Arte

griego


Los instrumentos de la Antigua
Grecia




































Joel Torres Trejo
1 Historia del Arte, A-3
01/01/2013


Los instrumentos de la Antigua Grecia

Introduccin. La voz y la msica coral2

Las familias de instrumentos3

Los cordfonos. ..3

Liras..3

Arpas5

Cordfonos por punteo...6

Los arefonos6

Auls.6

Flautas.8

Instrumentos de boquilla..10

Idifonos y membranfonos, Los instrumentos de percusin.11

Membranfonos..11

Idifonos..12

Ms all de la msica. Los instrumentos de uso extramusical.12

Bibliografa13

























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LOS INSTRUMENTOS DE LA ANTIGUA
GRECIA

Introduccin. La voz y la msica coral.
La msica griega fue esencialmente vocal y, aunque se sirvi de instrumentos, stos
siempre se sirvieron de una concepcin cantable incluso en las partes
exclusivamente instrumentales, por lo que estos instrumentos aparecern ligados a la
voz (ausencia de polifonas, escasa atencin por las voces extremas, etc.), y cuando se
aparten de ella ser para reproducir melodas vocales. Esta concepcin de la msica
(instrumental) como afn a la msica vocal se deber a la estrecha relacin que se
estableci entre poesa y msica, la cual asumi siempre una posicin de
subordinacin ante aquella. Este principio se mantendr hasta la Roma Imperial, en la
que el virtuosismo alejar la msica instrumental de la vocal.
As, la voz (phon) y el canto (od) tuvieron siempre prioridad sobre la prctica
meramente instrumental, pero ello no significa que los griegos prestaran una atencin
particular a la educacin del rgano vocal, sino ms bien al contrario. Fue la
concepcin del canto como una actividad espontnea para todos lo que, precisamente,
propici un marco en el que esta actividad preponderara sobre la prctica
instrumental. La tcnica del canto no cont con la atencin de los griegos hasta la
poca helenstica, pues hasta entonces no encontramos nada que pueda compararse a
una escuela o mtodo de canto.
Es entonces cuando encontramos los primeros trminos que refieren caractersticas
concretas de la voz; como por ejemplo la flexibilidad (eukampsa) o la potencia (ischs),
aunque precisamente stas (como muchas otras) fueron concebidas como dones
naturales y no como resultado de una experiencia tcnica. Cada tipo de voz distingua
entre tres registros (tpoi phons): agudo, medio y grave. El registro que con ms
frecuencia se utilizaba era el registro medio, pues era su interpretacin la ms
asequible para una poblacin no especialmente educada en dicho arte.
Por lo general, el canto coral (chorda) era interpretado bien por hombres adultos, bien
por mujeres o bien por nios, y siempre al unsono (homophona), sin mostrar inters
alguno por el desarrollo de las voces extremas. No obstante, en las pocas ocasiones en
las que hombres y mujeres cantaban juntos lo hacan con una diferencia de octava
entre una voz y otra, producindose la llamada antiphona.
Todo lo referido respecto a la msica coral griega no resulta algo azaroso ni
irrelevante, sino que nos permite conocer algunos de los aspectos que de la msica
apreciaban los griegos. Sern todas estas pautas las que dominarn la vida y el gusto
musical, quedando el aspecto instrumental claramente subyugado a ellas.





~2~


Las familias de instrumentos.
Si bien en la Antigua Grecia existi un nmero importante de instrumentos, dos fueron
las familias de instrumentos consideradas como nacionales, incluso a pesar del
origen oriental de muchos de stos. Estos instrumentos formaban parte de la
cotidianidad de la vida en Grecia, entrando en casi todas las casas y convivan en un
marco compuesto, adems, por un gran nmero de instrumentos procedentes todos
ellos del extranjero.
Grecia conoci las familias de instrumentos de los cordfonos por punteo, aerfonos,
idifonos y membranfonos, que, en trminos ms coloquiales, podemos denominar
de cuerda, de viento y de percusin. Habra que sealar la ausencia de algunas de las
familias, como la de los instrumentos de cuerda percutida o los de cuerda frotada.
Los predecesores ms antiguos de algunos de estos instrumentos datan su difusin ya
en el segundo milenio a.C. A pesar de ello, la artesana y realizacin de instrumentos
nunca alcanz la precisin e importancia que ms tarde exigiran los romanos. El
artesano (aulopois) se limitaba a reproducir viejos modelos sin demasiada fantasa
por su parte. En este sentido, parece que los instrumentos griegos quedaran obsoletos
desde un plano tcnico si los comparamos con instrumentos mucho ms complejos e
ingeniosos que se dieron en otras civilizaciones de la Antigedad, como la de Egipto o
China, sobretodo.

