Sargent Sorolla

06
Museo Thyssen-Bornemisza
Gua didctica
Textos Ana Moreno
cubierta
John Singer Sargent. Lady Agnew
of Lochnaw, 1892 (detalle)
National Gallery of Scotland, Edimburgo
interior de cubierta
Joaqun Sorolla. Autorretrato, 1904 (detalle)
Museo Sorolla, Madrid
0546thyssen_guia didactica#.qxd 28/9/06 11:39 Pgina 1
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www.educathyssen.org
Edita
Fundacin Coleccin Thyssen-Bornemisza
Textos
Ana Moreno
Diseo grco
Carri Snchez Lacasta
Maquetacin
Paco Snchez
Fotomecnica
Lucam
Impresin
Brizzolis
Todos los derechos reservados
de la presente edicin: Fundacin Coleccin Thyssen-Bornemisza, 2006
de los textos: Ana Moreno, 2006
ISBN: 978-84-96233-40-9
84-96233-40-5
Depsito legal: M-39865-2006
Contenido Introduccin
4 Porqu Sargent y Sorolla?
1
Pintar en un mundo moderno
6 Los interiores de Sargent
8 El tema social en Sorolla
2
10 Visiones de Espaa y de Venecia en Sargent
3
12 Trabajar y disfrutar en el mar: Sorolla
4
14 Retratos individuales
5
18 Retratos de grupo y Retratos de aparato
6
Pinturas murales para edicios pblicos
22 Sargent y la Public Library de Boston
24 Sorolla y la Hispanic Society de Amrica
7
La ebre de la pintura
26 Pintar en libertad
28 Las acuarelas de Sargent y los jardines de Sorolla
8
30 Propuestas didcticas sobre el retrato
4 5 Sargent
/
Sorolla
A travs de esta exposicin es posible tener una
percepcin bastante completa de la trayectoria
artstica de John Singer Sargent (1856-1925) y de
Joaqun Sorolla (1863-1923). Sargent y Sorolla go-
zaron del reconocimiento pblico de su trabajo y
tuvieron grandes xitos a nivel internacional. Los
dos realizaron numerosos retratos a lo largo de
su carrera artstica, pero tambin trataron el pai-
saje desde una nueva perspectiva y trabajaron,
cada uno de ellos, en un gran proyecto mural para
dos instituciones pblicas americanas.
Ambos vivieron entre dos siglos y convivieron
con la eclosin de los movimientos artsticos con-
temporneos, desde el impresionismo hasta las
primeras vanguardias del siglo XX. Tambin reci-
bieron la inuencia de la fotografa y de la estampa
japonesa como sus contemporneos, practicaron
la pintura al aire libre y trataron temas de la vida
moderna.
Tanto Sargent como Sorolla trabajan dentro del
naturalismo, una corriente cultural que afecta no
solamente a la pintura sino tambin a la literatura.
Los pintores naturalistas se apartan de la pintura
acadmica para dar ms importancia a la luz y al
color y a los temas que reejaban la vida moderna.
A nales del siglo XIX y principios del XX se desa-
rroll, dentro del naturalismo, una corriente pic-
trica ampliamente conocida con el nombre de
Luminismo, y fue practicada por pintores como
Sorolla, Sargent, el alemn Liebermman, el sueco
Anders Zorn, el norteamericano Chase y los ita-
lianos Boldini y De Nittis. Todos ellos le dieron
Introduccin
Porqu Sargent y Sorolla?
Joaqun Sorolla
La vuelta de la pesca, 1894
leo sobre lienzo. 265 x 325 cm
Muse dOrsay, Pars
John Singer Sargent
Paso Simplon: La sombrilla verde, 1911
Acuarela sobre grato sobre papel. 40 x 52,1 cm
Museum of Fine Arts, Boston
John Singer Sargent
Mesa para la cena o La copa de Oporto, 1884
leo sobre lienzo. 51,4 x 66,7 cm
The Fine Arts Museums of San Francisco
Joaqun Sorolla
La hora del bao, Valencia, 1909
leo sobre lienzo. 150 x 150,5 cm
Fundacin Museo Sorolla, Madrid
gran importancia a la luz y al color pero sus expe-
riencias plsticas estn conceptualmente alejadas
del impresionismo y de las primeras vanguardias.
Lo que puede verse como una doble antologa de
estos dos pintores es tambin una demostracin
de que en el siglo XX la exaltacin de los movimien-
tos de vanguardia, a menudo, ha ocultado y, en mu-
chas ocasiones, menospreciado el trabajo de artistas
que han dejado una importante produccin. Poco
a poco su obra va siendo recuperada y se le van dan-
do nuevas interpretaciones prescindiendo de esa lec-
tura que identica modernidad con vanguardia.
Las diferencias entre la obra de Sargent y Soro-
lla en los primeros captulos nos conducen hacia un
nal en el que conuyen y se perciben ecos de las
unas en las otras.
Los interiores de Sargent
1
6 7 Sargent
/
Sorolla
Dibujaba con el pincel, comenzando por las
sombras y sacando poco a poco la gura del fon-
do mediante grandes volmenes sueltos de som-
bras, medias tintas y luz, independientemente
de los rasgos o los renamientos de la forma,
aproximando por ltimo las masas de luz y de
sombras para constituir la gura. Trabajaba con
pinceles anchos y una paleta completa y utiliza-
ba el aceite y la trementina como medio con
gran libertad.
