Os Maias - Resumo

A aco d' Os Maias passa-se em Lisboa, na segunda metade dos sc.

XIX. Conta-nos a histria de trs geraes da !am"#ia $aia. A aco inicia-se no
%utono de &'(), a#tura em *ue A!onso da $aia, nobre e rico propriet+rio, se
insta#a no ,ama#hete. % seu -nico !i#ho . /edro da $aia . de car+cter !raco,
resu#tante de uma educao e0tremamente re#igiosa e proteccionista, casa-se,
contra a 1ontade do pai, com a negreira $aria $on!orte, de *uem tem dois
!i#hos . um menino e uma menina. $as a esposa acabaria por o abandonar
para !ugir com um 2apo#itano, #e1ando consigo a !i#ha - $aria 3duarda - de
*uem nunca mais se soube o paradeiro. % !i#ho . Car#os da $aia . 1iria a ser
entregue aos cuidados do a14, aps o suic"dio de /edro da $aia.
Car#os passa a in!5ncia com o a14, !ormando-se depois, em $edicina
em Coimbra. Car#os regressa a Lisboa, ao ,ama#hete, aps a !ormatura, onde
se 1ai rodear de a#guns amigos, como o 6oo da 3ga, A#encar, 75maso
8a#cede, 3usbio9inho, o maestro Cruges, entre outros. 8eguindo os h+bitos
dos *ue o rodea1am, Car#os en1o#1e-se com a Condessa de :ou1arinho, *ue
depois ir+ abandonar. ;m dia !ica des#umbrado ao conhecer $aria 3duarda,
*ue <u#ga1a ser mu#her do brasi#eiro Castro :omes. Car#os seguiu-a a#gum
tempo sem 0ito, mas acaba por conseguir uma apro0imao *uando
chamado por $aria 3duarda para 1isitar, como mdico a go1ernanta - $iss
8arah. Comeam ento os seus encontros com $aria 3duarda, 1isto *ue
Castro :omes esta1a ausente. Car#os chega mesmo a comprar uma casa onde
insta#a a amante. Castro :omes descobre o sucedido, atra1s de uma carta
en1iada por 75maso 8a#cede, e procura Car#os, di9endo *ue $aria 3duarda
no era sua mu#her, mas sim sua amante e *ue, portanto, podia !icar com e#a.
3ntretanto, chega de /aris um emigrante, 8r :uimares, *ue di9 ter
conhecido a me de $aria 3duarda e *ue a procura para #he entregar um co!re
desta *ue, segundo e#a #he disse continha documentos *ue identi!icariam e
garantiriam para a !i#ha uma boa herana. 3ssa mu#her era $aria $on!orte . a
me de $aria 3duarda era, portanto, tambm a me de Car#os. %s amantes
eram irmos... Contudo, Car#os no aceita este !acto e mantm abertamente, a
re#ao . incestuosa . com a irm. A!onso da $aia, o 1e#ho a14, ao receber a
not"cia morre de desgosto. Ao tomar conhecimento, $aria 3duarda, agora rica,
parte para o estrangeiro, e Car#os, para se distrair, 1ai correr o mundo.
% romance termina com o regresso de Car#os a Lisboa, passados &=
anos, e o seu reencontro com /ortuga# e com 3ga, *ue #he di9> - ?!a#hamos a
1ida, menino@?.
Crtica Social
A crnica de costumes da 1ida #isboeta da segunda metade do sc. XIX
desen1o#1e-se num certo tempo, pro<ecta-se num determinado espao e
i#ustrada por meio de in-meras personagens inter1enientes em di!erentes
episdios.
Lisboa o espao pri1i#egiado do romance, onde decorre praticamente
toda a 1ida de Car#os ao #ongo da aco. % car+cter centra# de Lisboa de1e-se
ao !acto de esta cidade, concentrar, dirigir e simbo#i9ar toda a 1ida do pa"s.
Lisboa mais do *ue um espao !"sico, um espao socia#. A neste ambiente
montono, amo#ecido e de c#ima rico, *ue 3a 1ai !a9er a cr"tica socia#, em *ue
domina a ironia, corpori9ada em certos tipos sociais, representantes de ideias,
menta#idades, costumes, po#"ticas, concepes do mundo, etc.
B+rios so os episdios uti#i9ados pe#o autor para mostrar a 1ida da a#ta
sociedade #isboeta. 7estacamos os mais importantes> o 6antar do Cote#
Centra#D a Corrida de Ca1a#osD o 6antar dos :ou1arinhoD a ImprensaD a
3ducaoD o 8arau do Eeatro da ErindadeD e o 3pisdio Fina#> /asseio de
Car#os e 6oo da 3ga.
A Mensagem

A mensagem *ue o autor pretende dei0ar com esta obra, tem uma
inteno iminentemente cr"tica.
A atra1s do para#e#o entre duas personagens - /edro e Car#os da $aia,
*ue 3a concreti9a a sua inteno. 2ote-se *ue ambos, apesar de terem tido
educaes tota#mente di!erentes, !a#haram na 1ida. /edro !a#ha com um
casamento desastroso, *ue o #e1a ao suic"dioD Car#os !a#ha com uma #igao
incestuosa, da *ua# sai para se dei0ar a!undar numa 1ida estri# e apagada,
sem *ua#*uer pro<ecto seriamente -ti#, em /aris.
/or outro #ado, estas duas personagens, representam tambm pocas
histricas e po#"ticas di!erentes. /edro, a poca do ,omantismo, e seu !i#ho, a
:erao de (= e das Con!erncias do Casino, gerao potencia#mente
destinada ao sucesso. $as no !oi isso *ue sucedeu e este !acto *ue o
escritor pretende e1idenciar com o episdio !ina# - o !racasso da :erao dos
Bencidos da Bida.

