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CATEGORIE
PERCETTIVE
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EQUILIBRIO pag. 5
CONFIGURAZIONE pag. 19
FORMA pag. 27
SVILUPPO pag. 37
SPAZIO pag. 53
LUCE pag. 69
COLORE pag. 81
MOVIMENTO pag. 97
TENSIONE pag. 113
ESPRESSIONE pag. 125
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5
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Dream Theather
Physical Graffiti
La configurazione un insieme (e non una somma) di oggetti o di parti, organiz-
zato e formato da configurazioni minori o parziali dinamicamente connesse.
un insieme formato da sottoinsiemi.
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Configurazione descrittiva Configurazione artistica/sintetica
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Pochi tratti determinati definiscono lidentit di un oggetto percepito..
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2
Ogni figura tende ad essere vista in maniera tale che la struttura che ne risulti sia tanto pi semplice quanto le
condizioni lo consentano. Ne consegue il principio di semplicit
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Alla semplicit si contrappone laccentuazione che porta alla suddivisione, allaccrescimento delle differenze,
allevidenziazione dellobliquit, alla deformazione.
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4
Dalla suddivisione o segmentazione dipende la capacit di vedere gli oggetti.
Goethe osservava ..ci che appare deve separarsi dal resto per apparire.
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5
Leggi dellunificazione formale: il rapporto fra le parti dipende dalla struttura del tutto.
Se sono simili, le parti verranno vissute come legate tra loro
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System Of A Down
Backspacer
Il colore una radiazione elettromagnetica che, eccitando i recettori retinici,
produce sensazioni. In altre parole, il colore non qualcosa di fisico, ma il
risultato di unattivit psicologica. ci che noi percepiamo della luce.
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1
Contrasto dei colori puri
il pi semplice dei contrasti, per crearlo basta laccostamento di qualsiasi colore col pi alto grado di saturazione.
Colori primari - effetto chiassoso, energico
Colori secondari - effetto debole Colori terziari - effetto ancor pi debole
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2
Contrasto di chiaro e scuro
Il nero e il bianco sono polari, ma fra essi si sviluppa la gamma dei grigi e dei colori.
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Contrasto di caldo e freddo
I colori verde/blu suggeriscono freddo, i colori rosso/arancio suggeriscono caldo.
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4
Contrasto di complementari
Si definiscono complementari due colori i cui pigmenti fra loro diano un grigio/nero/ neutro.
Sono una coppia singolarissima, infatti per quanto contrari, si richiamano a vicenda.
Contrasto rosso - blu/viola
Contrasto verde - viola
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5
Contrasto di simultaneit
Avviene per assenza del complementare.
un fenomeno per cui il nostro occhio sottoposto ad un dato colore, ne esige contemporaneamente un altro.
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6
Teoria espressionista dei colori
Ai processi ottici, elettromagnetici e chimici che si producono nellocchio e nel cervello umano alla vista dei colori,
corrispondono in genere paralleli processi psicologici. (Itten)
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Il rosso culinario
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Il rosso arte
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Il rosso mistero
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Il rosso hard!
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Il rosso sangue e film splatter
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Blur
Blur
Il movimento viene percepito quando la struttura del contesto spaziale e
temporale lo determinano. Ne consegue che le differenze tra arti spaziali
(pittura, scultura, architettura) e temporali (teatro, ballo, cinema) non con-
siste che in un maggiore o minore rilievo dato dalle due componenti.
Il primo di questi generi definisce lazione attraverso lessere, latro definisce
lessere attraverso lazione.
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1
Sequenza spaziale - permanenza.
Conseguenza: movimento indotto
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1
Sequenza temporale - mutamento
Conseguenza: movimento oggettivo
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1
Spazio definito dalle forze
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2
Gli oggetti entro il campo visivo sono visti in un rapporto gerarchico di dipendenza. Lorganizzazione spontanea del
campo assegna a certi oggetti la funzione di schema di riferimento da cui altri dipendono.
La figura tende a muoversi mentre lo sfondo rimane fermo.
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Differenza di grandezza:
efficace nel caso di oggetti contigui ed loggetto pi piccolo a mettersi in moto
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3
Propriet specifiche del movimento: velocit
Lalta velocit di un oggetto pu esser percepita come causata dalla forza delloggetto,
oppure dalla piccola resistenza del mezzo.
