EL TEATRO DEL SIGLO XX HASTA 1939.

1. Panorama general:
Por su carcter de espectculo pblico que sobrepasa las dimensiones de lo estrictamente textual, el
teatro se ve especialmente afectado por los cambios sociales, los acontecimientos histricos, el
gusto del pblico y los condicionantes empresariales. Por eso el teatro espaol del siglo XX se ve
escindido entre un teatro cuya concec!"n e#c$n!ca e# con#er%a&ora, deudor del realismo, y otro
&e car'cter e(er!mental, vanguardista, que pretende una renovacin escnica.
El teatro &e car'cter con#er%a&or accede a los escenarios con facilidad, y su conservadurismo no
slo es escnico sino en muchas ocasiones ideolgico. !ontinuador de la alta comedia de finales del
X"X, tiene en #chegaray a su mentor. #n esta l$nea pueden esbo%ase tre# ten&enc!a#&
A. 'a comedia burguesa, cuyo representante ms significativo es (enavente, en la que a veces se
encuentran tolerables atisbos de cr$tica social.
). #l teatro en verso de corte modernista y neorromntico, de orientacin tradicionalista. #s lo que
ha dado en llamarse teatro potico, donde se encuadran dramaturgos como #duardo )arquina y
*rancisco +illaespesa.
*. #l teatro cmico, ya sea en su doble vertiente de comedia costumbrista o sainete popular. , l se
adscriben los hermanos -lvare% .uintero y dos autores no despreciables, como !arlos ,rniches y
Pedro )uo% /eca.
El teatro !nno%a&or, ya sea aportando nuevas tcnicas teatrales, o adoptando nuevos enfoques
ideolgicos, encuentra mayor resistencia a la hora de subir a los escenarios. #n esta direccin se
hallan tre# ten&enc!a#&
A. !orresponde a los autores de la generacin del 01, entre los que la figura de 2amn del +alle3
"ncln cobra un relieve muy especial.
). /e articula en torno a la vanguardia y la 4eneracin del 56, donde *ederico 4arc$a 'orca ser la
cima y la s$ntesis de las inquietudes teatrales del momento.
*. 'a del teatro social, cuyo mximo representante es 7oaqu$n 8icenta.
+. ,ac!nto )ena%ente -1.// 0 19123:
7acinto (enavente es la figura ms representativa del teatro burgus& de indudable correccin
tcnica y escnica, plantea conflictos, que salvo excepciones, se desarrollan en ambientes de
9saln: netamente burgueses. 'e corresponde el mrito de haber barrido los residuos del drama
posromntico, proponiendo un teatro sin grandilocuencia, con una penetrante presentacin de
ambientes y una filosof$a ms que cr$tica desengaada. 4o% de los favores del pblico incluso en
la posguerra, y cont con el reconocimiento institucional al concedrsele el Premio ;obel en <055.
Parad=icamente sus comien%os como dramaturgo no fueron fciles& su primera obra, El nido ajeno,
cuyo conflicto central no de=a de ser auda% para el momento >cuenta la situacin opresiva de la
mu=er casada en la sociedad burguesa?, fue un fracaso, lo que sin duda le llev a un teatro ms
convencional. 8e l se apartan dos obras& Los intereses creados, farsa ambientada en el siglo X+",
que recrea la 9!ommedia dell@arte:, pero que encierra una c$nica visin de los ideales burgueses, y
La Malquerida, intenso drama rural sobre una devastadora pasin incestuosa.
3. 4alle0Incl'n -1.//0193/3:
'a produccin teatral de +alle e%oluc!ona &e#&e el mo&ern!#mo a una l!teratura cr5t!ca, basada
en una fero% distorsin de la realidad.