Assim, estas personagens representam os ma#es de /ortuga# e o
!racasso sucessi1o das di!erentes correntes esttico-#iter+rias. Fracasso este
*ue parece de1er-se, no Gs correntes em si, mas Gs caracter"sticas do po1o
portugus - a predi#eco pe#a !orma em detrimento do conte-do, o
di#etantismo *ue impede a !i0ao num traba#ho srio e interessante, a atitude
?rom5ntica? perante a 1ida, *ue consiste em descu#par sistematicamente, os
prprios erros e !a#has, e di9er ?Eudo cu#pa da sociedade?.
Simbolismo
Os Maias esto incri1e#mente rep#etos de s"mbo#os.
A!onso da $aia uma !igura simb#ica - o seu nome simb#ico, ta#
como o de Car#os - o nome do -#timo 8tuart, esco#hido pe#a me. Car#os ir+ ser
o -#timo $aia - note-se a ironia em !orma de press+gio.
2o ,ama#hete, esta designao e o emb#ema Ho ramo de girassisI
mostram a import5ncia ?da terra e da pro1"ncia? no passado da !am"#ia $aia. A
?gra1idade c#erica# do edi!"cio? demonstra a in!#uncia *ue o c#ero te1e no
passado da !am"#ia e em /ortuga#.
/or oposio, as obras de restauro, #e1adas a cabo por Car#os,
introdu9iram o #u0o e a decorao cosmopo#ita, simbo#i9am uma no1a
oportunidade, uma re!orma da casa Hou do pa"sI para uma no1a etapa - o
re!#e0o do idea# re!ormista da :erao de Car#os. Car#os um s"mbo#o da
:erao de (=, ta# como o 3ga. Ea# como o pa"s, tambm e#es ca"ram no
?1encidismo?.
2o -#timo cap"tu#o, a imagem dei0ada pe#o ,ama#hete, abandonado e
tristonho, cheio de recordaes de um passado de tragdia e !rustraes, est+
muito re#acionado com o modo como 3a 1ia o pa"s, em p#ena crise do regime.
% *uinta# do ,ama#hete, tambm so!re uma e1o#uo. 2o primeiro
cap"tu#o a cascata est+ seca por*ue o tempo da aco d' Os Maias ainda no
comeou. 2o -#timo cap"tu#o, o !io de +gua da cascata s"mbo#o da eterna
me#anco#ia do tempo *ue passa, dos sentimentos *ue #e1a e tra9, mostra-nos
tambm *ue o tempo est+ mesmo a esgotar-se e o !ina# da histria d' %s $aias
est+ pr0imo. 3ste choro simbo#i9a tambm a dor pe#a morte de A!onso da
$aia. A est+tua de Bnus *ue, enegrece com a !uga de $aria $on!orte. Agora,
Hno -#timo cap"tu#oI coberta de !errugem simbo#i9a o desaparecimento de $aria
3duarda, os seus membros agora trans!ormados do-#he uma !orma
monstruosa !a9endo #embrar $aria 3duarda e monstruosidade do incesto. 3sta
est+tua marca ento, o in"cio e o !im da aco principa#. 3#a tambm s"mbo#o
das mu#heres !atais d' Os Maias - $aria 3duarda e $aria $on!orte.
2o *uarto de $aria 3duarda, na Eoca, o *uadro com a cabea dego#ada
um s"mbo#o e press+gio de desgraa. %s seus aposentos simbo#i9am o
car+cter tr+gico, a pro!anao das #eis humanas e crists.
Eambm o arm+rio do sa#o nobre da Eoca, tem uma simbo#ogia tr+gica.
%s guerreiros simbo#i9am a heroicidade, os e1ange#istas, a re#igio e os tro!eus
agr"co#as o traba#ho> *ua#idades *ue e0istiram um dia na !am"#ia He no /ortuga#
da epopeiaI. %s dois !aunos simbo#i9am o desastre do incesto decorrido entre
Car#os e $aria 3duarda. 2o !ina# um partiu o seu p de cabra e o outro a !#auta
buc#ica, pormenor *ue parece simbo#i9ar o desa!io sacr"#ego dos !aunos a
tudo *uanto era grandioso e sub#ime na tradio dos antepassados.
2o !ina#, a est+tua de Cames o s"mbo#o da nosta#gia do passado mais
recuado.
2o di!"ci# #ermos o percurso da !am"#ia $aia, nas a#teraes so!ridas
pe#o ,ama#hete. 2o in"cio o ,ama#hete no tem 1ida, em seguida habitado,
torna-se s"mbo#o da esperana e da 1ida, como *ue um renascimentoD
!ina#mente, a tragdia abate-se sobre a !am"#ia e eis a cascata chorando,
deitando as -#timas gotas de +gua, a est+tua coberta de !errugemD tudo tem um
car+cter #-gubre. 2ote-se *ue as paredes do ,ama#hete !oram sempre sina# de
desgraa para a !am"#ia $aia. % cedro e o cipreste, so +r1ores *ue pe#a sua
#onge1idade, signi!icam a 1ida e a morte, !oram testemunhas das 1+rias
geraes da !am"#ia. $as tambm, simbo#i9am a ami9ade insepar+1e# de
Car#os e 6oo da 3ga.
A morte insta#a-se nesta !am"#ia. 2o ,ama#hete todo o mobi#i+rio
degradado e disposto em con!uso, todos os aposentos me#anc#icos e !rios,
tudo dei0a transparecer a rea#idade de destruio e morte. 3 se os $aias
representam /ortuga#, a morte insta#ou-se no pa"s.
A Eoca o nome dado G habitao de certos animais, o *ue, desde #ogo,
parece simbo#i9ar o car+cter anima#esco do re#acionamento de Car#os e $aria
3duarda. 2a primeira 1e9 *ue #+ 1o, Car#os introdu9 a cha1e no porto com
todo o pra9er, o *ue sugere o poder e o pra9er das re#aes incestuosasD da
segunda 1e9 ambos a e0perimentam - a cha1e torna-se, portanto, o s"mbo#o da
m-tua aceitao e entrega. %s aposentos de $aria 3duarda simbo#i9am o
car+cter tr+gico, a pro!anao das #eis humanas e crists.
Os Maias esto tambm, po1oados de s"mbo#os crom+ticos> a cor
1erme#ha tem um car+cter dup#o, $aria $on!orte e $aria 3duarda so
portadoras de um 1erme#ho !eminino, despertam a sensibi#idade G sua 1o#taD
espa#ham a morte. % 1erme#ho , portanto, o s"mbo#o da pai0o e0cessi1a e
destruidora. 6+ o 1erme#ho da 1i#a Ja#9ac muito intenso, indicando a
dimenso essencia#mente carna# e e!mera dos encontros de amor de 3ga e
,a*ue# Cohen. % tom dourado est+ tambm presente, indicando a pai0o
ardenteD anunciando a 1e#hice Ho %utonoI, a pro0imidade da morte. $orte
pre!igurada pe#a cor negra, s"mbo#o de uma pai0o possessi1a e destruidora.
$e e !i#ha con<ugam em si estas trs cores> e#as so, portanto, 1ida e
morte, o di1ino e o humano, a aparncia e a rea#idade, a !ora *ue se torna
!ra*ue9a.
Constatamos *ue a simbo#ogia d' Os Maias possui uma !uno
c#aramente pressagiosa da tragdia.
Personagens
As personagens inter1enientes na aco d' Os Maias so cerca de K=.
Cingimo-nos portanto, Gs personagens principais e a a#gumas personagens tipo
*ue consideramos importantes para o desenro#ar da aco. 8endo as
personagens centrais A!onso da $aiaD /edro da $aiaD Car#os da $aiaD $aria
3duarda e $aria $on!orte. 3 as personagens tipo 6oo da 3gaD A#encarD
Conde de :ou1arinhoD Condessa de :ou1arinhoD Cra!tD CrugesD 75maso
8a#cedeD 3usebio9inho e 8r :uimares. /assamos agora, Gs suas
caracteri9aes>
/ersonagens centrais>
Afonso da Maia
Caracterizao Fsica
A!onso era bai0o, macio, de ombros *uadrados e !ortes. A sua cara
#arga, o nari9 a*ui#ino e a pe#e corada. % cabe#o era branco, muito curto e a
barba branca e comprida. Como di9ia Car#os> ?#embra1a um 1aro es!orado
das idas hericas, um 7. 7uarte $eneses ou um A!onso de A#bu*uer*ue?.

