple,a constituida principalmente por edificios reli!iosos y administrativos ue se
constru'an alrededor de plazas y ue carec'a de viviendas y calles. 5e cree ue en estos
centros solamente viv'an los !o%ernantes se!lares y reli!iosos con sus cortes, mientras
ue la mayor'a de la po%lacin resid'a en !ran,as peueas en una zona su%ur%ana
circundante. La otra tipolo!'a, similar a lo ue conocemos actualmente como ciudades,
ten'a calles ue separa%an las residencias de las diferentes clases sociales, as' como
templos y edificios administrativos orientados *acia la plaza central. 8anto los comple,os
ceremoniales como las verdaderas ciudades serv'an como centros reli!iosos,
!u%ernamentales y comerciales. #l comercio no slo era importante para el suministro de
%ienes necesarios y superfluos, sino tam%i(n como medio de transmisin de ideas y
t(cnicas, as' como de formas y motivos art'sticos
8radicionalmente se *a esta%lecido una divisin cronol!ica de tres per'odos ue
comprenden las fases ms importantes& el preclsico o de formacin, 1c. +@00 a.n.e. 6 c.
F00 n.e.2$ el clsico o de florecimiento, 1c. F00 6 c. U002$ y el posclsico 1c. U00 6 +@H02.
Per'odo preclsico
#n ese temprano per'odo, Am(rica esta%a conformada por ,efaturas tri%ales aisladas y
reinos peueos cuyas respectivas culturas se desarrollaron, en su mayor parte,
independientes unas de otras. 5in em%ar!o, existen prue%as de la amplia difusin de
al!unas ideas reli!iosas y motivos visuales.
)ultura 4lmeca
La cultura preclsica ms importantes de M(xico fue la olmeca. /enominados as' por los
aztecas, ocupa%an el territorio del actual M(xico, desde la La!una de Alvarado, en el
estado de :eracruz, *asta la de 8(rminos de )ampec*e. )on tierras f(rtiles ricas en cocoa
y *ule y una !ran cantidad de piedras preciosas E,ades, turuesasE, as' como variedad de
plumas policromadas, utilizadas como adorno, los olmecas desarrollaron la primera
civilizacin mesoamericana importante, entre aproximadamente el +@00 y el T00 a.n.e.
Muc*os de los elementos ms caracter'sticos de la civilizacin mesoamericana se
ori!inaron con los olmecas, uienes crearon centros ur%anos, esculpieron la piedra,
ela%oraron un sistema de esculturas ,ero!l'ficas y, so%re todo, fueron !randes art'fices en
el tallado de piedras duras.
5e identifican tres !randes centros arueol!icos&
9 8res Napotes& al pie de la cordillera volcnica de 8uxtla
9 La Mesa& )entro ceremonial en la llanura costera de :eracruz
9 La :enta& en el estado de 8a%asco
La :enta, al i!ual ue muc*os emplazamientos mesoamericanos posteriores, est
planificada si!uiendo un e,e norte6sur. #n el centro de esa disposicin axial de templos,
plataformas y plazas se construy una pirmide con tierra apisonada de FH metros de
altura y una plataforma rectan!ular de unos T0 metros, una de las primeras de
Mesoam(rica. #ste trazado se convertir'a en al!o com"n en los centros ceremoniales
mesoamericanos ue se construyeron posteriormente. Los olmecas fueron los primeros en
utilizar la piedra en aruitectura y escultura, a pesar de la dificultad de su extraccin y
transporte. 7ueron tam%i(n los primeros creadores de mosaicos en piedra de Am(rica.
#n 8res Napotes, los aruitectos olmecas utilizaron la piedra como material de
revestimiento de los t"mulos de %arro y para construir escaleras, mientras ue en el )erro
de la Mesa los t"mulos esta%an situados so%re una plataforma de %arro revestido de una
capa de estuco.
Los o%,etos olmecas ms impresionantes son las ca%ezas colosales de piedra, ue, por su
realismo, parecen retratos. #stas ca%ezas esta%an colocadas so%re %ases de piedra.
8alladas en %asalto, representan rostros *umanos, la nariz ac*atada y una especie de
casco ue se prolon!a so%re las ore,as y las me,illas. Miden de dos y medio a tres metros
de alto y pesan varias toneladas. 7ueron realizadas so%re terrenos muy ale,ados de los
yacimientos %aslticos.
5e *an descu%ierto adems, relieves de !ran tamao y detalle ue representan deidades o
*ec*os mitol!icos, al i!ual ue estatuillas de %asalto y de ,ade talladas de modo
exuisito. Las %ocas de los rostros olmecas, con su la%io superior carnosos y las
comisuras contra'das, recuerdan las del ,a!uar. La nariz se representa sumamente
ac*atada, y los o,os, o%licuos y en forma de almendra. #s frecuente una *endidura en la
parte superior, como si se tratara de un !olpe de maza.
5in em%ar!o, a pesar de su importancia, la escultura no se com%in con la aruitectura
como en civilizaciones mesoamericanas posteriores. 5e eri!ieron estelas de piedra o
lpidas de roca aisladas, posi%lemente para conmemorar *ec*os si!nificativos, y se
!ra%aron con inscripciones de s'm%olos icono!rficos, precursores de la escritura
mesoamericana posterior.
#n sus tra%a,os de orfe%rer'a revelaron extraordinario nivel t(cnico y exuisito sentido
est(tico$ sus *ac*as pulidas son un prodi!io de !racia y perfeccin.
La pintura olmeca se *a perdido casi completamente, y slo nos *an lle!ado elementos
decorativos de la escasa cermica so%reviviente. 8am%i(n au' parecen *a%er alcanzado
altos !rados de perfeccin$ sus escenas cotidianas estn llenas de movimientos y
realismos.
#l arte olmeca se caracteriza por un alto !rado de naturalismo. Predomina lo curvil'neo
por encima de lo rectil'neo, lo cual crea formas r'tmicas y fluidas ue parecen mantener
una armon'a con el entorno tropical.
Per'odo clsico
/urante el per'odo clsico se desarrollaron imperios muy comple,os. 5us diri!entes eran
!eneralmente sacerdotes, en lu!ar de los sacerdotes6!uerreros ue !o%ernaron las
civilizaciones posclsicas$ y las culturas se difund'an o asimila%an ms rpidamente.
Aunue suele considerarse un per'odo pac'fico, los estudios arueol!icos ms recientes
*an demostrado ue la mayor'a de las civilizaciones del per'odo clsico eran !uerreras.
Las conuistas y el comercio extensivo produ,eron una riueza ue se utiliz para la
construccin de centros ceremoniales o ciudades, as' como para la creacin de o%,etos
personales cada vez ms lu,osos y o%,etos funerarios o rituales de !ran calidad.
8eoti*uacn, las ciudades mayas y el centro zapoteca en Monte Al%n fueron las
civilizaciones dominantes en el *orizonte clsico.
8eoti*uacn
A unos H0 Rm al noroeste de la ciudad de M(xico se encuentra 8eoti*uacn 1Lu!ar de los
dioses2. All' se desarroll la primera civilizacin aut(nticamente ur%ana de Mesoam(rica$
fue la primera ciudad del *emisferio occidental e inici su crecimiento ur%an'stico antes
del comienzo de la era cristiana y continu su florecimiento *asta alrededor del A00 n.e.,
(poca en la ue *a%'a alcanzado una po%lacin cercana a los +B@.000 *a%itantes. #n
8eoti*uacn se desarroll una est(tica clsica, %asada en el orden y el refinamiento. La
ele!ancia austera y el diseo estilizado caracterizan el arte monumental, ue produce el
efecto de una serena sencillez y una no%le !randeza. Los edificios, por e,emplo, se
disearon con el sistema de talud y ta%lero formando plataformas escalonadas. Mediante
este sistema de construccin se lo!ra%a controlar y unificar totalmente los elementos
*orizontales y los verticales, as' como las partes salientes y las recesivas, los efectos de
luz y som%ra, adems de la ornamentacin ilustrativa y !eom(trica.
La aruitectura de 8eoti*uacn es de escala monumental. La pirmide del 5ol es por su
tamao la se!unda edificacin precolom%ina existente, slo superada por la pirmide de
;uetzalcatl en )*olula. 5i se tiene en cuenta la superficie y el volumen ue ocupan,
am%as estructuras son ms !randes ue cualuiera de las pirmides de #!ipto. Los
palacios de 8eoti*uacn esta%an or!anizados alrededor de plazas y constituyen al!unos
de los e,emplos ms impresionantes de edificios residenciales precolom%inos. Al
principio se cu%r'an todas las edificaciones de 8eoti*uacn con una !ruesa capa de
estuco, ue sol'a pintarse. Los e,emplos me,or conservados de pinturas murales son los
frescos ue decoran el interior de los palacios de 8eoti*uacn. 5e distin!uen tres estilos
de murales& diseos decorativos de si!nificado sim%lico, estilizadas im!enes
conceptuales de deidades y criaturas mitol!icas y escenas narrativas en una l'nea ms
realista ue a%stracta o esuemtica.
5e conservan unos pocos e,emplos monumentales de escultura en piedra. /e estas
esculturas, la ms famosa es un monolito aruitectnico dedicado a )*alc*iu*tlicue,
diosa del a!ua, de la fecundidad y del ma'z. Por su parte, los e,emplos ms caracter'sticos
del tallado en piedra en 8eoti*uacn son las estilizadas mscaras antropomorfas.
5e produ,eron dos tipos diferentes de cermica. 3na cermica anaran,ada de moldeado
fino y delicado 1llamada cscara de naran,a2, ue se comercializ muc*o en toda
Mesoam(rica, y los o%,etos ceremoniales *ec*os con cermica recu%ierta con una capa
del!ada de estuco ue se tra%a,a%a con la t(cnica del campeado y se pinta%a despu(s de
modo parecido a los murales de los edificios ceremoniales. =nventaron el vaso tr'pode
1una vasi,a de caras planas apoyada en tres vsta!os planos2 ue fue uno de los o%,etos
ue ms produ,eron los ceramistas de 8eoti*uacn. 8am%i(n crearon fi!urillas, muc*as
de ellas retratos de !ente de la (poca y otras, representaciones de los esp'ritus de los
muertos.
)ultura Maya
#n el extremo sureste de mesoam(rica se desarroll la civilizacin maya, cuya variedad
art'stica lle!ar'a a representar una %elleza extraordinaria. Ha%itaron una extensa zona
!eo!rfica correspondiente al sur de M(xico y parte de Am(rica )entral& Pen'nsula de
Cucatn, estado de 8a%asco y )*iapas en M(xico, Kelice, Iuatemala, Honduras y #l
5alvador, extensa rea con variedad de suelo y de condiciones de *a%ita%ilidad.
Los mayas se caracterizaron por su *ondo esp'ritu reli!ioso, dominados por una poderosa
casta sacerdotal Elos *alac* vinic.
Las ciencias le dieron la oportunidad a los mayas de demostrar su alta capacidad
creadora. 8uvieron preocupacin por el retorno c'clico de los fenmenos f'sicos. 7ueron
o%servadores de los astros movidos por una innata actitud de los sacerdotes6astrnomos,
as' como por la necesidad de fi,ar con exactitud las fec*as ms propicias para la siem%ra
del ma'z. #l calendario ritual alcanz su ms alto !rado de perfeccin, superando al
!re!oriano en el clculo del ao solar. Pod'an prever eclipses con exactitud, sa%'an la
duracin exacta de los ciclos lunares y conoc'an e identifica%an otros planetas y cuerpos
astrales. Matemticos por excelencia, uiz fueron ellos los "nicos en el mundo en
ela%orar un sistema aritm(tico en el ue entra%a la concepcin del cero, concepcin ue
les permiti realizar clculos y cmputos astronmicos con precisin.
La aruitectura maya fue de carcter monumental. Los edificios ue se conservan Etodos
palacios y templosE son de piedra y, en !eneral, estn construidos so%re altas plataformas
piramidales. Las escalonadas pirmides mayas, son de %elleza extrema y se supone ue al
i!ual ue las e!ipcias cumpl'an o%,etivos funerarios, como la de :axact"m. 8am%i(n los
templos de CiRal, )opn y 3xmal estn construidos so%re %ases piramidales.
#sta aruitectura se caracteriza por el uso de la falsa %veda, los planos rectan!ulares y la
ausencia de ventanas. #n la parte superior de los edificios se levantan a veces, muros ue,
con fines est(ticos, serv'an como remate de la o%ra. Las paredes estn decoradas con
%a,os relieves, ue reproduc'an escenas de com%ate o simples formas !eom(tricas. Los
palacios ms lo!rados estn en )inc*( =tz, Palenue y 3xmal.
8ienen as' mismo intereses aruitectnicos las canc*as de ,ue!o de la pelota, los
o%servatorios astronmicos y los teatros, ue conservan las caracter'sticas !enerales de la
aruitectura maya.
Para tec*ar los espacios interiores los mayas crearon una forma t'pica de arco en saledizo,
cuya seccin se remonta !eneralmente en forma trapezoidal y ue consiste en ir
reduciendo *acia la parte superior, a partir de cierta altura y anc*o entre los muros
opuestos *asta ue estos lle!an casi a tocarse, cerrando la parte superior mediante una
piedra plana.
#n la escultura es posi%le re!istrar la evolucin de las formas escultricas mayas a partir
de las fi!uras r'!idas u%icadas de perfil *asta las %ell'simas estelas, con siluetas llenas de
!racia y flexi%ilidad. Practicaron los relieves en madera, en estuco y en arcilla. Apenas se
practic la escultura independiente y el arte escultrico aparece casi siempre al servicio
de la aruitectura.
Al!unos elementos de la escultura maya se *an *ec*o ,ustamente c(le%res como la lpida
de la tum%a del templo de las inscripciones de Palenue Eun relieve curioso y de !ran
%ellezaE o las estelas de )opn y Piedras >e!ras. #n )*inc*( =tz se encuentra la
pirmide conocida como #l )astillo y en su interior est la estatua del 8i!re <o,o de ,usta
fama.
5o%re la pintura maya, los frescos de 4axect"n y KonampacR y los del 8emplote los
Iuerreros de )*inc*( =tz constituyen lo "nico valioso ue se *a salvado de la cultura
maya y son testimonio del alto nivel o%tenido.
Los mayas practicaron otras expresiones art'sticas, como el teatro ritual, los tra%a,os con
plumas y la cermica, !racias a lo cual conservamos al!unos otros elementos de la
pintura maya.
)ultura Napoteca
Los primeros si!los de desarrollo de la cultura zapoteca estn influidos por los olmecas.
#l !ran recinto ceremonial y cultural zapoteca fue Monte Al%n, a pocos Rilmetros de la
actual ciudad de 4axaca. 5e *alla so%re una colina ue se eleva a uno H00 metros so%re el
valle de 4axaca$ su cima fue nivelada para crear una plaza de F00 por B00 metros,
rodeada de plataformas en las ue se encuentran palacios y un ,ue!o de pelota.
La dos primeras (pocas de Monte Al%n, ue se extiende desde los comienzos de nuestra
era *asta el ao @00, muestra con clara influencia olmeca. #l per'odo de Monte Al%n ==
1B006@002 uiz coincida con la lle!ada de los zapotecas, desarrollando una escultura
muy expresiva. A partir del ao @00 comienza el desarrollo de la aruitectura, destacando
los !randes comple,os.
5u aruitectura es severa$ la decoracin esculpida, escasa, se concentra en los dinteles y
montantes de las puertas$ por el contrario, las construcciones estucadas y pintadas son
numerosas. Al!unas estelas esculpidas representan persona,es y !rifos
Las tum%as de Monte Al%n son verdaderas salas su%terrneas. #n las paredes de la
tum%as aparecen representaciones pictricas alusivas a escenas o rituales.
Los zapotecas practicaron un cermica fundamentalmente con si!nificacin ritual$ las
piezas ms caracter'sticas son la urnas funerarias ue se coloca%an en las puertas de
acceso a las tum%as. 5on cil'ndricas, de %ase decoradas con t(cnicas de pastiza,e$ las
representaciones tienen fi!uras zoomorfas o antropomorfas. 5u uso fue solamente
decorativo.
A partir del si!lo S= los zapotecas comenzaron a retirarse *acia el este ante la presin de
los mixtecas, los cuales ten'an nuevas concepciones rituales, sociales y nuevas t(cnicas
art'sticas.
La ciudad de Mitla est inte!rada por cinco con,unto de monumentos ue se levantan en
las proximidades del r'o Mitla. Los palacios todav'a conservan varias salas a!rupadas
alrededor de patios interiores. Los nuevos fueron construidos con ado%e recu%ierto con
estuco, so%re el ue aparecen representaciones !eom(tricas y zoomorfas. #l ms nota%le,
#l !rupo de las columnas, de%e su nom%re a una !ran sala rectan!ular de FA metros de
lar!o, cuyo te,ado esta%a sostenido por una *ilera de seis columnas. <esidencia del !ran
sacerdote de la nacin zapoteca.
Per'odo posclsico
#l per'odo posclsico se caracteriz por las frecuentes !uerras provocadas por presiones
socioeconmicas como el aumento de la po%lacin y el desarrollo t(cnico. Las culturas y
civilizaciones de este per'odo son las me,or documentadas, de%ido a ue los cronistas
espaoles reco!ieron sus impresiones personales o recopilaron *istorias de los
conuistados.
#ntre las culturas ms importantes del per'odo posclsico destacan la tolteca, la *uasteca
y totonaca, la mixteca y la azteca.
)ultura 8olteca
La fundacin de 8ula se inici %a,o el !o%ierno de Le Acatl 8apilzin, ui(n implant una
era de propiedad.
La o%ra aruitectnica tolteca de mayor relevancia es el templo conocido con el nom%re
de 8la*izcalpantecutt*tli o templo de la #strella Matutina. /estaca, en esta construccin,
el )oatepantli o muro de las serpientes. )onstruccin ue rodea toda la pirmide y est
rematada con una serie de motivos esculpidos en forma de I, inspirada en la conc*a
cortada de un caracol marino, motivo muy com"n en el arte mesoamericano. #n el muro
aparece tam%i(n un friso en el ue se presenta una danza maca%ra de serpientes y
esueletos *umanos. La impresin !eneral del con,unto es de una !ran frialdad y una
cierta monoton'a en la estilizacin !eom(trica.
)reacin tolteca es tam%i(n el 8zomppantli o depsito de calaveras. La decoracin ue
aparece en el exterior tiene tam%i(n una caracter'stica pat(tica y maca%ra, representando
calaveras y *uesos *umanos$ esta construccin fue utilizada como depsito de los crneos
de los sacrificados.
#n la estructura del templo destacan los !i!antescos atlantes ue sirvieron se!uramente
para soportar el peso de la tec*um%re de la estrella matutina. Llaman tam%i(n la atencin
por su %elleza las peueas esculturas utilizadas para soportar altares. 3n tipo
caracter'stico fue el de las representaciones *umanas *orizontales, el c*ac6mool ue tuvo
uso reli!ioso
8am%i(n la escultura es el refle,o de los valores !uerreros, inspirados en el com%ate$ el
sacrificio y la muerte. Los enormes pilares de las terrazas de la pirmide del templo de
8ula ue todav'a su%sisten representan !uerreros con rico arn(s sim%lico, llevando un
vena%lo y un propulsor de dardos, los %a,os relieves conservados en los escalones de esta
pirmide representan los distintos rdenes !uerreros de la ue depend'a la supervivencia
del estado& estn representado por ,a!uares y !uilas.
#l arte tolteca se puede interpretar como un arte suntuoso, de carcter r'!ido pero
vi!oroso. #s el arte donde el !uerrero reemplaza al sacerdote, anunciando una nueva
tendencia de tipo militarista ue imper en todo el per'odo posclsico.
#n lo ue respecta a las artes menores, tan slo la tradicin nos *ace pensar ue
alcanzaron un alto !rado de refinamiento. #n efecto, 8ula fue arruinada de forma tan
completa ue no ued nin!"n testimonio de ella. Pero los me,ores artesanos de las
(pocas posteriores ser'an los llamados toltecas.
)ultura 8otonaca
5e desarrollaron en las costas del Iolfo de M(xico entre el rea olmeca del sur y la
*uasteca del norte.
La cermica fue una de las manifestaciones art'sticas de esta cultura, destacando las
fi!uritas de rostro sonriente. 8ienen una fi!ura inconfundi%le y se en!alanan con collares
ue adorna su cuerpo. Los ras!os faciales se caracterizan por un rostro de frente anc*a y
plana y o,os crispados.
#n cuanto a su aruitectura es puramente reli!iosa, so%re todo en la re!in de 8a,'n. Los
numerosos edificios ue componen el centro ceremonial se *allan dispuestos en medio de
la zona tropical ue dio ori!en al cultivo de la vainilla. #n la parte %a,a de la ciudad
destaca la pirmide de los >ic*os, considerado el elemento ms espectacular,
representativo de la aruitectura totonaca. /estaca la decoracin con profundos *ec*os.
)ultura Mixteca
Los mixtecas aparecen en el si!lo S= movidos por una pu,ante voluntad de expansin por
los territorios de los zapoteca aunue vivieron en las montaas desde el si!lo :==. La
l'nea estil'stica ue de este pue%lo *oy conocemos como cultura mixteca6pue%la se forma
con el mestiza,e de las dos culturas con centros art'sticos de !randes dimensiones
!eo!rficas.
#s sin duda, a los mixtecas, a uienes se de%e el ori!en y difusin de la orfe%rer'a en
Mesoam(rica. )on destreza supieron tra%a,ar aisladamente el oro y la plata, al mismo
tiempo ue mezclaron am%os metales utilizando crisoles y sopletes. #l testimonio ms
elocuente de su riueza y cualidades art'sticas es el fantstico tesoro encontrado en la
tum%a n"mero siete de Monte Al%n& ma!n'ficos o%,etos de oro y plata, mosaicos de
turuesa, collares de cristal de roca, de m%ar, de aza%ac*e y de coral, millares de perlas
y de *uesos de ,a!uar !ra%ados con escenas *istricas y mitol!ica.
La influencia art'stica de los Mixtecas se extendi por el norte *asta )*olula, donde se
manifest en el estilo *'%rido mixteca6pue%la, ue produ,o al!uno de los manuscritos,
esculturas, cermicas y mosaicos de turuesas. #ste estilo vuelve a encontrarse en los
mosaicos de piedra de motivo !eom(trico y en las pinturas policromadas, i!ualmente
so%er%ias, ue adornan las paredes de los diferentes edificios de Mitla.
Las fi!uras ms destacadas de las pinturas parietales son las del dios ;uetzalcoatl, %a,o la
representacin de #*ecatl, dios del cuento.
Las pinturas al fresco y la fili!rana de los cdices estn consideradas las ms %ellas y
expresivas de la anti!Dedad pre*ispnica mexicana, tanto por la riueza y el %rillo de los
colores como por la viveza del di%u,o.
Los cdices realizados en piel de venado o el papel ve!etal tienen las *o,as ple!adas en
forma de %iom%o, de contenido *istrico en los ue se mezcla tam%i(n pasa,es m'tico6
reli!iosos. A trav(s de los contenidos de los cdices se pueden estudiar costum%res y
*%itos as' como las armas y los instrumentos.
8en'an !randes *a%ilidades en las artes menores ela%ora%an piezas cinceladas en
turuesas mezcladas con orfe%rer'a y ensam%ladas so%re planc*as de madera.
)ultura Azteca
#l arte de los aztecas, al i!ual ue su reli!in es el resultado de una s'ntesis. La tradicin
tolteca, el estilo mixteca6pue%la, as' como ciertas influencias de ori!en ms le,ano, como
la de los *uaxtecas.
5u arte fue rico en sim%olismo esot(rico y en vi!oroso realismo, e impresiona por la
poderosa ener!'a de las formas, la severidad en el trazo de la l'nea y por la osad'a de su
concepcin. 5o%resali, adems, por la %rillantez art'stica en aruitectura y escultura.
#n lo ue se refiere a aruitectura, en sus l'neas !enerales, utilizaron las pirmides
escalonadas y el palacio *orizontal, tradicin *eredada a lo ue le a!re!aron el *ec*o de
la yuxtaposicin de dos templos en la cum%re de una misma pirmide, ras!o este
t'picamente azteca. /e este tipo es el !ran templo 18eocalli2 levantado so%re el primer
santuario de Huitzilapoc*tli, este "ltimo el ms importante de las divinidades aztecas,
reposa%a so%re una pirmide de cuatro a cinco cuerpos, con una %ase de +00 por L0
metros, una do%le escalera de ++H peldaos, muy anc*os, conduc'an a la c"spide de la
pirmide ue ten'a una altura aproximada de F0 metros y de su alrededor un muro
adornado de ca%ezas de serpientes. #l templo se levant para el culto de Huitzilapoc*tli y
8laloc.
#xcepto el templo de ;etzalcatl ue ten'a forma de cilindro eri!ido so%re %ase piramidal
y el de )alixtla*uaca$ el resto de los santuarios ten'an la forma piramidal. Los recintos
sa!rados en su mayor'a pose'an el !ua*xicalli en el ue se deposita%a los corazones de
los *om%res sacrificados$ el tzampantli, lu!ar donde se amontona%an las calaveras y el
temalacatl, enorme disco de piedra al ue ata%an a los prisioneros con una lar!a cuerda
para li%rar su "ltimo com%ate con los !uerreros. Hay ue aadir tam%i(n a esta
enumeracin las viviendas de los sacerdotes$ los almacenes donde se acumula%an los
tesoros de los templos$ los calmecoc, centros de enseanzas y la escuela de m"sica y el
mecotln
#n cuanto a la aruitectura profana se refiere, de los palacios de 8excoco, =tztapolapan,
8latoani, todos enormes, casi no existe nada. #n el caso de los primeros palacios de
>etza*ualcayotl, encerra%a dentro de sus muros un rectn!ulo de unos U00 por A00
metros. #n el interior esta%an los aposentos del so%erano, la sala de reunin y el tri%unal,
oficinas y arsenales, en total ms de trescientas *a%itaciones. /estaca%a por su %elleza un
totocalli, casa de los p,aros.
#l arte de la ,ardiner'a, considerada como una expresin aruitectnica, era altamente
apreciado por los aztecas
La escultura azteca se desprendi de la ri!idez tolteca y tuvo un carcter ori!inal$ de ella
su%sisten numerosas o%ras, es uiz la manifestacin ue ms acusa la fuerza y
ori!inalidad de los aztecas. #sta escultura presenta ante todo, un amplio a%anico
estil'stico y sim%lico ue va desde los 'dolos *asta los %a,os relieves de temtica
reli!iosas *asta las estatuas de personas y animales, pasando por escenas *istricas
destinada a !lorificar a los emperadores.
5e trata de una escultura ue tiende a *acer (nfasis en la masa y el volumen, con cierta
pesadez de formas, formas mr%idas, terri%lemente dramticas y ue aparecen a los o,os
del espectador como llenas de crueldad, pro%a%lemente inspiradas por una reli!in ue se
inte!ra%a a %rutales sacrificios *umanos. #xist'an entre este pue%lo una mitolo!'a
a%undant'sima ue se materializa%a en una extensa creacin de dioses o 'dolos$ por
e,emplo, la enorme estatua monol'tica de la diosa )oatlieue, mu,er monstruosa, con
manos y pies en forma de !arras, decapitada con dos ca%ezas de serpientes en el lu!ar
ue ocupar'a el cuello. #l pec*o de la diosa est cu%ierto de un pectoral adornado de
corazones y manos *umanas, porta una enorme calavera como col!ante.
8am%i(n crearon composicin em%lemtica en relieves o !randes discos p(treos como el
calendario azteca en cuya superficie circular de F.T0 metros de dimetro se resumen las
composiciones cosmol!icas de los anti!uos mexicanos. La piedra tiene en su centro el
sol, despu(s las cuatro edades del mundo, los si!nos del d'a, s'm%olos y otras
representaciones. La ceremonia ue se realiza%a consist'a en extraer el corazn a las
v'ctimas, los sacerdotes *ac'an la ofrenda al sol y despu(s lo deposita%an en el
!ua*xicalli.
Los aztecas revitalizaron el arte de las mscaras en piedra. #stas mscaras las recu%r'an
con tra%a,os de mosaicos de turuesa, madre piedra, aza%ac*es y conc*as de moluscos de
color %lanco y ro,o. Los o,os los realiza%an con conc*as %lancas incrustadas y pirita
pulimentada.
Los o%,etos de piedra dura fueron utilizados %ien como adorno personal o %ien como
carcter ritual$ en el primer !rupo esta%an los adornos para los la%ios y las ore,as as'
como sorti,as y pulseras. Los so%eranos y !randes di!natarios !usta%an adornarse con
numerosos y variados o%,etos, la mayor'a con representaciones zoomorfas. Las esculturas
de divinidades esta%an adornadas con piezas de metal no%le y piedras preciosas, en
ocasiones cu%r'an sus rostros con mscaras realizadas en mosaicos de turuesa como por
e,emplo& Mscaras de 8unatiu*, el dios del sol realizado en n"cleo de madera, con
mosaico de turuesa y dientes de conc*a.
#l tra%a,o en pluma tuvo tam%i(n !ran desarrollo& los amantecos o pluma,eros, utiliza%an
dos m(todos para la confeccin de adornos&
)oloca%an las plumas so%re una %ase de *ule, su,etndolo con *ilo de al!odn.
)ortar las plumas en peueos trozos pe!ndolo en una tela o papel de ma!uey.
Las dos t(cnicas permitieron realizar primoroso mosaicos de plumer'a 1penac*os, coronas
y a%anicos2
#xist'an dos cate!or'as de pintores& los ue cu%r'an de frescos los muros de los palacios y
santuarios y los escri%anos ,ero!l'ficos ue ilumina%an los manuscritos reli!iosos o
*istricos, al!uno de los cuales constituyen colecciones de peueos cuadros sim%licos
F.+.B
#n la zona andina el florecimiento de las culturas, como sucedi en Mesoam(rica, va
acompaado por el desarrollo de las t(cnicas de cermica ue preceden a la evolucin de
las ciudades, no o%stante, en el rea central andina la aruitectura monumental es anterior
a las primeras cermicas *ec*as en la re!in.
Per'odo preclsico
#n el Per" se desarrollaron dos culturas importantes durante el periodo preclsico, la de
)*av'n y la de Paracas.
)ultura )*av'n
#ntre aproximadamente el +B00 y el B00 a.n.e., floreci en el norte del altiplano peruano,
en el centro ceremonial de )*av'n, una civilizacin paralela en muc*os sentidos a su
contempornea mesoamericana de los olmecas. Am%as usaron im!enes felinas en sus
icono!raf'as reli!iosas.
Los po%ladores de )*av'n se dedicaron intensamente a la a!ricultura, so%re todo, del
ma'z, la papa y u'noa.
Los e,emplos ms so%resalientes de escultura en piedra dentro del rea central andina se
encuentran en )*av'n de Huantar o en emplazamientos relacionados con la cultura c*av'n
como )erro Klanco y )erro 5ec*'n. 5in em%ar!o produ,eron muy pocas esculturas
exentas en piedra o fi!urillas de %arro. #l relieve plano c*av'n alcanz su apo!eo en el
estilizado diseo rectil'neo de la estela conocida como <aimondi.
La vasi,a de asa de estri%o, o cao estri%o 1un recipiente cerrado ue tiene un asa *ueca
en forma de 3 coronada por un pico tu%ular2, se ori!in pro%a%lemente en el norte del
Per" y se convirti en la vasi,a ms caracter'stica de la cermica c*av'n. La %uena
cermica c*av'n se *ac'a en enclaves ale,ados de los principales centros ceremoniales. #n
)upisniue, )*on!oyape y 8em%ladera, situados en los valles costeros del norte del Per",
se *ac'an vasi,as de !ran calidad en forma de efi!ie, con diseos a%stractos y realistas.
La aruitectura de )*av'n cuenta con un edificio principal, el denominado templo tard'o,
tam%i(n conocido como -castillo., construido totalmente en piedra con varios pisos con
una sola puerta de acceso, sin ventanas y con conductos de ventilacin, el tec*o, de la,as
de piedras y *a%itaciones, peueas con estructuras muy !ruesas. #n el lado oeste del
castillo se conservan dos caras l'ticas de !ran tamao, aunue todav'a son visi%les
orificios donde estuvieron situadas otras ms pero *an desaparecido.
#l anti!uo centro ceremonial de )*av'n de Huantar se encuentra al norte de los Andes
peruanos. /istintas *a%itaciones y pasadizos su%terrneos de estructura la%er'ntica
forman un comple,o templo, en cuyo interior se encuentra, clavado al suelo, la escultura
de ms de dos metros de altura llamada -Lanzn de )*av'n de Huantar. o -7elino
sonriente..
/esarrollaron su ima!inacin tam%i(n en peueas piezas de oro y so%re todo un arte
l'tico, pues, domina%an todas las t(cnicas de la talla y cincelado de la piedra
Per'odo clsico
#l per'odo clsico esta%a dominado por las culturas Moc*e y >azca.
)ultura Moc*e
La sociedad militarista moc*e o moc*ica floreci entre los aos B00 a.n.e. y A00 n.e. en
la costa norte de Per". La ciudad de Moc*e, una de las ms anti!uas y monumentales
concentraciones ur%anas de Per", se extend'a alrededor de dos !randes pirmides !emelas
de ado%e llamadas *uaca del 5ol y *uaca de la Luna.
A pesar de ue la cultura moc*e esta%a %asada en una sociedad militar, pose'a un !usto
art'stico muy refinado. #n sus tum%as se *an *allado o%,etos de cermica y orfe%rer'a ue
superan en delicadeza y perfeccin a los de otras re!iones del rea central andina.
La cermica moc*e es una de las ms populares de Per" por su realismo y carcter
escultrico, ue la sit"a entre las ms refinadas del per'odo precolom%ino. Los llamados
vasos6retrato, son recipientes en los ue el ceramista *a modelado los ras!os faciales y
psicol!icos de una persona. #stas o%ras, ue sol'an representar a !uerreros o sacerdotes,
se decora%an con vidrio esmaltado de dos colores
#n otras piezas se representan escenas de la vida reli!iosa y militar, pintadas en finos
tonos sienas y ro,os, so%re fondo amarillo. La cermica ertica moc*e es una de las ms
a%undantes del per'odo precolom%ino. 5e cree ue ten'a una finalidad ceremonial, y
mediante ella se esta%lec'a un verdadero cdi!o moral.
Los tra%a,os en metal de los moc*es eran ms ela%orados y de una t(cnica ms avanzada
ue los de civilizaciones precolom%inas anteriores. Los adornos corporales realizados con
oro, plata, co%re y aleaciones sol'an tener incrustaciones de turuesas y lapislzuli. Los
motivos eran !eom(tricos y mitol!icos, especialmente de la deidad felina.
)ultura >azca
La cultura >azca, del sur de la costa peruana, en el valle del r'o >azca, era casi coetnea
de la de los moc*es. 7ueron *%iles pintores y muy coloristas. =nterpretaron todas las
fi!uras con !ran sentido espiritual, *uyendo del realismo. #n sus di%u,os se representan
escenas antropomorfas, zoomorfas pero siempre idealizadas.
Los >azca produ,eron pocas o%ras aruitectnicas pero destacaron en los te,idos y la
cermica de diseos estilizados y colores %rillantes, totalmente diferente a la del norte del
Per".
La cermica nazca, de exu%erante policrom'a y con diseos y decoracin audaces, rara
vez escultrica, pone todo su inter(s en las expresiones como se manifiesta en las ca%ezas
seccionadas ue parecen indicar admiracin por los sacrificios *umanos. #l color se
aplica antes de la coccin y no despu(s de ella.
#ntre los di%u,os ms repetidos se encuentran persona,es con atri%utos felinos en la cara.
3no de los vesti!ios ms eni!mticos del le!ado precolom%ino son las l'neas di%u,adas
en el desierto de >azca. )onocidos como los di%u,os zoomorfos, fueron realizadas
arrancando las piedras de la superficie oscura para de,ar al descu%ierto un sustrato ms
claro. Los di%u,os representan, a una escala enorme, formas !eom(tricas, animales,
p,aros y peces ue slo pueden apreciarse en su totalidad desde el aire. Las !i!antescas
y misteriosas fi!uras son todo un alarde del dominio de las proporciones. 5urcos y
peueas piedras forman las fi!uras eni!mticas. Por lo ue respecta a su contenido y
sim%olismo la opinin ms !eneralizada considera ue se trata de la representacin de
clanes. 5e cree adems ue pudieran tener una funcin ceremonial o astronmica.
Per'odo Posclsico
/urante el per'odo posclsico la civilizacin ms preeminente de la 5udam(rica
precolom%ina era la inca, slo compara%le a la c*im".
)ultura )*im"
/esde el ao +000, aproximadamente, *asta el +HA0, el norte de Per" estuvo dominado
por los c*im"es. #l reino c*im" ocup una estrec*a fa,a costera, con expansin *acia la
sierra. 8ierra compuesta por varios valles formados por r'os ue %a,an de la cordillera
andina. La capital imperial, )*an )*an, esta%a compuesta por !rupos de edificaciones
con paredes de ado%e. )*an )*an es el emplazamiento ur%ano ms !rande de la zona
andina y una verdadera ciudad, compuesta de diez o doce divisiones de planta octo!onal,
cada una de las cuales contiene un recinto ceremonial, residencias, mercados, talleres,
depsitos de a!ua y de alimentos y ,ardines. Las edificaciones estn decoradas con
mosaicos *ec*os con ladrillos de ado%e o con %a,orrelieves moldeados en un enlucido de
arcilla, ue representan animales, p,aros y fi!uras mitol!icas.
Aunue )*an )*an no esta%a fortificada, los c*im"es construyeron fortalezas en las
fronteras. Paramon!a, ue defend'a la frontera sur, est considerada como una o%ra de
arte de in!enier'a militar.
La cermica c*im" se produc'a principalmente usando moldes y ten'a un caracter'stico
color ne!ro. 5e decora%a con relieves *ec*os en moldes y, despu(s de cocida, la
superficie de la vasi,a se pul'a para darle un refle,o plateado.
Los c*im"es estn considerados los me,ores artistas de la orfe%rer'a en el Per" anti!uo,
tra%a,aron el oro, la plata y el co%re ue a%unda%an en estas tierras. 5u orfe%rer'a va
desde los cuc*illos rituales, los tumis, *asta ori!inales vasos de plata en los ue se
representan ca%ezas *umanas de cuello lar!o y nariz prominente y afilada, pasando por
una variedad de piezas de adorno. Las t(cnicas eran muy variadas desde el martillado o la
soldadura *asta la cera perdida. )omparada con la cermica, la metalister'a c*im" resulta
ms ori!inal en lo ue se refiere al diseo y e,ecucin art'stica. 8'picas de este tra%a,o
son las mscaras, los ante%razos, los collares, los aretes e incluso los vestidos con
incrustaciones de oro.
Los te,idos ofrecen caracter'sticas similares a los dems productos c*im"es, en cuanto a
calidad y cantidad. #specialmente so%resaliente es el arte plumario. Los c*im"es *ac'an
!randes tra%a,os de plumer'a ue consist'an en la coloracin ad*erida de plumas de
diversos colores en una tela *ec*a de al!odn, ela%orando vestidos y mantas
considerados como una de las vestimentas ms lu,osas del per'odo posclsico$ utilizadas
principalmente por la clase reli!iosa, con motivos !eom(tricos o naturalistas, mezcla%a el
colorido y tonalidad de las plumas de papa!ayos, coli%r'es y otros p,aros.
)ultura =nca
Los incas dominaron toda la llanura 8a*uantinsuyu, ue comprende los territorios
actuales de Per", #cuador, Kolivia, )olom%ia y )*ile. #ste vasto dominio se or!aniz
centralizado y *omo!(neamente y lo!r desarrollar una cultura ori!inal y muy elevada en
relacin al marco precolom%ino americano.
Las manifestaciones art'sticas de los =ncas ofrecen !ran inter(s. 5e %asaron en anti!uas
tradiciones y consi!uieron un estilo propio y peculiar ue se extendi por todo el m%ito
del =mperio. #ste estilo, expresado en cualuiera de sus manifestaciones, se caracteriz
por su so%riedad y la solidez.
La piedra fue la materia prima ms utilizada en las construcciones de los ms importantes
con,untos aruitectnicos en la re!in de la sierra, lle!ando a alcanzar su uso un
profundo sim%olismo. #n estos con,untos se advierte la perfeccin t(cnica y la unidad
lo!rada entre topo!raf'a y la in!enier'a, pues la exuisitez no se alcanza slo por la
ma,estuosidad de edificios, fortalezas, templos o palacios, sino por la proporcin de
espacios cultiva%les conse!uidos mediante la construccin de andenes ue convierte en
creaciones art'sticas, o%ras cuya finalidad primordial fue la de conse!uir el
aprovec*amiento mximo del terreno.
Menor desarrollo tuvieron el arte de la escultura y el del relieve. La %elleza de los muros
de piedra perfectamente tallada, pulida y enca,ada con toda precisin, sin apenas utilizar
nin!"n tipo de arcilla o masa, no reuer'a de adornos superfluos en sus fac*adas. #n
cuanto al interior de las estancias, prefirieron revestir los paramentos de finos tapices de
c*apas de oro y plata finamente la%rados.
/e la escultura monumental de %ulto redondo uedan muy escasas muestras y uiz la
ms importante sea la llamada -)a%eza de :iracoc*a. la cual presenta una talla perfecta
en su parte posterior y un tra%a,o ms tosco en las facciones.
5on muy a%undantes las peueas representaciones en piedra o metal de animales o
fi!uras *umanas ue como ofrendas votivas, eran depositadas en santuarios o
enterramientos. Los de oro y plata eran ms piezas de orfe%rer'a ue aut(nticas piezas de
escultura, y se *ac'an en serie mediante la t(cnica de la cera perdida. 7ue precisamente el
tra%a,o con los metales preciosos el ue alcanza en el rea andina, a lo lar!o del tiempo,
un alto !rado de perfeccin con el dominio de t(cnicas muy evolucionadas, lle!ando
incluso a la aleacin de los metales.
#l uso de los metales %landos tuvo una connotacin de diferenciacin ritual y social. Las
piezas de adorno utilizadas por el pue%lo se *ac'an de co%re. #l oro y la plata se reserva%a
para los dioses y no%les. La orfe%rer'a alcanz as' un extraordinario desarrollo en las
sociedades ms evolucionadas, ue necesitaron destacar la cate!or'a de sus ,efes y el
poder de sus divinidades.
#l sim%olismo de los diseos y de la clase misma del metal utilizado para los o%,etos
determin no slo la %"sueda de t(cnicas ue permitieran una com%inacin de varios
metales en una misma pieza, sino !ran variedad en sus formas& mscaras y pectorales,
ore,eras y %razaletes para el uso de la no%leza y de los !randes seores fueron ela%orados
con !ran exuisitez y perfeccin.
La representacin de la divinidad y los o%,etos necesarios para su culto, depositados
como ofrendas en los santuarios, constituyen una muestra de la *a%ilidad ue los orfe%res
supieron dar a sus creaciones para lo!rar una personalidad inconfundi%le.
#n cuanto a la cermica tuvo su ms !enuina representacin en la re!in costera. Por
e,emplo los ar(%alos 1vaso de cuello alto, panza dilatada, asas verticales y %ase cnica2,
con sus estilizados motivos de representacin plana y las sencillas vasi,as de uso
cotidiano.
Por lo ue respecta a la pintura no se *an conservado muestras ori!inales de ella, pero
de%i ser un arte practicado, so%re tela o so%re ta%la, con composiciones pictricas de
carcter narrativo. La maestr'a ue demostraron los =ncas al decorar y pintar los Reros
1vasi,as de madera pintada2 refuerza la idea de la prctica *a%itual de la pintura y fue una
tradicin ue no se perdi.
F.B
Las numerosas islas, !randes y peueas, de la zona antillana fueron po%ladas desde
remotos tiempos por *om%res de culturas distintas procedentes de am%os continentes, el
del >orte y el del 5ur, despu(s ue al correr de miles de aos lo!raron lle!ar a sus costas
fronteras con las Antillas. /e la 7lorida, a trav(s de sus islas y cayos, lle! a )u%a las
ms anti!ua mi!racin ind'!ena, representante de la cultura anti!ua o paleol'tica$ desde
las costas de la Am(rica del 5ur 1:enezuela y )olom%ia2 a trav(s de 8rinidad, Iranada y
dems Antillas Menores ue forman un dilatado arco desde la desem%ocadura del
4rinoco *asta Puerto <ico Eestaciones fciles de recorrer en al!"n tipo de canoaE,
lle!aron a )u%a las culturas 5i%oney y 8a'na. A pesar de su relativa estrec*ez Eunos
doscientos RilmetrosE y de%ido se!uramente a la dificultad de salvarlo con
em%arcaciones muy rudimentarias y vientos desfavora%les, no *u%o mi!raciones a )u%a a
trav(s del corredor CucatnE5an Antonio, con lo cual uedaron frustrados los aportes de
la %rillante cultura Maya.
