A Contextualização Do Amor Na Música Dos Beatles

UNIVERSIDADE DO ESTADO DA BAHIA
CAMPUS I - SALVADOR
DEPARTAMENTO DE CINCIAS HUMANAS
CURSO DE LETRAS INGLESAS E LITERATURA DE
LNGUA INGLESA

ANTONIO FERNANDES DE CARVALHO

A CONTEXTUALIZAO DO AMOR NA MSICA DO
GRUPO THE BEATLES

Salvador
2012
GRUPO THE BEATLES

Monografia apresentada ao Curso
de Letras do Departamento de
Cincias Humanas da Universidade
do Estado da Bahia como exigncia
parcial para a obteno da
graduao em Lngua Inglesa e
Literatura de Lngua Inglesa.

Orientadora:
Prof Sonia Maria Davico
Simon.

Salvador
2012

GRUPO THE BEATLES

Monografia apresentada ao Curso de Letras do Departamento de Cincias Humanas da
Universidade do Estado da Bahia como exigncia parcial para a obteno da graduao em
Lngua Inglesa e Literatura de Lngua Inglesa.

Banca examinadora:

________________________________________
Orientadora:
Prof Mestre Sonia Maria Davico Simon
Universidade do Estado da Bahia

________________________________________
Prof Dr Adelaide Augusta Pereira de Oliveira

________________________________________
Prof Mestre Isabela L. de Santos Vasconcelos

Salvador, 31 de Julho de 2012

One thing we've found out is that love is a great
gift, like a precious flower. You've got to be very
careful with it. It's the most delicate thing you can
be given.
John Lennon

Love is a force in society. It is not to be ignored.
Jacqueline Sarsby

Ao meu filho Gustavo Acharya Schutt Carvalho,
minha me Maria de Lourdes Andrade Carvalho
Ucha e s minhas excelentes amigas Israilda Souza
Andrade e Astl Guedes Barreto.

AGRADECIMENTOS
minha orientadora, Sonia Maria Davico Simon, pelo que representa como mestre,
pela dedicao, pelo exemplo, pela pacincia e por ter me possibilitado realizar dois sonhos: o
de ser seu orientando e o de abordar o tema deste trabalho; aos meus colegas de universidade
e em especial maravilhosa amiga e colega de tantos semestres, seminrios, trabalhos
acadmicos e estgios, Larissa Bruno de S; aos colegas Allan Castro e Jos Carlos Santana;
aos funcionrios e servidores da UNEB Haroldo Vieira, Marli Santos Oliveira, Antonio
Roque S. Ferreira, Maria Jos Sanches, Lucas Souza Seixas, Maria da Glria Silva (Dona
Maria do cafezinho); ao meu irmo Elvino Andrade de Carvalho por sua ajuda valiosa na
formatao desta monografia; aos insubstituveis mestres Dcio Torres, Iraci Simes, Paula
Montenegro, Jamile Carib, Isolda Lisboa, Roblio Guimares, Rosa Helena Blanco,
Adelaide Oliveira, Cssio Jnio dos Santos Silva, Rita Luz, Ivete Sacramento, Valdilene
Ferreira, Jaciara Ornelas, Silvia Souza, Carla Bernardo, Srgio Guerra, Fernando Sodr e
Arthur O. M. Caria Filho. Um agradecimento mais do que especial a Fernando Sodr que
estimulou em mim a idia de escrever sobre a obra dos Beatles, e a Arthur O. M. Caria Filho
por ter sido o pai da idia: A Contextualizao do Amor na Msica dos Beatles.

RESUMO

Por dcadas o amor tem sido o tema predominante nas letras das canes populares, de uma
maneira que pode at ser dito que a cano de amor o arqutipo da msica popular. A
tipologia dos Lovestyles conforme proposta pelo psicanalista John Alan Lee foi aplicada na
analise das letras das canes do grupo ingls The Beatles, sendo encontradas diferenas
significativas na contextualizao e abordagem do amor entre os trabalhos dos perodos
inicial e posterior da carreira do grupo. Conclui-se que estas variaes sejam resultantes da
evoluo profissional dos letristas da banda, bem como o reflexo de suas experincias
pessoais.
Palavras-chaves: Amor, letras de canes populares, canes de amor, estilos de amor,
John Alan Lee, rock, The Beatles.

ABSTRACT

For decades love has been the prevailing theme in the lyrics of popular songs, to an extent
that one could say that the love song is the archetype of popular music. The typology of Six
Lovestyles as it was proposed by the psychoanalyst John Alan Lee has been applied to
analyze the lyrics of the songs from the British rock group The Beatles, and significant
differences were found in the contextualization and approach to love among works of the
initial and posterior period of the groups career. It is discussed that these variations are due
to the professional development of the bands songwriters, as well as the reflection of their
personal experiences.
Keywords: Love, lyrics of popular songs, love songs, styles of love, John Alan Lee,
rocknroll, The Beatles.

LISTA DE QUADROS

Quadro 1 Periodizao da produo lrica dos Beatles ..................................................... 24

Quadro 2 O abandono da viso otimista do amor em Beatles For Sale .............................. 32

Quadro 3 O abandono da viso otimista do amor em Help! ........................................... 33

Quadro 4 Os estilos de amor em Rubber Soul e We Can Work It Out' ........................... 35

Quadro 5 Os Lovestyles nas canes dos Beatles - 1962-1970 ............................................ 38

Quadro 6 Os Lovestyles nas canes dos Beatles - 1962-1965 ............................................ 39

Quadro 7 Os Lovestyles nas canes dos Beatles -1966 -1970 ............................................ 39

Quadro 8 Os 6 estilos de amor em cada letra de autoria prpria dos Beatles ....................... 39

SUMRIO
1 INTRODUO ...................................................................................................... 11
1.1 AS CARACTERSTICAS QUE DIFERENCIAM OS SEIS ESTILOS DE AMOR ..12
2.0 A RELEVNCIA DO ESTUDO DAS CANES DE AMOR ................................. 15
2.1 POR QUE JOHN ALAN LEE? .................................................................................... 17
2.2 POR QUE OS BEATLES? ........................................................................................... 17
2.3 PROCEDIMENTOS DA PESQUISA ......................................................................... 23
3.0 A OBRA DOS BEATLES E SUA PERIODIZAO ................................................... 23
3.1 DE LOVE ME DO A LOVE IS EVERYONE: AS DIFERENTES FASES DE
PRODUO DAS LETRAS .................................................................................................. 24
4.0 A INFLUNCIA DA MSICA NEGRA NA OBRA DOS BEATLES ......................... 25
4.1 A INFLUNCIA DE BOB DYLAN E DO ABANDONO DAS TURNS .................... 26
4.2 A MSICA DOS BEATLES E O AMOR CORTS ...................................................... 27
4.3 CANO DE AMOR: DOIS OU TRS MINUTOS DE AFIRMAO, LAMENTO
PELA PERDA OU REFLEXO SOBRE O AMOR ............................................................. 28
4.4 A FUNO SOCIAL DAS CANES DE AMOR ....................................................... 29
4.5 A MSICA DOS BEATLES E A VIGILNCIA MORALISTA DOS ANOS 60 .......... 30
4.6 O FIM DA VISO OTIMISTA DO AMOR ................................................................... 31
4.7 MUDANAS NO FOCO NARRATIVO DAS LETRAS ................................................ 33
5.0 O SURGIMENTO DOS SEIS LOVESTYLES EM RUBBER SOUL ............................. 35
5.1 DA PREVISIBILIDADE AO INUSITADO .................................................................... 36
5.2 OS SEIS ESTILOS DE AMOR NAS CANES DOS BEATLES ................................ 38
6.0 AS ANLISES DAS LETRAS DAS CANES DE AMOR DOS BEATLES ............. 45
6.1 O AMOR EROS EM SOMETHING ............................................................................ 47
6.2 O AMOR LUDOS EM TICKET TO RIDE ................................................................... 49
6.3 O AMOR STORGE EM IN MY LIFE .. 50
6.4 O AMOR PRAGMA EM WE CAN WORK IT OUT ... 52
6.5 O AMOR MANIA EM GIRL .... 53
6.6 THE WORD E O AMOR AGAPE 54
7.0 A MATURIDADE NA ABORDAGEM DO AMOR ...................................................... 56
7.1 OS BEATLES REFLETEM ACERCA DE SUAS CANES DE AMOR .................... 57
8.0 CONSIDERAES FINAIS ............................................................................................ 59
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ......................................................................... 60
REFERNCIAS ELETRNICAS ...................................................................................... 61
ANEXOS .............................................................................................................................. 63
11

1 INTRODUO
Este trabalho tem como objetivo investigar os contextos em que o amor est presente
nas letras das canes do grupo The Beatles. Para isso foi aplicada a tipologia dos
Lovestyles conforme proposta pelo psicanalista John Alan Lee. Em seu livro The Colors of
Love (1973) Lee compara os estilos de amor s cores do crculo cromtico. Assim como
existem trs cores primrias ou bsicas, vermelha, azul e amarela, existem trs estilos
primrios de amor, que so: (1) Eros, o amor ertico, (2) Ludos, o amor jocoso e (3) Storge
1
,
o amor pragmtico. Continuando a analogia do crculo cromtico, Lee props que, da mesma
forma como as cores primrias podem ser combinadas para criar as cores secundrias, laranja,
verde e violeta, estes trs estilos de amor quando combinados desdobram-se em mais trs
diferentes estilos. Assim, a combinao de Eros e Ludos resulta em Mania (4), o amor
obsessivo. Quando combinados, Ludos e Storge resultam em Pragma (5), e Agape (6) o que
surge da combinao de Eros e Storge. Assim, os seis de estilos de amor na classificao de
John Alan Lee so:
Os trs estilos primrios:
1. Eros Amor ertico por uma pessoa idealizada
2. Ludos Amor como um jogo
3. Storge Amor como amizade
Os trs estilos secundrios:
4.. Mania (Eros + Ludos) Amor obsessivo
5. Pragma (Ludos + Storge) Amor prtico e realista
6. Agape (Eros + Storge) Amor autrusta

1
Eros, Ludos, Storge, Mania, Pragma e Agape so palavras originais do idioma grego, que aparecero
neste trabalho na forma como John Alan Lee as empregou em seu livro The Colors of Love.

12

1.1 AS CARACTERSTICAS QUE DIFERENCIAM OS SEIS ESTILOS DE AMOR
Eros: O amor romntico, caracterizado por uma poderosa atrao pela aparncia fsica
do amado. Nele a experincia do amor primeira vista no incomum. Se for bem-
sucedido, haver um profundo e duradouro elo fsico e deleite, ou se mal-sucedido, quando o
erotismo no mtuo, haver um colapso do relacionamento ou a impossibilidade da
continuidade deste. Eros o amor que se liga de forma mais clara atrao fsica e ao prazer,
e frequentemente compele as pessoas a manterem um relacionamento amoroso continuado
(1973, p.11).
Ludus: o amor jocoso, onde o relacionamento no encarado com seriedade, mas
sim como um jogo, competio ou uma diverso. Flertar, caoar, conquistar e manter a
ateno do(s) parceiro(s) so as caractersticas centrais deste estilo de amor que permissivo
e pluralstico (1973, p.41).
Storge: O amor construdo em torno da amizade e da ateno, anlogo ao respeito e ao
cuidado mantido por um irmo ou irm. um tipo de amor baseado na afeio desenvolvida
lentamente e no companheirismo, com a preveno de uma paixo desconfortvel e a
expectativa de um relacionamento duradouro. O amante estrguico
2
valoriza a confiana
mtua, o entrosamento e os projetos compartilhados. O romance Storge comea de maneira
to gradual que os parceiros nem sabem dizer quando exatamente foi o seu incio. A atrao
fsica no o principal. Os namorados-amigos no tendem a ter relacionamentos calorosos,
mas sim tranquilos e afetuosos. Preferem cativar a seduzir. E, em geral, mantm ligaes
bastante duradouras e estveis. O que conta, para os amantes-amigos a confiana mtua e
os valores compartilhados
3
(1973, p.67).
Pragma: Neste estilo de amor enfatizado o aspecto lgico e prtico do
relacionamento. O amante pragmtico tem por princpio que caractersticas como riqueza,
educao, religio e idade so fatores importantes para um relacionamento dar certo. Pragma

2
Storge o nome da deusa da amizade no panteo das divindades gregas. Lee usa a palavra para se
referir a uma categoria de amor em sua tipologia. O vocbulo no est dicionarizado em lngua portuguesa, e
neste trabalho daremos preferncia sua utilizao na forma como aparece no livro de John Alan Lee. O
neologismo estrguico aparecer partir deste ponto para indicar as qualidades do amor ou do amante
relacionadas ao estilo Storge.
3
Com exceo do trabalho de Steve Turner intitulado The Beatles: a histria por trs de todas as canes,
todos os livros usados nesta pesquisa foram publicados em lngua inglesa. Em vista disso, no usaremos a
expresso traduo nossa aps cada citao de texto traduzido do Ingls para o Portugus, seja ele oriundo de
livro impresso ou eletrnico. O mesmo procedimento ser usado em relao s citaes de transcries de
entrevistas disponveis na Internet.
13

a palavra grega para prtica, negcio. Como em um negcio, o amante pragmtico
avalia todas as possveis implicaes antes de se envolver num romance. Se um namoro
parecer ter futuro, ele investe. Se no, desiste. Cultiva uma lista de pr-requisitos para o
parceiro ou a parceira ideal e pondera muito antes de se comprometer. uma forma de amor
que pode levar a um casamento como um contrato de interesses. Este amante prtico e
realista procura um bom pai ou uma boa me para os filhos e leva em conta o conforto
material. Est sempre cheio de perguntas: O que ser que a minha famlia vai achar? Se eu
me casar, como estarei daqui a alguns anos? Como minha vida vai mudar se eu me casar?
Segundo Lee, a mais notvel caracterstica do amor pragmtico o clculo racional de um
relacionamento de amor afiliativo dentro de um contexto social (1973, p.135).
O amor pragmtico foi uma concepo de amor que predominou em sculos anteriores
e era comum ser expresso nas antigas canes populares muito mais do que acontece nas
composies atuais. O amor nestas canes era realista e prtico: os amantes planejavam ter
uma boa casa, boa prognie, e um futuro de convivncia agradvel e permanente. As canes
modernas tambm abordam o amor pragmtico, mas nelas o amante pede ao seu par que seja
mais sensvel, que persista nas coisas ao invs de abandon-las, que seja paciente e cuide do
relacionamento com carinho para ter a certeza de que o amor verdadeiro. Uma cano
moderna de amor pragmtico pode sugerir ao ouvinte que destaque o que h de positivo em
um relacionamento e elimine o que for negativo, calcule as perdas e possibilidades de ganho,
e dessa maneira encontre um amor bem-aventurado e duradouro (1973, p.108).
Mania: Possessividade, obsesso, idealizao exagerada do ser amado e cime so
traos que caracterizam este estilo de amor que irracional, inseguro e ansioso. As emoes
do amante manaco
4
muitas vezes esto alm do controle e da compreenso, assim como suas
demandas por submisso e fidelidade incondicionais. (1973, p.89)
Agape: Este estilo de amor altrusta e absoluto. O amor oferecido leal e
bondosamente, sem expectativa de reciprocidade. O conceito de amor como compaixo total
pelos outros comumente encontrado em um contexto religioso ou espiritual. um estilo de

4
As palavras Mania e manaco empregadas aqui neste trabalho no tm o mesmo significado que quando
usadas no contexto popular se referem a um hbito estranho, ridculo, ou a um gosto levado ao extremo, nem o
significado que na Psicopatologia indica um estado de superexcitao do psiquismo caracterizado por exaltao
do temperamento e desencadeamento de impulsos instintivos e afetivos. Assim, quando escrevemos Mania ou
manaco estamos nos referindo a um tipo de amor ou amante, conforme a categorizao usada por Lee.

