Pontificia Universidad Catlica

Instituto de Esttica
tica y esttica del cine negro



















ANLISIS FILM - CINE NEGRO
DOUBLE INDEMNITY DE BILLY WILDER, ESCRITA POR JOHN M.CAIN. 1944


Alumna: Aribel Gonzlez
Profesor: Jos Romn.
Contexto poltico-histrico
La novela fue escrita por M. Cain en 1935, basndose en un hecho real ocurrido en 1927 en
el que una mujer de Queens convence a su amante de matar a su marido, para luego cobrar
la pliza de seguros, finalmente ambos terminan en la silla elctrica en 1928. John M.Cain
tras muchos intentos no logra su adaptacin cinematogrfica debido a la censura, hasta que
finalmente llega a manos de Wilder en 1943.
El film es producido a fines de la 2
da
guerra mundial. El xodo de artistas europeos permite
que el film (y el cine negro en general), se empape de rasgos novedosos para el cine
norteamericano, en este caso la esttica del expresionismo alemn. Billy Wilder, de origen
austriaco, se lig al mundo del cine en Berln, ciudad que tuvo que abandonar por su origen
judo para trasladarse a EE.UU en 1934. Ven en el cine americano un nuevo nicho para
imponer y desarrollar la herencia europea. Plasman al cine americano de intencionalidad y
profundidad expresiva, cosa que pudieron pasar desapercibido para la censura
cinematogrfica, as el pblico general tuvo acceso a un film con alta carga crtica.
La inestabilidad poltica y econmica del mundo en medio de la guerra y con EE.UU como
protagonista, provoca un ambiente de ambigedad social y moral. EE.UU tras el rpido
ascenso econmico tras la 1
era
guerra y la abismante cada luego de la crisis del 29 crean un
ambiente propicio para el desarrollo de una sociedad pesimista, oscura y que pierde la fe en
las instituciones y en las personas. Los protagonistas del film se escapan de los cnones
establecidos siendo tentados por las pasiones erticas y la ambicin, elevando el individuo
por sobre el colectivo y por sobre los valores sociales. En este caso los motivos centrales
del film son el erotismo y la ambicin del dinero.
Mecanismos de representacin visual
Como es sabido el gnero ms influyente del cine negro es el expresionismo alemn, el cine
negro difiere del expresionismo al justificar la intencin de la iluminacin con aspectos de
la realidad, adopta los contrastes violentos del expresionismo y el claro/oscuro de
Rembrandt aterrizndolo a la realidad americana del la dcada de los 40s. Los ambientes
nocturnos, tenebrosos y oscuros del expresionismo se traspasan al cine negro como
escenario caracterstico del gnero, lugares en que se propicia la accin de los
protagonistas, cosas que no ocurriran durante el da por ser inmorales y srdidas, el da
marca la estabilidad mientras la noche la ambigedad, el miedo y la transgresin . Las
sombras que proyecta la luminaria urbana, los brillos del agua en el cemento, la bruma del
alcantarillado son las nuevas formas que toma el fantasmagrico expresionismo.
Algunos ejemplos: 1) En el comienzo del film se muestra una silueta avanzando y
agrandndose, una imagen fantasmagrica que va creciendo mientras se muestran los
crditos hasta perderse cuando aparece el nombre del director, que se destaca, al irse la
imagen a negro. La imagen de un hombre con muletas es el anticipo de lo que ser el punto
central del film: el asesinato del Sr. Dietrichson.
2) El contrapicado es un recurso muy usado en el cine expresionista para minimizar la
imagen del protagonista o vctima (y a su vez del espectador) y magnificar el carcter
aterrador y omnipotente del villano. La escena en que Walter Neff conoce a Phyllis
Dietrichson ejemplifica este recurso, al llegar a la casa del Sr. Dietrichson, Neff se
encuentra con Phyllis asomada en la escalera tapada slo con una toalla, bajo este recurso
se destaca el carcter dominante y tentativo de la mujer quien finalmente induce a Neff a
cometer un asesinato.
Otro contrapicado, sumado a una sombra expresionista se muestra en la escena en que se
describen el asesinato del Sr. Dietrichson y aparece Neff bajando de las escaleras. Adems
de esto aparece una serie de sobreposiciones de imgenes para crear una elipsis temporal
que sugiere un relato ambiguo y onrico.
4) La iluminacin presente en las sucesivas escenas de Neff relatando su asesinato en la
oficina de Barton Keyes. La luz incisiva es justificada con una lmpara de escritorio, sita
al protagonista en un ambiente lbrego y turbio, sumado al sudor en el cuerpo que lo
presenta como un hombre derrotado.
5) La sombra que proyecta Neff al abrir la puerta de la casa de Phyllis en la escena final,
presenta a Neff como un personaje oculto y una amenaza para Phyllis. El cuerpo de Neff se
dibuja mientras abre la puerta. Luego de asesinar a Phyllis la misma sombra aparece al
cerrar la puerta de la casa, como un fantasma que ha entrado y salido sin dejar rastro.
6) La iluminacin de las persianas en toda la pelcula, establecen un contraste del
claro/oscuro. Indican que la luz est afuera y la oscuridad dentro de los espacios en que se
desarrollan los dilogos, la oscuridad de los personajes. Hacen alusin a un ambiente
delictivo y al traje carcelario.
Personajes: En este film se dan 3 arquetipos clsicos del cine negro.
La femme fatale: Phyllis Dietrichson es la figura femenina que desata la tragedia y el
desastre en el film. Desde el comienzo aparece como una figura seductora y ertica al
presentarse slo con una toalla encima. La pulsera en su pie muestra el fetichismo sobre un
objeto, proporcionndole un carcter ertico y tentador. Phyllis es quien invita a Neff a
cometer el asesinato de su esposo, se aprovecha de l ya que es un experto corredor de