William Rothenstein
John Singer Sargent
Madame Gautreau brindando, 1882-1883
leo sobre tabla. 32 x 41 cm
Isabella Stewart Gardner Museum, Boston
A John Singer Sargent le encontramos desde 1874
en Pars, la ciudad del arte, iniciando su carrera
artstica en el estudio de Carolus-Duran y en la
cole des Beaux Arts.
Sargent inici sus estudios en la Academia de
Carolus-Duran, quien le transmiti su admiracin
por los grandes artistas del pasado como Frans
Hals y Velzquez, pero tambin le permiti cono-
cer a grandes artistas del momento como Manet,
Monet y Fantin-Latour. De Carolus-Duran extra-
jo la enseanza de dibujar con el pincel, aplicando
la pintura directamente sobre el lienzo sin dibujo
preparatorio.
En este periodo Sargent haca excursiones con
sus compaeros para tomar apuntes del natural,
recorrieron el Sur de Francia y el bosque de Fon-
tainebleu, plasmando en sus apuntes o directa-
mente en el lienzo la naturaleza.
Sin embargo, para ganarse la vida Sargent deci-
di trabajar el gnero del retrato. En el siglo XIX la
nueva burguesa francesa acomodada utilizaba los
retratos para crearse la iconografa aristocrtica
de la que carecan.
Madame Gautreau brindando marca una ruptu-
ra respecto a sus primeras obras. Tcnicamente se
aprecia el conocimiento que tiene de la obra de
los impresionistas en el uso de pinceladas sueltas
y empastadas o en el fondo indenido sobre el que
destaca la gura femenina. La retratada es una
belleza de la poca que levanta su copa para brin-
dar con alguien que se escapa a la visin del es-
pectador.
En estos aos realiz numerosas escenas de inte-
riores entre las que destaca Robert Louis Stevenson
y su esposa. En la escena hay dos personajes, en
los que se percibe un claro distanciamiento. Am-
bos estn en una habitacin en la que predominan
los tonos oscuros, el rojo en las paredes y en la al-
fombra, y los marrones y ocres en el espacio que
se intuye a travs de la puerta. Todo ello contras-
ta con una fuerte iluminacin articial que hace
que el rostro de Stevenson y sus manos centren
nuestra mirada. A la derecha en un sof est su
mujer vestida con un sari indio. Su gura aparece
recortada y casi fuera de la composicin, en un
encuadre que denota la inuencia de la fotografa
y de la obra de Degas.
John Singer Sargent
Robert Louis Stevenson y su mujer, 1885
Coleccin annima
8 9 Sargent
/
Sorolla
El tema social en Sorolla
1
Su cuadro An dicen que el pescado es caro! tiene el sabor trgico de las luchas del proletariado
del mar. Equivale en expresin, en intensidad, en valor espiritual a Flor de mayo, de Vicente Blas-
co Ibez. Las ltimas pginas patticas del gran novelista tienen ese mismo espritu y esa misma
radiacin. [...]
Flix Azzati
Sorolla en estas fechas estaba centrado en los cua-
dros de tema social. El tema social en pintura fue
algo comn en la Europa de nales del siglo XIX, y
la intencin de los artistas que los abordaban era
utilizar sus medios y su proyeccin social para de-
nunciar situaciones insostenibles y dramticas en
la poblacin.
Sorolla pint en 1894 An dicen que el pescado
es caro! La escena que nos presenta este lienzo es
la de un pescador socorrido por otros en la bo-
dega de un barco, tras sufrir un accidente. El joven
grumete est herido en el pecho y desfallecido, y
los dos hombres mayores le estn atendiendo. Por
un lado presenta el accidente, para denunciar las
Joaqun Sorolla
An dicen que el pescado es caro!, 1894
leo sobre lienzo. 151,5 x 204 cm
Museo Nacional del Prado, Madrid
Joaqun Sorolla
Trata de blancas, 1895
condiciones de trabajo, y por otro la juventud de
uno de los pescadores y al mismo tiempo la se-
nectud de los otros dos trabajadores.
Con esta obra, en la que tcnicamente debe-
mos destacar el trabajo de claroscuro, obtuvo la
primera medalla de la Exposicin Nacional de Be-
llas Artes de 1895.
La siguiente obra con carga social es Trata de
blancas en la que Sorolla retoma el tema de unas
mujeres en un vagn de tercera que ya trat con
anterioridad. El momento que recoge el pintor,
con las jvenes dormidas y la mujer mayor mi-
rando al innito, nos oculta su verdadera profe-
sin y el sentido de su viaje.
El escritor Vicente Blasco Ibez, amigo de So-
rolla, supo ver en esta escena toda una novela:
Trata de blancas ya no es obra de un colorista, sino
de un pintor de talento que sabe pensar y sentir.
Es la creacin de un novelista que en vez de pluma
usa pincel. Hay todo un libro en aquel vagn de ter-
cera, miserable y sucio, iluminado por el agonizante
farolillo y la cruda luz del amanecer, en el cual se
amontona el rebao de mantn y pauelo de seda,
con las caras tristes que an conservan vestigios del
colorete del lupanar, llevando sus gastados y maci-
lentos encantos de un mercado a otro, agotndose
en plena juventud y esclavizadas eternamente a la vie-
ja alcahueta, rabadana del vicio que las contempla con
mirada dura, pensando lo que podr producirle an
este saldo de carne enferma.