La cultura ind'!ena Iuana*ata%ey se remonta a principios de nuestra era o poco antes, y
esta%a u%icada en la parte occidental de la provincia de Pinar del <'o, especialmente en
las re!iones de Iuanaca%i%es y Iuani!uanico. 5us inte!rantes forma%an a!rupaciones
seminmadas alo,adas en cuevas y refu!ios naturales, con una econom'a recolectora de
los productos de la costa$ es de notar ue estos atrasados po%ladores no practica%an la
a!ricultura ni fa%rica%an cermica, slo se adapta%an al medio y a lo ue este pod'a
%rindarles.
)on la cultura 5i%oney comienza en )u%a la edad media precolom%ina, cuyos inte!rantes
penetraron desde la isla #spaola 15anto /omin!o2 por el norte de la provincia de
4riente, cerca de Kanes, ocuparon toda la re!in oriental y se extendieron *acia el 4este
*asta el puerto de Pa!ua 1)ienfue!os2. #stos ind'!enas eran de carcter medroso, pues
mostraron un temor innato al *om%re %lanco. 5u divinidad principal era femenina,
Ata%ey, lo ue su!iere una or!anizacin matriarcal$ en todo caso, el !ran sacerdote o
%e*'ue re!'a todo lo espiritual, el nacimiento, la vida, la salud y la muerte. Ms
adelantados ue sus predecesores, practica%an la *orticultura y una alfarer'a
rudimentaria$ realizando sus propios instrumentos de tra%a,o, ue consist'an en& !u%ias,
raspadores, cuc*aras, vasi,as y otros o%,etos realizados de la conc*a de moluscos
marinos, as' como percutores ma,aderos y morteros en piedra tallada
Lleva%an a ca%o prcticas necrol!icas de al!una comple,idad. Los cadveres eran
sepultados en compa'a o%,etos l'ticos, pulidos en su mayor'a, confeccionados con el
propsito espec'fico de servir de ofrendas funerarias. Los entierros se realiza%an en
lu!ares destinados a este fin por lo !eneral cuevas, o incluso en mont'culos& los llamados
caneyes.
8alla%an y !ra%a%an la madera con la ue realiza%a o%,etos de formas alar!adas
terminados al!unos en forma de una !ran esfera y decoracin de motivos !eom(tricos a
las ue *an llamado cetros.
#n posi%le v'nculo con los ritos funerarios, con otras finalidades m!icas, los
prea!roalfareros cu%anos di%u,a%an las paredes de las cuevas con piedras tintreas
1*emanita y man!aneso2 y con car%n ve!etal, lo ue les permit'a usar en ocasiones dos
colores, el ro,o y el ne!ro. Aparecen en las superficies arcillosas de las paredes, meandros
!estuales de trazos m"ltiples, paralelos ue se cruzan y com%inan, disposiciones de
trin!ulos y cuadrilteros, am%os de trazos m"ltiples, valos conc(ntricos y motivos
cruciformes.
#n el cuello, %razos y piernas usa%an collares y %razaletes de cuentas de conc*as y
v(rte%ras de pescado, as' como col!antes de piedra y caracol, encontrados en ocasiones,
so%re los esueletos.
5us po%laciones eran peueas de no ms de cien casas no alineadas, la forma t'pica de
esta era circular y su construccin, de paredes de ya!ua, tec*os de *o,as de palma
1!uano2 y piso de tierra apisonada$ del orden de ellas se *icieron eco los distintos
*istoriadores y cronistas anti!uos. #n sus po%lados no *a%'a %atey o plaza comunal, pero
s' una casa mayor de recepcin donde reci%'an y feste,a%an a los forasteros, y en la cual
exist'a un du,o para asiento del caciue y otro de *onor para el visitante. Ha%iendo
preferido la vida costera, se supone ue al!unas de sus viviendas *ayan sido construida
so%re el a!ua 1palafitos, de acuerdo a con referencias del padre Las )asas y otros
*istoriadores2
Los ta'nos, ue representan la edad moderna precolom%ina. Po%laron la re!in externa de
la provincia de 4riente, so,uz!ando o desplazando a los si%oneyes$ pero se *a
compro%ado su presencia en al!unos puntos de las provincias de )ama!Dey y Las :illas.
5u culto esta%a dedicado a )em', divinidad masculina, y a sus antepasados$ o sea,
practica%an una reli!in animista y tot(mica.
#ran verdaderos a!ricultores y su alfarer'a era ms perfeccionada ue la de los
5i%oneyes, y e,ecuta%an tallas sencillas, dedicada por lo !eneral a la artesan'a suntuaria y
ritual, para venerar a sus 'dolos o cem'es para los ue realiza%an las cermicas
ceremoniales, amuletos, collares, asientos Ellamados du,osE, para uso exclusivo del
%e*iue, esptulas vmicas, utilizados durante los ritos.
<ealizaron, al i!ual ue los 5i%oneyes, pinturas rupestres car!adas de sim%olismo y con
una fuerte esencia m!ica. #ntre las ms importantes se encuentran las de Punta del #ste,
en la =sla de la Puventud, compuesta por c'rculos conc(ntricos en ro,o y ne!ro.
5upuestamente representa una especie de calendario, donde los BL redondeles ne!ros
representan las noc*es y los BL ro,os los d'as. Mientras ue una !ran flec*a ue la
atraviesa seala la %oca de la cueva. Adems de c'rculos conc(ntricos, se encontraron
fi!uras de animales entre ellas de un pez.
5us po%laciones a!rupa%an mayor n"mero de casas, alineadas en calles ue se cruza%an
normalmente y las constru'an se!"n las dos formas fundamentales de planta& circular
1caney2 y la rectan!ular 1%o*'o2. 5in em%ar!o, su construccin era i!ualmente de
elementos ve!etales& ya!uas de la palma real afianzadas a un entrelazado de cu,es para
formar las paredes, y *o,as de palma 1!uano2, empleadas en la misma forma, en las
tec*um%res ue eran a dos o a cuatro vertientes. Ha%'a una !ran plaza o %atey, frente a la
cual se dispon'a la casa del caciue y en la ue se efectua%an el ,ue!o de %atos 1de pelota2
y los are'tos o cantos y %ailes en com"n.
#l r(!imen pol'tico social ta'no, %asado en la autoridad del caciue y en un sistema de
castas en el ue cada clase esta%a o%li!ada a cumplir determinadas funciones, era el ms
elevado de la Antillas$ un pue%lo t'pico ta'no al efectuarse la conuista era Karacoa. #n
ese momento la =sla se *alla%a dividida en distintos cacicaz!os ind'!enas, como los de
Karacoa, Kayamo, )ama!Dey, )u%anacn Sa!ua, Ha%ana Mariel y Iani!uanica, muc*os
de cuyos nom%res en una forma u otra persistieron con preferencia a los nom%res
espaoles.
<esumiendo la or!anizacin y el carcter de los ind'!enas al tiempo de la conuista
espaola era el si!uiente& *a%itacin 1de tec*o de pa,a2 ue forma%an sus pue%los,
al!unos cortos, como de cinco a seis casas, otros de cincuenta, con mil *a%itantes, como
los ue vieron Serez y 8orres$ y muc*os *a%'a de doscientas y trescientas casas en ue
por pro!resin !eom(trica podemos inferir ue consistir'an de dos a tres mil personas. >o
ten'an en sus *a%itaciones mena,e ni trastos, sus camas eran *amacas de pao de al!odn
ue atado por los extremos col!a%an de las maderas de las casas. Anda%an desnudos
como los dems de ellos, pero cu%r'an con recato las partes verecundas con unos paos
ue te,'an de al!odn. 5us alimentos se limita%an a la pesca ue *ac'an en las costas de
)u%a y cayos adyacentes, los !uani!uini!es, ,ut'as e i!uanas ue caza%an en tierra y a
i!ual a%undantes caza de aves. Iusta%an por pan, el ma'z y la yuca, ue cultiva%an en la
cantidad necesaria para mantenerse todo el ao.
#n cuanto al monto de la po%lacin ind'!ena, los clculos var'an de tal modo ue
mientras unos estiman en T0 000 *a%itantes 1)osculluela2, otros la elevan a + 000 000
1Mateizn2$ un estimado conservador ser'a de unos B00 000 *a%itantes. /e todos modos,
su atraso cultural y su rpida extincin, *icieron de ella una entidad enteramente
inoperante en el proceso de la colonizacin, y particularmente en el desarrollo de la
aruitectura, a la cual le!aron "nicamente el modelo de sus rudimentarias y ef'meras
construcciones.
F.F.+
Primer per'odo& +L006+LF@
/urante el reinado de )arlos ===, la miti!acin cautelosa de los controles e,ercidos so%re
el pensamiento, la creacin de las academias de arte, la introduccin de nuevas formas de
arte como acompaamiento de la modernizacin pol'tica y econmica y, despu(s de la
sucesin de d(%iles monarcas en el si!lo S:==, la apertura de nuevos puertos al comercio
internacional, alentaron una reorientacin !eneral de perspectivas y de inuietudes
intelectuales en el vasto pero *asta entonces aislado y autruico mundo latinoamericano.
#n un corto lapso de cincuenta aos, el poder espaol fue invalidado y derrocado por los
e,(rcitos insur!entes de 5imn Kol'var y Pos( de 5an Mart'n. 4tro factor importante para
el movimiento de independencia de Am(rica Latina fue la invasin napolenica a la
Pen'nsula =%(rica. La a%dicacin de 7ernando :== a%ri el camino a la destruccin de la
autoridad monruica espaola y su sustitucin por los principios repu%licanos en los
dominios occidentales, mientras ue la fu!a de la )orona Portu!uesa *ac'a Ka*'a, en el
Krasil, prepar el escenario para un tipo de revolucin totalmente diversa en ese pa's
donde el principio de la monaru'a constitucional persisti *asta la "ltima d(cada del
si!lo S=S.
La tradicin intelectual dominante de esta (poca se puede caracterizar como neoclsica.
#n otras pala%ras, los ideales de la anti!Dedad !rie!a y romana en el pensamiento, la
(tica, las leyes, el arte y la aruitectura, se convirtieron en los modelos para la reforma
!eneral de la sociedad. Al mismo tiempo, la razn y la o%servacin, en principio,
suplantaron la fe y el mito.
Al mismo tiempo, el romanticismo, parad,ico concomitante del neoclasicismo, empez
a formar una tradicin paralela. La aspiracin a la li%ertad de accin y de expresin, por
muc*o tiempo refrenada en la Am(rica Latina, fue estimulada de nuevo por el
pensamiento de <ousseau, 5c*iller y )*ateau%riand, y li%erado por el cam%io social
radical.
Pro%a%lemente la meditacin art'stica ms co*erente en el aspecto neoclsico es la
e,emplificada en la aruitectura. A todas las variaciones americanas de la "ltima fase del
%arroco si!uieron casi de inmediato estructuras y remodelaciones en el estilo neoclsico,
*aciendo *incapi( en los rdenes !rie!os y romanos. La ms !rande concentracin de
edificios neoclsicos en 5udam(rica empez en el Krasil donde, a partir de +L+T, la
)orona Portu!uesa introdu,o oficialmente el nuevo estilo. A*', Irand,ean de Monti!ny y
otros miem%ros de la Misin Le%reton de aruitectos, artistas e in!enieros, capacitados
se!"n los principios franceses, fundaron la Academia >acional de <'o de Paneiro y
comenzaron a disear y ornamentar edificios p"%licos de muc*os tipos. #n un lapso de
treinta aos, estos incluyeron el Palacio =mperial de Poao :=, la Ki%lioteca >acional, el
Museo >acional, el 5eminario de 5[o Poau'n, el Palacio de )omercio, los Pardines
Kotnicos y la 7ac*ada de la >ueva Academia de Kellas Artes.
#n fec*a muy anterior, la )orona #spaola *izo un anlo!o esfuerzo oficial para
introducir los principios de diseo neoclsico en M(xico. 5e empez con la Academia de
5an )arlos en +AL@, cuya facultad muy pronto cont con al!unos de los ms *%iles
artistas espaoles, entre ellos el aruitecto6escultor Manuel 8ols. #ntre las ms
distin!uidas o%ras de 8ols fi!uraron la #scuela de Miner'a, e,emplo so%resaliente de la
aruitectura neoclsica mexicana. A 8ols si!ui 7rancisco #duardo 8res!uerras, ue
construy la mayor'a de sus edificios en su estado natal, Iuana,uato. 5u o%ra maestra es
la =!lesia del )armen de )elaya.
#n el lado #ste del continente, el desarrollo nacional del actual territorio de Ar!entina,
empez so%re una %ase m'nima. La colonizacin all' fue limitada *asta fines del si!lo
S:===, cuando en !ran parte por razones militares, Kuenos Aires se convirti en puerto de
contacto directo con el mundo europeo. Por consi!uiente, aislada durante muc*o tiempo,
escasamente po%lada, y preponderantemente rural a principio del si!lo S=S, esta re!in
no ten'a casi nin!una tradicin *istrica o local de inter(s art'stico. 5in em%ar!o, las
influencias neoclsicas son muy marcadas en la 7ac*ada de la )atedral de Kuenos Aires,
ri!uroso esfuerzo por emular el estilo dodecastilo del templo !rie!o. 5u autor es Prspero
)atelin, un aruitecto franc(s. 8am%i(n se advierten matices vernculos del
neoclasicismo en el diseo de )arlos #nriue Pelle!rini para el Palacio del dictador
<osas, en Palermo, actualmente destruido.
La pintura durante esta (poca no refle,a el ideal y el estilo art'stico neoclsico menos ue
la aruitectura pero, a diferencia de la aruitectura, no *ered una !ran tradicin ni !oz
de patrocinio institucional en un pasado colonial$ as' ue tuvo ue empezar desde el
principio, sin experiencia previa.
Por lo !eneral, la influencia de los prototipos neoclsicos se advierte so%re todo en los
retratos. #l !(nero co%ra nueva importancia, pues se presenta acompaado por una
calidad lineal ms precisa, una so%riedad de color, una claridad de tono y una seriedad
moral ue se evidencian no slo en la actitud del modelo sino tam%i(n en la econom'a y
precisin del modo como est tratado el cuadro. #ntre los e,emplos so%resalientes de este
tipo, de precursores no americanos de la tradicin neoclsica, est el <etrato de Mi!uel
8ols, o%ra de <afael Pimeno Planes, ue lle! de #spaa a M(xico en +AU@. 4tra o%ra
del mismo estilo, a*ora en Krasil, es la )a%eza de Peanneton, del franc(s >icolas6Antoine
8aunay. 3na vez ms, son o%ras europeas Een este caso los paisa,es, las ca%ezas de
oficiales, los estudios de fi!uras de mu,eres y nios de 8aunayE las ue tipifican y fi,an
las normas del nuevo estilo.
Aunue identificados en otras fases de su o%ra con el arte costum%rista, Pean Kaptiste
/e%ret, franc(s ue lle! al Krasil y Pelle!rini, sa%oyano invitado a Kuenos Aires,
representan otros aspectos del neoclasicismo europeo en Am(rica. /e%ret en, #l
desem%arue de la princesa Leopoldina y en La coronacin de /on Pedro =, toma como
modelo las pinturas ceremoniales de la escuela de /avid, en tanto ue los retratos ue
Pelle!rini *izo de las principales personalidades ar!entinas de la era de <osas estn
realizados en el estilo de =n!res.
La primera manifestacin art'stica en la Am(rica Latina de la fase romntica de la
=lustracin fue la pintura costum%rista, un arte propio de pintores y di%u,antes europeos
no acad(micos preocupados con anotar las peueeces del am%iente social y f'sico de un
continente reci(n revelado a o,os europeos. #ste arte tuvo una influencia formativa en las
ideas europeas acerca de la vida y la sociedad latinoamericanas, y tam%i(n es pro%a%le
ue a trav(s de las reproducciones impresas *aya tenido una influencia similar en las
ideas de la Am(rica Latina so%re s' misma. Las o%ras de /e%ret y Landseer, en el Krasil$
de :idal y Pelle!rini, en la Ar!entina y de )laudio Linati, 7redericR )at*erQood y
>e%el, en M(xico constituyen uno de los cap'tulos ms ricos e interesantes en la *istoria
del arte latinoamericano del si!lo S=S.
#s en la o%ra de los pintores criollos o nativos de Am(rica Een su mayor'a autodidactasE
donde ocurren variaciones de los prototipos europeos y neoclsicos. Au' se manifiestan
al!unas de las primeras influencias cruzadas. Por e,emplo, los retratos de Iarc'a del
Molino, en la Ar!entina, captan la personalidad del modelo dentro del marco compositivo
del neoclsico, pero la sensi%ilidad del artista est ms en armon'a con la persona y la
escala local de valores ue con el estilo internacional. Lo mismo puede decirse del
<retrato de la seorita Macedonia #scard, o%ra de Morel. La influencia de la
preocupacin costum%rista por los eventos cotidianos y la *istoria local se manifiesta en
los cuadros de esa (poca de %ulliciosas escenas costum%ristas por los eventos cotidianos
y la *istoria local manifiesta en los cuadros de %ulliciosas escenas de ta%erna y com%ates
de ca%aller'a, aunue en este "ltimo caso la clave puede provenir de la pintura
napolenica de escenas de %atallas, en el estilo franc(s, impuesto por el Karn Iros.
La fusin de las normas coloniales y neoclsicas es evidente en la pintura de retratos de la
primera etapa de la independencia. La o%ra de Pos( Mar'a :zuez, en M(xico, por
e,emplo, contin"a demostrando inter(s por el detalle decorativo, la an(cdota de fondo y
las descripciones escritas de los retratos coloniales, pero estos atri%utos estn
su%ordinados a una definicin fiel de un carcter personal, a un tratamiento, en !eneral,
ms austero, y a la introduccin del estilo neoclsico en la ropa y en los o%,etos
circunstantes.
5e!undo per'odo +LF@6+LA@
#ste es el per'odo del li%eralismo y la reforma pol'tica. #n nin!"n pa's si!ui a la
independencia nin!"n cam%io radical en el orden econmico y social *eredado de la
colonia y en !eneral exist'a un clima de inuietud e insatisfaccin. La violencia, la
represin, el caos, eran las manifestaciones externas de los pro%lemas pol'ticos.
)onsecuentemente, la sociedad latinoamericana empez a co%rar mayor conciencia de
sus pro%lemas y de las deficiencias de sus condiciones sociales y econmicas, as' como
de la necesidad de me,orarlas.
Al mismo tiempo *a%'a una creciente conciencia del propio potencial econmico, todo lo
cual se traduc'a en una mayor receptividad *acia la explotacin de la riueza nacional por
extran,eros, y en un incipiente deseo de usar y asimilar los resultados del pro!reso
t(cnico del mundo exterior. #stas tendencias se presentaron acompaadas de las luc*as
ue los partidos reformistas y li%erales mantuvieron por una intensificacin del
nacionalismo y una insistencia universal en el principio de li%ertad de expresin, ue era
con frecuencia el tema de %rillantes caricaturas pol'ticas de la (poca.
#l arte latinoamericano de mediados del si!lo S=S refle,a una reaccin espontnea e
intuitiva, entre muc*os artistas de todas las re!iones, a las diversas condiciones de su
mundo social y !eo!rfico. Las caracter'sticas de esta reaccin pueden ser consideradas
dentro de la tradicin romntica, la ue en sus comienzos de%e ser vista como un
con,unto de intereses y direcciones relacionados entre s' y ue, a diferencia de su
contraparte el neoclasicismo acad(mico, van a desem%ocar co*erentemente, aunue sin
premeditacin, en la aspiracin de la li%ertad de expresin ms ue en la o%servancia de
un principio formal espec'fico.
Artistas nativos, tales como Kri!!s, en el Krasil y una constelacin de inmi!rantes
europeos a la re!in del Plata, incluyendo a Pelle!rini y a Kacle, y, ms adelante, a
Palli(re, re!istraron las personalidades, los paisa,es, la vida social, los tipos militares,
acciones de campaa y al!unas veces sucesos pol'ticos violentos de su tiempo, con !ran
realismo, con o,o penetrante y sensi%le al color y al carcter, con verdadera sensi%ilidad
art'stica.
)on su%secuente lealtad a la inspiracin espontnea, la pintura popular empez de ese
modo un si!lo de rica y variada evolucin en todas partes de la Am(rica Latina. #l arte
popular a%arca%a retratos, cuadros de !(nero, paisa,es %ode!ones, caricatura social,
sucesos cotidianos, pintura votiva y en cada caso se desarroll al!o de la tradicin
temtica ue refle,a%a la visin popular de la comunidad internacional de la Am(rica
Latina ante las preocupaciones cotidianas. 4%ras so%resalientes en este campo son los
retratos de P. M. 3riarte y de su disc'pulo P. M. #strada, de M(xico.
#scenas culinarias, %anuetes ceremoniales, escenas !auc*as en la Ar!entina, la vida en
los conventos y las *aciendas en M(xico, son temas t'picos para los pintores de !(nero de
su tiempo, muc*o de los cuales a"n no se *an identificado.
Mariano de Pes"s 8orres, ue tra%a, en Morelia, M(xico, demuestra la visin popular,
autodidacta, al or!anizar las comple,idades del panorama de su ciudad natal en di%u,os
ue su%rayan el carcter local$ en cuanto a los %ode!ones, la o%ra de otro mexicano,
A!ust'n Arrieta, refle,a la universal afinidad por este tema.
#l escenario est listo para una tradicin romntica ms formal ue continuaron varios
pintores europeos cuya influencia apareci inicialmente a principios de la d(cada de
+LF0. #ntre los principales esta%a el franc(s <aymond ;uinsac Monvoisin, uien de, su
o%ra en Krasil, Ar!entina, )*ile y Per". ;uinsac considera%a al mundo americano, sus
personalidades, sus tipos re!ionales, sus paisa,es y su drama *umano, como temas
apropiados para el arte serio, por e,emplo& <'o de Paneiro y un estudio de fi!uras ue
sim%olizan aspiraciones re!ionales como la representacin de las v'ctimas de la tiran'a en
Kuenos Aires.
Aunue la o%ra de Mauricio <u!endas esta%a conce%ida menos formalmente, su
constante *incapi( en los aspectos menos *eroicos de la pintura de !(nero de, en la
pintura al leo un modelo al ue ms tarde pintores acad(micos tales como 5errano y
Arrieta, de M(xico pudieron volverse al elevar temas de la vida cotidiana *asta un plano
art'stico ms solemne.
Los %rasileos Pedro Am(rico y :'tor Meirelles aplicaron su t(cnica acad(mica aduirida
en <'o de Paneiro y en #uropa al tratamiento patritico de escenas y temas de la *istoria
nacional. #n cam%io sus contemporneos, Amoedo y Almeida Punior, enfocaron su
inclinacin romntica en la idealizacin de cualidades nacionales a trav(s de temas
menos !loriosos pero no menos patriticos, tales como el leador en reposo en #l
/erru%ador, de Almeida Punior, y #l Mara%a, de <odolfo Amoedo. Las cualidades
romnticas de Am(rico y Meirelles se ven en una escala ms 'ntima y expresiva en el A
uestao c*ristie, de Meirelles, y en Paz e )oncordia, de Am(rico.
8ercer per'odo +LA@6+U+0
Aunue si!ui estando en !ran parte su%ordinada a los !randes centros extran,eros de
poder, casi toda la Am(rica Latina !oz de un !ran desarrollo comercial e industrial entre
+LA@ y +U+0$ las clases mercantiles y terratenientes disfruta%an de prosperidad
econmica$ al mismo tiempo la emi!racin se!u'a aumentando si!nificativamente.
Las clases a las ue %eneficia%an estas circunstancias espera%an de #uropa valores
culturales respeta%les por lo ue aduirieron o%ras de italianos, franceses y espaoles y
en ocasiones importaron a los artistas mismos, como Landesio y 7a%r(s, uienes
ensearon en la Academia Mexicana. La conciencia nacional tuvo ms posi%ilidades de
manifestarse en las artes ue en la pol'tica !u%ernamental, as' en el arte popular de
Posada, en M(xico, encontramos una conciencia nacional ape!ada a la tierra.
#ste per'odo para las artes puede considerarse de consolidacin ms ue de innovacin.
Las tradiciones neoclsicas y romnticas se fundieron a*ora para producir un estilo
acad(mico idealista. <etratos, escenas de %atallas, cuadros narrativos y cuadros de !(nero
eran las principales cate!or'as de la pintura. Los cuadros de %atallas e,ecutados por
Am(rico y Meirelles en el Krasil, as' como muc*os otros, eran expresin importante del
patriotismo y or!ullo en las nuevas naciones. La expresin nacional se *ac'a valer ms
por el tema ue a trav(s del estilo.
#stilos europeos ms modernos entraron en la Am(rica Latina durante esta (poca. #n la
Ar!entina, #duardo 5ivor' introdu,o un severo realismo franc(s en su famoso #l
despertar de la criada, ue escandaliz a los ar!entinos acostum%rados a idealizar los
temas. 5in em%ar!o, el estilo realista tuvo pocos se!uidores, ya ue por lo !eneral se
considera%a de mal !usto$ 5ivor' mismo adopt ms adelante un estilo ms v'vido del ue
es %uen e,emplo el famoso retrato de su esposa.
Las dos corrientes dominantes discerni%les de la pintura en este per'odo son, por una
parte, el estilo acad(mico %asado en la enseanza conservadora ue toma%a los salones de
Par's como su norma de calidad, y por la otra, el estilo de ciertos pintores independientes
emparentados con el impresionismo.
>o se descuid el paisa,e$ Pos( Mar'a :elasco, el ms nota%le paisa,ista de su si!lo y su
re!in, se dedic a un estudio o%,etivo del :alle de M(xico. 5u panorama *acia el #ste,
*acia los !randes volcanes, pintado en +U00, es una o%ra de su "ltima (poca. La
o%,etividad de la ima!en se deriva de la filosof'a positivista, entonces predominante, y
sus pinturas ocasionales de trenes refle,an el pensamiento positivista en sus actitudes
*acia el pro!reso material.
#l impresionismo lle! directamente de 7rancia a casi todos los pa'ses de la Am(rica
Latina. /urante este per'odo el estilo mantuvo su carcter de importacin y no se
neutraliz. 5lo aos ms tarde se desarroll so%re esa %ase un postimpresionismo
autctono. #l impresionismo, tal como se e,ecuta en 7rancia, con su insistencia en la
visin y la luz, encontr pocos ad*erentes. P'o )ollivadino, en Ar!entina, y Poau'n
)lausell, en M(xico, son e,emplos raros. 3n estilo impresionista ms ima!inativo y
colorido, con diversas conexiones europeas, fue practicado por Mart'n Mal*arro, cuyo
estilo puede clasificar ms acertadamente como postimpresionista o expresionista.
La aruitectura de la (poca se caracteriza por la entrada de estilos ecl(cticos italianos y
franceses, y por la rpida expansin de la ur%anizacin de acuerdo con las ideas
francesas. )aracter'sticos son el Palacio de Kellas Artes, de la )iudad de M(xico, del
aruitecto italiano Adamo Koari, y el Paseo de la <eforma con sus monumentos a la
=ndependencia y al *(roe azteca )uau*t(moc, tam%i(n de esa ciudad. 4tras estructuras
representativas son el edificio del )on!reso >acional de Kuenos Aires, el !randioso
Municipio de Kuenos Aires, en el estilo de Meaux6Arts %el!a, del emi!rante norue!o
)*ristop*enson, los !randes 8eatros de 5ao Paulo, <'o de Paneiro y Kuenos Aires. #n
este tiempo aparece tam%i(n el estilo europeo del Art >ouveau en los edificios
comerciales as' como en las residencias de las !randes ciudades y sus su%ur%ios.
F.F.B
Primer Per'odo& +U+06+UH@
#l per'odo entre +U+0 y +UH@ fue de dramticas luc*as por la ,usticia social, incluso en
naciones donde el resultado fue una dictadura totalitaria. Las reformas econmicas y la
industrializacin fueron slo un aspecto de la *istoria del pro!reso. La reforma
universitaria fructific en autonom'a pol'tica y en li%ertad acad(mica para las
universidades. #n un frente distinto se *alla%a la nueva preocupacin por el elemento
ind'!ena de la po%lacin. #sto fue *asta cierto punto el resultado del descu%rimiento
arueol!ico de las !lorias del pasado indio, lo ue constituy una vasta y penetrante
contri%ucin !eneral a la vida intelectual y cultural de al!unos pa'ses, principalmente
M(xico. #n todas las naciones con po%laciones indias si!nificativas, la inte!racin del
indio a la vida nacional se vio como una meta primordial, especialmente tal como se
comunica%a en las artes, por e,emplo en la o%ra de 5aturnino Herrn, de M(xico.
#s evidente ue la uerella de las artes americanas produce el enfrentamiento de dos
corrientes opuestas. Poco a poco esas dos tendencias, la indi!enista y la culta o
extran,erizante Epara desi!narlas de al!una manera no del todo exactaE se van
aproximando. La indi!enista se tie Esin renunciar del todo a su inspiracin autctonaE
de los valores plsticos y formales. La culta incorpora los motivos vernculos.
#l movimiento contra la tradicin acad(mica ue tuvo ms (xito fue el ue se apoya%a en
los estilos impresionistas y post6impresionistas. Ms ue nin!una otra caracter'stica del
impresionismo, fue la li%eracin del color lo ue le !an partidarios en Am(rica Latina.
#l /r. Atl y Poau'n )lausell, en M(xico, as' como #liseu :isconti y otros, en el Krasil,
adoptaron una est(tica impresionista de la luz, la atmsfera y el color. #n Ar!entina nos
encontramos con el impresionismo de 7ernando 7ader 1+LLB6+UF@2 el cual pertenece ms
%ien a la vertiente tudesca ue reci%e a trav(s de su maestro 7riedric* von ND!el. Ms
ape!ado a los modelos franceses estuvo Mart'n Mal*arro 1+LT@6+U++2, uien slo
entrevi el per'odo de las innovaciones, acaso por ello mismo no sufri el desconcierto
ue a veces acusa la o%ra de 7ader.
#l color %rillante y sensual es la atraccin principal de los desnudos o interiores pintados
por Mi!uel )arlos :ictorica, miem%ro de la escuela ar!entina post6impresionista. Le,os
de ser re!istros de la visin, los cuadros de :ictorica son composiciones en el sentido
ms a%stracto, ue no slo dan a la l'nea, el plano y el color, su pleno valor, sino el papel
so%resaliente.
Al!unas variedades del modernismo europeo empezaron a lle!ar a la Am(rica Latina
poco antes de +UB0. #l expresionismo alemn fue visto en el Krasil por vez primera en
+U+F, en la exposicin de las o%ras de Lasar 5e!all, ue se esta%leci en ese pa's diez
aos ms tarde. Ca en +U+A, la exposicin de Anita Malfati introdu,o e,emplos del arte
fauve, realizado por una artista %rasilea.
Irandes movimientos art'sticos se dan en el m%ito latinoamericano en la d(cada ue va
de +UB0 a +UF0$ a sa%er$ Manifiesto del 5indicato de Artistas <evolucionarios, M(xico,
+UBB$ 5emana de Arte Moderno de 5[o Paulo, Krasil, +UBB y Movimiento martinfierrista,
Kuenos Aires, +UBH. #stos son la !ran %isa!ra ue, uniendo, separa en dos la *istoria del
arte latinoamericano moderno. 3ne y separa, *acia un lado, un si!lo S=S constituido
fundamentalmente de refle,os de otras partes, de importaciones de artistas, de o%ras y de
escuelas, ue en realidad se prolon!an en lo fundamental *asta las dos primeras d(cadas
del si!lo SS$ y, *acia el otro lado, un si!lo SS en el ue Am(rica Latina dice, por fin,
-su. pala%ra al mundo en materia de artes plsticas. )iertamente, el cam%io se
con,etura%a ya desde la centuria anterior$ sin em%ar!o, antes de la se!unda d(cada del
SS no se *a%'an lle!ado a concretar ni a definir las actitudes$ ser'an los movimientos de
esa *ora los ue lo lo!rar'an.
Las posturas de los artistas en ese momento, a!rupados ya de manera ms formal,
muestran en realidad una do%le posicin, ue en el fondo remite a una suerte de
contradiccin. Por un lado, existe un despertar a la modernidad, un a%rir los o,os *acia lo
revolucionario ue en #uropa se *ac'a en ese momento y a%rir las manos a la infinidad de
formas ue all se ofrec'an en las dos d(cadas primeras del si!lo, mirando al futuro y al
mismo tiempo al pasado$ y por otro lado un a%rir tam%i(n los o,os del arte a la conciencia
de la realidad social propiamente latinoamericana, en %usca de al!o capaz de definirnos e
identificarnos como diferentes frente a #uropa.
Los artistas de ese momento *a%'an comprendido ue la identificacin con #uropa no
podr'a darse sino en el punto ms avanzado de la van!uardia. ;uizs por primera vez, en
lu!ar de se!uir lo aceptado y di!erido, i%an a %uscar lo ms revolucionario.
Los nuevos estilos se esta%lecieron firmemente en +UBB, a despec*o del clamor p"%lico,
con la cele%racin de la 5emana de Arte Moderno en 5[o Paulo, la cual constituy un
esfuerzo *eroico por introducir formas nuevas y propias en un am%iente dominado por
esuemas esteriotipados. #xposiciones previas de Anita Malfatti y 5e!all *a%'an sido las
precursoras$ con el concurso de #miliano )avalcanti, la semana *a%r'a de representar un
primer arranue colectivo, aunue reducido de importancia *istrica. #n estos aos,
+UBB6+UF0, los pintores predica%an una vuelta a la naturaleza %rasilea, un inter(s por el
%arrio cotidiano, por los temas inmediatamente identifica%les como cercanos y prximos.
4tro nom%re a destacar en este momento es el de 8arsila do Amaral, uien ori!in los
movimientos Pau Krasil y antropof!ico. #l primero de ellos *acia +UBH, muestra escenas
autctonas o de ima!inacin, puramente %rasileas, paisa,es de los alrededores de 5[o
Paulo, familias de ne!ros, nios en el santuario y n!eles de un misticismo enteramente
animal. /e (l dan fe los cuadros& Morro da favela y Adoracion.
#l movimiento antropof!ico de +UBL tuvo ori!en en una tala titulada A%apor", se!"n la
propia 8arsila& -una solitaria fi!ura monstruosa, sentada en la planicie verde, el %razo
do%lado, reposando en una ,oya, la mano sosteniendo el peso6pluma de la min"scula
ca%ecita. #nfrente un cacto explotado en una flor a%surda..
4tros artistas destaca%les de este momento fueron Alfredo :olpi y )ndido Portinari
1+U0F6+UT+2. #n los aos su%si!uientes 1+UF06+UH@2, se realiza, por los pintores citados y
adems por Pancetti, da :ei!a Iui!nard y otros, una interpretacin ms li%re de los
motivos nacionales.
Los pintores %rasileos estn colocados entre dos tendencias, en un camino intermedio
entre el instinto y la razn. Acusan as' la ra'z verncula y al mismo tiempo el latir de los
van!uardismos.
#n la Ar!entina, el modernismo, en forma de cu%ismo sint(tico, fue llevado por #milio
Pettoruti 1+LUB6+UA+2 en +UBH, tam%i(n au' con escndalo por parte del p"%lico. #l
estilo de Pettoruti madur en Miln %a,o el est'mulo directo del futurismo de )arra,
5offici, Koccioni, <ussolo y Marinetti$ y en Par's donde tra%a, muy cerca de Puan Iris.
/e%emos a!re!ar adems, ue el pintor de los -5oles 7r'os. introdu,o en 5udam(rica una
de las corrientes de la innovacin art'stica& el a%straccionismo !eom(trico, llamado
i!ualmente constructivismo.
8am%i(n el arte representacional ms conservador, con frecuencia re!ionalista, Lino #nea
5pilim%er!o 1+LUT6+UTH2 y Antonio Kerni 1+U0@6+UL+2 en la d(cada de los treinta, fue
condicionado poderosamente por la est(tica cu%ista.
4tra de las tendencias del modernismo europeo ue lle!ar a Am(rica es el surrealismo,
el cual predomin en Ar!entina en las o%ras de 5pilim%er!o, <auel )orner, #rnesto
7arina, >ora* Kor!es y otros.
#n cuanto a escultura, ca%e resaltar ue fue en Ar!entina donde por primera vez un
escultor realiz un tra%a,o no fi!urativo en Am(rica$ fue precisamente Antonio 5i%ellino
1+LU+6+UT02, mientras ue Puan Kay y Lucio 7ontana 1+LUU6+UTL2, ue se *alla%an en
=talia, env'an, con un !rupo de artistas espaoles, en +UFA, a la !aler'a Moedy, unos
tra%a,os ue, si %ien se *alla%an influidos por la t(cnica futurista, pod'a o%servarse en
ellos el ri!or no fi!urativo ue presid'a los mismos.
#n un per'odo determinado por las dos !uerras mundiales, la expresin de ideales
sociales fue un o%,etivo de suma importancia para el arte de entonces. La manifestacin
de mayor relieve de esta tendencia fue el arte mexicano revolucionario del /r. Atl, Pos(
)lemente 4rozco 1+LLF6+UUH2, /ie!o <ivera 1+LLT6+U@A2, /avid Alfaro 5iueiros
1+LUT6+UAH2 y otros. #sta pintura constituye el episodio ms sonoro de lo art'stico en
Latinoam(rica. Pero el ras!o principal de ella no *a sido lo plstico, a"n cuando se *aya
expresado en l'neas y colores, sino sociol!ico y pol'tico. #n +UB+, M(xico, en la persona
del Ministro de #ducacin P"%lica, Pos( :asconcelos, llam a sus artistas al pa's para ue
participaran en el renacimiento art'stico nacional y en la redefinicin de los ideales
mexicanos, de acuerdo con el modelo indo6americano. Apareci as' el influyente
movimiento conocido como <enacimiento Mexicano.
La experiencia europea de varios de sus mximos prota!onistas Econ la nota%le
excepcin de 4rozcoE fue a%sor%ida en un estilo nacional ue se form rpidamente. #l
arte del renacimiento italiano, el cu%ismo y el Art >ouveau fueron principales
in!redientes de este estilo ue, sin em%ar!o, trascendi sus fuentes. #ste movimiento se
expres en murales, !racias en !ran parte, a la inspiracin del /r. Atl, y se orient en
!ran medida *acia los temas ind'!enas como consecuencia principalmente del
descu%rimiento personal ue, de M(xico y su arueolo!'a, *icieran /ie!o <ivera y sus
ayudantes.
La escuela mexicana expresa%a las verdades nacionales con un len!ua,e universal. As', el
/ie!o <ivera del Anfiteatro Kol'var de la ciudad de M(xico 1+UBB2 muestra muy a las
claras lo ue *a%'a asimilado de Kraue y L(!er y el ue decora la 5ecretar'a de
#ducacin P"%lica entre +UBB y +UBA muestra cunto *a%'a aprendido del cu%ismo, por
una parte, y del aduanero <ousseau, por otra. Adems, Pos( )lemente 4rozco, aunue su
experiencia europea fue posterior a la realizacin de la primera parte de su o%ra, de,a ver
desde el inicio su parentesco con el postimpresionismo y con el fauvismo$ mientras ue el
5iueiros del #ntierro del o%rero 1+UBB2 o de Madre Proletaria 1+UF02 parece tan
preocupado del pro%lema formal como del temtico de su o%ra.
5in em%ar!o, *acia fines de la d(cada de los treinta, la escuela mexicana *a%'a perdido el
euili%rio y ca'do cada vez ms en la retrica. Ha%'a sido tanta la ala%anza al
-renacimiento mexicano. ue muc*os pintores olvidaron ue no era tanto lo mexicano lo
ue conta%a, sino los lo!ros formales, aunue estos se dieran en auel contexto. Muc*as
posi%ilidades ue *a%'an sido opciones vlidas uince aos antes, se a%andonaron o
uedaron opacadas *acia +UH0, como la vena de un arte fantstico en ue tra%a,aron
A!ust'n Lazo 1+U006+UA+2, Pulio )astellanos o 7rida Oa*lo 1+U0A6+U@H2, o la de un arte
in!enuo como el de A%ra*am Vn!el o Mar'a =zuierdo.
#l caso mexicano fue sin duda el caso extremo, pero el recrudecimiento de la postura
nacionalista es un fenmeno ms !eneral en el m%ito americano.
#n cuanto a aruitectura fue este un per'odo ue se preocup en !ran parte por los estilos
ecl(cticos neocoloniales, en los pa'ses donde el pasado colonial fue ms !lorioso. #l
Palacio de Pusticia 1+UH+2 en M(xico es muestra de ello.
#l verstil 7lavio de )arval*o, pintor, aruitecto y escultor %rasileo, fue precursor de
movimientos aruitectnicos posteriores con sus primeras construcciones de estilo
purista, tales como el Palacio de Io%ierno de 5[o Paulo 1+UBA2 y su casa de cemento del
mismo per'odo. Ire!orio Jarc*vc*icR era i!ualmente avanzado. 5us o%ras, as' como
tam%i(n la de otros van!uardistas %rasileos contemporneos de finales de los veinte,
prepararon el camino para el famoso Ministerio de #ducacin y 5alu%ridad de <'o de
Paneiro, empezado en +UFA. Le )or%usier lle! como consultor de los aruitectos
%rasileos en +UF@ y su influencia en el diseo fue decisiva. #ste impresionante edificio
se proyect por todo el mundo y consa!r a L"cio )osta, 4scar >iemeyer, Alfonso <eidy
y los otros %rasileos disc'pulos de Le )or%usier, como las primeras fi!uras de la
aruitectura latinoamericana. #l e,emplo del Krasil fue se!uido en muc*os pa'ses despu(s
de +UH@.
5e!undo Per'odo& +UH@6+UT@
Hacia fines de la d(cada de los aos cuarenta empez a sentirse en diversos puntos del
mundo latinoamericano ue el !ran esfuerzo de expresar las identidades nacionales en un
len!ua,e universal esta%a condenado a perecer. Muc*os artistas sintieron ue si no se
pon'an al d'a perder'an el paso en la rep"%lica de las artes. 5e produ,o as' el se!undo !ran
vira,e del si!lo en el arte latinoamericano, ue consisti en el casi a%andono de la
%"sueda de lo propio.
5e empez a asumir entonces ue %asta%a ser mexicano, ar!entino o %rasileo para *acer
una pintura mexicana, ar!entina o %rasilea. >o tardaron entonces en reconocer y exaltar
a auellos artistas ue como el mexicano 8amayo o el ar!entino Pettoruti, no *a%'an
tenido la preocupacin nacionalista en la %ase de su creacin. C simultneamente llovi
el desprecio so%re la escuela mexicana y se lanz anatema contra ella. 5in duda este
vira,e result muc*o ms fcil en el resto de Am(rica ue en M(xico.
#l arte latinoamericano, con fi!uras de la talla del ar!entino Pulio Le Parc 1+UBL6 2 o del
%rasileo Mana%u Ma%e 1+UBH6 2, formados fuera de sus respectivos pa'ses, parece
a%andonar definitivamente la %"sueda de lo propio y entre!arse a la %"sueda a secas.
5e trata sin duda de artistas situados en el primer plano de la produccin mundial.
Al!unos otros, tam%i(n de la mayor altura, aunue no si!an la vie,a v'a nacionalista,
muestran en su o%ra la impronta evidente de la tierra ue los vio nacer$ trtese de la
!eneracin mayor, la de <ufino 8amayo 1+LUU6+UU+2, )arlos M(rida 1+LU+6+ULH2, Pedro
)oronel 1+UBB6+UL@2, Puan 5oriano 1+UB06 2, etc. Pero es ms com"n la postura de los
ue uieren ser, simplemente, artistas$ si son ar!entinos o %rasileos eso no parece
importar.