Caracterizao Psicolgica
/ro1a1e#mente o personagem mais simp+tico do romance e a*ue#e *ue
o autor mais 1a#ori9ou. 2o se #he conhecem de!eitos. A um homem de
car+cter cu#to e re*uintado nos gostos. 3n*uanto <o1em adere aos ideais do
Libera#ismo e obrigado, pe#o seu pai, a sair de casaD insta#a-se em Ing#aterra
mas, !a#ecido o pai, regressa a Lisboa para casar com $aria 3duarda ,una.
$ais tarde, dedica a sua 1ida ao neto Car#os. 6+ 1e#ho passa o tempo
em con1ersas com os amigos, #endo com o seu gato . ,e1erendo Joni!+cio .
aos ps, opinando sobre a necessidade de reno1ao do pa"s. A generoso
para com os amigos e os necessitados. Ama a nature9a e o *ue pobre e
!raco. Eem a#tos e !irmes princ"pios morais. $orre de uma apop#e0ia, *uando
descobre os amores incestuosos dos seus netos.
Pedro da Maia
Caracterizao Fsica
3ra pe*uenino, !ace o1a# de ?um trigueiro c+#ido?, o#hos be#os .
?asseme#ha1am-no a um be#o +rabe?. Ba#entia !"sica.
Caracterizao Psicolgica
/edro da $aia apresenta1a um temperamento ner1oso, !raco e de
grande instabi#idade emociona#. Einha assiduamente crises de ?me#anco#ia
negra *ue o tra9iam dias e dias, murcho, amare#o, com as o#heiras !undas e <+
1e#ho?. 3a de Lueirs d+ grande import5ncia G 1incu#ao desta personagem
ao ramo !ami#iar dos ,una e G sua seme#hana psico#gica com estes.
/edro 1"tima do meio bai0o #isboeta e de uma educao retrgrada. %
seu -nico sentimento 1i1o e intenso !ora a pai0o pe#a me. Apesar da
robuste9 !"sica, de uma enorme cobardia mora# Hcomo demonstra a reaco
do suic"dio !ace G !uga da mu#herI. Fa#ha no casamento e !a#ha como homem.
Carlos da Maia
Caracterizao Fsica
Car#os era um be#o e magn"!ico rapa9. 3ra a#to, bem constitu"do, de
ombros #argos, o#hos negros, pe#e branca, cabe#os negros e ondu#ados. Einha
barba !ina, castanha escura, pe*uena e aguada no *uei0o. % bigode era
ar*ueado aos cantos da boca. Como di9 3a, e#e tinha uma !isionomia de ?be#o
ca1a#eiro da ,enascena?.
Caracterizao Psicolgica
Car#os era cu#to, bem educado, de gostos re*uintados. Ao contr+rio do
seu pai, !ruto de uma educao G Ing#esa. A cora<oso e !ronta#. Amigo do seu
amigo e generoso. 7estaca-se na sua persona#idade o cosmopo#itismo, a
sensua#idade, o gosto pe#o #u0o, e di#etantismo Hincapacidade de se !i0ar num
pro<ecto srio e de o concreti9arI.Eoda1ia, apesar da educao, Car#os
!racassou. 2o !oi de1ido a esta mas !a#hou, em parte, por causa do meio onde
se insta#ou . uma sociedade parasita, ociosa, !-ti# e sem est"mu#os. $as
tambm de1ido a aspectos heredit+rios . a !ra*ue9a e a cobardia do pai, o
ego"smo, o !uti#idade e o esp"rito bomio da me. 3a *uis personi!icar em
Car#os a idade da sua <u1entude, a *ue !e9 a Luesto Coimbr e as
Con!erncias do Casino e *ue acabou no grupo dos Bencidos da Bida, de *ue
Car#os um bom e0emp#o.
Maria duarda
Caracterizao Fsica
$aria 3duarda era uma be#a mu#her> a#ta, #oira, bem !eita, sensua# mas
de#icada, ?com um passo soberano de deusa?, ?!#or de uma ci1i#i9ao
superior, !a9 re#e1o nesta mu#tido de mu#heres miudinhas e morenas?. 3ra
bastante simp#es na maneira de 1estir, ?di1inamente be#a, *uase sempre de
escuro, com um curto decote onde resp#andecia o incompar+1e# esp#endor do
seu co#o?.
Caracterizao !sicolgica
/odemos 1eri!icar *ue, ao contr+rio das outras personagens !emininas
$aria 3duarda nunca criticada, 3a mante1e sempre esta personagem G
dist5ncia, a !im de possibi#itar o desenro#ar de um des!echo dram+tico Hesta
personagem cumpre um pape# de 1"tima passi1aI. $aria 3duarda ento
de#ineada em poucos traos, o seu passado *uase desconhecido o *ue
contribui para o aumento e encanto *ue a en1o#1e. A sua caracteri9ao !eita
atra1s do contraste entre si e as outras personagens !emininas, mas e ao
mesmo tempo, chega-nos atra1s do ponto de 1ista de Car#os da $aia, para
*uem tudo o *ue 1iesse de $aria 3duarda era per!eito, ?$aria 3duarda@ 3ra a
primeira 1e9 *ue Car#os ou1ia o nome de#aD e pareceu-#he per!eito, condi9endo
bem com a sua be#e9a serena.?
;ma 1e9 descoberta toda a 1erdade da sua origem, curiosamente, o seu
comportamento mantm-se a!astado da cr"tica de costumes Ho seu pape# na
intriga amorosa est+ cumpridoI, e esta personagem a!asta-se discretamente de
?cena?.
Maria Monforte
Caracterizao Fsica
A e0tremamente be#a e sensua#. Einha os cabe#os #oiros, ?a testa curta e
c#+ssica, o co#o eb-rneo?.
Caracterizao Psicolgica
A 1"tima da #iteratura rom5ntica e da*ui deri1a o seu car+cter pobre,
e0cntrico e e0cessi1o. Costuma1am chamar-#he negreira por*ue o seu pai
#e1ara, noutros tempos, cargas de negros para o Jrasi#, Ca1ana e 2o1a
%r#ees. Apai0onou-se por /edro e casou com e#e. 7esse casamento
nasceram dois !i#hos. $ais tarde !oge com o napo#itano, Eancredo, #e1ando
consigo a !i#ha, $aria 3duarda, e abandonando o marido - /edro da $aia - e o
!i#ho - Car#os 3duardo. Le1iana e imora#, , em parte, a cu#pada de todas as
desgraas da !am"#ia $aia. F-#o por amor, no por ma#dade. $orto Eancredo,
num due#o, #e1a uma 1ida dissipada e morre *uase na misria. 7ei0a um co!re
a um conhecido portugus - o democrata 8r. :uimares - com documentos *ue
poderiam identi!icar a !i#ha a *uem nunca re1e#ou as origens.
/ersonagens-Eipo>
"oo da ga
Caracterizao Fsica
3ga usa1a ?um 1idro enta#ado no o#ho?, tinha ?nari9 adunco, pescoo
esganiado, punhos t"sicos, pernas de cegonha?. 3ra o autntico retrato de
3a.
Caracterizao Psicolgica
6oo da 3ga a pro<eco #iter+ria de 3a de Lueirs. A uma
personagem contraditria. /or um #ado, rom5ntico e sentimenta#, por outro,
progressista e cr"tico, sarc+stico do /ortuga# Constituciona#. 3ra o $e!ist!e#es
de Ce#orico. Amigo "ntimo de Car#os desde os tempos de Coimbra, onde se
!ormara em 7ireito Hmuito #entamenteI. A me era uma rica 1i-1a e beata *ue
1i1ia ao p de Ce#orico de Jastos, com a !i#ha. Jomio, e0cntrico, e0agerado,
caricatura#, anar*uista sem 7eus e sem mora#. A #ea# com os amigos. 8o!re
tambm de di#etantismo, concebe grandes pro<ectos #iter+rios *ue nunca chega
a e0ecutar. Eerminado o curso, 1em 1i1er para Lisboa e torna-se amigo
insepar+1e# de Car#os. Como Car#os, tambm e#e te1e a sua grande pai0o -
,a*ue# Cohen. 3ga, um !a#hado, corrompido pe#a sociedade, encarna a !igura
de!ensora dos 1a#ores da esco#a rea#ista por oposio G rom5ntica. 2a pr+tica,
re1e#a-se em eterno rom5ntico. 2os -#timos cap"tu#os ocupa um pape# de
grande re#e1o no desenro#ar da intriga. A a e#e *ue o 8r. :uimares entrega o
co!re. A <untamente com e#e, *ue Car#os re1e#a a 1erdade a A!onso. A e#e *ue
di9 a 1erdade a $aria 3duarda e a acompanha *uando esta parte para /aris
de!initi1amente.
Conde de #ou$arin%o
Caracterizao Fsica
3ra ministro e par do ,eino. Einha um bigode encerado e uma pra
curta.
Caracterizao Psicolgica
3ra 1o#tado para o passado. Eem #apsos de memria e re1e#a uma
enorme !a#ta de cu#tura. 2o compreende a ironia sarc+stica de 3ga.
,epresenta a incompetncia do poder po#"tico Hprincipa#mente dos a#tos
cargosI. Fa#a de um modo depreciati1o das mu#heres. ,e1e#ar-se-+, mais tarde,
um bruto com a sua mu#her.
Condessa de #ou$arin%o
Caracterizao Fsica
Cabe#os crespos e rui1os, nari9 petu#ante, o#hos escuros e bri#hantes,
bem !eita, pe#e c#ara, !ina e doceD casada com o conde de :ou1arinho e
!i#ha de um comerciante ing#s do /orto.
Caracterizao Psicolgica
A imora# e sem escr-pu#os. Era" o marido, com Car#os, sem *ua#*uer tipo
de remorsos. Luestes de dinheiro e a mediocridade do conde !a9em com *ue
o casa# se desentenda. 3n1o#1e-se com Car#os e re1e#a-se apai0onada e
impetuosa. Car#os dei0a-a, acaba por perceber *ue e#a uma mu#her sem
*ua#*uer interesse, demasiado !-ti#.
&'maso Salcede
Caracterizao Fsica
3ra bai0o, gordo, ?!risado como um noi1o de pro1"ncia?. 3ra sobrinho de
:uimares. A e#e e ao tio se de1em, respecti1amente, o in"cio e o !im dos
amores de Car#os com $aria 3duarda.
Caracterizao Psicolgica
75maso uma s-mu#a de de!eitos. Fi#ho de um agiota, presumido,
cobarde e sem dignidade. A de#e a carta annima en1iada a Castro :omes,
*ue re1e#a o en1o#1imento de $aria 3duarda com Car#os. A de#e tambm, a
not"cia contra Car#os n' A Corneta do Diabo. $es*uinho e con1encido,
pro1inciano e tacanho, tem uma -nica preocupao na 1ida o ?chic a 1a#er?.
,epresenta o no1o ri*uismo e os 1"cios da Lisboa da segunda metade
do sc. XIX. % seu car+cter to bai0o, *ue se retracta, a si prprio, como um
bbado, s para e1itar bater-se em due#o com Car#os.

