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La novela policial
Indice
1. Introduccin
2. Novela
3. Novela Policial
4. Conclusin.
5. Bibliografa.
1. Introduccin.
El objeto del presente trabajo es brindarle al lector del mismo, los conocimientos necesarios para
introducirse en la novela policial.
Para ello se debe partir de una caracterizacin y definicin del genero literario novela dentro de la
literatura universal. Explicitar su evolucin histrica, desde la caballeresca del medioevo a la actual
que se ha convertido en la forma de expresin literaria ms importante y compleja, que refleja los
conflictos sociales, pol!ticos, y del alma humana desde variadas t"cnicas narrativas y estil!sticas.
#e acuerdo con los hechos y temas tratados se arriba a una clasificacin del genero $ovela desde
distintos puntos de vista.
% trav"s de un desprendimiento del tronco principal, la novela se llega al tema a tratar en este trabajo, la
novela policial. &a misma es definida y, explicado su origen y evolucin, en los distintos mbitos y
pa!ses de renombre, junto a sus escritores ms destacados
%l hablar de la evolucin de la narrativa policial se puede destacar tres momentos' la argumental, la
explicacin psicolgica y la actual ms violenta y realista.
(onocer sus elementos caracterizadores' personajes, ambiente, trama, temtica y estructura brindan un
completo panorama del tema que se ha abordado.
2. Novela
(oncepto y caracter!sticas de la novela.
)"rmino procedente del italiano *novella+ ,derivado a su vez del &at!n *nova+' noticia- con el que se
denomina, en aquel idioma un relato de ficcin de narracin extensa.
#ada la gran diversidad de modelos que presenta a lo largo de la historia resulta dif!cil elaborar una
definicin precisa y totalizadora de lo que representa el genero narrativo novela. Esta dificultad se
incrementa a.n mas debido por su gran asimilacin de elementos y t"cnicas a trav"s de los distintos
procesos /a que *toda novela se nutre de la hora histrica en que nace, y la refleja con mayor o menor
exactitud seg.n el tema a tratado y el ambiente en que se desarrolla la historia.+
#icha diversidad de modelos y confluencia de g"neros hace comprensible el hecho de la
multiplicidad de definiciones ofrecidas por autores y cr!ticos sobre la novela. Pero existe una
caracter!stica de la novela en la que varios cr!ticos hacen hincapi"' la novela no solo aborda el tema
principal sino que en el transcurso del mismo se puede distinguir historias o temas secundarios, los
cuales conservan una relacin estrecha con la idea principal y cuyo objetivo es crear un contexto
mediante el cual el lector pueda sentirse atrapado en la trama y en algunos casos hasta pueda ser
participe de la ficcin relatada.
0i hablamos de su evolucin histrica....
&as primeras muestras conocidas de novela se produjeron en 1recia y 2oma entre los 0iglos 33
a.(. y 333 d.(.. En estas expresiones narrativas ya se encontraban dise4ados los componentes bsicos
del g"nero ,espacio, tiempo, personajes, ambientes, dilogos, etc.-. &a narrativa medieval ofrece junto a
relatos de novela corta, nuevos modelos de narracin extensa como la novela caballeresca y la
sentimental. En el 0iglo 535 d.(. apareci una multiuniforme y rica produccin de novelas a partir del
romanticismo' novela histrica, po"tica y social. Pero es con el realismo y naturalismo cuando se logra
una perfeccin t"cnica. En el 0iglo 55 se desarrolla una profunda transformacin en las t"cnicas
narrativas relacionadas con el tratamiento de la secuencia temporal, la ruptura del orden interno de la
fbula, los anlisis de los distintos estados y estratos de la conciencia y del inconsciente, el
entrecruzamiento de diversos niveles de lenguaje, el uso de t"cnicas procedentes del cine ,narracin en
paralelo, flash6bac7, etc.- &os grandes propulsores de la transformacin fueron' 8. 8oyce, 9. Proust, :.
;olf, 8. (ortazar.
&a novela se ha transformado, en el curso de los .ltimos siglos, en la forma de expresin
literaria ms importante y compleja de los tiempos modernos. Esto se debe a que paulatinamente se ha
ampliado el dominio de su temtica, interesndose por la sicolog!a los conflictos sociales y pol!ticos, y a
ensayado nuevas t"cnicas narrativas y estil!sticas. %s! pues, la novela se ha convertido en la actualidad
en el estudio del alma humana y de las relaciones sociales.