seguros y por ende, puede sacar el mximo a la muerte de su marido para recibir una doble
indemnizacin por una pliza que Neff deba ofrecerle a su marido. Lo engatusa
sexualmente y econmicamente al ofrecerle parte de la indemnizacin. En el transcurso de
la historia sabemos que Phyllis tambin fue la cuasi homicida de la ex esposa de su marido,
por lo que claramente es una mujer perversa y manipuladora.
El carcter manipulador se expresa constantemente al victimizarse frente a Neff, dice ser
golpeada por su marido y odiada por su hijastra, esta hermosa y platinada mujer se
presenta dbil frente a Neff prometindole amor y dinero, quien cae en sus redes.
El hombre medio: Walter Neff es un corredor de seguros comn y corriente. Se presenta
en el lugar equivocado en el momento equivocado, cae en las redes de la femme fatale para
luego transformarse en delincuente. Mientras transcurre la historia el personaje de Neff se
muestra ms corrupto y transgresor, no slo comete un asesinato embobado por Phyllis,
finalmente termina con la vida de ella como mtodo de venganza. Acta cautamente,
intentando ser un profesional del crimen ya que conoce perfectamente al enemigo, Keyes,
su amigo investigador.
Investigador privado: Barton Keyes es el investigador de la aseguradora Pacific, est
especializado en los casos de cobros de plizas de seguros. Es un hombre incisivo, curioso
y escptico. Lo caricaturizan con un 6to sentido que tiene en su interior, l lo llama the
little man, este sentido intuitivo supuestamente lo ayuda esclarecer las misteriosas muertes
que ocurren a los clientes de la aseguradora. Keyes nunca se equivoca y por lo mismo pasa
a ser el peor enemigo de Neff y viceversa, Keyes constantemente explica su mtodo
deductivo al que en este caso es a quien busca.
Caractersticas formales del film
La historia est narrada en flash back, comienza con Neff llegando a la aseguradora y
sentndose en el despacho de Keyes para relatar lo acontecido. Es un relato dentro de un
relato, mientras Neff narra los acontecimientos la historia se presenta desde una cadena
causal. El punto de vista del relato se presenta mediante la focalizacin interna, el
protagonista es quien maneja los hechos salvo al principio y al final de la historia. La
historia est impregnada de subjetividades, anticipos, conclusiones y opiniones que
convergen de la mente del protagonista. La auricularizacin tambin es interna, el
protagonista es quien narra la historia con su voz en off, en el caso del punto de vista visual,
hay escenas en que la cmara se convierte en los ojos del protagonista, por ejemplo cuando
Neff conoce a Phyllis y se muestra a la mujer desde los ojosa de Neff mirando hacia la cima
de la escalera.
La historia presenta una serie de elipsis para relatar episodios, al estar Neff narrando una
historia se realizan saltos de tiempo en que se sobreponen imgenes para establecer los
cortes en el tiempo, estas sobreposiciones tienen un carcter onrico y ambiguo que se
exacerba con la narracin de focalizacin interna. El espectador simpatiza con Neff aunque
est transgrediendo las leyes morales y penales, pero se identifica con l al ser una persona
comn y corriente que ha cado en el delito. Es por esto que el cine negro busca la
identificacin del espectador y a su vez dejarlo inmerso en un clima de inestabilidad moral.
Las emociones se centran en miradas y gestos ms que en dilogo, el miedo, la tentacin y
la seduccin son aspectos que no son expresados explcitamente (ej: cuando no prende el
auto luego del asesinato). Las escenas son sintticas, no se detienen en describir largamente
la accin (como es el caso del neorrealismo o la nueva ola francesa). La violencia se
presenta fuera de cuadro, en off, no es explcita (el asesinato del Sr. Dietrichson no se
muestra, como tambin la muerte de Phyllis), se expresa en sonidos y no en imgenes, el
uso de constantes primeros planos concentran la mirada en la expresin y no en la accin.
La banda sonora tambin en un agente expresivo, el compositor Miklos Rosza genera un
clima dramtico, acompaa y acenta el carcter expresivo de la accin creando un
refuerzo dramtico.
La mirada srdida y transgresora surge de la literatura negra (novela negra) y los cnones
cinematogrficos del cine de gngsters, a esto se le suma la esttica expresionista que
sugiere un universo tenebroso y fantasmagrico.
La crisis generada por la 2
da
guerra produjo el ahorro en la creacin de escenarios por lo
que en muchas ocasiones se usaron escenarios principalmente urbanos o naturales, sumado
a esto la corriente neorrealista italiana (comprendida entre principios del 40 y mediados del
50) influy en el hecho de prescindir de escenografa creada, como tambin en utilizar la
cmara en mano. Por otro lado el neorrealismo toma temticas cotidianas y realistas, en este
caso se basa la historia en un asesinato ocurrido en 1927, aunque es un hecho aislado, s
ocurri y muestra una radiografa de la sociedad norteamericana. Si bien el cine negro
intenta tomar temticas realistas, estereotipa la sociedad norteamericana, en contraposicin
al neorrealismo que busca exponer de manera casi documental a la sociedad italiana.
Bibliografa:
MARTIN, Marcel. El lenguaje del cine. Barcelona, Espaa. Ed. Gedisa. 2002.
HEREDERO, Carlos. SANTAMARINA, Antonio. El cine negro, maduracin y crisis de la
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TOTARO, Alejandro. La madre de la oscuridad: Ensayo sobre la figura materna en el cine
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MAYOR, Alberto. Luces y sombras del cine negro.