2
10 11 Sargent
/
Sorolla
Visiones de Espaa y de Venecia: Sargent
John Singer Sargent
Patio de los Arrayanes de la Alhambra, 1879
Coleccin privada
Sargent fue uno de esos viajeros y buscadores in-
cansables de paisajes exticos, en los que encon-
traba temas de inspiracin y personajes para sus
cuadros. Realiz varios viajes por Francia, Espaa,
Grecia, Italia y Marruecos. Sargent quera ser con-
siderado como un pintor de la vida moderna pero
sus temas se centraban en el campo y muy rara-
mente en la ciudad, a diferencia de los pintores im-
presionistas que tenan en la ciudad su escenario
favorito.
Su viaje a Espaa fue en el otoo de 1879 y te-
na un gran objetivo: estudiar la obra de Velzquez.
Su estancia en Madrid le permiti copiar en el Mu-
seo del Prado la obra del maestro que todos ad-
miraban, tambin Carolus-Duran y Manet haban
hecho el mismo viaje aos atrs.
De Velzquez admiraba su dominio de la luz y
del color, la pincelada y la representacin del es-
pacio atmosfrico. A esta leccin Sargent aadi la
de otros dos grandes maestros: El Greco y Goya.
Su viaje le llev al Sur a descubrir esa Espaa ro-
mntica y pintoresca que estaba de moda en Pa-
rs. Granada y La Alhambra, Sevilla y los Alczares,
son algunos de los escenarios que inspiraron a Sar-
gent obras como Patio de los Arrayanes, Alhambra
y Estudio para baile espaol, este ltimo con claras
referencias a la obra de Goya.
En la Alhambra no pudo sustraerse a la fascina-
cin de la arquitectura, los reejos en el agua, los
John Singer Sargent
Vendedora veneciana de cebollas, 1882
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
ritmos de las fuentes y los aromas de las plantas.
Por otro lado, Sargent que era gran acionado a la
msica, se entusiasm con los ritmos del baile y
del cante amencos, y as se lo transmiti a algu-
nos de sus amigos. En el Saln de Pars de 1882
Sargent present una obra titulada El Jaleo, que
junto al Bar del Folies-Bergre de Manet fue de las
ms comentadas.
Despus, a partir de 1880, viaj en varias oca-
siones a Venecia buscando temas para presentar
alguna obra en el Saln. En esta ocasin se inte-
res por los espacios interiores, por los aspectos
de la vida ntima, y por las mujeres venecianas.
Vendedora veneciana de cebollas pertenece a una
serie de estudios de mujeres que realiz en los que
pretenda reejar sus trabajos, pero tambin sus
cualidades seductoras. Esta joven se presenta con
su mercanca en los brazos en un interior neutro
en el que destaca la ventana con la vista de Vene-
cia, pero no nos pasa desapercibido su aire seduc-
tor y misterioso.
Interior veneciano reeja un mundo totalmente
opuesto al del resto de las obras venecianas; fren-
te a los callejones y a la mujeres de la ciudad aqu
lo que retrata es el interior lujoso del Palazzo Bar-
baro en el que se hospedaba en Venecia. En la esce-
na aparecen varios miembros de la familia Sargent
Curtis, amigos y primos lejanos de Sargent, en un
impresionante Saln ricamente decorado.
Es interesante sealar cmo en esta obra de
1899 Sargent recupera un estilo anterior, en el que
empleaba tonos oscuros en las escenas callejeras
y de interiores, y abandona la tcnica libre y su len-
guaje ms cercano al impresionismo en el que ya
estaba inmerso en estas fechas.
Las palabras de Vernon Lee, amiga de Sargent,
son bastante elocuentes sobre la visin que Sar-
gent tena de Venecia:
Ms secuencias de colores sobre el agua, ms pala-
cios, ms canales, ms romanticismo y ms magni-
cencia y miseria.
12 13 Sargent
/
Sorolla
3 Trabajar y disfrutar en el mar: Sorolla
Joaqun Sorolla nace en Valencia y no cabe duda
de que la imagen del mar forma parte de su ico-
nografa personal y le acompaa a lo largo de toda
su carrera como pintor. El mar le proporciona mul-
titud de temas y ocasiones para pintar y, tambin,
su violenta luz le plantea problemas plsticos que
resuelve con maestra.
Cosiendo la vela es una obra en la que vemos las
caractersticas luministas del pintor: los blancos de
la vela, en los que se crean zonas de luz y sombra,
la convierten en el foco de luz del cuadro y en el
centro de la composicin. A ambos lados de la vela
la vegetacin pone la nota de color, la luz pasa a tra-
vs de las hojas y crea supercies de luz y sombra
sobre todos los objetos que hay en la composicin.
Destaca el encuadre fotogrco, que deja a los
personajes al fondo e insiste en la diagonal de la
vela como elemento que marca la profundidad. La
luz entra en la composicin desde dos focos dife-
rentes, uno en la parte superior y otro a la dere-
cha. Esta tcnica la emplean en este momento los
pintores nrdicos, como Anders Zorn, amigo de
Sorolla y de Sargent.
