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Curso de Fotografia

Edio 01 Julho/04
Apresentao
Esta apostila tem o objetivo de proporcionar ao estudante um conhecimento
bsico sobre a fotografia. Nela esto inclusos o funcionamento dos diferentes tipos de
cmeras fotogrficas, seus acessrios, no!es sobre os diversos tipos de filmes,
composio e en"uadramento.
Este # somente o passo inicial para a"ueles "ue "uerem fa$er do ato de fotograr
uma profisso. % fotografia # um tema fascinante e comple&o e "ue e&igir do aluno
dedicao, aprendi$ado e pes"uisa durante toda a sua futura carreira.

Sumrio
APRESENTAO...................................................................................................................................3
SUMRIO................................................................................................................................................ 4
UM PEQUENO HISTRICO DA FOTOGRAFIA............................................................................. 6
VALE A PENA CONHECER..............................................................................................................................9
VISUALIZAO...................................................................................................................................10
A CMERA FOTOGRFICA............................................................................................................. 13
OS DIVERSOS TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS............................................................................................ 13
Cmeras simples.............................................................................................................................. 13
Cmeras automticas...................................................................................................................... 14
Cmeras ajustveis ou manuais...................................................................................................... 15
COMPONENTES DA CMERA FOTOGRFICA..........................................................................16
CORPO DA CMERA................................................................................................................................... 16
DIAFRAGMA.............................................................................................................................................16
Profundidade de campo................................................................................................................... 17
OBTURADOR............................................................................................................................................ 18
Combinao velocidadeabertura................................................................................................... !1
DISPARADOR............................................................................................................................................ 21
INDICADOR DE SENSIBILIDADE DO FILME....................................................................................................... 22
VISOR..................................................................................................................................................... 23
CONTADOR DE EXPOSIES.........................................................................................................................23
MECANISMO DE TRANSPORTE DO FILME........................................................................................................ 23
FOT!METRO............................................................................................................................................. 23
OB"ETIVAS...............................................................................................................................................2#
"ipos de objetivas............................................................................................................................ !#
"ubo de e$tenso%............................................................................................................................ !&
'ole de e$tenso%............................................................................................................................. !&
OUTROS TIPOS DE CMERAS........................................................................................................ 31
CMERAS DE GRANDE FORMATO ..............................................................................................3!
O FILME.................................................................................................................................................34
SUB$EXPOSI%O........................................................................................................................................3#
SUPER$EXPOSI%O.....................................................................................................................................3#
FLASH.................................................................................................................................................... 36
'las( eletr)nico embutido............................................................................................................... 3#
'las( descartvel............................................................................................................................. 37
'las( manual................................................................................................................................... 37
'las( eletr)nico controlado por fotoc*lula..................................................................................... 37
+,meros-uia.................................................................................................................................. 3.
/anuseios e cuidados...................................................................................................................... 3.
'las( fora da cmera.......................................................................................................................3.
'las( rebatido..................................................................................................................................3.
'las( com lu0 do dia........................................................................................................................ 3&
1o na (ora de foto-rafar............................................................................................................. 3&
ACESSRIOS........................................................................................................................................ 41
TRIP&......................................................................................................................................................'1
MOTOR DRIVE.......................................................................................................................................... '1
FILTROS.................................................................................................................................................. '2
"ipos bsicos de filtros.................................................................................................................... 4!
PRINC"PIOS DA COMPOSIO FOTOGRFICA....................................................................... 43
EN(UADRAMENTO.....................................................................................................................................'9
LUZ..........................................................................................................................................................#0
LU) LATERAL.......................................................................................................................................... #*
LU) VERTICAL.........................................................................................................................................#*
LU) FRONTAL.......................................................................................................................................... #*
LU) POSTERIOR........................................................................................................................................ #1
DEFEITOS COMUNS NA FOTOGRAFIA........................................................................................ #3
FICHA T$CNICA................................................................................................................................. ##
Um pequeno histrico da fotografia
No s#culo '() inova!es e descobertas no campo da f*sica e da "u*mica
possibilitaram o surgimento de diversos inventos cient*ficos. No ano de +,,-, por
e&emplo, o al"uimista Fabr*cio verificou "ue o cloreto de prata enegrecia "uando e&posto
. ao da lu$, um dos princ*pios bsicos da construo da imagem fotogrfica.
/ mais antigo desenho conhecido de uma cmera escura constru*da data de
+,00 e foi feito pelo m#dico e matemtico holand1s 2einer3s 4emma Fristus. Este
engenho se destinava . observao de eclipses solares sem "ue houvesse riscos para os
olhos. 5al cmera consistia em um pe"ueno orif*cio na parede e&terna de um "uarto
escuro. /s raios solares atravessavam este orif*cio e projetavam uma imagem invertida
em uma tela colocada na parede oposta . do orif*cio.
Cmera escura
Em +,-6, 7.8. 9orta aperfeioou em Npolis a cmera escura colocando nela
uma lente bi:conve&a, o "ue melhorou a "ualidade da imagem.
Em +-60 o cientista italiano %ngelo ;ala observou o escurecimento de um
composto de prata provocado pela e&posio do mesmo ao ;ol. / problema da #poca
consistia em interromper tal reao, de forma "ue a imagem no desaparecesse pelo
enegrecimento total do composto de prata.
Em +<=, 7ohan >einrich ;chult$e, professor de medicina da ?niversidade de
%r@olf, na %lemanha, observa o enegrecimento do nitrato de prata em contato com a lu$.
%ps algumas e&peri1ncias certifica:se de "ue o processo poderia gravar imagens.
Em +<<< o sueco ;chelle descobriu "ue o cloreto de prata ativado pela lu$ #
insolAvel no amon*aco. Com isso passou a ser poss*vel dissolver o cloreto de prata no
e&posto . lu$, fa$endo com "ue somente permanecesse sobre a chapa a parte
sensibili$ada.
Em +<B6 o franc1s Charles conseguiu obter imagens sobre um papel branco
impregnado de cloreto de prata.
Em +B6= o ingl1s Cedg3ood utili$ou a$oto de prata para obter desenhos
brancos sobre um fundo escuro.
Em +B+D o franc1s 7oseph Niec#phore Niepce, inventor do litgrafo, pes"uisando
um m#todo automtico de copiar desenhos a trao nas pedras de litografia, desenvolveu
o processo de E>eliogravuraF Gdo grego h#lios H sol e do franc1s gravura H gravuraI.

7oseph Niec#phore Niepce
Em +B== Niepce colocou suas chapas de vidro revestidas por um verni$ de
asfalto dentro de uma cmera escura e apontou a lente atrav#s da janela do sto de sua
casa em direo ao ptio e&terno. Niepce dei&ou a objetiva aberta por cerca de B
horas. % imagem foi fi&ada na chapa atrav#s de uma mistura de leos.
Em +B=- Niepce conseguiu obter a"uela "ue # considerada a primeira verdadeira
fotografia, ou seja, a primeira imagem inaltervel produ$ida pela ao da lu$. %pesar
disso o processo heliogrfico de Niepce era inade"uado para as reprodu!es comuns.
Em +B=6 o franc1s Jou*s:7ac"ues Kand# Laguerre, associado ao pintor 8outon,
passou a utili$ar a cmera escura para obter "uadros.