Ana ve% publicadas las Sonatas ><0B53<0BC?, cuatro novelas de corte modernista, +alle inicia el
c!clo &e la# 6*ome&!a# 7'r7ara#8& guila de blasn ><0B6? y Romance de lobos ><0B1? a las que
aadir mucho ms tarde Cara de Plata ><055?. ,mbientadas en el mundo rural gallego, retratado
en toda su miseria, donde se mueven persona=es extraos y violentos, con pasiones de fuer%a
alucinante, preside la accin don 7uan de )ontenegro, hidalgo tirnico y arrebatado, inmensa figura
de un mundo heroico en plena descomposicin. 'a concepcin dramtica de las 9!omedias
brbaras: es ya indicio de una esttica poco convencional, pues como teatro es escnicamente
irrepresentable, ms cerca de la novela que del gnero dramtico. 'os dramas y farsas escritos entre
<0B0 y <05B >La cabeza del dragn, La Marquesa Rosalinda...? se sitan en la misma l$nea
estil$stica que las anteriores, si bien los resabios modernistas son menores.
,s$ llegamos a <05B, fecha capital en la trayectoria del autor. #n este ao publica cuatro o7ra#
&ram't!ca# &ec!#!%a#& Farsa italiana de la enamorada del rey, Farsa y licencia de la Reina
Castiza, Diinas !alabras y Luces de "o#emia.
'a primera me%cla la fbula sentimental y la caricatura pun%ante, con persona=es que, con alguna
salvedad, son marionetas grotescas. 'a segunda es una deformacin despiadada de la corte
isabelina, donde la significacin pol$tica se hace evidente. )uy distinta por su tono es Diinas
!alabras, violento drama y una de las cimas de su autor, cuyo mundo srdido recuerda y acenta el
de las 9!omedias brbaras:, y en el que a las deformaciones morales y sociales corresponde un
lengua=e desgarrado y con frecuencia brutal.
La &e9ormac!"n 6e#er$nt!ca8 est ya presente en esas obras, sobre todo en las dos ltimas, pero
es Luces de bo#emia la primera a la que +alle3 "ncln da el nombre de esperpento. !on esa palabra
designa el autor esas obras suyas en las que lo trgico y lo burlesco se me%clan, con una esttica que
quiere ser 9una superacin del dolor y de la risa:. /u me=or definicin la encontramos en la escena
X"" de Luces de bo#emia&
),X.3 'os ultra$stas son unos farsantes. #l esperpentismo lo ha inventado 4oya. 'os hroes
clsicos han ido a pasearse en el calle=n del 4ato.
8D; ',E";D.3 F#sts completamente curdaG
),X.3 'os hroes clsicos refle=ados en los espe=os cncavos dan el #sperpento. #l sentido trgico
de la vida espaola slo puede darse con una esttica sistemticamente deformada.
8D; ',E";D.3 F)iauG FEe ests contagiandoG
),X.3 #spaa es una deformacin grotesca de la civili%acin europea.
8D; ',E";D.3 FPudieraG Ho me inhibo
),X.3 'as imgenes ms bellas en un espe=o cncavo son absurdas.
Eres son los esperpentos escritos en los aos siguientes& Los cuernos de don Friolera ><05<?, Las
galas del di$unto ><05I? y La #ija del ca!it%n ><056? recogidos despus ba=o el t$tulo comn de
9)artes de !arnaval:. #n ellos se agitan figuras marginales o fantoches grotescos, presentados con
una tcnica esperpntica en su grado mximo y un lengua=e que no retrocede ni ante lo soe%. Eodo
ello revela una visin cida y violentamente disconforme con la realidad. #l autor se complace en
degradarla y en agredirla con una carca=ada que no perdona a personas, instituciones o mitos y que
en el fondo transmite un profundo desengao.
8e la misma poca ><05J3<056? son diversa !e:a# teatrale# 7re%e# que integran el 92etablo de la
avaricia la lu=uria y la muerte:& La rosa de !a!el, La cabeza del "autista, Ligazn y Sacrilegio.