Zorn y Sorolla comparten la obsesin por re-
presentar elmente la luz de sus respectivos pai-
sajes: la luz fra del norte en el caso de Zorn y la
clida del mediterrneo en Sorolla.
Instantnea. Biarritz, recoge una escena de pla-
ya con su mujer Clotilde y sus dos hijas Mara y
Elena. Clotilde sujeta entre sus manos una peque-
a cmara fotogrca, lo que nos lleva a conside-
rar lo presente que est la tcnica de la fotografa
en la vida y en la obra de Sorolla. Su suegro era
fotgrafo, sabemos que Sorolla compraba foto-
grafas y en sus obras es obvia la inuencia en la
composicin y en este caso, tambin, la referen-
cia en el ttulo.
Hay una gran modernidad en la obra, en el trata-
miento de los blancos y de la luz, y en la pincelada
pequea que la aproximan al lenguaje impresio-
nista. El rojo de la chaqueta de una de sus hijas
dirige nuestra mirada hacia el fondo de la compo-
sicin, creando una diagonal imaginaria marcada
por las tres guras, frente a la diagonal que crea la
pequea colina en la que se encuentra la gura cen-
tral y que es la lnea que ordena la composicin.
El tema del bao aparece en numerosas obras
de Sorolla: el antes, el durante y el despus del
bao. En sus obras vemos cmo muchachas y mu-
chachos, se visten para el bao o se cambian las ba-
tas mojadas al salir, protegidos de las miradas por
las sbanas que se mueven con el viento. Antes del
bao es un ejemplo en el que nuevamente tenemos
que destacar el trabajo del pintor con la luz y las
tonalidades de blancos, el encuadre fotogrco y
el empleo de un punto de vista alto, como hacen
los pintores impresionistas, para procurarse ms
profundidad en la escena.
Joaqun Sorolla
Cosiendo la vela, 1896
Musei Civici Veneziani, Galleria
Internazionale dArte Moderna
di Ca Pesaro, Venecia
Joaqun Sorolla
Antes del bao, 1909
Coleccin privada
Joaqun Sorolla
Instantnea. Biarritz, 1906
Retratos individuales
Sargent
4
14 15 Sargent
/
Sorolla
Durante el verano de 1883 Sargent realiz un re-
trato de Madame Gautreau, titulado Madame X,
que se expuso en el Saln de Pars de 1884 cau-
sando un gran escndalo. Al mismo tiempo, en la
Royal Academy de Londres, se exhiba el retrato
de Mrs Henry White que contribuy a aumentar la
fama de Sargent entre el pblico britnico.
Mientras el primero presentaba la gura feme-
nina de cuerpo entero, con la piel blanca y con un
traje negro de tirantes de cadena, uno de los cua-
les apareca cado, dando pie a diversas interpre-
taciones. El segundo era uno de sus caractersticos
retratos de mujeres de la alta sociedad, con una
gura de cuerpo entero de traje blanco, que col-
gado en el saln de su mansin era un reclamo pu-
blicitario del Sargent retratista.
Sargent vivi sus grandes triunfos como retra-
tista a partir de los aos noventa. En 1893 expuso
en Londres los retratos de Lady Agnew of Lochnaw
y Mrs Hugh Hammersley. Ambas eran mujeres de
la alta sociedad londinense, ricas, hermosas y sos-
ticadas. Pero en estos retratos presenta tambin
un extraordinario contraste entre la serenidad de
la primera y la inquietud de la segunda. En estos
retratos ha captado el interior de sus retratadas y
se constituyen en prototipos de muchos de los re-
tratos que le encargarn.
Tambin realiz retratos de hombres de su
tiempo en los que se recoga la personalidad del
retratado, como el del poeta Coventry Patmore. Y
obras en las que las caractersticas de la persona-
lidad o de la vida del protagonista se perciben en
el contexto, un espacio clsico de columnas y un
ambiente que nos recuerda los grandes retratos
barrocos de Van Dyck. Ese es el caso del retrato
del joven Lord Dalhousie cuya modernidad reside
en su pose y en el atuendo: en el traje blanco y la
nota de color de la corbata.
El genero del retrato fue perdiendo inters para
Sargent y a partir de 1907 lo abandona denitiva-
mente para dedicarse a la pintura de paisaje y a los
murales que le encargaron en Boston.
John Singer Sargent
Arthur George Maule Ramsay, Lord Dalhousie, 1900
The Earl of Dalhousie
John Singer Sargent
Lady Agnew of Lochnaw, 1892
National Gallery of Scotland, Edimburgo
Retratos individuales
Sorolla
4
16 17 Sargent
/
Sorolla
El retrato no era el gnero al que Sorolla quera
dedicarse, pero sin embargo sus ms de quinien-
tos retratos y la calidad de estos le hacen mere-
cedor de un lugar destacado entre los grandes
retratista espaoles y se consagra como tal a prin-
cipios del siglo XX. Entre las inuencias que recibe
estn por un lado Velzquez, entre los grandes
maestros, y Sargent y Whistler, entre sus con-
temporneos.
Sorolla realiz retratos de la sociedad madrilea,
de la familia real, de las personalidades de su po-
ca, de sus amigos y ocupa un lugar especial su fami-
lia: los retratos de Clotilde y de sus hijos.