Jou*s:7ac"ues Kand# Laguerre
Em +B=< Ni#pce recebeu uma carta de Laguerre "ue lhe relatava seu interesse
em gravar imagens. %nos mais tarde Ni#pce e Laguerre passaram a trocar
correspond1ncias sobre seus trabalhos. Em +B=M tornaram:se scios, mas continuam
trabalhando em separado e relatando suas e&peri1ncias por carta.
Ni#pce faleceu em +BDD. Laguerre prosseguiu suas e&peri1ncias e em < de
janeiro de +BDM, j satisfeito com seu novo processo fotogrfico, dispNs:se a anunci:lo .
%cademia Francesa de Ci1ncia, "ue passou a cham:lo de Laguerretipo.
;omente em agosto de +BDM, depois "ue a autenticidade de seus retratos foi
posta em dAvida, # "ue ele revelou "ue o composto usado era iodeto de prata, mais
efica$ "ue os compostos usados por ;chul$e e Cedg3ood.
Nos Laguerretipos as imagens eram fi&adas de maneira permanente. Estes
compostos "u*micos so atualmente conhecidos como tiossulfato de sdio. Laguerre
vendeu sua inveno ao governo franc1s, recebendo en troca uma penso vital*cia de -
mil francos.
/ daguerretipo era uma pea Anica de cobre banhada com sais de prata tratada
com vapores de iodo e revelada com mercArio a"uecido. 9ara tornar a imagem inaltervel
bastava submerg*:la em uma soluo a"uecida de sal de co$inha. / tempo de e&posio
para obter os primeiros daguerretipos variava entre +, e D6 minutos. Este tempo foi
redu$ido drasticamente depois "ue o hAngaro 7osef 9et$val fabricou, em +BD6, uma lente
dupla GacromticaI, bem mais clara "ue as utili$adas at# ento.
Entretanto a daguerreotipia ainda no era o processo definitivo, pois atrav#s dela
obtia:se apenas um positivo, ou seja, uma Anica fotografia.
9or volta de +BD, o ingl1s Cilliam >enr@ Fo& 5albot obteve as primeiras
fotografias em negativo. Kas ele levou cerca de , anos para descobrir "ue, utili$ando
iodeto de prata, o tempo de e&posio se redu$iria para menos de + minuto. ;eu
processo passou a ser conhecido como Caltipo e mais tarde, 5albtipo. %s linhas no
eram bem definidas o "ue tornava os detalhes apagados e enevoados. / caltipo passou
a ser usado mais para reprodu$ir imagens de ar"uitetura, paisagens e nature$as mortas.
Em +B,+ FredericO ;cott %rcher inventa o processo de coldio Amido, tamb#m
chamado de Chapa Pmida. Quando fotografado em boas condi!es de lu$ em estAdio,
obtinha:se negativos ricos em detalhes e te&tura, o "ue permitia a obteno de muitas
cpias. Entre seus usos estavam os retratos de pol*ticos e atores. Kas seus e&emplos
mais famosos so as fotografias tiradas por 2oger Fenton durante a 4uerra da Crim#ia e
por Kathe3 8rad@ na 4uerra de ;ecesso Norte %mericana. % populari$ao deste
processo foi a responsvel pela morte do daguerretipo.
Com o surgimento da fotografia surge tamb#m uma nova profissoR o fotgrafo.
Casas especiali$adas em instrumentos ticos e laboratrios especiali$ados em "u*micos
usados para as revela!es fotogrficas tamb#m comearam a aparecer.
Em +B,D +6 mil americanos produ$iram D milh!es de fotografias.
Em +B,- a ?niversidade de Jondres incluiu a fotografia no seu curr*culo. Em
+B-+ surge a celulose e com ela o filme fle&*vel. 4audin produ$iu as primeiras emuls!es
gelatinosas.
Em +B-M surge a primeira fotografia colorida.
Em +B<+ 2ichard Jeach Kaddo& produ$iu a primeira chapa manipulvel usando
gelatina para fi&ar o bormeto de prata sobre a base de vidro ou de celulose. Com isso j
no era mais necessrio untar as chapas antes da e&posio ou revel:las imediatamente
aps a fotografia ser tirada. Esse foi um passo importante para a populari$ao da
fotografia.
Em +BB6 KcSellen patenteou a primeira m"uina fotogrfica refle&, na "ual o
espelho deslocava:se automaticamente durante a e&posio, ligado a um obturador de
cortina.
Em +BB+ 4eorge Eastman funda a Eastman Lr@ 9late Compan@. Em +BBB esta
empresa lana a SodaO, primeira cmera fotogrfica porttil com filme de rolo.
Em +M== surge o EOtachrome, primeiro filme colorido lanado pela SodaO.
Em +M=, # lanada a cmera Jeica, precursora das cmeras D,mm.
Em +MD- # lanado o Sodachrome D,mm.
Em +M0M surge a 9olaroid para fotografias em preto e branco, m"uina "ue
produ$ fotos instantneas. Em +M-D surge a 9olaroid colorida.
Vale a pena conhecer
;egundo Henri Cartier-Bresson, mago da fotografia preto e branco e do
flagrante, Efotografar # colocar numa mesma mira, a cabea, o olho e o coraoF. ET uma
maneira de gritar, de se liberar, e no de aprovar ou afirmar a sua prpria originalidadeF.
T em suma, uma maneira de viver.
a!id Hamilton considera a composio e a iluminao aspectos secundrios.
9ara ele o importante # captar a poesia presente no momento em "ue ele fotografa.
>amilton sempre preferiu usar trechos de poemas para divulgar seus trabalhos ao inv#s
de dados t#cnicos.
Brian Seed, fotgrafo norte:americano, iniciou sua carreira trabalhando na
Editora 5ime:Jife. %tualmente produ$ audiovisuais com fins educativos para diversas
escolas.
"enneth #riffths no # considerado um fotgrafo convencional. Ele utili$a uma
cmera de estAdio, fabricada a mo pela 4andolfi 8rothers, de Jondres. ;uas fotos so
sempre tiradas com e&posio longa e pe"uenas aberturas na objetiva.
Adam $oolfitt prefere as paisagens e ar"uiteturas com pouca iluminao.
%essa %raeger # especialista em nature$as mortas com e"uil*brio nas cores.
9or sua ve$ &rnest Haas, hoje considerado um mestre da fotografia colorida,
afirmaR E% fotografia # uma transformao e no uma reproduo do mundo.F
/ brasileiro Se'astio Salgado # considerado atualmente o maior fotgrafo de
temas sociais. 5rabalhando sempre em preto e branco com m"uinas Jeica e filme 52):'
066, ele est h anos registrando a migrao de popula!es devido a motivos pol*ticos e
sociais. Este economista "ue comeou a fotografar "uando fa$ia seu doutorado em 9aris,
tamb#m j registrou as lutas pela terra e o mundo do trabalho. ;algado tamb#m j foi
diretor da Kagnum, importante ag1ncia de fotografia criada por Cartier:8resson.
"laus (itteldorf) brasileiro) prefere e&plorar a cor. Ele tem muitos trabalhos em
revistas como 9la@bo@ e (ogue. Kitteldorf morou anos na %lemanha, onde reali$ou
trabalhos com saturao de cores.
% catarinense *air *eone Bernardoni evoca em suas fotografias atmosferas
on*ricas. Ela possui um controle muito bom sobre o uso de filtros e lu$ natural.
Ansel Adams, considerado o mestre da fotografia de nature$a em preto e branco,
tinha na reproduo precisa dos detalhes a sua mais forte caracter*stica. E&tremamente
t#cnico, %dams criou o E;istema de UonasF, onde a previsuali$ao da imagem e o seu
resultado ampliado em papel acontecia antes mesmo do clicO final.
Visuali+ao
/ termo visuali$ao se refere a todo o processo emocional:mental da criao de
uma foto, e como tal, # um dos mais importantes conceitos da fotografia. Ele inclui a
habilidade de antecipar uma imagem ampliada antes mesmo de se reali$ar a e&posio.
No processo criativo isto tudo pode ser ensinado e praticado. 9or#m, os dom*nios
da viso pessoal e do insight , o olhar criativo do individuo, estes j no podem ser
ensinados, somente reconhecidos e encorajados.
% fotografia envolve uma s#rie de processos mecnicos, ticos e "u*micos "ue se
locali$am e&atamente entre o objeto e a fotografia deste objeto. Cada etapa do processo
nos dei&a um pouco mais distantes do objeto e mais pr&imos da fotografia do objeto
propriamente dita. Kesmo a mais realista das fotos no # a mesma coisa "ue o objeto
real, somente sua representao, separados pelas variadas influ1ncias do sistema
fotogrfico. / fotgrafo at# pode escolher e dar mais 1nfase, ou no, a estas separa!es
da realidade, mas ele no pode elimin:las completamente.
/ processo fotogrfico se inicia com o sistema cmeraVlenteVobturador, "ue v1 de
uma forma semelhante, mas no id1ntica, ao olho humano. % cmera, por e&emplo, no
se concentra no centro do seu campo de viso como o olho fa$, mas v1 tudo com igual
claridade. / olho varre o objeto para inclu*:lo totalmente, en"uanto a cmera registra o
todo de forma fi&a.
Lepois temos o filme, "ue possui uma sensibilidade "ue # somente uma frao
da"uela "ue o olho possui.
Entender este processo, sua capacidade e seus limites # a tarefa do estudante e
do fotgrafo na busca do controle total sobre a criao e "ualidade da imagem final. ;e
falharmos na compreenso deste sistema ou optarmos pelo controle automtico do
processo, estaremos permitindo "ue o sistema dite os resultados, ao inv#s de possu*rmos
o comando para elaborar os nossos prprios resultados.
A c,mera fotogrfica 'asica
Le forma bem simples, "ual"uer cmera fotogrfica # um instrumento de fa$er
imagens em uma superf*cie. Este modo de produ$ir imagens j era conhecido h s#culos
e baseou:se no princ*pio tico da cmera escura.
Como o nome indica, cmera escura # um compartimento . prova de lu$. 9ode ser
um cNmodo da casa, uma cai&a "ual"uer ou mesmo uma lata. / principal # "ue esta
cmera escura seja totalmente fechada e no dei&e entrar lu$.
5oda cmera escura necessita "ue em uma de suas faces haja um pe"ueno
orif*cio. 9or este orif*cio a lu$ penetrar e formar na face oposta a este furo a imagem do
"ue estiver do lado de fora da cmera escura.


/bserve "ue no princ*pio tico da cmera escura ocorre um curioso fenNmenoR %
imagem se forma invertida.
)sto se deve ao fato de "ue a lu$ caminha em linha reta. %o passar pelo orif*cio, os
raios continuam percorrendo a trajetria anterior. %ssim os rais de lu$ "ue se dirigem do
objeto para bai&o, atravessam o orif*cio e continuam descendo at# atingirem a parte
inferior da parede oposta ao orif*cioW inversamente, os raios de lu$ de bai&o alcanam a
parte superior da mesma parede, produ$indo uma imagem invertida.
%s cmeras fotogrficas no so nada mais "ue cmeras escuras, "ue no lugar do
orif*cio possuem uma lente e diafragma por onde passa a lu$ e na face oposta um
material sens*vel . lu$R o filme.
Este # o princ*pio de todas as cmeras fotogrficas atuais, desde as mais simples
at# as mais modernas. % diferena entre elas est na sofisticao e efici1ncia com "ue
reali$am este trabalho, "ue # sempre o mesmoR Fa$er com "ue a lu$, controlada, atinja o
filme e produ$a um imagem.
A c,mera fotogrfica
% cmera fotogrfica # hoje um objeto comum utili$ado tanto por hobb@ "uanto
para trabalho. )sto fa$ com "ue e&istam diversos tipos de e"uipamentos, cada um voltado
para uma aplicao espec*fica. E&istem cmeras descartveis "ue v1m com o filme
lacrado, automticas para uso cotidiano, impermeveis para fotografia dentro dXgua,
digitais, profissionais, cmeras para fotografia panormica, entre outras.
(oc1 no precisa conhecer a fundo cada um destes e"uipamentos, mas deve
saber "uais e&istem para poder escolher o mais ade"uado . cada aplicao espec*fica.
5amb#m # muito importante "ue voc1 conhea os componentes das cmeras
fotogrficas, "ue sero iguais ou bastante semelhantes mesmo nos modelos diferentes.
Conhecendo estes componentes voc1 ter boas chances de conseguir trabalhar com um
e"uipamento "ue nunca viu antes e tirar o melhor proveito dele.
T muito importante conhecer as limita!es de cada cmera, seja ela simples,
automtica ou manual, para "ue se possa obter boas fotos.
-s di!ersos tipos de c,meras fotogrficas
Lidaticamente, podemos classificar as cmeras fotogrficas emR
: simples
: automticas
: ajustveis ou manuais
C,meras simples

/ "ue caracteri$a uma cmera simples # o fato de "ue praticamente no possui
controles. Nela o foco # fi&o, ou seja, tudo o "ue estiver a mais de +,=6 metros de
distncia estar em foco. / visor na maioria das ve$es # direto, no atrav#s da lente, o
"ue significa "ue a"uilo "ue estamos vendo pode no ser e&atamente o "ue est sendo
registrado no filme. Ela tamb#m no possui controles de abertura do diafragma e
velocidade, sendo "ue somente podemos escolher se a foto ser tirada sob o sol, dia
nublado ou com uso de flash. 4eralmente tamb#m no podemos selecionar o tipo de
filme utili$ado. Quando muito, algumas permitem escolher entre %;% +66 ou 066.
9ossuem a vantagem de serem mais leves, compactas e baratas.
.ecomenda/es para o uso de uma c,mera simples0
+, ;egurar a cmera com firme$a.
% cmera simples tem bai&a velocidade do obturador, geralmente +V-6 para dias
nublados e +V+=, para dias com sol. 9or isso # necessrio segur:la com firme$a para
"ue a foto no saia tremida. Em dias nublados procure um ponto de apoio, seja fi&ando
os braos bem junto ao corpo ou colocando a cmera em um suporte fi&o.
-, Kanter a distncia correta.
% lente da cmera simples # pr#:ajustada para perfeita focali$ao a partir de +.=6m.
%ssim, mantenha essa distncia m*nima do assunto a ser fotografado, pois distncias
menores resultaro em fotos fora de foco.
., En"uadrar o assunto com perfeio.
9rocure atrav#s do visor fa$er o en"uadramento do assunto a ser fotografado. ;e
estiver fotografando uma pessoa, colo"ue:a em desta"ue no "uadro, mantendo uma
margem de segurana acima e abai&o, para evitar cortes de partes do corpo.
/, /bservar as condi!es de lu$.
Leve:se observar as condi!es de lu$ antes de cada e&posio e ajustar a cmera
para sol ou nublado. / per*odo compreendido entre duas horas aps o nascer do sol e
duas horas antes do pNr:do:sol # o mais indicado para tirar fotos. ?sar flash dentro de
casa, pois as cmeras simples no produ$em fotos com lu$ ambiente muito fraca, a
menos "ue permita utili$ar filmes mais sens*veis, como de %;% 066. Fotos contra o sol e
na sombra no devem ser tiradas com cmeras simples, mas se forem necessrias, use o
flash.