Sr( #uimares
Caracterizao Fsica
;sa1a #argas barbas e um grande chapu de abas G moda de &'M=.
Caracterizao Psicolgica
Conheceu a me de $aria 3duarda, *ue #he con!iou um co!re contendo
documentos *ue identi!ica1am a !i#ha. :uimares , portanto, o mensageiro da
tr+gica 1erdade *ue destruir+ a !e#icidade de Car#os e de $aria 3duarda.
Alencar
Caracterizao Fsica
Eom+s de A#encar era ?muito a#to, com uma !ace enca1eirada, o#hos
enco1ados, e sob o nari9 a*ui#ino, #ongos, espessos, rom5nticos bigodes
grisa#hos?.
Caracterizao Psicolgica
3ra ca#1o, em toda a sua pessoa ?ha1ia a#guma coisa de anti*uado, de
arti!icia# e de #-gubre?. 8imbo#i9a o romantismo piegas. % pa#adino da mora#.
3ra tambm o companheiro e amigo de /edro da $aia. 3a ser1e-se desta
personagens para construir discusses de esco#a, entre natura#istas e
rom5nticos, numa 1erso caricatura# da Luesto Coimbr. 2o tem de!eitos e
possui um corao grande e generoso. A o poeta do u#tra-romantismo.
Cruges
Caracterizao Fsica
?7e grenha crespa *ue #he ondu#a1a at G go#a do <a*ueto?, ?o#hinhos
piscos? e nari9 espetado.
Caracterizao Psicolgica
$aestro e pianista pattico, era amigo de Car#os e "ntimo do ,ama#hete.
3ra demasiado chegado G sua 1e#ha me. 8egundo 3a, ?um diabo adoidado,
maestro, pianista com uma pontinha de gnio?. A desmoti1ado de1ido ao meio
#isboeta - ?8e eu !i9esse uma boa pera, *uem *ue ma representa1a?.
Craft
A uma personagem com pouca import5ncia para o desenro#ar da aco,
mas *ue representa a !ormao brit5nica, o prottipo do *ue de1e ser um
homem. 7e!ende a arte pe#a arte, a arte como idea#i9ao do *ue h+ de me#hor
na nature9a. A cu#to e !orte, de h+bitos r"gidos, ?sentindo !inamente, pensando
com rectido?. Ing#s rico e bomio, co#eccionador de ?bric-a-brac?.
usebiozin%o
3usebio9inho representa a educao retrgrada portuguesa.
Eambm conhecido por 8i#1eirinha, era o primognito de uma das
8i#1eiras - senhoras ricas e beatas. Amigo de in!5ncia de Car#os com *uem
brinca1a em 8anta %#+1ia, #e1ando pancada continuamente, e com *uem
contrasta1a na educao. Cresceu t"sico, mo#engo, tristonho e corrupto.
Casou-se, mas en1iu1ou cedo. /rocura1a, para se distrair, bordis ou
a1entureiras de ocasio pagas G hora.
Os Maias - Aco