(lasificacin de los g"neros novel!sticos.
En la literatura hay distintas clases de novelas, las cuales seg.n el parmetro con el que se las
clasifique sern distintas o semejantes.
0eg.n el carcter de los hechos narrados'
<antsticas
Policiales o #etectivescas
2ealistas
(iencia6ficcin
0eg.n el tema tratado'
%venturas
%mor o 0entimentales
9isterio o )error
=istrica
>iogrfica
3. Novela Policial
#efinicin del g"nero.
Es una narrativa en la cul mediante la observacin, el anlisis y la deduccin lgica aplicada a
un hecho policial, se busca descubrir al autor de un delito y sus mviles
=ay quienes sostienen que tanto el cuento como la novela policial son expresiones de un g"nero
menor, producto de la cultura de la masa, y que, por esto, buscan slo entretener, divertir, distraer. Para
quienes adoptan una postura ms radicalizada, se trata de una literatura de evasin.
0eg.n E. %nderson 3mbert en el cuento policial *%l rompecabezas le falta una pieza+ el g"nero
detectivesco es un juego. En la literatura policial, la investigacin nunca falla, el detective triunfa ?...@. Por
eso las novelas detectivescas no pueden encontrar cr!menes perfectos' ya que el describirlos es
descubrirlos. En la vida, en cambio, la investigacin policial suele fracasar. =ay millones de homicidios
que han quedado en la oscuridad
Arigen y evolucin.
#esde fines del siglo 5:333 se observan dos actitudes opuestas para resolver las situaciones de
la vida humana. En una de ellas, la racionalista, predomina la razn que explica, mediante la lgica, los
hechos. En la otra, la irracionalista, los sentimientos, la intuicin y las emociones prevalecen sobre
cualquier otra interpretacin.
El relato policial nace como una expresin de este enfrentamiento y, al mismo tiempo, como
consecuencia de una realidad histrica' la formacin de grandes ciudades y el deseo y b.squeda de
justicia. 3ngresan as!, en la literatura, nuevos personajes y ambientes que son netamente urbanos, entre
ellos la polic!a y los cuerpos de seguridad, que se organizaron sistemticamente a principios del siglo
535 favorecidos por la investigacin cient!fica. &o policial, una especie muy heterog"nea, se alimenta
fantas!a, cr!menes, fugas, b.squedas y persecuciones y, por sobre todo, plantea un enigma que debe
ser resuelto por la lgica.
Edgar %llan Poe, con &os cr!menes de la calle 9orgue, es el creador de esta forma narrativa que
desde sus comienzos se difunde con rapidez por su eficacia comunicativa. 2esulta ser, as!, un relato
muy popular como la novela de follet!n. Esta circunstancia hace que como forma literaria no fuera tan
respetada frente a otras consideradas valiosas. 0in embargo, el relato policial exige del escritor, adems
del dominio t"cnico, un ordenamiento riguroso de la trama' debe crear hechos y vincularlos con lgica
interior.
El detective 0herloc7 =olmes, el medico ;atson, de %rthur (onan #oyle, y el padre >rown, de
(hesterton, figuran entre los personajes ms conocidos de la narrativa policial. Atros autores difundidos
son' Bgata (hristie y 1raham 1reene.
#urante la d"cada de CDEF surgi en Estados Gnidos una nueva variedad de historia polic!aca
difundida a trav"s de las revistas de la "poca' el thriller. Esta nueva corriente se propuso derribar las
barreras que separaban la ficcin detectivesca de otros g"neros populares, como la intriga y los relatos
de esp!as. Entre los ms destacados autores estadounidenses figuran #ashiell =ammett, creador de
$ic7 (harles y 0am 0pade, y 2aymond (handler, creador de Philip 9arlowe, uno de los detectives ms
populares del siglo 55.
9uchas obras de ambos escritores han sido llevadas al cine con gran "xito. &os detectives ms
famosos de la tradicin polic!aca estadounidense son tipos duros que trabajan ms por dinero que por
diversin. 0i bien estas historias respetan todas las reglas clsicas del g"nero, el "nfasis se pone ms
en la accin, y la intriga pasa a ocupar una posicin secundaria.
% partir de CDHF esta tendencia da paso a la novela de procedimiento policial, basada en el
modus operandi de los detectives reales para resolver sus cr!menes. &a diferencia con la tradicin
anterior estriba en que el lector no encuentra aqu! h"roes, sino hombres falibles de carne y hueso
especialmente entrenados para el desarrollo de su oficio.