#ste per'odo vio el triunfo del internacionalismo en el arte latinoamericano. /esde la
se!unda Iuerra Mundial, la evolucin del internacionalismo art'stico en la Am(rica
Latina se *a caracterizado por un !ran n"mero de tendencias, casi todas de ori!en
europeo o norteamericano. #ntre las primeras fi!uran el concretismo, el arte a%stracto no
o%,etiv en la tradicin constructiva. Altamente terica y con estrec*as afinidades con la
aruitectura y la tipo!raf'a, esta tradicin exi!'a la estricta o%servancia de ciertos
preceptos de m(todo y valor y aspira%a a un orden de arte purista universal. #c* ra'ces
en la Ar!entina a finales de los cuarenta, paralelamente al arte suizo y conuist un !ran
n"mero de se!uidores en Krasil. #l tra%a,o de estos ,venes se contin"a en la
especulacin del arte concreto6invencin e indica la formulacin em%rionaria del estilo
Mad', el cual lleva el nom%re del !rupo de i!ual nom%re formado en +UHT en Kuenos
Aires por artistas plsticos ar!entinos y uru!uayos. 5us miem%ros principales son Iyula
Oosice, )armelo Arden ;uin, <*od <ot*fuss, Mart'n KlaszRo y /iyi Laan. 5us
producciones se enmarcan dentro de una tendencia a%stracta constructivista, ue reco!e
las influencias de los movimientos de la van!uardia *istrica de este si!no, como el
neoplasticismo de /e 5ti,l, el suprematismo, el constructivismo ruso y el dada'smo, pero,
so%re todo, de la a%straccin constructivista del escultor uru!uayo 8orres Iarc'a. 5us
o%ras destacan por su carcter innovador y experimental, y por la prioridad ue en ellas
se da a la invencin. Al!unas de sus o%ras son )oplanal 1+UH@2 de Arden ;uin$ la
escultura con movimiento de rotacin y articulacin <dyi, de Oosice 1+UHH2, o #scultura
con movimiento rotativo 1+UHA2, de <*od <ot*fuss$ y la escultura *idrocin(tica
)osmo!on'a *idrocin(tica 1+UL02, de Oosice.
#l informalismo, ue es el t(rmino ms com"n en la Am(rica Latina para desi!nar la
tradicin internacional de la a%straccin li%re e intuitiva, comenz a !anar su posicin de
predominio casi total *acia fines de los cincuenta. )aracterizado por la disolucin
a%soluta o casi total de la ima!en, imitada o inventada, y por la representacin del
espacio, ya sea este su!erido o real, el informalismo tom sus modelos de las pinturas
italiana, noreuropea, ,aponesa y espaola, y a%ri un camino directo a la exteriorizacin
sin tra%as de las emociones personales. #l informalismo tuvo la virtud de propiciar entre
los artistas latinoamericanos una exploracin ms profunda del instinto y un e,ercicio ms
amplio de la sensi%ilidad, li%erndolos de los clis(s de las vie,as tradiciones y, al mismo
tiempo, alentando en ellos una creatividad confiada y una comunicacin ms estrec*a con
los artistas contemporneos del mundo internacional del arte. #ntre los exponentes de
esta tendencia estn Ma%e y Piza, en Krasil, Pucciarelli y )lorindo 8esta, en Ar!entina, y
Manuel 7el!u(rez y )arrillo, en M(xico.
4tra de las ms poderosas escuelas pos%(licas fue la de los neofi!urativistas, en
Ar!entina a inicios de la d(cada de los sesenta, de la cual /eira, <mulo Macci, de la
:e!a, Luis 7elipe >o( 1+UFF6 2 y Antonio 5e!u' 1+UFH6 2 son los principales
representantes. La o%ra de estos pintores Eue va desde confi!uraciones de l'neas y color
casi a%stractas, ue cu%ren dinmicamente !randes lienzos, *asta im!enes de monstruos
derivados de la pu%licidad de la televisin y las cartelerasE caracteriza con nueva
ferocidad los instintos %r%aros ue se advierten %a,o la superficie de la moderna
personalidad civilizada. )on esta "ltima l'nea se evidencia una nueva toma de conciencia
referida concretamente al pa's y su situacin pol'tica.
5in em%ar!o, otro movimiento nace en Ar!entina en +UHT, a,eno a estos principios. 5u
pro%lemtica es completamente intuitiva, de,ando a los artistas la li%ertad ms amplia de
expresin, siempre ue ellos pusieran su mirada en las conuistas de la ciencia y en las
posi%ilidades ue ella ofrec'a. 5u principal promotor fue el pintor y escultor Lucio
7ontana, uien con un !rupo de disc'pulos funda el #spacialismo, escuela est(tica ue
lue!o alcanzar'a en Miln y en #uropa toda, una resonancia ,ams soada por los
ar!entinos.
#ntre los "ltimos movimientos de la escena internacional, el arte pop fue el de mayor
(xito, aunue slo en Ar!entina, all' Marta Minu,'n, )arlos 5uirru y otros *an lo!rado
una aut(ntica variacin de los principios de esta tendencia con fuertes matices de iron'a
social.
8ercer Per'odo& 1+UT@6+UA02
Al finalizar la d(cada del sesenta se comienzan a alterar las relaciones esta%lecidas entre
el artista y sus canales de apertura *acia el p"%lico. La /(cima Kienal de 5[o Paulo es
%oicoteada internacionalmente. #n Ar!entina, pa's ue se *a%'a convertido en uno de los
centros principales del arte experimental latinoamericano, se suceden varias conmociones
en las instituciones promotoras de las manifestaciones art'sticas. #l =nstituto /i 8ella, ue
durante ms de una d(cada *a%'a aco!ido en Kuenos Aires las muestras ms novedosas,
cam%ia la tnica de su seccin de artes plsticas.
#l /i 8ella *a%'a al%er!ado, entre +UTH y +UTL, distintas muestras ue, tituladas
Happenin!s, Arte de los medios, #xperiencias.ue procura%an la coordinacin de
diversos medios t(cnicos y la transformacin del p"%lico en un a!ente activo.
Pero en +UTL, ciertos artistas, ue protesta%an por una medida del Museo >acional de
Kellas Artes, terminan por impu!nar violentamente la institucionalidad misma de los
centros como el /i 8ella, el Museo de Arte Moderno y el propio Museo >acional. #se
mismo ao marca el fin de la Kienal Americana de Arte ue patrocina%an las =ndustrias
Oaiser, en )rdo%a.
La impresin de sentirse en una posicin contradictoria dentro del sistema en el cual
funcionan en tanto ue artistas, es compartida por muc*os pintores. La reciente tendencia
internacional ue procura provocar la participacin activa del espectador *a sido uno de
los cauces de esta vertiente. Los esfuerzos por romper la pasividad del espectador no
carecen, por supuesto, de antecedentes$ uno de los ms recientes lo realiza <o%erto Matta
1+U++6B00B2 cuando pinta Los seis lados de un cu%o para ue el espectador se sienta el
e,e central del mismo. Matta *a sido, adems uno de los ms persistentes vinculadores de
su temtica pictrica con la actualidad pol'tica$ su denuncia y stira a%arcan desde la
Kienal de :enecia *asta los asesinatos de los <osen!er!. 3n pintor ms ,oven, Pulio Le
Parc, es vocero desde su Iroupe de <ec*erc*e dXArt :isuel en Par's, de una posicin
planteada en otros t(rminos& la desvalorizacin del concepto tradicional del artista y la
o%ra de arte "nica a favor de la participacin activa del espectador y la o%ra m"ltiple,
reproduci%le por medios industriales. La multiplicacin de o%ras, de con,untos -ue
desempear'an un papel de incitacin social. 1como por e,emplo la Pornada en la calle,
ue or!anizara en Par's en +UTT2, son ensayos de cam%ios posi%les en determinadas
condiciones.
#l antecedente latinoamericano del *appenin! lo constituye la #xperiencia >"m. B
realizada por el %rasileo 7lavio de )arval*o, en +UF+. #l acto consisti en su%vertir el
comportamiento de un vasto !rupo de creyentes a!rupados en 5[o Paulo para una
procesin de )orpus )*risti. #l artista con un som%rero so%re la ca%eza, camin en
direccin opuesta al corte,o y couete con las ,venes. )arval*o lo!r *uir del esperado
enfrentamiento de la multitud y escri%i un texto de casi doscientas p!inas so%re
psicolo!'a de las masas.
Ca en la d(cada de los sesenta, como ued anunciado antes, se intenta introducir el arte
en funcin de nuevas relaciones donde la preocupacin fundamental es el p"%lico. #n
Krasil los iniciadores de esta primera etapa fueron Helio 4iticica y Ly!ia )larR. #n la
muestra 4piniio TT, 4iticica declar& -Ha lle!ado la *ora del antiarte, *e descu%ierto la
inutilidad de la llamada ela%oracin de la o%ra de artef.. La o%ra presentada por
4iticica consist'a en una mesa de %illar con tacos y %olas, cuya "nica funcin era atraer
,u!adores improvisados. Por su parte Li!ia )larR afirm& -Propon!o la comunicacin de
un acto ue sur,a de lo ms precario, contra la cristalizacin de lo fi,o y duracin de lo
trascendente., y la o%ra consisti en sacos de plstico llenados con a!ua y piedras.
)omo consecuencia de tal evolucin art'stica, ya finalizando la d(cada de los sesenta,
sur!e en Krasil una tendencia denominada contra6arte ue consiste en la contestacin
pol'tica y la oposicin al arte. 5e *acen ritos, cele%raciones, e,ercicios perceptivos,
expediciones, apropiaciones, tra%a,os ecol!icos. 5e *ace un arte salva,e, tendente al
nomadismo 1fuera de los museos y !aler'as2 y al anonimato. #s un arte irrecupera%le,
invendi%le, ue se alimenta de oportunidades fortuitas, una de las cuales fue la
manifestacin -)uerpo a 8ierra. ue se realiz en el parue municipal de Kelo
Horizonte. Los artistas no presentaron o%ras sino se dedicaron a realizar acciones,
eventos y rituales. )ildo Meireles uem !allinas vivas$ /ecio >oveilo explot !ranadas
coloridas$ Milton Ara,o cerc todo el parue con una cuerda$ Karrio lanz simulacros de
san!re y *uesos al r'o. Muc*os tra%a,os fueron *ec*os sin la presencia del p"%lico para
romper con la idea de espectculo y de ellas slo ued la documentacin 1foto!raf'as,
pel'culas, !ra%aciones2.
8am%i(n Ar!entina fue campo f(rtil para la experimentacin de todo tipo de van!uardias.
As', al despuntar la d(cada de los sesenta, el antiarte va a ocupar la atencin de muc*os
artistas. Por al!unos aos, Marta Minu,in se convirti en el s'm%olo de la van!uardia
ar!entina$ pronto form parte del circuito internacional de los *appiners, o sea auellos
ue *acen *appenin!s. 3no de los ms importantes se llam& 5imultaneidad es la
simultaneidad. #l tema era el consumo de los medios masivos de comunicacin.
#n M(xico, la fot!rafa Lourdes Iro%et transform la Ialer'a PacR Misrac*i en la%erinto.
Lo primero ue encontra%a el p"%lico era la enorme ima!en de una anatom'a a%ierta por
la cual era posi%le pasar *acia otras im!enes ue no permit'an, porue a%arca%an
compactamente todo el espacio, sentir la separacin entre o%ra y pared. #l espectador
termina%a su recorrido en un cuarto de espe,os en el ue advert'a su ima!en repetida al
infinito.
#sta situacin, se refiere, al a%rirse la d(cada del setenta, a la casi totalidad de los pa'ses
latinoamericanos. <espondiendo a razones sociales e *istricas determinadas, el campo
de accin ue se le ofrece al artista se cie a posi%ilidades espec'ficas de su la%or
individual y colectiva.
#l verdadero encuentro con un p"%lico vivo parece *allarse en esta incorporacin del arte
a la vida cotidiana, *ec*o posi%le por situaciones revolucionarias.
H.+
Las numerosas islas, !randes y peueas, de la zona antillana fueron po%ladas desde
remotos tiempos por *om%res de culturas distintas procedentes de am%os continentes, el
del >orte y el del 5ur, despu(s ue al correr de miles de aos lo!raron lle!ar a sus costas
fronteras con las Antillas. /e la 7lorida, a trav(s de sus islas y cayos, lle! a )u%a las
ms anti!ua mi!racin ind'!ena, representante de la cultura anti!ua o paleol'tica$ desde
las costas de la Am(rica del 5ur 1:enezuela y )olom%ia2 a trav(s de 8rinidad, Iranada y
dems Antillas Menores ue forman un dilatado arco desde la desem%ocadura del
4rinoco *asta Puerto <ico Eestaciones fciles de recorrer en al!"n tipo de canoaE,
lle!aron a )u%a las culturas 5i%oney y 8a'na. A pesar de su relativa estrec*ez Eunos
doscientos RilmetrosE y de%ido se!uramente a la dificultad de salvarlo con
em%arcaciones muy rudimentarias y vientos desfavora%les, no *u%o mi!raciones a )u%a a
trav(s del corredor CucatnE5an Antonio, con lo cual uedaron frustrados los aportes de
la %rillante cultura Maya.
La cultura ind'!ena Iuana*ata%ey se remonta a principios de nuestra era o poco antes, y
esta%a u%icada en la parte occidental de la provincia de Pinar del <'o, especialmente en
las re!iones de Iuanaca%i%es y Iuani!uanico. 5us inte!rantes forma%an a!rupaciones
seminmadas alo,adas en cuevas y refu!ios naturales, con una econom'a recolectora de
los productos de la costa$ es de notar ue estos atrasados po%ladores no practica%an la
a!ricultura ni fa%rica%an cermica, slo se adapta%an al medio y a lo ue este pod'a
%rindarles.
)on la cultura 5i%oney comienza en )u%a la edad media precolom%ina, cuyos inte!rantes
penetraron desde la isla #spaola 15anto /omin!o2 por el norte de la provincia de
4riente, cerca de Kanes, ocuparon toda la re!in oriental y se extendieron *acia el 4este
*asta el puerto de Pa!ua 1)ienfue!os2. #stos ind'!enas eran de carcter medroso, pues
mostraron un temor innato al *om%re %lanco. 5u divinidad principal era femenina,
Ata%ey, lo ue su!iere una or!anizacin matriarcal$ en todo caso, el !ran sacerdote o
%e*'ue re!'a todo lo espiritual, el nacimiento, la vida, la salud y la muerte. Ms
adelantados ue sus predecesores, practica%an la *orticultura y una alfarer'a
rudimentaria$ realizando sus propios instrumentos de tra%a,o, ue consist'an en& !u%ias,
raspadores, cuc*aras, vasi,as y otros o%,etos realizados de la conc*a de moluscos
marinos, as' como percutores ma,aderos y morteros en piedra tallada
Lleva%an a ca%o prcticas necrol!icas de al!una comple,idad. Los cadveres eran
sepultados en compa'a o%,etos l'ticos, pulidos en su mayor'a, confeccionados con el
propsito espec'fico de servir de ofrendas funerarias. Los entierros se realiza%an en
lu!ares destinados a este fin por lo !eneral cuevas, o incluso en mont'culos& los llamados
caneyes.
8alla%an y !ra%a%an la madera con la ue realiza%a o%,etos de formas alar!adas
terminados al!unos en forma de una !ran esfera y decoracin de motivos !eom(tricos a
las ue *an llamado cetros.
#n posi%le v'nculo con los ritos funerarios, con otras finalidades m!icas, los
prea!roalfareros cu%anos di%u,a%an las paredes de las cuevas con piedras tintreas
1*emanita y man!aneso2 y con car%n ve!etal, lo ue les permit'a usar en ocasiones dos
colores, el ro,o y el ne!ro. Aparecen en las superficies arcillosas de las paredes, meandros
!estuales de trazos m"ltiples, paralelos ue se cruzan y com%inan, disposiciones de
trin!ulos y cuadrilteros, am%os de trazos m"ltiples, valos conc(ntricos y motivos
cruciformes.
#n el cuello, %razos y piernas usa%an collares y %razaletes de cuentas de conc*as y
v(rte%ras de pescado, as' como col!antes de piedra y caracol, encontrados en ocasiones,
so%re los esueletos.
5us po%laciones eran peueas de no ms de cien casas no alineadas, la forma t'pica de
esta era circular y su construccin, de paredes de ya!ua, tec*os de *o,as de palma
1!uano2 y piso de tierra apisonada$ del orden de ellas se *icieron eco los distintos
*istoriadores y cronistas anti!uos. #n sus po%lados no *a%'a %atey o plaza comunal, pero
s' una casa mayor de recepcin donde reci%'an y feste,a%an a los forasteros, y en la cual
exist'a un du,o para asiento del caciue y otro de *onor para el visitante. Ha%iendo
preferido la vida costera, se supone ue al!unas de sus viviendas *ayan sido construida
so%re el a!ua 1palafitos, de acuerdo a con referencias del padre Las )asas y otros
*istoriadores2
Los ta'nos, ue representan la edad moderna precolom%ina. Po%laron la re!in externa de
la provincia de 4riente, so,uz!ando o desplazando a los si%oneyes$ pero se *a
compro%ado su presencia en al!unos puntos de las provincias de )ama!Dey y Las :illas.
5u culto esta%a dedicado a )em', divinidad masculina, y a sus antepasados$ o sea,
practica%an una reli!in animista y tot(mica.
#ran verdaderos a!ricultores y su alfarer'a era ms perfeccionada ue la de los
5i%oneyes, y e,ecuta%an tallas sencillas, dedicada por lo !eneral a la artesan'a suntuaria y
ritual, para venerar a sus 'dolos o cem'es para los ue realiza%an las cermicas
ceremoniales, amuletos, collares, asientos Ellamados du,osE, para uso exclusivo del
%e*iue, esptulas vmicas, utilizados durante los ritos.
<ealizaron, al i!ual ue los 5i%oneyes, pinturas rupestres car!adas de sim%olismo y con
una fuerte esencia m!ica. #ntre las ms importantes se encuentran las de Punta del #ste,
en la =sla de la Puventud, compuesta por c'rculos conc(ntricos en ro,o y ne!ro.
5upuestamente representa una especie de calendario, donde los BL redondeles ne!ros
representan las noc*es y los BL ro,os los d'as. Mientras ue una !ran flec*a ue la
atraviesa seala la %oca de la cueva. Adems de c'rculos conc(ntricos, se encontraron
fi!uras de animales entre ellas de un pez.
5us po%laciones a!rupa%an mayor n"mero de casas, alineadas en calles ue se cruza%an
normalmente y las constru'an se!"n las dos formas fundamentales de planta& circular
1caney2 y la rectan!ular 1%o*'o2. 5in em%ar!o, su construccin era i!ualmente de
elementos ve!etales& ya!uas de la palma real afianzadas a un entrelazado de cu,es para
formar las paredes, y *o,as de palma 1!uano2, empleadas en la misma forma, en las
tec*um%res ue eran a dos o a cuatro vertientes. Ha%'a una !ran plaza o %atey, frente a la
cual se dispon'a la casa del caciue y en la ue se efectua%an el ,ue!o de %atos 1de pelota2
y los are'tos o cantos y %ailes en com"n.
#l r(!imen pol'tico social ta'no, %asado en la autoridad del caciue y en un sistema de
castas en el ue cada clase esta%a o%li!ada a cumplir determinadas funciones, era el ms
elevado de la Antillas$ un pue%lo t'pico ta'no al efectuarse la conuista era Karacoa. #n
ese momento la =sla se *alla%a dividida en distintos cacicaz!os ind'!enas, como los de
Karacoa, Kayamo, )ama!Dey, )u%anacn Sa!ua, Ha%ana Mariel y Iani!uanica, muc*os
de cuyos nom%res en una forma u otra persistieron con preferencia a los nom%res
espaoles.
<esumiendo la or!anizacin y el carcter de los ind'!enas al tiempo de la conuista
espaola era el si!uiente& *a%itacin 1de tec*o de pa,a2 ue forma%an sus pue%los,
al!unos cortos, como de cinco a seis casas, otros de cincuenta, con mil *a%itantes, como
los ue vieron Serez y 8orres$ y muc*os *a%'a de doscientas y trescientas casas en ue
por pro!resin !eom(trica podemos inferir ue consistir'an de dos a tres mil personas. >o
ten'an en sus *a%itaciones mena,e ni trastos, sus camas eran *amacas de pao de al!odn
ue atado por los extremos col!a%an de las maderas de las casas. Anda%an desnudos
como los dems de ellos, pero cu%r'an con recato las partes verecundas con unos paos
ue te,'an de al!odn. 5us alimentos se limita%an a la pesca ue *ac'an en las costas de
)u%a y cayos adyacentes, los !uani!uini!es, ,ut'as e i!uanas ue caza%an en tierra y a
i!ual a%undantes caza de aves. Iusta%an por pan, el ma'z y la yuca, ue cultiva%an en la
cantidad necesaria para mantenerse todo el ao.
#n cuanto al monto de la po%lacin ind'!ena, los clculos var'an de tal modo ue
mientras unos estiman en T0 000 *a%itantes 1)osculluela2, otros la elevan a + 000 000
1Mateizn2$ un estimado conservador ser'a de unos B00 000 *a%itantes. /e todos modos,
su atraso cultural y su rpida extincin, *icieron de ella una entidad enteramente
inoperante en el proceso de la colonizacin, y particularmente en el desarrollo de la
aruitectura, a la cual le!aron "nicamente el modelo de sus rudimentarias y ef'meras
construcciones.
H.B.+
#n el muy modesto desarrollo econmico por el cual pasa la =sla despu(s del
descu%rimiento, no *ay lu!ar para la cultura ni el arte, durante los si!los S: y S:=. Por
lo ue no lle!a a nosotros nin!una o%ra art'stica, solamente datos documentales muy
va!os. >o nos sorprender muc*o esto, si recordamos lo ue fueron los dos primeros
si!los de la *istoria cu%ana& la ocupacin de la isla por /ie!o :elsuez, los *ec*os por
dominar a los indios, la fundacin de las primeras po%laciones, la or!anizacin de los
!o%iernos locales ue marcan una etapa de mera instalacin y de predominio militar en el
cual i%a a estar excluido de esta forzosamente las %ellas artes.
La me,or explicacin ue podemos dar a esta po%reza y esta inco*erencia en nuestra
pintura se de%e a la tan desdic*ada *istoria de nuestro pa's, pues *asta la primera mitad
del si!lo S:= )u%a es la factor'a, la tierra paso, porue carece de riuezas minerales.
Padeciendo una vida completamente ve!etativa.
A fines del si!lo S:= y durante los si!los S:== y S:===, con el paso re!ulado de las
flotas en el puerto de La Ha%ana y con la naciente industria azucarera y ta%acalera, crecen
las riuezas de modo fa%uloso, pero no le si!ue, en desarrollo proporcional, la cultura. #n
esos casos predomina el comerciante o, me,or dic*o, el traficante, el o%rero explotado, el
marinero, el militar y el eclesistico.
La pintura empieza a ser un simple medio de todas las necesidades sociales el culto al
pasado, la !eo!raf'a, la defensa militar, el documento p"%lico.
#n el si!lo S:==, en 7rancia, Holanda e =n!laterra, los rivales mar'timos de #spaa en el
)ari%e, los !ra%adores empiezan a tratar el -tema cu%ano.. 5us o%ras, desde lue!o, se
relacionan con *ec*os de armas, *azaas de piratas, fili%usteros y corsarios y tomas de
ciudades, especialmente La Ha%ana. =n"til es su%rayar el *ec*o de ue, con raras
excepciones en estas primeras o%ras, el paisa,e cu%ano es de pura fantas'a, interpretado
-de o'das. por artistas ue nunca pisaron nuestras tierras cu%anas. Hallamos au' una
o%servacin detallada, !ran *a%ilidad de tazo, vena popular pero muy rara vez impresin
cu%ana, muc*as veces estos !ra%adores de ultramar imprim'an tropicalismo de opereta
para satisfacer las ima!inaciones sedientas.
#ntre los ms anti!uos e interesantes de estos !ra%ados tenemos el de La destruccin de
la 7lota de Plata en la Ka*'a de Matanzas 1+TBL2 del cual se *an *ec*o diferentes
ediciones con variantes, como la propia inversin del mapa de la =sla. #n el )on vi!oroso
realismo aparece el retrato de Pie6de6palo, el corsario *oland(s, *(roe de la destruccin
de la flota espaola, prue%a de el esfuerzo del artista por plasmar la exacta reproduccin
de los movimientos militares.
#l inter(s por lo estrat(!ico y la escasa importancia dada a los elementos plsticos del
paisa,e cu%ano, es tam%i(n su%rayado en un !ra%ado franc(s de +TT0 aproximadamente
titulado& Ataue al Pue%lo de La Ha%ana. #l sa%or popular au' es evidente y la
inexactitud !eo!rfica patente. Ante todo es la presentacin a la ima!inacin europea de
una extica ciudad frente a la cual se desarrolla un fiero com%ate naval
3n !ra%ador franc(s$ posterior unos aos, es uiz la muestra art'stica ms valiosa de
estos !ra%ados militares so%re la isla de )u%a. Ha sido reproducido muc*as veces y
escarioso su am%iente car!ado de aventuras tropicales a fuerza de detalles pintorescos&
mar surcado por !aleones espaoles, la ciudad defendida por enormes cadenas. Mientras
se destaca en la le,an'a numerosos edificios ue se recuestan en las ma,estuosas
montaas. Preside la composicin una linterna turca ue toca la torre del Morro
Posterior en ms de un si!lo es la serie de oc*o lminas so%re la 8oma de La Ha%ana por
los =n!leses del teniente 5erres, oficial de la armada %ritnica. #ste di%u,ante, a %ordo de
la cor%eta de !uerra 4xford, presencia el famoso *ec*o de armas. #l di%u,o es de factura
precisa$ la composicin euili%rada, y el inter(s dramtico constante, pero los elementos
plsticos de la serie son montonos y fr'os, a pesar de la animacin de los movimientos
en la %a*'a surcada por lanc*ones inmensos y repletos de soldados.
Los !ra%ados de esta (poca ofrecen todos las mismas caracter'sticas& ausencia de
elementos plsticos en el paisa,e, ue muc*as veces es de pura fantas'a$ inter(s exclusivo
por la descripcin !rfica de las fortificaciones y por los movimientos del com%ate$
sentido in!enuo y popular ue se desliza en el episodio y le da carcter de epopeya.
#n el si!lo S=S se *a%'a formado ya un n"cleo de familias criollas adineradas de refinado
%uen !usto ue via,a%an a #uropa y #stados 3nidos. )omo las casa de los )ondes de
7ernandina, de Mompox, )alera y de Paruco, la casa Pealver, de Kayazo, de 5anta Luc'a
de Loreto, de La!unilla, de :illanueva, eran famosos por su acomodado am%iente de
%ienestar.
7ueron estas familias, en la pu,anza de su %ienestar econmico y con el !usto y la vista,
me,or educados en via,es y lecturas, los ue propiciaron el au!e de las pinturas murales
en interiores, la fundicin de estatuas y la decoracin de capillas con santos e im!enes,
as' como la realizacin de retratos de persona,es de la (poca lo!rados por pintores
annimos o de nom%res modestos ue *an lle!ado *asta nosotros
As' es el caso de Los )ondes de )asa Kayona ue contrataron a >icols de la #scalera
1+AFH6+L0H2 #s este el primer nom%re de pintor cuya o%ra *a lle!ado a nosotros y es un
t'pico representante de la formacin como resultado de la importacin de o%ras reli!iosas
para decorar las i!lesias y servir de modelo a los artistas de color ue sus inicia%an en la
produccin art'stica. 5u o%ra demuestra claramente ue fue principalmente un copista.
Pero de todas maneras, lo ms interesante ue *asta nosotros *a lle!ado, producido por
sus pinceladas, son las pinturas ue fi!uran en el arco toral de la =!lesia de 5anta Mar'a
del <osario y ue representan los temas si!uientes& Aparicin de la :ir!en al Ilorioso
5anto /omin!o, La <osaleda y La familia de )asa Kayona.
#n el mural de >icols de la #scalera, encontramos por primera vez en la plstica cu%ana
la presencia del ne!ro, ue se!"n recuenta, !racias a sus curaciones, *a%'a salvado a su
dueo y es por ello ue aparece en el fresco, ue condensa todo un pasado y anuncia una
nueva etapa& la lle!ada, con cincuenta aos de atraso del si!lo de las luces a )u%a
)omo afirma Iuy Per(z de )isneros& #n el mural de de 5anta Mar'a del <osario, >icols
de la #scalera toca a la vez el misticismo a!udo del si!lo S:== 1ima!en y culto de 5anto
/omin!o2, el carnaval rococ del si!lo S:=== 1presencia del ne!ro2 y un presa!io del
pante'smo romntico del si!lo S=S 1leyenda de las a!uas termales2.
#l di%u,o de nuestro pintor desciende del %arrouismo ,esu'stico espaol de una ele!ancia
seca y poco sensi%le ue tiende a lo decorativo, traza rudamente el perfil de sus fi!uras y
da la impresin de una e,ecucin completamente mecnica. #s un pintor de fcil
misticismo y escasa ima!inacin
#l *acendado !ra%ador Kez 1+AHL6+LFL2, al servicio de la imprenta, viene a completar la
nmina de artistas criollos del si!lo S:===. 8ra%a,a so%re madera y metal, con %uril o al
a!ua fuerte. <ealiza curiosas lminas de santos escudos de armas, marcas para ci!arros,
vietas ilustrativas y adems retratos ale!ricos entre los ue es conocido el de )arlos =:
y otros de 7ernando :== y Por!e === de =n!laterra. Ira% Kez el sello de la <eal 5ociedad
#conmica Ami!os del Pa's y es autor tam%i(n de las lminas y vietas ue ilustran el
li%ro del portu!u(s Antonio Parra& Peces y )rustceos de la =sla de )u%a.
#n una (poca tan desfavora%le para la evolucin de las artes, tam%i(n lo fue para la
aruitectura, ue solo se desarrolla con esplendor 6con respecto al resto de la =sla, salvo
escasas excepciones6 en la ciudad de La Ha%ana, donde se puede apreciar perfectamente
la evolucin de la aruitectura de modo !eneral y con respecto a la propia ciudad, ue se
desarrolla a partir del mar, desde el mismo momento en ue se define la or!anizacin de
la flota espaola al esta%lecerse un recorrido de la misma. #sto constituye lo ue se dio
en llamar un sistema defensivo mvil, lo cual ofrec'a una se!uridad m'nima dados los
elementos existentes de la flota y sus !uardianes. La flota de #spaa se reun'a en el
puerto de La Ha%ana, proveniente de las =ndias para partir *acia la metrpoli
consi!uiendo as' una mayor proteccin de los ataues de corsarios y piratas.
La Ha%ana sur!i con una de las funciones de servicio a la flota de #spaa, de eso viv'a
la ciudad, ciudad cosmopolita por el papel ue desempea en el sistema or!anizativo de
la colonia espaola en Am(rica, lo cual constituye un factor importante ue marca el
desarrollo de la ciudad.
5e proyecta un sistema de fortalezas lo ue *ace ue La Ha%ana se convierta en una de
las ciudades de ms proteccin. #l primer elemento es el )astillo de la <eal 7uerza, se
cierra la muralla ue recorre la ciudad, la entrada de la %a*'a, con el )astillo de los 8res
<eyes Ma!os del Morro y la 7ortaleza de La Punta, adems se colocan una serie de
torreones a lo lar!o de la muralla& #l torren de Kacuranao, )o,'mar, La )*orrera, se
prote!'a la ciudad por mar y por tierra. Aunue se decidi demoler la muralla al
producirse la expansin de la ciudad, a"n uedan restos de lo ue fue la proteccin por
tierra de la ciudad.
5in em%ar!o, los in!leses lo!ran la toma de la ciudad por un alto, y es precisamente el
lu!ar por donde posteriormente se u%ica la 7ortaleza de La )a%aa, reor!anizando el
sistema defensivo.
#l sistema defensivo da un repertorio de formas ue permite visualizar la evolucin del
mismo, el )astillo de La 7uerza con forma de pol'!ono 1estructura medieval con el foso2,
y su estructura interna con influencia renacentista.
#l )astillo de los 8res <eyes Ma!os del Morro, 5i!lo S:=6S:==, mantiene el esuema de
pol'!ono, su caracter'stica principal es la adaptacin a la topo!raf'a del terreno, por lo
ue tiene diferentes l'neas de fue!o.
Posteriormente se construye La Punta, y una cadena cierra un tiempo la entrada de la
%a*'a, tiene el mismo esuema en planta ue las fortalezas ue se dan en Am(rica Latina
como Puerto <ico por citar un e,emplo.
3n tema importante es la aruitectura reli!iosa, este tipo de aruitectura toma au!e en el
5i!lo S:===. #l convento o i!lesia de 5an 7rancisco tiene en su espacio una influencia
%arroca, aunue en al!unos casos esta aruitectura tiene una influencia mud(,ar lo cual se
aprecia en espacios interiores por e,emplo& los tec*os interiores del )onvento de 5anto
/omin!o en Iuana%acoa, ue tienen una mayor comple,idad espacial respecto a las
i!lesias ue se desarrollan en una primera etapa.
/entro de la aruitectura reli!iosa vale destacar ue la expresin de la aruitectura var'a
se!"n los diferentes rdenes reli!iosos. 5e construyen !randes edificaciones dedicadas a
los conventos, como por e,emplo el )onvento de 5anta )lara 15i!lo S:===2 de una
estructura monumental ue a%arca dos manzanas.
#l punto culminante de la aruitectura reli!iosa lo constituye la )atedral de La Ha%ana.
5e produce un movimiento en la fac*ada de entrantes y salientes ue expresa la
influencia %arroca mientras ue en el interior se desarrolla una planta %asilical.
#n el desarrollo de la aruitectura colonial, el efecto ms interesante es el ue se da en la
evolucin de la vivienda pues puede apreciarse claramente el proceso de adaptacin del
criollo a las condiciones del lu!ar.
#l propio *ec*o de ue la aruitectura responde a diferentes !rupos sociales o variantes
re!ionales dentro de un esuema com"n es muestra de este proceso de formacin de la
identidad en la aruitectura del cual es un refle,o la expresin de la influencia *ispano
mud(,ar.
5e dan elementos ue armonizan la fac*ada como es la fenestracin, cu%iertas inclinadas
a dos a!uas con te,as de %arro criollas, aleros de te,aroz ue caracterizan la vivienda
cu%ana del si!lo S:===.
Los %alcona,es tienen un desarrollo importante a medida ue la ciudad se va
compactando, aparecen edificios de dos plantas, factor ue se da en toda la ciudad.
)uando aparece el *ierro como material de construccin muc*os de los anti!uos %alcones
de madera se sustituyeron para usar el nuevo material.
La influencia %arroca se de,a ver en las portadas de las fac*adas principales ue se
empiezan a ,eraruizar, como por e,emplo en la )asa de la 4%rap'a. #n el si!lo S:===, las
edificaciones vinculadas a las plazas utilizan los portales como elemento importante ue
,unto al uso de los %alcones da la voluntad de esta%lecer la relacin interior6exterior
caracter'stica de la aruitectura cu%ana de esa (poca.
#n la etapa colonial se utiliza el patio interior como elemento importante dentro de las
viviendas, esto proviene de la influencia de la casa *ispano morisco o de la casa romana,
es el patio un elemento principal en la vida dom(stica o actividad productiva de la
vivienda.
#l factor social no se puede o%viar dentro de la transformacin de la vivienda, cada
estrato social refle,a en su vivienda sus costum%res y su posicin econmica lo cual
ueda claramente expresado en toda la o%ra patrimonial de la ciudad.
#l aumento del puntal caracteriza esta evolucin, se reuiere esta%lecer la relacin visual
interior6exterior a trav(s de los desniveles en la profundidad de la calle al patio y
viceversa.
Los arcos de medios puntos con vitrales caracterizan la aruitectura de los si!los S:=== y
S=S pues al elevarse el puntal, los vitrales constituyen un elemento de proteccin de la
luz, Ale,o )arpentier expres ue estos eran los espe,uelos oscuros de la aruitectura
cu%ana.
H.B.B
5olamente con el inicio del si!lo S=S, es decir, con la opulencia de ori!en azucarero y
ta%acalero y los pro!resos econmico6comerciales provocados por la toma de La Ha%ana
por los in!leses en +ATB, se sentir en la cultura cu%ana un per'odo de franca superacin,
pero ue tam%i(n se de%en en %uena parte, a la accin incansa%le de tres !o%ernantes& el
Io%ernador Las )asas, el 4%ispo de #spada y el =ntendente <am'rez.
Las circunstancias exteriores ue se presenta%an con la independencia de las 8rece
)olonias norteamericanas, la <evolucin francesa y la destruccin de las riuezas
*aitianas favorecen este lento crecer de las riuezas cu%anas. /estellos de luz comienzan
a lle!ar con las mi!raciones de francesas procedentes de Hait'. #xtran,eros la%oriosos y
me,ores a!ricultores, ue acarrean sus conocimientos t(cnicos de cultivo, para lo!rar las
cosec*as de caf(, cacao, az"car ta%aco, miel y cera ue )u%a es capaz de producir y
#uropa y >orteam(rica de consumir. #sta vez el au!e de la riueza corresponde un
verdadero afn de la cultura.
Las )asas *ace caminos, construye puentes y multiplica las escuelas !ratuitas$ funda el
Pard'n Kotnico, amplia las Ki%lioteca P"%licas y esta%lece una ctedra de matemtica$
imprime leyes municipales y realiza dos de sus ms importantes iniciativas& la fundacin
del Papel Peridico y so%re todo la creacin de la 5ociedad Patritica.
C es a trav(s de este y otros peridicos ue se conoce datos interesant'simos so%re el
florecimiento de las artes. #n auellas pu%licaciones aparecen los primeros anuncios de
profesores de pintura extran,eros ue, en su mayor'a, a%ren aulas de estudios y
academias, como un tal Pedro Puan Meause, en la calle de Amar!ura y Puan Pedro
#nriue #luoceis, al fondo de la =!lesia de los )apuc*inos. 7ue este "ltimo pintor del
4%ispo y a (l se de%en al!unos de los cuadros de la )atedral. )asi nada de la o%ra de
estos artistas *a lle!ado *asta nosotros y resulta del todo imposi%le ofrecer un ,uicio
est(tico so%re ellas
4tra forma particular de manifestarse la pintura y ue nos lle!a a trav(s de memorias de
via,eros y documentos de la (poca, ase!ura ue La Ha%ana fue decorada entonces por
una pl(yade de pintores populares ue em%adurnaron sus muros en la forma ms ale!re.
#ste sistema decorativo se repiti en las paredes interiores de los edificios ue se cu%r'an
con !rande ale!or'as. #n +L+B se *izo una pintura de carcter pol'tico en las paredes de la
casa del %ac*iller don :icente 5e!undo, cuya descripcin se conoce *oy !racias a la
denuncia *ec*a de un vecino llevado por su -celo por la tranuilidad p"%lica..
#ra frecuente descu%rir, en casas muy anti!uas ue i%an a ser reconstruidas, *uellas de
pintores murales annimos. #n la azotea de la casa 4%rar'a n"mero @+, en d'as de muc*a
lluvia, era fcil o%servar, tras varias capas de cal, una lar!a procesin de frailes. #sta casa
fue construida en el si!lo S:=== y por un escudo de armas fi,ado en el primer patio se
deduce ue su primitivo dueo era un cl(ri!o de elevada posicin dentro de la =!lesia.
8am%i(n en una de las casa altas de Lamparilla n"mero FH pudo verse, durante varios
aos del pasado si!lo, una amplia perspectiva de la rada *a%anera. #s induda%le ue estas
pinturas no eran de %uena calidad, ni t(cnica, ni art'stica. 5u inter(s es puramente
*istrico. 8iene ms importancia desde el punto de vista ornamental y decorativo de
nuestras anti!uas residencias coloniales ue como o%ra de arte en cuyo aspecto carec'an
de valor.
:emos florecer entonces con mayor fuerza ue nunca la pintura, pero de una manera
inco*erente, con influencias italianas, francesas y espaolas ue no aciertan a mezclarse
or!nicamente.
8enemos entonces por una parte, una tendencia ue trata de apresar lo caracter'stico y es
el caso de :icente #sco%ar y los !ra%adores costum%ristas, ue se desarrolla en la
se!unda mitad del si!lo S=S. #ntre las o%ras ms importantes ue *a de,ado, se
encuentra el )uadro de los feos con el ue alcanz !ran popularidad y la serie de
)apitanes Ienerales ue le encar! :ives y ue i%an desde el Maru(s de La 8orre *asta
#zpeleta. #ste con,unto de o%ras le vali se!uramente ue :ives le !estionara su
nom%ramiento de Pintor de )mara, *onor ue le concedi Mar'a )ristina y ue se!"n
los datos *istricos fuera el primer pintor cu%ano ue pudo visitar el extran,ero y ser
alumno de la Academia de 5an 7ernando, de Madrid.
Por su parte, los !ra%adores desarrollan una tendencia realista y o%servadora, atenta a los
*om%res y al pa's, despreocupada de !randes finalidades est(ticas y ue se limita a
sorprender los ras!os t'picos del pue%lo y de la nacin, ue estn cristalizando. #stos
!ra%adores lle!an a La Ha%ana tras la <evolucin francesa, de,ando como recuerdo de su
visita una extraordinaria y maravillosa coleccin de !ra%ados y lito!raf'as de la (poca.
)omponen este !rupo Iarneray, Laplante, Mia*le, 5aQRins, Karrera y Karaano.
#n el caso de Hiplito Iarneray intenta%a con los elementos naturales, dar forma a su
pensamiento y expresin a sus pasiones. 5e preocup por captar para su o%ra tipos y
escenas populares ue *asta entonces no *a%'an sido estimados. Iracias a sus dotes y
depurada t(cnica, seleccion sus materiales y motivos con sentido de perdura%ilidad,
dndonos la oportunidad de conocer *oy cmo era la anti!ua Ha%ana, sus paseos
aledaos y v'as populares. /esde el punto de vista art'stico, son extraordinarias. #l di%u,o
es !il y la composicin en !eneral puede reputarse de insupera%le.
#l Li%ro de los in!enios es un e,emplo de la o%ra de Laplante$ el artista encuentra un !ran
tema de actualidad, en la fantstica riueza azucarera y tam%i(n una fuente considera%le
de in!resos. 5in em%ar!o a pesar de la calidad t(cnica de los !ra%ados, no podemos sino
o%servar ue el di%u,o es muy convencional y duro. 8odo se reduce a perspectivas en el
interior de los in!enios y, en el exterior, a palmeras ue nacen del suelo con !ran
verticalidad y los persona,es parecen estar tan solo presentes para contrastar con las
!i!antescas proporciones y resaltar la importancia de la formida%le industria.
5on tam%i(n interesantes para la *istoria de nuestra sociedad, los dos !randes !ra%ados de
Laplante& Iran 8eatro de 8acn y La Plaza de 8oros de La Ha%ana, en los ue la riueza
y refinamiento de la sociedad *a%anera contrastan rudamente con la vida de los esclavos
y proletarios de esa (poca.
)on 7ederico Mia*le, franc(s, se acent"a la tendencia al reporta,e pintoresco pero
mane,ado con !ran virtuosismo y sensi%ilidad. #ste autor es importante en la *istoria de
la cultura cu%ana$ era /octor en )iencias y no de, nunca de interesarse en estas
disciplinas& ten'a un talento especial para el di%u,o de planc*as de zoolo!'a y %otnica.
7ue profesor de paisa,e del Liceo Art'stico y Literario de La Ha%ana y tam%i(n director
de la Academia de 5an Ale,andro, en +L@0.
5on excelentes muestras de su o%ra :ivienda de pescadores de espon,as y so%re todo
)aser'os de Karacoa en los ue se siente un verdadero %rote de naturaleza tropical. 8uvo
tam%i(n fina intuicin para captar tipos y costum%res criollas$ sus persona,es !ozan de
popularidad. Pero la o%ra ms representativa de las facultades de Mia*le es su Paseo
Pintoresco por la =sla de )u%a, impreso en una muina importada por (l. #s una
coleccin de vistas y paisa,es con sus correspondientes ilustraciones *istricas y
descripciones de sitios cu%anos.
Adems de los autores ya citados, podemos aadir los nom%res de Pames Iay 5aQRins,
in!l(s, ma!n'fico acuarelista y di%u,ante. /e, muc*os !ra%ados y retratos como el del
Padre :alencia y autor tam%i(n de #l Paseo de La Ha%ana, o%ra !eom(trica aunue no
carente de !racia. <amn Karrera y 5nc*ez, matancero de principio del si!lo S=S, autor
de o%ras de sa%or criollo como #l Napateo o )arro6para!uas para a%ri!ar a la ne!rada de
la lluvia, este "ltimo un verdadero documento para nuestra *istoria social. 8am%i(n
sealaremos a 7. )osta, autor de interesantes reproducciones de monumentos de La
Ha%ana$ <os Jeiss ue fue ilustrador de La =sla de )u%a de Anduela. Jarren ue de,
en el Ileasonjs Pictorial /raQin! <oom )ompanion de >ueva CorR curiosas
perspectivas de la Alameda de Paula y de La Ka*'a de La Ha%ana. Adems de los
franceses Moreau, Lamy y )ollot ue merecen recordarse.
A principios del si!lo S=S se producir el nacimiento de una nueva tendencia en nuestra
plstica. La tendencia ue opone la %elleza al carcter, las verdades est(ticas a lo
directamente o%servado, la ciencia a la emocin& la est(tica clsica y acad(mica.