2' Os Maias podemos distinguir dois n"1eis de aco> a crnica de
costumes - aco abertaD e a intriga - aco !echada, *ue se di1ide em intriga
principa# e intriga secund+ria. 8o, a#i+s, estes dois n"1eis de aco, *ue
<usti!icam a e0istncia de t"tu#o e subt"tu#o nesta obra. % t"tu#o - Os Maias -
corresponde G intriga, en*uanto *ue o subt"tu#o - Episdios da Vida Romntica
- corresponde G crnica de costumes.
2a intriga secund+ria temos> a histria de A!onso da $aia - poca de
reaco do Libera#ismo ao Abso#utismoD a histria de /edro da $aia e $aria
$on!orte - poca de instaurao do Libera#ismo e conse*uentes contradies
internasD a histria da in!5ncia e <u1entude de Car#os da $aia - poca de
decadncia das e0perincias Liberais.
2a intriga principa# so retratados os amores incestuosos de Car#os e
$aria 3duarda *ue terminam com a desagregao da !am"#ia - morte de A!onso
e separao de Car#os e $aria 3duarda. Car#os o protagonista da intriga
principa#. Ee1e uma educao G ing#esa e tirou o curso de medicina em
Coimbra. A educao de $aria 3duarda !oi comp#etamente di!erente, donde se
conc#ui *ue a sua pai0o no !oi condicionada pe#a educao, nem pe#a
hereditariedade, nem pe#o meio. A sua #igao amorosa !oi comandada G
dist5ncia por uma entidade *ue se denomina destino.
A aco principa# d' Os Maias, desen1o#1e-se segundo os mo#des da
tragdia c#+ssica - peripcia, reconhecimento e cat+stro!e. A peripcia
1eri!icou-se com o encontro casua# de $aria 3duarda com :uimaresD com as
re1e#aes casuais do :uimares a 3ga sobre a identidade de $aria 3duardaD
e com as re1e#aes a Car#os e A!onso da $aia tambm, sobre a identidade de
$aria 3duarda. % reconhecimento, acarretado pe#as re1e#aes do :uimares,
torna a re#ao entre Car#os e $aria 3duarda uma re#ao incestuosa,
pro1ocando a cat+stro!e consumada pe#a morte do a14D a separao de!initi1a
dos dois amantesD e as re!#e0es de Car#os e 3ga.
Os Maias - O s!ao

2' %s $aias podemos encontrar trs tipos de espao> o espao !"sico, o
espao socia# e o espao psico#gico.