C,meras automticas

Estas cmeras tem este nome por"ue possuem uma fotoc#lula "ue regula
automaticamente a abertura do diafragma ou a velocidade do obturador ou ambos, por#m
alguns modelos podem oferecer tamb#m o controle manual de abertura e velocidade. %s
cmeras automticas possuem maior versatilidade "ue as cmeras simples, embora
tenham limita!es "ue impedem sua utili$ao sob determinadas condi!es de lu$.
Leve:se ter os mesmos cuidados indicados para o uso de uma cmera simplesR
;egurar corretamente e com firme$a
Kanter a distncia correta. %lguns modelos de cmeras automticas permitem a
focali$ao a partir de M6 cent*metros.
En"uadrar com perfeio, sem es"uecer uma margem de segurana acima e abai&o
do "uadro, para evitar cortes da cabea ou dos p#s
/bservar as condi!es de lu$
%s cmeras automticas em geral tem um indicador "ue avisa "uando h pouca
lu$ para fotografar. Nestes casos # necessrio o uso do flash, "ue em muitas cmeras #
acionado automaticamente toda ve$ "ue a m"uina percebe "ue o ambiente est escuro.
%s fotos contra a lu$ ou em ambientes com lu$ e sombra devem ser evitadas, pois a
fotoc#lula no consegue fa$er uma leitura correta "uando h no mesmo "uadro cenas
com muitas lu$ e cenas com pouca lu$. 9ara se fotografar dentro de casa na maioria das
ve$es # necessrio o uso do flash.
%s cmeras automticas podem possuir visor direto, como grande parte das
simples ou serem mono:refle& Gviso atrav#s da lente : ;J2I como na maioria das
cmeras manuais.
C,meras a1ust!eis ou manuais
Este tipo de e"uipamento # comumente utili$ado por a"ueles "ue desejam ter um
controle maior sobre o resultado de suas fotografias. 4eralmente elas so do tipo refle&,
ou seja, a imagem "ue vemos no visor # e&atamente a"uela "ue ser impressa no
negativo, pois esta passa atrav#s da lente.
E&istem dois tipos de cmeras refle&R as mono:refle& G;J2 Y ;ingle Jens 2efle&I
e as bi:refle& G5J2 Y 53o Jens 2efle&I.

Cmera mono:refle&
9or serem de ajuste manual, estas cmeras possibilitam "ue se d1 efeitos .s
fotografias tais como desfocar o fundo, tirar fotos sem flash em ambientes internos ou
com pouca iluminao, utili$ar diversas fontes de lu$ sincroni$adas, fa$er mAltiplas
e&posi!es sobre um Anico fotograma e muitos outros recursos. %l#m de todas estas
vantagens, as cmeras ;J2 permitem ainda a troca das objetivas, possibilitando assim a
criao de um sistema fotogrfico mais completo e verstil, onde o fotgrafo pode contar
com o uso de variadas lentes, desde grande angulares at# teleobjetivas.
Componentes da c,mera
fotogrfica
E&istem componentes bsicos "ue todas as cmera fotogrficas, no importa se
simples, automticas ou manuais, possuem. 9or e&emplo, todas as cmeras tem objetiva
e diafragma.
Conhecendo estes componentes voc1 ter um melhor dom*nio do e"uipamento,
independente da marca ou modelo.
Corpo da c,mera
9odemos di$er "ue tudo o "ue no # objetiva ou acessrio fa$ parte do corpo da
cmera. Nele esto o porta:filme, a cortina GobturadorI, o visor, todos os encai&es Gpara
objetivas, flash e cabosI e os controles de velocidade do obturador, disparador, timer ou
tempori$ador, abertura do compartimento do filme, escolha da sensibilidade do filme, etc.
T comum fotgrafos profissionais "ue carregam em suas bolsas dois ou mais
corpos para a eventualidade de ocorrerem problemas el#tricos ou mecnicos em um
deles. Nestes casos todos os corpos geralmente possuem o mesmo encai&e de lentes, ou
seja, todos eles aceitam as mesmas objetivas e com isso o fotgrafo no precisa carregar
tamb#m dois ou tr1s conjuntos de objetivas.
iafragma

T um mecanismo e&istente no interior da objetiva "ue possibilita controlar a
"uantidade de lu$ "ue ir atingir o filme. Quanto mais aberto estiver o diafragma mais lu$
chegar at# o filme.
/s valores de abertura do diafragma so determinados por uma escala "ue tem
relao direta com o dimetro da abertura da objetiva e "ue podem serR
f/1.2 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32
Quanto maior o nAmero do diafragma GfVD=, por e&emploI mais fechado ele est e
conse"uentemente menos lu$ atingir o filme. Quanto menor o nAmero do diafragma
GfV+.=, por e&emploI mais aberto ele estar e conse"uentemente mais lu$ atingir o filme.
Na g*ria fotogrfica chama:se Eabrir um pontoF . passagem de uma abertura menor para
uma maior, como por e&emplo de fV++ para fVB. / contrrio, ou seja, passar de uma
abertura maior para uma maior # considerado como Efechar um pontoF.
/ controle da abertura do diafragma pode ser feito atrav#s de um anel situado na
prpria objetiva ou de um controle no corpo das cmeras mais modernas.
Cada valor de abertura dei&a entrar na cmera o dobro de lu$ da abertura
seguinte. 9or e&emplo, com abertura fV=.B chegar ao filme o dobro de intensidade
luminosa da abertura fV0, "ue por sua ve$ permitir "ue o filme receba o dobro de lu$ da
abertura fV,.-, e assim por diante. T importante observar "ue estamos considerando a
velocidade do obturador inalterada para todas estas varia!es de abertura do diafragma.
T comum "ue o maior abertura da objetiva no pertena a esta escala, como por
e&emplo fVD.,, mas os demais valores sero os padroni$ados.
% luminosidade de uma objetiva depende de diversos fatores, como dimetro da
objetiva, "ualidade e "uantidade das lentes usadas e distncia focal da objetiva. Quanto
maior o dimetro, mais lu$ o filme poder receber. )sso # utili$ado para melhorar a
"ualidade de objetivas de grande distncia focal. Quanto maior a distncia focal, maior a
distncia entre a cmera e o objeto, e conse"uentemente menor a "uantidade de lu$
da"uele objeto "ue o filme ir receber. Quanto mais elementos GlentesI uma objetiva
possuir, mais escura ela ser. )sso # facilmente constatado "uando comparamos objetivas
$oom com objetivas fi&as. %s fi&as so mais claras por"ue possuem menos lentes na sua
construo. 9ara compensar isso utili$a:se lentes de maior "ualidade Gmais clarasI ou
maior dimetro da objetiva.
2rofundidade de campo
%l#m de controlar a "uantidade de lu$ "ue ir atingir o filme, a abertura do
diafragma controla tamb#m a profundidade de campo, ou seja, a e&tenso da regio
n*tida Gem focoI "uando se tira uma fotografia.

Como podemos observar na ilustrao anterior, "uanto maior a abertura do
diafragma, menor a profundidade de campo, e "uanto menor a abertura do diafragma
maior # a profundidade de campo. %lgumas objetivas possuem gravado em seu corpo um
anel de profundidade de campo. %trav#s desta escala poderemos saber "ual a e&tenso
da rea em foco para uma determinada abertura.

/utro fator "ue tamb#m define a profundidade de campo # a distncia entre a
cmera e o objeto a ser fotografado. Quanto menor essa distncia, menor # a
profundidade de campo.
%l#m da abertura do diafragma e da distncia entre cmera e objeto, a
profundidade de campo tamb#m depende da distncia focal da objetiva. Considerando
uma mesma abertura do diafragma e uma mesma distncia cmera:objeto, objetivas de
grande distncia focal Gpor e&emplo D66mmI tero profundidade de campo menor "ue
objetivas de pe"uena distncia focal G,6mm por e&emploI.
-'turador

/bturador de plano focal
T uma cortina locali$ada entre a objetiva e o filme, cuja funo # controlar o
tempo de penetrao de lu$ na cmera. Quando o obturador est fechado o filme no
est recebendo lu$, "uando ele se abre o filme # atingido pela lu$. %s velocidades do
obturador so geralmente de +, =, 0, B, +,, D6, -6, +=,, =,6, ,66, +666, =666 ou 8.
K"uinas mais modernas possuem velocidades at# B666. Cada velocidade permite "ue o
filme receba o dobro de lu$ da velocidade posterior. )sso significa "ue com a velocidade
+666 o filme recebe o dobro de lu$ recebida na velocidade =666, "ue na velocidade ,66
ele recebe o dobro da lu$ recebida na velocidade +666, e assim por diante.
Quando a velocidade do obturador # indicada por um valor num#rico, por
e&emplo +=,, isso significa "ue o tempo de e&posio do filme . lu$ # de +V+=, segundos.
%ssim a velocidade + permite a penetrao de lu$ por + segundo, a velocidade = a meio
segundo e assim por diante. Quanto menor for o nAmero mais lenta # a velocidade e mais
lu$ atinge o filme. ;e a velocidade # lenta e o motivo estiver em movimento, a fotografia
sair EborradaF, ou seja, haver o registro do movimento na fotografia.

Z Kauro 4oulart (elocidade bai&a
Com uma velocidade rpida do obturador haver o congelamento de "ual"uer
movimento.

Z Kauro 4oulart (elocidade alta
Com velocidades abai&o de -6, ou D6 para a"ueles "ue no tem mo firme,
recomenda:se o uso de trip# para "ue a foto no saia tremida. E lembre:seR mesmo "ue a
foto no parea tremida em uma ampliao +6&+,, "uando "uisermos ampli:la mais
esses pe"uenos e "uase impercept*veis movimentos durante a e&posio podem fa$er a
fotografia perder a nitide$ , parecendo borrada ou fora de foco. 9or isso, se planejar fa$er
cpias em tamanho grande de suas fotografias, nunca utili$e velocidades bai&as ou se o
fi$er, utili$e o trip#.
Formas de apoio da cmera
+, =, 0, B, +, : (elocidades Jentas
D6, -6, +=, : (elocidade K#dia
=,6, ,66, +666 : (elocidades %ltas
% velocidade 8 GbulbI significa "ue a cortina do obturador permanecer aberta
pelo tempo em "ue o fotgrafo estiver pressionando o boto disparador. %lgumas
m"uinas possuem velocidade 5 GtimeI, ou seja, pressiona:se uma ve$ o disparador para
abrir o obturador e outra ve$ para fech:lo. Este recurso # muito Atil em e&posi!es
longas, de forma a evitar "ue se tenha de ficar pressionando o boto do disparador por
muito tempo. 9ara fotos em 8 # recomendvel o uso do cabo disparador, o "ue evita o
contato direto com a m"uina e elimina poss*veis tremidas do e"uipamento. (elocidades
8 ou 5 geralmente so usadas para fotografias noturnas, pNr:do:sol ou ento "uando se
"uer registrar movimento.
E&istem dois tipos bsicos de obturadorR o central e o de plano focal.