Aunue, en realidad, no exist'a la Academia como institucin, si exist'a como tendencia,
y su principal exponente en esta incipiente etapa fue Pos( Perovani, italiano, nacido en
Krescia, alrededor de +AT@. #studi en <oma y viene a #stados 3nidos, donde contrae
matrimonio.
A su paso por La Ha%ana reci%e la proteccin del o%ispo de #spada para el ue realiza
varios tra%a,os, como los tres !randes frescos del altar mayor de la )atedral de +L0T con
los temas La )ena, La Asuncin y La potestad de la =!lesia a 5an Pedro. <ealiz tam%i(n
al!unos tra%a,os en la )apilla del )ementerio de #spada, en la =!lesia del #sp'ritu 5anto
y en residencias particulares.
La o%ra de Perovani posee marcada influencia de la escuela de Kolonia y de la decadente
pintura italiana$ %usca so%re todo el efectismo y el melodramatismo. >o carece de
virtuosismo, pero nunca lo!ra transmitir una sincera emocin, a pesar del uso en la
composicin de un vi!oroso movimiento.
5u tra%a,o fue muy fruct'fero en )u%a, pues despert !ran inter(s por las artes plsticas.
#n los peridicos comenzaron a aparecer, avisos de maestros ue ensea%an el uso de la
pintura, el di%u,o y la decoracin. Muc*os ,venes con vocacin toma%an este camino
dif'cil, pero lleno de satisfacciones. #n la 7undacin <au( aprendi el oficio la primera
!eneracin *a%anera aficionada a la pintura y puede decirse ue al lado de Pos( Perovani
una %uena cantidad de ,venes pardos y ne!ros, aprendieron a preparar una paleta o a
moler y matizar colores as' como el mane,o del volumen, la composicin y disposicin
de la luz.
Perovani parti despu(s para M(xico y es sorprendido por la revolucin cuando pensa%a
re!resar a )u%a para fundar una academia, muri a los sesenta aos v'ctima de la
epidemia del clera.
#lia* MelRaff, pintor estadounidense nacido en +AL@, es otro de los artistas extran,eros
ue vino a )u%a por su ue%rantada salud, y contri%uy sin uererlo a la formacin de la
*istoria del arte en )u%a, y en particular del academicismo. 7ue este artista un retratista
vi!oroso y realista, muy emparentado con la tradicin flamenca. /e, en )u%a
numerosos retratos de factura muy se!ura, aunue de un realismo sin nin!una poes'a.
Kuena muestra de este !(nero de pintura en el retrato del 4%ispo de #spada,
perteneciente a la coleccin de la )atedral de La Ha%ana, ue durante muc*o tiempo fue
atri%uido a Perovani
A pesar de estos exponentes, la Academia tendr como cultivador ms ferviente a Puan
Kautista :ermay, el fundador de 5an Ale,andro.
/e familia %ur!uesa, naci en +ALT en 8ournai, 7rancia. A los B+ aos se traslada a Par's,
donde reci%e clases durante seis aos con el !ran maestro /avid. Ka,o su proteccin,
:ermay lle!a a ser profesor de la reina Hortensia.
5e dice ue en +L0L, en la #xposicin de Par's, alcanz una medalla de oro con un
cuadro *istrico inspirado en la muerte de Mar'a #stuardo. 8am%i(n se cuenta ue el
emperador lle! a interesarse directamente por (l, ya ue, en +L+F lo declar exento del
servicio militar -a fin de ue pueda *onrar con su arte a la Patria..
)on la ca'da del r(!imen ue lo prote!'a, :ermay se ve o%li!ado a emi!rar. Hace un
%reve via,e por =talia, visita 7lorencia y <oma. /e re!reso a 7rancia y ante el cam%io
pol'tico, decide emi!rar nuevamente.
5u lle!ada a )u%a es un te,ido de -se dice. y -tradicionalmente. sin %ase documental
al!una. Al!unos de esos se dice, cuentan ue vino a finales de +L+@, recomendado por
Ioya al 4%ispo de #spada.
Lo cierto es ue en +L+A a%ri en el patio del )onvento de 5an A!ust'n una escuela de
arte. 7ue esta misma escuela en el curso del ao si!uiente, la ue se convirti en la
Academia de 5an Ale,andro, creada por la 5ociedad Patritica con el apoyo del <eal
)onsulado, y le de%e su nom%re al =ntendente Ale,andro <am'rez ui(n apoy la calurosa
iniciativa.
Adems de las atenciones ue le consa!ra a la flamante Academia, :ermay *ace !ala de
una actividad incesante. <estaura los frescos de Perovani en la )atedral$ pinta un 5an
=!nacio de Loyola, para la =!lesia de 5an >icols$ una :ir!en del Pez, para la del Vn!el y
un 5an Puan Kautista y una :ir!en de la Iuadalupe, para la )aridad. <ealiza al!unos
retratos a )apitanes Ienerales como el de Apodaca, el de )ienfue!os y el de )a!i!al de
la :e!a.
5u numerosa clientela particular y clerical le encar!a retratos y copias de <afael Murillo
y <u%ens. #n +LBA, :ermay realiza una o%ra de aruitectura& el teatro /iorama
construido so%re las calles =ndustria y )onsulado, 5an <afael y 5an Pos(. #n +LBT el rey
7ernando S== nom%ra a :ermay pintor <eal de )mara y en +LBL la 5ociedad Patritica
de La Ha%ana le otor!a el diploma de 5ocio de M(rito.
7ue ese mismo ao ue realiz los famosos murales del 8emplete, el diminuto y ele!ante
edificio ue, en la Plaza de Armas de La Ha%ana, el )apitn Ieneral /ionisio :ives *izo
construir ,unto a la columna conmemorativa ue )a!i!al de la :e!a eri!i en +A@F para
conmemorar la cele%racin de la primera misa y del primer ca%ildo. Adems de estos dos
importantes episodios de la vida municipal de La Ha%ana, :ermay reprodu,o toda la
ceremonia de inau!uracin del mismo, enorme cuadro, de composicin davidiana en el
cual el artista realiza ms de cien retratos de persona,es contemporneos.
#l F0 de mayo de +LFF, :ermay falleci v'ctima de la epidemia del clera. A"n
e,erciendo su la%or en 5an Ale,andro.
#n la primera mitad del si!lo S=S casi todos los sucesores de :ermay en la direccin de
la Academia, son de ori!en franc(s& Iuillermo )olson 1+LFT6+LHF2, Posep* Leclerc
1+LHF6+L@02 y 7ederico Mia*le 1+L@06+L@B2.
/e Iuillermo )olson se sa%e ue fue disc'pulo de /avid. #n +L+B alcanz un primer
premio en la #xposicin de Pintura de Par's. 4%tiene el importante car!o por oposicin
con el director interino, )amilo )u,s y Mi!uel Mart'nez con su o%ra 7ilimn y Kaucis
ante P"piter. /e la mayor parte de las o%ras ue de, en )u%a, slo se conocen
referencias. 5e!"n 5eraf'n <am'rez, los contemporneos de )olson o%servaron en su
enseanza nota%les pro!resos t(cnicos. =ndica ese autor ue el franc(s *izo desaparecer
ciertos defectos en el di%u,o enseando la manera anc*a y el modelado ma!istral de las
%uenas escuelas de #uropa, *acia donde re!resa para desempearse como pintor del
palacio de :ersalles
Kecados de la Academia en +LH0 durante el per'odo de )olson fueron 7rancisco Karroca
y Puan Peoli.
#n el caso del franc(s Posep* Leclerc, se cuenta de (l ue fue un ma!n'fico maestro, pero
de sus o%ras slo se conoce un %oceto ue posee la Academia titulado La Primera Misa,
de color fresco y movido, y un retrato de 7(lix :arela, fec*ado en +LHA, %asado,
se!uramente en otros retratos. Los "ltimos aos de este pintor estn por aclarar, pero se
sa%e ue en +L@0 los rumores de una epidemia de clera, le *icieron a%andonar La
Ha%ana precipitadamente, rum%o a los #stados 3nidos. <e!res en noviem%re de este
mismo ao y muri en La Ha%ana en +L@H.
#stos directores *acen florecer la tendencia davidiana, ue se esfumar a mediados del
si!lo S=S y ceder el lu!ar al academismo italo6franc(s. #n esa misma (poca, el vasco
:'ctor Patricio de Landaluze reco!e y condensa, en su o%ra numeros'sima, la tradicin ya
%ien definida ue *an ido de,ando los !ra%adores de principios del si!lo.
#l es el primer artista ue capta definitivamente nuestros tipos nacionales y populares. Ha
sido un productor a%undante, un verdadero virtuoso, un !ran o%servador malicioso y
certero, un artista de e,ecucin limpia y se!ura. 5u color se distin!ue so%re todo por una
transparencia y una armon'a extraordinaria. 5us trazos incisivos y modelados a la vez,
su%rayaron sin pesadez, la aruitectura de los terrenos y de los r%oles, las siluetas y los
ras!os de los persona,es ue toman ya, !racias a la pureza del color as' conse!uido, un
aspecto impresionista.
#s el creador de Li%orio, !ua,iro siempre en!ominado, de !uaya%era y ,ipi inmaculado y
!ran aficionado a las peleas de !allos. 5us ne!ros caleceros tienen la ma!nificencia de la
no%leza, nunca tra%a,an, visten impeca%les uniformes y pasean su ocio frente a las re,as
de al!una sandun!uera mulata. #n su folRlore de opereta cmica reside precisamente la
de%ilidad mayor. Pues toda su o%ra transcurre en un domin!o soleado carente del sudor,
del tra%a,o y de las tareas cotidianas.
/entro de su o%ra se encuentran retratos de criollos aristcratas de inferior calidad ue
sus acuarelas de tipos y costum%res, y tam%i(n lito!raf'as en miniaturas solicitadas por
los productores de ta%aco para decorar las ca,as y los anillos de los ta%acos.
#n la se!unda mitad del si!lo S=S aparecen tam%i(n dos tendencias& la paisa,'stica,
idealista, sentimental y romntica$ marcadamente acad(mica y de evasin de la triste
realidad *istrica, ue tiene como principal representante a #ste%an )*artrand. #n (l y en
sus se!uidores la esencia del paisa,e cu%ano se %usca a trav(s de una paleta puramente
francesa y romntica.
#ste%an )*artrand analiza e interpreta con sentido l'rico el paisa,e. Mirando con o,os
romnticos y pro!resando de detalle en detalle, contempla los elementos *asta *acer
concurrir su ima!en ptica con la unidad cromtica. Kusca%a en sus pinturas el contacto
entre la naturaleza y los pintores, sin explorar en modo al!uno en la emocin propia y la
unidad.
#s suya una c(le%re coleccin de vistas naturales del paisa,e cu%ano, ue resulta la me,or
y ms completa de sus o%ras. Lo ue le vali el so%renom%re de -el %ueno.. #st
compuesta por& La Maana, #l /'a, La 8arde y La >oc*e. Los cuatro lienzos fueron
copiados de la naturaleza con sus matices ms ricos y variados.
4%ras suyas son tam%i(n Puesta de 5ol, #l !uardia de la talanuera, #l salto del
Hana%anilla, 8ur%onada de mediod'a y otros tantos paisa,es donde el artista pinta para,es
intentando descu%rir los colores de la naturaleza en la iluminacin producida por un
determinado efecto del am%iente
4tros paisa,istas de la se!unda mitad del si!lo fueron tam%i(n Hans )leeneQercR, de
ori!en %el!a ue de, muc*os paisa,es matizados con *a%ilidad como& La 8a,ona, en la
ue se nota mayor influencia impresionista, La )ei%a, #l valle del Cumur' y otros
paisa,es con marcada nota ornamental, como La uinta 7ernandina, leo ue se!uramente
tra%a,a en los ,ardines de la *ermosa residencia
Adems est :alent'n 5anz )arta, isleo de las )anarias y cu%anizado. Presenta un
paisa,e de fuerte densidad material y directa aproximacin a la realidad circundante y
fuerte o%,etividad, sin ue de,e por ello de expresar, en momentos excepcionales una
fuerte car!a po(tica. 5e *ace profesor 5an Ale,andro, donde forma paisa,istas como&
Vn!el Porro, cama!Deyano y Antonio <odr'!uez Morey.
#stos paisa,istas, en su mayor'a, pintan tipos de paisa,e crepuscular, de fcil
sentimentalismo, ue resulta verdadera apolo!'a de la palmera y el arroyuelo.
A esta tendencia se le contrapone a la implantada por Mi!uel Melero, director de 5an
Ale,andro durante casi treinta aos, ue implant definitivamente entre nosotros el
academicismo franco6italiano, con todos los recursos de un romanticismo sin alas, de los
temas *istricos y retricos, de la mitolo!'a y de los modelos mercedarios. Predomina
au' el color tur%io, la frmula *ec*a, la ne!acin po(tica. 5in em%ar!o, al!unos finos
temperamentos lo!ran el triunfo de su sensi%ilidad dentro de esta disciplina sin savia&
Iuillermo )ollazo y Puan Por!e Peoli, por e,emplo.
Iuillermo )ollazo, nacido en 5antia!o de )u%a en momentos en ue la ciudad inicia%a
un per'odo de florecimiento, y en el ue tam%i(n se desarrolla%a la Iuerra de los /iez
Aos ue arrastr a la familia )ollazo y a (l adolescente a"n, por lo ue es enviado a
>ueva CorR donde se esta%lece como retratista$ ms tarde se casa con una rica *eredera
de la aristocracia criolla.
)ollazo se traslada a Par's y acompaado de su esposa via, por casi toda #uropa,
dedicndose al arte y a de,ar plasmado en el leo im!enes costum%ristas y paisa,es
encantadores. Aunue ms tarde se instala en La Ha%ana, si!ue viviendo al estilo ue en
Par's.
Iuillermo )ollazo fue el pintor de la aristocracia criolla, del mundo decadente franc(s y
de los paisa,es. 8raslad al lienzo lo ue fue su vida de refinamientos y %analidades
propia de la sociedad en ue vivi. Hizo %uenos retratos y dos cuadros ue llaman la
atencin, titulados La 5iesta. #n am%os ex*i%e sedas, tafetanes y ornamentos propios de
la moda de fines del si!lo S=S.
Adems tiene t'tulos como #l violonc*elista, Horas felices, )ocotero, todos de marcada
influencia francesa. As' como acuarela& #studio del pintor y #l )auto.
Puan Por!e Peoli, por su parte, es uno de los primeros %ecados de 5an Ale,andro ue parte
*acia =talia, donde estudiar durante lar!os aos. #s un *om%re ue conoce su oficio, un
*om%re con evidentes condiciones para la pintura. Las carnes de La Poven Alemana,
muestran una pupila sensi%le a las ms delicadas tonalidades y una mano capaz de fi,arlas
en el lienzo.
4tros pintores ue se destacan en la se!unda mitad del si!lo S=S fueron Pos( Poau'n
8e,ada con su )onfronta o La lista de la loter'a, 7ederico Mart'nez, santia!uero i!ual ue
el anterior, al!unos de cuyos retratos *an lle!ado *asta nosotros, Antonio Herrera
Montal%n, uien vivi casi todo el si!lo reci%iendo en =talia, desde donde tra,o tipos
re!ionales pintados con m(ritos, <ita Matilde de la Pozuela, cu%ana , *i,a de franceses
ue vivi tam%i(n casi siempre en Par's, dedicada a la pintura de felinos o animales de
!racia altanera ue merecieron los elo!ios del )onde de Pozos /ulces y de 8eofilo
Iautier.
C con ellos )arlos 8oruemada, cama!Deyano$ alumno distin!uido de 5an Ale,andro, se
desempea%a como escri%iente auxiliar de la =ntendencia y en sus tiempos li%res se
dedica%a a la pintura con lo ue manten'a a su madre. 8oruemada o%tuvo en los Pue!os
7lorales del Liceo de la Ha%ana un primer premio de pintura por su cuadro 5anta )ecilia,
para el ue parece le sirvi de modelo su novia Luz Almeida.
#ntre los pintores extran,eros ue viv'an en )u%a recu(rdese, por la o%ra ue nos de,o, a
:i!nou, Henri y /olores Iar%allo, retratista valenciana.
#l academicismo perdurar *asta nuestros d'as con altas y %a,as relativas. /entro de su
me,or descendencia citemos a Menocal y, so%re todo, a <omaac*$ ms cerca de #spaa
ue de 7rancia este "ltimo, y ue lo!ra producir en su o%ra una atmsfera de melancol'a
po(tica fin'sima y su cromatismo, muy sensi%le, es superior al de todos sus coetneos.
#n el caso de la aruitectura aparecern los cdi!os neoclsicos condicionados por causas
econmicas y pol'ticas como el desarrollo econmico ue ven'a produci(ndose en el pa's,
proveniente de la exportacin de caf( y ta%aco y del apo!eo de la produccin azucarera.
#sto condicion el crecimiento de la po%lacin, ya sea por causas naturales, o producto
del aumento de la po%lacin ne!ra y cul'es c*inos o por leyes ue estimularon la
inmi!racin de espaoles y extran,eros. #l proceso de independencia en Am(rica
continental provoca ue al!unos capitales se trasladen a )u%a.
Por otra parte, el estado espaol propiciar el esta%lecimiento de estructuras ue
reafirmen la expresin del poder pol'tico como contrapartida a la p(rdida ue *a%'a
sufrido con el proceso de Li%eracin nacional de Am(rica Latina.
#n la aruitectura aparecen al!unos nuevos materiales Ecomo el mrmolE y t(cnicas de
construccin. #l uso del tra%a,os de *ierro for,ado y fundido alcanzan un !ran au!e en
todo el pa's$ no o%stante, *ay una inte!racin de los nuevos elementos a la tradicin,
principalmente en la vivienda ue contin"a respondiendo a la necesidades ecol!icas.
Los nuevos reuerimientos implicarn una ampliacin de repertorio aruitectnico con la
construccin de teatros, mercados, centros de enseanza, *ospitales, asociaciones
culturales, crceles, f%ricas, estaciones de ferrocarril y otros, en los cuales se manifiesta
la asimilacin de las codificaciones neoclasistas, al i!ual ue en los nuevos elementos del
repertorio ur%ano.
5e producir un desarrollo ur%ano importante en diferentes puntos del pa's. Las ciudades
fundadas en el si!lo S=S o a fines del anterior, se desarrollarn a partir de un trazado de
cuadr'cula perfecta, asumiendo los conceptos de ordenacin !eom(trica del >eoclsico&
Matanzas, )rdenas, )ienfue!os, Iuantnamo, constituyen e,emplos importantes de este
tipo de trazado, conservndose el criterio de u%icar los edificios importantes vinculados a
los e,es y plazas principales #n la capital, el aumento de la po%lacin se mantiene en un
ritmo constante ue provoca la ampliacin del rea perimetral$ esta expansin se
caracteriz por las normas y re!lamentos ur%anos ue se esta%lecen en cuanto al trazado
de v'as y a las dimensiones de la cuadr'cula, ue a"n ue no se aplica%an con el mismo
ri!or en todas los zonas. <e!ulan en !eneral el crecimiento de la ciudad&
a por la creacin de estructuras monumentales promovidas por el !o%ernador 8acn
como el Paseo de =sa%el == y el Paseo Militar o )arlos ===, ue ,unto a otros e,es vitales
como la )alzada de la <eina, la )alzada del )erro, Ialiano, etc., conforman las
directrices de la expansin ur%ana&
a por la ocupacin de los terrenos li%erados con la demolicin de las murallas a partir de
una parcelacin en cuadr'culas de carcter especulativo y
a por la ruptura de la *omo!eneidad y el euili%rio existentes en el casco primitivo al
producirse la dispersin del *%itat %ur!u(s y proletario, diferencindose (stos tanto por
los recursos t(cnicos6constructivos y formales como por su u%icacin !eo!rfica&
a el proletario en la zona sur intramurales, entre las calzadas, si!uiendo el desarrollo de
los %arrios extramurales sur!idos en el per'odo anterior de la %a*'a y la %ur!ues'a
ocupando parte de la zona donde se encontra%an las murallas, a lo lar!o del Paseo del
Prado y en las nuevas ur%anizaciones del )erro y el :edado.
La construccin de las instalaciones del ferrocarril ue propician la comunicacin de La
Ha%ana con sus alrededores y con el interior del pa's y la construccin del sistema de
acueductos, proyectado por 7rancisco de Al%ear en +L@T, son dos elementos importantes
ue desde el punto de vista t(cnico propician el desarrollo de la ciudad.
8odas estas acciones irn transformando la fisonom'a de la ciudad, as' como su
caracterizacin funcional ue ser muc*o ms diversificada ue en el per'odo anterior.
Los nuevos componentes del repertorio ur%ano pueden sintetizarse en los si!uientes&
existencias de avenidas o paseos ar%olados como el de =sa%el = o Pardo y el de )arlos ===,
donde se u%ican diversos elementos del mo%iliario ur%ano u tiende a vincular focos
importantes de la ciudad. 5e produce una vinculacin de la aruitectura ur%ana con los
e,es viales, a partir de la proliferacin de portales con columnas a los lar!o de los e,es
principales, contri%uyendo a la *omo!eneidad y carcter continuo de los mismos. 5e
crean zonas de veraneo con una densidad muc*o ms %a,a ue el casco primitivo con
variaciones en tipolo!'a aruitectnica, como es el )erro. C por "ltimo el esta%lecimiento
de nuevas zonas de desarrollo de *%itat con un trazado ue difiere de la compacidad
ur%ana ue caracteriza a la ciudad *asta el si!lo S:=== y donde se aplica la cuadr'cula
perfecta como en el caso del :edado.
La transformacin del carcter de la ciudad capital contri%uye a reforzar su expresin
como tal y su ,eraru'a respecto al resto del territorio, pero no por ello de,a de *a%er una
accin ur%ana importante en capitales de provincias y otras ciudades del pa's. Adems de
las ciudades cuyos trazados se realizan en el si!lo S=S, en otras se construye nuevas v'as
o se remozan al!unas existentes, como es el caso de 5antia!o de )u%a con el desarrollo
de la Alameda y la Plaza de Marte, creando dos polos importantes de actividades en la
ciudad.
#n !eneral, en todo el pa's se acusa un desarrollo ur%ano importante ue corresponde, por
supuesto, al importante desarrollo econmico *asta ue es mermado por el proceso de
!uerras de independencia.
Ca se *a mencionado la amplitud ue alcanza el repertorio aruitectnico en el si!lo
S=S& desde las instalaciones fa%riles, la vivienda, asimilando las codificaciones
neoclsicas. La mayor importancia es asumida por la aruitectura civil& las
construcciones reli!iosas disminuyen y las de tipo defensivo slo tienen un carcter
secundario en relacin con el resto de los temas. Los temas ms importantes sern los
servicios p"%licos Eentre ellos el teatro y el mercadoE y la vivienda ue continua
desarrollndose a partir de la tradicin, incorporando nuevos elementos.
#n cuanto a los aspectos funcionales, los nuevos temas reuieren nuevas soluciones
respecto a la aruitectura tradicional y ue correspondern a esuemas importados. #n lo
formal, la utilizacin de los cdi!os neoclsicos permitir la continuidad y *omo!eneidad
a lo lar!o de los e,es viales, lo ue es acentuado por la simplificacin de los mismos,
ras!o com"n para todo el pa's. 4tro ras!o t'pico es el asentamiento de la *orizontalidad,
ya sea por el uso de prticos columnales6aruitra%ados, de %alcones, o por moldurares
ue separan los niveles. #l uso del frontn es un elemento ue se encuentra con
frecuencia en i!lesias y teatros como en la i!lesia de 5an Pedro en :ersalles, Matanzas$
la Parrouia Mayor, de )rdenas$ la )atedral, de )ienfue!os$ La Parrouia, de 5a!ua la
Irande$ la de Pinar del <'o, etc. Los teatros 5auto, de Matanzas, 8acn, en La Ha%ana, el
8erry, de )ienfue!os, Principal de )ama!uey, etc. C en otros temas como el 8emplete en
La Ha%ana, el )uartel de Kom%eros en Matanzas y otros
La aplicacin de nuevos materiales y t(cnicas se refle,ar fundamentalmente en el uso del
*ierro. #l tema de la vivienda alcanza un desarrollo de suma importancia, y alcanza el
punto culminante de su evolucin y en ella podrn diferenciarse al!unas tipolo!'as en
dependencia de su u%icacin y de la clase social a ue pertenece.
La vivienda Eur%ana o su%ur%anaE si!ue manteniendo el esuema del patio central como
n"cleo espacial fundamental de la misma. #n la mayor'a de los casos, el proceso de
exteriorizacin de la casa *acia el m%ito, se reafirma con el incremento de los portales
de uso p"%lico en las zonas centrales de la ciudad o de uso particular, en las casas
uintas, donde la !aler'a interior se expresa exteriormente alrededor del edificio.
<eproduce la sustitucin del tec*o armadura por el tec*o plano de madera, !eneralmente,
con falso tec*o ue muc*as veces es decorado con pinturas, como el Palacio de Aldama,
en La Ha%ana.
A la par ue se eleva el puntal, tam%i(n se elevan los *uecos de las puertas y ventanas,
enmarcados exteriormente por !uardapolvos o con un %orde resaltado. Los tra%a,o de
*ierro fundido o for,ados sustituyen totalmente la madera en re,as y %alcones, siendo
estos ,unto a los !uarda vecinos, porta faroles y otros, elementos caracter'sticos de la
aruitectura del per'odo. #l uso de los medios puntos con cristales de colores y lucetas se
extender considera%lemente, fundamentalmente en la vivienda *a%anera.
8odos estos elementos componentes ue son asimilados por el esuema %sico de la
vivienda ur%ana cu%ana se repiten a lo lar!o del pa's$ sin em%ar!o, en al!unas zonas
perviven elementos arcaizantes tradicionales con elementos componentes y fi!urativos
del neoclasicismo, como por e,emplo en 8rinidad o en 5antia!o de )u%a.
#sta caracterizacin formal, funcional espacial, corresponde al palacete ur%ano y a la casa
uinta de la aristocracia criolla, alcanzando en una medida menor a la vivienda de !rupos
con recursos medios.
Aparece as' la casa de vecindad& las viviendas a%andonadas por la aristocracia criolla al
trasladarse a los nuevos %arrios es dividida y vuelta a dividir para ser aluilada a !rupos
de recursos m'nimos. 8am%i(n aparece, en el si!lo S=S, la casa !emela, coincidiendo con
el sur!imiento de la peuea %ur!ues'a$ es au' la casa tradicional de patio central,
dividida a la mitad uedando un patio alar!ado con una pared medianera ue lo separa
del otro i!ual en la casa del lado y ue *a perdido la !aler'a interior.
>o puede de,ar de considerarse dentro de las tipolo!'as de *%itat, el %arracn, vivienda
de los esclavos cuyo au!e coincide con el de la produccin azucarera y cafetalera. #l
%arracn sur!e ante la necesidad de tener controlados a los esclavos, dado su n"mero y el
temor de ue se su%levaran, por lo ue la forma de vida de los mismos en %o*'os
a!rupados es sustituida por su u%icacin en el %arracones de tipo rectan!ular o el
%arracn de patio, ue ser el ms extendido y el ue ofrece mayor se!uridad. #ste, en
!eneral se caracteriza%a por un !ran patio cuadrado alrededor del cual se levanta%a una
nave continua, sin a%erturas *acia el exterior y con col!adizos ue da%an al patio en el
interior.
H.F.+
#n )u%a, a partir de lU0B, se implanta el dominio neocolonial yanRi. La ocupacin militar
de la =sla, por la /ivisin )u%a del #,(rcito de los #stados 3nidos 1+LUU6+U0B2, culmina
con la apro%acin de una )onstitucin democrtico %ur!uesa ue ten'a como ap(ndice la
#nmienda Platt, ue ,ur'dicamente valida%a las limitaciones a nuestra so%eran'a nacional
impuestas por el !o%ierno norteamericano.
#l B0 de mayo de +U0B nace la <ep"%lica de )u%a, enyu!ada por el imperialismo yanui,
*undi(ndose en nuestras ra'ces y en muestro su%consciente las !randes frustraciones
nacionales por la independencia malo!rada. )on ello, el panorama cultural es una mezcla
pat(tica de frustracin e idealismo, de in!enuidad y pretensiones, refle,o de lo ue
suced'a en la sociedad.
#l primer cuarto del si!lo SS, transcurre, en lo art'stico, sin penas ni !loria. La
Academia so%re los *om%ros de Mi!uel Melero, Armando Menocal y Leopoldo
<omaac*, traspone los um%rales del si!lo y arrastra penosamente su precaria existencia.
Ca no tiene nada ue decir. 5us fi!uras mayores, Menocal y <omaac*, como pintores,
desarrollar'an las l'neas fundamentales de su o%ra aportando contri%uciones estima%les,
en muc*os casos, pero ya so%re lo trillado y conse!uido. 8ienen aciertos sustanciales en
el paisa,e y en el retrato, pero su vasta produccin se resiente por el facilismo y los
apremios cotidianos.
Armando Menocal se forma en #spaa. A su re!reso participa en varios concursos con
o%ras como #m%arue de )rist%al )oln por Ko%adilla y #l /erec*o 7eudal as' como
muy %uenos retratos entre los ue se destacan el de Aniceto Menocal, el /octor Iuiteras
y so%re todo el de Manuel 5antander y 7rutos, o%ispo diocesano, ue ponen de manifiesto
su aca%ado oficio, depurada t(cnica desarrollada por el estudio de los modelos clsicos, y
plenas matizaciones delicadas, frescas, fo!osas y se!uras.
Al iniciarse la Iuerra de =ndependencia, el pintor lo de,a todo y marc*a a la mani!ua,
%a,o las rdenes del !eneral Mximo Imez. All' tuvo la oportunidad de conocer a los
principales ,efes de la !esta, so%re los ue *izo ma!n'ficos apuntes, as' como de la tropa,
los campamentos y lu!ares de com%ate. Hizo la !uerra pintando y *aciendo apuntes. La
cantidad ue lo!r fue enorme, el de Ale,andro <odr'!uez, estimado como de los
me,ores, as' como los de Kaldomero Acosta, Mario Menocal, los Asam%le'stas de
Iuaimaro y varios de los *ermanos Maceo, por uienes el pintor sent'a verdadero furor
patritico.
Al terminar la !uerra re!resa a La Ha%ana, reanuda sus clases de Paisa,es, en 5an
Ale,andro y en diciem%re de +U0B a%re su #xposicin en el Ateneo. Presenta paisa,es
como La :endimia y La )onfidencia. Pero lo ue ms llama la atencin es su ma!n'fica
coleccin de retratos de persona,es cu%anos y *ermosas damas. #l me,or y ms lo!rado
por su composicin y compenetracin con el persona,e es el de #nriue Pos( :arona.
#n +U0L contrae matrimonio con 5ara de la :e!a y ese mismo ao realiza para el
Ayuntamiento el cuadro La muerte de Maceo, o%ra ue demuestra !ran ma!nificencia en
el di%u,o.
#ntre sus o%ras se encuentra tanto la decoracin de la casa campestre de <osal'a A%reu
siendo lo me,or del con,unto Katalla de )oliseo y La toma de 5an Puan. Adems, dentro
de estos tra%a,os decorativos, destaca el realizado para el Palacio Presidencial.
A su se!unda (poca de retratista, despu(s de la !uerra, pertenecen al!unos tan %uenos
como el de 4restes 7errera, el de su ami!a /ulce Mar'a Korrero, el de su esposa, su
mam, entre otros.
Pero lo ue ms le !ust pintar fueron los paisa,es naturales. Hay en sus a%undantes o%ras
dos ue resaltan& =nterior, cuadro peueo pero %ien compuesto, el otro es )omedor
colonial.
#n el caso de <omaac*, adems de su la%or como pintor, fun!i durante muc*o tiempo
como director de la Academia$ aport a )u%a un !ran pro!reso de la t(cnica, al ensear,
con fina sensi%ilidad, la ciencia de los !rises ue a%ri y profundiz la coloracin al!o
acuarelista de muc*os pintores de leos. #nse tam%i(n el arte de *acer posar a la
modelo con sencillez, y en esto influenci a pintores ue despu(s si!uieron rum%os muy
otros. As' no nos extraar sorprender de vez en cuando en al!una actitud de un
persona,e de sus alumnos cierto recuerdo de <omaac*. 5us disc'pulos ms directos
conservaron el tema romnico, la trampa sentimental del maestro. Muc*ac*as tristes,
vie,os a%uelos, mundo soador y melanclico. Pero distan muc*o de poseer la
simplicidad y el real temperamento valorizador de <omaac*.
Acompaando a este venera%le pintor, al!unos otros, como por e,emplo Hernndez Iiro,
8e,ada, <odr'!uez Morey, 5nc*ez Arau,o, y tam%i(n Pastor Ar!ud'n y 4livera, ue *an
se!uido favoreciendo los !(neros pictricos, consa!rados, casi oficialmente por el fin de
si!lo. Hernndez Iiro, ,unto a Menocal, consa!rado al !(nero *istrico$ <odr'!uez
Morey, 8e,ada y 5nc*ez Arau,o, paisa,istas$ Ar!ud'n y 4livera, retratistas, se
caracterizan principalmente por la ausencia casi completa de influencias del
impresionismo. Han conservado los colores discretos y en!amados, y de su o%ra sur!e un
romanticismo de tipo oficial ue tiende a teir de emocin y a enno%lecer la o%ra por los
asuntos tratados.
A esta !eneracin de academicista si!ue otra en la ue, por el contrario, la influencia
dominante es el impresionismo. #ntre estos podemos contar a /omenec* 1el copista del
Ireco2, a Mariano Mi!uel, a :alderrama, a /omin!o <amos, a #nriue Iarc'a )a%rera,
a )anal <ipoll, a <amos Loy, a Luisa 7ernndez Morell, a Maria Posefa Lamarue, a
#nr'uez )aravia 1ue tiene adems un valioso talento en el !ra%ado2, a Kencomo Mena,
etc. Muc*os de estos pintores tuvieron numeros'simos alumnos.
#ntre los ue ms se destacaron por su destreza y *a%ilidad en esta tendencia podemos
sealar, en cuanto al retrato, a )oss'o y, en cuanto al paisa,e, a <o%erto :zuez y
3niverso Picazo.
)uando *a%lamos de la influencia en ellos del impresionismo, se trata de ue se *an
diri!ido de nuevo al paisa,e y ue *an utilizado colores puros, con muy pocos !rises. Han
captado y fi,ado numerosos paisa,es famosos de )u%a y *an sorprendido nuestros tipos
populares. #sta tendencia, era la ue ms !usta%a a la mayor'a, a lo oficial y la ue ms
(xito de venta tuvo.
#n este marco, la Academia como institucin, uema desmayadamente sus "ltimos
cartuc*os. #xposiciones de la peor pintura francesa, salones de Kellas Artes, muestras
personales, ue no re%asan los l'mites de las %uenas intenciones.
#l edificio en ue esta%a la Academia, ya desde entonces, se ten'a por repulsivo, donde ni
maestro, ni disc'pulos podrn tra%a,ar con (xito porue la luz es insuficiente o excesiva.
/e un ao en otro las exposiciones ue se ofrec'an en la ;uinta de los Molinos, eran
i!ualmente a%i!arradas. >o se *ac'an catlo!os y solo permit'a conocer el autor de un
cuadro, la investi!acin ver%al o peueas tar,etitas ue se coloca%an al lado del cuadro,
pero ue a"n sin concluir la exposicin desaparec'an.
5an Ale,andro se manten'a estancada, sin experimentar conmocin, distante, a,ena a las
nuevas escuelas, uieta y aferrada a moldes tradicionales y colores a,enos al trpico,
mientras en #uropa la pintura corr'a envolviendo al mundo en un estilo de resplandores.
Hasta +UBT en 5an Ale,andro no *u%o reor!anizacin al!una. #l secretario de educacin
!eneral Pos( K Alemn desi!n una comisin inte!rada por los profesores <omaac*,
:alderrama, #nriue Iarc'a )a%rera y Manuel :e!a para redactar y presentar el nuevo
re!lamento %asndose en las normas ue ri!en las escuelas de Kellas Artes de Par's,
Madrid y <oma. #ste re!lamento fue aceptado en el decreto n"mero B@T, del @ de fe%rero
de +UBA.
Por este nuevo re!lamento se esta%lec'an las oposiciones para in!resar en el profesorado
de 5an Ale,andro y un plan para el desarrollo de la misma. 5e crearon entonces las
ctedras de Historia del Arte, /i%u,o al >atural, Pintura /ecorativa y Modelado
/ecorativo.
#n esta reor!anizacin se crearon los t'tulos de Profesor de /i%u,o y Pintura y Profesor
de Modelado, ue no exist'an, para ser otor!ados a todos auellos alumnos ue
termina%an el plan de estudios efectuando el examen de !rado. #stos t'tulos se exi!'an
para poder e,ecutar en las diversas ctedras de la especialidad en las #scuelas
Preparatorias, >ormales de Maestros, de Rinder!arten y Primario 5uperior. 8am%i(n
capacita para e,ercer como inspector de la clase /i%u,o en las #scuelas Primarias.
La se!unda reor!anizacin tuvo lu!ar en +UFH, refrendndose con el decreto6ley n"mero
HT+ del F+ de marzo. Aduiri entonces un nom%re nuevo, en lu!ar de #scuela de Pintura
y #scultura se denomin #scuela >acional de Kellas Artes.
#sta nueva reor!anizacin se ocupar'a de darle a la #scuela una estructura ms inte!ral,
alivindole de la exclusividad del arte purista para incorporarle la enseanza elemental,
"til para tra%a,adores, maestros, artesanos y n"cleos mayores de aficionados a las
diversas ramas del arte.
5e cre la #scuela #lemental de Artes Plsticas Aplicadas, anexa a 5an Ale,andro, con el
estudio de di%u,o elemental, di%u,o !eom(trico, modelado elemental, nociones de
Historia del Arte y repu,ado en cuero y metales. #stas clases se impart'an en turnos
diurnos y nocturnos.
La #scuela #lemental comenz a tra%a,ar en +UF@ y, desde esa fec*a, todos los in!resos
en el profesorado se realizan por oposicin. 5e crean adems, ctedras como la de
>aturaleza #st(tica. C en provincias se crean #scuelas de Artes Plsticas inte!rada por
profesores !raduados de 5an Ale,andro.
Los ,venes de talento o de posi%ilidades, escapan a #uropa, como forma de evasin del
medio, mientras esto suced'a en la Academia.
/e forma similar, en este per'odo, las riuezas provenientes del per'odo -las vacas
!ordas., se convierten en aruitectura, en la construccin de lu,osos palacetes$ mientras,
el #stado trata de sustituir la modesta trama de la estructura ur%ana colonial por la
ampulosidad y el lu,o de los edificios ecl(cticos monumentales.
A finales del si!lo S=S, la ciudad de La Ha%ana se encontra%a estancada, a causa de las
escasas inversiones del !o%ierno colonial espaol, cuyos recursos esta%an diri!idos a
com%atir la insur!encia cu%ana, aunue no limit el incremento de po%lacin de la
capital, de%ido a la inmi!racin del campo a la ciudad, forzada por la reconcentracin
impuesta por el !o%ernador espaol Jeyler.
5i %ien La Ha%ana se *a%'a euipado con el acueducto de Al%ear, una de las principales
o%ras infraestructurales del si!lo S=S, y se *a%'an realizado las nuevas edificaciones en
los terrenos de,ados li%res por la demolicin de las murallas, pose'a escasas calles
pavimentadas, un po%re servicio de transporte colectivo, de recoleccin de %asura, de
electricidad, etc.
La intervencin norteamericana, una vez terminada la !uerra, dedica atencin a la ciudad
de La Ha%ana. 5e realiza un plan de o%ras p"%licas, pavimentacin, ampliacin de
repartos, instalacin de alum%rado p"%lico, recoleccin de %asura$ sur!e el tranv'a
el(ctrico, etc. La paulatina toma de confianza de la %ur!ues'a local, respecto al desarrollo
pol'tico y econmico, una vez instaurada la <ep"%lica %a,o la tutela del !o%ierno
norteamericano, *ar fluir los capitales *acia la ciudad y comenzar el proceso
constructivo, tanto del flamante #stado como de la iniciativa privada, as' como tam%i(n
del capital norteamericano, cuyas estructuras administrativas y financieras se localizarn
en La Ha%ana.
)on posterioridad, al per'odo de depresin, ue precedi a las -vacas !ordas. y ya
recuperada de la crisis en la d(cada del B0 al F0, antes de la !ran crisis mundial de +UBU,
se produce otra etapa de %ienestar econmico para la %ur!ues'a, ue coincidir con las
!randes inversiones del capital norteamericano y ue se exteriorizar pol'ticamente con la
dictadura de Ierardo Mac*ado, como forma de sometimiento de las fuerzas pro!resistas
y democrticas, en efervescencia ante la despiadada explotacin. 5er un per'odo de
!randes o%ras p"%licas, refle,o de la me!aloman'a del dictador.
#l incremento de la po%lacin y la definicin cada vez ms marcada de los !rupos
sociales, esta%lecen las pautas de asentamiento de la alta %ur!ues'a$ *acia el centro,
su%iendo las colinas del espacio interior *acia el sur6este, al fondo de la %a*'a, *ac'a
Iuana%acoa y *acia el interior el proletariado. 8am%i(n *a%r una zona proletaria en
direccin a Marianao, localidad en la cual se situarn al!unos centros productivos.
La expansin de la ciudad no se produce en %ase a un plan director, ni a una orientacin
estatal sino a partir de los intereses especuladores y propietarios ur%anos.
A lo lar!o del si!lo S=S, el vie,o centro colonial es sustituido por las nuevas estructuras
de servicios ue se instalan en el Paseo de =sa%el == y el Prado. #l Parue )entral se
convierte en el centro de la flamante %ur!ues'a cu%ana, y all' se producir la competencia
entre las edificaciones del #stado y las construcciones realizadas por las comunidades
nacionales espaolas, en un intento de expresar la continuidad, no ya del poder pol'tico
pero s' de su potencial econmico. A lo lar!o del Prado, su u%ican edificios p"%licos,
centros comerciales, *oteles, oficinas, etc. Pero esta zona ten'a poca perspectiva de
desarrollo$ por una parte esta%a comprimida por la ciudad colonial ELa Ha%ana :ie,aE$
por otra, en la zona de Ha%ana )entro, las viviendas po%res de o%reros y artesanos
esta%lec'an una trama compacta dif'cil de eliminar, *aciendo imposi%le la presencia de
los palacetes %ur!ueses.
La riueza acumulada por la %ur!ues'a a principios del si!lo SS, tanto por el incremento
de la produccin azucarera como por el re!reso de los capitales ue esta%an invertidos en
#stados 3nidos, permite la dinmica constructiva ue caracteriza las primeras d(cadas
*asta +UF0& el mane,o de los cdi!os ecl(cticos por parte de profesionales cu%anos y
extran,eros, la presencia de las empresas constructoras norteamericanas y la utilizacin de
las nuevas t(cnicas y materiales provenientes de la aruitectura cu%ana de (ste per'odo. A
esto se a!re!a la apertura de la #scuela de =n!enieros y Aruitectos en +U00, ue formar
a los nuevos profesionales, uienes *asta entonces de%'an cursar estudios en el extran,ero.
La aplicacin de las variantes imperantes en la codificacin ecl(ctica, comienza desde las
primeras o%ras del si!lo& La Lon,a del )omercio, de 8oms Mur, el Kanco >acional de
)u%a, de Pos( 8oraya y la Academia de )iencias.
8am%i(n el Art >ouveau se vincular con la iniciativa constructiva de la peuea
%ur!ues'a y al!unos comerciantes espaoles adinerados ue eri!en sus viviendas o
edificios de apartamentos en Ha%ana )entro y a lo lar!o de la calzada de <eina& citemos
el Palacio de )ueto, de A. Maru(s y el edificio de comercio y apartamentos, de #u!enio
/ediot.
A partir de +U+0, la proliferacin de mansiones ocupa !ran parte del %arrio :edado. Los
!randes ma!nates, compiten en el tamao y ma!nificencia de sus introvertidos palacetes$
e,emplo de ello son los de Pa%lo Mendoza, H 3pman, Puan Ielats, P.M. )ortina, #. 5arr
etc. Aruitectos cu%anos, de ori!en espaol, y al!unos extran,eros, formarn estudios
profesionales ue concentrarn !ran parte de las o%ras p"%licas y privadas& Morales y
Mata, <afecas y 8oarely, #. <ayneri, #. Iovantes y el aruitecto %el!a Keleau.
#l #stado y las comunidades espaolas llevarn a ca%o al!unas iniciativas alrededor del
Parue )entral& Keleau, uien o%tuvo el primer premio en el concurso para la
construccin del Palacio Presidencial, proyectar el %arroco palacio del )entro Ialle!o$
mientras el #stado se mantendr dentro de los cnones clsicos con el Hospital 7reyre de
Andrade, de #. Iovantes o el =nstituto de 5e!unda #nseanza, de K. de la :e!a.