14

amor gentil e cuidadoso; no h limite para sua lealdade, seu otimismo e sua continuidade.
(1973, p.156)
2.0 A RELEVNCIA DO ESTUDO DAS CANES DE AMOR
O tema predominante nas letras de msica popular sempre foi e continua sendo at
os dias de hoje o amor. Em seu trabalho Music for Pleasure: Essays in the Sociology of
Pop Simon Frith (1988) escreveu que h trs abordagens para o amor nas canes populares:
(1) ele pode ser expresso em canes que falam do lamento pelo amor perdido ou no
correspondido, (2) que celebram o amor mtuo, (3) ou que abordam a natureza e a
importncia do amor. Estas trs estiveram presentes nas letras das canes populares desde o
incio do sculo XX, e sua convergncia no incio dos anos 1950, por meio do rock, levou ao
surgimento de uma msica popular contempornea ou pop e a multiplicidade de
subcategorias que dela derivam. Tradies musicais como o gospel, blues e o folk
enfatizaram ou mantiveram os seus estilos temticos de forma diferenciada, como o gospel
com suas reflexes sobre a virtude do amor, o blues com suas letras sobre a perda do amor e a
angstia que disto resulta e as baladas do folk com o seu contedo em celebrao ao amor
romntico.
Todas estas formas de msica ajudaram a definir o amor como o tema adequado para a
msica popular. Esta tendncia nica dentro das artes. Nem toda poesia sobre o amor;
nem todo filme de amor, e nem todo obra classificada como romance conta uma histria de
amor. Embora nem toda cano popular seja sobre o amor, ela reconhecida como o
contexto apropriado atravs do qual os diversos aspectos do sentimento podem ser
explorados. H neste caso uma associao especial entre o veculo (a cano) e o seu
contedo (o amor) que no se repete em nenhum outro lugar.
De acordo a Frith (1988, p.119) esta associao foi consolidada na lngua inglesa nos
anos de 1950 graas ao trabalho dos principais compositores de msica popular que
persistiram na seleo e promoo do amor como o tema dominante em seus trabalhos.
Letristas profissionais como Doc Pomus, Mort Shuman, Jerry Leiber, Mike Stoller e Carole
King compuseram poucas canes que no fossem, de alguma maneira, sobre o amor. E
outros letristas como Roy Orbinson, Carl Perkins, Fats Domino e Chuck Berry, para citar
alguns exemplos, mostraram a mesma tendncia na escolha temtica. Devido necessidade
de garantir sua execuo pelas rdios, uma importante conveno foi estabelecida quanto
15

forma temporal da msica popular: as canes teriam que ser de uma durao que as
tornassem atraentes aos produtores de rdios e disc-jockeys. Assim, uma cano muito longa
no teria espao para sua execuo nem para sua divulgao. As canes de amor com
durao de dois ou trs minutos foram, por meados de 1950, o modelo de msica popular.
Isso contribuiu na formatao da msica e influiu muito na maneira de escrever as letras e na
escolha dos temas.
Neste ponto importante especificar quais so as caractersticas destas canes.
Definiremos a cano de amor como aquela cuja letra refere-se, direta ou indiretamente, a
consideraes de um relacionamento ntimo, fsico ou emocional de uma pessoa com outra ou
outras, e s circunstncias pelas quais esse relacionamento pode ser realizado, constrangido
ou impedido. Tal definio suficientemente flexvel para dar igual valor aos temas de perda,
afirmao ou de reflexo sobre o amor.
O predomnio das canes de amor na msica popular pode ser explicado pelo
reconhecimento e explorao da proeminncia do amor por grande parte da audincia. Estas
canes no somente refletem, mas tambm definem e estruturam as preocupaes relativas
ao amor, tanto nos adolescentes quanto nos adultos. Como afirma Frith: As canes de amor
populares no 'refletem' emoo, elas do s pessoas os meios com os quais podem articular e
experimentar suas prprias emoes (1988, p.123). O segredo da msica popular talvez
esteja na linguagem de suas canes, que pode reunir elementos triviais em suas letras e
desfamiliarizar o familiar, ou seja, investir o banal com uma fora afetiva no esperada pelo
ouvinte, que passa a ver o comum como extraordinrio. A cano de amor supre os ouvintes
com um recurso cultural apropriado atravs do qual possvel tanto satisfazer quando
estimular a necessidade da audincia pela continuada reproduo de seus sentimentos.
O estudo dos contextos em que o amor foi descrito e enaltecido na obra dos Beatles,
alm da importncia no campo dos estudos das lricas, tambm pode ser apreciado no
contexto mais amplo da literatura do amor. Por exemplo, a demonstrao de que mais de dois
teros dos temas destas canes esto nas categorias de amor ertico e ldico confirma os
resultados de pesquisas como a de Steve Duck (1992) apresentadas no livro 'Human
Relationships'. Neste trabalho Duck teoriza haver diferenas entre homens e mulheres no que
se refere s atitudes amorosas: o amor masculino tipicamente passional e descomprometido,
havendo nele um trao marcante de competio associado ao romance, e o amor feminino
tende a ser fraternal e ao mesmo tempo pragmtico. Esta presente anlise das letras das
16

canes de amor dos Beatles tambm corrobora a tese de Hendrick e Hendrick, citada por
Andra Rotzein (1993) da Texas Tech University, na qual eles afirmam que: (1) homens
tendem a ser mais ldicos e (2) as mulheres tendem a ser mais estrguicas e pragmticas do
que eles; e que (3) Mania geralmente o primeiro estilo de amor vivenciado por adolescentes.
Levando em conta esses informaes sobre a natureza da relao entre msica
popular e o amor, iremos investigar a contextualizao do amor tal como aparece nas canes
dos Beatles. Sendo reconhecidos como os mais influentes e bem sucedidos expoentes da
msica popular de todos os tempos, sua obra representa um assunto particularmente atrativo
para um estudo, cujas concluses podem, tambm, ser aplicveis avaliao do trabalho de
outros msicos.

2.1 POR QUE JOHN ALAN LEE?
John Alan Lee um dos poucos pesquisadores cujas concluses sobre a natureza do
amor so obtidas tanto do exame de literatura ficcional quanto de no-ficcional. Ele reuniu
aproximadamente 4000 declaraes sobre o amor que vo de Plato a Freud, de So Paulo a
D.H. Lawrence, do Livro de Rute a Doris Lessing (Lee, 1976, p.176). Aps isso ele separou
as declaraes em tpicos como cime, possessividade e atrao fsica. Dessa nova diviso
ele chegou a reunir as declaraes em cerca de uma centena de tpicos relacionados, que por
um processo de cruzamento de dados foram estabelecidas as seis categorias, ou estilos de
amor, de sua teoria. Por causa de suas origens, isto , por ser fundamentada em textos
ficcionais e em no-ficcionais, a teoria dos Six Lovestyles pode ser perfeitamente adequada
anlise das representaes do amor na msica popular. Como Lee afirma: A minha
preocupao no foi a definir o amor, mas distinguir claramente a expresso pessoal e social
das diversas concepes de amor (1976, p.128).

2.2 POR QUE OS BEATLES?
Os quatro integrantes dos Beatles, John Lennon (1940-1980), Paul McCartney (1942),
George Harrison (1943-2001) e Ringo Starr (1940) nasceram e se encontraram na cidade de
17

Liverpool, situada a noroeste da Inglaterra. Durante suas tentativas de sucesso iniciais como
os Quarry Men (Lennon, McCartney e Harrison) e os Silver Beatles, eles fizeram seus
primeiros concertos em Liverpool e na Esccia em 1960 (Britanic Encyclopedia On-line)
5
.
Esta fase inicial envolveu mudanas do nome do grupo e de seus componentes. Em agosto de
1960 eles foram contratados para 48 apresentaes em Hamburgo, e a partir da o grupo passa
a ser chamado pelo nome definitivo The Beatles. Eles voltaram para Hamburgo no final do
ano de 1960 para mais apresentaes, e o ano de 1961 foi quando a banda viu o seu sucesso
comear a crescer. Em abril eles retornaram a Hamburgo, mas foi em novembro na volta
cidade de Liverpool que a banda teve o seu momento definidor quando Brian Epstein assistiu
uma de suas apresentaes no Cavern Club. Ele veio a se tornar o empresrio da banda.
Embora tenha falhado em sua tentativa de conseguir um contrato com a empresa fonogrfica
Decca, em 1962 ele fechou um contrato com a Parlaphone. Em agosto de 1962, Ringo Starr
ingressou na banda como baterista. Neste mesmo ano George Martin assinou contrato com os
Beatles tornando-se o produtor musical da banda. Ele produziu 12 dos seus 13 lbuns oficiais
e considerado o grande catalisador das idias musicais dos membros da banda. Segundo
vrios autores especializados em msica, e entre eles Chris Ingham (2009, p.241-244)
6
,
Martin , em grande parte, o responsvel pela qualidade da obra dos Beatles.
Durante a dcada de 1960 eles dominaram a mdia e o mercado fonolgico alcanando
nmeros at hoje imbatveis de vendas de discos. De acordo ao site Guiness World Records
7

os Beatles venderam 400 milhes de eleps e compactos durante sua carreira ativa (um
perodo de 8 anos), o que faz deles a mais bem sucedida banda de todos os tempos. Michael
Jackson, cuja carreira solo durou 28 anos, vendeu 350 milhes de discos. Em terceiro lugar
est Elvis Presley com 300 milhes de discos vendidos durante os 21 anos de sua carreira
ativa.
Descrever todo o alcance da influncia dos Beatles na msica popular e na sociedade
em geral uma tarefa quase impossvel. Assim, ao invs de tentar fazer tal descrio, citamos
aqui as palavras do musiclogo Peter Gammond (1993, p. 46) no incio do verbete sobre os
Beatles em seu compndio The Oxford Companion to Popular Music, que confirmam o
estatuto especial da banda:

5
Fonte: The Beatles: <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/57495/the-Beatles>.
6
Professor da Anglia Ruskin University e autor de vrios livros sobre msica popular.
7
Fonte: BIGGEST All-Times Sales For A Band. Guiness World Records, 2005. < http://www.guinnessworldr
ecords.com/content_pages/record.asp?recordid=50910>.
18

BEATLES, The - Grupo de rock britnico. Qualquer estudo histrico ou
sociolgico sobre a Gr-Bretanha na dcada de 1960 teria que incluir uma
seo sobre o fenmeno dos Beatles. Claramente o grupo mais importante
na histria da msica pop, sua influncia incalculvel.

Os Beatles so conhecidos em todo o mundo. H pessoas que no conhecem sua
msica (embora no acreditamos que exista algum no mundo ocidental que no tenha ouvido
She Loves You, Help, Hey Jude ou Something), mas j ouviram falar sobre a banda e
o nome Beatles lhes familiar.
As pessoas reconhecem os quatro artistas dos Beatles em fotos, e at conhecem os
seus nomes pelo menos os primeiros nomes: John, Paul, George e Ringo (muitas vezes
nesta ordem fixa) e h ainda os que podem dizer quem quem entre eles. Na Europa o
corte de cabelo moptop
8
usado pelos Beatles durante o perodo inicial de sua carreira ainda
hoje em dia normalmente chamado de beatle-hairstyle
9
. Aluses s canes dos Beatles e
s vidas de John Lennon, Paul McCartney, George Harrison e Ringo Starr so sempre
presena em filmes e seriados televisivos. E muito provavelmente, muitas pessoas que
estudaram Ingls aprenderam a escrever beetle (besouro) com ea em vez deee. Os Beatles
transcenderam o alcance da msica popular e tornaram-se parte da histria cultural do planeta.
Tem sido dito milhares de vezes que The Beatles a melhor banda de todos os
tempos. Por mais que sejamos fs dos Beatles devemos ver est declarao como, no
mnimo, um exagero, pois no existe uma medida para calcular tal posio, nem mesmo um
sentido para a existncia desta medida. Mas o que verdade que os Beatles nunca saram
da moda e at nos dias de hoje, 42 anos aps a dissoluo da banda, tudo que leva o nome
Beatles faz ressurgir o interesse pela banda e suas msicas. Devido s limitaes de uma
monografia no apresentaremos neste trabalho uma lista de exemplos que provam que as
ocorrncias que so de alguma maneira relacionadas aos Beatles no so espordicas nem
esto restritas musica, mas sim que penetram quase todas as esferas sociais e culturais, ao
invs disso citamos aqui as palavras de Hanif Kuheish (1991, p.81, grifo nosso) em seu
ensaio sobre os Beatles Eight Arms to Hold You: Certamente que eles so o nico grupo
pop que voc pode remover da histria e sugerir que culturalmente, sem eles, as coisas
poderiam ter sido significantemente diferentes.
Na atualidade o legado dos Beatles principalmente sua msica. Muitos so os artistas
que ainda encontram inspirao nas canes dos Beatles. Nas palavras de Billy Corgan, o

8
O corte de cabelo usado pelos Beatles durante o perodo inicial de sua carreira, conhecido assim por causa de
sua semelhana com um mop ou esfrego. um penteado com uma franja reta que vai da testa ao pescoo.
9
Literalmente: o estilo de cabelo dos Beatles.
19

vocalista e guitarrista da banda Smashing Pumpkins, Voc no pode ser mais grandioso que
Elvis
10
, mudar as coisas tanto quanto os Beatles fizeram, ou ser to original quanto o Led
Zeppelin. Tudo que voc pode fazer imit-los
11
.
Antes de 1963 os Beatles eram simplesmente uma banda popular em Liverpool e em
Hamburgo, e desconhecidos em qualquer outro lugar. Ento, entre 1963 e 1966, eles
alcanaram um enorme sucesso ao redor do mundo, e seus rostos foram os mais reconhecidos
smbolos da dcada. Eles se tornaram e continuam sendo a imagem cone dos anos 1960,
e desde esta poca o grupo tem sido objeto de persistentes avaliaes que vo muito alm do
contexto musical de sua obra. Em seu trabalho intitulado Historical approaches to
Merseybeat: Delivery, Affinity And Diversity', Ian Inglis (2007) lista vrias abordagens atravs
das quais a importncia dos Beatles pode ser analisada e avaliada. Assim, de acordo s idias
de Inglis:

Economicamente, os Beatles so vistos como um dos grandes responsveis pela
evoluo da msica popular na Inglaterra, que progrediu de um pequeno ramo de
negcio de entretenimento local para um dos mais rentveis produtos de exportao da
nao.
Industrialmente, eles demonstraram afirmaes de independncia que libertaram a eles
e a outros artistas do modelo restritivo e paternalista de gerenciamento e organizao
que caracterizava os negcios na Inglaterra.

Musicalmente, eles introduziram elementos inovadores na construo e composio de
suas canes que serviram como exemplo para outros artistas.

Historicamente, o grupo visto como um dos momentos chaves da narrativa do
Sculo Vinte.

Politicamente, eles demonstraram que entretenedores podem ser tambm permitidos
ao papel de intelectuais.

Socialmente, sua popularidade global sem precedentes foi obtida em parte pela

10
Elvis Presley.
11
Fonte: Billy Corgan Quotes: <http://thinkexist.com/quotes/billy_corgan/>.
20

capacidade que eles e sua msica tinham de sobrepujar as tradicionais distines de
nacionalidade, gnero, idade e classe social entre os seus fs.

Culturalmente, eles deslocaram o consumo, a discusso e anlise da msica popular
para crculos intelectuais nos quais estes eram anteriormente excludos.

Os Beatles no so mais os heris e porta-vozes da juventude como foram
considerados at o fim da dcada de 1960. Entretanto eles ainda so muito famosos e aluses
sua obra e s vidas dos integrantes da banda podem ser encontradas em quase toda parte. Os
Beatles esto profundamente enraizados na cultura popular, e so usados em diferentes
contextos em vrios campos culturais (especialmente em filmes, rdio e televiso). H
tambm uma quantidade enorme de trabalhos acadmicos sobre os Beatles e sua obra
disponveis em sites de universidades de renomadas. E no menos importante, um fator que
indica claramente a importncia dos Beatles no mundo atual, segundo nossa opinio, a
quantidade de livros novos lanados a cada ano tendo o grupo e sua obra como tema
12
.
No Brasil os Beatles exerceram uma grande influncia na msica e cultura popular. O
movimento musical da Jovem Guarda foi a verso brasileira da Beatlemania, onde vrios
grupos e artistas como Roberto Carlos, Jerry Adriani, Wanderlia e Renato e Seus Blue Caps
imitavam a msica dos Beatles, seguiam sua moda e comportamento em pblico. A arte
dos Beatles tambm influenciou diretamente o movimento Tropiclia. Em seu trabalho de
ps-graduao em Literatura Sugar Cane Fields Forever: Carnavalizao, Sgt. Pepper's,
Tropiclia, Lauro Meller (1998, p.9) analisa minuciosamente a relao entre o disco mais
culturalmente impactante e aclamado dos Beatles, Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club
Band e o disco inaugural do Tropicalismo, Panis et Circensis. Segundo Meller:

Muitos autores j mencionaram pontos de convergncia entre a obra dos
tropicalistas e a dos Beatles, mas quase sempre esses comentrios no
ultrapassam o nvel da aluso, da referncia. Esperamos que nossa leitura
carnavalesca de Sgt. Pepper's e de Panis et circensis constitua uma primeira
contribuio, ainda que modesta, no sentido de examinar, de modo mais
detido, essa relao.