/bturador central
/ obturador central, tamb#m conhecido como conc1ntrico ou entre:lentes, #
montado dentro da objetiva. ;eu funcionamento # parecido com o do diafragma. Ele no
permite velocidades muitos altas, geralmente no ultrapassando ,66, mas aceita a
sincroni$ao com o flash em "ual"uer velocidade. 9or estar montado no interior da
objetiva, torna:as mais caras, mais pesadas e impossibilita a retirada da objetiva "uando a
cmera estiver com filme, no caso desta no possuir o espelho do prisma, como nas
cmeras de grande formato.
/ obturador de plano focal # montado na cmera, funcionando como uma cortina
"ue se abre e fecha. 9or estarem no corpo da m"uina eles permitem "ue se tro"ue de
objetiva "uando a cmera estiver com filme, mas redu$em a sincroni$ao com o flash a
apenas algumas bai&as velocidades, geralmente -6 ou +=,. Eles podem ser de cortina
G"ue so os mais comunsI ou metlicos Gos mais modernos e velo$esI. Eles so utili$ados
"uase "ue e&clusivamente em cmeras ;J2.
Com'inao !elocidade-a'ertura
Exposio # a combinao entre uma abertura do diafragma com uma
velocidade do obturador, ou seja, # a relao entre a "uantidade de lu$ e o tempo "ue
esta "uantidade de lu$ ir atuar sobre o filme.
Nos e&emplos abai&o ser utili$ado um filme SodaO );/ +66 e estaro indicadas
a abertura do diafragma e a velocidade do obturador necessrias.
9artindo das indica!es, pode:se variar as regulagens para diversas situa!es.
9or e&emploR em dia de sol, diafragma FV++, velocidade +V+=,. ;e mudar a abertura do
diafragma para FVB, vai entrar o dobro de lu$. ;e mantiver a velocidade +V+=, a fotografia
ficar supere&posta. %ssim, para "ue a fotografia saia correta # preciso compensar o
e&cesso de entrada de lu$ com a mudana da velocidade do obturador para +V=,6.
isparador
T o boto utili$ado para tirar a fotografia. Nas cmeras "ue possuem fotNmetro,
geralmente uma pe"uena presso sobre este boto ir provocar o aparecimento e
funcionamento do medidor de luminosidade GfotNmetroI. Quando for utili$ado trip#,
geralmente # no disparador "ue se encai&ar o cabo para disparo manual.
Cabos disparadores
3ndicador de sensi'ilidade do filme
E&istem dois padr!es internacionais de indicao da sensibilidade de um filme
fotogrficoR );/ G)nternational ;tandard /rgani$ationI e L)N GLeutsche )ndustrie NormI. /
padro L)N # praticamente ignorado no 8rasil. %"ui o padro corrente # o );/, "ue indica
a sensibilidade do filme por um nAmero %;% G%merican ;tandards %ssociationI.
Quanto maior a %;% de um filme mais sens*vel . lu$ este filme ser. )sto significa
"ue podemos utili$ar filmes de %;% alta, por e&emplo +666 ou +-66 para fotografar cenas
com pouca lu$, como interiores, penumbras e sho3s. % desvantagem # "ue "uanto mais
sens*vel o filme maior o tamanho do seu gro.
Chamamos de EgroF as part*culas "ue comp!e o filme. ;e observarmos um negativo
preto e branco contra a lu$, iremos observar reas transparentes de onde foram retirados
todos os gro e reas pretas e cin$as onde ainda e&istem gros do filme. %o contrrio do
"ue parece, estas reas pretas e cin$as no so cont*nuas, mas formadas por pe"uenas
part*culas muito pr&imas. Estas part*culas so os EgrosF.
Entretanto, os gros somente ficaro vis*veis ao ampliarmos a fotografia.
Lependendo da ampliao desejada a granulao poder impossibilitar o reconhecimento
dos detalhes ou ento poder dar um to"ue art*stico . fotografia. / tamanho do gro
tamb#m ir depender do tipo do revelador utili$ado e do tempo de revelao empregado.
Chamamos de filmes ElentosF a"ueles de %;% bai&a, menos sens*veis . lu$, utili$ados
"uando se deseja amplia!es em grande formato ou de tima "ualidade e tamb#m
"uando se disp!e de bastante luminosidade para reali$ar a fotografia. /s filmes ErpidosF
so a"ueles de %;% alta, mais sens*veis . lu$, utili$ados em fotografias onde h pouca
lu$ ou onde se deseja congelar assuntos em movimento rpido, como corridas de
automveis e outros esportes.
Nas cmeras simples geralmente no h ajuste para sensibilidade do filme, o "ue
significa "ue devemos sempre utili$ar filme %;% +66. Quando muito, h a possibilidade de
se escolher entre %;% +66 ou 066.
Nas cmeras automticas a leitura da %;% do filme # feita por um dispositivo
conhecido como L', "ue l1 um cdigo de barras impresso na lateral da bobina do filme,
indicando automaticamente . cmera "ue filme est sendo utili$ado. Nas m"uinas "ue
utili$am este sistema, deve:se tomar cuidado com o uso de filme rebobinados.
Nas m"uinas de ajuste manual e em algumas automticas, a seleo da
sensibilidade do filme # feita atrav#s de um boto onde geralmente se escolhe %;% entre
=, a D=66.
Visor
/ visor permite ao fotgrafo ver a"uilo "ue ser incluido na fotografia. %trav#s
dele se observa, seleciona e en"uadra o assunto. Jembre:se de "ue o ngulo abrangido
pela lente da cmera # diferente do ngulo de viso de seus olhos. 9ortanto a cmera vai
registrar a cena um pouco diferente da "ue voc1 v1 sem a cmera.
Em cmeras simples, o visor # independente da objetiva, ou seja, e&istem duas
aberturas separadas na cmeraR uma para o filme Een&ergarF a cena e outra para ns
observarmos a mesma cena. Entretanto e&iste uma pe"uena diferena de posicionamento
GdistnciaI entre estas duas aberturas. )sso significa "ue a"uilo "ue vemos no #
e&atamente o "ue ser registrado no filme. Esta diferena # conhecida como Eerro de
parala&eF. Levemos tomar cuidado principalmente nas fotografias onde estivermos mais
pr&imos do assunto a ser fotografado. / erro de parala&e pode ser o responsvel pelo
corte de algumas partes do assunto Gcabeas, pernas, etcI.
%s cmeras com duas objetivas G5J2I tem uma lente superior "ue # usada para
o en"uadramento e uma lente inferior usada para sensibili$ar o filme. Neste tipo de
cmera tamb#m deve:se tomar bastante cuidado com o erro de parala&e.
%s cmeras 2efle& de uma s objetiva, ou ;J2, so mais prticas, pois a
imagem "ue vemos no visor passa atrav#s da prpria objetiva. Em ra$o disso as
cmeras refle& mostram atrav#s do visor o assunto e&atamente como vai sair na foto, pois
no e&iste erro de parala&e. Nelas, o ideal # "ue antes de pressionar o disparador o
fotgrafo observe as "uatro bordas do visor para verificar se o en"uadramento est
ade"uado.
Contador de e4posi/es
T uma escala "ue indica "uantas fotos j foram feitas Gem algumas cmeras,
"uantas fotos faltam serem batidasI no filme. T muito Atil para sabermos "uanto do filme
j foi utili$ado ou para podermos tirar e reinserir um filme na cmera.
(ecanismo de transporte do filme
5oda cmera possui um mecanismo "ue mant1m o filme na posio correta e
permite moviment:lo para a pr&ima e&posio. Em alguns modelos esse mecanismo
permite tamb#m reali$armos mAltiplas e&posi!es sobre o mesmo fotograma. ?m defeito
nesse mecanismo pode acarretar sobre:e&posio indesejada de fotos ou fotogramas
sem e&posio.
T muito importante o encai&e correto do filme no mecanismo de transporte, pois
um filme mal colocado pode escapar. )sso resultar na perda de todas as fotos, pois se o
filme no ErodaF, nenhuma foto ser realmente feita.
5ot6metro
/ fotNmetro ou e&pos*metro # um aparelho utili$ado para medir a intensidade da
lu$ no ambiente Glu$ geralI ou em um determinado assunto Glu$ direcionadaI. %trav#s dele
podemos saber "uais so as combina!es velocidadeVabertura ade"uadas para a
ocasio. %lguns fotgrafos mais e&perientes usam a sua EsensibilidadeF Gleia:se
adivinhaoI para ajustar velocidade e abertura. Esse procedimento tem muito mais
chances de funcionar com filmes preto e branco, "ue possuem uma latitude maior.
Jatitude # a tolerncia de um filme . varia!es na lu$ recebida. /s filmes coloridos, e
principalmente os slides, possuem uma pe"uena latitude, ou seja, so pouco tolerantes .s
varia!es de luminosidade e por isso precisam receber a "uantidade de lu$ correta.
% maioria das cmeras ;J2 j vem e"uipadas com fotNmetros "ue podem ser
lidos dentro do visor "uando se est focali$ando o assunto desejado.
9ara cmeras sem fotNmetro ou para leituras mais precisas, utili$a:se fotNmetros
e&ternos ou de mo. Com eles podemos reali$ar a leitura diretamente sobre o assunto ou
objeto desejado.


FotNmetro digital FotNmetro analgico
Levemos entretanto, tomar certos cuidados com a leitura indicada pelo
fotNmetro.
?m fotNmetro pode ser enganado, dependendo para onde o estamos apontando.
9or e&emplo, se formos fotografar uma pessoa sob uma rvore em um dia de sol e c#u
aberto, # provvel "ue a fotometragem baseie:se na lu$ do c#u e no na lu$ refletida da
pessoa. / resultado # "ue a pessoa ficar numa rea escura.
T tamb#m comum "ue o usurio desconhea a forma de funcionamento do
fotNmetro da sua m"uina. E&istem tr1s tipos diferentes de mecanismo de leitura da lu$
"ue podero nos dar respostas diferentes de acordo com o assunto fotometradoR leitura
m#dia sobre "uase toda a rea da foto, leitura parcial e leitura pontual.

Nos fotNmetros de leitura m#dia, tr1s c#lulas fotossens*veis reali$am a medio de
lu$ sobre praticamente toda a rea da fotografia. Este tipo de leitura pode indu$ir a erros,
principalmente se o tema principal ocupar apenas uma parte do "uadro e o espao
restante for muito mais claro ou escuro.
Nos fotNmetros de leitura parcial, e&iste uma superposio das duas c#lulas
fotossens*veis, de forma "ue o centro da objetiva possui uma influ1ncia muito maior na
leitura. Neste tipo de fotNmetro # importante "ue, para reali$ar a leitura, colo"uemos o
assunto principal no centro da objetiva.
Nos fotNmetros por leitura pontual no centro da objetiva apenas uma c#lula
fotossens*vel reali$a a leitura, e&atamente no centro da objetiva. 9ortanto, ele ir registrar
a luminosidade apenas de uma pe"uena rea Gem geral de = a D[ da imagemI, "ue deve
ser o assunto principal.
9ode:se tamb#m utili$ar vrias leituras pontuais de diversas partes da cena para
comparar os diferentes n*veis de luminosidade e fa$er uma m#dia do total.
-'1eti!as

% objetiva # uma esp#cie de EfunilF para os raios de lu$. Ela os orienta de forma a
convergerem para o fotograma. ;em a objetiva a lu$ atingiria o filme de forma difusa,
irregular e no ter*amos imagens de "ualidade.

%s objetivas possuem dois tipos de regulagemR o foco e a abertura do diafragma.
%s primeiras cmeras possuiam uma abertura fi&a do diafragma, o "ue limitava
seu uso a dias de sol. Este problema foi contornado usando:se pe"uenas chapas
metlicas com dois orif*cios de dimetro diferentes, um para os dias de sol Gabertura
pe"uenaI e outro para os dias nublados Gabertura maiorI, semelhante ao sistema utili$ado
pelas cmeras simples atuais.
>oje as cmeras so dotadas de diafragmas com lminas de ao sobrepostas
"ue permitem selecionar as mais diferentes aberturas para as diversas condi!es de lu$.
%s aberturas so indicadas pelos nAmeros \F\ GFactorI, conforme estudamos no *tem
ELiafragmaF. Quanto menor o valor dispon*vel de abertura do diafragma, mais clara # a
objetiva, por"ue mais lu$ pode atingir o filme. Este #, em geral, um indicador da "ualidade
da objetiva.
%l#m de controlar a "uantidade de lu$ "ue ir atingir o filme, a abertura do
diafragma tamb#m controla a profundidade de campo, conforme j estudamos.
%trav#s da objetiva tamb#m temos o controle sobre o foco da imagem. %
focali$ao determina se os objetos aparecero n*tidos ou desfocados na foto. 9ara
acertar o foco ajusta:se a lente de modo a formar uma imagem n*tida do objeto no
fotograma. %o girar o boto do foco as lentes da objetiva apro&imam:se ou afastam:se do
filme, ajustando a converg1ncia da imagem sobre o fotograma. Kanter o foco no infinito,
como por e&emplo nas fotos de paisagens, e&ige uma pe"uena distncia entre lente e
filme. Kanter o foco em um objeto pr&imo, como por e&emplo um rosto numa foto em
close, e&ige uma distncia maior entre lente e filme.
%s ve$es # dif*cil sabermos se uma foto est bem focali$ada. T comum ficarmos
em dAvida principalmente no ajuste fino. 9ara nos au&iliar e&iste um dispositivo "ue est
dispon*vel em diversas objetivas, mas "ue poucos fotgrafos conhecem pelo nomeR o
telmetro. E&istem diversos tipos de tel1metros, mas bsicamente eles so uma esp#cie
de alvo no centro da objetiva, "ue mostra ao usurio "uando a imagem est focada.