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3
Propriet specifiche del movimento: velocit 2
La lentezza viene vissuta come se fosse il risultato di una mancanza di forza da parte delloggetto,
oppure maggior resistenza del mezzo.
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3
Propriet specifiche del movimento: Dimensione
Oggetti pi grandi sembrano muoversi pi lentamente
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3
Propriet specifiche del movimento: Perimetrazione
Un campo ambientale pi piccolo determina un movimento apparente pi veloce.
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3
Propriet specifiche del movimento: Proporzionalit
Per sembrare uguali le velocit devono essere ugualmente proporzionate alle dimensioni di grandezza.
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4
Forze motrici visibili
Il percetto contiene in s stesso una successione di eventi.
La qualit causa/effetto aggiunta in un secondo momento.
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6
Una scala di complessit
Nei suoi colloqui con i bambini Piaget ebbe a studiare i criteri secondo i quali qualcosa considerato vivo
e provvisto di coscienza o meno, e stabil la seguente scala di complessit.
1 - Livello pi basso: tutto ci che possiede unattivit viene considerato vivo o cosciente
2 - Livello intermedio: il movimento crea la differenza.
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3 - Livello superiore: un oggetto in grado di produrre da s o ricevere da fuori il movimento
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King Crimson
In the Court of the Crimson King
Si pu vedere movimento anche l dove esso non si verifica sul piano fisico.
C movimento nelle pieghe marmoree di una statua greca, come nelle volute di
una facciata barocca.
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2
In ogni composizione le forme visive appaiono come se esplicassero uno sforzo in determinate direzioni.
Esse coinvolgono piuttosto lidea di avvenire che di essere.
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4
Gli oggetti visivi mostrano la loro preferenza a muoversi nella direzione del loro asse principale, mentre la direzione
perpendicolare ad esso oggetto di una seconda scelta.
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5
Anche la tensione dipende dalla proporzione. Variando i rapporti dimensionali delle forme si genera una tensione.
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Qualit dinamica delle forme a cuneo
1 - in figure piane che tendono ad essere viste tridimensionalmente c sempre una tensione
2 - Un decrescendo di larghezza fa in modo che il pilastro sembri svilupparsi fuori della parete
3 - Le scale esterne fanno s che il corpo delledificio emerga gradatamente dal terreno
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7
Le linee rette convergenti mantengono come elemento statico il fatto che il gradiente della larghezza decrescente ha
un ordine compatto.
1 - forma a cuneo base 2 - divergenza accresciuta
3 - divergenza addolcita
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Il Barocco si avvale di forme curve rigonfie per accrescere la tensione.
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Lorientamento obliquo probabilmente il mezzo pi elementare per ottenere una tensione guidata.
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La condizione primaria affinch lobliquit pervenga ad un effetto di maggiore dinamismo data dal quantitativo di
deviazione dalla verticale e dallorizzontale.
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Ogni immagine che raffigura lazione vissuta come se rappresentasse il massimo di tensione dellazione stessa
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The Black Keys
Brothers
Lespressione laspirazione che corona tutte le categorie percettive e si pu
descrivere come il contenuto primario della visione. Essa consente di rendersi
conto che le forze che agiscono dentro di noi non sono che esempi individuali delle
stesse forze che agiscono nelluniverso.
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1
Ogni opera darte deve esprimere qualcosa.
Ci significa che il contenuto dellopera deve andare pi lontano
della semplice presentazione dei singoli soggetti di cui consiste
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La coscienza espressiva si acquisce solo attraverso lesperienza o attraverso il potere dellassociazione e della ragione?
Tesi tradizionale: i movimenti espressivi vengono acquisiti solo gradatamente e diventano dopo istintivi.
Tesi recente: i movimenti espressivi trasmetterebbero un messaggio soltanto in virt di ci che abbiamo appreso at-
torno ad essi. In breve, ricalcherebbero degli stereotipi che gli individui adottano, traendoli dal loro ambiente sociale.
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Lespressione insita nella struttura
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Tutta larte simbolica!
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Categorie Percettive
alunno: Lorenzo Farris
docente: Siliano Simoncini
anno accademico 2011/2012
ISIA Firenze