A influncia dos Beatles tambm est diretamente relacionada s ocupaes
profissionais que tm o Ingls como ferramenta imprescindvel (turismo, relaes

12
590 livros sobre os Beatles foram editados em lngua inglesa durante o perodo de 1980 a 2004. Fonte:
Beatles Unlimited On-line <http://www.beatles-unlimited.com/mamboarchive/SiteArchive/booklookuk.htm>.
21

diplomticas, traduo, para citar algumas) e profisso de ensino da lngua inglesa.
Atualmente o mundo inteiro, incluindo naes tradicionalmente patriticas como a Frana,
canta em Ingls. H, no entanto, muito poucas pessoas que percebem o quo imensamente os
Beatles contriburam para a anglicizao da msica popular. A Beatlemania reverberou em
todo o mundo na dcada de 1960, coroando um processo de anglicizao e americanizao da
msica, que comeou com o rock and roll nos anos de 1950, e fez com que as pessoas de
pases de todas as lnguas comeassem a aprender Ingls. Rudolf Hecl (2006, p.25) em seu
trabalho sobre a influncia cultural dos Beatles escreve que:

Naqueles dias, as msicas nos discos e rdios eram para muitas pessoas a
nica fonte de Ingls autntico e muitas vezes eram aos Beatles, por serem a
banda mais popular da poca, a quem o povo ouvia. Um grande nmero de
bandas comeou a cantar em Ingls, j que a lngua era considerada como
algo especial e uma "garantia" de qualidade.

Os Beatles so indispensveis para qualquer um que deseja estudar a histria da
msica popular bem como para quem est interessado na histria recente da Gr-Bretanha ou
na cultura britnica. Conhecer os Beatles quase to importante quanto conhecer
Shakespeare se voc quer entender muitas anedotas e pardias no contexto britnico.
Conhecer os Beatles muito importante para algum que queira, ou precise, entender a
cultura britnica.

22

3.0 PROCEDIMENTOS DA PESQUISA
Para classificar todas as canes dos Beatles nas categorias de amor apresentadas na
tipologia dos Six Lovestyles foi necessrio uma combinao de quatro atividades diferentes.
A primeira foi realizar uma inspeo do contedo completo das letras. Para isso optamos por
utilizar o catlogo The Little Black Songbook The Beatles editado em 2005 pela Wise
Publications, inicialmente isolando do estudo as canes que no fossem de autoria dos
Beatles. A segunda foi ouvir as msicas gravadas, o que permitiu uma percepo mais
apurada dos significados e intencionalidades nas letras. Nesta etapa fizemos a separao em
dois tipos de canes: as canes de amor e as que no podem ser assim consideradas. A
terceira foi utilizar a categorizao de Lee de maneira que cada cano de amor pertencesse a
uma das seis categorias
13
.

Optamos pela adaptao da categorizao de Lee como
encontrada no trabalho de Andra Rotzien (1993) intitilado A Confirmatory Factor Analysis
of the Hendrick-Hendrick Love Attitudes Scale : Implications for Counseling, por ter nos
parecido mais prtica e concisa. O material disponvel na Internet sobre o grupo tambm foi
muito valioso nesta pesquisa. E finalmente, foi importante ouvir e ler as opinies dos
prprios Beatles sobre sua msica que esto acessveis em vrias fontes, especialmente
biografias e entrevistas. Os resultados alcanados atravs desta combinao de atividades o
que se v nas pginas adiante.

3.1 A OBRA DOS BEATLES E SUA PERIODIZAO
Entre o lanamento do primeiro compacto dos Beatles Love Me Do / P.S. I Love
You (outubro de 1962), e o seu lbum final Abbey Road (setembro de 1969), a produo
total do grupo foi de 208 canes. Esse nmero se refere produo encontrada nos lbuns

13
No quadro 8 (pginas 63 - 65) so apresentadas todas as canes de amor dos Beatles classificadas de acordo
aos parmetros estabelecidos pela teoria dos Six Lovestyles.
23

oficiais produzidos pela E.M.I na Inglaterra e pela Capitol nos Estados Unidos, sem contar os
relanamentos, as gravaes no-oficiais e a srie de lbuns Anthology. Dessas 208 canes,
196 (94%) foram compostas por membros do grupo (especialmente por John Lennon e Paul
McCartney) e 12 (6%) so verses cover de canes escritas ou executadas por outros grupos
ou cantores individuais. Das 196 composies prprias, 112 (57%) so canes de amor ou
que de alguma forma tratam do tema. O presente estudo se concentra nas formas como o
amor est contextualizado nas letras dessas canes.
4.0 DE LOVE ME DO A LOVE IS EVERYONE: AS DIFERENTES FASES DE
PRODUO DAS LETRAS
Como sugere Eerola (1998), a carreira dos Beatles pode ser dividida em dois perodos:
o inicial (1962-1965) e o posterior (1966 -1970). As canes de cada perodo se diferenciam
por sua adequao execuo pblica, pelos instrumentos usados, pela natureza da msica e
pelos temas abordados.
Os Beatles comearam a experimentar novas idias progressivamente desde o incio
de sua carreira, mas Yesterday, lanada em 1965 no lbum Help!, a cano que muitos
consideram o marco da mudana estilstica dos Beatles. Eerola discorda desse ponto de vista.
Segundo ele as mudana so substancialmente perceptveis somente partir de Rubber Soul.
Devido ao fato de que neste lbum as mudanas no estilo musical foram acompanhadas pelo
enriquecimente temtico das letras e pelo surgimento de novas abordagens para o amor,
chegando a abranger todas as seis categorias da tipologia de Lee, decidimos usar nesta
pesquisa a seguinte periodizao da obra dos Beatles: Um perodo que se inicia em 1963 com
o lanamento do disco Please Please Me e termina em 1965 com Rubber Soul. E um segundo
perodo que comea em 1966 com o lbum Revolver e vai at o lanamento de Let It Be em
1970. Chamaremos estes dois perodos de inicial e posterior. O quadro abaixo apresenta esta
diviso e os discos que pertencem a cada perodo.

Perodo inicial (1962 - 1965) Perodo posterior (1966-1970)
Please Please Me (1963) Revolver (1966)
24

With The Beatles (1963) Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band
(1967)
A Hard Day's Night (1964) Magical Mystery Tour (1967)
Beatles For Sale (1964) The Beatles (WhiteAlbum) (1968)
Help! (1965) Yellow Submarine (1969)
Rubber Soul (1965) Abbey Road (1969)
Let It Be (1970)

Past Masters I Past Masters II

Quadro 1 : Periodizao da produo lrica dos Beatles
Nota: Past Masters I e II (1988) so coletneas das canes dos Beatles que no esto includas nos 13
eleps oficiais tendo sido lanadas em formato de discos compactos.

As canes do perodo inicial podiam ser executadas pelos quatro componentes dos
Beatles utilizando somente duas guitarras, um baixo e uma bateria. Uma melodia vocal com
intermitente harmonia de canto era ordenada sobre um ritmo fixo pontuado pela guitarra
eltrica. As canes desse perodo eram quase sempre sobre amor romntico. J no segundo
perodo, devido complexidade dos recursos utilizados em sua gravao, a maioria das
canes no podia ser facilmente executada ao vivo. O conjunto composto por uma guitarra,
um baixo e uma bateria foi aumentado ou substitudo, no somente por instrumentos
familiares como piano, rgo e violino, mas tambm pelo sitar indiano, rgos de tubos,
orquestras, naipes de metais e gravaes em fita magntica de sons exticos e de solos de
guitarra invertidos.
Dessa forma a msica dos Beatles tornou-se mais complexa e ecltica, e as suas letras
passaram a tratar de tpicos imprevisivelmente variados: impostos, atraes de circo, diretores
de escola, guardas de trnsito, acidentes de carro, pulp fiction, notcias de jornais, problemas
familiares, o amor na terceira idade, a desesperana, guloseimas e extrao de dentes,
25

solteironas solitrias, morte, lugares de Liverpool e a luz do sol. O tema do amor continua
aparecendo nas canes do segundo perodo, mas agora em uma variedade de contextos maior
do que no perodo inicial onde as canes tratavam principalmente de paixes adolescentes.

4.1 A INFLUNCIA DA MSICA NEGRA NA OBRA DOS BEATLES
Embora estilos de msica no sejam tpicos primrios deste trabalho, julgamos
necessrio escrever sobre as influncias musicais que os Beatles receberam j que a forma e o
contedo com que eles escreveram as letras de suas canes, sobretudo as letras das primeiras
canes de amor, esto intimamente ligados aos estilos musicais predominantes em sua
formao como msicos e letristas. O crtico musical Charles Gillett (1970) destaca em seu
ensaio 'The Sound of the City', no qual analisa a complexidade do rock and roll, o quanto o
grupo foi influenciado pela msica negra rock and roll, rhythm and blues, doo-wop e o
skiffle, um estilo derivado da msica negra popular na Inglaterra dos anos 50. Nos anos 60 as
bandas de Liverpool desenvolveram um som distintivo que foi chamado de Mersey Beat, ou o
som de Liverpool. Era uma forma anglicizada de rhythmnblues com uma batida danante e
uma harmonia clara, que foi muito popular entre 1962 e 1965. Alm dos Beatles, o estilo era
seguido por outras bandas como Gerry And The Pacemakers e os Searchers. The Beatles foi
o mais proeminente grupo de Mersey Beat, e assim continuou durante os seus dias de maior
fama, o perodo da Beatlemania
14
, que durou aproximadamente de 1963 a 1966. Somente
depois do lanamento do lbum Rubber Soul em 1965 que eles comearam a mudar
significativamente sua forma de fazer msica e sua expresso lrica. As letras passaram a ter
um papel muito importante nas msicas dos Beatles.

4.2 A INFLUNCIA DE BOB DYLAN E DO ABANDONO DAS TURNS
Trs fatores foram especialmente influentes em determinar as mudanas. Primeiro, a
deciso de interromper as turns foi decisiva, na medida em que deu aos Beatles a liberdade e
a flexibilidade para desenvolver suas composies de forma antes inimaginvel. Os Beatles

14
Beatlemania um termo surgido durante a dcada de 1960 para descrever a intensa histeria que os fs
dos Beatles dirigiam ao grupo. A palavra a juno de Beatle e mania, semelhante ao termo mais antigo
Lisztomania usado para descrever a reao dos fs aos concertos do pianista Franz Liszt. Fonte: The Beatles:
<www.newworldencyclopedia.org/entry/The_Beatles>.
26

j no tinham mais o peso da ansiedade das apresentaes ao vivo, podendo assim dedicar
mais tempo de seu trabalho em estdio e escrita de letras mais aprofundadas. Em segundo
lugar, no h dvida de que a partir do primeiro encontro dos Beatles com Bob Dylan em
agosto de 1964, e o reconhecimento dele como um compositor e letrista cuja reputao
equiparava-se do grupo, mostrou-se decisiva para as ambies musicais do grupo.
McCartney admitiu: Ele nos influenciou e a um monte de gente. Ele mostrou a todos ns
que era possvel ir alm. Mas para mim a coisa especial a respeito de Dylan foi que ele nos
trouxe de volta a poesia. Dylan reintroduziu a poesia em nossas vidas (TURNER, 2009, p.
153). Reiterando mais uma vez a influncia do cantor estadunidense no processo que levou
diversidade temtica da obra dos Beatles, Paul McCartney declara no The Beatles
Anthology (ROYLANCE, 2000, p. 220, grifo nosso):

Em outubro de 1965, comeamos a gravar o lbum
15
. As coisas estavam
mudando. O foco foi desviado das canes aucaradas como 'Thank You
Girl', 'From Me To You' e 'She Loves You'. A produo inicial era dirigida
diretamente aos fs, dizendo: Por favor, comprem nossos discos, mas
tnhamos chegado a um ponto em que ns pensamos, "J fizemos isso".
Agora podemos nos expandir em canes mais onricas, mais gratificantes.
E outras pessoas comeavam a chegar na cena, pessoas que eram influentes.
Dylan nos influenciou muito fortemente nesse ponto.

Em terceiro lugar, h o fato inegvel de que, aps vrios anos como os Beatles, suas
vidas mudaram e seus interesses diversificaram e divergiram. John Lennon comentou: A
profundidade das letras dos Beatles... no final dos anos sessenta ficou mais acentuada, teve
um mais maduro, mais intelectual - o que voc quiser chamar - approach.
16
Ns estvamos
diferentes. Estvamos mais velhos. Ns conhecamos uns aos outros em um nvel que no era
possvel quando ramos adolescentes (EVANS, 2004: 121). O contraste fica mais evidente
quando concentramos nossa ateno exclusivamente nas canes de amor que foram escritas
dentro de cada perodo. Dada a diversidade de maneiras como a vida dos Beatles fundiu-se
com os movimentos de contestao e protesto em meados dos anos 1960, no de
surpreender que a sua msica viesse a refletir e incorporar as novas foras e tendncias s
quais o grupo estava exposto, que resultou em uma inverso acentuada de temas em suas
canes.

15
Paul McCartney refere-se ao lbum Rubber Soul.
16
Abordagem.
27

4.3 A MSICA DOS BEATLES E O AMOR CORTS
As letras das msicas da fase inicial dos Beatles pertenciam, em sua maior parte, a
uma verso democrtica do courtly love, o amor corts, que sempre teve predomnio na
msica popular. De acordo a John Moore (1979, p.621-622), courtly love tem sua origem na
expresso francesa amour courtois, definio dada originalmente por Gaston Paris em um
artigo escrito em 1883, tudes sur les romans de la Table Ronde: Lancelot du Lac, II: Le
conte de la charrette, um tratado onde ele analisa Lancelote, o Cavaleiro da Carreta (1177)
de Chrtien de Troyes. O dito amour courtois de Paris era uma disciplina nobre e
idealizadora. O amante (idealizador) aceita a independncia de sua senhora e tenta fazer de si
prprio merecedor dela, agindo de forma corajosa e nobre e fazendo quaisquer feitos que ela
deseje. A satisfao sexual, escreveu Paris, pode no ser um objetivo ou mesmo o resultado
final, mas o amor no era inteiramente platnico, visto que era baseado em atrao sexual.
No que se refere forma de abordar o amor no h muita diferena entre as letras
compostas pelos Beatles no perodo inicial de sua carreira e as cantigas do courtly love. O
poeta ingls Blake Morrison (2000, p.422) corrobora tal idia em seu artigo The Sound Of
The Sixties. O lamento devido aos tratamentos cruis ou inconstncia (Now today I find /
you have changed your mind)
17
, a afirmao da dor e sofrimento (The world is treating me
bad, misery)
18
, reprimendas causadas pelo sentimento de propriedade (Its the second time I
caught you talking to him/ Do I have to tell you one more time I think its a sin)
19
e a
insistente afirmao e splica amorosa (Love me do / You know I love you / So please, love
me do)
20
so abordagens comuns na literatura do amor corts e foram a importante base
temtica das letras das primeiras canes dos Beatles.
Algumas dessas canes foram escritas semelhana de cartas, o que tambm mantm
sua ligao com o estilo das canes do courtly love. So canes que falam da tristeza e
saudade que o rapaz sente de sua amada, o desejo de reencontr-la e a promessa de regresso e
um seremos felizes novamente (Ill be coming home again to you love / Until the day I do
love / PS I love you
21
, While Im away / Ill write home every Day / And Ill send all my

17
Hoje eu descobri / Que voc mudou sua mentalidade'. (The Night Before).
18
O mundo est me tratando mal, misria. (Misery).
19
Esta segunda vez que eu lhe pego falando com ele / Eu tenho que lhe dizer mais uma vez que acho isso uma
coisa errada?' ( You Can't Do That).
20
Ama-me / Voc sabe que eu te amo / Por favor, ama-me'. (Love Me Do).
21
Eu vou voltar mais uma vez pra casa, pra voc, amor / PS: Eu te amo'. (PS I Love You).
28

loving to you)
22
. Muitas dessas composies foram feitas durante o aprendizado dos Beatles
em Hamburgo, quando John Lennon estava separado de sua noiva Cyntia, e os outros Beatles
de suas famlias e namoradas, o que pode explicar essas ocasionais notas de solido e
autopiedade.

4.4 CANO DE AMOR: DOIS OU TRS MINUTOS DE AFIRMAO, LAMENTO
PELA PERDA OU REFLEXO SOBRE O AMOR
Nos anos do perodo inicial de sua carreira os Beatles seguiram o modelo da tradio
do rhythm & blues, no qual as canes eram criadas para a execuo ao vivo e para a dana.
As letras das canes dos Beatles e de seus influentes predecessores como Carl Perkins,
Chuck Berry ou Little Richards, referiam-se dana ou a um possvel dilogo entre um casal
em uma pista de dana ou prxima desta. Na tradio oral as letras eram inseparavelmente
ligadas msica e a audincia as ouvia como parte da experincia de um evento especfico.
Em tais eventos as palavras de uma cano eram difceis de se distinguir e fceis de se
confundir. O ritmo tinha um papel muito mais importante do que a letra em uma cano de
rock and roll. Portanto no era de se esperar que msicos de rock escrevessem letras mais
complexas, que exigissem uma ateno mais cuidadosa ou uma apreciao crtica. Em 1967
os Beatles lanaram o LP Sgt Peppers Lonely Hearts Club Band com vrias inovaes. Entre
elas estava a adio das letras das msicas na capa. Segundo Allan Moore (1997, p. 28), esta
novidade criada por eles uma indicao clara da importncia que as letras das msicas
passaram a ter em sua obra.