La d(cada del B0 al F0, constituye el per'odo de mximo esplendor de la aruitectura
ecl(ctica, tanto por el sofisticado lu,o de las mansiones %ur!uesas, Eal!unas de la ms
ela%oradas son construidas por uno de los aruitectos de mayor presti!io de esta etapa&
Leonardo Morales$ la casa del seor M. PollocR y la casa de la condesa de Kuenavista,
con reminiscencias neocolonialesE como por la presencia del capital norteamericano ue
se invertir en la construccin de *oteles, oficinas y financiar !ran parte de los edificios
administrativos estatales.
#s la etapa en ue se concretan las estructuras funcionales de la %ur!ues'a& las escuelas,
los centros de recreacin, los edificios administrativos, etc. Morales y )ia construye el
monumental y versallesco )ole!io de Kel(n, mientras <. Ioyenec*e lleva a ca%o el
Ha%ana Cac*t )lu%. La empresa Purdi k Herderson, es responsa%le de al!unos de los
edificios de oficina en la vie,a Ha%ana& La Metropolitana, el Kanco de )anad, la
Jestern 3nin y el #dificio Ariosa. #l desarrollo del turismo norteamericano promueve
la edificacin de !randes *oteles& el Lincoln, Kristol, Presidente y la principal o%ra dentro
de este tema, el *otel >acional, proyectado por la famosa firma norteamericana Mc.Oim
Mead k J*ite.
3na vez instaurado en el poder, el dictador Ierardo Mac*ado, lleva a ca%o un am%icioso
plan de o%ras p"%licas, tanto en La Ha%ana como en el interior del pa's. /urante su
!o%ierno se construyen edificios de !o%iernos provinciales y municipales, escuelas y la
)arretera )entral. Aspira a modernizar La Ha%ana y convertir su fisonom'a, todav'a
predominante colonial, acorde al sistema de valores culturales de la %ur!ues'a, en una
ciudad compara%le con las capitales europeas o norteamericanas. As', invita a un euipo
de aruitectos franceses %a,o la direccin del reconocido ur%anista P.>.L 7orrestier, uien
*a%'a tra%a,ado en Kuenos Aires y en diversas ciudades espaolas. #sta iniciativa
tam%i(n fue apoyada por las ricas familias terratenientes, ya ue ve'an la posi%ilidad de
orientar el crecimiento de la ciudad *acia sus propiedades, valorizadas por el trazado de
avenidas o la construccin de edificios p"%licos.
#l Plan /irector tiene como o%,etivo primordial *omo!eneizar la ciudad a partir de los
cdi!os Meaux Arts$ esta%lecer ciertas directrices para las nuevas zonas de desarrollo$
definir los focos funcionales y monumentales %sicos y crear un sistema verde a escala
metropolitana. 5e trata de otor!ar a la ciudad la respeta%ilidad %ur!uesa necesaria para
atraer el turismo norteamericano ue inicia%a su expansin en auellos aos y simular un
escenario desarrollado ue ocultara el violento su%desarrollo y la miseria imperante en el
resto del pa's. 5e estructura%a en el Plan /irector de 7orestier, a partir de un sistema de
e,es ue coincid'a con los recorridos de los turistas al lle!ar a la ciudad.
3no de los e,es vincula%a la terminal mar'tima con la terminal de trenes y la Plaza
)'vica, nuevo centro administrativo de la ciudad. #l otro e,e, perpendicular, un'a el
Parue Metropolitano con la Plaza )'vica y a su vez con la ;uinta de los Molinos, la
3niversidad y el Hotel >acional, reci(n construido y punto focal del turismo %ur!u(s.
A su vez se produc'a un rediseo de las reas exteriores circundantes de los edificios
p"%licos principales& el )apitolio, el Palacio Presidencial. #l sistema sim%lico, sito en el
centro tradicional de La Ha%ana, ueda%a enmarcado en un sistema de avenidas y reas
verdes ue ma!nifica%an la perspectiva de los edificios. #l Parue de la 7raternidad, los
mo%iliarios ur%ano de la calle Prado, la apertura de la Avenida del Puerto y la conversin
en museo del )astillo del Pr'ncipe, son al!unas de las o%ras detalladas ue dise el
euipo de 7orestier. 3no de los principales aportes del Plan fue la creacin de un sistema
verde, en el cual se aprovec*a%an las condiciones ecol!icas de la ciudad. #l diseo del
Malecn y al!unos con,untos escultricos 6el Monumento del Maine6, la previsin de un
malecn a los lar!o de la costa de Miramar y la espina verde ue se inicia%a en la %oca
del Almendares y se continua%a *acia <anc*o Koyeros con el Parue Metropolitano,
*u%ieran otor!ado a La Ha%ana la dimensin ur%an'stica a escala de su perspectiva
po%lacional.
La ca'da de Mac*ado y la crisis econmica de +UBU, de,aron en el papel la mayor'a de las
propuestas de 7orestier. La creacin del con,unto de edificios ue constitu'an una
pantalla encu%ridoras de La Ha%ana colonial y serv'an de teln de fondo al Palacio
Presidencial$ el desem%arcadero monumental ue da%a acceso desde la %a*'a a la
Avenida de las Misiones$ la restauracin del )astillo del Pr'ncipe$ el con,unto de
edificios situados en la Plaza )'vica con monumentales columnatas y el profuso
mo%iliario ur%ano y las esculturas monumentales ue ornamenta%an el parue
metropolitano, no se materializaron. 8ampoco se realizaron las avenidas dia!onales ue
atravesa%an y re!ulariza%an los %arrios de La :'%ora y Luyan. #ste plan, super
definitivamente la escala y aspecto de La Ha%ana colonial, con sus nuevas avenidas, ue
permit'an el fcil acceso a las nuevas zonas residenciales de la %ur!ues'a.
5in em%ar!o, *ay dos o%ras ue constituyen el s'm%olo de este per'odo& el )apitolio
>acional, como expresin de una -representatividad. falsa y contraria a las !randes
mayor'as del pue%lo, y, su contraparte, para reprimir el funcionamiento del sistema
capitalista a partir del sometimiento a los intereses imperialistas& la Prisin Modelo en
=sla de Pinos 1*oy =sla de la Puventud2, en la cual se aplican las t(cnicas ms sofisticadas
del sistemas carcelario norteamericano y de la tecnolo!'a de la construccin imperante en
auellos aos.
H.F.B
#l principio de si!lo *a%'a tra'do !randes cam%ios y sorpresas. A*ora ue *an pasado los
primeros veinticinco aos las cosas se modifican de%ido a un crecimiento de las fuerzas
productivas, apare,ado al de la clase o%rera. 5e produce un deterioro de la vida rural$
contin"a la in,erencia por parte de los imperialistas en la econom'a y en la vida interna
del pa's$ aumenta la corrupcin pol'tica ue alimenta la inconformidad y las
contradicciones, a!udizada por la crisis de los precios del az"car ue si!ui las ilusorias
-vacas !ordas..
)uando estudiantes y o%reros constituyen sus or!anizaciones, cuando el sentimiento
antiyanui comienza a volverse parte natural del pue%lo, un panorama plstico
esplendoroso se a%re ante nuestros o,os. <e!resan de Par's los ,venes ue *a%'an sido
%ecados o *a%'an partido por sus propios medios para aprender el oficio ,unto a los
!randes y se re"nen alrededor de la revista /e Avance, ue con su carcter renovador,
cumple con actualizar la cultura literaria, plstica y musical de los cu%anos, pues
aparecen ilustrando sus p!inas los nuevos y vie,os valores de la plstica cu%ana.
5u aparicin en la d(cada del +UB0 1+UBA2, ue Puan Marinello llamara con so%rada
autoridad la ld(cada cr'tical, marca un *ito en la ruptura con el academicismo en la
pintura, dando a conocer los primeros renovadores de la plstica cu%ana, refle,os de una
cu%an'a nutrida de toda la contemporaneidad y renovacin ue demanda%a la (poca. )on
la #xposicin de Arte >uevo ue presenta la revista /e Avance en +UBA se destaca el
movimiento van!uardista en la plstica cu%ana ue aparece desde +UBH, ms ue como
escuela independiente, como una amal!ama de expresin y sentimientos ue refle,an la
rica mezcla ue compone nuestro carcter.
Los pintores, al i!ual ue otros artistas, movidos por las inuietudes t'picas del momento,
empezaron por tratar de descu%rir con mirada nueva el mundo ue les rodea%a. As', se
dieron los primeros tanteos reveladores de un punto de partida com"n, caracterizado de
manera !en(rica por la necesidad de expresar lo ue de modo %astante a%stracto todav'a
pod'a llamarse lo cu%ano, pero esta motivacin com"n de la %"sueda resulta, de por s',
si!nificativa.
#mprender un descu%rimiento de lo cu%ano en auellas circunstancias resulta%a ya
importante. #l lo!ro de seme,ante o%,etivo exi!'a, sin em%ar!o, ue pudiera trascenderse
de la ima!en superficial, uizs pintoresca ue se deriva%a del primer enfrentamiento con
una realidad no explorada. #ra indispensa%le encontrar el len!ua,e idneo, capaz de
expresar de manera sint(tica un universo extraordinariamente rico. #l via,e ue muc*o de
los fundadores *icieron a #uropa les sirvi para !anar se!uridad en el oficio y las noticias
reci%idas de las cosas nuevas ue en nuestro propio continente suced'an 7ue un par(ntesis
de reflexin y de maduracin ue no los ale, del o%,etivo inicialmente propuesto, pues
lo acompao la lucidez critica ante las fuentes ue, sin dudas emplearon en el proceso de
%"sueda de un len!ua,e pictrico idneo
#llos sa%en a%sor%er y asimilar los conocimientos y las tendencias ue van de )(zanne a
Picasso y !racias a los cuales se limpia la pintura de la importancia del asunto, de la
em%oscada pat(tica, del monocromatismo acad(mico, y de cnones vie,os de dos si!los.
Los ms distintos -ismos. los atraen, y de vuelta a )u%a, se crea espontneamente en La
Ha%ana una peuea #scuela de Par's con su cu%ista Amelia, con surrealista )arlos
#nr'uez, y su -primitivista. a lo Iau!uin, :'ctor Manuel.
5in e,emplos ue mostrar pues todav'a en nuestro pa's no se conoc'a la o%ra de los
!randes maestros van!uardistas, sin ctedras donde ensear, pues los centros oficiales los
repudia%an, estos pintores, en veinte aos, se impusieron definitivamente y atra,eron a los
ms ,venes. #l principal o%rero de esta victoria fue sin duda al!una :'ctor Manuel, !ran
esteta calle,ero dotado de poderosa fuerza, de entusiasmo y de desprecio, ue lo!r reunir
alrededor suyo a muc*os de los principales nom%res de esta !eneracin& Por!e Arc*e,
Ar'stides 7ernndez, /omin!o <avenet, <omero Arcia!a
:'ctor Manuel Iarc'a, curs sus primeros estudios en 5an Ale,andro, pero sale de all'
para via,ar a Par's, en dos ocasiones, y aprender el oficio de la mano de los !randes. #stos
via,es norman su calidad de pintor$ son decisivos en (l, porue lo ponen de frente con las
nuevas corrientes ue en #uropa se esta%an sucediendo y trae consi!o todo lo visto y
aprendido.
#xpone en )u%a en +UBH y +UBA en las 5alas de Las Ialer'as y La Asociacin de Pintores
y #scultores ue le sirven para presentar una pintura tan nueva ue no se *a admirado
nunca en La Ha%ana, para ms tarde volver a #uropa y recorrer todo el continente.
)uando re!resa en +UBU es ya un artista totalmente *ec*o, y en +UF0, el Lyceum le a%re
sus salones y empieza au' a conocerse los valores de la pintura de :'ctor Manuel. #s de
esta (poca su Iitana 8ropical en la ue verti toda la calidad de sus concepciones
plsticas.
5us dos inspiraciones mximas, son el paisa,e y el retrato, uno y otro se complementan.
Pero la mayor expresin de sus lienzos est en la serenidad con ue com%ina sus valores
y representa una pintura llena de plenitud y no exenta de po(tica l'rica.
Por!e Arc*e, empez siendo el ms fiel disc'pulo de :'ctor Manuel. 5u primera (poca es
aplastada por los azules y verdes, a la ue pertenece su Autorretrato, es desolada pero
exi!ente. Pas despu(s por una etapa ms ale!re, de fino di%u,o, y de color muc*o ms
rico, como pasa en /escanso, *asta por fin convertirse en el retratista de esta !eneracin,
un retratista casi oficial, ue pierde un poco los estri%os so%re el color, pero ue nos da
una !aler'a de persona,es seria y definitiva, pues los di%u,a con naturalidad y destreza,
estudia sus modelos y los penetra lo!rando as' expresarlo en toda su capacidad
psicol!ica.
5i!uiendo este m(todo *a lo!rado realizar una !ran coleccin de retratos de persona,es en
)u%a& #l de Pos( Mart', en el ue aparece con una mirada profunda y triste y sus manos
dice sus pala%ras, su cuerpo se viste con una !uaya%era %lanca y al fondo, un paisa,e de
lomas completa la visin del *om%re. /i!nos tam%i(n de mencionar son el retrato de
Por!e Maac*, de serena colina y tranuila %elleza, el persona,e aparece tam%i(n en
!uaya%era y en las manos un li%ro ue es arma y el del /octor 7ernando 4rtiz en el ue
el investi!ador aparece con sus 'dolos afrocu%anos so%re su mesa de tra%a,o. 5u ca%eza
%lanca llena de vitalidad de inteli!encia y mirada fi,a y escrutadora. #s la (poca de estos
retratos una etapa vi!orosa ue denota voluntad, esp'ritu de superacin y desmedido afn
por el tra%a,o.
<omero Arcia!a es el pintor social del !rupo, le !ustan los temas de o%reros en over6all,
y los llamamientos a%stractos a la revolucin y a la i!ualdad. Pero al lado de estas o%ras,
a"n para los ms aut(nticos revolucionarios, nos *a dado sencillas e in!enuas versiones
de nuestro campo ue demuestran verdadera sensi%ilidad y un a!rada%le empleo del
color, como sucede en /escanso y Pue%lecito, en el ue aparece ca%al!ado una pare,a
campesina so%re un delicioso ca%allo.
/omin!o <avenet, sin em%ar!o se distin!ue por un amor al color 'ntimo y profundo,
impreso con una llovizna de pincelada *"meda, en las ue dominan los !rises azulosos y
ue va formando una del!ada corteza so%re la cual las formas Elentas volutas ue tienden
a lo conc(ntricoE, se depositan como anillos de *umo.
<avenet despu(s de *a%erse preocupado por los colores claros, se nos muestra
preocupado por los pro%lemas de la pintura mural. 5us formas tienden a un estilo
monumental y so%rio, ue lo van preparando con se!uridad para la e,ecucin de los
frescos de la capilla del Parue de los Mrtires de La Ha%ana, ue le fueron
encomendados. /e (l son 7lores, de su etapa de Par's$ el sensi%le <etrato de Li!eia, y Las
8res Iracias, leo ms claro y de ms depurado di%u,o
Por su parte, Ar'stides 7ernndez fue un talento profundo y solitario ue se desli!
pronto de la Academia 5an Ale,andro donde *a%'a *ec*o estudios, durante muc*o tiempo
y tra%a, solo, aislado de !rupos y salas de exposicin, %uscando en la tranuilidad de su
estudio la forma sincera y personal de expresarse.
5u di%u,o y su color so%re la !ama de azules6!rises muy so%ria, son a la vez caticos y
voluntarios$ curiosa mezcla de soluciones de continuidad y de lo!ro de se!ura armon'a.
Los leos ue de (l nos uedan son uiz el ms sensi%le testimonio de la infinita
an!ustia del trpico, entre los ue se destacan =dilio y La familia se <etrata, de marcada
influencia cezanniana.
#xcesivamente modesto, estudioso y entendido no expuso en vida y solo despu(s de un
ao de muerto fue posi%le, !racias a su ami!o Por!e Arc*e, ver en la Ialer'a del Lyceum
su coleccin de pintura. /e, varias o%ras, entre ellas las ms conocidas adems las dos
citadas son /'as de Lluvia, Autorretrato, Parue y dos di%u,os.
Al lado del !rupo v'ctor6manuelino, as(ptico y cerrado, al!unas otras individualidades
pictricas contri%u'an a la %"sueda de temas, y a la inda!acin de lo nacional.
8enemos as' a )arlos #nr'uez ue, con su surrealismo, va creando lo ue (l *a llamado
-un romancero !ua,iro. sensual e in!enioso, a Amelia ue descu%re la !eometr'a secreta
de nuestras frutas y de nuestras casonas coloniales, Po!olotti, ue muy pronto de,ar'a de
pintar y 7idelio, ue, con sus %lancos6!rises consi!ue una personal'sima atmsfera.
)arlos #nriue es el representante, entre nosotros, del surrealismo. A veces es ele!ante,
ilustrativo o romntico. A veces tiene tendencias sociales. 5iempre est saturado de
fuerzas sexuales. 5u o%ra es transparente, li!era$ en sus cuadros vienen a descansar
suavemente veladuras transl"cidas, azules, rosadas y verdes. 5u estilo, ue *a apresado
un tipo *umano de mu,er de anatom'a personal'sima, es impeca%le. )on todo ello *a ido
componiendo su -romancero criollo., repleto de leyendas, de escenas erticas vividas en
r'os %ordeados de palmeras, de escenas de tra%a,o, y de una ma!ia cromtica ue lo
recorre todo.
5in em%ar!o *ay otros temas en los ue )arlos #nr'uez *a penetrado con i!ual (xito& el
de nuestra realidad *istrica social. )on alta comprensin lle!a al paisa,e cu%ano ue (l
interpreta con sentido revolucionario. #l )om%ate, #l rapto de las Mulatas y /os <'os
son %uena prue%a de esta afirmacin$ en el caso del paisa,e sirve de e,emplo Paisa,e con
)a%allos salva,es. #n lo afrocu%ano lo!r realizaciones espl(ndidas como en #l :elorio
de Pap Montero.
Amelia Pelez, sin em%ar!o, representa otro ismo$ el ms importante, el "nico
verdaderamente plstico& el cu%ismo. Pero lo representa con su feminidad, con esa
ciencia de lo a%stracto *ereditaria en la mu,er aprendida de madame #xter. #n ella
tenemos la sensi%ilidad y la voluntad del romanticismo ue marca sus primeras (pocas,
pero tam%i(n la limpieza puramente decorativa de las verdaderas la%ores del *o!ar. 7iel a
sus concepciones, trata los motivos cu%anos. Posteriormente tra%a,a fi!uras al!o
des*umanizadas pero llenas de la poes'a ue el cu%ismo form en sus o%ras.
/e esa (poca son tam%i(n sus vitrales, cuya inspiracin est sin dudas en el am%iente
cu%an'simo en ue vive la pintora. 5e destaca dentro de su o%ra la Lie%re, ma!nifica
naturaleza muerta ec*a %a,o la ms pura influencia cromtica de Kraue. Adems de sus
primeras exposiciones en Par's, ex*i%e en M(xico, Ar!entina, Mosc" y un !ran n"mero
de exposiciones personales.
)on Marcelo Po!olotti se siente so%re todo un deseo de depurar, de limpiar el tema, para
reducirlo a *ec*os medi%les, inteli!i%les. 8oda forma es precisa en su o%ra, af'n uizs a
la de 5eurat. Pero preedicin y limpieza se *an lo!rado solo para poder ir ms le,os en los
caminos sencillamente plsticos, para adivinar las *istorias de la luces y de las formas,
para se!uir y provocar las reacciones ms imprevistas de los colores. 5on del Karrio
=ndustrial, de %ella aruitectura, y A(reopintura, lo!ro pur'simo a trav(s de inda!aciones
en lo a%stracto.
7idelio Ponce es un caso excepcional de artista cu%ano. >acido en )ama!Dey ni (l
mismo pod'a relatar cmo fue su infancia y adolescencia. Pas como meteoro por la
Academia, ni estudi ni se interes por lo ue encontr all'. 5e pierde andando de pue%lo
en pue%lo y de ciudad en ciudad. >o le interesa el mundo art'stico de las exposiciones, las
ala%anzas period'sticas y las informaciones formales. 5lo le interesa pintar$ pintar como
(l uiere.
#n lec*oso r'o %lancuzco, los persona,es y los o%,etos flotan u ondean con !esto
delicad'simo, para los ue Ponce no consi!ue a*uyentar la sensacin de la nada, la
an!ustia de la desaparicin. Ponce aparece como un !ran solitario entre los dems
pintores, con su 8u%erculosis de tan desoladora resi!nacin y como e,emplo de la !racia
fina y certera ue a veces anima la inspiracin del pat(tico pintor, o cuando pinta Las
Keatas., cuadro premiado en el 5aln >acional de +UF@ y La 7amilia lo *ace con el
persistente tono ocre6violceo definido en un fuerte di%u,o.
)on esta extraa mezcla de pureza y exotismo, la !eneracin del BH marca
profundamente la *istoria de la pintura en )u%a.
#n el caso de la aruitectura, la unidad de los cdi!os ecl(cticos, mantenida *asta finales
de la d(cada de los aos B0, comienza a resue%ra,arse tam%i(n, %a,o la influencia de los
movimientos de van!uardia en #uropa
A mediados de esta d(cada se produce la aparicin del Art.6/ec, ue constituye un
elemento de transicin, respecto al eclecticismo imperante, *acia manifestaciones ms
actuales y aut(nticas. #n coincidencia con la dictadura de Mac*ado y luc*a pol'tica ue
culmina con su derrocamiento se produce un movimiento cultural, en el cual se recuperan
las ra'ces autctonas6 de la colonia y de la tradicin africana6ue a la vez se vinculan con
los movimientos de van!uardia art'stica. #sta multiplicidad de influencias esta%lece una
apertura de nuevas corrientes aruitectnicas& la neocolonial ecl(ctico y la %"sueda de
una nueva utilizacin de los componentes coloniales, el monumental6moderno aplicado a
las o%ras del #stado y la lenta asimilacin del racionalismo ue se utilizar en las
viviendas individuales y en al!unos edificios p"%licos.
La carencia de una teor'a de la aruitectura slida, y de una fundamentacin conceptual
de las diferentes corrientes convierte a (stas en modas o estilos, ue sern utilizadas, en
!eneral, con escasa co*erencia en am%as d(cadas.
La d(cada de los aos F0, de%ido a la crisis econmica y a los alti%a,os pol'ticos,
constituye una etapa de limitadas realizaciones constructivas. Posteriormente, la 5e!unda
Iuerra Mundial, afecta al desarrollo de nuevas o%ras. )on su terminacin, la
disponi%ilidad de recursos ue !enera la venta de az"car a los pa'ses %eli!erantes, permite
la recuperacin de las construcciones, tanto p"%licas como privadas& !randes mansiones,
edificios de oficinas y el sur!imiento de los !randes centros comerciales y culturales.
#n la d(cada del B0 al F0 se superponen en diversos movimientos, tanto culturales como
aruitectnicos, ue dilatan y ampl'an la primicia mantenida por el clasicismo de ori!en
franc(s y norteamericano. La presencia del Art. >ouveau, al ue se a!re!a el neocolonial,
el colonial californiano y la aparicin a partir de +UB@, del Art.6/ec. Posteriormente, la
eliminacin de las decoraciones clsicas y la reduccin de las formas a sus elementos
estructurales y funcionales esenciales, a%re una nueva tendencia, ue podemos definir
como protorracionalismo, en las viviendas individuales y monumental6modernas, en los
edificios p"%licos. Asimismo, se define otro corriente, en la cual, los componentes de la
aruitectura sufren una nueva s'ntesis, entre los valores de la cultura nacional y las
influencias europeas. #sta tendencia se puede considerar una de las ms si!nificativas de
la aruitectura cu%ana.
5e recupera la *erencia decorativa del Art. >ouveau, pero transformado la ex*u%erancia
de las l'neas curvas, en un sistema decorativo lineal recto y de paos ornamentales
a%stractos o de fi!uras estilizadas. )onstituye el punto de partida de una renovacin y
superacin del eclecticismo, cuyo proceso culminar en el Movimiento Moderno.
5u difusin en el tema de la vivienda individual, se produce por la tendencia a a%andonar
la so%recar!a decorativa, simplificar los procedimientos constructivos y a%aratar la o%ra,
sin desmerecerla en t(rminos de cualificacin formal.
#n las viviendas ue realizan Maruri y Jeiss o #. <odr'!uez )astells, en el :edado y
Miramar. La profusin de edificios de apartamentos, ue se construyen en este per'odo,
con fines especulativos, encuentra en el Art. /ec, la posi%ilidad de reducir al m'nimo de
los !astos de -representatividad., sin eludir la necesidad valoracin -est(tica.,
demandada por los usuarios %ur!ueses. 3na de las o%ras ms si!nificativas de esta
tipolo!'a ue constituye uno de los primeros edificios de vivienda de altura en La Ha%ana
es el edificio Lpez 5errano, realizado por la firma de aruitectos Mira y Posic,
influencia norteamericana asume la planta t'pica, utilizada en *oteles y viviendas para
lo!rar la mxima ventilacin e iluminacin de todos los locales$ #n el exterior, los muros
tra%a,ados con li!eros entrantes y salientes, definen la verticalidad, acentuada por los
pinculos de terminacin, de los supuestos elementos estructurales. La car!a decorativa
se concentra en el %asamento y en la entrada, donde los revestimientos y los motivos
escultricos, otor!an la ,eraru'a formal reuerida por el nivel econmico de los usuarios.
#l principal edificio Art. /ec de La Ha%ana es la sede administrativa de la f%rica de
%e%idas -Kacard'., realizado por #. <odr'!uez )astells. Au' ya no se trata de simples
detalles decorativos, dentro de una aruitectura annima sino de un edificio ue
sim%oliza una de las principales empresas cu%anas, de presti!io internacional. Por lo
tanto, la disponi%ilidad de recursos permiti realizar todo el revestimiento de maylica, el
s'm%olo escultrico ue culmina el edificio, visi%le desde toda la ciudad, as' como los
detalles interiores, en la entrada principal, los salones de reuniones, las carpinter'as, etc.
#l uso del color recuerda el cromatismo de la aruitectura colonial cu%ana, en una (poca.
La simplificacin de los elementos formales, tam%i(n se evidencia en los edificios
monumentales, en particular promovidos por el #stado. 5e construyen as' diversas o%ras
ue pueden uedar definidas dentro del t(rmino -monumental6moderno., ue se
caracteriza por la persistencia de las columnatas, por las proporciones verticales, por la
simetr'a, pero sin una fuerte car!a decorativa. )itemos la #scuela de )iencias de la
3niversidad de La Ha%ana, de Pedro Mart'nez =ncln$ la #scuela de Medicina de la
misma universidad de MoencR y ;uintana, la Ki%lioteca, de Poau'n Jeiss$ la Ki%lioteca
de la 5ociedad #conmica de Ami!os del Pa's, de Iovantes y )a%arrocas, la escuela de
4dontolo!'a de la 3niversidad de La Ha%ana de #. <odr'!uez )astells$ los edificios de la
Plaza 7inlay en Marianao, de P(rez Kenitoa, etc.
/entro de este con,unto, dos o%ras representan la s'ntesis de diversas influencias, y se
acercan ya a los postulados del Movimiento Moderno$ el Hospital de Maternidad 4%rera
de Marianao realizado por el aruitecto #milio de 5oto y la #scuela de :eterinaria, en
)arlos === de M 8apia <uano. #n am%as estn presentes las influencias del racionalismo
europeo, ue sin em%ar!o no lo!ra someter al sistema axial de composicin ni a la
valoracin monumental de las entradas al edificio.
Al!unos miem%ros de la %ur!ues'a adinerada y de la aristocracia terrateniente,
promueven la utilizacin de elementos coloniales en sus nuevas residencias, en particular
auellas veranie!as. >o se trata solo de una motivacin cultural, sino de un
distanciamiento del eclecticismo profusamente difundido entre los nuevos ricos. La
adinerada familia 7alla Konet, apoya las ideas ela%orados por el aruitecto #u!enio
Katista, uien realiza las me,ores o%ras aruitectnicas dentro de esta orientacin. 5on
e,emplos representativos, su casa particular de #utimio 7alla Konet en primera entre BL y
F0 Miramar. #l uso de los muros de ladrillos %lanueados a la cal, las carpinter'as de
madera, las tramas de madera y los tec*os de te,as, constituyen los componentes formales
t'picos. /entro de esta misma corriente, tam%i(n *an producido al!unas o%ras
si!nificativas el aruitecto Honorato )olete son vivienda -#l )orti,o. en HH y H+,
Marianao, al!unas residencias de Iovantes y )a%arrocas y el con,unto del *otel
OaQama, en su etapa inicial, realizado por el estudio MoencR y ;uintana. Au' se *a
alcanzado una inte!racin con el paisa,e natural.
/urante la d(cada de los aos F0,se *a%'an comenzado a difundir en )u%a los lo!ros del
racionalismo europeo, pero la carencia de una %ase ideol!ica y conceptual, as' como la
inexistencia de planes constructivos de contenido social, *icieron ue los cdi!os
racionalistas fueran asimilados como una alternativa formal ms dentro del repertorio ya
utilizado, y en al!unos casos, adaptados sus preceptos a las exi!encias de
empo%recimiento fi!urativo de los especuladores de viviendas o de edificios de
apartamentos. Los apartamentos 5anteiro de #milio 5oto, el *ospital de 8opes de
)ollantes de MoencR y :arela y los apartamentos de Manuel )opado en 5an Lzaro y
5oledad utilizan cintas continuas de entretec*os repellados, como un simple a!re!ado
formal a una estructura funcional y de espacios y formas interiores totalmente
tradicionales.
5lo a finales de la d(cada del H0 y comienzo de los @0, aparecen los primeros edificios
planteados en t(rminos -modernos., sin resa%ios clsicos, ni formales o planim(tricos. 5e
trata de la presencia de aruitectos ,venes uienes formados en el extran,ero o en
contacto directo con la aruitectura norteamericana, transcri%en a )u%a, los preceptos
asimilados
#l Art. /ec, constituye el puente de transicin entre el clasicismo y el Moviendo
Moderno. Por otra parte la %"sueda de las propias tradiciones culturales, ue se
desarrolla en otras esferas de la cultura cu%ana, impulsa la transformacin del neocolonial
ecl(ctico en una s'ntesis entre componentes actuales y elementos tomados de la
aruitectura colonial. La iniciativa del #stado, *ace perdurar los esuemas
monumentales, en los cuales se asimilan las influencias de la aruitectura de los
re!'menes nazi6fascista. 5lo a finales de la d(cada de los aos H0, el sur!imiento de
nuevas !eneraciones de aruitectos cu%anos, uienes asimilan las realizaciones recientes
de la aruitectura norteamericana o de la van!uardia racionalista europea, permite superar
los esuemas tradicionales y *a%lar de una aut(ntica aruitectura moderna cu%ana.
H.F.F
La !eneracin ue le se!uir al movimiento del BA, tendr como lema& vul!aridad y
universalidad. #n ella no se encuentran ya los ismos a no ser el "nico ue los encierra a
todos& -picassismo.. A un per'odo de t(cnica muy casta sucedi una (poca dionis'aca. A
una !eneracin marcada en cierta forma por lo pintoresco si!ui otra marcada por lo
cotidiano. Auella sa%'a ue lo %ello y lo sencillo era %ello$ (stas ue lo feo y lo
recar!ado tam%i(n pod'a ser %ello.
#sta se!unda !eneracin, !ira en !ran aparte alrededor de Mariano, uien tras una corta
estancia en M(xico en compa'a de Lozano 1escultor2, vuelve a La Ha%ana con ansias de
renovacin y fervor de nefito. 8en'a un amplio pro!rama de fines confusos y no%les,
pero de medios precisos. :olver al modelo y al desnudo. >o pintar ms ca%ezas sino
cuerpos enteros. /arle rienda suelta al color. Alcanzar un di%u,o preciso e indiscreto ue
-re!istrara., como se di,o en auel momento. =r siempre al tema, prearlo de s'm%olos
va!amente sociales. <endirle culto a la forma. #xpresar en la pintura la fuerza y la ale!r'a
ue se alcanzan al salvar lo vul!ar y lo cotidiano. 5e despreci entonces, con ,uvenil
ferocidad, lo literario y lo po(tico de pintores mayores, inspirados en Par's y por
Iau!uin. 5e enar%ol la %andera del americanismo y del arte nacional. 8odas estas ideas
e ideales fueron !anando terreno a trav(s del #studio Li%re de Pintura y #scultura ue
diri!i #duardo A%ela, y a!lutinados en su mayor'a alrededor de la revista 4r'!enes.
#l caso de A%ela es excepcional, ya ue era un o%rero ta%auero de 5an Antonio de los
Kaos, pero ue muy pronto consi!ue una pensin de las autoridades de su pue%lo. C
empieza as' la profesin de pintor. =n!resa en 5an Ale,andro a los B+ aos para
disciplinarse en las exi!encias de una t(cnica, pero el carcter del alumno, sus facultades
para el trazo li%re del di%u,o y la caricatura y las exi!encias econmicas le demandan otra
ocupacin y entra en las redacciones de los peridicos La >oc*e y /iario de la Marina
como cartonista.
:ia,a a #uropa y en #spaa aprende el nuevo estilo con influencia italiana y de la propia
#spaa, donde descu%re adems los valores plsticos de nuestros %ailes ne!ros. #s de esta
etapa La <um%a.
#n +UBH re!resa a La Ha%ana, a la redaccin de los peridicos, al estilo sat'rico y la l'nea
!il de la caricatura. )re un tipo& #l Ko%o, reviviendo en las caricaturas cu%anas ese
sentido do%le intencionado ue da a las pala%ras y a la fi!ura del persona,e. 5u facilidad
para captar los pro%lemas nacionales e interpretarlo a trav(s de este persona,e, *acen de
A%ela el primer caricaturista cu%ano. 5u sentido es el sufrimiento del pue%lo, su !racia su
intencin y su tra!edia es la de )u%a. <e!resa a #uropa en +UBA y expone en Par's en La
Ialer'a de Artistas 7ranceses y en la NaR. Lu!ar donde aprende el valor de lo aut(ntico y
lo!ra el (xito de sus temas campesinos.
/esde +UBH Eprimer via,e a #uropaE *asta +UHH E(poca en ue va a M(xico como
a!re!ado cultural de la #m%a,ada )u%anaE, A%ela se *a dedicado con (xito a la pintura
de escenas cu%anas. #l leo Iua,iros es uno de las me,ores o%ra lo!radas por el pintor,
sus lienzos Los ca%allos del pue%lo, #l Adis, :e!a de 8a%aco son otras tantas
manifestaciones de su sentido plstico cu%an'simo en el ue no slo la escena
representada da virtud excepcional a la o%ra sino tam%i(n la calidad de la pintura ue
aporta cierta primitiva %elleza po(tica, y ue pertenece a esta etapa donde su aporte y su
impulsos son inne!a%les.
Ca *an pasado casi diez aos. Ca los artistas de la nueva !eneracin *an ido
transformando la intransi!encia en ri!or y las teor'as est(ticas, en cuadros y ms cuadros.
Pero su aporte y su impulso son inne!a%les$ a la depuracin de los pintores del ao +UBH
aadieron lo impuro y cierta oscuridad y confusin de intenciones sin las cuales la
perfeccin ms alta no puede existir. A los temas po(ticos y literarios sumaron los temas
populares, uni(ndose as' de nuevo a la tradicin de los !ra%adores cu%anos y de
Landaluze, a la ue ofrecieron nuevos elementos los refle,os de nuestras persianas
coloniales coronadas por reful!entes lucetas, los ara%escos lineales y %arrocos de nuestras
re,as, los mil y un colores de las te,as y de las azoteas, la camas maravillosas del penac*o
de las palmas, ya separadas definitivamente del tronco inasimila%le por la pintura, las
colas de nuestros !allos en las ue la luz del sol se descompone como en un prisma. #stos
temas a%rieron los colores como a%anicos infinitos y riu'simos.
#l *ero'smo, el concepto de fuerza, lo nacionalista de los primeros aos, fueron poco a
poco a%andonados por la franca ale!r'a del tema, el !oce del color y una luc*a retorcida y
%arroca con la forma. La !ran pintura mural, am%iciosa, se *izo cuadro de ca%allete
sa%roso e 'ntimo, de nota impresionista por lo espontneo, pero de !ran ciencia y
experiencia aduirida por el culto del color a%ierto.
La pala%ra ue define la evolucin de la tendencia afianzada en el ao HF fue intimismo$
intimidad del color y so%re todo intimidad de la e,ecucin, pues la riueza y la variedad
fueron afianzando la personalidad de los distintos pintores ue conuista%an en un color
ya infinito los matices y las !amas precisas ue ansia%an.
#ste movimiento renovador en la plstica cu%ana estar'a prota!onizado entre otros por
Mariano <odr'!uez, ue fue un pintor y militante de la pintura, talento de maravillosa
espontaneidad y de !racia pocas veces vistas. 5o%re el la!o azul y de tranuila superficie
de la !eneracin anterior lanza sus irresisti%les torrentes de color ue aca%an por arrastrar
todas las tendencias. :uelve la !ran tradicin del paisa,e con fi!uras y de las fi!uras con
paisa,es, en un momento en ue esos dos elementos de tan fructuoso encuentro parec'an
*a%erse divorciado para siempre en )u%a. 5us mu,eres ro%ustas y rollizas, !olosas,
sensuales se rodean de %ellos elementos naturales. Los colores de todos estos
maravillosos accesorios como re,as, a%anicos, !allos finos o flores reales se refle,an en
los cuerpos femeninos, de carnes repletas y opulentas ue invaden con dionis'aca ale!r'a.
Llevado por una inspiracin nunca fati!ada atraviesa una etapa de verdes dorados y de
profundas y calidas tierras$ despu(s conuista una paleta cuyos tonos claros no le *acen
olvidar un solo momento los elementos formales$ viene despu(s el momento de los !allos
ue lo *icieron definitivamente popular$ y despu(s la etapa de los tonos a!rios en los ue
predominan los violetas$ y despu(s el estudio de los !rises, y despu(s el de los tonos
mates y oscuros$ poseedor de una paleta muy amplia. <ealiza en intermedio al!unas
pinturas reli!iosas y una ma!nifica y li!era serie de %aistas so%re tela y cartn.
/e la (poca de tierras y verdes es Autorretrato, Iallo pintado, maravillosa pieza.
/esayuno con pltanos y Kaistas son otras ue se incluyen en las si!uientes etapas.
Mariano ,unto a Portocarrero provocan en )u%a un renacimiento de la vieta del di%u,o
ilustrativo y de la pintura reli!iosa nacional.
<en( Portocarrero fue di%u,ante primero y pintor despu(s$ profesor del #studio Li%re de
Pintura y #scultura es una de las fuerzas po(ticas mayores de )u%a. >unca alcanza a
a!otar un tema. )ualuier asunto florece en serie infinita, casi cinemato!rfica. 5u
impulso lleva siempre un matiz de iron'a melanclica. #n su o%ra, numeros'sima, de la
ue a pesar de ms de cinco !randes exposiciones personales, muc*a est a"n in(dita,
resulta muy dif'cil y doloroso des!losar al!unos cuadros.
Acompaa a la ,oven !eneracin Mario )arreo, pintor en el ue se distin!uen de manera
permanente, a trav(s de mil otras influencias anecdticos y superficiales, la !ran ciencia
constructiva del renacimiento italiano, especialmente de <afael donde la voluntad de
clasicismo se trueca en delicad'sima !racia cuando pinta temas del trpico como la fruta
pulposa$ el cuerpo de piel ue a%sor%e y descompone la luz como un curios'simo prisma&
la forma repetida repleta, sem%rada de risueos *oyuelos, como sucede cuando se
contempla Arleu'n, %rillant'simo pastic*e renacentista, su =nterior, tan expresivo de la
indolencia criolla o su multicolor /anza afrocu%ana pintada al duco, t(cnica ue )arreo
introdu,o en )u%a, *eredada del muralismo.
Mientras, )undo Kerm"dez lleva a lo a!resivo las conuistas formales y de color de la
nueva !eneracin. 5in em%ar!o su estridencia a!ria y cida es simptica. 5us persona,es,
individuos de una sola raza y de una sola forma, van recorriendo en su o%ra una ro%usta
farndula, rica en simetr'a, en paralelismo, en secretas rimas plsticas
La pu,anza a!resiva, por otra parte, de,a siempre traslucir una sonrisa sencilla e in!enua&
de,a siempre escapar un aliento de ,uventud de %uena ley. #ntre sus o%ras se destacan su
Kar%er'a y M"sicos.
<o%erto /ia!o se distin!ue tam%i(n por su a!resividad a trav(s de los nuevos modos. 5u
aparicin entre nuestros pintores es uno de los *ec*os ue convine su%rayar en el ao
cultural +UHF
Muy ,oven a"n parece *a%er aduirido ya un firme conocimiento de su arte como se ve a
trav(s de sus "ltimos di%u,os de muc*a !racia y muy n'tidamente e,ecutados. Adems de
al!unos de sus oleos se destacan sus ilustraciones llenas de sal.
5erra Kadu( es tam%i(n un aislado en la pintura cu%ana. Lo caracteriza su no%le -prosa
plstica., sin sorpresa y sin desfallecimiento. 8iene minerva ro%usta llena de sa%er. /e,a
de lado toda poes'a, toda ima!inacin, para consa!rarse a la construccin de -oleos
conforta%les y se!uros. as' son Anita Arroyo, di!no e,emplo del dif'cil !enero, y sus %ien
construidas 7rutas cu%anas, de %uena factura a%stracta.
#sta etapa est caracterizada por la definitiva ruptura con la ima!en europeizada 1las ms
de las veces afrancesada2 de la pintura cu%ana. La nueva plstica no uer'a recordar en su
contenido el pasado re!ido por los cnones europeos$ aspira%a a una o%ra aut(nticamente
cu%ana. #n el tratamiento del tema reli!ioso van a refle,ar la peculiar reli!iosidad del
cu%ano, ale,ada de do!matismos y prctica militante y repleta de una cierta supersticin
mestiza y popular. #l primitivismo modernista 1liderado, entre otros, por fi!uras como
Pa%lo Picasso y Andre( Kreton2 alimenta el inter(s de los van!uardistas por los temas
cu%anos, recreando con una mezcla de expresionismo y surrealismo, entre otros, los
temas relacionados con las reli!iones afro6cu%anas.
/entro de este contexto, Jifredo Lam es uno de nuestros verdaderos !randes pintores, de
los contad'simos en los cuales, se si!ue a trav(s de los temas y del color, el ,ue!o de las
formas verdaderamente propias. Movida por el mismo inter(s, es ms sim%lica y con
una visin ms desde adentro 5e sa%e ue Lam desciende de ne!ro y de c*ino, lo ue se
*ace evidente en su o%ra por medio de un esp'ritu de se!uro construccionismo tendiente a
lo a%stracto de neta ra'z africana, y al mismo tiempo una ele!ancia de l'neas, una
suavidad y delicadeza de color, una sensi%ilidad siempre despierta e inesperada en el
di%u,o y en el detalle ue son evidentemente orientales.
<ealiza una formida%le interpretacin del trpico, de un trpico preado de ma!ia y de
seres ue se acercan a lo *iertico y a lo inanimado. La mitolo!'a de Lam, sus terri%les y
!randes fetic*es van tendiendo *acia el mundo articulado de los insectos. #s decir, *acia
lo vivo ue ms se parece a lo inanimado. Los cuadros de Lam nos ofrecen dramticos
aspectos de una luc*a a la vez selvtica y m!ica ue slo comprender el ue *aya
sentido el peli!ro de ser a%sor%ido por el terri%le desarrollo de lo ve!etal em%ria!ado de
sol. Kstenos para consi!nar nuestra admiracin su 5illa, al!uno de sus terri%les 7etic*es
y su Pun!la !i!antesca, en el ue las paralelas no consi!uen poner diues al %rote
*ormi!ueante de mil misteriosas fi!uras de fantsticas piernas y de opulentos y sensuales
senos ue cuel!an como densas fruta demasiado maduras. )on sorprendente contraste las
*o,as aparecen em%adurna%an por las tintas ms ricas, ms ele!antes y ms
tranuilizadoras.
Mientras ue en la d(cada el @0j, +F meses despu(s del !olpe de estado de 7ul!encio
Katista, y tres antes del *istrico BT de ,ulio, un !rupo de ++ pintores y escultores ex*i%en
en La <ampa& <ene Vvila, 7rancisco Anti!ua, Pos( Kerm"dez, A!ust'n )rdenas, Hu!o
)onsue!ra, 7ayad Pamis, Pos( Antonio, Iuido Llins, Antonio :idal, 8omas 4liva y
:iredo.
