Textos crticos sobre policial (por Samsa)

Gamerro:
En el policial hay dos vertientes: la clsica inglesa, y la norteamericana, tambin llamada novela
negra. En los aos 70 se tendi a valorar ms la segunda que la primera, porque era ms
cercana a nuestra realidad por incluir la temtica social y la motivacin econmica del crimen.
En nuestra realidad un Marlowe terminara flotando boca abajo en el riachuelo. Pero en los 70
poda tener cabida esta figura de detective sin miedo ni manchas, con honor. Pero en verdad en
la argentina de la dictadura el personaje del detective privado queda anulado.
En Operacin Masacre se supera el policial negro en el mismo momento de absolverlo: quien
investiga Walsh- no es un polica, es un periodista: la polica cometi un crimen y el aparato
judicial se encarga de encubrirlo. Lo lucha del investigador no es por lograr que se haga justicia
sino hacer saber la verdad. En el centro del gnero ya no est la razn del detective analtico
sino en las redes de solidaridad del ciudadano comn.















Piglia: reivindicacin de la prctica.

La serie negra debe ser pensada en el interior de cierta tradicin tpica de la literatura
norteamericana, antes que en relacin con las reglas del policial.
Mientras que en la policial inglesa todo se resuelve a partir de una secuencia lgica de anlisis,
hiptesis, deducciones, con el detective inmvil y pensando, en la novela dura no parece haber
otro criterio que la prctica: el investigador se lanza ciegamente al encuentro de los hechos, se
deja llevar por los acontecimientos y su investigacin produce fatalmente nuevos crmenes,
produce siempre una cadena de situaciones cuyo efecto es el desciframiento, el descubrimiento.
En la novela negra el crimen es el espejo de la sociedad.
La policial inglesa separa el crimen de su motivacin social. El delito es un problema
matemtico.
Los novelistas de la serie negra ejercen un tipo de retrica que yo llamara materialista: basta
pensar en el papel que tiene el dinero en esos relatos.
En la compleja relacin que establecen entre dinero y ley: el que representa la ley slo est
motivado por el dinero y el que trabajo por un sueldo. El crimen, el delito, est siempre
sostenido por el dinero: una cadena econmica de asesinatos, robos, estafas, extorsiones,
secuestros.
El nico enigma que proponen las novelas de la serie negra es el de la relaciones capitalistas: el
dinero que legisla la moral y sostiene la ley es la nica razn de estos relatos donde todo se
paga.
Ana Mara Amar Snchez: el relato de los hechos.
Los relatos de no ficcin no son simplemente transcripciones de hechos ms o menos
significativos sino que plantean una cantidad de problemas tericos debido a la peculiar relacin
que establecer entre lo real y la ficcin, entre lo testimonial y su construccin narrativa. Los
crticos lo consideran un sistema de difcil equilibrio entre lo periodstico y lo literario. El relato de
no ficcin surge en estrecho contacto con lo periodstico. En los aos 60 se ambicionaba una
superacin del viejo periodismo que pretenda hacer un periodismo que pudiera ser ledo igual
que una novela, con artculos muy fieles a la realidad pero empleando tcnicas propias de la
narrativa. Debe haber un estrecho contacto con la realidad y con la verdad de los hechos. El
discurso de la no ficcin surge all donde se cruza una necesidad de fractura y renovacin
literarias con circunstancias histricas en las que los acontecimientos no precisan de lo
imaginario para constituirse en relatos, como si pertenecieran a una realidad de por s
suficientemente literaria. Uno de sus rasgos fundamentales es la bsqueda de la verdad de los
hechos: los textos investigan y trabajan con las evidencias, las pruebas, los testimonios
comprobables. Por otro lado, la politizacin especfica de estos relatos es el resultado de un
trabajo que se ejerce sobre un material testimonial y genera una de las diferencias ms
importantes con el periodismo y el discurso histrico. Mientras que stos se pretenden objetivos,
distanciados, y tratan de borrar toda marca de la posicin del sujeto, la no ficcin nunca oculta
que, ms all de la toma de partido explcita en algunos casos, el montaje y la seleccin de los
testimonios, la narrativizacin a que son sometidos sealan ya el abandono de todo intento de
neutralidad.
El sueo eterno de la justicia: En Walsh el canon de gnero policial domina en la mayor parte de
su produccin y define sus relatos testimoniales. El relato policial tambin se encuentra ligado
con el periodismo, y resulta interesante que el gnero de no ficcin en O M rescate ester antiguo
vnculo entre novela criminal y periodismo.
Para Gramsci parte del xito de la novela policial se debe a su evasin ante la realidad cotidiana.
Ante la excesiva precariedad de la existencia, ante la cual no hay posibilidad de defensa, se
aspira a una aventura interesante basada en una iniciativa libre y personal. Forma parte de la
literatura popular, entendida como un gnero menor, una mala literatura de consumo masivo.
En consecuencia el relato policial funciona como una mquina que est programada para llegar a
cierta conclusin a partir de sucesos lgicos y precisos. La reflexin sobre el gnero policial
queda atrapada en el esquema que lo vincula con la industria cultural.