4.5 A FUNO SOCIAL DAS CANES DE AMOR
De acordo a Cook e Mercier (2000, p. 94) as canes do perodo inicial dos Beatles
so principalmente reflexes ou conversas acerca de trs temas de interesse permanente para
todos ns:
Nossos estados emocionais e auto-estima
Nosso sucesso ou insucesso nos relacionamentos amorosos e sexuais

22
Enquanto estiver fora / Escreverei pra voc todo dia / E lhe enviarei todo o meu amor''. (All My Loving).
29

Nossa habilidade em prever o comportamento dos outros, especialmente no que se
refere lealdade e a traio.
As canes populares so um tipo de fofoca ficcional, e como tal exercem nas
pessoas o mesmo tipo de influncia que os gneros como o jornalismo sensacionalista e as
telenovelas (2000, p. 94). Na Inglaterra a telenovela EastEnders assistida diariamente por
um tero da populao e os jornais sensacionalistas podem ser lidos por metade desta. As
canes do perodo inicial dos Beatles foram vendidas aos milhes. O apelo das histrias
com permutaes psicolgicas nos relacionamentos sexuais parece ser inesgotvel.
Alguns psiclogos evolucionistas, entre eles Joseph Carroll (2005, p.943-944), tm
sugerido que a obsesso humana com a dinmica dos relacionamentos tem sua origem nas
demandas da vida nas sociedades de coletores e caadores da pr-histria. Como os outros
animais, os humanos so motivados pelo desejo de perpetuar seus prprios genes, e como
outros animais inteligentes, as pessoas em competio uma com as outras podem fazer
alianas contra os inimigos, planejar estratgias e adiar os seus objetivos. Entretanto, muito
mais do que qualquer outro animal, os humanos tm a capacidade de dissimular e enganar, de
ser fiel e infiel. Na medida em que as comunidades de homindeos cresceram tornou-se cada
vez mais imperativo compreender a psicologia dos outros, fazer predies corretas sobre o
comportamento dos outros, e estabelecer quem seria confivel ou no. A fico, seja nas
novelas, filmes ou nos casos amorosos relatados nas canes, nos ajuda a desenvolver essa
capacidade de predio, pois funciona como um modelo substituto da realidade atravs do
qual contemplamos nossa prpria vida. Porque as experincias de conflito e fim de
relacionamento so to comuns, as letras das canes populares tm um significado pessoal
muito importante. Como os personagens nas letras dos Beatles, ns precisamos pensar
cuidadosamente sobre o que os outros pensam e sentem por ns. O custo dos erros muito
alto, como est sugerido na cano de John Lennon:
I thought that you would realise
That if I ran away from you
You would want me too
But I got a big surprise. (Ill Be Back)
23

23
'Pensei que voc fosse entender / Que se eu fugisse de voc / Voc iria me querer tambm / Mas eu tenho uma
30

4.6 A MSICA DOS BEATLES E A VIGILNCIA MORALISTA DOS ANOS 60
Os anos sessenta foram um perodo muito importante na histria da Inglaterra. Foi
uma poca de novos insights, grandes transformaes e busca pela liberdade. Um grande
conjunto de mudanas relacionadas dcada de 60 influenciou muitos aspectos da vida das
pessoas. Como resultado disto, os velhos e tradicionais valores e ideologia da era Vitoriana
no conseguiram resistir e foram substitudos por novas e mais aceitveis atitudes. Neste
cenrio, onde conviviam a juventude rebelde desejosa de liberdade sexual e os pais que
queriam manter o controle sobre seus filhos e filhas, os Beatles aparecem como um
contraponto: Eles eram rebeldes, mas ao mesmo tempo cavalheiros; suas canes falavam de
amor e sexo, mas sempre o assunto era abordado com uma sutileza que no assustava os
saudosistas defensores da moral vitoriana. Suas idias eram sempre expostas com
generosidade e sem imposio. E a combinao da mensagem contida nas msicas com a
imagem bem-comportada dos quatro rapazes, com seus terninhos e cabelo moptop
24
bem
penteado, era digna de confiana. A esse respeito, Morrison (2000, p.423) escreveu:

Havia principalmente uma agradvel familiaridade em relao a essas
msicas, juntamente com a tranquilizadora imagem moptop grupo. Na
poca, incio dos anos 1960, quando a moral sexual dos adolescentes estava
sob intenso escrutnio pblico, aqui estava uma msica que voc pode
confiar sua filha: Querem segurar a mo dela e nada mais.

4.7 O FIM DA VISO OTIMISTA DO AMOR
A maioria das letras das msicas do perodo inicial da carreira dos Beatles oferece
uma viso simples, positiva e bastante otimista sobre o amor. Isto se torna evidente nos
ttulos de algumas canes como Love me Do, I Want To Hold Your Hand, She Loves
You, I Saw Her Standing There, Thank You Girl e P.S. I Love You. Nestas canes de
amor inocente os versos terminavam em rimas e era usada uma linguagem muito simples:

Love, love me do / You know I love you / Ill always be true / So please love me do.

grande surpresa'. ("Eu Voltarei")
24
Cf. nota de rodap da pgina 19.
31

(Love Me Do)
25

Oh yeah, Ill tell you something / I think youll understand / When I say that
something / I wanna hold your hand (I Want To Hold Your Hand)
26

You be good to me / You make me glad when I was blue / And eternally Ill always
be in love with you (Thank You Girl)
27

Jon Fitzgerald (2000, p.58) em seu artigo intitulado Lennon-McCartney and the
British Invasion observa que essa tendncia otimista nas letras dos Beatles tinha paralelos
com as de outros letristas da mesma poca como Dave Clark e Ray Davies. Entretanto, a
anlise das letras revela que os temas otimistas deixaram de aparecer nas letras dos Beatles no
final de 1964. Os quadros abaixo apresentam, de forma resumida, as diferentes abordagens
no otimistas nas canes do perodo.
Sequncia Cano Mudanas no contexto otimista das canes de amor
01 No Reply Amor extremamente ciumento, manaco e inconformista.
02 I'm A Loser Sentimento de inferioridade: O protagonista autoavalia-se
como um fracasso no amor.
03 Baby's In Black A tristeza que leva uma mulher abandonada a um estado de
quase viuvez psicolgica e a empatia que isso causa em um
amigo.
04 I'll Follow The
Sun
A aceitao pacfica do rompimento de uma relao
amorosa.
05 Eight Days A
Week
Sem alterao no contexto otimista
06 Every Little Thing Sem alterao no contexto otimista
07 I Don't Want To
Spoil The Party
A tristeza de ser abandonado e a consequente vontade de

25
'Ama-me / Voc sabe que eu te amo / Por favor, ama-me'. ('Ama-me').
26
', eu vou lhe dizer uma coisa / Eu acho que voc vai entender / Quando eu disser tal coisa / Eu quero segurar
sua mo'. ('Eu Quero Segurar Sua Mo')
27
'Voc boa comigo / Voc me fez feliz quando eu estava triste / E eu estarei sempre apaixonado por voc'.
('Obrigado, garota')
32

isolamento.
08 WhatYou're Doing Indignao pelas atitudes da amada

Quadro 2: O abandono da viso otimista do amor (1964-1965) - Beatles For Sale!

Sequncia Cano Mudanas no contexto otimista de canes de
amor
01 Help! Desespero e a necessidade de um (a) amante ou
amigo(a)
02 The Night Before

O sofrimento causado por no se conformar com
as mentiras e as mudanas de humor da amada
03 Youve Got To Hide Your
Love Away

O receio e a vergonha de revelar os sentimentos
04 I Need You Tristeza devido perda da mulher amada
05 Another Girl

A fria substituio de uma namorada por outra
06 You're Going to Lose That
Girl

Aconselhamento a um amigo sugerindo que
trate melhor a namorada
07 Ticket to Ride Tristeza por ser abandonado e desprezado pela
amada
08 It's Only Love A dificuldade de amar uma mulher mesmo tendo
grande sentimento por ela
09 You Like Me Too Much O amante no se preocupa com os sentimentos
da amada
10 Tell Me What You See Sem alterao do contexto otimista
11 I've Just Seen a Face Arrependimento devido escolhas erradas
12 Yesterday Tristeza pela perda da mulher amada e
arrependimento por ter-lhe dito coisas erradas.

Quadro 3: O abandono da viso otimista do amor (1964-1965) Help!

Conforme pode ser visto nos quadros acima, com exceo de Eight Days A Week,
Every Little Thing e Tell Me What You See, todas as canes prprias em Beatles For
Sale e as de 1965 referem-se ao fim de um relacionamento ou a problemas a isso
relacionados.
33

4.8 MUDANAS NO FOCO NARRATIVO DAS LETRAS
Como abordado no subitem anterior, os trabalhos do perodo inicial dos Beatles foram
caracterizados por emoes positivas, com muitas canes celebrando as alegrias dos novos
relacionamentos romnticos. Estas primeiras msicas tinham um tom emocional muito
positivo, e o eu potico predominante em suas letras era alternadamente autodiegtico e
homodiegtico. Tal caracterstica durou at o lanamento do lbum Help! em 1965. Aps
este perodo o contedo emocional das letras passa a ser psicologicamente mais melanclico e
distante, menos positivo, com muitas canes nostlgicas, voltadas para a lembrana de
tempos mais felizes. Tambm foi observado que, diferentemente ao que acontecia no perodo
inicial, as letras do perodo posterior dos Beatles tornaram-se menos situadas no presente e no
futuro. Juntamente com as alteraes emocionais, ao longo do tempo, suas letras passaram a
ser mais intelectuais e complexas. Enquanto as primeiras canes estavam relacionadas a
sentimentos e experincias pessoais, as canes posteriores foram mais frequentemente
escritas sobre outras pessoas, o que pode ser observado em canes com narrativa
heterodiegtica como "She's Living Home", "Lady Madonna", "Get Back", Mother Nature
Son, Rockye Raccon.
Petri, Pennebaker e Sivertsen (2000), pesquisadores da Universidade do Texas,
realizaram um minucioso estudo das letras dos Beatles utilizando a tcnica da Anlise
Semntica Latente (LSA)
28
,

e o resultado desse trabalho mostrou que a mudana mais
significativa que ocorreu na msica dos Beatles foi o grau de auto-referenciao.

28
Anlise Semntica Latente (LSA) uma tcnica em processamento de linguagem natural que analisa as
relaes entre um conjunto de textos e os termos que eles contm, produzindo um corpo de conceitos
relacionados aos textos e termos.
34

5.0 O SURGIMENTO DOS SEIS LOVESTYLES EM RUBBER SOUL
Esta transio aconteceu rapidamente, embora o marco da mudana no tenha um
momento definitivo. Em Help! (1965), o quinto LP lanado pela banda, j aparecem alguns
traos de mudanas. Por exemplo, a cano Help! que intitula o lbum no
necessariamente sobre amor romntico; Youve Got To Hide Your Love Away tem,
reconhecidamente, influncia do estilo folk de Bob Dylan; Yesterday executada com um
quarteto de cordas e violo acstico. O lbum seguinte lanado no mesmo ano, Rubber Soul,
aborda temas variados ao som de instrumentos musicais at ento inditos no trabalho do
grupo e na enigmtica cano Norwegian Wood est o primeiro uso de sitar (ctara indiana)
na msica popular ocidental. O lbum, que no leva o nome do grupo na capa, parece apontar
para as duas fases de composio.
35

A anlise dos resultados da classificao das canes dos Beatles revela que cinco das
seis categorias de amor que compem a tipologia de Lee so encontradas nas letras de Rubber
Soul, ficando de fora somente Pragma, o amor prtico e racional, que em toda a obra dos
Beatles somente abordado na cano We Can Work It Out. Esta cano, que foi tambm
produzida durante as sesses de Rubber Soul, ficou de fora do lbum sendo lanada em trs
de dezembro daquele ano como compacto junto com 'Day Tripper'. O quadro abaixo
apresenta a correspondncia destas canes tipologia dos Six Lovestyles.
SEQUNCIA CANO ESTILO DE AMOR
01 Drive My Car Ludos
02 Norwegian Wood Mania
03 You Won't See Me Mania

04 Nowhere Man -------
05 Think For Yourself -------
06 The Word Agape
07 Michelle Eros

08 Girl Eros
09 I'm Looking Through You Ludos
10 In My Life Storge
11 Wait Agape

12 If I Needed Someone Ludos
13 Run For Your Life Mania

14 We Can Work It Out Pragma
Quadro 7: Os estilos de amor em Rubber Soul e We Can Work It Out
Observao: 'Nowhere Man' e 'Think For Yourself' no so canes de amor. 'We Can Work It Out'
foi produzida juntamente com as canes de Rubber Soul, mas no faz parte do lbum.

Rubber Soul o ltimo lbum do perodo inicial dos Beatles, que compreende os anos
que vo de 1962 at 1965, e aps o lanamento deste, o grupo encerra as apresentaes ao
vivo e passa a dedicar o seu tempo ao trabalho de estdio e a composio de letras com temas
mais complexos.
No foram somente a execuo, os instrumentos e os temas que fizeram as canes
36

desses dois perodos to distintas, mas tambm a sua linguagem. No aqui uma questo de
um vago incremento de riqueza lingustica. H tambm variaes sutis e especficas na
gramtica e no vocabulrio das canes que afetam a natureza de seu discurso. Enquanto o
contexto comunicativo abordado pelas canes do perodo inicial tendia a ser fundamentado
em conversas, disputas amorosas, solilquios e fofocas, as canes do perodo posterior esto
relacionadas narrao de histrias e ao filosofar, por isso abarcaram uma variedade maior de
gneros comunicativos narrativa, poema, piada, stira, texto religioso, texto de
aconselhamento e outros. Segundo o que atesta Stephanie Murphy (2006, p.6) em seu
trabalho Identifying and Analyzing the Poetic Qualities of The Beatles Lyrics from 1965
1970, esta fase de transio, o perodo de criao dos lbuns Rubber Soul e Revolver, um
momento decisivo na produo lrica dos Beatles, pois a partir deste ponto ele passaram a dar
mais importncia s letras e mensagem que estas portavam. Tais mudanas na linguagem e
no discurso parecem refletir a passagem cultural da austeridade permissividade que foi uma
caracterstica dos anos 60.

5.1 DA PREVISIBILIDADE AO INUSITADO
Todas as canes do perodo inicial da carreira dos Beatles (1962-1965) podem ser
compreendidas como variaes de um simples, fascinante e inesgotvel tema: o amor.
Algumas vezes as variaes entre uma obra e outra so sutis e dentro dos limites de cada
gnero altamente originais. Certamente que escrever, em um perodo de 3 anos, mais de 70
canes, todas sobre relacionamentos romnticos convencionais, mas todas sutilmente
diferentes, um feito de considervel inventividade criativa. Cada uma delas
essencialmente sobre o sucesso ou o insucesso no amor e a felicidade ou tristeza advinda
destes. Em adio, as palavras, linhas e versos inteiros so repetidos muitas vezes em vrias
composies. Tudo isso ajudava a desviar o foco da ateno nas letras como textos e
direcion-la para a msica e sua execuo. Ainda que dentro um foco temtico limitado as
palavras e os temas sejam em um sentido geral previsveis, possvel referir-se a eles com
criatividade, de forma que desperte o interesse do ouvinte. Os Beatles foram habilidosos em
sempre adicionar um elemento diferenciador em cada uma de suas composies.
J no primeiro grande hit da banda, She Loves You(1963), est a primeira grande
37

revoluo musical protagonizada pela banda. At ento o rock era composto basicamente por
trs acordes simples, uma batida forte e insistente e uma melodia de fcil memorizao.
Nesta cano so utilizados acordes dissonantes que, at ento somente eram encontrados no
jazz. A incorporao da dissonncia ao rock, foi o primeiro grande legado do grupo msica
popular do sculo XX. A letra, embora romntica, foge da dicotomia "menino-menina", com
a incorporao de um terceiro elemento: o protagonista, um rapaz que avisa ao amigo que a
namorada o ama, e que, "with a love like that, you know you should be glad"
29
. Tambm aqui
est o uso da expresso yeah, que viria a tornar-se uma marca caracterstica do rock.
A constante busca dos Beatles em criar novos sons a cada gravao e a incorporao
de elementos lingusticos variados em suas letras exerceu influncia na maneira como sua
msica passou a ser gravada.
No perodo posterior de composio (1966 1970), a previsibilidade dos temas e
palavras acaba. Taxman
30
, a cano de abertura de Revolver, o primeiro lbum do perodo
posterior um bom exemplo. Um assunto indito e inesperado como a cobrana de impostos,
em uma cano popular, um fator que direciona a ateno para as palavras. E o texto
absolutamente especfico, no sobre impostos em geral mas sobre uma especfica e altssima
taxa de imposto para grandes fortunas (95%) em uma Inglaterra do Ministro do Trabalho
Harold Wilson e do lder do Partido Conservador Edward Heath, responsveis pela criao de
sistema de tributao muito rigoroso. A letra faz at referncia moeda corrente inglesa, com
sua idiossincrtica libra de 20 shillings:
Let me teel you how it will be
Theres one for you, nineteen for me
Should five per cent appear too small
Be thankful I dont take it all
'Cause I'm the taxman
Taxman Mr Wilson, Taxman Mr Heath (Taxman)
31
.