)magem fora de foco )magem em foco
/utro componente comum em todas as objetivas # a rosca frontal, "ue serve para
encai&armos a tampa de proteo e filtros. /lhando a objetiva frontalmente, al#m da
rosca poderemos ler algumas informa!es sobre a objetiva. %li temos o nome do
fabricante, a distncia focal Ge&R =0mmI, a abertura m&ima Ge&R +R=.BI e o dimetro da
objetiva Ge&R ,=mmI.
%ipos de o'1eti!as

Kilimetragem e ngulo de viso das objetivas
#rande angular0

9rovoca o afastamento da imagem, principalmente nas borda, redu$ seu
tamanho mas aumenta o ngulo de viso. ;uas distncias focais mais comuns so -, B,
+,, =0, =B e D,mm. % parte central da imagem parecer mais pr&ima da cmera.
E&iste ainda a lente grande angular especial de +B6 graus, conhecida como olho
de pei&e.
% lente grande angular # Atil por abranger um ngulo maior. Entretanto ela
deforma os objetos o "ue limita o seu uso em retratos. / rosto sofrer uma distoro "ue
altera as fei!es da pessoa fotografada. % maior deformao se dar nas bordas da
imagem.
7ormal0

% lente ou objetiva normal # a"uela cuja distncia focal corresponde a medida da
diagonal do negativo.
%s cmeras "ue utili$am filme +D,mm teriam uma distncia focal normal de
0Dmm. /s fabricantes, no entanto, consideram normais a lentes de 0,, ,6 ou ,,. %s mais
usadas so as de ,6mm.
% objetiva normal tem o ngulo de viso semelhante ao do olho humano e so
geralmente mais claras, leves e baratas.
%eleo'1eti!a0

T a lente "ue possui uma distncia focal maior "ue a objetiva normal. %s mais
usadas so as de distncia focal de B6, +66, =66, D66, -66 e +=66mm. % funo da
teleobjetiva # aumentar o tamanho da imagem no negativo. Ela apro&ima a imagem do
objeto, aumentando seu tamanho e redu$indo o ngulo de viso.
/ maior cuidado "ue se deve ter ao usar uma teleobjetiva # manter a cmera
firme. 4eralmente se utili$a trip# e velocidades mais altas para fotos com objetivas acima
de D66mm. ;o as lentes mais escuras, caras e pesadas.
-'1eti!a (acro0
% objetiva macro # uma lente para fotos de assuntos pe"uenos como flores,
insetos, reprodu!es de fotografias ou ilustra!es, etc.
% macro:objetiva possibilita a reproduo de + por +, ou seja, a imagem ser reprodu$ida
no filme no seu tamanho real por permitir "ue o fotgrafo se apro&ime bastante do objeto
a ser fotografado sem "ue a imagem perca o foco. T comum encontrarmos no mercado
objetivas normais, grande:angulares ou teleobjetivas com macro. )sso significa "ue, al#m
do uso normal destas objetivas, elas tamb#m podem ser utili$adas para fotografar objetos
pe"uenos, por#m em geral elas no permitem a reproduo +R+, limitando:se a +R= ou +R0
.
8oom0
T um tipo especial de objetiva "ue pode ser ajustada para diferentes distncias
focais. Com isso podemos substituir vrias objetivas por uma s. ;ua desvantagem est
na memor luminosidade e no seu peso, geralmente superior "uando comparadas . uma
objetiva de distncia focal Anica.
Como e&emplos de objetivas $oom podemos citar a =B:<6mm, a <6:=+6mm, a
<,:D66mm e assim por diante.
%u'o de e4tenso0
Le forma id1ntica .s macro:objetivas, os tubos de e&tenso so acessrios
utili$ados para fotos de assuntos pe"uenos . curta distncia.
Eles so adaptados entre o corpo da cmera e a objetiva. 9ode:se encai&ar um
Anico tubo ou uma s#rie deles. Quanto maior a e&tenso maior ser a imagem obtida.
Entretanto, h um limite a partir do "ual a imagem comea a perder a "ualidade.

5ubos de e&tenso
5ole de e4tenso0
5em a mesma finalidade dos tubos de e&tenso s "ue # mais verstil, preciso e
prtico. T dotado de um sistema de sanfona "ue permite ajustar o tamanho da e&tenso.
Nos tubos isso # feito acrescentando ou retirando um tubo. Lesta forma os foles, al#m de
tornarem:se mais prticos, possuem distncias intermedirias imposs*veis para os tubos
de tamanho fi&o.
La mesma forma "ue os tubos, o fole # adaptado entre o corpo da cmera e a
objetiva. ;ua Anica desvantagem # o preo, maior "ue o dos tubos.

Fole de e&tenso
-utros tipos de c,meras
E&istem ainda outros tipos de formato de cmeras definidas de acordo com o
tamanho do filme "ue utili$am.
C,meras de m9dio formato
/ termo m#dio formato # amplamente utili$ado para definir as cmeras de formato
maior "ue D,mm, mas menores "ue o formato 0&, polegadas. 5ais cmeras podem ser
do tamanho -&0,,, -&-, -&<, -&B e -&Mcm.
5anto no uso como no tamanho, as cmeras de m#dio formato representam um
comprometimento entre a rapide$ de operao das cmeras D,mm e as estticas e
totalmente controladas cmeras de grande formato.
Quase todas as cmeras de m#dio formato hoje utili$am os filmes em rolo do
tamanho +=6 ou ==6. Estes filmes podme gerar entre B e +- posses por rolo, dependendo
da cmera e da rea da imagem "ue esta oferece.
9or ser maior em rea, o filme +=6 # o preferido pelos profissionais, principalmente
de estAdio, por oferecer uma melhor "ualidade de imagem do "ue o filme de D,mm, j
"ue necessita uma ampliao final menor.

C,meras de grande formato
%s cmeras de grande formato so de dif*cil manuseio e mais pesadas do "ue as
cmeras D,mm e de m#dio formato e "uase sempre e&igem o uso de um trip#. Kas elas
tamb#m oferecem uma s#rie de vantagens para o fotgrafo "ue est buscando total
controle de perspectiva e uma melhor "ualidade de imagem.
Estas cmeras utili$am um filme de rea maior, em geral chapas de 0&,, ,&<, B&+6
e ++&+0 polegadas. Estas devem ser carregadas uma a uma em adaptadores especiais e
e&postas e reveladas individualmente.
/ controle total da posio da lente e do plano do filme so de indiscut*vel valor
para o controle da perspectiva e correo das distor!es "ue possam ocorrer.
5amb#m a possibilidade de revelar cada chapa individualmente tem grande apelo para os
fotgrafos de estAdio e artistas "ue buscam a melhor "ualidade de imagem poss*vel.

C,meras digitais
Com o recente crescimento da tecnologia digital, a fotografia foi presenteada com
o surgimento das cmeras digitais. %inda em crescente desenvolvimento, as cmeras
digitais ocupam cada ve$ mais seu espao na prefer1ncia dos fotgrafos, tanto amadores
"uanto profissionais.
%inda com preos e&cessivamente altos, as cmeras digitais top de linha oferecem
uma s#rie de vantagens ao fotgrafo "ue busca agilidade, rapide$ e controle na produo
de suas imagens.
Kuito "uestionada pelos fotgrafos mais tradicionais, # indiscut*vel "ue o
surgimento da fotografia digital de alta "ualidade vai colocar o filme tradicional em um
plano secundrio num futuro muito pr&imo. % economia no gasto com filme, revelao e
ampliao, rapide$ na vi$uali$ao dos resultados e o no uso de "u*micos poluidores,
aumentaram ainda mais a popularidade da fotografia digital nos Altimos anos.
9or ser uma tecnologia recente e em constante evoluo, uma desvantagem do
digital # "ue os e"uipamentos esto se tornando obsoletos muito rapidamente. / padro
de "ualidade de D megapi&els, "ue era e&tremamente alto ano passado, hoje j # o
standart das cmeras amadoras mais baratas. E no h dAvidas de "ue este processo
continuar e at# crescer mais rapidamente com o passar dos anos, o "ue colocar os
fotgrafos em constante estado de atuali$ao e investimento pelo e"uipamento mais
recente e de melhor tecnologia.

- filme
9ara melhor utili$armos os filmes devemos entender as partes "ue o comp!e.
8sicamente, todos filmes so compostos de substncias "u*micas sens*veis . lu$
fi&adas com o au&*lio de uma gelatina sobre uma base r*gida ou fle&*vel.
% camada do filme "ue cont#m os produtos "u*micos sens*veis . lu$ Gsais de
prataI misturados em gelatina # chamada de emulso. Estes sais de prata, tamb#m
conhecidos como gros, tem sua estrutura bsica modificada "uanto so atingidos pela
lu$. Esta mudana por#m, no # vis*vel a olho nA. Quando revelamos um filme o "ue
estamos fa$endo # transformar os sais de prata atingidos pela lu$ em prata metlica pura
"ue possui a cor preta. /s sais no atingidos pela lu$ so simplesmente eliminados. %ps
a revelao o "ue resta sobre a base do filme so os gros pretos de prata "ue formam a
imagem em negativo.
% base utili$ada atualmente para os filmes # o acetato de celulose, por ser
fle&*vel, pouco inflamvel e bastante resistente.
%ps vrios estudos concluiu:se "ue o melhor material para unir os produtos
"u*micos . base de acetado # a gelatina de origem animal por ser transparente, incolor,
porosa e no perder a consist1ncia na gua.
%tualmente e&istem nos filmes uma camada chamada Eanti-vuF ou Eanti-haloF
colocada sob a base de acetato. (#u ou halo so uma esp#cie de dupla imagem ou
fantasma "ue se forma pr&imo . imagem original. % camada anti:halo evita "ue a lu$ "ue
atravessa o filme se refletida por "ual"uer ra$o dentro da cmera escura e sensibili$e os
sais de prata, o "ue causaria perda de nitide$ na imagem.
E&istem nas lojas especiali$adas filmes em formatos e sensibilidades diferentes.
%l#m disso, dependendo do tipo de fotografia "ue desejamos fa$er, podemos utili$ar
filmes preto e branco ou coloridos, ou ainda negativos ou positivos. / filme em positivo
tamb#m # conhecido como slide ou cromo.
/s "uatro formatos mais comuns de filmes soR
Cartucho Y ++6 ou +=- mm
8obina : +D,mm
2olo : +=6mm ou - & -cm
Chapa : +6,< & +=,-cm
% sensibilidade do filme conforme vimos anteriormente, # indicada por um
nAmero ASA. Quanto maior esse nAmero, mais sens*vel Gou mais rpidoI # o filme e vice:
versa. / filme EcomumF # o %;% +66.
/ filme em negativo apresenta a imagem invertida. Em filmes preto e branco o
"ue # claro aparece escuro e o "ue # escuro aparece claro. Nos filmes coloridos h uma
inverso das cores, aparecendo a cor complementar. 9or e&emplo, o "ue # verde aparece
vermelho, o "ue # amarelo aparece a$ul, etc.
No filme positivo a imagem # fiel . original, prpria para projeo ou impresso
grfica. Le maneira id1ntica aos negativos os filmes positivos podem ser coloridos ou
preto e branco.
/s filmes preto e branco podem ser ortocromticos ou pancromticos. /s
ortocromticos so sens*veis a todas as cores, menos ao vermelho. Este # um tipo de
filme de auto contraste, bastante usado para a confeco de fotolitos ou para fotografias
em alto contraste. /s filmes pancromticos so sens*veis a todas as cores, produ$indo
diversas tonalidades de cin$a entre o preto e o branco.
Lependendo do tipo de lu$ para a "ual foram projetados, os filmes coloridos
podero ser daylight ou tungstnio. /s filmes da@light ou para a lu$ do dia, so
balanceados para lu$ natural. Eles cont#m em sua emulso e&cesso de amarelo para
compensar o a$ul natural. /s filmes de tungst1nio so balanceados para lu$ artificial. Eles
cont#m em sua emulso e&cesso de a$ul para combinar com o amarelo da lu$ artificial.
Como "uais"uer produtos "u*micos, os filmes tem vida Atil limitada e indicada na
embalagem. 5odos filmes devem ser guardados em lugar seco, longe do calor e de muita
claridade. / ideal # "ue filmes fotogrficos sejam guardados a uma temperatura m#dia de
B]C, sendo dei&ados durante =0 horas em temperatura ambiente antes de serem
utili$ados.
Na hora de colocar ou tirar o filme da m"uina procure um local com pouca lu$
para evitar manchas de v#u devido a lu$ intensa do sol.
Su'-e4posio
Condio "ue se nota "uando o filme # atingido por pouca lu$, resultando
negativos claros e cpias escuras. )sso pode ocorrer, por e&emplo, "uando o fotNmetro
est estragado ou "uando o flash no funciona.
Super-e4posio
/corre "uando o filme # atingido por muita lu$ resultando negativos escuros e
cpias claras. ?m erro comum "ue causa super:e&posio # colocarmos na m"uina um
filme %;%066 e a regularmos para %;%+66. Como um filme 066 precisa de menos lu$ "ue
o +66, ocorrer super:e&posio.
5lash