<ue el gran poeta simbolista (harles >audelaire quien dio a conocer el g"nero en <rancia
traduciendo las obras de Edgar %llan Poe. Posteriormente lleg tambi"n la corriente inglesa encabezada
por (onan #oyle, en un momento en que el g"nero franc"s ya contaba con su propio personaje de
ficcin, el inspector &ecoq, fruto de la imaginacin del novelista Imile 1aboriau.
Estas dos influencias son decisivas en la obra de 1aston &eroux, que en CDFJ escribe su
primera y ms famosa novela, El misterio del cuarto amarillo. 0u popular detective 8oseph 2ouletabille,
un joven y audaz periodista con unas dotes de anlisis y deduccin extraordinarias, es el protagonista
de un ciclo de novelas enormemente populares entre los lectores franceses.
El novelista franc"s de origen belga 1eorges 0imenon, ocupa un lugar de honor en la narrativa
polic!aca, con su c"lebre personaje del comisario 9aigret, un investigador de la verdad muy humano,
cuyo m"todo consiste ms que en deducir en intuir el motivo del crimen. &as novelas de 0imenon se
alejan de los esquemas tradicionales de la investigacin y ofrecen intensos retratos psicolgicos de
personajes que se mueven en un mundo de soledad y hast!o frente a la derrota. Entre su vast!sima
produccin ,casi HFF novelas- cabe mencionar 9aigret ,CDKL- o El testamento #onadieu ,CDKJ-.
% diferencia de <rancia y los pa!ses anglosajones, el g"nero polic!aco no goza de una tradicin
amplia en los pa!ses hispanohablantes hasta bien entrado el siglo 55.
&a narrativa policial argentina ha sido innovadora, ya que no se ha limitado a imitar, y menos a
repetir, sino que ha sabido incorporar elementos propios.
En este sentido jug un importante papel la revista :E% / &E% que apareci durante unos
quince a4os' esa revista organiz varios concursos de cuentos policiales y en cada n.mero quincenal
publicaba uno de ellos. 0eg.n las normas del concurso, la accin de los cuentos deb!a transcurrir en
territorio argentino. Por lo tanto, los personajes, conflictos, situaciones, y ambientes tambi"n lo eran.
Esta norma impuso que los autores de cuentos en su inicio y luego de novelas adaptaran al genero
policial clsico a las costumbres y al pensamiento argentino de la "poca. Entre los aportes originales
podemos mencionar el humor, la reconversin del detective tradicional que es suplantado por un
comisario o inspector nada solemne que rinde culto al sentido com.n y que se apoya para sus
investigaciones en la experiencia y en el conocimiento del medio donde le toca actuar. #esconf!a del
saber *ofinesco+ y *libresco+ y se gu!a para su investigacin no tanto en teor!as, sino en el conocimiento
de los recovecos del alma humana. En muchos casos, el medio y los personajes involucrados pueden
ser rurales y no siempre urbano como en la literatura polic!aca clsica.
En la %rgentina se destacan los siguientes escritores de novela o cuento policial' 8orge &.
>orges, %dolfo >ioy (asares, 9ar!a %. >osco, 9anuel Peyrou, 9arco #enevi y %bel 9ateo.
En la evolucin de la narrativa policial distinguimos tres momentos'
El inter"s se centra en el argumento. &a trama es rigurosa y los misterios o enigmas
deben ser aclarados en forma deductiva. Esta modalidad se cultiv hasta CDKF.
El centro del inter"s se desplaza hacia la explicacin psicolgica de los hechos y en el
comportamiento de los personajes.
En las .ltimas d"cadas, el relato policial es mas realista y violento' los delitos tienen
razones concretas, los personajes son tan actuales que nos sorprenden, al igual que las armas
cient!ficamente fabricadasM la trama entremezcla intriga, violencia, sexo y espionaje.
Elementos caracterizadores.
Personajes' 0e presentan en una perspectiva entit"tica' el polic!a, detective o inspector y el
asesino o esp!aM o sea, los buenos contra los malos. Por lo general son personas que tienen caracteres
bien definidos y no evolucionan a lo largo del relato.
El detective, inspector, polic!a o simplemente un testigo o perjudicado por la accin del malo, es
quien lleva a cabo la investigacin recolectando se4ales para poder descifrar la identidad del delincuente
o para entender sus mviles. 1eneralmente estn acompa4ados por un ayudante, quien es el que
relata los hechos.