Com o surgimento de novos temas nas letras das canes dos Beatles, a variedade de

29
'Com um amor assim, voc sabe que pode ser feliz'.
30
'Cobrador de Impostos'.
31
Deixe-me dizer como vai ser / um pra voc, dezenove para mim / Cinco por cento pode parecer muito pouco
/ Seja grato por eu no levar tudo / Cobrador de impostos Sr. Wilson / Cobrador de impostos Sr. Heath /
('Cobrador de Impostos')
38

estilos de amor em suas canes cresceu. Como citado acima, em Rubber Soul, ou melhor, na
produo das msicas deste lbum, todas as formas de amor da tipologia de John Alan Lee
so encontradas.

5.2 OS SEIS ESTILOS DE AMOR NAS CANES DOS BEATLES
No incio, entre 1962 e 1965, quase todas as canes escritas pelo grupo eram canes
de amor, e menos que um tero delas a partir de 1966. Nos quadros abaixo apresentamos
essas variaes na abordagem do tema, e a categorizao das canes de acordo teoria dos
Six Lovestyles.

ESTILO QUANTIDADE PORCENTAGEM
Eros 39 36,5%
Ludus 30 31,0%
Storge 11 11,0%
Pragma
01 1,0%
Mania 18 9,0%
Agape 14 11,5%
TOTAL 112 100,0%

Quadro 4: As canes de amor dos Beatles - 1962-1970

Eros 34 46,0%
Ludus 29 39,0%
Storge 03 4,0%
Pragma 01 1,0%
Mania 06 8,0%
Agape 02 2,0%
TOTAL 74 100,0%

Quadro 5: As canes de amor dos Beatles - 1962-1965

Eros 08 21,0%
Ludus 06 16,0%
Storge 09 24,0%
Pragma - -
Mania 04 10,0%
Agape 12 29,0%
TOTAL 38 100,0%
39

Quadro 6: As canes de amor dos Beatles 1966-1970

OS ESTILOS DE AMOR NA DISCOGRAFIA OFICIAL DOS BEATLES
ESTILO CANO LBUM
Eros I Saw Her Standing There Please Please Me (maro/1963)
Eros Ask Me Why Please Please Me (maro/1963)
Eros Theres A Place Please Please Me (maro/1963)
Eros Please Please Me Please Please Me (maro/1963)
Eros P.S. I Love You Please Please Me (maro/1963)
Eros Do You Want to Know a Secret? Please Me (maro/1963)
Eros Love Me Do Please Please Me (maro/1963)
Eros All Ive Got To Do With The Beatles (novembro/1963)
Eros All My Loving With The Beatles (novembro/1963)
Eros And I Love Her A Hard Days Night (Julho/1964)
Eros Hold Me Tight A Hard Days Night (Julho/1964)
Eros If I Fell A Hard Days Night (Julho/1964)
Eros Things We Said Today A Hard Days Night (Julho/1964)
Eros When I Get Home A Hard Days Night (Julho/1964)
Eros Eight Days A Week Beatles For Sale (Dezembro/1964)
Eros Words of Love Beatles For Sale (Dez./1964)
Eros Its Only Love Help! (Agosto/1965)
Eros Tell Me What You See Help! (Agosto/1965)
Eros I Need You Help! (Agosto/1965)
Eros Ive Just Seen A Face Help! (Agosto/1965)
Eros Michelle Rubber Soul (Dezembro/1965)
Eros Girl Rubber Soul (Dezembro/1965)
Eros Wait Rubber Soul (Dezembro/1965)
Eros If I Needed Someone Rubber Soul (Dezembro/1965)
Eros Love You To Revolver (Agosto/1966)
Eros Here, There And Everywhere Revolver (Agosto/1966)
Eros Good Day Sunshine Revolver (Agosto/1966)
Eros I Will
The Beatles White Album
(Novembro/1968) Disco 01
Eros Long, Long, Long
Eros Happiness Is Warm Gum
Eros
Why Dont We Do It In The
Road?
Eros Its All To Much Yellow Submarine (Janeiro/1969)
Eros Something Abbey Road (Setembro/1969)
Eros I Want You (Shes So Heavy) Abbey Road (Setembro/1969)
Eros Dont Let Me Down Let It Be (Maio/1970)
Eros For You Blue Let It Be (Maio/1970)
40

Eros From Me To You Past Masters Volume 1
Eros I Feel Fine Past Masters Volume 1
Eros I Want To Hold Your Hand Past Masters Volume 1
Eros She Loves You Past Masters Volume 1

Ludos It Wont Be Long With the Beatles (Novembro/1963)
Ludos Little Child With the Beatles (novembro/1963)
Ludos Ill Be Back A Hard Days Night (Julho/1964)
Ludos I Wanna Be Your Man With the Beatles (novembro/1963)
Ludos I Should Have Known Better A Hard Days Night (Julho/1964)
Ludos A Hard Days Night A Hard Days Night (Julho/1964)
Ludos Im Just Happy to Dance WithYou A Hard Days Night (Julho/1964)
Ludos Tell Me Why A Hard Days Night (Julho/1964)
Ludos Not A Second Time With the Beatles (Novembro/1963)
Ludos I'll Follow The Sun Beatles For Sale (Novembro/1964)
Ludos What Youre Doing Beatles For Sale (Dezembro/1964)
Ludos Another Girl Help! (Agosto/1965)
Ludos The Night Before Help! (Agosto/1965)
Ludos Ticket to Ride Help! (Agosto/1965)
Ludos Youre Going To Lose That Girl Help! (Agosto/1965)
Ludos You Like Me Too Much Help! (Agosto/1965)
Ludos Norwergian Wood Rubber Soul (Dezembro/1965)
Ludos Im Looking Through You Rubber Soul (Dezembro/1965)
Ludos Drive My Car Rubber Soul (Dezembro/1965)
Ludos For No One Revolver (Agosto/1966)
Ludos Got To Get You Into My Life Revolver (Agosto/1966)
Ludos Lovely Rita
Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band
(Junho/1967)
Ludos Honey Pie
Ludos Ive Got A Feeling Let It Be (Maio/1970)
Ludos One After 909 Let It Be (Maio/1970)
Ludos I Call Your Name Past Masters Volume 1
Ludos Ill Get You Past Masters Volume 1
Ludos Im Down Past Masters Volume 1
Ludos Shes A Woman Past Masters Volume 1
Ludos Day Tripper Past Masters Volume 2
Ludos Old Brown Shoe Past Masters Volume 2

Storge Babys In Black Beatles For Sale (Dezembro/1964)
Storge Im A Loser Beatles For Sale (Dezembro/1964)
Storge Help! (Agosto /1965)
Storge In My Life Rubber Soul (Dezembro/1965)
Storge
With A Little Help From My
Friends
(Junho/1967)
Storge When Im Sixty-Four
(Junho/1967)
Storge Dear Prudence The Beatles White Album
41

Storge Ob-La-Di, Ob-La-Da
Storge Two of Us Let It Be (Maio/1970)
Storge Thank You Girl Past Masters Volume 1
Storge
Hey Jude Past Masters Volume 2

Pragma We Can Work It Out Past Masters Volume 2

Mania Misery Please Please Me (maro/1963)
Mania Dont Bother Me With the Beatles (novembro/1963)
Mania You Cant Do That A Hard Days Night (Julho/1964)
Mania I Dont Want To Spoil The Party Beatles For Sale (Dezembro/1964)
Mania No Reply

Beatles For Sale (Dezembro/1964)
Mania Yesterday Help! (Agosto/1965)
Mania Youve Got To Hide Your Love
Away
Help! (Agosto/1965)
Mania You Wont See Me Rubber Soul (Dezembro/1965)
Mania What Goes On Rubber Soul (Dezembro/1965)
Mania Rocky Raccoon
Mania Yer Blues
Mania Sexy Sadie
Mania Oh! Darling Abbey Road (Setembro/1969)
Mania The Long And Winding Road Abbey Road (Setembro/1969)
Mania Yes It Is Past Masters Volume 1

Agape Every Little Thing Beatles For Sale (Dezembro/1964)
Agape The Word Rubber Soul (Dezembro/1965)
Agape Tomorrow Never Knows Revolver(Agosto/1966)
Agape Getting Better
(Junho/1967)
Agape Shes Leaving Home
(Junho/1967)
Agape Within You Without You
(Junho/1967)
Agape All You Need Is Love Magical Mystery Tour (Novembro/1967)
Agape While My Guitar Gently
Agape Julia
Agape Because Abbey Road (Setembro/1969)
Agape The End Abbey Road (Setembro/1969)
Agape Across The Universe Let It Be (Maio/1970)
42

Agape Lady Madonna Let It Be (Maio/1970)
Agape Let It Be Let It Be (Maio/1970)
Quadro 8: Todas as canes de amor dos Beatles classificadas de acordo tipologia dos Six
Lovestyles.

A maior parte das canes de amor escritas e executadas pelos Beatles est na
categoria de Eros, o amor ertico
32
. A atrao fsica como fator que desencadeia o amor
primeira vista o que aparece nas linhas iniciais da cano de Paul McCartney I Saw Her
Standing There: Well, she was just seventeen / You know what I mean / And the way she
looked was way beyond compare.
33
De forma semelhante, a declarao de John Lennon
acerca de um amor sensual que espera ser reconhecido evidente em Eight Days A Week:
Ooh, I need your love, babe / Guess you know it's true / Hope you need my love, babe / Just
like I need you
34
. A qualidade ertica do amor est tambm na abertura da cano de
Harrison Something, descrita por Frank Sinatra como a maior cano de amor dos ltimos
cinquenta anos (TURNER 2009: 305): Something in the way she moves / Attracts me like
no other lover
35
. Embora diferentes em suas formas I Saw Her Standing There pode ser
classificada como um rock and roll padro e Something seja uma balada de amor o que
une estes e outros exemplos de amor ertico a nfase na alegria, no deleite, o romance
prazeiroso.
Prximo de Eros, o amor ertico, est Ludus, o amor jocoso. O amor como
competio ou brincadeira, um jogo casual feito por diverso, revelado na promessa de
Lennon em I'll Cry Instead: I'll come back again one day / And when I do you'd better hide
all the girls / I'm gonna break their hearts all round the world.
36
As caractersticas
associadas a Ludus que incluem a ausncia de comprometimento e uma habilidade de mudar
rapidamente de um relacionamento para outro so enfatizadas por McCartney na letra de
Another Girl: You're makin' me say that I've got nobody but you / And as from today,
well, I've got somebody that's new / I don't want to say that I've been unhappy with you / But
as from today, well, I've seen somebody that's new. / I ain't no fool and I don't take what I

32
Quadro 4, p. 61
33
'Bem, ela tinha s dezessete anos / Voc sabe que eu quero dizer / E o jeito com que ela me olhou estava alm
de qualquer comparao'.
34
'Eu preciso do seu amor, babe / Acho que voc sabe que verdade / Espero que voc precise do meu
amor, meu bem / Assim como eu preciso de voc'.
35
'Alguma coisa no jeito como ela se move / Atrai a mim como nenhuma outra amada'.
36
'Eu vou voltar um dia / E quando o fizer melhor esconder todas as meninas / Eu vou partir o corao de todas
elas.
43

don't want / For I have got another girl
37
. Harrison tambm demonstra a mesma jocosa
preocupao em sua cano You Like Me Too Much, na qual, apesar das altercaes e da
separao temporria entre ele e sua amada, ele sabe que I wouldn't let you leave me cause
it's true / Cause you like me too much and I like you
38
. Seja cnica, narcisista ou
brincalhona, a idia central nessas canes que o amor, sendo um jogo, envolve regras e
tticas, avanos e recuos conforme o jogo amoroso prossegue.
Storge, o amor como amizade expresso por McCartney na letra de When I'm Sixty-
Four
39
. Aqui ele aborda o tema do amor na maturidade, a fase da vida em que a cooperao,
o cuidado mtuo e as gozosas recordaes tomam o lugar das paixes arrebatadoras: When I
get older loosing my hair / Many years from now / Will you still be sending me a valentine /
Birthday greetings,bottles of wine?. Esta letra de McCartney e sua apresentao como um
pastiche das msicas de cabar tpicas dos anos de 1920 e 1930, refletem claramente a
observao de que porque Storge foi a abordagem mais comum para o amor no passado, as
msicas favoritas naquela poca costumavam comemorar as atitudes tipicamente
estrguicas... ...as canes antigas falam de passear juntos, beijar timidamente, ou apaixonar-
se por uma garota que encontra na rua (LEE, 1973, p.93). Uma manifestao do amor
Storge com traos mais modernos o que ocorre na nostlgica In My Life de Lennon: But
of all these friends and lovers / There is no-one compared with you
40
.
Pragma, o amor racional e pragmtico, ocorre somente em uma cano. Na letra de
We Can Work It Out, McCartney fala de um amante que aconselha sua amada a ser mais
lgica e sensvel, e no ser apressada ou impetuosa: We can work it out and get it straight, or
say goodnight / We can work it out, we can work it out
41
. A letra expressa uma abordagem
prtica e realista do amor baseada na convico de que um relacionamento pode ser feito para
dar certo.
Mania como forma de amor concretizada atravs do cime e da possessividade.
Como no conselho dado por Lennon em Run For Your Life: I'd rather see you dead, little

37
'Voc est me fazendo dizer que eu no tenho ningum alm de voc / E a partir de hoje, bem, eu tenho um
novo algum / Eu no quero dizer que eu fui infeliz com voc / Eu no sou nenhum tolo e eu no aceito o que
no quero / Porque eu tenho uma outra garota '.
38
'Voc Gosta Muito de Mim/ 'Eu no deixaria voc me largar, porque isso verdade / Porque voc gosta muito
de mim e eu gosto de voc '.
39
'Quanto Eu Tiver Sessenta e Quatro' / 'Quando eu ficar velho, perdendo meu cabelo / Daqui a muitos anos /
Voc vai continuar me enviando carto do Dia dos Namorados / Felicitaes de aniversrio e garrafas de vinho?'.
40
'Em Minha Vida' / 'Mas de todos esses amigos e amantes / No h nenhum que se compare a voc'.
41
'A Gente Pode Acertar' / 'Podemos dar um jeito e acertar / Ou dizer 'boa noite' / a gente pode dar um jeito, a
gente pode dar um jeito'.
44

girl / Than to be with another man.
42
Aqui a Mania expressa na forma de uma ameaa
potencial de violncia. Em outras letras a ansiedade e o desespero podem vir em forma de
splica, como fez McCartney em Oh! Darling: Oh! darling, if you leave me, I'll never make
it alone / Believe me when I beg you don't ever leave me alone
43
. Em ambos os casos, quer
apresente uma ameaa ou uma splica, as letras demonstram claramente a insegurana do
suplicante.
Agape, e sua caracterstica de ser um amor imotivado e universal, que sempre
positivo e cheio de esperana, pode ser encontrado na cano While My Guitar Gently
Weeps
44
, de Harrison, na qual ele escreve que I look at you all, see the love there that's
sleeping
45
. McCartney tambm contribuiu com reflexes gerais sobre o amor agpico,
como pode ser apreciado em The End: And in the end the love you take is equal to the
love you make
46
. A cano na qual Lennon faz sua mais enftica referncia referncia ao
amor Agape a famosa All You Need Is Love
47
, onde ele diz que Theres nothing you can
do that cant be done / Nothing you can sing that cant be sung / Nothing you can say but
you can learn how to play the game / Its easy / All you need is love /Love is all you need.
48

6.0 AS ANLISES DAS LETRAS DAS CANES DE AMOR DOS BEATLES
Os Beatles consideravam a si mesmos artistas, no apenas intrpretes de msicas.
John Lennon chegou a declarar que verdadeiros poetas como Shakespeare eram seus reais
competidores, e no os msicos populares (Murphy, 2006, p. 3). Alguns estudos indicam que
as letras dos Beatles tornaram-se mais complexas medida que a dcada de 1960 avanava
por influncia da crescente valorizao da importncia da linguagem entre os membros da
banda. Como foi relatado no captulo 2.2, o simples fato de terem os Beatles lanado o disco

42
'Corra Por Sua Vida': Eu prefiro v-la morta, garotinha / Do que do que v-la com outro homem.
43
'Oh! Querida: "Oh, querida, se voc me deixar, eu nunca serei bem sucedido! / Acredite em mim quando eu te
imploro / no me deixe mais sozinho.
44
'Enquanto minha guitarra sussurra delicadamente.
45
'Eu olho vocs todos, vejo o amor que est a adormecido.
46
'O Fim': E no final o amor com o qual voc fica igual ao amor que voc fez.
47
'Tudo Que Voc Precisa Amor.
48
'No h nada que voc possa fazer que j no tenha sido feito / Nada que voc possa cantar que j no tenha
sido cantado / No h nada que se possa dizer, mas voc pode aprender a brincar o jogo / fcil / Tudo que voc
precisa amor / Amor tudo que voc precisa '.
45