En 1902 pint el retrato de Aureliano de Berue-
te, padre, obra clave dentro de su produccin y
tambin para la pintura espaola. Beruete, el pin-
tor de paisajes, era amigo de Sorolla. Aqu le re-
trata en su estudio sentado y con una obra al fondo
sobre un caballete. Destaca la paleta de tonos ne-
gros, grises y ocres que ha utilizado Sorolla con
maestra.
Archer M. Huntington quiso comprarle el re-
trato a Beruete para su galera de retratos de es-
paoles ilustres a cambio de que Sorolla le hiciera
uno nuevo, pero Beruete no acept.
Joaqun Sorolla
Aureliano de Beruete, padre, 1902
Museo Nacional del Prado, Madrid
Gran parte de los retratos de Sorolla tienen
como protagonista a su familia, a Clotilde y a sus
hijos: Mara, Elena y Joaqun. Sorolla expresa en
sus cartas que lo ms importante en su vida son
su familia y la pintura y as lo demuestra en los re-
tratos. Mara con sombrero tiene un formato es-
pecial, apaisado, que nos hace pensar en un
retrato informal, un retrato de ejercicio porque
la tcnica que emplea en este lienzo destaca por
la ligereza de la pincelada, el abocetamiento y la
libertad.
Joaqun Sorolla
Mara con sombrero, 1910
Coleccin privada
Joaqun Sorolla
Vicente Blasco Ibez, 1906
The Hispanic Society of America,
Nueva York
Retratos de grupo y Retratos de aparato 5
18 19 Sargent
/
Sorolla
Sargent y Sorolla admiraron la obra de Velzquez,
y se pueden ver ecos del maestro en estos dos re-
tratos de grupo. Las horas que pasaron en el Mu-
seo del Prado analizando la obra de Velzquez y
copindola deja su huella en la produccin de los
dos artistas. Sorolla visit el Museo del Prado por
primera vez en 1881 y Sargent en 1879, aunque ya
tena referencias a travs de su maestro Carolus-
Duran.
De Velzquez admiraron entre otras cosas su
uso del color, la pincelada pequea y la repre-
sentacin del espacio pictrico que se prolonga
Joaqun Sorolla
Mis hijos, 1904
hacia el espacio del espectador. Las obras que
analizaron con detenimiento, y de las que ms en-
seanzas extrajeron, son Las Meninas y Las Hi-
landeras.
En Las seoritas Vickers, Sargent retrata a las tres
jvenes en una habitacin. El fondo es tan oscu-
ro que apenas se distinguen algunos objetos to-
cados por la luz, que entra en la estancia desde el
espacio del espectador. Las jvenes posan con
cierta tensin que se percibe en los brazos y en
las posturas que carecen de naturalidad. Sargent
era capaz de captar en sus retratos la personalidad
de sus modelos y crear una atmsfera un tanto
inquietante.
Con el retrato titulado Mis hijos, Sorolla partici-
p en la Exposicin Nacional de Bellas Artes de
1904. Las referencias a Las Meninas de Velzquez
son claras: el lienzo que aparece a la derecha en
el que est trabajando el pintor, el fondo oscuro,
la luz que dirige nuestra mirada hacia las guras de
los nios, y los personajes que destacan por el co-
lor de sus trajes y los rostros iluminados. Al igual
que en la obra de Sargent en el fondo se pueden
distinguir algunos objetos levemente iluminados.
John Singer Sargent
Las seoritas Vickers, 1884
Shefeld Galleries and Museums Trust, Shefeld
20 21 Sargent
/
Sorolla
Retratos de grupo y Retratos de aparato 5
Ya hemos visto en los captulos anteriores la im-
portancia del retrato en la trayectoria artstica de
Sargent y Sorolla y cmo lo abordaron desde dis-
tintos registros.
El retrato fue el gnero preferido durante el si-
glo XIX para decorar las casas de la clase burgue-
sa europea, aunque tambin la aristocracia sigui
haciendo encargos de este gnero.
El retrato era un objeto de prestigio social para
el retratado y variaba segn la importancia del pin-
tor que lo realizaba. Normalmente el cliente es el
que elega la pose, el atuendo, los objetos y la de-
coracin que deban aparecer, y el pintor deba
conseguir no solamente semejanza con el retrata-
do sino tambin captar la expresin de su mirada,
sus gestos e incluso su carcter.
El xito de Sargent entre la burguesa y la no-
bleza londinense le llevo a producir una gran can-
tidad de retratos de aparato como este Retrato de
Millicent, Duquesa de Sutherland. Esta gran dama
John Singer Sargent
Retrato de Millicent, Duquesa de Sutherland, 1904
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Joaqun Sorolla
Clotilde sentada en un sof, 1910
es retratada con un escotado traje de noche que
resalta su esbelta gura, la belleza de su rostro y
la blancura de su piel. El fondo vegetal, que parece
un jardn, armoniza con el estampado del traje, la
rama que lleva en la mano y la corona de plata so-
bre su cabeza.
Este retrato se expuso en 1904 en la Royal
Academy de Londres y los crticos establecieron
comparaciones con los grandes retratistas ingle-
ses del siglo XVIII como Gainsborough, Reynolds
o Rommey.