Los cordfonos. Liras y arpas
La familia de los instrumentos de cuerda (entat rgana) poda dividirse, a su vez, en la
familia de las liras, de las arpas y otros cordfonos por punteo que se conoceran en
poca helenstica.
El primer grupo, el de las liras, fue sin duda el ms
difundido e importante. De entre todos ellos destaca el
ms antiguo de todos que, en contraposicin a todos los
dems instrumentos de la familia, caractersticos de los
pueblos brbaros, ste se inclua en los llamados
instrumentos nacionales. Se trata de la phrminx, de la
que tenemos testimonios desde el siglo VIII a.C (vasos
geomtricos tardos). Es por eso que se la conoce como la
lira homrica. Estaba compuesto por entre 2 y 6 cuerdas,
aunque generalmente eran 4, dispuesta en una caja
armnica de forma redondeada hasta un tavesao

horizontal que una sendos brazos que salan del cuerpo del
Phrminx primitivo

instrumento. Algunos autores consideran el trmino homrico ktharis como el
nombre de otro instrumento similar a este phrminx. Es muy similar a la lira siria, muy
difundida en Asia Menor.



~3~














Representacin de una kithra
de cuna en la pintura de vasos
En el siglo siguiente, se le atribuyen tanto a Terpandro
de Antisa como a su discpulo Capin algunos de los
cambios introducidos a este phrminx primitivo.
Cambios que desembocaron en el instrumento clsico
por excelencia de la msica griega: la kithra. ste fue
de todos los instrumentos de cuerda conocidos en
Grecia el ms grande, con una amplia y pesada caja de
resonancia, con un fondo plano (a diferencia del
phrminx), dos robustos brazos, en general
embellecidos con adornos, y un travesao que se
fijaba a los brazos mediante dos tornillos. El nmero

de cuerdas experiment un aumento con el paso de
los aos, pasando de las 7 cuerdas hasta un mximo de 18. Todas ellas de la misma
longitud pero diferente tensin y espesor. En la ejecucin, el instrumento se dispona
contra la parte izquierda del trax, de lado y suspendido mediante una cinta fijada en
la caja armnica, en la que se pona la mano izquierda. El dominio de este instrumento
exiga una tcnica considerable y consumada, frente otros instrumentos del panorama
cuya ejecucin se tornaba ms ligera.
La kithra era el instrumento del dios Apolo, por lo que se le reservaban las ocasiones
ms importantes y quedaba restringido para las interpretaciones ms solemnes. Una
variante de esta kithra, algo ms pequea y con el fondo arqueado (ms similar al

phrminx) es la kithra de cuna, utilizada sobre
todo por las mujeres (como se observa en
numerosas pinturas domsticas). Las
Escultura de Apolo con su
kithra, museo de Prgamo

cuerdas de sta parecen ser algo ms
cortas que las de la kithra normal, por
lo que el registro era ms agudo, lo que
se conformaba con el uso prevalente
femenino.
Junto con ste, otro instrumento se
difundi durante el siglo VII a.C, la propia
lyra, que da nombre a todo este grupo
de cordfonos. Se trata de un
instrumento ms pequeo, acompaado
de un carcter ms ligero y un uso
corriente, sobre todo entre escolares.
Era ste un instrumento que poda ser
tocado por todo el mundo, debido a la
sencillez de la tcnica, que era enseada
en las escuelas. La caja de resonancia la
formaba un caparazn de tortuga (por lo que se le denominaba tambin chelys) o por

~4~


una estructura de madera ligera estriada recubierta de piel bovina tendida sobre la
parte abierta. La principal diferencia
respecto a los instrumentos anteriores era
la estructura que haca de ste un
instrumento mucho ms ligero. Los
brazos, que en principio eran cuernos de
animal y ms tarde de madera estriada,
eran ms finos que los de la kithra, por
lo que la sonoridad deba ser menor.
Durante la mayor parte de su vida,
mantuvo las 7 cuerdas reglamentarias,

Lyra o chelys
por lo que stas son conocidas como lyra hettonos.