Al principio como siempre ocurre, la posicin art'stica y pol'tica del !rupo es imprecisa.
La intencin es impulsar y revitalizar la pintura y la escultura. Los acontecimientos van
poco a poco destrozando posiciones y actitudes$ al!unos se separaron del !rupo cuando
se cele%r la Kienal 7ranuista, en +U@H& Los 4nce toman una posicin pol'tica y se
nie!an a participar en una exposicin auspiciada por la dictadura fascista de #spaa.
#stos artistas participan entonces colectivamente, ,unto a :'ctor Manuel, Portocarrero y
Mariano entre otros, en una exposicin anti%ienal. Por esa fec*a in!reso en el !rupo <a"l
Mart'nez.
#ste !rupo es incipiente en el terreno est(tico porue manifiesta la inconformidad y la
re%eld'a de un puado de artistas frente a modos insuficientes o virtuosos de contemplar y
revelar la realidad incipiente tam%i(n en los aspectos (ticos y se produce como unnime
protesta de los *om%res de sensi%ilidad y pensamiento ante el ultra,e ue se pretende
infli!ir a nuestra patria con la cele%racin, en el Museo >acional ue lleva el nom%re de
Pos( Mart', de la se!unda #xposicin Kienal 7ranuista.
8ampoco asistieron a la 8ercera Kienal del +U@T a pesar de deserciones entre los pintores
ue dos aos atrs se ne!aron a cola%orar en la exposicin franuista
Ms tarde, el !rueso del !rupo se ne! a participar en el saln nacional del +U@A
auspiciado por la direccin de cultura de Katista. Los 4nce ex*i%en -#n la acera de
enfrente. del palacio de Kellas Artes.
Las a%stenciones de exposiciones de marcada explotacin pol'tica del arte por la
dictadura franuista o %atistiana, as' como la creacin est(tica dentro de tendencia poco
comerciales limit durante aos el mercado para los cuadros de estos pintores.
La inuietud vital de estos artistas los llev a colocarse frente a los pintores ue iniciaron
el movimiento de pintura moderna en )u%a.
)on excepcin de la o%ra de Jifredo Lam, rec*azaron a los dems creadores por
considerarlos superados o demasiado ape!ados a los temas folRlricos o exticos$
considera%an ue la pintura era una forma de expresin universal.
La posicin de estos artistas aparece claramente definida en el catlo!o de una exposicin
cele%rada en el Museo =!nacio A!ramonte de )ama!Dey en mayo del +U@A -La actual
!eneracin retoma conciencia, reacciona vi!orosamente contra la !eneracin ue le
precedi y comienza a la%orar dentro de una a%soluta li%ertad temtica y t(cnica, sin
complicidades, li%re de fascismos pseudocu%anos, entendiendo ue la %ase del arte de
*oy es la li%ertad total del individuo creador, li%ertad ue no puede estar condicionada a
los vientos favora%les ue soplan del amparo estatal, ni al temor por la falta de
comprensin del p"%lico. A este le dice& >o *ay nada ue comprender. La escultura y el
cuadro de *oy aspiran a ser un o%,eto en s' mismo, %ello, no por la comparacin con la
naturaleza, sino por la relacin entre las formas y los colores. Por la emocin ue el
artista lo!re trasmitir a los esp'ritus receptivos... )on esta actitud nos aproximamos a
nuestra pintura no fi!urativa&
#s as' ue podremos ver el tiempo y la luz en los cuadros de <a"l Mart'nez, disfrutar de
una manc*a de color en Iuido Llins, descu%rir la %elleza del *ierro y las muinas en
las esculturas de 8omas 4liva, ver cmo los sentimientos se expresan en la composicin
de Antonia #iriz, encontrar misterio y poes'a ante los cuadros de Hu!o )onsue!ra.
La pintura de Hu!o )onsue!ra nos produce siempre la impresin de *a%er penetrado en
un mundo oculto& de *a%er descendido a un su%terrneo, o sorprendido en la intimidad de
una familia desconocida. 5us cuadros siempre producen un efecto su%,etivo& Los azules
%ruidos, sus pardos %ronceados, sus paisa,es de pesadillas con cielos ne!ros, y campos
desolados pertenecen al mundo interior de la persona.
Hay partes ue el color se concentra y forma como !oterones y otras en ue se desvanece
o se olvida. 5iempre sus cuadros estn resueltos con !enuino %uen !usto.
Los rectn!ulos empastados de Antonio :idal nos acercan a la variedad ue puede existir
en la repeticin de formas similares. /etrs de sus empastes %lancos veremos colores
sutiles ue mantienen su dilo!o con los rectn!ulos.
La pintura de Puan 8apia <uano es fa%ulosa& en sus cuadros mezcla la arena con leo para
acercarlos a la materia. #l diseo de sus cuadros es sinuoso y nos recuerda las manc*as
oscuras ue el mar de,a en la arena cuando las olas se retiran. 5us colores son cidos y
parecen sorprender al!"n cam%io fu!az de la materia.
La pintura de <a"l Mart'nez tam%i(n nos ayuda a ver una serie de cosas ue normalmente
pasan desaperci%idas ante nuestros o,os. 5us oleos nos descu%ren la riueza de matices de
una pared repintada de lec*ada. #n los desconc*ados de una pared, en los araazos ue
enriuecen sus cuadros *ay al!o del tra%a,o del tiempo. :emos cmo el *om%re va
cam%iando las cosas. #l %lanco ue %aa sus cuadros es la luz excesiva ue a veces nos
cie!a en )u%a. >os *ace ver todo %lanco.
Mart'nez Pedro es un surrealista de di%u,o ele!ante y de infinitos recursos ue *an creado
un sorprendente universo en el ue se %ara,an los ms altos temas de la mitolo!'a clsica.
5u forma impeca%le y su rica ima!inacin *acen de (l uno de los artistas ms ori!inales
del !rupo.
Iuido Llins ,ue!a con el color como un u'mico en %usca de nuevas com%inaciones de
elementos. 5us leos recuerdan uno de los ,ue!os de nuestra infancia& )errar los o,os y
apretarlos con las manos, para ver paisa,es de fantas'a. #l color y la forma son como
manc*as ue crecen.
La aparicin de los 4nce no es el "nico elemento nuevo ue irrumpe en la pintura cu%ana
de la d(cada del @0. Paralelo a la pintura dominada por las a%stracciones or!nicas de
Llins, )onsue!ra y Mart'nez, sur!e la a%straccin !eom(trica e intelectual se 5and"
/ari( y Luis Mart'nez Pedro.
#l rumano 5and" /ari( es un caso interesante y ori!inal pues sus -o%,etos. pueden ser
llamado estructuras transforma%les ue se colocan en un punto intermedio entre la pintura
y la escultura, ue pueden aduirir diferentes formas y mostrar variados colores en la
medida en la ue espectador6participante as' lo dispon!a .
Mientras, Mart'nez Pedro se esmera por presentar el o%,eto en s' mismo, con exclusin de
cuanto pueda serle extrao y accesorio, cuidando cada pul!ada cuadrada de su cuadro.
#stos son los precursores de este movimiento en )u%a ue se enriueci en +U@L con el
re!reso de Par's de Lol 5oldevilla y la personal'sima a%straccin !eom(trica de Mi,ares.
>o todos los pintores sur!idos en la d(cada del @0 se expresan dentro del a%straccionismo
or!nico y !eom(trico. Pintores como A!ust'n 7ernndez y Pos( Kerm"dez por e,emplo
se mantuvieron fieles a la fi!ura y al o%,eto tomado de la realidad.
La aruitectura *a%anera de la etapa de +UH0 a +U@L, %a,o la presin del incremento de la
po%lacin, si!ui, en cuanto a las estructuras ur%anas, su desarrollo espontneo, %asado
en la iniciativa privada ue impulsa la creacin de nuevos repartos.
#n la ciudad coinciden el su%6proletariado Elos campesinos inmi!rantes en %usca de
tra%a,oE, el proletariado, la peuea %ur!ues'a, la %ur!ues'a media y la alta %ur!ues'a. #n
el a%anico de la ciudad, *acia el interior, en direccin #ste, en el e,e Iuana%acoa6
)otorro, se u%ica el proletariado, adems de la masa existente en el centro, desde )ayo
Hueso *asta el %arrio Pes"s Mar'a. 8am%i(n existe una extensin *acia la calzada de
Puentes Irandes y *acia Marianao.
La peuea %ur!ues'a, ocupa tam%i(n sectores del centro, se infiltra en el )erro y el
:edado y se extiende masivamente en el e,e :'%ora6Luyan65antos 5urez6Palatino. 3na
parte de la %ur!ues'a adinerada si!ue instalndose en el :edado$ !rupos profesionales en
la d(cada del @0 se u%ican en el :edado, revitalizado por la construccin de las torres de
apartamentos. 8am%i(n ocupan los espacios li%res en Miramar. Pero la alta %ur!ues'a,
tiende a se!uir ale,ndose del centro, y las !randes mansiones ue antes se construyeron
en el :edado y Miramar, a*ora se localizan en el )ountry y La )oronela. 3na nueva
zona de desarrollo, en la proximidad de la Plaza )'vica es el reparto de Alturas de
:edado.
Irupos profesionales, con recursos, tam%i(n se u%ican en el e,e de <anc*o Koyeros,
desde 5anta )atalina *asta la zona de Alta Ha%ana. #n cuanto al su%6proletariado, ue
vive en condiciones precarias, sus asentamientos espontneos se u%ican en los intersticios
li%res de terrenos, especialmente en la zona de contacto entre uno y otro !rupo social& por
e,emplo en el l'mite del )ountry con Marianao, en la parte posterior de la Plaza )'vica, y
en las zonas su%ur%anas, como la Loma del Kurro en Luyan.
La Ha%ana, a pesar de la construccin de la )arretera )entral ue un'a la ciudad con el
resto del pa's, no pose'a un %uen sistema de comunicaciones interiores. Las necesidades
viales ten'an dos fundamentos& la unin de las zonas de residencia de la %ur!ues'a con el
centro de la ciudad as' como las aperturas viales *acia las nuevas zonas de expansin, y
los v'nculos entre las zonas de produccin y consumo$ era necesario prolon!ar las v'as
radiales y superar los o%stculos naturales. #sto se produce en la d(cada de los aos @0
cuando se crean los dos t"neles del Almendares y el 8"nel de la Ha%ana ue permite el
acceso *acia las nuevas ur%anizaciones %ur!uesas del #ste y los centros recreativos y
tur'sticos exclusivos. Por otra parte, se de%'an esta%lecer una serie de anillos
circurvalantes de la ciudad, como v'as de produccin& se trazan la :'a Klanca y la
avenida Acosta, y la avenida Monumental, ue tiene el do%le propsito de permitir el
acceso a la playas y *acia la )arretera )entral.
3na de las caracter'sticas del desarrollo ur%ano de este per'odo, es la formacin de la
Iran Ha%ana, el territorio metropolitano ue contur%a los pue%los cercanos, en una
unidad continua& Marianao, <e!la, )asa%lanca, Iuana%acoa, 5antia!o de las :e!as, etc.
La primicia de la funcin terciaria en La Ha%ana, corresponde al impulso constructivo de
*oteles, zonas tur'sticas y centros comerciales. Asimismo el #stado uiere otor!ar una
ima!en moderna y eficiente de su funcionamiento por lo ue se sustituyen los edificios
ecl(cticos por modernos$ previstos, tanto en la zona central como en el nuevo foco de
expansin, situado en la Plaza )'vica. #n relacin con las estructuras terciarias y la nueva
escala de la funcin pol'tico6administrativa, en la d(cada del @0, se ela%orar el nuevo
Plan /irector de La Ha%ana, realizado por Jiener y 5ert.
#l Plan /irector de La Ha%ana preve'a un crecimiento de la ciudad de B millones de
*a%itantes. #s el euivalente moderno a la propuesta ecl(ctica de 7orestier$ co%ran
vi!encia los enunciados del )=AM de la carta de Atenas. Al!unos contenidos si!uen
siendo los mismos& *acer de La Ha%ana una capital con respeta%ilidad %ur!uesa, moderna
y desarrollada, en la cual se oculte la po%reza y la miseria imperante en el resto del pa's$
se tiende a *omo!eneizar la ima!en ur%ana, re!ularizar el trazado, crear nuevos repartos
para la peuea %ur!ues'a y ampliar las zonas de desarrollo de la alta %ur!ues'a. #n
cuanto al proletariado, se mantiene la zona industrial al fondo de la %a*'a y en
Iuana%acoa6)otorro, se propone la creacin de centros ur%anos sat(lites, situados en la
provincia de La Ha%ana, a F0 @0 Om. de distancia de la capital, donde se asienten las
nuevas industrias y viviendas o%reras.
#l Plan esta%lece un nuevo sistema moderno de v'as, ue vinculen las zonas residenciales
con el centro de la ciudad y al mismo tiempo con las v'as de acceso a las playas
exclusivas del #ste de La Ha%ana. >o se plantean !randes alteraciones a las cuadr'culas
existentes. #l mayor (nfasis del Plan est diri!ido a los nuevos centros administrativos,
comerciales, recreativos, *oteleros y tur'sticos, ya ue en estos se de%'a concentrar las
mayores inversiones de las corporaciones transnacionales. 5e redisea la Plaza )'vica y
su expansin *acia la ;uinta de los Molinos y *acia la avenida <anc*o Koyeros, rea
li%re, mantenida sin parcelar por )onill y los restantes terratenientes.
#n el Plan tam%i(n se crean nuevos centros$ una isla frente al Malecn y otro en el
corazn de la Ha%ana :ie,a$ por "ltimo, al situarse el Palacio Presidencial en el Morro, se
favorec'a la especulacin al #ste de La Ha%ana.
La propuesta de crear una isla de *oteles, casinos, comercios, frente al Malecn, responde
a los intereses de los pol'ticos de turno, ya ue el derec*o a realizar esta construccin, en
un rea de propiedad estatal, de%'a ser pa!ado al !o%ierno. La idea de reactivar La
Ha%ana )olonial es producto del nuevo turismo de masas, ue otor!a cierta importancia a
los componentes culturales, o al exotismo folRlrico de los pa'ses latinos.
#l centro, volv'a a su vie,a funcin de principios de si!lo, pero al mismo tiempo se
redisea%a el am%iente colonial, a%riendo una serie de plazas para el parueo de
automviles y la circulacin, con el fin de permitir el movimiento de una alta densidad de
po%lacin.
Al uedar sin efecto los planes monumentales de 7orestier para conformar La Ha%ana
ecl(ctica, el desarrollo de la ciudad, en la etapa de los aos H0, como consecuencia de la
crisis econmica ued supeditado a los intereses privados y a los procesos
especulativos, con escasa participacin estatal.
#n la d(cada de los @0 con la entrada de capitales extran,eros y el incremento de los
precios del az"car, a ra'z de la !uerra de )orea, se impulsar el desarrollo de las
construcciones. >uevas formas de especulacin, como la propiedad *orizontal, facilitar
la solucin de la demanda de viviendas por parte de la %ur!ues'a$ al mismo tiempo, la
funcin de centro tur'stico esta%lecida por los intereses de las !randes corporaciones, de
la ciudad de La Ha%ana, determinar el sur!imiento de nuevos *oteles, casinos, con,untos
recreativos, etc., tanto para los turistas norteamericanos como para la %ur!ues'a local.
#l sur!imiento de un de%ate terico, la posicin pro!resista de !rupos de estudiantes en la
3niversidad y de al!unos profesores, la toma de conciencia de los contenidos
conceptuales del Movimiento Moderno, y la posi%ilidad de realizar al!unas o%ras
experimentales por medio de los concursos, para la competencia %ur!uesa, caracteriza la
dinmica renovadora y los nuevos aportes de la aruitectura de esta d(cada, cuyo efecto
se perci%ir en su continuidad y transformacin a lo lar!o del per'odo revolucionario.
5e a%re en la d(cada del @0 un per'odo de expansin econmica, de afluencia de capitales
y de a!udizacin de la explotacin del proletariado y campesinos, !rupos sociales ue
viven en condiciones misera%les, mientras la clase dominante ma!nifica su m%ito de
vida con nuevas edificaciones de lu,o, para el desarrollo de sus funciones.
La dinamizacin econmica produce el enriuecimiento de la %ur!ues'a y la peuea
%ur!ues'a, uienes tratan de incrementar el capital en forma continua. Adems del
comercio y las finanzas, las inversiones en terrenos y en viviendas especulativas, resultan
entre las ms lucrativas del momento. #ste proceso se ve favorecido por la promul!acin
de la Ley de Propiedad Horizontal.
La profesin de aruitecto se caracteriza por su carcter elitista y por la f(rrea defensa de
sus intereses profesionales, por parte del )ole!io$ se opone a ceder una mayor
participacin en los *onorarios, tanto a los in!enieros como a los t(cnicos especializados
6electricistas, t(cnicos de instalaciones sanitarios, a!rimensores, etc.6 uienes reci%en
retri%uciones exi!uas, respecto a los %eneficios del aruitecto. La posicin elitista de los
profesionales se refle,a tam%i(n en los centros docentes, donde los profesores son los
encar!ados de restrin!ir al m'nimo el n"mero de profesionales nuevos. #ste control no
resulta fcil de llevar a ca%o, por la actitud com%ativa de los estudiantes y sus
or!anizaciones pol'ticas. Al!unos profesionales ,venes y principalmente los estudiantes
de aruitectura de la 3niversidad de La Ha%ana, toman real conciencia de la situacin
ue vive en pa's y desde las p!inas de la revista #spacio y participando a!resivamente
en eventos nacionales como el 7orum de la Plaza )'vica, denuncian a la dictadura de
Katista, sus o%ras !randilocuentes y puestas al servicio de intereses forneos, como el
Plan /irector de La Ha%ana, de 8rinidad o =sla de Pinos, ue promueve la Punta >acional
de Planificacin, ue otor!a la primicia a los planes tur'sticos so%re las imperiosas
necesidades de planes directores de las principales ciudades cu%anas.
#n esta etapa, se inicia la concentracin de las principales o%ras en un n"mero restrin!ido
de !randes estudios, ue emplean aruitectos ,venes, ue de%'an tra%a,ar como
asalariados. Para la formacin de los directivos de las empresas, o sea la !eneracin de
relevo de los aruitectos miem%ros de la alta %ur!ues'a, se crea la #scuela de
Aruitectura de la 3niversidad )atlica de :illanueva, cuyo sistema educacional, cerrado
y limitado a un peueo n"mero de alumnos, ten'a un carcter esencialmente t(cnico y
est(tico, mar!inando a la aruitectura de los pro%lemas pol'ticos e ideol!icos.
#n esta d(cada, la mayor'a de las o%ras ue se llevan a ca%o estn encomendadas por la
clase dominante. #l #stado realiza un n"mero 'nfimo de construcciones para los estratos
ms necesitados. Los servicios del #stado 6escuelas, *ospitales, etc.6, resultan m'nimos al
lado de las o%ras infraestructurales, en particular viales, de acueducto o instalaciones
el(ctricas, diri!idas *acia las zonas de expansin de la %ur!ues'a y a la valoracin de la
renta de la tierra promovida por la creacin de nuevos repartos.
Al!unos de los edificios encar!ado por el #stado trascienden t(cnica o formalmente, pero
sin ue exista una l'nea de tra%a,o en cuanto a la expresin unitaria dentro de la ciudad,
sino ue su carcter est determinado por los t(rminos en los cuales lo plantea el
aruitecto encar!ado de la o%ras. 5e producen, entonces, contemporneamente, los
extremos anta!nicos& el ecl(ctico Palacio de Pusticia, de P(rez Kenitoa$ la perennidad
monumental de la Ki%lioteca >acional, de Iovantes y )a%arrocas$ el eclecticismo
moderno del Palacio de Kellas Artes$ y por otras parte la tecnolo!'a avanzada para su
(poca de la )iudad /eportiva, de Arroyo y Men(ndez$ el Ministerios de )omunicaciones
y el 8ri%unal de )uentas, de Auiles )apa%lanca, o%ra ms lo!rada de todas las
construidas por el #stado en esa d(cada, *oy Ministerio de =nterior en la Plaza de la
<evolucin ue se vincula a la van!uardia latinoamericana, en la %"sueda de una
expresin local, acorde a los factores climticos y la presencia de o%ras art'sticas de
pintores y escultores cu%anos
5in em%ar!o, es en respuesta al repertorio de funciones planteadas por la %ur!ues'a ue
se producen la mayor parte de las o%ras de esta d(cada. Aunue !ran n"mero de ellas
resultan intrascendentes en t(rminos de diseo o en t(rminos de si!nificacin cultural,
definidas por la renta%ilidad o el comercialismo.
/esde el punto de vista de los cdi!os formales, la tendencia !eneral var'a entre los
ep'!onos del racionalismo y su reela%oracin en el contexto norteamericano, a partir de la
terminacin de la !uerra. #sta reela%oracin posee diversas alternativas, ue van desde la
asimilacin del purismo miesiano, ue se contin"a en los edificios de acero y cristal. La
pro!resiva sustitucin del sistema fi!urativo de -las ca,as %lancas. por la expresividad de
los materiales$ es decir el -%rutalismo., de la d(cada del @0. Hasta la influencia de la
%"sueda de la van!uardia latinoamericana EKrasil, M(xico, :enezuelaE y la asimilacin
de los factores naturales, ecol!icos, culturales locales, dentro del tronco racionalista.
#l tema del *otel, asume una !ran importancia por el impulso otor!ado al turismo
internacional, pero las tipolo!'as formales provienen fundamentalmente de #stados
3nidos, as' como al!unos proyectos, en !eneral %a,o la influencia del Ritsc* t'pico de
Miami, modelo ela%orado por Morris Lpidus.
Los *oteles <iviera, )apri o )omodoro en La Ha%ana, el Pa!ua, en )ienfue!os o el
=nternacional de :aradero se u%ican dentro de esta l'nea. <esulta ms co*erente y
medido, el Ha%ana Hilton, realizado con un proyecto enviado desde >orteam(rica por
KecRett. #n la Ha%ana, el ms ela%orado es el Miramar Cac*t )lu%, de Imez 5ampera,
Keale y Montolieu, mientras en 5anta Mar'a del Mar, se realizan el )lu% de )ontadores
P"%licos, el )lu% M(dico y el )lu% Kancario >acional proyecto de Lanz y /el Pozo,
ela%orado con influencia de la aruitectura de >iemeyer.
/entro de esta temtica, la o%ra ms espectacular y lo!rada es el )a%aret 8ropicana, de
Max Kor!es, premio Medalla de 4ro del )ole!io de Aruitectos.
#n los terrenos de una vie,a finca de Marianao y utilizando en parte las vie,as
edificaciones de la misma, se realiz un sistema de estructuras laminares para definir un
con,unto de espacios, a su vez circunscriptos por la exu%erante ve!etacin tropical. La
materialidad de la aruitectura se pierde, por los efectos lum'nicos y las transparencias de
los arcos laminares, otor!ando el mximo de valor al contexto natural. 5e *a alcanzado
au' una s'ntesis co*erente entre las preexistencias am%ientales, la aplicacin de
tecnolo!'as modernas y la respuesta a los determinantes ecol!icos.
5on innumera%les las o%ras ue se realizan para las diversas funciones de la %ur!ues'a$
por e,emplo las escuelas privadas, las cl'nicas privadas Ela Antonetti, de <a"l Vlvarez y
#nriue Iuti(rrezE, los centros comerciales y las !rades tiendas ue comienzan a
difundirse en estos aos& el centro comercial La <ampa, las tiendas por departamentos #l
#ncanto y 7in de 5i!lo, acorde a los modelos del >orte. #n t(rminos de diseo, es una
excepcin, por la %"sueda de una estructura espacial interior, y el cuidado de los detalles
constructivos y formales, la tienda )alifornia, en la calle Ialiano realizada por Mario
<omaac*.
#l tema %ancario y los edificios de oficina, tam%i(n tienen amplia difusin en La Ha%ana.
#n !eneral se si!ue el modelo norteamericano de los vol"menes puro con fac*ada de
cristal, aunue ello no responda a las condiciones climticas locales. La asimilacin del
purismo miesiano se produ,o, al comienzo de la d(cada del @0, en dos edificios ue
causaron cierto impacto en La Ha%ana& el )ole!io =nstituto #dison en La :'%ora, de
Aruitectos 3nidos y el edifico de oficinas de Hum%olt +0T, de Hum%erto Alonso.
Posteriormente, el uso de los uie%ra6soles, ue se difundi en el Krasil, tam%i(n se
introdu,o en La Ha%ana, en dos fac*adas ue constituyen una manifestacin -clsica. de
esta alternativa& los edificios de oficinas, de Iustavo Moreno Lpez y la sede de la
)ompa'a )u%ana de #lectricidad en )arlos ===, de Por!e Luis #c*arte, uno de los
edificios me,or construidos y con terminaciones ms cuidadas de la d(cada del @0.
/os o%ras resultan e,emplares, y las ms si!nificativas de la aruitectura cu%ana de este
per'odo son las ue disea el aruitecto Antonio ;uintana y realiza con la cola%oracin
de los aruitectos <u%io y P(rez Keato& #l <etiro 4dontol!ico y el <etiro M(dico,
demostrativas de los dif'ciles euili%rios ue de%'an realizar los aruitectos para lo!rar
o%ras co*erentes y est(ticamente vlidas, dentro de los parmetros esta%lecidos por el
comercialismo y el %eneficio producido por la renta de locales o apartamentos, finalidad
para la cual se constru'an los edificios. #l tratamiento unitario de las fac*adas, la clara
definicin volum(trica de las funciones, la articulacin lo!rada por al presencia de las
lo!ias o terrazas, la transparencia alcanzadas en el interior por la continuidad de las paos
de carpinter'a y la n'tida delimitacin de los espacios, el uso del color y la participacin
de artistas cu%anos, con murales en los vest'%ulos de acceso, permiten a estos dos
edificios situarse en el nivel ms alto de la aruitectura latinoamericana.
/esde el punto de vista de la experimentacin de la diversidad de aportes en el plano de
las soluciones formales, el tema de la vivienda, posee la primac'a en este per'odo. #llo se
de%e, en primer lu!ar a la autonom'a esta%lecida por el encar!o individual, en el cual se
produce una relacin directa comit(6proyectista, con fuertes !rados de li%ertad por parte
del proyectista. #n se!undo lu!ar, porue en el tema de la vivienda individual
incursiona%a !ran n"mero de aruitectos ,venes, uienes encontra%an au' la posi%ilidad
de realizarse como diseadores$ mientras en las !randes o%ras de%'an someterse a los
imperativos fi,ados por los estudios profesionales. #n realidad, las soluciones
si!nificativas tampoco eran numerosas, respecto a las miles de viviendas ue se
constru'an. #xist'an ya esta%lecidas ciertas tipolo!'as planim(tricas, funcionales y
formales, de acuerdo a la clase social de ue se tratase.
Mientras el campesinado y proletariado viv'an en condiciones precarias, tanto en el
campo como en la ciudad, desde el ancestral %o*'o *asta las cuarter'as, solares o
viviendas insalu%res, se esta%lec'a una escala de formas, dimensiones, u%icacin ur%ana
etc. ue permit'a en cada caso esta%lecer con claridad el nivel social de in!resos de los
usuarios de cada vivienda.
5i %ien el alto costo de los aluileres *izo difundir la construccin de apartamentos, la
aspiracin de todo peueo %ur!u(s era poseer su vivienda individual aislada, con su
portal, el !ara,e, sala, comedor, *a%itaciones etc., con la forma %loueada, columna
inclinada en el portal, posi%les fra!mento de revestimiento de piedra y cantero en el
frente y losa plana de *ormi!n. #l modelo tam%i(n se reduc'a en serie en los nuevos
repartos su%ur%anos, ue se desarrollaron en este per'odo, ante el incremento de la
po%lacin y la demanda de vivienda de la %ur!ues'a media.
8am%i(n exist'an estereotipos para la %ur!ues'a adinerada, carente de si!nificacin
aruitectnica& son, tanto las viviendas lu,osas de los nuevos ricos, ue mantienen las
tradiciones ecl(cticas, como las torres de apartamentos de lu,o ue sur!en a lo lar!o del
Malecn y de la calle L'nea, en el :edado. Por lo tanto, se reduce a un !rupo limitado,
dentro de cada estrato social, la promocin de o%ras en las cuales se plantea una %"sueda
formal, t(cnica6espacial, o la verificacin de modelos importados y su asimilacin dentro
de las tradiciones locales. )itemos al!unos e,emplos. #l tema de la torre de apartamentos,
tiene escasa ela%oracin$ los ms si!nificativos son los ue realiza Antonio ;uintana$ el
primero en BF y BT, :edado, el <etiro M(dico y I y B@.
/entro de una tendencia tam%i(n purista pero ms conservadora, citemos a los
apartamentos de 4 y BA, :edado, de Lanz y Pozo$ )alzada y +0 de Iustavo Kotet, en la
misma )alzada los apartamentos duplex, de #nriue Kor!es y el edificio de apartamentos
-Almar., frente al r'o Almendares, de Antonio Koada, en el ue intenta recuperar al!unos
elementos de la casa colonial cu%ana. Pero el e,emplo ms am%icioso de vivienda
colectiva es el edificio pantalla de F0 plantas, con %asamento de servicio& el 7ocsa, de
#rnesto Imez 5ampera, Mart'n /om'n!uez y Kartolom( Kestard, ue introduce en el
%arrio :edado, a la escala de una manzana, el principio de -la ciudad dentro de la ciudad.
ue comienza a crear la %ur!ues'a en este per'odo.
#n las viviendas individuales, la experimentacin es ms li%re y diferenciada. #xiste la
tendencia a recuperar los valores am%ientales de la aruitectura colonial, continuando la
orientacin fi,ada por #u!enio Katista, pero al mismo tiempo asimilando los cdi!os
aruitectnicos provenientes de los pa'ses desarrollados y de Am(rica Latina. )omo
e,emplo, tiene fuerte peso la construccin en La Ha%ana de la casa 5c*ult*ess,
proyectada por <ic*ard >eutra, con ,ardines de Kurle Marx. Las viviendas ue realiza
Mario <omaac*, con la presencia de la madera, los enc*apes de caliza, las tramas
semitransparentes de madera o cermica$ los filtros de luz, tanto formales como
cromticos$ el uso de la som%ra y la inte!racin de la ve!etacin, constituyen las
experiencias ms decantadas, lue!o de un proceso evolutivo ue se *a%'a iniciado en la
casa >oval con un racionalismo ortodoxo.
4tros aruitectos, experimentan con estos mismos componentes, a escala paisa,'stica,
como ocurre en :aradero en las casas y ca%aas ue realizan el estudio MoencR y
;uintana, en OaQama y en proximidad al Hotel =nternacional. Manteniendo la
simplicidad de los paos netos y la estructura a la vista, y al mismo tiempo desarrollando
la articulacin con el paisa,e, de%emos sealar la casa 7arfante, en Alturas del :edado, de
7ranR Mart'nez y la casa de las %vedas de Manuel < Iuti(rrez. Por "ltimo, la
asimilacin de las tendencias ue sur!en de la cr'tica al racionalismo Eel %rutalismoE se
manifiesta en al!unas viviendas, entre ellas citemos Puan 8osca y Hu!o /acosta$ as'
como al vivienda del r'o Almendares de 5alinas y Ionzlez <omero. Au' se produce la
s'ntesis entre la leccin Qri!*tiana, la concepcin inte!ral del diseo de #scandinavia y la
%"sueda de los espacios interiores, identificados con nuestras propias tradiciones de vida
y de cultura.
H.H.+
A partir del triunfo de la <evolucin, la transformacin del pa's y las nuevas corrientes
art'sticas internacionales desempean el papel de fuerzas concomitantes. La situacin del
artista dentro de la sociedad *a variado. 5u o%ra de,a de ser producto aleatorio, destinado
a unos pocos, en medio de una sociedad formada por indiferentes y analfa%etos. Las
masas populares acceden a la educacin y a*ora se sienten dueas responsa%les de su
destino.
A*ora de manera confusa, el pue%lo siente ue existe una necesidad de arte y una
pro%lemtica cultural. ;uiere expresar su entusiasmo revolucionario, sus nuevas
realizaciones de cada d'a. >o encuentra el acceso al len!ua,e art'stico contemporneo,
producto de un lar!o proceso ue no *a tenido tiempo de recorrer. C as' se produce una
ima!iner'a popular, in!enua, torpe, inconscientemente imitativa de e,emplos mal
asimilados, ue llena las paredes de im!enes de los *(roes y multiplica en todas las
esuinas esculturas de los patriotas. Arte culto y arte popular parecen andar por caminos
paralelos. Mientras tanto en el terreno est(tico la discusin se detiene en los pro%lemas de
la a%straccin.
La vuelta al /ad, la aventura Pop, reivindic al o%,eto en circunstancias %ien distintas de
las ue *a%'an movido a su fundadores en sus primeros experimento. Para el pintor
cu%ano los variados modos contemporneos de vuelta a lo fi!urativo resulta medio
adecuado para afrontar la apremiante presencia de un mundo ue nace, vi!oroso, y ue se
transforma antes de ue cada una de las etapas del proceso puedan ser verdaderamente
asimiladas. Punto a una aceptacin acr'tica, en %loue, de la nueva realidad, se producen
los lentos cam%ios de conciencia del artista. #l proceso entraa exaltacin, pero tam%i(n
des!arramientos. >o se corta de un ta,o con todo un pasado. La nueva sociedad emer!e
tra%a,osamente de la anterior. Ms o menos em%ozados, so%reviven uienes aspiran a
usufructuar en %eneficio propio el nuevo estado de cosas. La stira, la afirmacin
violenta, tienen su lu!ar en este orden de cosas. Por el redescu%rimiento del o%,eto
cotidiano, por el arranue expresionista, por la luc*a contra los per,uicios E*erencia
inconsciente de la peuea %ur!ues'aE el arte muestra una preocupacin por el contenido,
se vincula ms estrec*amente ue en nin!una otra ocasin a la realidad inmediata,
transitoria.
A pesar de los esfuerzos realizados en este sentido, la divul!acin art'stica entre las
masas lo!ra su mayor alcance en forma indirecta, con el desarrollo del diseo,
especialmente en el aspecto !rfico. #l afic*e moderno, utilizado en un principio so%re
todo para la propa!anda cinemato!rfica, *a de,ado sentir su influencia en todos los
ren!lones de la actividad del pa's. As' lo revela la transformacin pro!resiva del cartel
pol'tico, muy notorio en esta d(cada. Al!o similar ocurre en el diseo tipo!rfico de
li%ros y revistas. #n este sentido, todos los campos de la experimentacin estn a%iertos,
tal y como sucede en la pintura con la cin(tica, el 4p Art.
#n este panorama reciente de la pintura cu%ana, las influencias de todo tipo son o%vias,
apenas decantadas en oraciones. Los cam%ios %ruscos de orientacin en la o%ra de un
pintor refle,an la crisis mundial del arte, donde escuelas y tendencias se suceden con una
rapidez nunca vista. Lo importante es ue por encima de etiuetas ue poco dicen, la
pintura cu%ana de los aos T0 tiene caracter'sticas ue coinciden todas en ser formas de
un redescu%rimiento de la vida inmediata.
Mil novecientos cincuenta y nueve fue el ao de la li%eracin y la esperanza. C el de la
!ran recuperacin de los %ienes nacionales& La Ley de <eforma A!raria, nacionalizacin
de las empresas Elos %ancos, los centrales, los servicios p"%licos entre otrosE. #n +UT+ se
defini el carcter socialista de la <evolucin cu%ana y se produ,o el triunfo de Iirn. Al
ao si!uiente la )risis de 4ctu%re y en +UTT, la )onferencia 8ricontinental. #sos
acontecimientos y la consi!uiente evolucin interna Ela zafra del pue%lo, la incorporacin
de todos al tra%a,o productivoE *an ido dando lu!ar a cam%ios de conciencia, a
modificaciones en los conceptos y en las perspectivas ue *an afectados a todos,
incluidos los creadores
A su vez, en el ao +U@U, las primeras promociones de pintores modernos *an alcanzado
su madurez y constituyen en cierto modo la *istoria del arte contemporneo. 5on los
puntos de referencia de una tradicin siempre viva y a"n pol(mica pues por auel
entonces el denominado arte acad(mico cuenta todav'a con cierto respaldo oficial,
controla la enseanza y contri%uye con un %uen n"mero de cuadros a los salones de la
(poca. #l triunfo revolucionario liuida la vie,a pol(mica entre acad(micos y modernos,
de,ando a un lado la mecnica repeticin de recetas *eredadas del si!lo S=S. Pero ya en
este momento la mayor parte de los inte!rantes de la primera !eneracin renovadora *an
desaparecido EAr'stides 7ernndez, 7idelio Ponce de Len, )arlos #nr'uezE o de,aron
de pintar EMarcelo Po!olottiE$ #duardo A%ela muere en +UT@, no sin antes *a%er reci%ido
el reconocimiento de una importante retrospectiva. :'ctor Manuel permanece en su
estudio de la Plaza de la )atedral, fiel a su temtica de siempre. Amelia construye,
incansa%le, fi!uras y naturalezas muertas so%re la trama ue *a derivado de los
mediopuntos coloniales. #l color se vuelve a!resivo, *asta alcanzar su paroxismo en una
etapa ue pudiera llamarse -amarilla.. Las fases de su evolucin pueden descifrarse a
trav(s de su !ruesa l'nea ne!ra, ue se enrosca primero *asta alcanzar el extremo
a%i!arramiento %arroco al ue suceder un momento ms sereno, dominado por !randes
planos de color para sus frutas, prolon!an las columnas, mue%les, re,as y ventanas de
colores.
Al primer !rupo de pintores modernos se incorpor pronto el se!undo. Ca los nom%res de
Portocarrero, Mariano y Mart'nez Pedro empeza%an a darse a conocer en los aos finales
de la d(cada del treinta. Alcanzada la plena madurez, sus o%ras *an tenido un importante
desarrollo en los aos posteriores al triunfo de la <evolucin. Luis Mart'nez Pedro
acent"a pro!resivamente el ri!or en su pintura concreta. Limita su paleta y mantiene sus
formas ape!adas a la !eometr'a. #n el azul, %lanco y ne!ro de sus di%u,os exactos, se va
desenvolviendo el tema "nico del mar, despo,ado voluntariamente de toda evocacin
po(tica, afirmacin de una presencia y de una realidad. #n tiempos en ue *an
predominado las manifestaciones ms l'ricas de la a%straccin, la fi!ura aislada de
Mart'nez Pedro se mantiene fiel a una exi!ente disciplina. Por zonas cercanas anda 5and"
/ari(. Ms ue v'a para el recuento de los valores a%solutos, la !eometr'a parece
si!nificar para (l un e,ercicio, un modo de experimentacin con formas, colores,
materiales. Presenta en esta etapa su )osmorama, creacin siempre a%ierta, en la ue
sonidos y colores proyectados en una pantalla crean cada vez una atmsfera diferente.
7ue llevado al cine por el =)A=).
Mariano <odr'!uez, por su parte, anda un lar!o trec*o en estos primeros aos de
<evolucin, ue lo sorprende en una fase a%stracta a la ue *a lle!ado partiendo de sus
mu,eres monumentales y de los !allos del cuarenta. Pero a trav(s de las distintas
manifestaciones persiste una vivificante corriente de optimismo. /e las manc*as en ue
los colores parecen sumer!irse unos en otros, comienzan a sur!ir fi!uras ue se van
definiendo poco a poco. #l color se enriuece, sensual, pero no a!resivo. A veces la %urla
se desencadena, ,u!uetona, ms ue sarcstica. #sa actitud l"drica no re*uye a los
acontecimientos inmediatos y en un proceso de desmitificacin, la pintura a%re paso a la
stira, a lo !rotesco, para llevar a ca%o un verdadero *imno al amor, a la vida, s'ntesis en
lo formal de todas sus experiencias anteriores. #n esta pintura vital y optimista coinciden
el recuerdo del Mariano de los !allos, el trnsito a%stracto y la experiencia aduirida en
cuanto al tratamiento del color, en la serie de los cuadros tra'dos de la =ndia.
La o%ra de <ene Portocarrero alcanza, despu(s de +U@U, un momento de verdadera
cristalizacin. 5us nuevas ciudades se convierten en punto de referencia o%li!ada, a partir
de la cual de%e conce%irse una valoracin unitaria del sentido verdadero de la o%ra del
artista. Los deliciosos interiores del )erro, 'ntimos, evocadores, celosos protectores del
euili%rio son una primera aproximacin ,uvenil, l'rica a esta realidad amenazante ue
a*ora se descu%re, en la ue se siente la presencia de dia%litos destartalados, de mu,eres
*erm(ticas y a!resivas, de flores car!adas de pesado aroma. La vida y la muerte se
encuentran en el trasfondo de este universo, el *omena,e y la stira. 5iempre perse!uido,
lo cu%ano aduiere a*ora una dimensin ms profunda de aliento expresionista. <ara vez
se produce en un artista un vuelco tan a%soluto en su o%ra, *asta el punto de o%li!ar a una
nueva valoracin de su etapa anterior, ue convierte a sus ,uveniles interiores del )erro
en refu!io frente a secretas asec*anzas. Movido por una necesidad apremiante de
expresarse, Portocarrero fa%rica series en las cuales a!ota, dentro de una misma l'nea,
temas o%sesionantes. 5eries enteras, a%rumadoras, reitera un mismo rostro con li!eras
variantes. La fecundidad nace del voluntario esfuerzo por con,urar un fantasma, de una
a!resividad reprimida por la severa l'nea del di%u,o. )ierta tentacin de preciosismos se
manifiesta, sin em%ar!o, en el !usto del empaste a%undante, con el consi!uiente re!odeo
sensual en texturas, *asta alcanzar una calidad tctil, de relieve o de vidriado.
Paisa,es, flores, rostros de <a"l Milin se mantiene siempre dentro de una misma
trayectoria, como prolon!ado e,ercicio de introspeccin. #s un mundo cerrado, de tintas
de peueas dimensiones, con una temtica ue acepta unos pocos motivos, en la ue el
color sorprende siempre con extraos resplandores. 7i!ura excepcional dentro de la
pintura cu%ana, la de este intimista solitario.
La %reve trayectoria, prematuramente cerrada, de Vn!el Acosta Len marca esta etapa.
8ermina la Academia y participa en al!unas exposiciones colectivas. 3nos autorretratos,
unas composiciones inteli!entes ue muestran su dominio de los recursos del oficio, una
%reve fase intimista, y ya en +UT0 son sus fa%ulosos carrua,es, con los ue inventa un
mundo nuevo, inuietante y atrayente. >o lo *a inventado del todo. Ha sa%ido descu%rirlo
en la ciudad ue *a%'a recorrido como o%rero, como conductor de !ua!uas, en los
rincones donde se acumulan los *ierros maltrec*os, en las cafeteras, sacudidas de vida
por lo ue contienen. La o%ra de Acosta Len relata a la vez una *istoria intima Eun
diario personal, secreto y en cierto modo indescifra%leE y una aventura ue es la de todos
nosotros, los aos l'ricos y car!ados de peli!ros en ue la muina Emetralleta, tractor,
c*atarra en v'as de re*a%ilitacinE entra a formar parte de nuestra existencia. 8odo ello se
sintetiza en la !r"a poderosa, intermina%le y en el catre de *ierro, solitario, del o%rero ue
uer'a ser pintor.
3na visin l'rica de estos tiempos la *a%'a dado 5ervando )a%rera Moreno ue, despu(s
de *a%er via,ado lar!amente por #uropa, tra,o consi!o una rica ,u!ueter'a de cierto sa%or
%arroco, %aada en azules, as' como una exposicin a %ar%udos y milicianos. 5on
poderosas fi!uras monumentales ue se entrelazan en distintos planos de una
composicin apretada. Punto a los verdes y azules, se marcan el fuerte acento del di%u,o.
5i!ue una suerte de par(ntesis y sorprende a todos con un %rutal estallido euivalente a
una afirmacin de vida. Las carnes se vuelcan, !i!antescas, casi irreconoci%les. 8oda una
corriente de sensualidad se *a li%erado y ese rompimiento de los diues se efect"a de una
manera verti!inosa, no exenta de crueldad ue se expresa en los rostros, en la violencia
del %eso ue parece una mordida.
Antonia #iriz *a desarrollado la veta expresionista. 5e!ura de s', no parece tantear.