Flash eletrNnico porttil Flash de estAdio
Quando no h lu$ suficiente para fotografar a Anica sa*da # usar um flash. T
importante conhecermos e testarmos o flash "ue vamos utili$ar antes de "ual"uer
trabalho importante, pois os flashes tem pot1ncias diferentes e podem dar resultados
diferentes dependendo das condi!es de uso. E&istem vrios tipos de flashs ou lu$es
au&iliares, cada uma para um uso espec*fico.
%ps bater uma foto o flash leva algum tempo at# ficar pronto para a pr&ima foto
devido ao tempo de recarga. % lmpada:piloto acender "uando o flash estiver carregado.
Quando a lmpada:piloto demorar muito para acender, tro"ue as pilhas ou recarregue a
bateria.
?se sempre pilhas alcalinas novas ou de pouco uso e no se es"uea de retir:
las do e"uipamento "uando este no estiver sendo usado.
5lash eletr6nico em'utido
/ tipo de flash mais popular com cmeras D,mm # o eletrNnico porttil, por ser
barato e bastante simples de manusear.
9ara obter boas fotos com cmeras "ue tenham flash embutido confira se a
sensibilidade do filme est corretamente marcada e mantenha o motivo a ser fotografado
a uma distncia entre + e D metros da cmera.
5odos os flahs eletrNnicos possuem o mesmo princ*pio de funcionamentoR uma
descarga el#trica de tenso elevada # dada em um tubo de vidro cheio de gs raro
G&enNnio geralmenteI, produ$indo lu$ intensa. 9ara gerar essa tenso elevada # "ue os
flashs eletrNnicos utili$am condensadores. / tempo de carregamento do condensador #
"ue vai produ$ir a demora entre uma foto e outra. Quanto mais fortes estiverem as pilhas,
mais rapidamente o condensador ser carregado, liberando o flash para a foto seguinte.
5lash descart!el
E&istem flashs "ue servem apenas para uma Anica foto. Ele acende:se uma
Anica ve$ atrav#s de uma pe"uena espoleta detonada pela abertura do obturador. T um
tipo de flash utili$ado em cmeras simples "ue no possuem iluminao embutida ou
ento em cmeras descartveis.
/s flashs descartveis possuem um filamento de magn#sio ou de alum*nio "ue
inflama:se muito rapidamente produ$indo iluminao intensa, mas esto fora de linha e
obsoletos.
5lash manual
/s flash mais baratos ou mais antigos usam sempre a m&ima pot1ncia para
cada disparo. 9ara obter fotografias com e&posio correta # necessrio regular a cmera
uma ve$ "ue a velocidade sempre ser a mesma Gconforme manual de instru!es da
cmera, em geral -6 ou +=,I e voc1 ter de regular a abertura do diafragma
manualmente. % leitura da abertura correta # feita em uma tabela "ue geralmente est no
corpo do prprio flash e varia de acordo com a distncia flash:objeto e com a %;% do
filme.
%s cmeras sem flash embutido tem uma sapata para o encai&e do flash.
Colocando um flash com contatos el#tricos na sapata todas as cone&!es el#tricas
necessrias so feitas automaticamente. Cmeras ou flashes mais antigos podem no ter
estes contatos. Neste caso o flash deve ser ligado . cmera por meio de um cabo. ;e
houver mais de uma entrada para flash na cmera escolha a"uela "ue estiver marcada
com um \'\, pois as demais so para flash de lmpadas.
Eis um caso t*pico e&plicado passo a passoR
Conecte o flash . cmera. ;e a sapata no tiver contatos ligue o flash . cmera
atrav#s de um cabo.
Kar"ue na tabela de clculo do prprio flash a %;% do filme "ue estiver usando.
2egule a cmera com velocidade do obturador indicada para flash.
Jigue o flash.
Focali$e o motivo.
(erifi"ue a distncia entre o flash e o objeto a ser fotografado.
Kar"ue a distncia na tabela de clculo do flash para saber a abertura do diafragma
necessria.
2egule a abertura do diafragma.
8ata a foto.
5lash eletr6nico controlado por fotoc9lula
/s flash eletrNnicos mais recentes so comandados por c#lulas fotossens*veis
"ue medem a lu$ refletida do objeto "ue se "uer iluminar. )nicialmente indica:se ao flash a
%;% do filme. Le acordo com a sensibilidade do filme se utili$ar uma determinada
abertura do diafragma. % fotoc#lula do flash controla o tempo de abertura do obturador da
m"uina e o tempo de durao da lu$ do flash. Quando a fotoc#lula registrar "ue j
recebeu a "uantidade de lu$ suficiente para a"uela %;% e abertura do diafragma,
comandar o fechamento do obturador e apagar o flash. Nos casos onde o flash no tem
controle sobre a velocidade do obturador este controlar somente o tempo de durao da
lu$. No h necessidade de indicar a distncia flash:objeto.
?m flash comandado por fotoc#lula tanto pode vir embutido na cmera "uanto
ser independente, acoplvel . m"uina ou de suporte manual.
7:meros-guia
% proliferao dos sistemas automticos de flash "uase apagou da memria uma
frmula "ue era usada para calcular a regulagem do diafragma "uando se usa flash. Ela
pode ser muito Atil num aperto.
;e voc1 souber o nAmero:guia para a combinao flashVfilme "ue estiver usando e a
distncia entre o flash e o objeto a ser fotografado, # fcil calcular a abertura. 8asta dividir
o numero guia pela distncia. / resultado ser a abertura do diafragma ou um nAmero
pr&imo dela.
E&.R ;e o nAmero:guia da combinao flashVfilme # =, e a distncia flash:motivo
# D metros.
=, D H B,DD : utili$aremos abertura FVB
(anuseios e cuidados
/s piores inimigos de um flash eletrNnico so as pilhas velhas e o uso
espordico. 9rocure tirar as pilhas e guard:las em local arejado e fresco, o "ue aumenta
a vida Atil das pilhas e protege o flash contra eventuais vasamentos. Nunca # demais
lembrar "ue o l*"uido "ue vasa das pilhas # altamente corrosivo e conse"uentemente
destri contatos e componentes eletrNnicos. Nos modelos "ue utili$am baterias
recarregveis # importante utili$ar o flash todos os meses.
2etire as pilhas do flash "uando ele estiver com carga total nos capacitores para
proteger o flash en"uanto estiver guardado. %ntes de us:lo novamente colo"ue as pilhas
no flash e prepare o capacitor disparando o flash manualmente vrias ve$es. 9ilhas fracas
podem diminuir a vida Atil do seu flash.
5lash fora da c,mera
%fastar o flash da cmera pode ser favorvel por"ue desta forma a iluminao
produ$ sombras "ue do uma impresso tridimensional.
%o tirar o flash da cmera anula:se o automatismo de um sistema conjugado. ;e
necessrio, calcule a e&posio pelo m#todo manual. % maioria dos flash manuais podem
ser usados, mas # preciso "ue se use cabo de e&tenso 9C para ligar o flash a cmera.
No es"uea de "ue a abertura do diafragma # determinada pela distncia flashVmotivo.
5lash re'atido
?ma boa maneira de melhorar a "ualidade da fotografia reali$ada com flash #
rebat1:lo em um teto ou parede pr&imas ao motivo ou ainda, utili$ar um carto branco
preso . cabea do flash. 9ara "ue possamos rebater a lu$ # necessrio "ue o flash tenha
a cabea inclinvel ou "ue possamos utili$:lo na mo Gseparado da cmeraI.
% lu$ indireta GrebatidaI # mais suave e muitas ve$es pode criar uma sensao de
volume atrav#s das sombras mais suaves "ue proporciona.
Escolha uma parede ou teto de tons claros, a cor da superf*cie ser rebatida e refletir no
objeto fotografado. % parede # prefer*vel pois no produ$ir sombras sobre os olhos das
pessoas. Calcule a distncia "ue a lu$ percorrer do flash . parede e da* ao modelo, esta
ser a distncia total percorrida pela lu$ do flash. %valie o diafragma e se necessrio abra
mais um ou dois pontos, pois a lu$ do flash rebatida perde intensidade dependendo da
superf*cie do rebatedor e da distncia deste para o objeto. )sto # determinado mais pela
e&peri1ncia do fotgrafo do "ue por uma regra fi&a.
5lash com lu+ do dia
?ma forma de redu$ir o contraste entre reas de lu$ solar intensa e reas de
sombra # EpreencherF estas sombras com a lu$ de um flash eletrNnico.
/ objetivo # acrescentar um pouco de lu$ em um motivo iluminado pela frente,
pelo lado, por trs ou at# mesmo "ue esteja na sombra. T necessrio tomar cuidado, para
evitar "ue um e&cesso de lu$ do flash dei&e a fotografia com um aspecto artificial. %s
recomenda!es a seguir podero au&ili:loR
2egule a velocidade da cmera para a"uela recomendada para uso de flash
)ndi"ue na tabela de clculo do flash "ue voc1 est usando um filme duas ou tr1s
ve$es mais sens*vel "ue o "ue realmente est na cmera. 9or e&emplo, se estiver
usando um %;% +66, indi"ue =66 ou 066, se estiver usando %;% 066 indi"ue B66 ou
+-66. Leste modo o flash no predominar sobre as condi!es de lu$ e&istentes.
2egule o diafragma de acordo com a distncia do flash ao motivo a ser fotografado
Fotografe
Ao na hora de fotografar
% durao da lu$ do flash #, em geral, muito menor "ue a velocidade mais alta de
sua cmera. )sto torna poss*vel paralisar momentos e&tremamente rpidos em lugares
escuros, crianas brincando, animais pulando. % e&posio depende da distncia entre o
flash e o motivo. Jembre:se "ue o flash rebatido produ$ uma iluminao mais natural.
.efle4os0
9reste ateno "uando houver fundos brilhantes ou culos na cena. Eles produ$em
brilhos desagradveis se o flash no for rebatido.
-lhos !ermelhos0
/s olhos de algumas pessoas e de alguns animais podem refletir a lu$ do flash com
um brilho estranho e avermelhado. )sto ocorre por"ue em ambientes pouco iluminados a
pupila dilata e na hora da foto a lu$ do flash ilumina o fundo do olho e os vasos
sang^ineos so refletidosW
9ara evitar este refle&o intenso da lu$ do flash, acenda todas as lu$es internas, pois
uma maior luminosidade ajudar a diminuir o tamanho da pupilaW
%umente a distncia entre o flash e a objetiva da cmera. Em algumas cmeras #
poss*vel usar uma e&tenso para o flash. %faste:se at# os limites permitidos pelo flash
para "ue os refle&os fi"uem menos intensos.
5ai4as de dist,ncias0
Com cmeras simples, fotografe dentro dos limites de distncia recomendadas
pelo fabricante, o "ue ir variar com o tipo de flash e do filme. Com outras cmeras a fai&a
de distncia para e&por corretamente # determinada pela sensibilidade do filme, a
abertura do diafragma e, eventualmente, pelo modo de operao do flash. Entretanto, #
mais comum "ue a partir da sensibilidade do filme e da distncia do flash ao motivo se
defina a abertura do diafragma necessria.
2rimeiro plano superesposto0
Qual"uer pessoa ou objeto "ue estiver mais pr&imo "ue o limite da fai&a do
flash ficar supere&posto, ou seja, muito claro na fotografia.
Componha a cena de modo "ue o motivo principal esteja mais pr&imo "ue todas
as outras coisas, mas dentro do limite de distncia do flash.
#rupos0
9essoas "ue estejam a diferentes distncias da cmera recebero diferentes
"uantidades da lu$ do flash. %lgumas ficaro muito claras, outras muito escuras.
9rocure fa$er com "ue todas as pessoas estejam apro&imadamente a mesma
distncia do flash.
Acessrios
%rip9