Sabemos que fue en el s. V cuando estos instrumentos se
construan ya en madera gracias a las diferencias de las pinturas y relieves de la poca
arcaica y clsica, adems de la curvatura de los brazos.
Las distintas formas que este instrumento poda presentar no afectaban a la identidad
sustancial del mismo, sino que se relacionaban directamente con el uso. De esta forma
algunas de las variantes (meramente estticas) de este instrumento podran referirse
trminos como spadix o klepsambos. En poca helenstica s que se conoci un
instrumento que, a pesar de pertenecer a la misma familia, era esencialmente distinto.
Se trata de la knyra o lira hebrea, la cual poda tener entre 3 y 10 cuerdas.
El ltimo de los instrumentos del grupo de las liras es el brbitos o brbiton, de orden
frigio. Su caja de resonancia era ms bien pequeas, similar a la de la lyra, pero sus
brazos era bastante ms largos (por lo que su registro debera ser ms grave), con

forma de J invertida. Para su ejecucin, que no
se realizaba con los dedos, se utilizaba el pelctro.
Lo que ms caracterizaba al brbiton es
su uso, pues se trataba de un
instrumento dionisaco cuyo uso se
reservaba para banquetes y festines. Su
uso perdur hasta poca bizantina.
Todos estos instrumentos podan tocarse
con el pelctro, pieza de madera, hueso o
marfil con la que se rasgueaban las
cuerdas, consiguiendo una sonoridad
ms rtmica y seca.
El segundo gran grupo de cordfonos, el
de las arpas, comienza a aparecer en
poca pre-helnica aunque de forma
espordica. Ser a partir del clasicismo

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Representacin de una mujer
tocando el trgonon o el psaltrion


(siglo V) cuando su expansin llegue hasta la Magna Grecia y colonia del Asia Menor.
Se trata de arpas de origen oriental o, en menor nmero, egipcio. La principal
diferencia con las liras es su forma angulada. Adems, a diferencia de sta, la
estructura de madera abarcaba solamente los dos lados del ngulo, quedando abierta
ms all de la ltima cuerda. El lado ms grande era rico en decorados y estaba vaco
por el interior para hacer las veces de caja de resonancia. Durante la ejecucin, era
este lado el que se apoyaba en el hombro del ejecutante, mientras que el lado opuesto
se mantena sobre sus piernas. Aunque, bien es verdad, podan darse otras posiciones
atendiendo al tipo de arpa. Todas las arpas se tocaban pinzando las cuerdas con los
dedos, nunca se utilizaba el pelctro, y eran instrumentos propios de las muchachas y
mujeres de elevada condicin social.
Encontramos, en primer lugar, la mgadis, instrumento de origen ligio de veinte
cuerdas. Con la mano derecha se taan las cuerdas graves y con la izquierda las
agudas. Otro instrumento de este grupo es el psaltrion de origen babilnico y con
gran nmero de cuerdas. Muy similar a ste es el trgonon, que reciba este nombre
por su estructura cerrada y se desconoce si su origen es fenicio, sirio o egipcio.
En el grupo de las arpas podramos incluir los lades, que nunca tuvieron gran
importancia en el mundo griego, al menos hasta el s. IV a.C. Eran importados de
Oriente y all si disfrutaban de una mayor difusin. Su caja armnica era ms bien
pequea, tena un mango largo y tres cuerdas.
Monchordon o kann