=ntransi!ente, lanza a la cara de un espectador ue nunca puede ser contemplativo, sus
verdades. <ec*aza la piedad y, sin *acer concesiones, construye un universo poderoso,
*ec*o de tierras, de azules dramticos, de %lanco y ne!ro. /esenmascara los
convencionalismos, la falsa solemnidad. 5u Anunciacin es un ave de rapia ue se
a%alanza so%re una po%re costurera. /e acuerdo con la !ran tradicin expresionista,
a%orda el tema de la muerte, en composiciones audaces, so%re telas uemadas,
des!arradas. Mira a su alrededor y o%serva el comadreo, el e!o'smo, los falsos valores
a!azapados. La violencia de la intencin sat'rica, la se!uridad en el trazo, la aparente
espontaneidad en la e,ecucin *acen pensar en el vuelco directo, so%re la tela del mundo
fantasma!rico y poderosamente real ue *a%ita a la artista. :oluntariamente deformado,
en *ip(r%ole, lo cotidiano, la escena calle,era pierde todo si!nificado costum%rista para
aduirir una fuerza (pica. 3na lamenta%le *umanidad desfila por los cuadros, pero la
violencia exacer%ada de la cr'tica anula toda manifestacin del odio. #n definitiva, esa
*umanidad no pude de,arnos indiferentes porue todos estamos implicados en una sutil
complicidad de miedos inconfesos, de celos, de resentimientos. La o%ra de Antonia #iriz
es la de un testi!o anticonformista, irritante a veces. 3na poderosa llamada al orden.
#n el caso de <a"l Mart'nez, este *a recorrido un lar!o camino. +U@U lo sorprende en
pleno desarrollo de su etapa a%stracta. 3n par(ntesis y un nuevo contacto con el mundo
de los o%,etos, a trav(s de la esceno!raf'a y del diseo tipo!rfico. C sin transicin
aparente se sumer!e en una en una etapa pop. #sa corriente internacional aduiere en
)u%a, con <a"l Mart'nez un sentido diferente. >o pod'a expresar au' una civilizacin
dominada por el culto del dinero y del producto de consumo. :olviendo a fuentes *asta
*oy descuidadas, reco!e los elementos de una mitolo!'a popular sur!ida ,unto a la
<evolucin. 5on los torpes letreros di%u,ados en los muros, las %anderitas de papel de
fiestas populares. 8odo ellos pasa,ero como la realidad, evidente como una morale,a.
La inteli!encia del artista se manifiesta en la composicin, en sus distintos planos, en su
ritmo. Ms tarde *ar en sus ca%ezas en serie, creacin conciente de una ima!erie
dj#spinal contempornea. /ividida en recuerdos, la composicin contiene, en serie,
retratos de Mart' o del )*e Iuevara, con li!eras variantes. Los rostros se reproducen con
precisin foto!rfica y con cierta voluntaria in!enuidad. Pero las sutilezas ue aparecen
en los sucesivos recuadros destacan el do%le valor del *(roe& encarnacin de un mito
popular y proyeccin de todo un pue%lo en la ima!en ue lo encarna y con la ue se
identifica. La repeticin con variante toma el lu!ar del ep'teto, para dar una dimensin
(pica del *(roe popular. Pero toda la fuerza expresiva puede concentrarse as' mismo
enana ima!en solitaria. La pintura recurre a colores planos y la fi!ura del )*e se recorta
so%re un fondo uniforme. #n letras amarillas %rillantes su apelativo se recorta. 3na visin
sint(tica de la ima!en ue por siempre el pue%lo conservar de su *(roe. #l mensa,e es
directo Ese le *a perdido el miedoE y aleccionador en su simplicidad.
Ms lenta *a sido la evolucin de 7ayad Pam's. /e la a%straccin a sus series de flores, de
a!rada%les tonalidades y !ran delicadeza, *a%'a manifestado ms %ien el deseo de rodear
al ser *umano de una atmsfera de euili%rado %uen !usto, aunue sus cuadros a%stractos
de !randes dimensiones mostra%an una inuietud ue las flores aplacaron, para lue!o
adentrarse en una veta ms dramtica, ms marcadamente expresionistas. Por su parte,
Antonio :idal resulta casi el "nico en mantenerse fiel al expresionismo a%stracto,
corriente importante en )u%a *ace al!unos aos, mientras 5alvador )orrat!( a%andona
sus formas !eom(tricas por nuevos modos fi!urativos.
A partir de +U@U y con el triunfo de la <evolucin, se producen tam%i(n en la aruitectura
cam%ios trascendentales desde el punto de vista social, ue se refle,an tanto en la zona
ur%ana como en la rural. A trav(s de la <eforma A!raria y de la socializacin de los
medios de produccin en el campo, se alcanza una nueva or!anizacin productiva del
territorio, en el cual se tiende a superar la inco*erencia e irracionalidad *eredada,
producida por la carencia total de planificacin con anterioridad al triunfo revolucionario.
La formacin de las cooperativas campesinas lleva apare,ado la creacin de nuevos
pue%los y servicios para la po%lacin, ue inicia el proceso de ur%anizacin del campo.
Al mismo tiempo se producen los planes directores ur%anos, desde finales de la d(cada
del T0, para preparar el asentamiento de nueva po%lacin y de nuevas estructuras
productivas industriales, especialmente en las ciudades del interior, con el fin de superar
el deseuili%rio !enerado por la primac'a de La Ha%ana, respecto al resto de las capitales
provinciales. /e este modo, el proceso de conformacin de una sociedad *omo!(nea,
lleva apare,ado la co*erencia de las estructuras territoriales.
#l proceso de transformacin ue se efect"a en el campo, a partir del triunfo de la
<evolucin, tiene como o%,etivo principal la sustitucin de la propiedad privada de la
tierra y los medios de la produccin, por la propiedad social y el esta%lecimiento de
nuevas relaciones de produccin. #llo implica comple,os cam%ios or!anizativos de la
produccin, alteraciones profundas en las relaciones sociales y una reestructuracin del
sistema territorial, ue se cumplen en forma evolutiva, en sucesivas etapas.
Para ello se *ac'a necesario la creacin de la infraestructura en el campo, ue euili%rara
las carencias *eredadas y fi,ase las %ases necesarias para el proceso de do%lamiento y
tecnificacin de las reas rurales& el sistema vial, *idrulico, el sistema de vauer'as, el
sistema de euipos mecnicos, etc. Por ello, la pol'tica se!uida se diri!e a la desaparicin
de las anteriores relaciones sociales existentes en el campo. Al!unas de las medidas
fundamentales fueron& la ruptura del aislamiento campesino al inte!rarlo socialmente en
las comunidades rurales$ la apertura del *orizonte campesino al facilitar %ecas a los *i,os
para estudiar en la ciudad$ la interrelacin social entre !rupos *umanos provenientes de la
ciudad y el campo$ la fusin entre el tra%a,o manual y el intelectual y la insercin en los
pue%los rurales de lo patrones de vida y los componentes de la cultura ur%ana.
/esde el comienzo de la revolucin se inicia la construccin de comunidades a!r'colas,
cooperativas, centros pesueros. #n esta etapa, la vivienda campesina respondi a las
exi!encias de los a!ricultores, uienes aspira%an a cam%iar los precarios %o*'os por casas
slidas Eparedes de mamposter'a, piso de %aldosa, tec*o de placaE en las ue se
conservan los esuemas tradicionales preexistentes& el amplio terreno, la autonom'a de la
vivienda aislada, el portal al frente etc.
#l costo representado por las casas construidas en el primer %ienio de la d(cada del T0,
por los diversos or!anismos, y la nueva orientacin pol'tica e ideol!ica aplicada en las
reas rurales, determinaron las variaciones tipol!icas. Los m(todos artesanales fueron
sustituidos por sistemas de prefa%ricacin li!era, con el fin de acelerar el proceso de
fa%ricacin y reducir la mano de o%ra empleada. 5e a%andonada la vivienda aislada a
medida ue predomina la inte!racin social, la formacin de comunidades y pue%los de
tra%a,adores a!r'colas$ se comienzan a construir unidades de una o dos plantas en tiras,
adoptndose patrones tipol!icos ur%anos. La "ltima etapa se identifica con la utilizacin
de sistemas tecnol!icos ms avanzados Eprefa%ricacin de !randes panelesE cuyos
centro de produccin se distri%uyen por todo el pa's y la construccin de edificios
multifamiliares de cuatro o cinco plantas, ue forman con,untos ur%anos en pleno campo&
#s la or!anizacin del campo y la desaparicin de las diferencias entre la aruitectura
ur%ana y la rural.
#ntre los ms representativos podemos citar& Ii%acoa y :alle del Per" en La Ha%ana$ el
sistema pue%lo del #scam%ray ELa Caya, #l 8a%ln, La ParraE y Pima!uay", en
)ama!uey. #n los proyectos de estas comunidades desempean un papel importante dos
factores& la necesidad econmica del asentamiento y de la fuerza de tra%a,o$ y la
inte!racin y participacin social de los campesinos, as' como su adecuacin a las nuevas
formas de vida provenientes en su mayor'a de los %o*'os dispersos de la re!in.
La tipolo!'a ur%an'stica y aruitectnica se mantiene constante en la mayor'a de los
pue%los& un con,unto de cuatro a seis %loues de viviendas en cuatro plantas, con
doscientos apartamentos y mil *a%itantes, un centro comercial, seminternado escolar de
primaria, circulo social, parue infantil, anfiteatro, centro sanitario.
#l resultado positivo ue expresan los nuevos pue%los, radican en ue a pesar de su
tamao limitado, asume otra dimensin, sur!ida de las nuevas relaciones territoriales ue
se esta%lecen. #ste proceso conlleva a la desaparicin del campesino tradicional, ya ue
en la medida en ue aumentan la tecnificacin del campo se reuiere especialistas,
t(cnicos medios y profesionales universitarios, uienes radican en los nuevos pue%los o
en las nuevas reas de influencia.
8am%i(n con el triunfo de la <evolucin, se convirti en uno de los o%,etivos del =nstituto
de Planificacin 7'sica reci(n creado, y de la planificacin econmica, lo!rar el euili%rio
entre el sistema ur%ano del pa's y la escala desproporcionada de la ciudad de La Ha%ana.
Para ello se plantearon fuertes inversiones industriales, y el crecimiento de la po%lacin
de un !rupo de ciudades del interior, como >uevitas, Moa, >icaro, )ienfue!os, entre
otras. 5e ela%oraron los respectivos planes directores, con el fin de planificar su
crecimiento f'sico, su or!anizacin funcional interior y las perspectivas po%lacionales, de
acuerdo con la necesidad de mano de o%ra en cada re!in.
#llo no si!nific el a%andono de la ciudad de La Ha%ana. 5e!uir manteniendo una
posicin dominante desde el punto de vista pol'tico, administrativo, cultural y econmico,
por lo ue ser necesario controlar su crecimiento, racionalizar su funcionamiento, as'
como modernizar sus estructuras productivas y remodelar las extensas reas deterioradas.
#n este sentido, el esuema del Plan /irector plantea, ,unto a la reor!anizacin de la
ciudad, la definicin de coordenadas, de parmetros, de indicaciones primarias ue
facilitan la informacin del tipo de asentamiento ue tiene ue corresponder a las nuevas
relaciones de produccin, ayudando al desarrollo de las fuerzas productivas.
5i!uiendo estas premisas se realiza en La Ha%ana intervenciones en las diferentes escalas
de acciones, desde la planificacin *asta el mo%iliario ur%ano. A escala de planificacin,
se u%ican las !randes o%ras infraestructurales como los anillos viales y los entronues con
la autopista nacional, el sistema verde EParue Lenin, Nool!ico, KotnicoE, las nuevas
zonas de asentamiento po%lacional, EHa%ana del #ste, AlamarE, para +0 000 *a%itantes
ue se puede considerar el punto de partida del ur%anismo cu%ano %a,o la orientacin de
los principios del ur%anismo contemporneos, y los nuevos con,untos industriales como
el )omple,o Lcteo de La Ha%ana. A escala del desarrollo ur%ano y la remodelacin
ur%ana, se sit"an los nuevos asentamientos *a%itacionales, en 5an A!ust'n, Alta Ha%ana,
Plaza de la <evolucin etc., mientras ue la remodelacin ur%ana se inici en el %arrio de
)ayo Hueso, con el fin de sustituir esta zona c(ntrica deteriorada en la cual una alta
densidad de po%lacin *a%ita%a en condiciones infra*umanas de vida. La escala de
reanimacin ur%an'stica se *a desarrollado en diferentes puntos de la ciudad para dar
nueva vida a zonas de intensa actividad social, como es la calle 5an <afael, la #suina de
)uatro )aminos, la de BF y +B, la zona de Playa Marianao etc. #sto se *a lo!rado a trav(s
del remozamiento aruitectnico, el uso de la !rfica y la instalacin del mo%iliario
ur%ana. Por "ltimo, el "ltimo nivel de intervencin se concreta en la restauracin y la
reconstruccin de monumentos, con el fin de preservar la *erencia *istrica de la ciudad
y revitalizar el valioso )entro Histrico de La Ha%ana. 5u declaracin de Monumento
>acional y la formacin de un !rupo de especialistas dedicados a la realizacin de
proyectos y de propuestas de reconstruccin para La Ha%ana :ie,a contri%uyen con el
o%,etivo propuesto.
La d(cada del A0, se caracteriza por el proceso de institucionalizacin del estado
socialista, y la definicin de l'neas precisas en el desarrollo econmico y social, ue se
esta%lecen en el +ro y Bdo )on!reso del P)). #ste proceso econmico, social, pol'tico e
ideol!ico, tendr tam%i(n su refle,o en la cultura revolucionaria y en las estructuras
am%ientales. #n este decenio, se consolida la %ase t(cnico6material y se definen los
sistemas constructivos prefa%ricados o artesanales ue permitirn alcanzar el salto
cualitativo y cuantitativo en las construcciones. La determinacin de los sistemas
funcionales, esta%lece l'neas de desarrollo en cada uno de los temas, ue permite inte!rar
el tra%a,o del diseador en premisas !enerales ue esta%lecen la co*erencia entre las
diversas iniciativas. Por otra parte, la mayor disponi%ilidad de recursos permite la
realizacin de al!unas o%ras especiales, en las cuales se sedimentan los contenidos
culturales y se produce la inte!racin am%iental entre aruitectura, diseo !rfico y artes
plsticas
)on posterioridad a lU@T, adems de la persistencia de los sistemas de !randes paneles,
fueron introducidas en el pa's otras tecnolo!'as& el sistema de moldes deslizantes,
aplicado en la construccin de edificios altos y el sistema LH 1losa *ueca2 de tecnolo!'a
canadiense.
La necesidad de sustituir la primaria tecnolo!'a del sistema Iran Panel =:, motiv el
estudio de unos sistemas ms flexi%le, con piezas intercam%ia%les con otros sistemas, ue
se ir aplicando !radualmente en el pa's, denominado Iran Panel A0.
#sta variedad de sistemas constructivos tuvo como consecuencia la proliferacin de
proyectos t'picos de viviendas, de modelos identificados con cada sistema constructivo.
Al situarse en diferentes emplazamientos, las plantas industriales, los con,untos
*a%itacionales ueda%an diferenciados por la repeticin del %loue t'pico ue respond'a
al sistema modular y estructural %sico y da%a la posi%ilidad de inte!rar edificios de
diferentes tecnolo!'as, con un tratamiento exterior co*erente. #ste proceso de%e llevar
apare,ada la elevacin del nivel tecnol!ico, as' como una reela%oracin de los materiales
empleados, y del diseo de paneles, carpinter'a, ,untas, etc. #n una incipiente aplicacin
de esta l'nea de desarrollo se encuentra el micro distrito de Plaza de la <evolucin, con
edificios =M5, Moldes /eslizantes y 5P AB$ el con,unto experimental LH, en el :edado.
Por iniciativa del )omandante en Pefe 7idel )astro, sur!i en +UA0 una nueva forma de
participacin popular en los procesos constructivos. Los tra%a,adores de los centros de
produccin y servicios asumieron la responsa%ilidad de construir sus propios edificios de
viviendas, por medio de la aplicacin de m(todos semiartesanales y %a,o la direccin
t(cnica de profesionales. /e este modo, la presin de la demanda de viviendas y la mano
de o%ra disponi%le en cada centro la%oral defin'a el c"mulo de unidades ue los
tra%a,adores de una industria o de una dependencia ministerial de%'an construir. #l
movimiento de las Micro %ri!adas se realiz a partir de mano de o%ra no calificada, sin
ue restara fuerzas de tra%a,o a los centros de produccin, al aplicarse el m(todo de
-plustra%a,o.,
#ste movimiento o%tuvo un (xito nota%le y permiti casi duplicar la produccin de
viviendas a partir de +UA0.
Adems de las temticas tratadas, ue constituyen la %ase del sistema territorial, se suman
otras actividades sociales ue se inte!ran al mismo, aunue en una escala menor. >os
referimos a las estructuras tur'sticas y recreativas, %asadas en el aprovec*amiento del
valor paisa,'stico del territorio cu%ano, tanto en las reas costeras como montaosas,
%asados en diversos sistemas de prefa%ricacin y se disearon una serie de esuemas
t'picos, ue se construyeron en las presas de Hana%anilla, Naza, Minerva& en las playas de
Pasaca%allos, 5anta Maria del Mar, de Mario Iirona constituye una solucin ela%orada y
comple,a, ue tiene en cuenta la adaptacin ecol!ica del edificio al medio, y la serie de
espacios li%res interiores tiene la funcin de promover la vida social en distintas zonas del
*otel.
#n el sector de las construcciones industriales, los factores determinantes resultan ms
ri!urosos por la especialidad de la funcin. Mientras, al!unos con,untos poseen
caracter'sticas propias por su !ran tamao y comple,a tecnolo!'a Epor e,emplo, las
plantas de fertilizantes de >uevitas y )ienfue!osE, tam%i(n la mayor'a de las industrias
se *an ela%orado con elementos constructivos t'picos prefa%ricados, cuyas posi%ilidades
com%inatorias permiten la adaptacin a una variedad de escalas y funciones$ el edificio
industrial, no constituye una presencia a!resiva dentro del medio ur%ano, sino ue se
inte!ra dial(cticamente con las restantes funciones, en las reas ur%anas, valorizado por la
distri%ucin volum(trica de los componentes, el uso del color y la vinculacin con las
reas verdes.
#l tema de la escuela representa el lo!ro de una s'ntesis de las tendencias dominantes en
el diseo am%iental cu%ano, una concrecin o%,etiva de los factores tericos ue
sustentan la formulacin de la aruitectura revolucionaria, en cuanto a forma y contenido.
#llo es consecuencia, no slo de la existencia de un euipo co*erente de aruitectos en el
Irupo >acional de )onstrucciones #scolares del /#5A 1a*ora Ministerio de la
)onstruccin2, diri!idos por la aruitecto Posefina <e%elln, sino tam%i(n de la
importancia otor!ada a la educacin por el Io%ierno <evolucionario y las
transformaciones radicales ue se efectuaron en el sistema educacional cu%ano a partir de
+UTL, en cuanto a la vinculacin estudio6tra%a,o, tanto en las tareas a!r'colas como
industriales, comprende desde las soluciones ms simples Elos )'rculos =nfantiles o las
#scuelas 5ecundarias Ksicas en el )ampoE *asta las ms comple,as Elas #scuelas
:ocacionales y de 7ormacin de Maestros PrimariosE ue conservan una co*erencia de
elementos y esta%lecen un cdi!o reconoci%les e identifica%le dentro del contexto
am%iental cu%ano, ue corresponde a un sistema de si!no y s'm%olos sociales vlidos.
#l proceso de ela%oracin de las soluciones aportadas por los aruitectos, lo!r en %reve
tiempo *acer de los con,untos escolares una de las expresiones ms vitales y creadoras de
la aruitectura de la <evolucin )u%ana, el sistema cu%ano Iirn, formado por paneles,
carpinter'a, columnas, vi!as y losas de entrepiso, ue se aplica uniformemente en todas
las construcciones escolares.
#n se!undo lu!ar se clasifican las funciones %sicas contenidas en las escuelas,
independientemente de su escala y especialidad& aulas, la%oratorios, dormitorios, cocina6
comedor, reas sociales y deportivas etc. Lue!o uedan esta%lecidos los mdulos
dimensionales ue caracterizan los diferentes %loues o unidades funcionales a partir de
los reuerimientos fi,ados por actividades de alumnos y profesores. #n la -Lenin. y la
-#rnesto Iuevara., de Andr(s Iarrudo o la -Mximo Imez. de <eynaldo 8o!ores, los
aruitectos lo!ran una diversidad de soluciones y esuemas or!anizativos ue *acen de
cada con,unto una unidad reconoci%le y diferencia%le de las restantes. La particularidad
formal ue caracteriza cada una de las m"ltiples o%ras construidas se lo!ra con la
aplicacin de los si!uientes principios&
+. La li%re disposicin de los %loues funcionales acorde con los reuerimientos
espec'ficos de cada escuela.
B. La adaptacin de la aruitectura a la naturaleza circundante y a las condiciones
topo!rficas.
F. La articulacin ur%an'stica de los %loues aruitectnicos
H. La identificacin de las funciones por a!rupacin de elementos o por el uso del color.
@. La solucin de una !ama cromtica particular de cada escuela.
Al!unas o%ras realizadas en esta d(cada por su particularidad temtica o por su valor
sim%lico, se ale,an del estndar fi,ado por los temas ue *emos analizados y permiten un
mayor nivel de experimentacin t(cnico, formal y espacial. A comienzos de la d(cada del
A0, el Parue Lenin, %a,o la direccin de Antonio ;uintana, constituye una experiencia
excepcional en la %"sueda de una aruitectura en la cual la s'ntesis entre nuevas t(cnicas
constructivas y elementos artesanales se ela%ora a partir de una inte!racin de los
edificios en el paisa,e. #l resultado es alcanzado con un tratamiento co*erente de los
espacios, con la transparencia de los am%ientes y con la inte!racin de elementos
tradicionales cu%anos, ue aparecen en el restaurante -La <uina., de Poau'n Ial%n, ue
constituye la o%ra ms ela%orada del con,unto, dentro del cual de%emos citar tam%i(n el
restaurante -La 7aralla., de Puan 8osca y el Anfiteatro, de Hu!o /acosta. /entro de esta
tnica, el aruitecto Antonio ;uintana realizar el Palacio de las )onvenciones, en el
cual la eficiencia tecnol!ica reuerida en los salones -containers. permite
constantemente la percepcin del am%iente exterior y de la ve!etacin tropical. 3na
s'ntesis sim%lica de la cultura cu%ana y de los elementos aruitectnicos representativos
de la <evolucin se alcanza en la #m%a,ada de )u%a en M(,ico, realizada por el
aruitecto 7ernando 5alinas. La presencia de los me,ores artistas cu%anos, uienes
realizan los murales y la fuente central Ede Mart'nez PedroE con el tema A!uas
8erritoriales, ue sim%oliza el carcter insular de )u%a y su !ama cromtica mar'tima, y
la expresin ve!etal ue alcanza en el mural principal en el frente de la fac*ada el pintor
Mariano, *acen de este edificio uno de los ms representativos de las %"suedas
inte!rativas entre aruitectura y cultura, para alcanzar la aplicacin del diseo am%iental,
como representacin de la co*erencia social, ideol!ica y cultural de la <evolucin
)u%ana.
La se!unda d(cada de la <evolucin, constituye una etapa madura en la expresin
aruitectnica, al encararse en t(rminos sistemticos la solucin a los temas sociales
fundamentales ue se llevan a ca%o en mayor escala, respecto a la etapa anterior, de
elementos prefa%ricados, permiten un mayor nivel de calidad en el tema de la vivienda.
Las o%ras especiales, en las cuales tam%i(n se utiliza una alta tecnolo!'a, %uscan una
expresin identificada con las ra'ces nacionales y las manifestaciones de la cultura
popular. #n resumen, se puede *a%lar de una aruitectura de la <evolucin, con una
personalidad propia.
H.H.B
#n el inicio fue :olumen 3no, la muestra colectiva ue present un !randioso salto
respecto a los aos precedentes y si!n los derroteros ideo est(ticos esenciales a todo lo
lar!o de los aos L0. La misma introdu,o el mecanismo de la autopromocin, ori!inal
para el concepto expositivo del arte en la <evolucin, y activ los criterios de monta,e al
propiciar la interrelacin f'sica y conceptual de las o%ras. )on :olumen 3no se aporta
adems el dominio de la instalacin ue dinamiza el monocorde panorama %idimensional
de la plstica anterior, y ueda evidenciado, con las realizaciones postconceptuales, un
potencial lin!D'stico de primer orden, ue supl'a profusamente el a!otamiento de finales
de los A0.
Apare,ado a esas contri%uciones fra!u el le!ado ms trascendente de la muestra& la
investi!acin como premisa del *ec*o art'stico$ el acto de creacin como un proceso de
co!nicin tanto en su !(nesis como en su destino. C %a,o esa premisa, dos !randes
motivaciones temticas& la apariencia y causalidad de Ritsc* en )u%a, y la inda!acin en
la *istoria y la cultura latinoamericanas. #ra ino%,eta%le ue irrump'a una nueva
orientacin en las artes plticas cu%anas.
#n esta (poca se comple,iza el espectro de posi%ilidades est(ticas y con la
experimentacin se diversifican los soportes, t(cnicas y espacios para el arte.
5imultneamente el tratamiento de la realidad e,ercita el conocimiento activo y
pro%l(mico, favorece el anlisis dial(ctico a%ierto de zonas temticas antes
esuematizadas por la conciencia art'stica esttica y excesivamente tipolo!izante& el sexo,
la *istoria, los s'm%olos patrios. Para ello se reco!en, a manera de ne!acin de
ne!aciones, las re%eld'as (tico6est(ticas de <a"l Mart'nez, 3m%erto Pea, Antonia #iriz,
5ervando )a%rera Moreno y las profundizan en todas direcciones.
#l contar con los primeros !raduados del =nstituto 5uperior de Arte es un factor medular
en la explicacin de estos avances, en tanto por primera vez el emisor art'stico, a ms de
profesionalizar su t(cnica, completa e interrelaciona todo su sa%er intelectivo. 3n
e,emplo elocuente estri%a en ue muc*os creadores se convierten en sus propios tericos,
en discursantes ue desde %ases cient'ficas son capaces de ar!umentar filosfica,
semitica e ideol!icamente sus po(ticas.
As', los artistas suplantan el funcionamiento discontinuo y desi!ual de la m'nima cr'tica
de artes plsticas, si %ien de%e reconocerse su discreto incremento en los "ltimos aos del
decenio.
/e i!ual modo, el aparto institucional acusa un nota%le crecimiento especialmente en
)iudad de La Ha%ana con la apertura de nuevas !aler'as, al!unas de ellas especializadas,
la 7ototeca de )u%a y el )entro Provincial de Artes Plsticas y /iseo, verdadero
%aluarte de las ,venes promociones a partir de un perfil metodol!ico consecuente y
sistemtico. 8ampoco desprovisto de funciones, el resto del pa's si!ue dependiendo de
los salones premiados como v'a para la circulacin y el intercam%io nacional. #stos
salones, auspiciados por el )entro de /esarrollo de las Artes :isuales, institucin rectora
sur!ida en el "ltimo cuarto de la d(cada, *an pro%ado su efectividad slo en el sentido de
la democratizacin de las posi%ilidades de ex*i%icin en los centros capitalinos, y en la
cierta ,eraruizacin ue de *ec*o proporcionan. Por lo mismo *oy se les considera una
pura reforma de resultados a medias. 5in em%ar!o, muy poco se solucionar si las
razones ue explican su manuedad contin"an siendo las referidas al paternalismo ue
enfrenta a todos los artistas de otras provincias con slo dos o tres creadores capitalinos,
cuando el uid de la insuficiencia radica en el concepto de exposicin ocioso, tan poco
funcional, ms propio del si!lo S=S ue, le,os de estimular proyectos de superior alcance
en el espacio y el tiempo, a%solutiza la pieza musea%le, la o%ra expuesta ue a la lar!a
consi!ue slo su de!lucin contemplativa.
#l certamen ue alterna con los salones, la Kienal de La Ha%ana, lo!r en sus tres
emisiones iniciales actualizar el conocimiento de la produccin art'stica en el -8ercer
Mundo., ampar su estudio !eneral y los conductos para el acercamiento de las partes
implicadas, pero en cam%io adoleci de serias deficiencias en el principio de seleccin y
las concepciones museo!rficas, aspectos ue demeritaron su consistencia y atenuaron su
incidencia en el sistema cultural cu%ano.
/esconciertan estos y otros conceptos estrec*os en cuanto a espacios para el arte,
circulacin y distri%ucin, teniendo en cuenta ue los mismos los *a%'a tras!redido desde
la apertura de la d(cada. Las asociaciones !rupales, otro fenmeno novedoso en el
per'odo, con antecedentes mediato en Los 4nce, propiciaron una especial sensi%ilizacin
de las potencialidades comunicativas del arte y desafiaron el proceso de co6creacin as'
como las capacidades participacionales del destinatario.
8ales lo!ros de%idos a Hex!ono, Pur(, Irupo Provisional y Arte )alle, por lo dems
introdu,eron importantes superaciones est(ticas en los cdi!os de representacin y en las
repercusiones sociales del arte ef'mero, al tiempo ue H x H sintetiza%a el (nfasis en la
%idimensionalidad y la -%uena pintura., opciones i!ualmente vlidas.
#spec'ficamente, las modalidades de arte ef'mero enriuecieron el caudal experimental
de nuestra plstica en lo referido a radio de accin y trascendencia en los contextos,
aspectos circunscritos a los valios'simos aportes de 5and" /ari( y Mart'nez Pedro. La
iniciativa institucional por su parte tam%i(n desata al!unos pro!ramas enrum%ados a la
operatividad social, a los nexos con la econom'a y la produccin$ no o%stante, las
intenciones se redu,eron en la prctica a 8elarte, todo un cap'tulo de la cultura en la
<evolucin, Arte en la Micro o Arte en la )arretera ue padecieron de al!unos errores.
Hoy slo uedan como %rotes, como experiencias recupera%les y resolu%les.
#sa es pues la !ran limitacin del sistema plstico de los L0& el no implementar una
sustantiva insercin social del producto art'stico, cuando muc*as de las propuestas de los
creadores estuvieron a ella encaminadas. Kaste enunciar la aco!ida de pro!ramas
socioculturales como el proyecto )astillo de la 7uerza o el Hacer de Ad%el Hernndez,
diver!entes en su naturaleza pero am%os dinamizantes de la distri%ucin del mensa,e
cultural.
Mientras tanto, el estudio !en(rico de los m(todos creadores imperantes, arro,a ue
aproximadamente en los siete aos iniciales discurrieron euili%radas las dos
motivaciones ,eraruizadas& la co!noscitiva y la semitico6constructiva. Alrededor de
+ULA y como seal de la a!udizacin de un irrefrena%le condicionamiento sociol!ico
a!ravado por el silencio y la a%ulia ue lo con!estionara en lu!ar de naturalizarlo y
canalizarlo, el arte se adelant a otras formas de la conciencia social. <efu!iado en su
posi%le naturaleza cr'ptica, otor!a cauce a m"ltiples estados de opinin, valoracin y
evaluacin de la realidad social, por lo ue prota!oniza un a%rupto acento de las
motivaciones valorativa y comunicativa ue *a%'an empezado a exacer%arse con Pur( y
ue centrar'an la etapa entre las manifestaciones de Arte )alle, a principios de +ULL, y el
5aln de la )iudad de La *a%ana en noviem%re. #s el momento en la imposter!a%le
necesidad de exteriorizar una serie de criterios, de discursos resulta%an descriptivos en
demas'a y elementales en su postulacin, reducidos al mero comentario enunciativo.
5in em%ar!o, slo un ao despu(s, con la decantacin ue devino del proyecto )astillo de
la 7uerzas, promotor de lo ms valioso y trascendente, se su%ordinan esos estados
explosivos de su momento en aras del discurso reflexivo. #ntonces vuelve a valorizarse el
proceso de co!nicin en primeros planos y se retoma la motivacin semitico6
constructiva a escala superior.
5i se trazara una ta%la estad'stica para re!istrar el comportamiento lin!D'stico, se
o%tendr'an en(simas variaciones lexicales, toda vez ue el inclusivismo fue la primera
constante entre las fluctuaciones s'!nicas de la d(cada. 5iendo as', dos direcciones
principales resultaron las ms contri%uyentes al repertorio de los len!ua,es& la
instrumentacin or!nica de las !anancias posconceptuales Ea"n sin *a%er vivenciado
nuestra plstica un conceptualismo frondosoE, corporizar auellas reflexiones arrai!adas
en el pensamiento latinoamericano, cuya esencia radica%a en la *ondura del a%orda,e
temtico pero ue no de,a%an de apelar a una est(tica visual de principios morfol!icos
tan!i%les y directamente conectados a la *istoria cultural del rea. 5on las po(ticas de
Krey, Kedia, Leandro 5oto, <odr'!uez 4laz%al, donde el mito y sus convenciones
*istricas de representacin encontraron inusuales reela%oraciones art'sticas.
#n lo referente a la asuncin de la visualidad posmoderna, lo interesante estri%a en cmo
la asimilacin reviste un carcter instrumental, de *erramientas. Porue la desenfrenada
explotacin de la cita y la intertextualidad, la made,a de referencias culturales diversas e
incluso diver!entes, la violentacin sistemtica de las l!icas temporo espaciales, la
reconsideracin de estilos *istricos y la tendencia a la autorreflexin no fueron ni son un
fin en s' mismas$ no car!aron con otros componentes posmodernos como la -muerte del
su,eto., la visin apocal'ptica del desarrollo social en lo sucesivo, los divertimentos o
pretendidas anulaciones de la *istoria. 4 sea, eludieron la 1presunta2 desideolo!izacin
ue expide parte copiosa del pensamiento en cuestin y acataron la nueva visualidad ue
serv'a de si!nificante ideal para la comple,idad de los contenidos. Pon!amos por e,emplo
la exacta sincron'a estructural entre el Ritsc* como o%,eto de representacin y la cita o la
intertextualidad como recurso para tratarlo.
Aunue posi%lemente lo ms aportador fluy con los creadores ue estudiaron las
tendencias y corrientes especificas de la moda art'stica slo como experiencias para
en!rosar su %acR!round de conocimientos, como maneras otras de conce%ir la
conmutacin forma art'stica6si!nificado. Lue!o supieron descolonizar totalmente su
pensamiento y adentrarse en la !eneracin de los principios representacionales ue
"nicamente sus propias po(ticas les exi!'an. Me remito a artistas como Puan 7rancisco
#lso, Arturo )uenca, Alexis 5omozsa, entre otros. Las reas temticas ue dic*a
van!uardia puls !eneralmente estuvieron a%ocadas a la identidad del pensamiento
filosfico y visual latinoamericano, la dial(ctica arte6antropolo!'a y la dinmica entre tres
formas de la conciencia social arte6ciencia6ideolo!'a.
#s un elemento infrecuente en la *istoria de nuestro arte el *ec*o de ue el decenio
alcanza su v(rtice ,usto mediante los nom%res ue trae consi!o, no precisamente como
maduracin de personalidades antes esta%lecidas. #n este sentido el arte ,oven represent
aproximadamente un T0 por ciento entre la me,or produccin de los L0, !racias a la
pu,ante y sistemtica la%or de los cr'ticos Ierardo Mosuera, 8onel, Pos( Luis
<odr'!uez, entre al!unos pocos ms y a la pol'tica respaldada en este sentido por el
Ministerio de )ultura, am%as partes muy influyentes en la evolucin de una conciencia
art'stica social conservadurista, sin apenas educacin est(tica.
Paralelamente, llama la atencin la persistencia de al!unos artistas cu%anos en sus
propuestas conceptuales y formales. Los cam%ios operados en la sociedad cu%ana en las
"ltimas dos d(cadas y los producidos en el arte a nivel mundial no modifican su o%ra. La
o%tencin de resultados concretos, los cuales pudieran considerarse po(ticas personales
en cada uno de ellos, orientaron definitivamente sus expectativas desde momentos
tempranos. Ms de veinte aos ininterrumpidos persi!uiendo id(nticos fines,
ensimismados en su creacin, mane,ando similares temas y asuntos, alcanzando
perfecciones indiscuti%les en el oficio de pintar y di%u,ar, inmunes a cualuier
contaminacin de !(nero y expresiones los convirtieron fueron las tnicas dominantes de
la !eneracin de los A0 en su insercin en la d(cada de los L0. )on el paso del tiempo se
convirtieron en -,venes maestros. de la plstica cu%ana con sus correspondientes culto y
aceptacin no slo de una parte del p"%lico sino de instituciones, *istoriadores y cr'ticos.
5on las suyas o%ras ue no %usca pro%lemizar los contenidos del arte o de los contextos
*istricos, sino re6crearlos so%re la %ase de un %uen oficio car!ado de im!enes on'ricas,
fantas'a desmesurada, lirismo, superposiciones sim%licas o ornamentales, fi!uracin
neoexpresionista y primitiva. >elson /om'n!uez, Pedro Pa%lo 4liva, <o%erto 7a%elo,
Nayda del <'o, #duardo <oca, son las principales fi!uras de este camino transitado
tam%i(n por #rnesto Iarc'a Pea, Iil%erto 7rmeta, Puan Moreira, #ver 7onseca, 7lora
7on!, <a"l 5antos 5erpa, V!uedo Alonso, Aldo 5oler, entre otros.
)omo un caso especial puede considerarse a Manuel Mendive, un artista de fuerza
indiscuti%le en el tratamiento de cosmo!on'as, mitos y rituales de ori!en africano, as'
como en la inte!racin de otras expresiones art'sticas, mediante lo cual lle!a por
momentos a conce%ir su discurso como !randes manifestaciones culturales
contemporneas. =niciado como pintor, Mendive, incursion posteriormente en la pintura6
o%,eto, el di%u,o, la escultura, el !ra%ado, la seri!raf'a, alrededor de los temas centrales
ue le o%sesionan y ordenan su la%or creadora desde *ace ms de treinta aos.
#stos artistas tra%a,an con !ran intensidad aunue no se alinean a nin!una de las
propuestas movidas por los nov'simos en la escena art'stica reciente. #llos constatan la
permanencia de las propias tradiciones del arte cu%ano y ponen al desnudo cmo ciertas
tendencias y corrientes !eneran i!ual, lo ue dice muc*o de la diversidad de opciones y
caminos ue las culturas a%iertas propician.
#n s'ntesis, esta es una d(cada dif'cil, donde se yuxtaponen en el tiempo la flexi%ilidad de
la pol'tica cultural cu%ana y las dificultades en la implantacin de esa propia pol'tica en el
nivel prctico. Por ello, ante todo, fue un decenio comple,o, a cuyos vaivenes los
plsticos respondieron re%osante de *umor, pues (sta fue al un'sono una d(cada de
im!enes *ilarantes.
)on esta !eneracin la realidad vivi como un rotundo intensivo de pol(micas, con
ciertos desatinos y consideraciones. Los ms ,venes destina%an sus curadur'as a los ms
vie,os, ue por lo !eneral reconoc'an y apoya%an a los principiantes. 3na misma postura
(tica ue retorna%a siempre a escala ascendente& <a"l apro% :olumen, 8orres Llorca
impuls a Lzaro 5aavedra, ms tarde, Lzaro comienza a tutorear las primeras tesis de
5an Ale,andro.
#l renacimiento cu%ano, para Luis )amnitzer$ todo un movimiento de renovacin para
Mosuera, para <ufo )a%allero el uinto movimiento miliar en la *istoria de la plstica
cu%ana del si!lo SS, lue!o de las tres !eneraciones de van!uardia antes del @U y de la
f(rtil rever%eracin de los T0. As' se reci%en los "ltimos diez aos del si!lo, con una
nmina de B0 o F0 nuevas fi!uras de primera l'nea y un floreciente pensamiento
sociocultural.
La influencia ue e,erci el movimiento de los aos oc*enta en la creacin art'stica de los
,venes, ue le se!uir'an, permite *a%lar de continuidad y ruptura sin ue pueda definir
*acia dnde se inclina ms la %alanza. #sta d(cada provoca cam%ios en la actitud del
artista respecto a su rol social, a su relacin con las instituciones del universo del arte y a
su entendimiento con las leyes del mercado ue ya se *an dado a conocer en )u%a en
estos "ltimos aos. 5e *a%la tam%i(n de nuevas formas de recuperacin del *ec*o
art'stico ue no anuncian con estr(pito el advenimiento de una nueva era sino el
sur!imiento de estrate!ias cautelosas y tcticas ale!ricas a partir de las comple,as
realidades ue experimentan *oy la cultura y la sociedad cu%anas.
Los artistas act"an de manera sutil a tono con los dictados del momento en el pa's. 5e
realizan a partir de una nueva conciencia como artistas y como resultado de una nueva
sensi%ilidad. 5on *i,os de los cam%ios econmicos y sociales ue sufre )u%a, a los ue
*an sa%ido adecuarse sin traumas ni des!arramientos. 5u insercin en las estructuras
creadas para intentar salir de la dif'cil coyuntura ue padecimos, fue or!nica, fluida.
8uvieron, adems, la venta,a de poder reci%ir !ratificaciones inmediatas una vez
concluida la o%ra& ello les permiti aduirir materiales de tra%a,o, me,orar sus niveles de
vida, via,ar. Los artistas cu%anos supieron situarse en los primeros planos del inter(s de
presti!iosas instituciones dedicadas a le!itimar y sacralizar tendencias e individualidades
a nivel mundial y ue se disputan tam%i(n al!unos importantes coleccionistas para
enriuecer su acervo contemporneo ue un d'a ser *istrico.
#l enfoue social ue caracteriz %uena parte de la produccin de los aos L0 cede
terreno a una mirada plural e individual so%re la propia sociedad, en la ue el su,eto
p"%lico se ve desplazado pro!resivamente por el su,eto privado. #l llamado -per'odo
especial en tiempos de paz. *a disparado mecanismos y actitudes ue esta%an en
!estacin a fines de los L0, y los de, prcticamente sin armas, sin instrumentos para
enfrentar los tiempos dif'ciles ue se avecina%an y so%re los cuales no ten'an ca%al
conciencia en los inicios mismos de la d(cada del U0.
Las medidas tomadas coyunturalmente para enfrentar este per'odo acarrearon un
sinn"mero de pro%lemas ue a"n *oy permanecen& crecimiento de productos fa%ricados
artesanalmente, transformacin de paisa,e ur%ano a partir de la proliferacin de !rfica y
mo%iliario ur%ano propiedad de peueos ne!ociantes y de firmas y marcas extran,eras,
incremento del exilio temporal o definitivo, decrecimiento de la canasta %sica familiar,
am%ivalencia entre econom'a centralizada y econom'a privada, resur!imiento del esp'ritu
reli!ioso en !eneral y de actividades espec'ficas vinculadas a la =!lesia )atlica,
deterioro de los *%itos y conductas sociales *eredados, entre otros.
La crisis lle! a su !rado mximo con los sucesos de a!osto de +UUH, los cuales
desem%ocaron en un (xodo masivo de %alseros desde las costas de )u%a *acia #stados
3nidos. #ste *ec*o conmovi a toda la sociedad e incit fuertemente a la reflexin a las
ms altas esferas de direccin del pa's. /e ello derivaron varias medidas ue fueron
implantadas con carcter ur!ente& despenalizacin del dlar estadounidense, firma de
nuevos acuerdos mi!ratorios entre #stados 3nidos y )u%a, reactivacin del mercado li%re
campesino para la venta de productos a!r'colas, otor!amiento de licencias a diversos
ren!lones del tra%a,o por cuenta propia y ,eraruizacin del desarrollo tur'stico como
fuente econmica fundamental del pa's.
>uevamente, la vida en )u%a cam%ia%a so%re otras %ases condicionadas por nuevas
causas.
)omo sucedi en otros sectores de la vida nacional, la cultura se vio en la necesidad de
rearticular su propio discurso en medio de una situacin convulsa y comple,a. /esde
afuera, muc*os empezaron a o%servar sorprendidos los cam%ios$ no pocos decretaron el
fin de la Historia )u%ana$ otros aportaron la inminente desaparicin del proyecto
nacional tantas veces definido$ los menos creyeron, y a"n creen, en la in!o%erna%le
capacidad de supervivencia de los cu%anos como "nica respuesta a tanto sacrificio otra
vez exi!ido.
Haciendo *onor a auello de ue -a r'o revuelto, !anancia de pescadores., comienza a
co%rar mayor inter(s en c'rculos extran,eros el -fenmeno. del arte producido en )u%a en
seme,antes circunstancias *istricas, al tiempo ue !ana%a notoriedad, por extensin,
todo el arte cu%ano producido en per'odos precedentes. #n realidad, el fenmeno no era
el arte sino )u%a, su so%revivencia, su persistencia, su -resistencia. a no a%andonar a
pesar de los pesares el proyecto revolucionario.