'a significacin de +alle en la historia del teatro espaol va acrecentndose con los aos. *rente a
un teatro que l defini como de 9mesa camilla:, propuso un teatro renovador en la forma y en el
fondo, que fue mucho ms all de los convencionalismos escnicos de su tiempo. /u carcter
librrimo le hi%o no doblegarse a los pre=uicios estticos y sociales de su tiempo, ya procedieran del
pblico o los empresarios. #sto conden a su teatro al ostracismo, a ser teatro para leer y no para
representar, lo que se demostr falso cuando sus obras pudieron acceder con normalidad a los
escenarios.
2. ;e&er!co Garc5a Lorca:
#l teatro de 'orca es, con el de +alle3"ncln, el de mayor importancia escrito en castellano en el s.
XX. #s un teatro potico, en el sentido de que gira en torno a s$mbolos medulares >la sangre, el
cuchillo, la rosa?, se desarrolla en espacios m$ticos o de un realismo trascendido >la casa como
opresin, la ,ndaluc$a quintaesenciada como trasfondo de la 4recia clsica...?, y encara problemas
medulares de la existencia humana& el tiempo, la muerte, los yugos sociales. #n este sentido, toda la
obra de 'orca es un constante volver sobre lo mismo& lo# &e#t!no# tr'g!co#< la 9ru#trac!"n< el
&e#eo !mo#!7le o el con9l!cto entre la real!&a& y el &e#eo.
*ederico cultiv el teatro durante toda su vida, pero fue su actividad preferente en los seis ltimos
aos. ,dems de escribir las obras que lo consagraron como un autor universal, dirigi 9'a
(arraca:, grupo de teatro universitario que, con el apoyo del gobierno republicano, recorre los
pueblos de #spaa representando obras clsicas. /u concepcin del teatro es netamente
vanguardista& recha%a el teatro comercial y apuesta por una dramaturgia enrai%ada en lo popular,
que no descarta la accin social. )u#ca un teatro =ue conmue%a la conc!enc!a &e lo#
e#ecta&ore# sentados en el patio de butacas, unas veces buscando su complicidad, otras con
dramas dif$ciles y hermticos de arrebatadora fuer%a potica.
4arc$a 'orca se inici en el teatro modernista en verso, que luego recha%ar$a& El male$icio de la
mari!osa ><05B? y Mariana Pineda ><05C?. #l resto de la produccin lorquiana puede agruparse
fcilmente en cuatro con=untos& farsas, comedias 9irrepresentables: >segn el autor? tragedias y
dramas.
#n las 9ar#a#, escritas entre <05< y <051, debe distinguirse entre las pie%as de guiol, que
trascienden con creces el gnero >&ragicomedia de don Cristbal y Retablillo de don Cristbal?, y
las cannicas& La za!atera !rodigiosa, en la que el ambiente andalu% sirve de soporte al conflicto
cervantino entre imaginacin y realidad, y 'mor de don Perlim!l(n con "elisa en su jard(n,
comple=o ritual de iniciacin al amor.
#sta ltima anuncia lo que sern los, &rama# !rrere#enta7le# de <0KB y <0K<& El !)blico y 's(
que !asen cinco a*os, sus dos obras ms hermticas, contagiadas del esp$ritu surrealista de su
poes$a, y del ambiente freudiano consustancial al movimiento. 'a primera es una reflexin sobre el
teatro, la revolucin y la homosexualidad, la segunda presenta a un =oven escindido entre dos
amores, animado por un ansia de paternidad imposible, luchando por reali%arse contra la corriente
inasible de la vida y del tiempo.
Eras estos pasos por el camino de un teatro imposible, 'orca dar un giro decisivo hacia un camino
propio que se concreta en dos trage&!a#, "odas de sangre y +erma ><0KK3<0KJ? asombrosa
con=uncin de mito y sustancia real, y dos &rama#& uno sobre la espera intil del amor, Do*a
Rosita la soltera o Lenguaje de las $lores, el ltimo, sobre la represin de la mu=er en un marco en
el que el gran asunto es la intolerancia, 'a casa de (ernarda ,lba. !uatro obras de plenitud que
giran en torno a la figura de la mu=er, convertida en s$mbolo de la marginalidad, como lo fueron
antes los nios, los negros o los gitanos.