s!ao Fsico
)teriores
A maior parte da narrati1a passa-se em /ortuga#, mais concretamente
em Lisboa e arredores.
3m 8anta %#+1ia passa-se a in!5ncia de Car#os. A tambm para #+ *ue
este !oge *uando descobre a sua re#ao incestuosa com a irm.
3m Coimbra passam-se os estudos de Car#os e as suas primeiras
a1enturas amorosas.
A em Lisboa *ue se do os acontecimentos *ue #e1am A!onso da $aia
ao e0"#ioD em Lisboa *ue sucedem os acontecimentos essenciais da 1ida de
/edro da $aiaD e tambm #+ *ue decorre a 1ida de Car#os *ue <usti!ica o
romance - a sua re#ao incestuosa com a irm.
% estrangeiro surge-nos como um recurso para reso#1er prob#emas.
A!onso e0i#a-se em Ing#aterra para !ugir G into#er5ncia $igue#istaD /edro e $aria
1i1em em It+#ia e em /aris de1ido G recusa deste casamento pe#o pai de /edro.
$aria 3duarda segue para /aris *uando descobre a sua re#ao incestuosa
com Car#os. % prprio reso#1e a sua 1ida !a#hada com a !i0ao de!initi1a em
/aris.
7e1e re!erir-se como importante espao e0terior 8intra, pa#co de 1+rios
encontros, *uer re#ati1os G crnica de costumes, *uer G re#ao amorosa dos
protagonistas.
*nteriores
B+rios so os espaos interiores re!eridos n' Os Maias, portanto,
destacamos os mais importantes.
2o ,ama#hete podemos encontrar> o sa#o de con1"1io e de #a9er, o
escritrio de A!onso, *ue tem o aspecto de uma ?se1era c5mara de pre#ado?, o
*uarto de Car#os, ?como um ar de *uarto de bai#arina?, e os <ardins.
A aco desenro#a-se tambm na 1i#a Ja#9ac, *ue re!#ecte a
sensua#idade de 6oo da 3ga. A re!erido tambm na obra, o #u0uoso
consu#trio de Car#os *ue re1e#a o seu di#etantismo e a predisposio para a
sensua#idade.
A Eoca tambm um espao interior carregado de simbo#ismo, *ue
re1e#a amores i#"citos. 8o ainda re!eridos outros espaos interiores de menor
import5ncia como o apartamento de $aria 3duarda, o Eeatro da Erindade, a
casa dos Condes de :ou1arinho, o :rmio, o Cote# Centra# os hotis de 8intra,
a redaco d' A Tarde e d' A Corneta do Diabo, etc.
s!ao Social
% espao socia# comporta os ambientes H<antares, ch+s, soirs, bai#es,
espect+cu#osI, onde actuam as personagens *ue o narrador <u#gou me#hor
representarem a sociedade por e#e criticada - as c#asses dirigentes, a a#ta
aristocracia e a burguesia.
7estacamos o <antar do Cote# Centra#, os <antares em casa dos
:ou1arinho, 8anta %#+1ia, a Eoca, as corridas do Cipdromo, as reunies na
redaco d' A Tarde, o 8arau Liter+rio no Eeatro da Erindade - ambientes
!echados de pre!erncia, por ra9es de e#itismo.
% espao socia# cumpre um pape# puramente cr"tico.
s!ao Psicolgico
% espao psico#gico constitu"do pe#a conscincia das personagens e
mani!esta-se em momentos de maior densidade dram+tica. A sobretudo
Car#os, *ue des1enda os #abirintos da sua conscincia. %cupando tambm
3ga, um #ugar de re#e1o. 7estacamos, como espao psico#gico, o sonho de
Car#os no *ua# e1oca a !igura de $aria 3duardaD no1a e1ocao de#a em
8intraD re!#e0es de Car#os sobre o parentesco *ue o #iga a $aria 3duardaD
1iso do ,ama#hete e do a14, aps o incestoD contemp#ao de A!onso morto,
no <ardim.
Luanto a 3ga, re!#e0es e in*uietaes aps a descoberta da identidade
de $aria 3duarda.
% espao psico#gico permite de!inir estas personagens como
personagens mode#adas.
+em!o
3ste romance no apresenta um seguimento tempora# #inear, mas, pe#o
contr+rio, uma estrutura comp#e0a na *ua# se integram 1+rios ?tipos? de
tempos> tempo histrico, tempo do discurso e tempo psico#gico.
+em!o ,istrico
3ntende-se por tempo histrico a*ue#e *ue se desdobra em dias, meses
e anos 1i1idos pe#as personagens, re!#ectindo at acontecimentos crono#gicos
histricos do pa"s.
2' Os Maias , o tempo histrico dominado pe#o encadeamento de trs
geraes de uma !am"#ia, cu<o -#timo membro - Car#os, se destaca
re#ati1amente aos outros. A !ronteira crono#gica situa-se entre &'N= e &''(,
apro0imadamente. Assim, o tempo concreto da intriga compreende cerca de (=
anos.
+em!o do &iscurso
/or tempo do discurso entende-se a*ue#e *ue se detecta no prprio
te0to organi9ado pe#o narrador, ordenado ou a#terado #ogicamente, a#argado ou
resumido.
2a obra, o discurso inicia-se no %utono de &'(), data em *ue Car#os,
conc#u"da a sua 1iagem de um ano pe#a 3uropa, aps a !ormatura, 1eio com o
a14 insta#ar-se de!initi1amente em Lisboa. /e#o processo de ana#epse, o
narrador 1ai, at parte do cap"tu#o IB, re!erir-se aos antepassados do
protagonista H<u1entude e e0"#io de A!onso da $aia, educao, casamento e
suic"dio de /edro da $aia, e G educao de Car#os da $aia e sua !ormatura
em CoimbraI para recuperar o presente da histria *ue ha1ia re!erido nas
primeiras #inhas do #i1ro. 3sta primeira parte pode considerar-se uma no1e#a
introdutria *ue dura *uase K= anos. 3sta ana#epse ocupa apenas O= p+ginas,
apresentadas por meio de resumos e e#ipses. Assim, como 1emos, o tempo
histrico muito mais #ongo do *ue o tempo do discurso. 7o %utono de &'() a
6aneiro de &'(( - data em *ue Car#os abandona o ,ama#hete - e0iste uma
tentati1a para *ue o tempo histrico Hpouco mais de um ano da 1ida de Car#osI
se<a idntico ao tempo do discurso - cerca de K== p+ginas - para ta# 3a ser1e-
se muitas 1e9es da cena dia#ogada. % -#timo cap"tu#o uma e#ipse Hsa#to no
tempoI onde, passados &= anos, 3ga se encontra com Car#os em Lisboa.
+em!o Psicolgico
% tempo psico#gico o tempo *ue a personagem assume
interiormenteD o tempo !i#trado pe#as suas 1i1ncias sub<ecti1as, muitas 1e9es
carregado de densidade dram+tica. A o tempo *ue se a#arga ou se encurta
con!orme o estado de esp"rito em *ue se encontra.
2o romance, embora no muito !re*uente, poss"1e# e1idenciar a#guns
momentos de tempo psico#gico na#gumas personagens> /edro da $aia, na
noite em *ue se deu o desaparecimento de $aria $on!orte e o comunica a seu
paiD Car#os, *uando recorda o primeiro bei<o *ue #he deu a Condessa de
:ou1arinho, ou, na companhia de 6oo da 3ga, contemp#a, <+ no !ina# de #i1ro,
aps a sua chegada de /aris, o 1e#ho ,ama#hete abandonado e ambos
recordam o passado com nosta#gia. ;ma 1iso pessimista do $undo e das
coisas. A o caso de ?agora o seu dia esta1a !indo> mas, passadas as #ongas
horas, terminada a #onga noite, e#e penetra1a outra 1e9 na*ue#a sa#a de repes
1erme#hos...?.
% tempo psico#gico introdu9 a sub<ecti1idade, o *ue pe em causa as
#eis do natura#ismo.
st-tica
Os Maias distinguem-se no *uadro da #iteratura naciona# no s, pe#a
origina#idade do tema mas tambm, pe#a destre9a e mestria com *ue o autor
conta o romance. 7e !acto, tanto a cr"tica socia#, como a intriga amorosa so
1a#ori9adas pe#o rigor e be#e9a dos 1oc+bu#os uti#i9ados.
/or e0emp#o, o impressionismo, bem patente, caracteri9a-se pe#a
!re*uncia de construes impessoais, uma 1e9 *ue o e!eito percepcionado
independentemente da causa, !icando, portanto, o su<eito para segundo p#anoD
percepes de tipo di!erente tradu9indo ironiaD !re*uncia da hip+#age
Htransposio de um atributo de gente para a acoI. ,e#ati1amente aos
substanti1os e ad<ecti1os, a obra de 3a contem muitos mais ad<ecti1os do *ue
substanti1os.
A !re*uente o contraste substanti1o concreto *ua#i!icado com um
ad<ecti1o abstracto ou 1ice-1ersa.
%s ad<ecti1os tem uma !uno musica# e r"tmica comp#etando a #inha
me#dica da !rase.
% ad1rbio toma, em 3a, !unes de atributo e a sua aco a#cana o
su<eito ou o ob<ecto. Assim, 3a amp#iou o n-mero de ad1rbios de modo *ue a
#inguagem proporciona1a, deri1ando-os dos ad<ecti1os.

% 1erbo o!erece a a#tern5ncia dos seus sentidos - prprio ou !igurado, e
o escritor tem de esco#her um ou outro. 3stes podem in1ocar conceitos
sub<ecti1os m-#tip#os sem dei0arem, por isso, de descre1er aspectos das
coisas.

3a uti#i9a o esti#o indirecto #i1re. 3ste tipo de discurso permitia-#he>
#ibertar a !rase dos 1erbos muito uti#i9ados e da correspondente con<ugao
integrante He0.> disse *ueID permitia-#he, tambm, apro0imar a prosa #iter+ria da
#inguagem !a#adaD conseguia impersona#i9ar a prosa narrati1a dissimu#ando-se
por detr+s das suas personagens.