/ trip# # um acessrio bsico e fundamental, muito utili$ado para fotografias
onde e&ista pouca lu$ ou onde se deseja firmar bem o e"uipamento, como no caso do uso
de teleobjetivas.
/ trip# ajuda tamb#m na composio, j "ue seu uso desacelera o processo
fotogrfico, fa$endo com "ue o fotgrafo EpenseF mais sobre a foto e avalie se est
usando a melhor composio para determinada foto.
?m acessrio muito utili$ado em conjunto com o trip# so os disparadores de
cabo.
(otor dri!e
T um acessrio "ue serve para avanar automaticamente de uma foto para a
seguinte aps a mesma ser batida. %tualmente este # um acessrio "ue j vem
incorporado em muitas m"uinas. 5amb#m chamado simplesmente de EdriveF, este
acessrio # bastante Atil para reali$ar se"^1ncias rpidas de fotos, principalmente em
fotojornalismo ou esportes de ao. %o pressionarmos o disparador a m"uina ir bater
uma foto atrs da outra at# soltarmos o boto disparador. / nAmero de fotos batidas por
segundo varia de acordo com o modelo e o fabricante do drive, sendo um *tem importante
a ser considerado na hora da compra.
5iltros
T uma lente de vidro ou uma transpar1ncia de gelatina plastificada utili$ado na
frente da objetiva "ue modifica a lu$ "ue atinge o filme.
/s filtros coloridos permitem "ue a lu$ de sua prpria cor passe atrav#s da lente
e atinja o filme. Ele filtra Gret#mI a lu$ de outras cores.
%ipos 'sicos de filtros
Filtros para orr!o d! or!s.
Para fotos coloridas:
;#ries B6R Filtros a$uis para correo de cor no uso de filme luz do dia com iluminao
artificial Glu$ tungst1nioI. ;em o filtro a foto fica com uma tonalidade amarelada.
;#ries B+R Filtros amarelados G3arm upI usados para corrigir o e&cesso de a$ul
causado pela lu$ do sol do meio:dia ou fotos na sombra. 9odem tamb#m ser usados
para dar um tom mais quente a foto.
FJCVFJLR Filtros para correo de cor com iluminao de lu$ fluorescente. ;em o
filtro a foto fica com uma tonalidade esverdeada.

Para fotos em preto e branco:
Filtro amareloR Kelhora a foto de uma paisagem, pois torna o c#u natural. ?m c#u
a$ul fotografado sem filtro pode aparecer completamente branco numa foto. ?m filtro
amarelo aprofunda a tonalidade do c#u, dando contraste entre o c#u escuro e as
nuvens brancas.
Filtro vermelhoR Fa$ com "ue o c#u aparea "uase negro, pois este filtro cria um forte
contraste entre o c#u e as nuvens brancas. Ele possibilita tamb#m "ue se capte
imagens dentro de nevoeiros, mas no # ade"uado para fotos de pessoas por"ue as
tonalidades da pele se tornam plidas.
Filtro verdeR Fornece os mesmos tons a$ulados do c#u do filtro amarelo e reprodu$
tonalidades de pele normais. Kelhora tamb#m as tonalidades das folhas e gramas
verdes, fa$endo com "ue as flores se sobressaiam num fundo verde.
Filtro fa"tasiaR
Close:up : )mita o macro, permitindo "ue a cmera se apro&ime mais do objeto, e
conse"uentemente conseguindo captar objetos pe"uenos.
Cross:screan : Cria estrelas nos refle&os de lu$.
;pot:soft : 2etira o refle&o da lu$ do sol.
9olari$ador Y Elimina refle&os da lu$ solar e ressalta a cor das superf*cies refletoras.
Filtro d! prot!o#
;O@light ou ?( GultravioletaI : so filtros "ue praticamente no alteram a fotografia. %
Anica alterao # "ue limpam o hori$onte no caso de haver n#voa e ressaltam as
nuvens. Kas o objetivo principal deles # proteger a lente e&terior da objetiva de
"ual"uer impacto. Em caso de acidentes o "ue # danificado # o filtro, "ue tem um
custo muito mais bai&o para reposio se comparado . objetiva.
2rinc;pios da composio
fotogrfica
% composio fotogrfica # a arte de selecionar e arranjar de maneira
harmoniosa os assuntos dentro da rea a ser fotografada.
/s arranjos so feitos colocando:se as pessoas ou os objetos em determinadas
posi!es. %s ve$es, mudar o ngulo de tomada da foto acarreta uma mudana
considervel na composio.
%lguns instantneos podem ser tornar boas composi!es, mas a maioria das
boas fotografias so criadas.
E como se criam boas fotos_ 9rimeiro, aprendendo as regras bsicas para uma
boa composio. (oc1 ver "ue uma foto bem composta fre"^entemente envolve um
planejamento cuidadoso e, .s ve$es, muita paci1ncia.
Com o tempo as regras de composio se tornaro parte de suas id#ias "uando
voc1 estiver procurando por motivos fotogrficos e, em breve, elas se constituiro em algo
normal e automtico para voc1. Neste programa iremos discutir simplicidade, regra do
tero, linhas, e"uil*brio, en"uadramento e fus!es.
Kas como a fotografia # uma arte, a composio tamb#m no tem regras
definitivas. 9or isso, considere estes *tens como simples orienta!es, muito Ateis no in*cio
mas "ue no devem ser um limitador da sua criatividade.
% primeira, e talve$ a mais importante das orienta!es, baseia:se na
simplicidade. 9rocure utili$ar formas "ue d1em maior ateno visual ao centro de
interesse da foto. ?ma das maneiras de se conseguir isso # selecionar um fundo "ue no
roube a ateno do assunto principal.
Z %r"uivo ;enac
(oc1 pode simplificar suas fotos e reforar o centro de interesse selecionando
fundos simples, evitando objetos e pessoas no relacionados com o assunto principal e
chegando mais perto do motivo, de forma a incluir na foto somente os *tens necessrios.
;e voc1 "uer fa$er o centro de interesse um pouco mais dinmico, deslo"ue:o
ligeiramente fora do centro da fotografia.
(oc1 pode usar a regra do tero como um guia para a colocao do assunto fora
do centro da rea fotografada.
%ntes de tirar a foto, imagine a rea da fotografia dividida simultaneamente em D
teros verticais e hori$ontais. %s intercess!es destas linhas imaginrias sugerem 0
op!es para a colocao do centro de interesse. % opo depende do assunto e como
voc1 "uer "ue ele seja apresentado.

Z %r"uivo ;enac
(oc1 deve sempre considerar a direo do movimento dos assuntos e dei&ar um
espao . frente do "ual eles possam se movimentar.

Z Kauro 4oulart
(oc1 pode usar diagonais como linha de conduo a fim de proporcionar um
dimensionamento na foto. T um caminho simples e fcil para os olhos seguirem em
direo ao assunto principal.

Z %r"uivo ;enac
(oc1 pode tamb#m usar linhas "ue condu$am a ateno do observador para o
centro de interesse.
?ma das mais comuns e atrativas linhas na composio # a chamada curva ;.

Z Kauro 4oulart
Conseguir bom e"uil*brio tamb#m fa$ parte das recomenda!es para uma boa
composio. / en"uadramento e a disposio dos assuntos foram todos cuidadosamente
selecionados a fim de poderem criar uma foto bem e"uilibrada.

Z Kauro 4oulart
?ma foto bem e"uilibrada disp!e os objetos de forma "ue eles no fi"uem
concentrados em um Anico ponto, nem "ue fi"uem simplesmente jogados em "ual"uer
lugar. 9elo contrrio, o e"uil*brio re"uer distribuio dos pesos de forma "ue nenhum
ponto fi"ue EmassudoF, ou seja, com uma super:concentrao de objetos.
En"uadramento # o outro item importante para melhorar uma composio
fotogrfica. En"uadrar # dei&ar o centro de interesse cercado por objetos "ue formam
uma esp#cie de moldura. Com isso evitamos "ue o olhar do espectador seja levado para
fora da fotografia.

Z %r"uivo ;enac
Fus!es da imagem de objetos e pessoas devem ser cuidadosamente estudadas
para no dar . fotografia id#ias "ue voc1 no gostaria. No caso de desejar a fuso de
objetos para transmitir uma id#ia, tenha esta inteno sempre sob controle.
Jembre:se "ue ns en&ergamos tridimensionalmente, mas fre"uentemente nos
concentramos somente no assunto principal, no percebendo "ue o fundo pode estar
interferindo.
% fuso de pro&imidade pode no ser totalmente desagradvel, mas poder roubar
a ateno do centro de interesse. Fus!es de pro&imidade so objetos ou linhas "ue esto
e&cessivamente juntas ao assunto principal.
/utro aspecto importante na composio # com relao a posio da linha do
hori$onte. Coloc:la no centro do "uadro divide a foto em = partes iguais, tornando a
composio um tanto esttica, por#m e"uilibrada.

Z %r"uivo ;enac
Quando "ueremos dar uma id#ia de amplido do espao, podemos colocar nosso
hori$onte na parte de bai&o da foto.

Z %r"uivo ;enac
Quando a id#ia for de pro&imidade, de modo "ue as distncias aparentem ser
mais curtas, podemos colocar a linha do hori$onte no alto da foto.

Z %r"uivo ;enac
%s linhas verticais de nossas fotos devem ser mantidas sempre verticais Ge&R
rvores, postes, edif*cios, etc.I.