El retrato de la mujer de Sorolla Clotilde senta-
da en un sof, se puede comparar con los retratos
de la alta sociedad que realiza Sargent. La gura
retratada est sentada en un canap estilo Luis XV
y su traje es una armona de blancos que destaca
sobre el fondo oscuro. Sabemos que la decora-
cin y los muebles que aparecen en estas obras,
preparados a modo de escenificacin, contribu-
yen a crear un ambiente renado y aristocrtico.
Pinturas para edicios pblicos
Sargent y la Public Library de Boston
6
22 23 Sargent
/
Sorolla
Sorolla conoci el proyecto de Sargent para de-
corar el interior de la Public Library de Boston,
cuando le visit en Londres en 1908. El proyecto
iniciado en 1890 haba sufrido varios cambios. En
origen Sargent quiso tratar temas de la literatura
y la Espaa medieval, pero pronto cambi el pro-
yecto y decidi que el tema de sus pinturas sera
La historia de la religin.
El primer grupo de pinturas estaba en la Biblio-
teca en 1895 y pronto pudieron ser visitadas por
el pblico. Los lunetos los termin en 1913 y, en
1916 estaban ya instalados. De las tres ltimas
pinturas que deba entregar termin dos y la gran
composicin central nunca la lleg a pintar.
Las fuentes de inspiracin para las escenas del
Antiguo Testamento las busc por una lado en un
viaje que realiz a Egipto y Oriente Medio entre
1890 y 1891 y, por otro, en sus anteriores expe-
riencias en Espaa. Artsticamente sus modelos
parten del arte antiguo de Egipto y de Asiria. Para
los personajes realiz bocetos inspirndose en los
diferentes tipos tnicos de estos pases.
Para la Crucixin tuvo en mente la escultura po-
licromada espaola de los siglos XV al XVII, en con-
creto sabemos de la impresin que le caus el
retablo de Diego de Silo de la Cartuja de Mira-
ores, en Burgos. La iconografa de esta pieza y al-
gunos rasgos estticos proceden del arte bizantino.
Las obras tituladas Israel y la Ley e Inerno for-
man parte de un proyecto de seis grandes pinturas
en luneto. La primera de ellas es un tema original
al que Sargent concedi mucha importancia y en
la que Sorolla reconoci la inuencia de Miguel n-
gel. Inerno y Gloria anqueaban el Peso de las Al-
mas, representando en conjunto un Juicio nal
inspirado en las esculturas de las catedrales gti-
cas de Reims y Amiens.
En el conjunto de las pinturas Sargent expresa
ideas religiosas y las carga de dramatismo. En la
mayora de los casos hace que se proyecten so-
bre el espacio del espectador, invadindolo y con-
siguiendo que no pasen desapercibidas para ste.
El xito de esta trabajo como muralista le pro-
porcion varios encargos ms de instituciones p-
blicas en los aos siguientes.
John Singer Sargent
Inerno, c. 1909-1914
Smith College Museum of Art,
Northampton, Massachusetts
John Singer Sargent
La era mesinica: Israel y la Ley, c. 1903-1909
Royal Academy of Arts, Londres
24 25 Sargent
/
Sorolla
Pinturas para edicios pblicos
Sorolla y la Hispanic Society
6
La Hispanic Society fue fundada en 1904 por Ar-
cher Milton Huntington, heredero de una gran
fortuna, coleccionista de arte y enamorado de
todo lo espaol. No solamente cre esta institu-
cin sino que tuvo un contacto muy estrecho con
literatos y artistas espaoles, fue patrono y con-
tribuy a la creacin de varios museos aqu en Es-
paa, como el Instituto Valencia de D. Juan, la
Casa de El Greco en Toledo, el Museo Romnti-
co o el Museo Sorolla.
En 1911 Sorolla y Huntington rmaron un con-
trato para realizar un conjunto de pinturas que
decoraran la Hispanic Society. En 1919 el pintor lo
dio por concluido, pero no pudo ver las obras en
su lugar porque no fueron instaladas hasta 1926.
Este proyecto titulado Las Regiones de Espaa
supuso un periodo de ocho aos de trabajo in-
tenso que mantuvo a Sorolla alejado de su fami-
lia, viajando y trabajando por Espaa. Pero como
el deca, con el natural delante se hace todo, y todo
bien, deba pintar del natural y era necesario rea-
lizar este trabajo de campo.
En los primeros proyectos se habl de una ga-
lera de retratos ilustres que nalmente fue susti-
Quiero jar [...] sin simbolismos ni literatura, la psicologa de cada regin [...] lo pintoresco de
cada regin.
Joaqun Sorolla
Joaqun Sorolla
Boceto para Las regiones de Espaa. Castilla, c. 1912
Gouache sobre papel. 107 x 771 cm [Dividido en 4 secciones]
The Hispanic Society of America, Nueva York
tuida por cuadros de gran tamao en los que se
recogan los diferentes tipos de las regiones espa-
olas, con sus ropas tpicas. Se trata en denitiva
de un importante estudio etnogrco con el que
Sorolla quera dar una imagen de la Espaa de su
tiempo.