Finalmente, a la familia de las liras y
las arpas, habra que aadir un
ltimo grupo de cordfonos por
punteo que comprendera
instrumentos no tan conocidos.
Estos corresponderan a las
modernas ctaras de mesa. Algunos
de stos son el simmkeion de 35
cuerdas, el epigneion de 40 y el kann o monchordon. De las dos primeras,
lamentablemente, no se conserva ningn tipo de representacin, pero no as del
kann. ste consista en una pequea caja de resonancia sobre la que se hallaba en
tensin una cuerda entre dos puentes fijo, mientras que un tercero, mvil, poda
desplazarse de un extremo de la cuerda al otro, dividiendo esta en dos secciones. Este
instrumento, aunque careci de importancia desde un punto de vista interpretativo, es
relevante en el campo cientfico, pues a partir de l se pudieron determinar las
relaciones entre dos sonidos, los intervalos.

Los arefonos. Auls, flautas e instrumentos de boquilla
Tambin entre los instrumentos de viento una familia destaca por encima del resto: los
auli. Este trmino, usado de manera genrica, poda llegar a servir para cualquier

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instrumento de viento, pero de forma especfica se utiliza para referir una especie de
pfano u oboe doble. Los pocos auli encontrados no conservan la boquilla lo
imposibilita conocer si el instrumento era de lengeta doble o simple.
Probablemente, se trate de un sucesor del antiguo halilu mesopotmico, al que habra
que aadirle las modificaciones experimentadas por los pueblos del Asia Menor. Poda
ser de madera, huerso, marfil o incluso metal, aunque los ms primitivos debieron de
ser de caa.
El auls era casi siempre doble, constando
cada uno de los pfanos de un tubo delgado,
de forma cilndrica, con una parte ms gruesa
en el extremo superior, el holmos. En l se
aplicaba una boquilla en forma de pico
provista de lengetas. Los instrumentos ms
sonoros tenan las lengetas ms grandes o
bien era de un material distinto. En su
ejecucin, el intrprete se ayudaba de la
phorbei para obtener una mayor energa en
el soplo. La phorbei era una correa de cuero que daba la
Pintura de un auleta

vuelta desde la boca del ejecutante alrededor de la nuca, recubriendo las mejillas. El
timbre de este instrumento deba ser ms bien estridente, utilizado durante marchas y
cantos militares. Los ms importantes solan ser los lidios, seguidos por los frigios o
lymoi, con una caa recta y ms corta y la otra ms larga. Los auli podan ser de
diferentes medidas atendiendo a las voces a las que deban acompaar.
Hasta poca clsica el auls tuvo cuatro agujeros por
cada caa, de forma que a cada agujero le
corresponda un dedo y los pulgares quedaban para
sostener el instrumento. Ms tarde, el nmero de
agujeros aument hasta 15 por caa. Adems, el auls
permita alcanzar sonidos ms agudos (armnicos) a
travs de la impostacin y mediante saltos de quintas
(debido a su pequeo tamao, los mayores y de caa
ms ancha podan realizar saltos de octavas).
Respecto a este instrumento, destaca el nombre de
Prnomo de Tebas, as como el de sus discpulos,
encargados todos de la aplicacin de unos anillos
metlicos colocados en torno al tubo sonoro,
correspondiendo con los agujeros; sobre dichos anillos
se practicaba un agujero el cul se poda cerrar

Relieve de Dionisos con
un auls
totalmente o solamente en parte, obteniendo as el
intervalo deseado.

Este instrumento se opona a la kithra, pues si bien ste era el instrumento de Apolo