Z %r"uivo ;enac
% no ser em ladeiras ou objetos e locais normamente inclinados, o cho deve
ficar sempre na hori$ontal, bem como todas as linhas "ue cortam a foto no sentido
hori$ontal.
Contudo, to importante "uanto seguir as regras da boa composio, # passar a
nossa mensagem. 9odemos "uebrar todas as regras, se isso for facilitar a transmisso da
nossa id#ia.
&nquadramento
/ en"uadramento # o recorte "ue damos . realidade, ou seja, a"uilo "ue iremos
considerar o nosso E"uadroF. % posio da cmera em relao ao assunto tamb#m pode
fornecer diferentes ngulos de viso para um mesmo assunto. Consideraremos a"ui
como ngulo normal a"uele obtido "uando o fotgrafo est em p# e aponta a cmera para
frente, na altura do seu olhar. Kas e&istem outros ngulos muito interessantes de
e&plorarR
9lanj1e R cmera alta, ngulo de tomada de cima para bai&o.
Contra 9lanj1e R cmera bai&a, ngulo de tomada de bai&o para cima.
Cmera inslita R M6] com o teto, de cima para bai&o, ir achatar o motivo.
9lano aberto R viso geral da imagem, em ngulo aberto.
9lano m#dio R na fotografia de pessoas, cortar da cintura para bai&o.
9lano americano R na fotografia de pessoas, cortar da co&a para bai&o.
9lano inslito R ngulo inusitado, diferente de todos os classificados.
Close ou 9lano de detalhe R fotografia tirada de bem perto.
*u+
Liferentes tipos de fotos re"uerem diferentes graus de iluminao.
Lias nublados so melhores para fotografar pessoas. ?ma camada fina de n#voa
cobrindo o sol atenua a lu$ solar, criando um sombreado suave e meios tons de na foto.
%ssim a imagem de uma pessoa parece natural, pois no h sombras profundas em sua
face.
Nos dias de c#u aberto sem nuvens se produ$ as melhores fotos de paisagem. /
sol torna cada detalhe do cenrio mais n*tido criando reas escuras e iluminadas na foto.
% lu$ mais amarelada das primeiras horas da manh e do fim de tarde so em geral as
preferidas pelos fotgrafos de nature$a por proporcionar um tom mais E"uenteF .s
imagens.
Quando se tem de fotografar uma pessoa em dia claro # preciso controlar as
sombras sobre o rosto. %ntes de tirar a fotografia estude a maneira como a lu$ incide
sobre o objeto. > "uatro maneiras pelas "uais o sol pode incidir sobre a cena.
*u+ *ateral
T a lu$ "ue ilumina um lado do objeto. Lesta forma o outro lado do objeto ficar
no escuro. 9ode:se iluminar essa rea escura mantendo a pessoa ou objeto fotografado
pr&imo a uma parede clara ou com o uso de um rebatedor.
;e a distncia entre a fonte de lu$ GflashI e o objeto a ser fotografado for menor
"ue =,0 metros, pode:se cobrir o refletor com um leno ou papel vegetal. )sso redu$ir a
luminosidade produ$ida pelo flash e suavi$ar sua lu$. / uso de uma lu$ e&tra confere
mais detalhes ao lado sombreado da face.
*u+ Vertical
T a lu$ natural "ue acontece pr&imo ao meio:dia "uando o sol est bem acima
da cabea da pessoa. / sol produ$ sombras indesejveis sob as sobrancelhas e nari$.
9ara corrig*:las use refletores ou mesmo o flash.
*u+ 5rontal
)ncide sobre o rosto da pessoa produ$indo sombras to desagradveis como
iluminao vertical. Essa iluminao tamb#m poder fa$er com "ue a pessoa feche os
olhos. % foto sa*ra melhor se o fotgrafo mudar a cena de posio a fim de "ue a fonte de
lu$ ilumine um lado da pessoa.
*u+ posterior
)luminao "ue vem por trs da pessoa ou objeto a ser fotografado. ;e o sol
estiver muito forte, produ$ir uma sombra escura na parte frontal do assunto e o assunto
fotografado aparecer como uma silhueta. Neste caso o uso de refletor ou flash ir
melhorar a fotografia.
;e a lu$ do sol for fraca , produ$ir apenas uma sombra leve e agradvel sobre a
parte frontal do assunto.
9ara fotografar um assunto "ue recebe iluminao posterior deve:se usar um
protetor de lente G parasol I para proteger a lente da iluminao direta, caso contrrio o sol
iluminar diretamente a lente produ$indo listas e manchas brilhantes na foto G flare I.
Cor
/ princ*pio fundamental da fotografia colorida consiste na possibilidade de se
reprodu$ir "ual"uer cor, a partir de uma mistura de apenas tr1s cores primrias EbsicasF
Y vermelho verde a$ul
%trav#s do uso da cor, podemos agregar todo um novo conteAdo .s nossas fotos.
Com a cor podemos criar climas G quente : amarelo, laranja ou frio : a$ul, violetaI,
podemos ainda usar a cor como elemento de composio, podemos isolar elementos na
foto ou destacar cenas com o uso de cores predominantes, bem como mostrar detalhes
"ue possuam cores diferentes das do resto da cena e at# mesmo evocar emo!es.
Entender os pric*pios bsicos das cores nos ajudar a tornar poss*vel todas as
possiblidades acima, j "ue e&iste uma integrao e at# uma lgica no uso das cores.
%trav#s da Eroda da coresF podemos visuali$ar melhor a relao "ue as cores
possuem umas com as outras. %s cores adjacentes Gvi$inhasI se harmoni$am e as
complementares GopostasI tendem a contrastar.

2oda das cores
efeitos comuns na fotografia
%ssunto borradoR Qual"uer assunto em movimento sair borrado se fotografado com
velocidade bai&a.
%ssunto cortadoR En"uadramento incorreto durante a tomada resultar em corte de parte
do assunto. Lei&e uma pe"uena margem entre a borda do visor e o assunto, respeitando
a correo de parala&e.
%ssunto tremidoR % cmera foi movimentada durante a tomada fotogrfica.
CalorR Filme e&posto ao calor dar copias sem nitide$ e distoro de cores. No dei&e a
cmera ou o filme no porta:luvas do carro, nem e&posto ao sol.
Contra:lu$R )luminao vinda de trs do assunto principal poder reverter em perda de
nitide$ frontal. 2ecomenda:se o uso de iluminao au&iliar frontal.
Cpia amarelaR Fotos feitas ao entardecer podero resultar em cpias amareladas devido
a maior incid1ncia de raios infravermelhos.
Cpia desbotadaR )luminao insuficiente resulta em cpias escuras, sem definio e de
pouco contraste. 9ara evitar esse tipo de problema ajuste corretamente a velocidade e a
abertura do diafragma. (erifi"ue as condi!es do fotNmetro da cmera e o ajuste para
flash.
Cores alteradasR ;e o filme ficar guardado muito tempo ou mal arma$enado poder
resultar em cpias de cores alteradas. (erifi"ue a data de vencimento e garanta as
condi!es de arma$enamento se necessitar guardar o filme antes de us:lo.
Cor predominanteR / uso de filtros inade"uados poder resultar em cpias com
predominncia de cor.
Filmes sem imagemR 5ampa da lente no removida # um problema comum nas m"uina
simples, onde o visor # independente da objetiva. ;e o filme foi mal colocado ou a
iluminao for insuficiente, isso poder fa$er com "ue o filme fi"ue sem imagem.
Fora de focoR Fotos batidas a menos de +,= metros Go valor e&ato depende da marca e
modelo, podendo ser verificado no manual da cmeraI da objetiva de foco fi&o ficaro fora
de foco. ?m erro no ajuste da objetiva de foco varivel tamb#m resultar em fotos
desfocadas.
Fora de n*velR 2esulta fotos com en"uadramento inclinado em relao .s bordas.
)magens sobrepostasR %vano irregular do filme na cmera resulta em fotogramas
sobrepostos ou partes do filme sem e&posio.
KanchasR ;e algum objeto for colocado em frente . objetiva, pr&imo . cmera, isso
resultar em uma mancha indefinida na foto. (erifi"ue se os dedos ou ala esto longe da
objetiva. Esse # um tipo de erro comum em cmeras simples, onde o visor #
independente da objetiva.
Negativos danificadosR Cmeras sujas ou com elementos soltos, amassados ou mal
colocados podem vir a riscar o negativo. Negativo mal arma$enado ou mal manuseado
tamb#m poder ser danificado.
9apel protetor coladoR 4uardar o negativo, com invlucro protetor, em ambiente Amido,
poder causar a ader1ncia do invlucro ao filme. 4uarde seus negativos em ambientes
secos, e envolvidos em plsticos "uimicamente neutros.
;incronismo do flashR (elocidade do obturador inade"uada para o uso com flash,
resultar em assunto parcialmente e&posto. Jeia o manual da cmera para saber "ual # a
velocidade correta para sua m"uina.
(elaturaR Colo"ue o filme na cmera sempre ao abrigo da lu$ direta, para evitar e&posio
indevida GvelaturaI do filme. Filme velado # um filme "ue recebeu lu$ indevidamente, e por
isso E"ueimouF.
5icha t9cnica
Fotografar # uma e&peri1ncia pessoal baseada na prtica e na observao.
% pessoa "ue procura sempre evoluir em seus resultados fotogrficos ter maior
facilidade se mantiver um constante registro de todas as fotos "ue fi$er, principalmente
"uando se aventurar em e&peri1ncias novas, para poder comparar o "ue foi feito com os
resultados obtidos e repetir os acertos ou saber onde pode ter errado.
9ara isto, sugerimos ao aluno "ue organi$e, em um caderno, os dados da ficha
t#cnica sugerida a"ui. Cada ve$ "ue fotografar, anote na ficha tudo o "ue estiver fa$endo
em cada uma das fotos.
$ipo d! %&'ui"a : % marca e o modelo de sua cmera fotogrfica. Kesmo "ue ela
seja bem simples, # importante registrar "ual o tipo "ue foi utili$ada.
$ipo d! fil%! : / tipo, a marca e a sensibilidade do filme, bem como o nAmero de
fotos disponivel.
()%!rao das fotos : %note o numero da foto "ue voc1 bateu, a partir de uma
se"^1ncia "ue inicie em +. No # recomendado basear:se no indicador da cmera.
*or&rio : T importante anotar o horrio em "ue foi feita a foto. Conforme a hora, a lu$
# totalmente diferente. ;e voc1 fe$ a foto com flash, anote o tipo e a pot1ncia do
mesmo. T importante indicar se a foto foi feita sob o sol, em dia nublado ou . sombra,
pois a lu$ # muito diferente.
+iafra,%a : ;e a sua ma"uina tem regulagem manual da abertura do diafragma,
anote sempre a abertura usada.
-!loidad! : ;e a sua ma"uina possui regulagem de velocidade do obturador, anote
sempre a velocidade usada.
./0!ti1as : %note a marca e a distncia focal da objetiva "ue usou.
./s!r1a2!s : %"ui # anotado tudo o "ue voc1 considera importante ser lembrado
no futuro, como por e&emplo o local onde fotografou, os efeitos especiais utili$ados,
etc.
5)9/ LE K`Q?)N%aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
5)9/ LE F)JKEaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
(3 *ora +iafra,%a -!loidad! 4!"t! ./s!r1a2!s
.efer<ncias Bi'liogrficas
8?;;EJE, Kichael. %udo so're fotografia. 0b ed.. ;o 9auloR Jivraria 9ioneira Editora,
+MBB.
/J)(E)2% 72., %ntNnio 2ibeiro de. (anual de fotografia = (dulo >. 2io de 7aneiroR
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%L%K;, %nsel. %he camera = %he Ansel Adams 2hotograph? Series @ . ?nited
;tatesR Jittle, 8ro3n and Compan@, +MBD.
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9resena, +M<M.