Sergeant Peppers Lonely Hearts Club Band em 1967 com todas as letras expostas na parte de
trs da capa (mais uma das inovaes do grupo) mostra a importncia que eles passaram a dar
ao texto e sua mensagem.
Como uma expresso da emoo, da atitude e do pensamento, a letra de uma cano
uma forma de arte na qual o letrista usa as palavras como um meio para ilustrar sua imagem
mental. O uso de linguagem cuidadosamente trabalhada expressa a voz do letrista e
transcende a utilidade corriqueira da comunicao.
As letras do perodo posterior da carreira dos Beatles (1965-1970) foram
profundamente influenciadas pelo uso de maconha e drogas psicodlicas pelos membros da
banda, o que indica uma transio para alm do convencionalismo e da inocente cena musical
pop. Ringo Starr chegou a afirmar que o experimentalismo musical partir Rubber Soul
foi influenciado pelo uso de drogas (Roylance, 2000). Nestas canes aparece a discusso
crtica ao Cristianismo, ao papel da mulher na sociedade, guerra, religio e filosofia
oriental, ao governo, ao materialismo, msica contempornea, aos prprios Beatles e at
mesmo ao sistema de impostos. Eram temas incomuns em uma poca na qual a msica falava
principalmente sobre histrias de amor romntico.
Durante esse tempo os Beatles pararam de fazer shows e produziram msicas que
eram impossveis de serem executadas ao vivo. Embora algumas canes falem sobre a
solido, outras tm como tema a convivncia. Este novo esprito de esprito de convivncia
o do companheirismo, o de estar junto com os seus pares, que substituiu aquele da
convivivncia familiar. Paradoxalmente, para escrever essas letras de amor Storge e Agape,
os trs letristas dos Beatles, John Lennon, Paul McCartney e George Harrison, foram se
tornando cada vez mais independentes uns dos outros. Isto parece ter contribudo
positivamente na composio das letras, acrescentando-lhes mais personalidade e variao na
abordagem dos sentimentos.
O companheirismo dos quatro componentes dos Beatles foi rapidamente dissolvido
durante os anos iniciais da segunda metade da dcada de 1960. Nesses anos derradeiros da
carreira, cada membro do grupo ocupava-se com seus projetos individuais, reunindo-se
somente para as sesses de gravao. George absorveu-se com a religio e a filosofia oriental
e focou sua energia em aperfeioar-se como e letrista e msico sem a ajuda de John ou Paul,
pois esses verdadeiramente sufocavam sua capacidade de escrever. John tornou-se mais
46

radical e envolvido com poltica, o que refletido na maioria de suas canes do perodo.
Com a vida focada em sua nova esposa, Yoko Ono, a partir de 1968 ele passou a trabalhar
com ela em projetos paralelos como parte do movimento avant-garde. Paul continuou como
lder no declarado dos Beatles durante este tempo, gerenciando as finanas do grupo. Ele fez
uma tentativa de convencer a banda a voltar s apresentaes ao vivo, apesar de estar
consciente de que a banda estava caminhando para a dissoluo. Paul tambm trabalhou em
projetos paralelos, como produo de trilhas sonora de filmes. Esses trabalhos de natureza
individual, segundo a nossa opinio, afetaram positivamente a produo textual do grupo.
Cada um dos trs letristas passava para as canes suas prprias experincias de vida e suas
reflexes sobre o amor. As canes de amor passaram a refletir sobre relacionamentos
adultos e em uma variedade maior de estilos de amor, o que engrandeceu significativamente a
obra dos Beatles.
Aps o clmax inicial que aconteceu entre 1964 e incio de 1966, tempo em que eles
produziram dois filmes e alguns lbuns, os Beatles comearam a entender o poder e a
influncia que sua msica exercia em seus ouvintes. Tendo como ponto de partida o disco
Rubber Soul e continuando com Revolver, as canes do perodo posterior diferenciaram-se
daquelas do perodo inicial por estarem mais focadas nas letras e na mensagem que elas
portavam. Rubber Soul marcado por canes contendo mensagens e letras com referncias
sexuais escondidas por trs da imagem inocente dos Beatles. Revolver contm as mudanas
apresentadas em Rubber Soul e letras que desafiam as convenes e discutem a cultura dos
anos 60. Em seguida comentaremos seis canes dos Beatles, cada uma delas representando
uma das seis categorias de amor conforme a tipologia dos Six Lovestyles
49
.

6.1 O AMOR EROS EM SOMETHING
George Harrison usou de grande liberdade quando escreveu Something durante as
sesses de ensaios e gravao de 'The Beatles' (o lbum Branco) em outubro de 1968. A
linha inicial da letra o ttulo de uma cano de James Taylor, que na poca era um dos

49
As letras destas canes e suas respectivas tradues esto nos apndices de A, B, C, D, E e F, pginas 66 -
71.
47

artistas contratados pela Apple Records.
50
Em seu epnimo lbum de 1968, ele canta:
Theres something in the way she moves / Or looks my way or calls my name! / That seems
to leave this trouble world behind. A esse respeito James Taylor declarou: Muitas vezes eu
noto traos dos trabalhos de outros artistas em minhas canes. Se George, consciente ou
inconscientemente, usou uma linha de uma de minhas canes, eu acho isso muito lisonjeiro
(BARBER,1994. In: Evans, 2004. 311). Ironicamente, a cano que precede Something no
lbum Abbey Road, Come Together, de autoria de John Lennon, comea com a linha inicial
de You Cant Catch Me, sucesso de Chuck Berry em 1956.
Something atrai intrpretes como quase nenhuma outra cano. Depois de
Yesterday, a cano mais regravada dos Beatles. Mais importante para o grupo, no
entanto, foi que com Something eles puderam realizar sua ambio de ter uma de suas
canes gravadas por Frank Sinatra, que considerava Something como a melhor cano de
amor dos ltimos cinqenta anos (BARBER, 1994. In: Evans, 2004, p. 311). Esse poder de
atrao de Something, no est somente em sua qualidade como uma balada pop de melodia
agradvel, fcil de acompanhar e por isso cativante, mas tambm por ela ser, liricamente
adequada a muitos tipos de leitura e interpretao. John Lennon uma vez classificou
Yesterday como uma cano que no se resolve, isto , uma cano que no revela o
suficiente sobre a situao do protagonista (Turner, 128). No entanto, Yesterday revela a
situao do protagonista muito mais do que Something.
Enquanto estava gravando o filme Let It Be, Harrison ainda no havia terminado o
primeiro verso da cano, que at ento era simplesmente Something in the way she moves /
Attracts me like.... Ele no estava encontrando a palavra que em sua opinio servisse para
concluir a frase. A sugesto de Lennon foi que ele adicionasse, temporariamente, qualquer
palavra que lhe viesse cabea, at encontrar o termo adequado. Este era um procedimento
que eles adotavam quando estavam com dificuldade de terminar uma linha de uma nova
cano. Ento a letra foi por um tempo Attracts me like a cauliflower, depois Attracts me
like a pomegranade, Attracts me like no other woman e finalmente Attracts me like no
other lover
51
. Dentro do contexto de msica romntica, woman (mulher) e lover (amante,
amada) so smiles que no explicam nada sobre a atratividade da musa. A frase Something

50
Nome da agncia fonogrfica pertencente Apple Corps, a empresa fundada em 1968 pelos Beatles para a
administrao dos negcios da banda.
51
Respectivamente: Atrai a mim como uma couve-flor, Atrai a mim como uma rom, Atrai a mim
como nenhuma outra mulher e Atrai a mim como nenhuma outra amante / amada.
48

in the way she woos me
52
da mesma forma que a anterior, nada esclarecedora. Podemos
entender I dont want to leave her now literalmente e a frase You Know I believe and
how
53
, no lana luz sobre o enigma desse amor mas serve ao propsito de rimar com a
frase anterior. A estrofe seguinte ainda menos esclarecedora com a dupla negao I dont
know, I dont know.
54
A letra, com sua intrigante afirmativa Somewhere in her smile she
knows / That I dont need no other lover
55
, to vaga quanto o ttulo sugere. Por isso
mesmo que a cano pode se adequar aos muitos estilos de intrpretes, e muitos ouvintes
podem se identificar com o seu texto. A aplicabilidade de Something universal.
Segundo o que consta em sua autobiografia I Me Mine, George Harrison (2002,
p.152) escreveu Something com Ray Charles em sua mente, isto , imaginando a cano
sendo cantada por ele. Harrison raramente comentava o seu trabalho preferindo que a msica
falasse por si mesma. Ento, em muitas canes ele comeou a igualar o amor entre uma
alma e Deus ao amor entre um homem e uma mulher, ficando algumas vezes difcil de
compreender sua inteno. Em seu livro Here Comes The Sun The Spiritual and Musical
Journey of George Harrison o historiador Joshua Greene (2006. 142) relata que Harrison,
assim que terminou de escrever a cano, apresentou-a aos seus amigos monges que estavam
hospedados em sua manso na cidade de Londres, e declarou-lhes que a msica era sobre a
Divindade
56
.
Something um exemplo perfeito do estilo Eros, o amor ertico, na obra dos
Beatles. Aqui o amante ama a sua amada simplesmente porque ela o atraiu - como nenhuma
outra jamais havia feito. No um amor estrguico que tenha surgido com o passar do
tempo, em consequncia de amizade e convvio. No h aqui um clculo de uma possvel
compatibilidade entre os amantes, nem pensamento sobre o futuro da relao amorosa,
portanto no um sentimento de amor pragmtico. No um amor Mania: o amante no est
obcecado pela amada, no exige reciprocidade ou fidelidade, no manifesta cime, nem diz
que vai morrer sem o seu amor. Tampouco ele considera sua amada como mais uma
conquista entre outras, ou faz promessas de amor eterno como comum aos amantes ldicos.
A letra fala de coisas simples, mas que denunciam um homem apaixonado: o encantamento
pelo andar da mulher amada, pelo jeito como ela o olha, pelo seu sorriso. Something entre

52
'Alguma coisa no jeito que ela me cativa'.
53
'Voc sabe que eu acredito e muito'
54
'Eu no sei, eu no sei'.
55
'Em algum lugar de seu sorriso ela sabe / Que eu no preciso de nenhuma outra amante'.
56
Uma descrio mais detalhada do evento est no apndice 07, pgina 69.
49

as canes dos Beatles uma das mais perfeitas representaes do estilo de amor ertico, ou
Eros na tipologia de John Alan Lee.

6.2 O AMOR LUDOS EM TICKET TO RIDE
Esta letra foi escrita por John Lennon com alguma colaborao de Paul McCartney.
Ela descreve um caso de amor que est acabando e a moa some da vida do narrador. A
origem da frase que intitula a cano nebulosa. McCartney declarou que a frase significava
uma passagem da British Railways para a cidade de Ryde, na Ilha de Wight, aonde ele sempre
ia em visita sua prima Betty Robbins e o marido. Apesar de a msica ser essencialmente
sobre o fim de um romance, ele sabia o potencial de duplo sentido da frase. No comeo de
sua carreira os Beatles tocaram em Hamburgo, onde na poca as palavras ride / riding eram
grias que significavam fazer sexo. Don Short, jornalista que tinha viajado vrias vezes
com os Beatles nos anos 1960, contou ter ouvido de John Lennon que a expresso tinha mais
de um sentido. As prostitutas que trabalhavam nas ruas de Hamburgo precisavam ter uma
ficha mdica limpa para que as autoridades de sade dessem a elas um carto declarando que
no tinham nenhuma doena venrea. De acordo ao livro de Turner (p.1220) Short declarou:
Eu estava com os Beatles quando eles voltaram a Hamburgo em 1966. Foi l
que John me contou que havia cunhado a expresso a ticket to ride para
falar desses cartes. Ele podia estar brincando era sempre preciso ter
cuidado com o que dizia John , mas ele me contou isso.
Outros especialistas, como Chris Inghan (2009, p.185), declaram que h vrios nveis
de significado no ttulo, e um deles a referncia ao uso de drogas. De acordo a Inghan, a
garota que est rompendo com o rapaz que a est bringing her down
57
tem um bilhete de
viagem para Ryde e foi inspirada a abandon-lo por causa da iluminao sentida riding so
high.
58
Assim, a maconha seria a sua passagem para uma nova vida. Independente do
significado da cano se ela for uma aluso prostituio ou s drogas, podemos ver como
os Beatles usaram aqui de sutileza na abordagem de temas proibidos.
Como veculo de expresso de sentimentos amorosos, Ticket To Ride um exemplo

57
Em traduo livre: deixando-a mal, ou em gria brasileira deixando-a em baixo-astral , ou deixando-a na
fossa.
58
Em traduo livre: viajando alto.
50

de cano de amor Ludos. Em 'The Colors Of Love', Lee simplifica sua idia a respeito de
Ludos com a expresso O amor, como o lcool, pode ser desfrutado. Mas jamais se deve
permitir que ele se torne uma necessidade.(LEE, p.35) A garota da cano recusa-se a ser
dependente do narrador e est saindo da vida dele sem nenhum receio. No demonstra
preocupao com os sentimentos do rapaz, nem pondera sobre as vantagens ou desvantagens
de seu ato. O narrador pode ser classificado como um amante Pragma por dizer moa que
pense duas vezes, mas o ncleo da narrativa ela. Ele no um amante Mania
abandonado, apenas acha que vai ficar triste. No promete continuar amando a moa at o
fim dos tempos como faria um amante Agape. Ele apenas no compreende o amor ldico de
sua ex-namorada.

6.3 O AMOR STORGE EM IN MY LIFE
Embora j tivesse escrito canes de contedo pessoal como Help!, Im Loser e I
Dont Want To Spoil The Party, at In My Life John Lennon nunca havia escrito uma
cano de cunho autobiogrfico to evidente (Inghis, 189). Com isto John sentiu ter feito a
ruptura que Bob Dylan o encorajara a fazer quando sugeriu que se concentrasse em sua vida
interior. A observao que o jornalista ingls Kenneth Allsop fez em 1964 tambm teve um
grande impacto em Lennon. Kenneth era um dos rostos mais conhecidos da Inglaterra,
apresentador do noticirio Tonight da BBC de Londres e escrevia diariamente para o jornal
Daily Mail. Segundo o seu ponto de vista, as msicas de John e o seu recm lanado livro,
In His Own Write
59
, no tinham a mesma profundidade, e a leitura do livro fizera-o acreditar
que Lennon teria mais a oferecer. Na primeira conversa de John Lennon com o jornalista,
este lhe disse enfaticamente que no escondesse mais os seus sentimentos por trs das
convenes da msica pop. Allsop disse-lhe que no gostava muito das msicas dos Beatles
porque todas tendiam a ser ela o ama, ele a ama, eles a amam e eu a amo. Ele sugeriu a
Lennon que escrevesse de forma mais autobiogrfica, em vez de usar os velhos temas
superficiais. Isso ressoou dentro dele.
A letra de In My Life comeou como um longo poema em que ele refletia sobre os

59
Livro escrito por John Lennon em 1964, composto de poemas e desenhos de teor satrico, crtica social e
nonsense.
51

seus lugares preferidos de sua infncia em Liverpool. Era uma letra desconexa na qual John
listava a estao de trem Penny Lane, o relgio da torre, o cinema Abbey, a igreja Saint
Columbus, o parque Calderstones e outras referncias de sua infncia, muitas das quais
haviam passado por transformaes ou mesmo desaparecido. Como no estava apreciando o
resultado, ele retirou todos os nomes de lugares e criou uma sensao de luto por uma infncia
e juventude perdidas, transformando assim uma cano que seria sobre a mudana na
paisagem de Liverpool em uma cano universal sobre o confronto com a morte e a
decadncia. John Lennon declarou ao seu amigo Peter Shotton que quando escreveu o verso
da cano que fala sobre os amigos mortos e vivos, estava pensando nele e em Stuart
Sutcliffe, que morreu em 1962 em decorrncia de um tumor cerebral.
60

Segundo Steve Turner (2009, p. 150) a letra guarda uma semelhana surpreendente
com o poema de Charles Lamb do sculo XVIII The Old Familiar Faces, com o qual John
Lennon pode ter deparado na antologia de poesia popular Palgraves Treasure de Francis T.
Palgrave. O poema de Lamb comea assim:

I have had playmates, Tive parceiros de brincadeiras,
[I have had companions, [tive companhias,
In my days of childhood, Nos meus dias de infncia,
[in my joyful schooldays: [nos meus alegres tempos de escola:
All, all are gone, the old familiar faces. Todos, todos se foram, os antigos rostos familiares.