)omenzaron a visitar )u%a numerosos !alerista, marc*ands y coleccionistas de varios
pa'ses para o%servar el arte cu%ano en su propio contexto, a conocer lo ue pensa%an los
artistas, las instituciones, a evaluar posi%ilidades concretas de mercado y promocin
internacional ms eficazmente de lo ue los propios creadores ya esta%an *aciendo por su
propia cuenta, lo ue enrareci a"n ms la atmsfera ya de por s' viciada por los efluvios
del mercado ue *a%'an comenzado a *acer de este el centro de la escena art'stica cu%ana.
#l mercado cam%i parcialmente la situacin de entonces& tom por sorpresa a muc*os,
pero de, %ien claro ue era un factor imposi%le de i!norar y menos a"n de su%estimar o
ne!ar. #ra adems, uno de los esla%ones esenciales en la cadena creacin, circulacin,
recepcin ue a"n no *a%'a entrado a desempear su papel.
La demanda exterior de arte cu%ano se *ac'a patente no slo por los datos de ventas, sino
tam%i(n por el inter(s de museos, fundaciones y !aler'as de diversas partes del mundo,
deseosas de estar en primera fila a la *ora del reconocimiento o -descu%rimiento., so%re
todo, de artistas ,venes.
Por otro lado, no exist'a en el pa's una respuesta institucional adecuada a esta demanda
exterior ue pudiera euili%rar %alanza en forma ,usta para satisfacer tanto a los artistas
como a los interesados, lo ue contri%uy en cierta medida a %uscar soluciones
individuales y a depender cada vez ms de lo ue pod'a *acerse de acuerdo a las
posi%ilidades de cada cual.
5ur!i as' la fi!ura del -representante., un mediador entre el artista y las instituciones
cu%anas y extran,eras, entre el artista y el mercado$ una especie de a!ente ue sintetiza el
papel *istricamente desempeado por el !alerista en cualuier lu!ar del mundo y el
papel del marc*and, del curador, del coleccionista. 3n esp(cimen cu%ano nacido de las
circunstancias *istricas concretas, !racias a las escasas o nulas experiencias de las
instituciones cu%anas inte!rantes del sistema de arte.
#l -representante. si!ue siendo *oy una fi!ura controvertida, ,ur'dicamente ile!al,
tolerada, aceptada, cuya supervivencia a"n est en ,ue!o aunue en la prctica *a
demostrado, a veces con eficiencia, una capacidad de manio%ra no prevista en las esferas
del poder cultural.
#l flu,o *acia el exterior mediante invitaciones a exponer, %ecas, premios, talleres,
simposios, *ac'a dif'cil tam%i(n oruestar una pol'tica adecuada de ex*i%iciones, a las
vez aumenta%a una p(rdida !radual de espacios para la cr'tica en la ue el de%ate p"%lico
alcanz cotas m'nimas.
#l dilo!o se produ,o ms %ien con el exterior desde todos los puntos de vista, ya ue era
all' donde esta%an las mayores expectativas, los recursos materiales para ex*i%icin y
promocin y, por supuesto, un mercado de arte fuerte y estructurado ue necesita%an los
artistas.
/e un modo u otro el p"%lico extran,ero esta%a vido de una experiencia visual ue
ilustrara la comple,a realidad ue ese fue el sello ue imprimi al -nuevo arte cu%ano., la
promocin de los L0 y sus repercusiones a"n lat'an dentro y fuera de )u%a.
Al!uno cr'ticos, curadores e instituciones extran,eras, vieron con %uenos o,os la
posi%ilidad de anticiparse al cam%io, en la vida pol'tica y econmica del pa's, ue
pensa%an, se avecina%a$ de dar el !olpe primero ue todos, de -mostrar. en im!enes
visuales el presente pero tam%i(n el futuro de una =sla ue desde *ace casi H0 aos es
centro de atencin de tantos medios de comunicacin.
#ste estado de cosas dice muc*o acerca de la estrec*a relacin arte6vida ue *a si!nado
la produccin sim%lica de )u%a desde auel momento fundacional en la d(cada del B0.
)ierto ue esta no es una relacin exenta de crisis. Las ms de las veces el dilo!o ue
propone el artista es un dilo!o cr'tico, apasionado, ue lle!a a momentos de mxima
tensin cuando asoman la iron'a, la parodia, la mordacidad total.
Los "ltimos en e,ercicio de los L0& Pur(, Arte )alle, Provisional, =mn, AK8:, se
propusieron no tanto ex*i%ir o%ras como individualidades or!anizadas, sino ms %ien
e,ecutar operaciones colectivas de cr'tica a ciertos aspectos de la realidad o a tendencias,
artistas, instituciones, ue olieran a -lo esta%lecido.. Pose'an !ran poder de convocatoria.
Atra'an numeroso p"%lico mediante propuestas ideo est(ticas de carcter ef'mero. 5in una
idea precisa del si!nificado del performance, los *appenin! o las acciones plsticas,
mezcla%an todas estas expresiones y crea%an, en *onor a la verdad, muc*o ruido.
La ms metafricas y divertida de todas result el ,ue!o de pelota cele%rado en los
terrenos del anti!uo :edado 8enis )lu%, con euipos formados por artistas, cr'ticos y
profesores de arte, preanunciando su -retirada. de la escena art'stica, dado el -!iro. ue
*a%'an tomado los "ltimos acontecimientos$ es decir, dado el punto tanto alto de tensin a
ue *a%'an lle!ado las relaciones institucionales con los artistas en el -,ue!o. ue am%os
polos iniciaron a principios de la d(cada.
Los cam%ios en la vida de nuestro pa's sin dudas dieron al traste con el esp'ritu de !rupo,
con las asociaciones colectivas, en aras de un reforzamiento de lo individual, de la
creacin y promocin en solitario.
La d(cada del L0 de, *uellas profundas. 5u principal direccin apunt a una visin
cr'tica del entorno y las circunstancias en ue opera el arte. Los artistas, entonces muy
,venes, y los ue a*ora lo son i!ualmente, sienten como un de%er elemental el
cuestionamiento de las deformaciones, el sealamiento de insatisfacciones y la denuncia
de los males ue al realidad actual !enera o lleva dentro de s'& el arte, se!"n ellos, est
para sealar lo ne!ativo y *acer un llamado a su erradicacin ya sea mediante la %urla, al
iron'a, la parodia o simplemente las ms descarnada o%,etividad.
Los or'!enes de esta tendencia podemos rastrearlos en las o%ras #l Kloueo, de Antonio
#. 7ernndez 18onel2, ex*i%ida durante la === Kienal de La Ha%an, +ULU, y en los tra%a,o
de Alexis >ovoa, Lzaro 5aavedra, )arlos <. )rdenas, 8oms #sson y por supuesto, en
las acciones de los !rupos mencionados anteriormente.
Al inicio de los U0 comienzan a lan!uidecer estos !rupos, pero por donde menos se
espera%a, sin em%ar!o, sur!en otros ue, sin inmiscuirse en los terrenos a%onados por los
anteriores, ya ue sus asuntos y expresiones son diferentes, parecen retornar el esp'ritu
colectivo perdido. #ntre ellos destacan 4rdo Amoris, )au k )o., #i!*ties 5.A. y >ext
Ieneration, en el campo de las artesan'as, el diseo !rfico e industrial y la
comunicacin, aunue no se propon!an una incidencia efectiva en las esferas productivas
y de servicio o en los medios de informacin del pa's.
<esultan experiencias creativas ue muc*o tienen de e,ercicio intelectual y li%ertad
expresiva en el centro mismo de una crisis. Por esta razn es do%lemente admira%le la
existencia de tales !rupos y el propsito ue los anima& al!o similar a lo ue viene
ocurriendo con la !aler'a /3PP, 1/esde 3na Prctica Peda!!ica2 conformada por
estudiantes del =nstituto 5uperior de Arte, !uiados por la fecunda la%or del profesor y
artista <en( 7rancisco <odr'!uez.
)ontinuidad y ruptura, suelen caracterizar al con,unto de expresiones y tendencias ue
*oy marcan de forma incisiva el panorama de las artes visuales en )u%a.
Hoy si!ue patente el 8onel, Pos( A 8oirac, Lzaro 5aavedra, y en los ,venes artistas
Pedro Vlvarez, A%el Karroso, 4svaldo Cero, 5andra <amos, /ou!las P(rez, Antonia
<iera, Alexis #suivel, #lio <odr'!uez, Armando Mario, la foto!raf'a de <amn
Pac*eco, A%i!ail Ionzlez, Manuel Pia, )arlos Iaraicoa 1tra%a,ando so%re im!enes
des!arradoras ue le ofrec'an la realidad de una familia cu%ana, !ente sin *o!ar, las
ruinas f'sicas en la ciudad2. Pedro Vlvarez, y /ou!las P(rez via,an al pasando para
comentar desde all' el presente, mientras ue los dems act"an so%re la realidad au' y
a*ora, apropindose de estereotipos formales ue nos lle!an desde el !ra%ado y la pintura
del si!lo pasado. /ou!las pone en solfa modos de produccin y vida, mientras ue Pedro
Vlvarez recicla esos estereotipos ,unto a otros del si!lo SS para *acer la parodia de
lemas, consi!nas y actitudes impuestas en el modelo socialista cu%ano. #n am%os resulta
importante el texto incorporado para mayor claridad de sus discursos. 4svaldo Cero, es
un caso especial por cuanto su impulso nos lle!a desde lo popular, Ritsc*, reu%icado en
estrate!ias cultas ue parodian la icono!raf'a tradicional socialistas y la espontaneidad de
las formas con ue la po%lacin adorna sus espacios privados y p"%licos, al tiempo ue se
divierte, otor!ndoles nuevos si!nificados a s'm%olos nacionales le!itimados y
sacralizados por el poder pol'tico.
Antonia <iera, result un caso temprano de o%ra cr'tica, pues son solo veinte aos realiz
una exposicin personal en le )entro de Arte )ontemporneo Jifredo Lam en la ue sus
pinturas apunta%an a aspectos esenciales de la existencia cotidiana y los modos en ue la
mu,er act"a como prota!onista u o%,eto de ella, con fuertes inclinaciones a la cr'tica
social y pol'tica.
Armando Mario y #lio <odr'!uez 1al i!ual ue Alexis #suivel2 cuestiona%an la
le!itimidad del discurso oficial referido a la i!ualdad racial. Mario mane,a *%ilmente
los aruetipos del ne!ro esclavo y de la cultura occidental en ue vivi alienado para
descolonizar prcticas art'sticas actuales ue operan como a!entes de una do%le moral.
#lio <odr'!uez 1apodado el Mac*o para enfatizar ms su propsito2 desmonta el
mecanismo pu%licitario e ideol!ico ue *acen de la ne!ra un o%,eto sexual para fines
tur'sticos. #n am%os, la pintura aduiere fuerte tonalidad, altos contrastes y es de una
fi!uracin cercana a la ilustracin !rfica de mediados del si!lo.
5i!uiendo el tratamiento de la inmediatez, con invocaciones o no al pasado, otros artistas
prefieren la estrate!ia ale!rica, decodifica%le en el marco de la cultura cu%ana actual.
>os referimos a 7ernando <odr'!uez, #stereo 5e!ura, #duardo Pon,un y <en( 7rancisco
<odr'!uez 1estos dos "ltimos mientras tra%a,aron en euipo2 y 8ania Kru!uera.
7ernando <odr'!uez se apoya en lo a%surdo, el c*oteo 1componente estos se!"n al!unos,
de nuestra identidad2, para acercar con muc*o *umor el marxismo y la reli!in, el
lideraz!o pol'tico y el panten catlico, la realidad y el deseo, mientras ue #stereo
5e!ura, en sus inicios, concilia%a el componente sacrifical de las reli!iones con los
intereses ideol!icos6pol'ticos contemporneos o parodia%a las 'ntimas relaciones de
am%os universos en pinturas enmarcadas !raciosamente.
Pon,un y <en( 7rancisco optaron por deconstruir los mecanismos de la creacin art'stica
en el seno de la sociedad cu%ana actual y la inne!a%le influencia ue el mercado comenz
a e,ercer so%re esta esfera. 5us o%,etos, esculturas, pinturas, asumieron con fuerza la
precariedad, la inventiva ur!ente y circunstancial y el desaf'o ue representa tra%a,ar en
)u%a en tan dif'ciles condiciones.
8ania Kru!uera es una caso "nico pues nadie ms *a asumido con tanto ri!or,
profundidad y dominio esc(nico el performance en nuestro pa's. #l performance como
o%ra en s' misma, con un concepto claro, definido, cuyos elementos materiales, sonidos,
!estos, movimientos diri!idos a la conformacin de una propuesta ri!urosa, no se *a%'an
concretado *asta ue la artista practica este modo de expresin.
5u o%ra reciente *a co%rado intensidad mayor, pues inte!ra con fluidez ritualidades
corporales, p!inas de la *istoria de )u%a, sim%olo!'a reli!iosa y pol'tica, y so%re todo
silencio como elemento matriz del discurso. Para 8ania es ms importante lo ue no dice,
lo ue oculta, lo ue su!iere. )on !ran econom'a de medios y adapta%le a los espacios de
ex*i%icin, sus performance funcionan como rotundas ale!or'as del presente y el pasado.
#stos artistas mencionados representan en cierta medida una continuidad de la principal
orientacin de la plstica cu%ana en los L0, aunue por derroteros diferentes y con
len!ua,es tam%i(n diferentes. #s una pulsin ue no *a cesado y se incorpora al torrente
de nuestro mainstream.
5in em%ar!o, los aos U0 aportaron otras modalidades al movimiento art'stico cu%ano,
tanto en los contenidos como en los modos de expresarlos, por lo ue creo necesario
*acer al!unos deslindes operacionales para delimitar me,or en u( consisten las
diferencias respecto a la d(cada anterior
#n cuanto a asuntos, temas y contenidos nuevos, de esta d(cada son los si!uientes.
Al!unos creadores se vieron envueltos en una tendencia de le!itimacin de artistas e
intelectuales nota%les de las cuales las van!uardias europeas como sustento de sus
propios discursos y a modo de *omena,es *acia uienes no !oza%an de tal
reconocimiento merecido.
5andra )e%allos saca a relucir los nom%res de Lyu%ov Popota, Alexandra #xter, ,unto al
de nuestra Lol 5oldevilla, para realizar un con,unto de pinturas car!adas de su esp'ritu y
olvido. A la vez, rinde culto a 5antia!o Armada 1)*a!o2 con ex*i%icin de di%u,os suyos
en su !aler'a #spacio A!lutinador, insistiendo as' en el aporte de este artista a la cultura
cu%ana contempornea.
7lavio Iarciand'a retoma en sus cuadros, de manera pardica cdi!os y formalizaciones
de Jifredo Lam as' como de Ad <ein*art, acercndolo a la nueva coyuntura est(tica
postmoderna. <en( 7rancisco <odr'!uez acude a Malevitc* para ,ue!os esc(nicos 1y
tam%i(n pictricos2 ue tienen ms de cita y referencia ver%al ue de asimilacin o
apropiacin de su len!ua,e.
)onsiderando lo ue la investi!adora 8amara /'az denomina -replie!ue autoral.,
tenemos el caso Por!e Lu's Marrero, uien asumi las propuestas de Litc*enstein en sus
primeros tra%a,os *asta derivar en una versin ms popular y primitiva del !raffiti ur%ano
e infantil. 8ania Kru!uera asumi prcticamente la personalidad de Ana Mendieta
durante un ao para, desde ella, realizar performance en i!ual sentido a la de la fallecida
artista cu%ano6americana. Antonio #li!io 7ernndez 18onel2 extra,o fra!mentos del
le!ado terico de Antonio Iramsci, reciclado en di%u,os, o%,etos e instalaciones, para
poner nuevamente en circulacin sus ideas a modo de contrapunto con la realidad cu%ana.
Por estas v'as, maduros y ,venes artista sintoniza%an con otros *omena,es,
recordaciones, reevaluaciones y estudios nuevos ue se vienen produciendo so%re fi!uras
importantes del arte en diversas culturas del mundo, como partes de un intenso fenmeno
citacional e intertextual ue la postmodernidad aceler y potenci con creces.
La reli!in sienta sus reales en los dominios de la plstica cu%ana como no *a%'a
ocurrido en per'odos anteriores. >o es un secreto para nadie ue la exacer%acin de la
reli!iosidad en nuestro pa's en los "ltimos aos, ya sea la reli!in catlica, protestante,
as' como las practicas reli!iosas de ori!en africano *an fortalecido su dinmica
tradicional apoyada por instituciones y medios de informacin oficiales ue ven en ella el
contrapeso necesario al secular catolicismo nacional.
/e este renacimiento no *an escapado los artistas uienes comienzan a tomar en cuenta la
pluralidad de referentes sim%licos reli!iosos para ela%orar sus discursos. 3nos contin"an
lo iniciado e,emplarmente pro Manuel Mendive y lue!o retomado por Pos( Kedia, <u%(n
8orres Llorca, 5antia!o <odr'!uez 4laz%al y de modo especial por Puan 7rancisco #lso,
Nayda del <'o, Ale,andro A!uilera y <icardo <odr'!uez Krey. Los ms ,venes
propusieron tam%i(n nuevas interpretaciones del fenmeno en un esfuerzo de apropiacin
conceptual y formal ue no pas ms all del contacto epid(rmico o tan!encial.
KelRis Ayn, por e,emplo, puso en circulacin por primera vez en el arte cu%ano al!unos
mitos y rituales de la sociedad secreta a%aRu, a*ora a%ierta un poca ms en lo social. 5us
im!enes resultaron esot(ricas y de dif'cil asimilacin, pero sus composiciones y el
espacio en ue las or!aniz esta%lecen un cierto nivel de inter(s ue rompe %arreras
iniciticas, adems de e,emplificar con una t(cnica depurada el proceso de renovacin del
!ra%ado en nuestro pa's.
#stereo 5e!ura no se apoya tanto en la icono!raf'a reli!iosa como en el esp'ritu ue la
anima para crear un contrapunto entre el sacrificio social e individual ue se exi!e *oy y
las prcticas rituales como formas de transitar la vida.
4svaldo Cero retom la cruz cristiana y el corazn san!rante al metaforizar aspectos de
la *istoria patria con incidencia fuerte en el presente. =%ra*in Miranda acentu la cuota
cotidiana de sacrificio, lo espinoso del destino inelucta%le y las diferentes fuerzas ue
act"an so%re el *om%re en la tierra, en xilo!raf'as de impeca%le factura y %elleza. Ms
adelante y lue!o de una estad'a en M(xico, se sinti atra'do por afic*es y estampas
reli!iosas impresas, las cuales reela%or en composiciones !rficas con el fin de crear
efectos ilusorios.
Vn!el <am'rez opera con iconos medievales colocados a la manera de nic*os, reta%los,
adicionndoles frases de las propa!andas pol'tica cu%ana y esta%leciendo una vez ms,
pero desde otro n!ulo, las correlaciones mediatas del texto reli!ioso e ideol!ico.
#s curioso o%servar las analo!'as propuestas entre reli!in y pol'tica y los puntos de
contacto entre una y otra al calor de situaciones concretas en la vida del pa's. Por un lado
acusan la manipulacin de sus si!nificados en la vida contempornea 1so%re todo las de
pol'tico2$ por otro, la necesidad ue tiene el *om%re de ellas 1so%re todo las de carcter
reli!ioso2, de -usarlas. como *erramientas de sost(n, como pilares de edificacin
espiritual.
4tro asunto ue no *a%'a sido explorado por anteriores promociones es la apropiacin
descarnada de cdi!os de la pintura occidental 1especialmente del <enacimiento y el
Karroco2 La Historia del Arte 1so%re todo europeo2 *a sido fuente nutricia para un !rupo
de artistas ue ven en ella el len!ua,e idneo para expresarse ms all de toda
contin!encia inmediata. )omo un descanso en el a!itado y convulso proceso de las artes
visuales alimentado por sus lealtades y deslealtades al momento ue vive la nacin
cu%ana, retratos y paisa,es entran a competir con la parafernalia de formas %uenas y
-malas-, instalaciones, o%,etualidad, trans!resiones de toda 'ndole, ue *an crecido como
mala yer%a de un extremo a otro de la =sla. 5e trata de un alto, de un -oasis. al parecer
necesario. >o se trata de influencias, au' se trata de apropiaciones, citas, imitaciones.
Parodia.
#sta tendencia formaliz e,emplarmente en la o%ra de Lzaro Iarc'a, un curioso
int(rprete de la atmsfera sensual en la pintura europea de los si!los S: y S:= al
introducir su ,ue!o de espe,os con el fin de tensionar espacios. #n el fondo, se trata%a de
un secreto *omena,e ue el artista rend'a a un per'odo tan importante del arte, no lo
suficientemente valorado en la cultura postmoderna cu%ana, ocupada en asuntos ms
terrenales. Para Lzaro Iarc'a, la po(tica inclusivista ten'a *orizontes ms vastos y
le,anos ue los ue la cr'tica al uso le!itima%a.
/etrs de (l si!ui Aym(e Iarc'a con una voluntas feminista sincera, aadiendo plumas,
cintas, lazos, adornos de variada 'ndole, al marco f'sico de sus o%ras en las ue ella
misma fi!ura de modelo. 5us pinturas eran, al i!ual ue las de Lzaro, de peueo
formato y rivaliza%an en factura y oficio sin!ulares.
Le,os de la capital del pa's tra%a,a%an en silencio otros dos artistas al!o mayores de edad,
con intenciones similares de apropiacin *istorio!rfica& Poel Povert y )osme Proenza.
/esde la re!in cama!Deyana Poel Povert, con menos cuidado por los resultados formales
y con mayores formatos, utiliz imponentes s'm%olos de la aruitectura clsica y la
mitolo!'a anti!ua para discutir acerca del poder apoyndose ms en la pintura. ;ue%r
perspectivas, molde composiciones austeras, transform las relaciones fondo6fi!ura,
introdu,o texto$ todo en fin, para !enerar discursos alternativos no slo a la pintura
tradicional sino a la ideolo!'a imperante. Ms ale,ado en la !eo!raf'a de Povert, )osme
Proenza, a la manera de un verdadero -narrador., un cuentista, un fa%ulador excepcional,
mane,a con soltura e ima!inacin los postulados de la pintura europea al recrear paisa,es
y leyendas cultas y populares en o%ras de exuisita factura. #n sus composiciones co%ran
importancia puentes, rocas, r%oles, r'os, p,aros, animales salva,es y una antolo!'a de
mon,es, no%les, pr'ncipes, ca%alleros, *idal!os, reyes y reinas, escapados de anti!uas
fa%ulaciones y leyendas, por lo ue puede considerarse un pionero de esta tendencia, pues
ya a principios de los L0 *ac'a valer sus nota%les cualidades desde la oriental ciudad de
Hol!u'n.
#stos artistas *a%lan so%re el arte. #sta%lecen un dilo!o directo de su Historia, sin
intermediarios ni su%terfu!ios. 7ieles estudiosos de los !randes momentos perpetuados en
museos y !aler'as del mundo, penetran sus dominios para moverse como peces en el a!ua
ue ellos mismo %e%ieron.
3n tema predestinado a sur!ir en medio de estos tiempos dif'ciles ue vive la sociedad
cu%ana es, por su puesto la insularidad.
La clarinada la dio Antonio #. 7ernndez 18onel2 en la mencionada o%ra #l Kloueo, al
construir un mapa de la isla de )u%a con %loueo de cemento. #sta representacin -dura.
de la !eo!raf'a cu%ana, de su espacio insular, de%e *a%er retum%ado en muc*as ca%ezas y
o%li!ado a repensar el concepto de territorialidad, de pa's.
#l proceso de %"sueda de una identidad %asada en nuevas dimensiones de la individual
como contraposicin al colectivismo impuesto y ue a*ora se tam%alea a partir de los
cam%ios ocurridos a fines de los L0, a%ri interro!antes acerca de las l'mites de nuestro
m%ito !eo!rfico 1metfora de nuestro m%ito pol'tico e ideol!ico2.
#l mapa de )u%a dio pie a una rica ima!iner'a Ritsc* en instalaciones de 4svaldo Cero
con franca alusiones al parecido !eo!rfico de la isla con un caimn, su adaptacin
tam%i(n a la forma de un mac*ete mam%', o sea volum(tricas estridentes como la de una
isla conformada por aves en yeso policromado.
=%ra*im Miranda, desde mediados de los U0, se *a interesado por mapas carto!rficos de
)u%a, divididos en secciones intervenidas cada una con nuevas versiones de la isla, en
tinta ne!ra, *uellas y fi!uras *umanas como un modo de sentir el espacio !eo!rfico en
forma de recorrido, sendero ue lleva *acia al!"n lu!ar, nunca asiento definitivo.
Alexis Leyva 1Oc*o2, en ma!istral s'ntesis, aprovec* las cualidades textuales de la *o,a
de palma y su utilizacin prctica en el campo para representar la isla como una
!i!antesca ,a%a de alto contenido po(tico y social. La isla continu siendo para (l motivo,
con i!ual fortuna, de di%u,o y !ra%ados *asta su m'nima expresin formulada en un slo
trazado de tinta.
<en( 7rancisco <odr'!uez, como parte de su instalacin en la := Kienal de La Ha%ana
1+UUA2, realiz una pieza !i!antesca ue representa%a a isla de )u%a so%re la %ase de
pedazos de automviles vie,os& mordaz ale!or'a de la situacin de recicla,e en ue
vivimos, de la realidad en constante restauracin, de la precariedad de proyectos
asumidos y de la necesidad de -reparacin. ue est *aciendo falta.
:olviendo a 8onel, este artista llev a su cl'max la representacin insular con otra
conocida instalacin suya Mundo soado 1+UU@2& !ran mapa mundi so%re la pared
compuesto por peueos mapas de )u%a. 5o%recar!ada de *umor y su!erencias
ideol!icas, a*' encontramos representadas vie,as aspiraciones *e!emnicas, una oscura
vocacin prota!nica, cierto c*ovinismo rampln y otras cosas ms ue se desmarcan de
lo propiamente insular como centro de la o%ra.
#ste tema *a tocado tam%i(n, aunue con menor fuerza, a otros artistas ue viven y
tra%a,an fuera del pa's. #n los #stados 3nidos, el fenmeno de la insularidad aparece
claramente en #rnesto Pu,ol y <osa =ri!oyen mediante un tratamiento ms !rfico de la
nostal!ia experimentada por ellos al ser cada vez ms consientes de la separacin de su
tierra natal. )on otras intenciones, Pos( Kedia *a rozado el tema, al i!ual ue )arlos
<odr'!uez )rdenas.
)omo tema epi!onal por un lado y consecuencia prctica de la evidencia insular por otro,
sur!i simultneamente& el de la emi!racin. Las razones son o%vias, por supuesto.
#mi!rar es a%andonar, en nuestro caso, la isla. Pero en los noventa no emi!ran los artistas
como s' lo *icieron en los L0& son otros sectores de la sociedad cu%ana uienes
prota!onizaron a mitad de la d(cada uno de los *ec*os ms dramticos del presente.
)on una !ran dosis de responsa%ilidad social presentaron al!unos costados del fenmeno
mi!ratorio& la o%,etiva representacin del medio de transporte empleado 1las famosas
%alsas2, la peli!rosa traves'a, las m"ltiples aspiraciones de los propios emi!rantes, el
des!arramiento individual y familiar ue produce la partida, la incertidum%re de la
lle!ada, etc.
;uizs como nin!una otra o%ra en las artes plsticas cu%anas La re!ata de Alexis Leyva
1Oc*o2, devino resumen de tales tpicos. #x*i%ida en la : Kienal de la Ha%ana, mayo de
+UUH, se convirti rpidamente en el si!no em%lemtico de la realidad del pa's, a punto
ya el fenmeno de des%ordar cualuier pronstico so%re a!osto del mismo ao. #n la
o%ra encontramos el relato individual y colectivo de una *erida a%ierta en el cuerpo
mismo de la nacin )erca de trescientas em%arcaciones *ec*as por el artista y a!rupadas
en el piso ,unto a restos de madera, muecos, envases. 4%,etos dis'miles recuperados del
mar, son armas de Oc*o a la manera de un !i!antesco %ote en el cual el espectador *alla
variedad de referencias en torno al espinoso asunto.
4%ra sim%lica por excelencia, interpretada y decodificada de inmediato por el p"%lico,
e,erci un fascinante poder de su!estin emocional ue a nadie de, indiferente,
convirti(ndose tal vez en una especie de poema dramtico de nuestra Historia
5andra <amos, uien ya *a%'a incursionado en el tema mediante admira%les !ra%ados,
resume el camino mi!ratorio a trav(s del euipa,e 1real y metafrico2 ue los %alseros
acarrean, intervini(ndolo con profusa ilustracin.
A%el Karroso en su instalacin de %oomeran! ya *a%'a advertido la nmina de artista ue
*a%'a decidido emi!rar parcial o definitivamente de la isla 4svaldo Cero conci%i una
isla entera mi!ratoria, conformada por aves de yeso policromado volando ante la mirada
de indios norteamericanos. 8onel coloca un *om%re acostado como un puente entre las
dos orillas en conflicto, dndole cuerpo *umano al asunto. 8ania Kru!uera realiza un
po(tico performance al mantenerse acostada en el interior de un %ote semidestrozado, a la
vista de todos, por espacio de dos *oras, durante la inau!uracin de la : Kienal de La
Ha%ana 1+UUH2.
#stos son, !rosso modo, al!unos e,emplos si!nificativos del tratamiento e,emplar a una
temtica cara y delicada al esp'ritu nacional.
7uera de estas l'neas centrales, otros artistas exploran m"ltiples aspectos del arte y de la
realidad. >o los une nin!"n asunto espec'fico o tendencia. 8al vez cierto *ilo conductor
podr'amos encontrarlo en su inter(s por *acer de la expresin plstica una v'a de
conocimiento. 5us %"suedas estn encaminadas a inda!ar acerca de fuerzas invisi%les
ue act"an en el proceso creativo y so%re auellos conflictos entre su,eto privado y
m%ito p"%lico& el arte como conciencia social capaz de arro,ar datos so%re el
comportamiento *umano, es parte de lo ue se proponen Luis Imez, #rnesto Leal, Pos(
A :incenc* y en menor medida )arlos #st(vez y Andr(s Montal%n.
5andra )e%allos es otra artista ue se lanza en varias direcciones, aunue en los "ltimos
tiempos *a retomado sus planteamientos iniciales en torno a la mu,er, al sexo y su ciclo
%iol!ico, los tratamientos m(dicos en tanto par%olas de la a!resin pol'tica y social.
<a"l )ordero se *a inclinado *acia operatorias comunicacionales ue ponen en
circulacin la televisin, el video, el cine. 5u o%ra alude a los cruces interdisciplinarios
ue enriuecen las artes visuales contemporneas.
Los )arpintero, 1Marcos )astillo, Alexandre Arrec*ea, /a!o%erto <odr'!uez2 *an
resultado siempre una excepcin en el m%ito art'stico cu%ano. 5us propuestas escapan a
cualuier clasificacin conocida. /estacan el extraordinario oficio de la carpinter'a y el
di%u,o en !ran formato, adems de un cierto !usto por la escala de proyecto ue muc*os
antecedentes tiene en el <enacimiento. 5us o%ras rescatan la %elleza de las formas y los
materiales en una inslita con,uncin de metfora y o%,etividad.
A todos por i!ual fascinan sus propuestas, con las ue *an tra'do un aire de renovacin al
panorama nacional.
#n otro orden de prcticas art'sticas sur!ieron tres !rupos ue intentaron renovar el
desa*uciado universo de diseo en el pa's$ no desde una perspectiva tecnol!ica
tendiente a me,orar las actuales propuestas nacionales 1escas'simas, ue se dan en la
industria li!era y en las llamadas industrias locales artesanales2 sino desde la ptica de
nuevos len!ua,es visuales.
5u actitud es pardica y con un potenciado sentido del *umor. Movidos por el inter(s de
llamar la atencin *acia un sector de la cultura ue *a sufrido incesantes ca'das y una
su%valoracin casi total en el campo econmico, reciclan los sorprendentes intentos y
*allaz!os de diseo espontneo de la po%lacin. #n esta l'nea el primero de esos !rupos
es 4rdo Amorid, ue *a recuperado al!unas soluciones formales del diseo ue se ven
*oy en los mercados populares para aliviar las necesidades %sicas del individuo y su
*%itat y las *a expuesto en espacios consa!rados por instituciones cu%anas dedicadas al
arte.
4tro es )au and )o., ue fue ms all y propuso soluciones de diseo industrial y
!rfico, asumiendo plenamente len!ua,es postmodernos. C >ext Ieneration, ue tiene
preferencias *acia el diseo !rfico con la realizacin de ori!inales para carteles y
al!unos ue *an lo!rado reproducir demostrando, sin dudas, las potencialidades ue *ay
en el pa's a pesar de la diferencia actual.
Por "ltimo se puede mencionar un !rupo de creadores ue intentan parodiar a artistas
,eraruizados por las instituciones oficiales y ue en su mayor'a pertenecieron a la
promocin de los L0. /e a*' el nom%re del !rupo& #i!*ties 5.A.
#s necesario o%servar ue en los U0 no *a sido ras!o com"n la emi!racin de artistas, tal
como sucedi en la d(cada anterior. 5e *a adecuado a los cam%ios constantes ue sufren
la sociedad y la econom'a cu%anas sin necesidad de tomar decisiones drsticas para sus
vidas.
Para sortear las presiones del mercado 1componente ue se proyecta con implaca%le
-peso. cada d'a ms2, los artistas de los U0 de%en ne!ociar, -,u!ar., al decir del cr'tico
Pase A. Molina. C lo estn *aciendo de manera inteli!ente y estn saliendo adelante en lo
personal. 5us o%ras transitan todo el tiempo entre los %ordes, por muy espinoso ue sea el
asunto tratado. #l llamado -impulso romntico. ue los precedi *a sido sustituido por la
simulacin y la parodia.
Lo ue si se o%serva ya son otras seales ue provienen del propio arte. C vienen dadas
por artistas ue apenas so%repasan los veinte aos de edad. <eci(n salidos de esa cantera
ina!ota%le ue es el =nstituto 5uperior de Arte, *an expuesto una zona considera%le de su
tra%a,o en diversas !aler'as de La Ha%ana y del extran,ero, incluso antes de !raduarse.
5us nom%res sern familiares en los prximos aos& Ken,am'n <odr'!uez, Marlon
)astellanos, Lian! /om'n!uez, Irisell Morales, 7ranRlyn Vlvarez, Lisette )astillo,
Antonio Imez, Lis%et 7ernndez, Pairo Alfonso, <afael Imez, Antonio >"ez entre
otros. >o a%razan tendencias espec'ficas ni se !u'an por el (xito ue tienen al!unos de
sus antecesores. 5on despre,uiciados, li%res en la utilizacin de los ms dis'miles recursos
expresivos, lo cual diferencia una po(tica de otra dentro del contexto actual.
)on una serena conciencia de las limitaciones coyunturales para la produccin art'stica,
act"an so%re %arro, yute, *ierro enve,ecido, te,ido de al!odn y al!"n ue otro material
reciclado. >o descartan tampoco el !ra%ado, la pintura o la foto!raf'a.
#n el centro de atencin de unos est la creacin art'stica$ en otros, la fra!mentacin de
ciertos rituales modernos, la existencia ef'mera del *om%re, la conservacin del espacio
'ntimo, el tiempo como moderador de cada accin *umana.
>o calculan las posi%les consecuencias comerciales de su o%ra en el momento de crearla
1al menos por a*ora2 ni esperan ansiosos los dictmenes de la cr'tica. Las enseanzas
reci%idas act"an, afortunadamente todav'a, como vlvulas li%eradoras ms ue como
camisas de fuerza acad(mica.
/etrs de estos artistas emer!entes, asoman la ca%eza 1desde el se!undo curso del =5A2
otros ue se *allan en camino de rescatar acciones plsticas y *appenin!s ue tuvieron su
apo!eo en nuestro medio all por la d(cada del T0. =ncursionada en espacios p"%licos de
la ciudad y edificios de carcter social con el o%,etivo de *acer visi%le la capacidad del
arte para provocar reflexiones.
#sta actitud nace del n"cleo conceptual inspirado por el artista y profesor <en( 7rancisco
<odr'!uez, uien lleva a ca%o una admira%le la%or peda!!ica desde *ace aos y uien
sostiene, al i!ual ue ellos, la accin plstica como modo !enuino de expresin en c'rculo
y am%iente no especializados.
)omo se puede ver, el arte cu%ano no cesa. #l artista mantiene vivo el dilo!o con su
m%ito natural. Mantiene a%iertos todos los caminos posi%les, a"n cuando al!unos no
vean -refle,ada. la -realidad. en sus o%ras. 8al vez sea esa una de sus cualidades
diferenciales respecto al per'odo anterior en ue el tra,inado refle,o art'stico,
condicionado por reuisitos sociales y pol'ticos, inund 1consciente o inconscientemente2
la escena cu%ana al punto de convertir muc*as de las o%ras en mero anecdotario, en
periodismo visual, en !rosera ilustracin.
La realidad de )u%a, del mundo y del arte, *a cam%iado. #stamos en un momento de
transicin del cual es dif'cil tomar la distancia necesaria para valorar el desarrollo
procesual. 5eales *ay. C suficientes para sentir cmo se a%ren nuevas v'as sin
predicciones apocal'pticas, tr!icas o triunfalistas. #l arte escapa a cualuier vaticinio,
por suerte para todos.
A*ora %ien, estos artistas *an sido respaldados en todo momento por las instituciones
encar!adas de investi!ar y promover el arte cu%ano. >o *an actuado solo ni se *an
a%ierto paso en medio de un pramo institucional o un vac'o ue los a%andona a su propia
suerte.
Las instituciones ms influyentes 1)entro de /esarrollo de las Artes :isuales, 7undacin
LudQin!, 7ototeca de )u%a, )entro de Arte )ontemporneo Jifredo Lam y por encima
de estas, como r!ano rector, el )onse,o >acional de las Artes Plsticas2 *an madurado
tam%i(n en todos estos aos. 5us profesionales 1investi!adores, curadores, promotores2
*an alcanzado una experiencia sin!ular en el mane,o de las comple,idades de la escena
art'stica nacional e internacional. #xiste un mayor ri!or para el descu%rimiento del
talento dondeuiera ue se exprese y de la manera de encauzarlo y situarlo en ciertos
espacios le!itimados o alternativos dentro y fuera del pa's.
Asumen ries!os i!ual ue los artistas, prue%an constantemente sus l'mites. Adems de
contar con sus propias fuerzas incorporan curadores y cr'ticos de arte independientes ue
*an florecido en el pa's como consecuencia de una mayor li%ertad en el terreno de las
ne!ociaciones privadas.
#n un lu!ar com"n *a%lar de la trayectoria de determinados artistas, de ciertas tendencias
o movimientos, de premios y resonancias individuales, pero pocas veces al!"n cr'tico o
*istoriador se detiene a sealar el papel desempeado por las instituciones en los "ltimos
aos, salvo la consa%ida apolo!'a del =5A como fuente privile!iada de formacin de
creadores.
Las instituciones del sistema de las artes visuales en el pa's *an apostado a lo me,or y
ms trascendente del arte cu%ano contemporneo y en ese camino dif'cil y ries!oso *an
aprendido tam%i(n a ne!ociar, a reconocer limitaciones, a le!itimar ,uicios y valores
com"nmente inaceptados, a dialo!ar con el resto del mundo y a luc*ar por promover
aut(nticas expresiones de la cultura nacional.
#n el centro mismo de un vi!oroso aumento del mercado de arte en nuestro pa's, se
crear incluso una institucin capaz de actuar como le!'tima representante de al!unos de
nuestros ms importantes creadores, lo ue si!nifica tam%i(n otro ries!o ms ue asume
el sistema institucional cu%ano, puesto ue no *ay antecedentes en este campo, apenas
existe experiencia respecto a las sutilezas y violencias ue el mercado impone y
pro%a%lemente *aya ue partir de cero con una sincera voluntad de lo!rar resultados
exitosos, lo cual resulta estimulante y atractivo.
)on i!uales premisas sur!i la Kienal de La Ha%ana en +ULH y sus fundadores aceptaron
el desaf'o may"sculo de la confrontacin internacional del arte cu%ano contemporneo.
Kienal ue es en s' una institucin, *a contri%uido tam%i(n al sur!imiento y revitalizacin
de otros eventos en los "ltimos aos& Premio La Poven #stampa y Premio de 7oto!raf'a,
am%os auspiciados por )asa de Las Am(ricas, 5aln de 7oto!raf'a, 5aln de Arte
)u%ano )ontemporneo, y *oy se proyectan otros, dadas las nuevas circunstancias por
las ue transita la escena art'stica nacional. Ha%lar con ri!or y seriedad del arte cu%ano de
los L0 y de los U0 es tam%i(n *a%lar de esas instituciones sin las cuales no *u%iese sido
posi%le el sur!imiento y el fortalecimiento de un movimiento cultural tan profundo e
influyente.
#n los aos L0, como sucede en la plstica se comienza el cuestionamiento al proyecto
t'pico y empezaron a realizarse nuevos proyectos con ideas frescas con respecto al
desarrollo de las ur%anizaciones con proyectos no t'picos como por e,emplo Las
Ar%oledas cerca del Hospital >acional.
#sta es la (poca del au!e de las micro%i!radas como forma de suplir las necesidades
constructivas.
#l con,unto de La :illa Panamericana, terminada de construir en +UU+ en La Ha%ana del
#ste se diferencia de otros, pues se insertan los edificios en una cuadr'cula como la
utilizada en la aruitectura tradicional, con un paseo intermedio. 5e intenta renovar la
construccin de viviendas y se lo!ra un am%iente diferente en cuanto a la estructura
espacial y la aruitectura en este con,unto.
)omo parte de los planes de atencin primaria a la salud a nivel de %arrio, se insertan en
la aruitectura de los aos L0 las casas del m(dico y las enfermeras de la familia.
#n la d(cada del U0, existen tres principios fundamentales en el proceso de
transformacin de la ciudad& la recuperacin de la ciudad como con,unto, la declaracin
de La Ha%ana como Patrimonio de La Humanidad, la creacin de el Irupo para el
/esarrollo =nte!ral de la )apital, con sede en el edificio donde se u%ica la maueta de La
Ha%ana.
5e comienza un desarrollo importante en el tema del turismo, aparecen nuevas
construcciones y otras se re*a%ilitan como por e,emplo& el *otel )omodoro, Marina
Hemin!Qay, *oteles en :aradero 1)uatro Palmas, Meli :aradero2, Hotel 5antia!o,
e,emplo de la aruitectura cu%ana actual aunue es %astante pol(mico, la esencia de su
diseo, del aruitecto <oy.
#n el intento de transformar y recuperar a la ciudad sur!en planes de re*a%ilitacin de los
%arrios como por e,emplo el Plan de <eanimacin de )ayo Hueso en el Municipio de
)entro Ha%ana. #stas intervenciones tienen como o%,eto la me,ora de la calidad de vida
de la po%lacin. 4tro e,emplo son las intervenciones ue se efect"an en el )entro
Histrico de La Ha%ana :ie,a, donde en apenas +0 aos se *a dado un cam%io a la
ima!en del lu!ar aunue a"n son muc*as las acciones ue faltan por *acer.
5e *an creado los talleres inte!rales de %arrio como por e,emplo en Atares u%icado en el
Municipio )erro, el taller del Karrio )*ino y )ayo Hueso en )entro Ha%ana, 8aller de
5an =sidro y Kel(n en la Ha%ana :ie,a, estos se dedican a los estudios de las costum%res y
tradiciones de cada localidad, a partir de la interaccin de euipos multidisciplinarios se
proyecta e interviene en pos de la me,ora de la calidad de vida de la po%lacin de la zona.
A finales de los aos U0 se comienza a introducir un nuevo tema en el desarrollo de la
aruitectura y es el referido a los edificios de inmo%iliarias.
5e su!iere la u%icacin de esta funcin en al!unos edificios construidos para favorecer la
re*a%ilitacin del patrimonio, y en al!unos casos del patrimonio de alto valor *istrico
como por e,emplo el edificio de La Lon,a del )omercio en el )entro Histrico. 4tros
proyectos actuales se u%ican en la zona residencial de Miramar.
La Ha%ana como cualuier otra ciudad del mundo *a ido cam%iando, pero esta
transformacin en el tiempo se *a dado de forma ue es posi%le reconocer en la ciudad la
*uella ue *an de,ado en ellas las distintas !eneraciones en el proceso de su desarrollo.
La fuerza ue tuvieron las intervenciones a principios de la revolucin *acia las afueras
de la ciudad, *acia las zonas a!r'colas, provocaron ue la ciudad se uedara sin la
atencin adecuada de%ido a lo cual la ciudad est a*', cada %arrio es distinto en su forma
pero tienen ras!os comunes ue los identifican, aunue el nivel de deterioro es !rande se
realizan esfuerzos importantes por la me,ora de la ciudad y como principal elemento la
me,ora de la po%lacin ue la *a%ita.