2' Os Maias, e0istem em maior ou menor grau todos os n"1eis de
#inguagem. 7a #inguagem !ami#iar G #inguagem in!anti#, popu#ar e tambm
neo#ogismos He0emp#o> :ou1arinharI. 3sta obra muito rica em !iguras de
esti#o, o *ue #he concede um cunho particu#armente *ueirosiano. A#iteraes,
ad<ecti1aes, comparaes, personi!icaes, enchem Os Maias do in"cio ao
!ina# da obra.
.aturalismo

Interessa ao natura#ista, principa#mente, encontrar o c#ima cient"!ico
moti1ador do comportamento das personagens. Ea#1e9 a imagem do escritor
rea#ista se asseme#he G do cirurgio, *ue todo se desin!ecta e ca#a #u1as para
e!ectuar uma operao, contrariamente ao 1u#gar matador de porcos *ue, com
as suas mos, cha!urda no corpo do anima#. Assim, tambm, o escritor
natura#ista *uando se debrua sobre a podrido socia#. 8e<a, embora, 3a mais
um escritor rea#ista do *ue natura#ista, estas duas posies no esto
dissociadas ne#e, pois o 2atura#ismo como o de!iniu 6. Curet em Enqutes sur
l'!olution littraire "um mtodo de pensar# de !er# de re$lectir# de estudar# de
e%perimentar# uma necessidade de saber# mas n&o uma maneira especial de
escre!er' e 3a <usti!ica determinadas situaes nos seus romances - a
hereditariedade, o meio ambiente em Os Maias, as presses do momento em
A Rel(quia.

/uesto Coimbr

Foi uma das mais importantes po#micas #iter+rias portuguesas e a
maior em todo o scu#o XIX. 2o in"cio dos anos K=, um grupo de <o1ens
inte#ectuais coimbros 1inham reagindo contra a degenerescncia rom5ntica e
o atraso cu#tura# do pa"s. 3m &'K), /inheiro Chagas pub#ica o )oema da
Mocidade# em cu<o pos!+cio o 1e#ho poeta Antnio Fe#iciano de Casti#ho #he !e9
e#ogios rasgados, chegando ao ponto de propor o <o1em poeta para reger a
cadeira de Literatura no Curso 8uperior de Letras. Foi o su!iciente para de
imediato Antero de Luenta# #anar um 1io#ento ata*ue num op-scu#o intitu#ado
*om +enso e *om ,osto. %s sect+rios de Casti#ho por um #ado, e outros
<o1ens por outro, 1ieram a terreiro #anar de9enas de op-scu#os de cari9
!ortemente po#mico e onde por 1e9es no !a#ta1a o sarcasmo morda9 e o
ata*ue pessoa#. 3mbora de origem #iter+ria, a *uesto a#argou-se a outras
+reas como a cu#tura, a po#"tica e a !i#oso!ia. 3sta re!rega durou mais de um
ano e en1o#1eu nomes *ue <+ eram i#ustres, como ,ama#ho %rtigo e Cami#o C.
Jranco. 3#a marca, de certo modo, o in"cio de um esp"rito de modernidade nas
#etras portuguesas, pois esses <o1ens inte#ectuais H*ue !oram o !ermento da
posterior :erao de (=I, mani!estaram a 1ontade de moderni9ar o
pensamento e a Literatura em /ortuga#.

Realismo

A Luesto Coimbr est+ na origem de um reno1ao #iter+ria G *ua# a
Frana deu o seu impu#so. 8ente-se a crise re#igiosa no positi1ismo de Auguste
Comte. ,enan com o seu ate"smo, $iche#et e o seu antic#erica#ismo, o
socia#ismo de /roudhon 1o determinar essa reno1ao *ue se opera na
segunda metade do scu#o XIX. Eambm o 7eterminismo e o 2atura#ismo de
Eaine e, na #iteratura, F#aubert e Jaude#aire, A#phonse 7audet, Ja#9ac e Po#a,
uns com o romance rea#ista e o /arnasianismo, outros com o romance
natura#ista, e0ercem a sua in!#uncia nessa 1iragem *ue se opera. 3m /ortuga#
agita1a-se o mesmo sentido re!ormista em Coimbra H&'K=-&'K)I, onde uma
!a#ange de <o1ens de1ora1a /roudhon, Po#a, ,enan, Bictor Cugo, entre outros
e, em bre1e, se !e9 sentir essa ra<ada ideo#gica de nature9a socia# e po#"tica
nas Odes Modernas H&'K)I de Antero e na Vis&o dos Tempos e Tempestades
+onoras H&'KQI de Ee!i#o Jraga. A o rasti#ho da Luesto Coimbr G *ua# se
seguem, depois, As Con$erncias do Casino -isbonens#e nas *uais 3a
pronuncia uma con!erncia com o t"tu#o R% rea#ismo como no1a e0presso de
arteS, enunciando os seguintes princ"pios> RA a negao da arte pe#a arteD a
prescrio do con1enciona#, do en!+tico, do piegas. A a abo#io da retrica
considerada como arte de promo1er a comoo usando da inchao do
per"odo, da epi#epsia da pa#a1ra, da gesto dos tropos. A a an+#ise com o !ito
na 1erdade abso#uta. /or outro #ado, o ,ea#ismo uma reaco contra o
,omantismo> o ,omantismo era a apoteose do sentimento. % ,ea#ismo
anatomia do car+cter. A a cr"tica do homem. A a arte *ue nos pinta a nossos
prprios o#hos para condenar o *ue hou1er de mau na nossa sociedadeS. 2e#a
!a9 re!erncia aos *uadros rea#istas de Courbet. Com estes par5metros,
proc#ama uma #iteratura are<ada, s, positi1a, com uma nature9a soa#heira,
1i1a, mati9ada, aberta G obser1ao e no propensa ao de1aneio. Fa9-se eco
de Joi#eau *uando a!irma Rrien n'est beau *ue #e 1raiS. % esp"rito ana#"tico
agua o traba#ho do obser1ador, *ue, ob<ecti1amente, ta# como o ana#ista no
#aboratrio, se debrua sobre os !actos a e0p#ic+-#os, a tentar encontrar as
respecti1as causas, substituindo o ReuS su<eito Hsub<ecti1ismoI pe#o ob<ecto
Hob<ecti1ismoI. A arte posta ao ser1io da cincia e da" o 2atura#ismo. A uma
arte *ue re!orma, mora#i9ando, *uando pe a nu os podres de uma sociedade
*ue a arte dos c#+ssicos e o sentimento dos rom5nticos tinham dei0ado
camu!#ados. 7i9 Po#a> RCacher #'imaginaire sous #e re#S.