Seis versos depois ele termina dessa forma:

How some they have died, Como alguns morreram,
and some they have left me, E alguns me deixaram,
And some are taken from me; E alguns foram tirados de mim;
All are departed; Todos partiram;
All, all are gone, the old familiar faces. Todos, todos se foram, os antigos rostos familiares.

60
Peter Shotton e Stuart Sutcliff foram integrantes dos Beatles antes da consagrao mundial do grupo.
52

A cano um dos mais bem acabados exemplos de amor estrguico na obra dos
Beatles. Storge, segundo Lee (Lee, 59), uma forma de amor que inaltervel mesmo com
distanciamento causado pela ausncia e o passar do tempo. Embora seja uma cano sobre a
perda e a morte, In My Life uma cano positiva e otimista. Como relembra Murphy
(2006, p.9), com esta letra Lennon expressa a irrelevncia de seus amores e relacionamentos
do passado quando comparados aos do presente. Agora John pensa no amor como algo
novo, indicando sua mudana de idia acerca do amor e mostrando otimismo em relao a
esta mudana.
John Lennon se referiu a In My Life como sua primeira obra verdadeiramente
importante (Turner, p.150).

6.4 O AMOR PRAGMA EM WE CAN WORK IT OUT
Em outubro de 1965, enquanto os Beatles estavam gravando o disco Rubber Soul,
Jane Asher, na poca a noiva de Paul McCartney, decidiu entrar para a companhia de Teatro
Bristol Old, o que implicava na mudana dela para Bristol. Sua partida entristeceu Paul e ao
mesmo tempo o despertou para uma nova forma de escrever sobre o amor. We Can Work It
Out uma cano de amor Pragma, a nica na obra dos Beatles que pode ser assim
classificada. No h na cano traos de Eros, Ludos, Storge, Mania ou Agape.

Como foi visto no subitem 1.1, por causa da mudana que a modernidade
experimentou no conceito sobre o pragmatismo no amor, as canes de amor pragmtico
perderam o seu lugar na predileo popular. Os Beatles poderiam ter escrito outras canes
de amor pragmtico, e acreditamos que no o fizeram por uma simples questo de escolha
pessoal dos letristas da banda, j que a cano We Can Work It Out foi um sucesso de
vendas e muito bem aceita pela crtica.

A frase levemente melanclica Life is very short and there's no time for fussing and
fighting my friend
61
, sugesto de John Lennon, funcionou como um contraponto ao

61
'A vida muito curta e no h tempo para briga e confuso, minha amiga'.
53

entusiasmo tpico de Paul McCartney, e est entre as primeiras declaraes mais srias
encontradas nas letras dos Beatles. Alguns a consideram a primeira frase filosfica em uma
cano dos Beatles.
6.5 O AMOR MANIA EM GIRL
Logo que os Beatles iniciaram o perodo posterior de sua carreira, John Lennon
comeou a ficar mais preocupado com a influncia de suas palavras, passando a escrever
canes que apresentavam uma mensagem aos ouvintes. A primeira destas Girl, na qual
Lennon faz um comentrio sobre alguns aspectos do cristianismo. Nesta poca ele estava
lendo livros sobre este assunto. Lennon discordava da idia crist que diz que uma pessoa
deve sofrer antes de experimentar o prazer, noo esta simbolizada pelo sofrimento que Jesus
Cristo passou para permitir a redeno aos seus seguidores. Em Girl ele canta sobre uma
moa, que ele afirmou ser uma metfora da Igreja (Evans, p.157), que acredita em sentir dor
antes do prazer, e cinicamente ele conclui perguntando a ela se tal crena continuar a ser
vlida se o sofrimento lev-la morte. Desta maneira, John Lennon expressa sutilmente sua
discordncia em relao a este princpio cristo, isto , a crena de que o deleite no Paraso
ser alcanado somente como recompensa pelo sofrimento.
'Girl' foi para ns uma das canes mais difceis de classificar na tipologia dos Six
Lovestyles. Quando escutada sem ateno letra o que se ouve uma cano de erotismo
intenso. As estrofes so entremeadas por suspiros que lembram os de um gozo sexual e ainda
tem o cro tit, tit, tit, tit!
62
. H ainda uma uma referncia ao antagonismo - dor e prazer -
que simbolicamente esto relacionados ao desvirginamento. Apesar de ser um belo exemplo
de expresso ertica, uma letra de amor Mania: o narrador percebe o mal que o
relacionamento com a moa lhe causa, mas no consegue ficar sem ela. O amor que a moa
lhe oferece tambm manaco.

6.6 THE WORD E O AMOR AGAPE
A cano marca a transio do amor garoto-encontra-garota do perodo da
Beatlemania para o amor paz-e-harmonia da era hippie. Interpretada na poca como mais

62
'Teta, teta, teta, teta!'.
54

uma cano de amor dos Beatles, sua letra na verdade est cheia de pistas que indicam uma
composio de outro tipo. O amor que Lennon canta aqui aquele que oferecia liberdade,
luz e at o caminho. Alguns autores como Steve Turner sugerem que 'The Word' poderia
ser at uma aluso palavra em termos evanglicos
63
(Turner, 141). H ainda a frase In
the beginning
64
que confere ao texto um trao solene, quase messinico. Como nessa poca
John estava lendo muitos livros sobre religio, e entre eles a Bblia, julgamos ser possvel que
o ttulo seja uma aluso frase inicial deste livro
65
.
Uma outra possvel inspirao bblica para a cano o Evangelho de Joo, cujo texto
em ingls se inicia com a frase In the beginning there was the Word.
66
E esta palavra
67

para John Lennon amor; esta palavra que luz resplandecente nas trevas e incompreendida
pelos homens. Reafirmando a incompreenso humana frente ao amor, Lennon canta,
retomando Joo quase textualmente: In the beginning I misunderstood / but now I got it, the
word is good
68
. Em outro momento, h os versos Now that I know what I felt must be right
/ I meant to show everybody the light
69
, em que a luz, antiga metfora de uma Divindade
todo-poderosa, agora passa a ser smbolo do amor, que quando compreendido, levar o
iluminado ao comprometimento da divulgao dessa novidade a boa nova do amor. Nos
versos Say the word and be like me / Say the word and youll be free e Spread the word
and youll be free / Spread the word and be like me
70
h uma clara postura messinica:
Lennon sugere a seus fs que sigam seu exemplo e vivam como ele. Ao lado dessa postura
assumida de lder de uma gerao, John Lennon inaugura em The Word um elemento que
se tornaria comum em sua obra nos anos 70: a linguagem da propaganda. Tim Glowa (2002,
p.17) em seu trabalho White Paper: Advertising Process Models analisa algumas tcnicas de
publicidade utilizadas pelos movimentos de contestao dos anos 60. O apelo de Lennon em
The Word apontado por Glowa como um bom exemplo de utilizao dessas tcnicas.

63
De pregar a palavra.
64
Literalmente: no comeo, no incio.
65
O primeiro captulo da Bblia, A Gnese ou Gnesis, comea com as palavras No incio Deus criou os cus e
a terra, ou na lngua inglesa, conforme a verso on-line da 'The King James Bible', In the beginning God
created the Heaven and the Earth. Fonte: <http://kingjbible.com/genesis/1.htm>.
66
'No princpio era a Palavra'. Fonte: <http://kingjbible.com/john/1.htm>
67
Nas verses da Bblia em lngua portuguesa o termo original do texto grego logos traduzido como
'Verbo'.
68
'No comeo, eu entendi mal / Mas agora eu saquei, a palavra boa'.
69
'Agora que eu sei que o que eu sinto tem que estar certo / Eu estou aqui pra mostrar a luz a todo mundo'.
70
'Diga a palavra e seja como eu / Diga a palavra e voc ser livre / Divulgue a palavra e voc ser livre /
Divulgue a palavra e seja como eu'.
55

Percebendo-se inescapavelmente parte de um mercado, o artista tenta se apropriar
dessa situao, dominando, talvez inconscientemente, as estratgias de propaganda para
inserir uma mensagem dentro do universo de consumo. Em The Word essa tentativa
percebida, por exemplo, no exaustivo uso de verbos no imperativo e na exaltao das
caractersticas mgicas dessa palavra-produto, como em Its so fine, its sunshine. A sbita
interveno de voz em primeira pessoa, em um verso cantado individualmente por Lennon,
contrape-se ao tom impessoal das demais estrofes, cantadas por um coro, em uma estrutura
semelhante de um comercial em que uma voz sem rosto, que representa a instituio
anunciante, intercalada com depoimentos de consumidores.
O surgimento desta nova forma de contextualizao do amor, isto , a descrio
abstrata do sentimento e a preocupao com o amor incondicional da humanidade, ou amor
Agape, foi concomitante ao uso de drogas alucingenas pelos integrantes da banda. Em seu
estudo The Varieties of Psychedelic Experience, Robert Masters e Jean Houston (1966,
p.193) descobriram que o LSD no s produzia experincias de natureza religiosa, mas
tambm dava s pessoas a idia de que um amor universal ou fraternal possvel e constitui
a melhor chance do homem, se no a nica. Esta uma das razes, segundo eles, por que o
amor se tornou uma palavra to na moda nos anos de 1960. E os Beatles estiveram entre os
primeiros a captar essa tendncia.
At 1965 os Beatles tinham lanado somente uma cano de amor Agape 'Every
Little Thing'. Mas a partir de 'The Word' elas tornaram-se presena em todos os discos
posteriores a Rubber Soul. Trabalhos como Within You Without You, All You Need Is
Love, While My Guitar Gently Weeps, Let It Be e The End, demonstram a conscincia
que eles adquiriram como lderes de toda uma gerao e suas preocupaes com o amor
universal.

56

7.0 A MATURIDADE NA ABORDAGEM DO AMOR
Conforme visto no subitem 2.7, o perodo crucial de transio na carreira dos Beatles
comeou em meados de 1966, aps o que possvel detectar um abandono de muitos aspectos
tradicionais de sua carreira, o surgimento de novas tendncias, e o envolvimento dos membros
do grupo em causas e debates que iam muito alm das suposies convencionais acerca do
que seria adequado para jovens msicos populares.
Entre as vrias mudanas pelas quais o grupo passou e os acontecimentos que
influenciaram direta ou indiretamente na forma e no contedo de suas letras, podem ser
citados: o comentrio de John Lennon em maro 1966 sobre o status formal das religies , no
qual ele afirmou que os Beatles, naquele momento, desfrutavam de maior popularidade que
Jesus Cristo (WIENER,1981); a deciso do grupo em agosto de 1966 de abandonar as turns
para se concentrar no trabalho de estdio; a apologia que o grupo fez ao uso de drogas; a
condenao de John Lennon em outubro de 1967 e de George Harrison maro de 1969, por
posse no-autorizada de drogas; o aumento do interesse dos membros do grupo em projetos
artsticos pessoais; o envolvimento dos Beatles com a filosofia da Meditao Transcendental
do Maharishi Mahesh Yogi entre 1967 e 1968; o envolvimento de Harrison com Movimento
da Conscincia de Krishna do Swami Bhaktivedanta em 1969 (Greene, 2003); a morte de
Brian Epstein, o empresrio do grupo, em agosto de 1967, e o subsequente descontrole
administrativo e financeiro nos negcios do grupo para o resto de sua carreira; a deciso de
John Lennon de deixar sua esposa Cynthia para ficar com a artista japonesa Yoko Ono em
1968, e no mesmo ano a criao da prpria empresa de gerenciamento dos negcios do grupo,
a Apple Corps Ltd (Cleave, 1981).
Esses acontecimentos afetaram profundamente suas vidas pessoais, e no poderiam
deixar de influenciar significativamente a natureza de sua produo musical, e isso refletido
no surpreendente contraste encontrado nas formas de abordar o tema do amor nos perodos de
1962-1965 e de 1966-1970.
71
Dos 100 Ttulos gravados e lanados entre 1962 e 1965, 76
(76%) eram composies prprias, destas, 74 (74%) eram Canes de amor. Dos 121 ttulos
publicados entre 1966 e 1970, 120 (99%) eram composies prprias, destas 38 (32%) eram
canes de amor. Portanto, est evidente aqui a ocorrncia de duas mudanas: o aumento da
proporo de composies prprias, e a diminuio do nmero de canes de amor

71
Quadros 4, 5 e 6 na p. 61.
57

produzidas e lanadas pelo grupo. A primeira mudana, isto , o aumento do nmero de
composies prprias, pode ser explicada pela confiana que John Lennon, Paul McCartney e
George Harrison tinham em suas habilidades como compositores. A segunda mudana, que
revela o contraste radical entre os dois perodos de produo da carreira dos Beatles, a
grande reduo no nmero de canes de amor que eles escreveram. Dada diversidade de
maneiras como a vida dos Beatles fundiu-se com os movimentos de contestao e protesto em
meados dos anos 1960, no de surpreender que a sua msica viesse a refletir e incorporar as
novas foras e tendncias s quais o grupo estava exposto.

7.1 OS BEATLES REFLETEM ACERCA DE SUAS CANES DE AMOR
A crescente riqueza e fama dos Beatles, e sua maior conscincia da complexidade das
relaes pessoais - casamento, paternidade, separao - se refletiram em suas vidas pessoais
mudando suas percepes sobre o amor, a compaixo, a amizade e o carinho, que passaram a
ser vistos como mais importantes do que os jogos apaixonados dos amores adolescentes.
Comentando sobre os sentimentos de Agape expressos em Getting Better ", Lennon
declarou: uma forma de dirio. Eu costumava ser cruel com minha mulher, e fisicamente
- com qualquer mulher. Eu era um assassino. Eu no podia me expressar e batia. Mas eu
sinceramente acredito no amor e na paz. Eu sou um homem violento que aprendeu a no ser
violento, e que lamenta por sua violncia. Vai demorar muito tempo at eu poder enfrentar a
opinio pblica sobre a maneira como eu tratava as mulheres quando era jovem.(2004,
p.104).
E a reflexo de McCartney sobre sua adolescncia e incio da idade adulta em muitos
aspectos uma personificao arquetpica do amor Ludus: Toda a minha existncia foi durante
muito tempo centrada na vida de solteiro. Eu no tratava as mulheres como maioria das
pessoas. Eu sempre tive muitas mulheres em volta de mim, mesmo quando eu estava com
uma namorada fixa (DAVIES, 1968, p.335). Ele tambm comentou a respeito do amor
Agape nas canes dos Beatles:
Fico contente porque a maioria das nossas canes falava de amor, paz,
compreenso. Dificilmente h alguma que diz: Vamos l, garotada. Digam
a todos para carem fora. Abandonem seus pais. sempre Tudo que voc
precisa amor ou D uma chance paz, de John. Havia um esprito bom
por trs de tudo, do qual me orgulho muito. Seja como for, os Beatles eram
uma coisa grandiosa (ROYLANCE, 2000, p. 423).
58

Em uma entrevista para Mitchell Glazer (2004. p. 355), que observou que em algumas
de suas msicas era difcil de saber se o tema era o amor a uma mulher ou o amor a Deus,
George Harrison declarou:
Eu penso que o amor individual s um pouco do amor universal. O amor
supremo, o amor universal ou amor a Deus, uma meta bsica. Cada um de
ns pode manifestar seu amor individual, manifestar a divindade que est
dentro de ns. Todo amor individual entre uma pessoa e outra uma parte
ou pequeno exemplo do amor do universal. No final o amor pode se tornar
to grande que podemos amar a Criao inteira ao invs de Eu amo este
mas no gosto daquele. Cantar para o Senhor ou para um indivduo de
certa forma o mesmo. Eu fiz isto conscientemente em algumas canes.

Ringo Starr exps sua viso sobre as msicas dos Beatles da seguinte forma:
ramos honestos entre ns e ramos honestos em relao msica. A
msica era positiva. Era positiva no amor. Eles compuseram ns
compusemos sobre outras coisas, mas a mensagem bsica dos Beatles foi
o amor (ROYLANCE, 2000, p. 423 -424).