~7~


por excelencia, el auls era el de Dionisos, de carcter festivo y orgistico, lo que
revela la conciencia griega respecto al dualismo entre ate apolneo y arte
dionisaco. De esta forma, los citaristas gozaban de una mayor consideracin entre los
ciudadanos que los aulistas, presentes en el mundo de los ms humildes trabajadores y
la vida cotidiana (fiestas, danzas, etc.). Esto fue as hasta que en el s. VII a.C aparece la
figura del auleta frigio Olimpo, smbolo de unin entre la msica griega y la asitica.
As, poco a poco los auletas empezaron asumiendo una importante funcin como
acompaante de cantores de poesa elegaca y ymbica, hasta extender su utilizacin a
las competiciones pticas y el gran drama clsico.
Todo ello propici el desarrollo de distintos tipos de auli, atendiendo a la finalidad.
As, tenemos testimonios del pythauls y el chorauls que, como puede deducirse de
sus nombres, estaban destinados a los Juego pticos y al acompaamiento de un coro,
respectivamente. Similar a este ltimo era el physlli, que era empleado en la danza
coral. Junto a stos, encontramos muchos otros como el mnaulos o monoklamos, de
una sola coa y muy comn entre los egipcios; el gingras o ginglrion, pequeo auls
de origen fenicio y sonido quejumbroso; el nglaros, de sonidos agudos y utilizado para
marcar el ritmo a los remeros y el tonario, que serva para dar el tono a los cantantes y
tambin a los oradores, por lo que tuvo gran aceptacin en las escuelas de retrica.
Cualquier tipo de composicin que
requiera el uso de alguno de estos
instrumentos recibe el nombre de
ulema.
Ms all del auls, encontramos entre los

aerfonos la familia de las flautas.
Representacin de dos photinx
Ignoramos si los griegos conocan o no la
flauta travesera, aunque la existencia de una autntica flauta travesera entre romanos
y etruscos argumentaba a favor de la presencia de dicho instrumento en el mundo
helnico, que recibira el nombre de photinx.
S que conocemos la existencia de flautas verticales, de entre las que destaca la syrinx,
el ms tpico de los instrumentos de este
grupo. Este instrumento antiqusimo es el
instrumento de los pastores por excelencia,
por lo que nunca tuvo gran relevancia en la
msica artstica y que por aquel entonces
podramos considerar culta. Estaba
compuesto por una serie de caas,
generalmente siete, de diferente longitud,
por lo que cada una de ellas produca un

Escultura de Pan persiguiendo a Siringe


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sonido nico. Se disponan slidamente unidas entre ellas, adquiriendo el instrumento
una forma trapezoidal, con los extremos inferiores tapados con cera, esto ltimo solo
cuando todas la caas medan lo mismo y era necesario alterar las medidas de las
mismas para obtener diferentes sonidos. Eran muchos los materiales que podan
utilizarse en su realizacin; desde madera hasta arcilla, pasando por el hueso y el
metal, incluso podan ser de una sustancia resinosa y translcida. Su timbre era
vibrante pero dulce y su registro, sin duda, muy agudo (debido sobre todo a que las
caas eran ms bien cerradas). Este instrumento procede de Siria, lo que no impide
que la formacin de un mito en Grecia que atribuya su invencin a Hermes y su
utilizacin a Pan. Ms tarde, Ovidio har de Siringe una ninfa transformada en caa
para huir del amor de Pan.
Este instrumento despert la curiosidad de muchos
de los estudiosos y, posteriormente, nacer de l el
rgano. Estos estudiosos, adems, separaron las
caas del syrinx, dando lugar a un nuevo
instrumento, la syrinx monokalams, que comprende
de tan solo una de las caas del syrinx comn, siendo
la autntica flauta vertical de la antigedad. Con el
tiempo este syrinx monokalams era tan comn pas
a denominarse syrinx a secas, mientras que el original
pasaba a llamarse syrinx polykalams.

Syrinx polykalams El syrinx monokalams, como ya ocurra con el

monochrdon o kann, funcionaba ms como objeto y
herramienta de estudio que como verdadero instrumento musical, quedando su
utilizacin limitada a los gabinetes. Tanto fue as, que durante la poca imperial
monochrdon y kann eran trminos igualmente vlidos para designar el syrinx

monokalams.
Ms tarde aparecern testimonios de la
existencia del antepasado de la antigua
cornamusa, el askauls, que debi de existir
en el lmite cronolgico del mundo helnico.
Muy similar a la gaita, este instrumento
consista en un odre de piel en el que se
disponan dos auli y un tubo corto para
posibilitar la entrada de aire. El intrprete se
colocara el odre bajo el brazo inquierdo
comprimindolo con el codo, logrando
conseguir una gran continuidad en el sonido.
El odre poda ser de piel (los ms grandes) o
de vejiga de buey (los ms pequeos). El