&os sospechosos, es decir, todos aquellos que directa o indirectamente se hallan involucrados
en el hecho en cuestin, sea por sospechas o por indicios comprometedores.
El asesino, el esp!a, el delincuente, en una buena novela polic!aca es quien menos se espera
que sea, por lo general es un personaje que carece de participacin a lo largo de la novela y sus
apariciones son en momentos claves. 0e conoce su identidad en los .ltimos cap!tulos.
%mbiente' Por lo general es urbano. En los primeros relatos el crimen ocurr!a en espacios
interiores, en cuartos cerrados. En la actualidad, la violencia se desata en las calles, ante la sorpresa o
indiferencia de los posibles testigos, quienes ayudaran en la investigacin.
)rama' &a trama del genero policial es narrativa , puede integrar tambi"n descripciones y
dilogos- y su finalidad es est"tica. (on respecto al lector, a menudo, estos relatos cumplen para "l un
fin de entretenimiento o esparcimiento.
% menudo se utiliza la t"cnica del suspenso y se va dosificando la revelacin de los
acontecimientos para mantener la tensin, el inter"s y la perspicacia del receptor, interesado en llegar al
esclarecimiento del enigma plantado. 0e deja siempre un hilo o eslabn por resolver. (on rigor
deductivo, el investigador junto al lector desentra4an el enigma al reunir esos hilos en el desenlace.
%l principio se proponen varias soluciones fciles, a primera vista tentadoras, que sin embargo
resultan falsas. =ay una solucin inesperada, a la cual solo se llega en el final. Para la solucin del
enigma se desecha todo elemento sobrenatural o inexplicable. Es un relato hecho para que el lector
participe en desentra4ar el misterioM ingresa en el mismo como un investigador ms.
)emtica' &a temtica es mas bien limitada y precisa' cr!menes, robos, secuestros, extorsiones,
enga4os, infidelidades, estafas, fugas, persecuciones... En conclusin, los llamados delitos policiales.
Estructura' El relato policial se ajusta a una estructura propia, distinta, que no suele coincidir con
la estructura tradicional de las novelas' introduccin, nudo, desenlace.
En el relato policial se empieza por un hecho enigmtico o delictivo, que plantea m.ltiples
interrogantes y del cual se estudian los mviles, se busca el cmo, el dnde y el porqu" sucedieron los
hechos. (ada parte suele presentar sus propias secuencias narrativas. El tiempo para aclarar el misterio
procede en dos sentidos' mientras avanza la investigacin ,<uturo-, se revela el enigma ,Pasado-
Pero hay que tener en cuenta que a este relato precedo una etapa previa de organizacin'
cuando el escritor imagin o fragu esa historia sigui un orden cronolgico o lineal , comienzo,
desarrollo y desenlace-. %l escribirla invirti los resultados, presentndolos al comienzo.
4. Conclusin.
Es indudable, que hablar de novela policial es adentrarse en el conocimiento de un g"nero
apasionante.
NOui"n no ha perdido el sue4o tratando de alcanzar el final incierto de una novela de este
g"neroP NOui"n no quedo sorprendido o indignado con un final inesperadoP A continuo pensando en
ella muchos d!as despu"s de haber terminado el libroP
>ueno, esta es la intencionalidad del g"nero, que a trav"s de reflejar la mas cruel realidad o
despertar la mas desopilante muestra de fantas!as penetran en el pensamiento humano con deseos de
devorar su contenido.
Es tal vez el que mas convoca lectores y a su vez, para muchos, el .nico para acercarlos al
extraordinario habito de la lectura.
5. Bibliografa.
&3>2A #E& &E$1G%8E / &% (A9G$3(%(3Q$ R Editorial' Estrada
Gnidad CF &a $ovela ,Pg. CCL-
3$)2A#G((3Q$ &3)E2%23% 333 Editorial' Estrada
Gnidad El (uento Policial ,Pg. SD6JC-
%dolfo 1arc!a 0ez, &zaro %pudio.
&E$1G% D Editorial' 0tella
9onogafias.com
8osefina #elgado.
=30)A23% #E &% &3)E2%)G2% %21E$)3$% cap!tulo C *la novela+,
Editorial' (entro Editor de %m"rica &atina CDRE
Enciclopedia 3lustrada B1%)% ,)omo E, Pg. CHFK -
Editorial' &ibsa 0.%. ,CDDJ
Enciclopedia E$(%2)% EFFF
)rabajo enviado por'
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