Los bocetos y dibujos preparatorios que pint
al gouache, nos acercan al proceso creativo de
Sorolla y ofrecen datos interesantes sobre la tc-
nica. Vemos cmo ha ido deniendo y transfor-
mando la composicin, y en algunas zonas hay
varias capas de papel pegadas unas sobre otras;
tambin podemos ver su trabajo con el color,
cmo despus del dibujo lo primero que dene
son las zonas de luz en blanco y posteriormente
va aadiendo el resto del color. En estos bocetos
encontramos un trabajo mucho ms fresco que en
los lienzo denitivos.
Este friso de personajes que se presenta a mo-
do de procesin, recuerda algunos frescos y pintu-
ras renacentistas que sin duda Sorolla conoca.
Huntington y Sorolla visitaron los sitios con deco-
raciones pictricas monumentales como el Mo-
nasterio de El Escorial, el Palacio de Aranjuez o el
Palacio Real de Madrid y otros precedentes euro-
peos del Renacimiento.
Sabemos tambin que Sorolla compr una se-
rie de fotografas de la Camera degli Sposi de Man-
tenga en Mantua y, est documentada, adems, la
compra de fotografas de Laurent, Clifford y otros
fotgrafos que seguro le inspiraron sobre los pai-
sajes y las vistas de Espaa.
26 27 Sargent
/
Sorolla
Pintar en libertad
7
En estos ltimos captulos abordamos la obra de
dos pintores en plena madurez que disfrutan del
hecho de pintar y gozan de una absoluta libertad
para elegir el cmo y el qu quieren pintar.
En este conjunto de obras encontramos muchas
semejanzas en cuanto a la temtica y tambin en
cuanto a la tcnica empleada. Los cuadros recogen
momentos de la intimidad femenina, escenas de
siesta, de relajada lectura, de descanso en la hier-
ba, de las mujeres que habitualmente acompaa-
ban a los pintores. Ambos pintores muestran en
sus obras un mundo femenino lleno de sensualidad.
Tcnicamente estas piezas estn trabajadas con
gran libertad compositiva y de ejecucin. Emplean
puntos de vista cercanos; a veces desde arriba
otras desde abajo, y siempre para forzar escorzos
magistrales. En conjunto se asemejan bastante
a las obras de los impresionistas, a las pinturas al
aire libre en las que se intenta captar o retener un
instante.
La siesta de Sorolla y Dos muchachas en un pra-
do de Sargent, han sido trabajadas con una pince-
lada suelta, cargada de materia y abocetada con la
que se pretende captar la luz y el instante.
Sorolla y su familia pasaban sus vacaciones de
verano entre San Sebastin y Valencia. Las dife-
rencias de luz entre el norte y el Mediterrneo le
permitieron experimentar y trabajar con colores
ms suaves.
John Singer Sargent
Dos muchachas vestidas de blanco, c. 1909-1911
Coleccin privada
John Singer Sargent
Dos muchachas en un prado, c. 1889
The Metropolitan Museum of Art,
Nueva York
Joaqun Sorolla
La siesta, 1911
Las acuarelas de Sargent y los jardines de Sorolla
7
28 29 Sargent
/
Sorolla
Sargent se inici muy joven en la tcnica de la
acuarela por inuencia de su madre, acionada a
viajar y tomar apuntes con acuarela. Recibi cla-
ses y perfeccion su tcnica hasta convertirse en
un gran acuarelista. En sus obras se puede perci-
bir su gran virtuosismo tcnico, conoce el medio
perfectamente y consigue los efectos deseados.
Este medio lo utiliz durante sus viajes a Espa-
a y a Venecia a nales de la dcada de 1870. Des-
pus a principios de los aos 1900 retom la
tcnica en los viajes que hizo por varios pases de
la costa del Mediterrneo hasta 1914. El conjun-
to de acuarelas de Sargent es un cuaderno de via-
jes, un diario ilustrado.
En La puerta verde, Corf Sargent trabaja el efec-
to de las sombra de las plantas sobre la pared en-
calada de blanco. Le interesa recoger la luminosidad
de la escena y trabajar los blancos. Es una tcnica
que implica rapidez de ejecucin puesto que la ilu-
minacin y los efectos son cambiantes.
Entre 1909 y 1910 Sorolla viaj por Andaluca y
se dedic a estudiar y pintar sus jardines histri-
cos. La Alhambra y el Generalife con sus jardines
de vegetacin delicada, la presencia del agua que
a veces es msica y otras espejo de la arquitectu-
ra son los temas que aparecen en sus pinturas. No
es el nico que se deja seducir por la belleza de
los jardines hispano-rabes, otros pintores, poe-
tas y escritores buscaron en ellos su inspiracin.
El leo titulado Jardn de Lindaraja presenta un
punto de vista alto, al fondo vemos la arquitectu-
ra, a un lado una masa de vegetacin y en primer
trmino el elemento agua representado en una
fuente.
De todo lo que han contemplado mis ojos, una de las cosas que ms ha impresionado a mi es-
pritu son esos deleitosos y frescos retiros. Ni las vetustas murallas carcomidas de siglos, que an
atestiguan el viejo podero de los conquistadores romanos, ni los restos visigodos, ni la esbelta Gi-
ralda Mauritania, cuyo nombre alegra como una banderola, ni la Torre del Oro a orilla del ro, ni
las magnicencias del Alczar, que renueva en mi memoria las sensaciones experimentadas en la
Alhambra granadina, nada me ha hecho meditar y soar como estos jardines que vieron tantas
histricas grandezas, tantos misterios y tantas voluptuosidades.