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Representacin de un hydrulis en un
mosaico romano


efecto sonoro sera muy similar al de la gaita moderna, utilizando un auls para el
canto y el otro para sostener una nota o bordn.
Con el tiempo, y como evolucin final del askauls y el syrinx, Ctesibio de Alejandra
desarrolla el rgano a mitad del siglo III a.C, momento de mximo auge de la ingeniera
helenstica. Encontr una forma de hacer vibrar el aire a travs de grandes tubos
sonoros sin intervencin alguna de los pulmones del ejecutante, que se limitaba a
accionar un sistema de palancas, pronto transformado en teclado. Estas teclas eran
pulsadas con el puo y con cierta energa, debido a su gran tamao. Adems, el
instrumento contaba con una serie de dispositivos, similares a los registros modernos,
que accionaban o excluan una serie entera de tubos.
En griego reciba el nombre de hydrulis o hydrulos, pues el sistema cuyo desarrollo
se le atribuye a Ctesibio consista en obtener la presin necesaria para hacer vibrar los
tubos por medio de un compresor hidrulico y una serie de pistones. Esta estructura
estaba contenida en una caja alta y estrecha a cuyos lados se colocaban dos bombas.
Encima de esta caja se levantaban los tubos en dos o ms filas, los cuales eran de
distinta longitud unos de otros. Los tubos podan ser de madera, bronce o cualquier
otro metal y, adems de por su longitud, tambin
se diferenciaban entre ellos por el dimetro, por
la presencia o ausencia de la lengeta y por la
extremidad abierta o cerrada. Su timbre deba
ser sonoro y penetrante, y de una considerable
potencia si se compara con el resto de
instrumentos con lo que conviva. Estas series de
tubos permitan obtener sonidos variados por su
altura, perteneciendo a escalas diferentes.
Considerado como el instrumento hedonista por
excelencia, se utilizara ms tarde por todo el
Imperio Romano, tanto en el mbito privado
como pblico (teatro y circo).
Los ltimos aerfonos lo forman los
instrumentos de boquilla. De entre todos ellos,
destaca el slpinx, trompa recta que poda ser de

bronce, mafil, o hierro, principalmente. Estaba
constituido por un largo tubo rigurosamente
cilndrico, dividido en secciones unidas por anillos
Pintura de un hoplita con un
slpinx

metlicos, que terminaba en forma abierta de campana (kdon). La boquilla (glotta
ostne) formaba una pieza nica con el tubo y era originalmente de bronce, aunque
ms tarde se realizase en marfil o materia crnea. Su finalidad responda a ocasiones
de ndole militar o civil (tocado por heraldos en las guerras, en los juegos y en ciertas
ceremonias religiosas y polticas). En su ejecucin se empleaba la phorbei y su timbre
deba de ser spero y estridente.
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Otro de los instrumentos de boquilla
era el keras, mucho menos difundido,
el cual se corresponde con un cuerno
bastante primitivo. No fue comn en
Oriente Medio, salvo quizs en el
mundo hitita. Si bien en su origen se
obtuvo directamente de cuernos de
buey; ms tarde fue de bronce o de
algn otro metal, aunque a veces
poda ir recubierto de un cuerno
autntico. El tubo tena una forma
semicircular sin una campana
claramente diferenciada, su dimetro, ms bien
pequeo, creca gradualmente dando lugar a un
















Pintura de un tritn con una
caracola kchlos

cono alargado. Su sonido sera ms dulce y opaco que el del slpinx y su registro ms
agudo.
La chnou era un instrumento de origen egipcio similar a la trompa pero que responda
a una concepcin musical ms cantable gracias a sus mayores posibilidades musicales.
Este instrumento extico, que jams lleg a sustituir al slpinx, lo formaba un tubo
sonoro considerablemente ms largo.
Por ltimo, podramos incluir en esta familia de instrumentos de boquilla el kchlos,
instrumento hecho con una caracola que a menudo se representaba en manos de los
tritones que imitaban los sonidos de los delfines y otros animales marinos.