A!irma-se o impessoa#ismo, a ob<ecti1idade, a captao das
impresses pe#os sentimentos, o *ue #e1a G !uga do ReuS. A e1idente a
apetncia pe#o pormenor descriti1o, com uma re#e15ncia especia# no emprego
do ad<ecti1o, da imagem, do concreto pe#o abstracto. /ratica-se a re<eio do
traba#ho in1enti1o, segundo o pensamento de Aain de Lattre RL'oeu1re... est
une !abrication et de seconde main. L' ou1rage 1ritab#e est dans ce *ue #'on
1oit S. 8o postos de parte os 1a#ores espirituais, anu#ado o interesse pe#o
passado naciona#, o cosmopo#itismo a!irma-se. 7e !rancamente positi1o o
,ea#ismo trou0e o enri*uecimento e aper!eioamento da #"ngua, com no1as
!ormas de e0presso.
#erao de 01

Assim se designa o grupo de <o1ens inte#ectuais portugueses *ue,
primeiro em Coimbra e depois em Lisboa, mani!estaram um descontentamento
com o estado da cu#tura e das instituies nacionais. % grupo !e9-se notar a
partir de &'K), tendo Antero de Luenta# como !igura de proa e de maior
pro!undidade re!#e0i1a, e integrando ainda #iteratos como ,ama#ho %rtigo,
:uerra 6un*ueiro, Ee!i#o Jraga, 3a de Lueirs, %#i1eira $artins, 6aime
Jata#ha ,eis e :ui#herme de A9e1edo. 6untos ou, como sucedeu mais tarde,
tri#hando caminhos de certa !orma di1ergentes, estes homens marcaram a
cu#tura portuguesa at ao 1irar do scu#o Hse no mesmo at G ,ep-b#icaI, na
#iteratura e na cr"tica #iter+ria, na historiogra!ia, no ensa"smo e na po#"tica.

%s homens da :erao de (= ti1eram possibi#idade e, sobretudo,
apetncia de contacto com a cu#tura mais a1anada da 3uropa como no se
1ia em /ortuga# desde o tempo da !ormao de um :arrett e de um Cercu#ano.
/uderam, pois, aperceber-se da di!erena *ue ha1ia entre o estado das
cincias, das artes, da !i#oso!ia e das prprias !ormas de organi9ao socia# no
pa"s e em naes como a Ing#aterra, a Frana ou a A#emanha. 3m
conse*uncia, esta <u1entude cosmopo#ita nas #eituras, #ibera# e progressista
no se re1ia nos !orma#ismos estticos *ue grassa1am nem na*ui#o *ue
considera1am ser a estagnao socia#, instituciona#, econmica e cu#tura# a *ue
assistiam.

% seu incon!ormismo ha1ia de se mani!estar em di1ersas ocasies,
com repercusses p-b#icas dignas de registo. 3m &'K) despo#etada a
chamada Luesto Coimbr, *ue op4s o grupo, a prete0to de uma obra #iter+ria
de mrito discut"1e#, ao u#tra-romantismo insta#ado *ue Antnio Fe#iciano de
Casti#ho personi!ica1a. Era1ou-se uma acesa po#mica, G *ua# sub<a9iam
grandes di!erenas ao n"1e# das re!erncias estticas mas tambm ideo#gicas.
% grupo reunir-se-ia depois na capita#, !ormando o Cen+cu#o, e em &'(&
organi9ou as Con!erncias 7emocr+ticas do Casino Lisbonense, com as *uais
chamou de!initi1amente a ateno da sociedade.

2os anos seguintes, embora a atitude de cr"tica e de inter1eno
cu#tura# e po#"tica se manti1esse, os membros do grupo !oram de!inindo
caminhos pessoais independentes, ora dedicando-se mais a umas acti1idades,
ora a outras. Antero suicidou-se em &'O&, e dir-se-ia *ue esse gesto simbo#i9a
o destino destes homens a caminho do !ina# do scu#o, em desi#uso
progressi1a com o pa"s e o sentido das suas prprias 1idas.

Confer2ncias do Casino

Con<unto de con!erncias rea#i9adas em Lisboa em &'(& *ue surgiu
a*uando das reunies do ?Cen+cu#o? e *ue te1e como impu#sionador Antero de
Luenta#. 3ste o ponto mais a#to da :erao de (=. Bisa1am abrir um debate
sobre o *ue de mais moderno, a n"1e# de pensamento, se 1inha !a9endo #+ !ora.
Apro0imar /ortuga# da 3uropa era o ob<ecti1o m+0imo, anunciado, a#i+s, no
respecti1o programa. 7as 1+rias con!erncias pre1istas, s se rea#i9aram cinco,
pois, a partir da se0ta, as con!erncias !oram proibidas pe#o go1erno, sob a
a#egao *ue e#as ataca1am ?a re#igio e as instituies po#"ticas do 3stado?.
3sta proibio #e1antou uma enorme onda de protestos de no1o encabeada
por Antero de Luenta#. 7e *ua#*uer modo, entre os inte#ectuais portugueses,
!icou o grmen da modernidade do pensamento po#"tico, socia#, pedaggico e
cient"!ico *ue na Frana, na A#emanha e na Ing#aterra se !a9ia sentir. 3ste
esp"rito re1o#ucion+rio e positi1ista domina1a a maioria da <o1em c#asse
pensante.

3encidos da 3ida

2ome pe#o *ua# !icou conhecido um grupo de on9e inte#ectuais
portugueses *ue ti1eram desta*ue na 1ida #iter+ria e po#"tica do !ina# do scu#o
XIX. 7este grupo !a9iam parte %#i1eira $artins Hautor da denominao
Vencidos da VidaI, ,ama#ho %rtigo, Antnio C5ndido, :uerra 6un*ueiro,
Car#os $aTer, o mar*us de 8o1era#, Car#os Lobo d'U1i#a, o conde de Fica#ho,
Jernardo de /inde#a e o conde de 8abugosa. 3a de Lueirs <untou-se-#hes
em &''O.

,euniram-se com certa regu#aridade entre &''' e &'OQ.
3ncontra1am-se para con1"1io inte#ectua# e di1erso no Ea1ares, no Cote#
Jragana ou na residncia de um dos participantes. B+rios destes inte#ectuais
esti1eram associados a iniciati1as de reno1ao da 1ida socia# e cu#tura#
portuguesa de ento, como as Con!erncias do Casino. Como um grupo,
!icaram conhecidos Hembora no com inteira <ustiaI pe#o seu di#etantismo, por
um certo mundanismo desencantado. 3stes no eram, contudo, sinais de !a#ta
de pro!undidade inte#ectua#, como compro1am as abundantes rea#i9aes dos
seus membros na po#"tica, na dip#omacia, na historiogra!ia e na #iteratura.