Rubn Daro
Gracias a los ingresos que obtiene por el pro-
yecto para la Hispanic Society Sorolla se pudo
construir una casa, actualmente sede del Museo
Sorolla, para la que dise l mismo tres jardines
de aire andaluz.
Para el jardn de la fachada principal se inspir
en el Patio de Troya de los Reales Alczares de Se-
villa y Patio de la Casa Sorolla es una imagen del pa-
tio ajardinado del interior de la Casa con su fuente
de azulejera azul de Triana, inspirada tambin en
la fuente de los Engaos del Jardn de las Damas
de los Alczares sevillanos.
John Singer Sargent
La puerta verde, Corf, 1909
Acuarela sobre papel. 34,3 x 49,5 cm
Coleccin privada
Joaqun Sorolla
Jardn de Lindaraja, 1910
Coleccin privada
John Singer Sargent
Fuente en el Generalife, 1912
Acuarela sobre papel. 40,2 x 53,8 cm
Victoria and Albert Museum, Londres
30 31 Sargent
/
Sorolla
En el texto hemos mencionado en varias ocasiones la inuencia que tienen tanto en Sargent
como en Sorolla, los retratos de artistas como Velzquez, Hals, Gainsborough o Reynolds.
Te proponemos que busques retratos de estos artistas y establezcas una comparacin con los
que te presentamos en esta gua. Trabaja por un lado los retratos de grupo, por otro los re-
tratos de aparato y por otro los individuales.
Reexiona sobre las semejanzas y las diferencias de elementos plsticos como la composicin,
el uso de la luz y del color, la caracterizacin de los retratados, el contexto, la lectura que pode-
mos hacer de los elementos u objetos con los que son retratados, etc.
Propuestas didcticas sobre el retrato 8
1. Investiga
Te proponemos una actividad prctica que consiste en realizar una sesin de retratos en clase.
La fotografa digital es la tcnica ms inmediata para realizarlos y permite la intervencin sobre
la imagen, pero podra ser dibujo, ceras o pintura acrlica, que son tcnicas sencillas y de seca-
do rpido.
Despus de haber realizado esta investigacin tendrs muchos elementos para caracterizar a
los retratados y conseguir que esos retratos hablen del personaje, de su contexto, de sus inte-
reses, de sus gustos, etc. Te sugerimos que experimentes con la luz y las sombras utilizando fo-
cos desde diferentes puntos, que introduzcas algn elemento escenogrco, disfraces, etc.
Para nalizar se podra hacer una exposicin con esta galera de retratos de jvenes del siglo XXI.
2. Realiza
Fechas
Del 3 de octubre de 2006
al 7 de enero de 2007.
Lugar
Salas de exposiciones temporales
del Museo Thyssen-Bornemisza.
Horario
De martes a domingo, de 10.00
a 19.00 h. Lunes cerrado.
Taquilla abierta hasta las 18.30 h.
Se pueden adquirir entradas
anticipadamente en la taquilla.
El desalojo de las salas de exposicin
tendr lugar cinco minutos antes
del cierre.
Tarifas
General:
Exposicin temporal: 5,00
Entrada combinada para la Coleccin
Permanente y la exposicin
temporal: 9,00
Estudiantes previa acreditacin
y mayores de 65 aos:
Exposicin temporal: 3,50
Entrada combinada para la Coleccin
Permanente y la exposicin
temporal: 5,00
Entrada gratuita para menores de 12
aos acompaados (excepto grupos).
Catlogo
Disponible en la Tienda-Librera.
Transporte
Metro: Banco de Espaa.
Autobuses: 1, 2, 5, 9, 10, 14, 15, 20, 27,
34, 37, 45, 51, 52, 53, 74, 146 y 150.
RENFE: estacin de Atocha y Recoletos.
Servicio de informacin
Telfono: 913 690 151
Tienda-Librera
Planta baja.
Cafetera-Restaurante
Planta baja.
Servicio de Audio-Gua
Disponible en espaol, ingls y francs.
Venta anticipada de entradas
en El Corte Ingls
www.museothyssen.org/entradas
Telfono: 902 400 222
En todos los centros comerciales
de El Corte Ingls.
Fechas
Del 3 de octubre de 2006
al 7 de enero de 2007.
Lugar
Sala de las Alhajas de la Fundacin
Caja Madrid.
Horario
De martes a domingo, de 10.00
a 20.00 h. Lunes cerrado.
Entrada libre
Catlogo
Disponible en la recepcin de la sala
de exposiciones de la Fundacin Caja
Madrid.
Transporte
Metro: Sol, pera y Callao.
Autobuses: 1, 2, 3, 5, 15, 25, 29,
44, 50, 51, 53, 146, 148 y 150.
Servicio de informacin
Telfono: 902 246 810
Servicio de Audio-Gua
Visitas guiadas
Reserva previa en el telfono:
913 792 050 de martes a viernes,
de 10.00 a 14.00 h.
Museo Thyssen-Bornemisza
Paseo del Prado, 8
28014 Madrid
Fundacin Caja Madrid
Plaza de San Martn, 1
28013 Madrid
John Singer Sargent
Ernest-Ange Duez, c. 1884
The Montclair Art Museum, New Jersey

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