Idefonos y membranfonos. Los instrumentos de percusin
Los instrumentos de percusin, a pesar de su gran difusin por todo el territorio,
nunca gozaron de gran importancia. El nico de todos ellos que puede considerarse
membranfono es el tmpanon, construido con una membrana como cuerpo vibrante.
Se trataba de un tambor con un dimetro de medio
metro aproximadamente, sin cascabeles ni ningn
otro accesorio y con dos pieles muy cerca la una de
la otra. Este instrumento, de posible origen
mesopotmico, se tocaba sujetndolo con la mano
izquierda manteniendo las pieles en posicin
vertical al tiempo que la mano derecha lo percuta.
Era utilizado en los cultos orgisticos de Dionisos y
Cibeles y su uso estaba reservado casi de forma
exclusiva a las mujeres, de forma que permaneci
ignorado en el mabiente militar.

Tmpanon visto desde atrs
Ms importantes fueron, por su parte, instrumentos

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del grupo de los idifonos, como los llamados krtala, especie de castauelas,
procedentes de Egipto, cuyo tamao poda variar ente 10 y 30 centmetros. Se
sujetaban con una sola mano y son muchas las veces que aparecen representadas en
manos de bailarinas, pues eran parte esencial de su equipo profesional, por lo que no
solo fueron utilizados en mbitos dionisacos, sino en todo tipo de danzas.
Un extrao instrumento surge de la aplicacin de los krtala al calzado, el kropalon o
kroupzion (scabellum en poca
romana), del que se servan bailarinas,
cantantes y coreutas para marcar el
pulso de la msica. Tuvo gran difusin
en el teatro. No se conoce nada
parecido en otras culturas de la
Antigedad, por lo que se cree que
este instrumento responde a la
necesidad de disponer de un
instrumento que marcara los tiempos
fuertes (thseis), ya que la lengua
griega, al no poseer acento intensivo,

Relieve cuya figura central calza
sobre su pie izquierdo un
kropalon
no poda ofrecer ninguna indicacin coral en este
sentido.
Los kmbala, por su parte, eran unos pequeos
Sistron

platos metlicos utilizados a pares y percutidos
el uno contra el otro con las manos. Muy
comn entre los hititas y los asirios, fueron
empleado en el culto a Dionisos y a la Gran
Madre de los Dioses. De la misa forma, cuando
se difundi el culto a Isis en poca helenstica
empezaron a utilizarse distintos tipos de sistros
(sistron), algunos capaces incluso de producir
los diferentes sonidos de la escala.

Ms all de la msica. Los instrumentos de uso extramusical.
Se puede, adems, recordar algunos otros idifonos de uso extramusical, como el
kodon, un cencerro grande y sonoro que llevaban las patrullas de ronda, utilizado
igualmente en la ganadera. Tambin el rhopton, una campana con un mazo que se
colocaba ante las puertas de las casas, el diskos, gran plato cirular de metal empleado
para sealizaciones varias y, por ltimo, el echion, amplio caldero de bronce que se
utilizaba en los teatros para hacer resonar las voces.




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Las nociones que de historia de la msica en Grecia se tiene son insuficientes para
llegar a conclusiones seguras, por lo que cualquier certeza resulta an prematura. As,
nos encontramos en una casi total ignorancia a cerca de sus orgenes, que nacen de
mitos fascinantes pero de difcil interpretacin. Asimismo, la falta de noticias sobre las
relaciones musicales de los griegos con los dems pueblos antiguos dificulta mucho
esta labor. Habra que sealar tambin como los manuales tericos han prescindido
por completo de la prctica musical. No obstante, conocemos bastante bien los
instrumentos de los que se servan en esta experiencia musical, expuestos todos ellos
con anterioridad y agrupados en familias atendiendo a su funcionamiento.


Bibliografa.
HISTORIA Y CIVILIZACIN DE LOS GRIEGOS, Arte, religin y msica (Volmen VI),
ICARIA, Barcelona, 1982
TRANCHEFORT, F. Los instrumentos musicales en el mundo. ALIANZA, Madrid, 1985
RANDEL, D. Diccionario Harvard de Msica. ALIANZA, Madrid, 1986


































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