59

8.0 CONSIDERAES FINAIS
As canes que so o tema deste trabalho, ainda que continuem a ser difundidas e
cantadas nos dias atuais, foram escritas e gravadas h cinco dcadas. Desde aquela poca, as
estruturas e culturas da indstria de msica popular mudaram substanciosamente, mas parece
haver boas razes para argumentar que pelo menos a preponderncia das canes de amor
nunca foi ameaada, como prova a quantidade de canes deste tipo de que so lanadas
diariamente pela indstria cultural em todo o mundo.
Conhecida como a mais intensa, ainda que indefinvel, de todas as emoes humanas,
o amor ocupa um lugar de proeminncia na arte e na literatura de todas as eras (Rubin, 1970,
p.265). O propsito deste trabalho foi o de investigar as formas com as quais quatro das mais
familiares vozes de uma poca tentaram comunicar sua compreenso sobre o amor.
A tipologia dos Six Lovestyles utilizada nesta pesquisa no de forma alguma a nica
ferramenta disponvel, mas vantajosa devido sua referncia a fontes ficcionais e no-
ficcionais. Outras teorias podem tambm ser aplicadas no estudo dos contextos do amor na
obras dos Beatles (ou de qualquer grupo musical ou artista individual), podendo resultar em
descobertas estimulantes e desafiadoras. Tais descobertas sero bem-vindas.
A anlise sistemtica da lrica dos Beatles esteve atrasada por muito tempo. Com
poucas excees, os livros sobre os Beatles tendiam subjetividade e a inconsistncia
mostrando pouco compromisso com a lgica informativa. Esta monografia no esta anlise
sistemtica, mas um comeo, um passo inicial em um empenho cujos resultados propem
que uma anlise criteriosa das canes de amor revelar processos e modelos que refletem
muito mais do que os julgamentos sobre o potencial comercial delas. Os Beatles foram
sucesso comercial e influenciaram significativamente as geraes de 1960 e 1970. Mas este
somente um aspecto entre muitos na maneira em que os Beatles ocuparam-se em uma poltica
de experimentao e inovao em suas vidas profissionais e pessoais. Como um modelo
arquetpico atravs do qual o privado - o pessoal - amalgama-se com o profissional, a cano
de amor neste contexto ilustrativa e mpar em sua capacidade de desenvolver nossa
compreenso sobre os Beatles, sua obra e poca.

60

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

CARROL, Joseph. Literature and Evolutionary Psychology. In: BUSS, David. The
Handbook of Evolutionary Psychology. New Jersey: John Wiley & Sons Inc.(Wiley),
2004. p.931947.

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COOK, Guy; MERCIER, Neil. From Me to You: Austerity to Profligacy in the Language of
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London: MacMillan Press Ltd, 2000. p. 86104.

DUCK, Steve. Human Relationships. London: Sage, 1992.

DAVIES, Hunter. The Beatles: The Authorized Biography. New York: McGraw-Hill Book
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63

Ttulo: Something
lbum: Abbey Road (1969)
Autoria: George Harrison

Something (Alguma Coisa)

Something in the way she moves Alguma coisa no jeito como ela se mexe
Attracts me like no other lover Atrai a mim como nenhuma outra
Something in the way she woos me. Alguma coisa no jeito que ela me seduz

I don't want to leave her now Eu no quero deix-la agora
You know I believe and how Voc sabe que eu acredito e muito

Somewhere in her smile she knows Em algum lugar em seu sorriso ela sabe
That I don't need no other lover Que no preciso de nenhuma outra amante
Something in her style that shows me Alguma coisa em seu estilo me mostra
I don't want to leave her now (Que) eu no quero deix-la agora

You're asking me will my love grow Voc pergunta se o meu amor crescer
I don't know, I don't know Eu no sei, eu no sei
You stick around now it may show Fique por perto e veja o que acontece
I don't know, I don't know Eu no sei, eu no sei

Something in the way she knows Alguma coisa em seu jeito ela sabe
And all I have to do is think of her E tudo que tenho que fazer pensar nela
Something in the things she shows me Alguma coisa nas coisas que ela me mostra

I don't want to leave her now Eu no quero deix-la agora

Apndice A Something ( Letra e traduo livre)

64

Ttulo: Ticket To Ride
lbum: Help! (1965)
Autoria: John Lennon (creditado dupla Lennon-McCartney)

Ticket To Ride (Passagem Pra Ir Embora)

I think Im gonna be sad, Eu acho que vou ficar triste,
I think its today, yeah! E acho que vai ser hoje, yeah!
The girl thats driving me mad A garota que tem me enlouquecido
[is going away. [est indo embora.

Shes got a ticket to ride, Ela tem uma passagem para ir embora,
[and she dont care. [e ela no se importa.

She said that living with me Ela diz que viver comigo
[is bringing her down yeah! [est deixando-a triste, yeah!
She would never be free Ela nunca seria livre
[when I was around. [enquanto eu estivesse por perto.


I dont know why shes ridin so high, No sei por que ela est se gabando tanto,
She ought to think twice, Ela devia pensar duas vezes,
She ought to do right by me. Ela devia ser justa comigo.
Before she gets to saying goodbye, Antes que chegue a dizer adeus,
She ought to think twice, Ela devia pensar duas vezes,
She ought to do right by me. Ela devia ser justa comigo.

I think Im gonna be sad, Eu acho que vou ficar triste,
I think its today yeah! E acho que vai ser hoje, yeah!
The girl thats driving me mad A garota que tem me enlouquecido
[is going away, yeah! [est indo embora, yeah!

My baby dont care. Minha garota no se importa.
65

Apndice B Ticket To Ride ( Letra e traduo livre)

Ttulo: In My Life
lbum: Rubber Soul (1965)

In My Life (Em Minha Vida)
There are places Ill remember H lugares dos quais vou me lembrar
All my life Por toda a minha vida
[though some have changed [ainda que alguns tenham mudado
Some forever not for better Alguns para sempre, e no para melhor
Some have gone and some remain Alguns j nem existem, outros permanecem
All these places have their moments Todos esses lugares tm o seu momento
With lovers and friends I still can recall Com amores e amigos que continuo
lembrando]
Some are dead and some are living Alguns morreram e outros ainda vivem
In my life Ive loved them all Em minha vida eu amei a todos eles

But of all these friends and lovers Mas entre todos esses amigos e amores
There is no-one compares with you No h ningum que se compare a voc
And these memories lose their meaning E todas essas lembranas perdem o sentido
When I think of love as something new Quando eu penso em amor como algo novo

Though I know Ill never lose affection Embora eu saiba que eu nunca vou perder
o afeto]
For people and things that went before Pelas pessoas e coisas que j se foram
I know Ill often stop and think about them Eu sei que sempre vou parar e pensar
nelas]
In my life I love you more Em minha vida, eu amo mais a voc

Though I know Ill never lose affection Embora eu saiba que eu nunca vou perder
o afeto]
I know Ill often stop and think about them Sei que sempre vou parar e nelas pensar

In my life I love you more Em minha vida, eu amo mais a voc
In my life I love you more Em minha vida, eu amo mais a voc.

Apndice C In My Life ( Letra e traduo livre)

66

Ttulo: We Can Work It Out
lbum: Past Masters I
Autoria: Paul McCartney (creditado dupla Lennon-McCartney)

We Can Work It Out (Ns Podemos Resolver)
Try to see it my way, Tente ver do meu modo,
Do I have to keep on talking till ? Tenho que continuar falando at
[I can't go on? [no poder mais?
While you see it your way, Enquanto voc v do seu modo,
Run the risk of knowing Corre o risco de saber
[that our love may soon be gone. [que nosso amor logo pode acabar.

We can work it out, Ns podemos resolver,
We can work it out. Ns podemos resolver.

Think of what you're saying, Pense no que est dizendo,
You can get it wrong Voc pode interpretar mal
[and still you think that it's alright. [e ainda achar que est certa.
Think of what I'm saying, Pense no que estou dizendo,
We can work it out and Podemos dar um jeito e acertar
[get it straight or say goodnight. [ou dizer boa noite.

Life is very short, A vida muito curta,
[and there's no time [e no h tempo
For fussing and fighting, my friend. Para aborrecimentos e brigas, minha amiga.
I have always thought Eu sempre achei
[that it's a crime, [que isso fosse um erro,
So I will ask you once again. Assim pedirei a voc novamente.

Try to see it my way, Tente ver do meu jeito,
Only time will tell if I am right S o tempo dir se estou certo
[or I am wrong. [ou se eu estou errado.
While you see it your way, Enquanto voc v do seu modo,
There's a chance that we might Corre o risco de saber que vamos
[fall apart before too long. [fall apart em pouco tempo.


Apndice D We Can Work It Out ( Letra e traduo livre)
67

Ttulo: Girl

Girl (Garota)
Is there anybody going to listen to my story, H algum que vai ouvir minha histria,
All about the girl who came to stay? Tudo sobre a garota que veio para ficar?
She's the kind of girl Ela o tipo da garota
[you want so much it makes you sorry, [que voc deseja tanto que chega a sofrer,
Still, you don't regret a single day. Mas voc no se arrepende de um nico
dia]
Ah, girl Ah, garota
Girl, girl. Garota, garota

When I think of all the times Quando eu penso em todas as vezes
[I've tried so hard to leave her, [em que me esforcei para deix-la
She will turn to me and start to cry. Ela volta pra mim e comea a chorar
And she promises the earth to me Ela me promete o mundo
[and I believe her, [e eu acredito nela
After all this time I don't know why Depois desse tempo todo eu nem sei
como]
She's the kind of girl Ela o tipo de garota
Who puts you down Que lhe humilha
[when friends are there, [quando os amigos esto por perto
You feel a fool. Voc se sente um bobo.
When you say she's looking good Quando voc diz que ela est bonita
She acts as if it's understood Ela age como se j soubesse disso
She's cool, ooh, ooh, ooh. Ela tima, ooh, ooh, ohh.

Was she told when she was young Ela disse que quando era inocente
[that pain would lead to pleasure? [aquela dor a levaria ao prazer?
Did she understand it when they said, Ela entendeu quando eles disseram
That a man must break his back Que um homem deve trabalhar duro
[to earn his day of leisure? [para conseguir o seu dia de lazer?
Will she still believe it when he's dead? Ela ainda acreditar nisto quando ele
estiver morto?]
Ah, girl... Ah, garota
Girl, girl. Garota, garota.

Apndice E Girl ( Letra e traduo livre)

68

Ttulo: The Word

The Word (A Palavra)
Say the word and youll be free, Diga a palavra e voc ser livre,
Say the word and be like me. Diga a palavra e seja como eu.
Say the word Im thinking of, Diga a palavra na qual eu estou pensando
Have you heard? The word is love. Voc ouviu? A palavra amor.
Its so fine, its sunshine, to legal, o brilho do sol,
Its the word love. a palavra amor.
In the beginning, I misunderstood, No comeo, eu entendi mal,
But now Ive got it, the word is good. Mas agora eu saquei, a palavra boa.

Spread the word and youll be free, Divulgue a palavra e voc ser livre,
Spread the word and be like me. Divulgue a palavra e seja como eu.
Spread the word Im thinking of Divulgue a palavra na qual eu estou pensando
Have you heard? The word is love. Voc escutou? A palavra amor.
Its so fine, its sunshine, to legal, o brilho do sol,

Everywhere I go I hear it said, Em todo lugar que vou eu ouo ser dito
In the good and the bad books Nos livros bons e ruins
[that I have read [que tenho lido

Now that I know what I feel Agora que eu sei que o que eu sinto
[must be right, [tem que estar certo,
Im here to show everybody the light. Eu estou aqui pra mostrar a luz a todo mundo.

Give the word a chance to say, D ao mundo uma chance de dizer,
That the word is just the way. Que a palavra o caminho.
Its the word Im thinking of, a palavra na qual estou pensando
And the only word is love. E a nica palavra amor
Its so fine, its sunshine. to legal o brilho do Sol.
Say the word love, Diga a palavra amor,
Say the word love, Diga a palavra amor,
Say the word love. Diga a palavra amor.

Apndice F The Word ( Letra e traduo livre)
69

Outro (possvel) significado por trs do erotismo de 'Something'
Londres, 26 e 27 de fevereiro de 1969.
Era tarde quando George comeou a trabalhar em uma terceira cano que ele
tambm havia comeado em Woodstock, uma lenta e apaixonada cano sobre um homem
que achou o amor de sua vida, e sentindo-se tomado por forte emoo, teme perder aquilo que
encontrou. A incerteza sobre o futuro desta relao amorosa sugeriu ao cantor que a sua voz
deveria ser vacilante, suave, e acompanhada por uma melodia composta de um pequeno grupo
de notas musicais. Ele refletiu esta tenso em solo de guitarra ondulatrio, que oscilava para
cima e para baixo, como se perguntasse que caminho tomar. Na sala de som estava o
operador de dezenove anos, Alan Parsons, que ao sinal de George apertava o boto de ligar e
desligar do gravador.
George era muito meticuloso quando trabalhava em suas prprias canes como
'Something', disse Parsons. Ele era muito devotado em deixar seus solos perfeitos. Ele era
um perfeccionista. Eu o chamaria de obsessivo, mas ele dividia o mesmo modus faciendi com
os outros Beatles, e assim sabia que podia fazer o que quisesse em um estdio. Podia fazer
uma tomada aps a outra e aps a outra e no final de cada uma ele dizia: 'S mais uma vez',
e repetia e repetia. Se ele improvisasse alguma coisa que no ficasse boa, ele repetia as
tentativas quantas vezes quisesse.
Ouvindo o seu trabalho daquela manh, George sentiu-se insatisfeito. Isto muito
simples, ele pensou, parece to simples.
O dia seguinte foi fresco, claro e luminoso. George convidou os seus amigos krishna*
para passar o dia com ele e sua esposa Pattie, e os recebeu com abraos os trs casais,
homens com cabeas raspadas e batas, mulheres com saris de seda, e um beb de oito meses
cheio de energia quando eles saram de sua velha van. L dentro George apresentou-lhes
Billy Preston, o afro e musculoso tecladista que com sua cala boca-de-sino listrada
contrastava coloridamente com as cabeas raspadas e as batas aafroadas dos homens. Esta
era a companhia que George podia desfrutar sem reservas, gente boa em um dia de sol. Deus
estava sorrindo.
Todos se acomodaram em grandes almofadas coloridas e comentaram respeito das
belas pinturas leo de deidades hindus que decoravam as paredes da casa: O Shiva
danarino, Ganesh de cabea de elefante e a deusa Saraswati com sua vina. Havia ainda fotos
emolduradas dos mentores de Harrison: Yogananda, o mestre da Kriya-Yoga e o guru de
Yogananda, Yukteswar, e o mestre da bhakti-Yoga, Bhaktivedanta Swami. George ps para
tocar uma raga noturna de Ravi Shankar e todos se sentiram muito relaxados. Um dos
monges pegou um grande harmnio pintado com flores psicodlicas e comeou a improvisar
70

um acorde. George estava ao lado de uma fileira de doze guitarras. Ele tomou uma delas e
plugou-a em um amplificador pequeno.
Tem uma pequena cano na qual eu estou trabalhando. Ela muito simples, ele
disse. Eu a chamo de 'Something'. Ele limpou a garganta, dedilhou o acorde inicial e tocou
suavemente, da maneira como tinha trabalhado os arranjos na noite anterior. Ele olhou ao
redor e viu seus convidados sentados imveis, capturados pelo que estavam ouvindo. A
cano terminou, e um aps o outro, eles emergiram do mgico abrao da msica.
Vocs acham que isso vai vender? Perguntou George acanhadamente. Pattie sorriu,
acostumada sua insegurana. Tanto quanto ela o conhecia, sabia que ele era um enigma:
umas vezes esbanjando autoconfiana, e em outras duvidando se podia fazer alguma coisa
direito. Quando se conheceram, ele inspirou nela, como havia feito em milhares de mulheres
jovens e homens, o entusiasmo do superestrelato. A eles parecia impensvel que por detrs
daquela glria toda vivia algum com tais dvidas sobre si prprio. A psicologia daquele ser
humano era muito mais complexa do que sua imagem.
Os convidados, sentados ao redor da sala, foram tomados pela eloquente simplicidade
do que haviam acabado de escutar. Na verdade, George disse, sobre Krishna**. Mas eu
no podia dizer 'ele', podia? Eu tinha que dizer 'ela' , completando com um piscar de olhos,
ou eles iriam achar que eu sou uma 'bicha'.
Alm dos comentrios feitos por aqueles que estavam ali naquela noite, no existem
observaes atestando o significado espiritual de 'Something'. Poucas foram as vezes em que
George fez comentrios elaborados sobre o seu trabalho, preferindo deixar que a msica
falasse por si mesma. Alm disso, em muitas de suas canes ele comeou a igualar o amor
entre uma alma e Deus ao amor entre um homem e uma mulher era difcil dizer o que ele
intencionava.
Certa vez um reprter falou de sua dificuldade em entender se George estava cantando
sobre Krishna ou sobre uma mulher. Isto bom, respondeu George, Eu gosto disto. Eu
penso que o amor individual assim como o amor universal. Cantar para o Senhor ou para
um indivduo de certa forma, o mesmo. Eu tenho feito isto conscientemente em algumas
canes.

* Como eram conhecidos na poca os monges do movimento Hare Krishna.
** Krishna um dos nomes atribudos Divindade de acordo tradio hindu do vaishnavismo, que
George Harrison conheceu e tornou-se um seguidor desde o final dos anos sessenta.

Apndice G Outro (possvel) significado por trs do erotismo de 'Something'
Traduo e adaptao de relato encontrado no livro de Joshua Greene 'Here Comes The
Sun The musical and spiritual journey of George Harrison' (p. 140 142).
71

A Contextualização Do Amor Na Música Dos Beatles

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