Sin embargo, se abri una nueva vertiente: la novela dura o negra. En la clsica inglesa, el
verdadero centro no es el asesinato, sino el enigma. El problema es entonces analtico, no social
ni jurdico, en consecuencia el acto criminal y el castigo se convierten en una excusa para el
juego intelectual deductivo. El modo de considerar el crimen y la muerte (despersonalizado y
deshumanizado) tendra que ver con la ideologa de la sociedad burguesa. As, el relato clsico
est vinculado a una concepcin burguesa del mundo, mientras que el policial negro americano
se asocia a la situacin social de USA durante la dcada del 20: un perodo de crisis dominado
por el gangsterismo y la corrupcin. Aqu se desecha la importancia del enigma para
concentrarse en la relaciones entre delito y sociedad. La sociedad misma es la criminal, y el
valor mximo en el detective no es la razn sino la experiencia. Es un relato que tiene mayores
posibilidades de fusin con otros gneros.
La no ficcin busca que se reconozca su estatuto literario y en eso consiste su movimiento de
separacin del periodismo. El gesto de constituirse a travs de un gnero menor como el policial
es en Walsh una opcin poltica, otra manera de pensar su condicin y su uso. No ficcin, policial
y periodismo sostienen un vnculo estrecho por ser gneros en bsqueda de la verdad. Las
investigaciones tienen como objeto descubrir a los culpables de los delitos y conseguir que se
haga justicia; pero si esto ltimo fracasa, no es porque no se sepa la verdad, sino porque el
sistema y las autoridades que lo encarnan son corruptos y arbitrarios. En O P se introduce en el
sistema del gnero policial una modificacin esencial: el Estado es quien comete el delito y es
cmplice de l. En esta conversin los delincuentes son los representantes de la ley y las
vctimas son tratadas como culpables y sospechosas. Esta inversin de los roles tradicionales es
un factor importante de la politizacin de los textos y del gnero policial, de la politizacin del
delito. El crimen se ha socializado: de ser individual y con motivaciones privadas pasa a ser un
producto de la sociedad realizado pro sus autoridades. Los que rpresentan la ley son los que
puede transgredirla sin sancin. En el relato clsico el criminal comn tiene un papel
tranquilizador: frente a la amenaza del delito, su hecho e comprobado, sancionado, y se
mantiene la confianza en el sistema y en la justicia. Pero en el texto no no ficcin el estado,
adems de criminal y cmplice, acumula nuevos delitos como el ocultamiento de evidencias y la
persecucin de las vctimas: no hay ms espacio para la justicia. Ya no se trata del regreso a un
orden quebrado porque la tranquilidad cotidiana es una pesadilla, un orden injusto ante el cual
no hay proteccin. La autoridad y la ley slo puede encontrarse en la figura que se opone a la de
un Estado criminal, y el narrador pasa a ser el periodista y el detective justiciero, el tipo de
detective duro definido por Chandler.
El suspenso, otro mecanismo del gnero policial, funciona todava pero como un punto de
interseccin con el periodismo; es la puesta en narracin del material la que recurre al suspenso.
La tensin no se genera por el resultado incierto; el lector ya conoce los hechos; el suspenso
depende de la construccin hbil de la secuencia.
Rivera: lo detectivesco excede el marco de las convenciones genricas y se conecta con
indagaciones filosficas y semiolgicas ms complejas sobre la naturaleza de la ficcin, el
lenguaje, la identidad del escritor.
Los narradores que se acercan al gnero a lo largo de los aos 70 parecen acentuar la lnea
pardica, que borda sus fiorituras sobre tics, manierismos, estilos y lenguajes que exigen un
pblico entrenado en el desciframiento de claves. Se los nota atravesados por una cierta
incertidumbre que excede los marcos del gnero e implica a la propia literatura, ms asociada a
el psicologismo y la literatura comprometida.
En la etapa dura de los aos 70 se trata de un desarrollo de catlisis y gestualidades que se
prestan con mayor flexibilidad al juego pardico y a las soluciones abiertas, a los climas
densos, a las anotaciones de humor o exasperacin, a los mecanismos de la accin pura y al
trabajo con hroes y situaciones ambiguas.

Marcel Duhamel: La inmoralidad, generalmente admitida en este tipo de obras con el nico fin
de servir de contraste a la moralidad convencional, encuentro aqu las puertas abiertas de par en
par, as como las grandes virtudes o incluso la amoralidad pura y simple. S u tono es raras veces
conformista. En ellas se ven policas ms corrompidos que los bandidos a los que persiguen. El
simptico detective no siempre resuelve el misterio. A veces no hay misterio; otras, ni siquiera
hay detective.

Robert Louis: La novela negra es el reflejo ms fiel de la sociedad y, tal vez, de todo el mundo
moderno. Describe una jungla social, jungla de asfalto, y vuelve a encontrar el tema balzaciano
de la relacin entre poder y secreto. Aqu la complejidad del enigma y ano es un problema
abstracto, sino un reflejo de la densidad y de la ambigedad de las relaciones sociales.

NARRACIN DEL POLICIAL CLSICO:
Se llega a la verdad a travs de una observacin rigurosa y metdica.
La solucin es verdadera e imprevista.
Las dificultades son aparentes.
El relato es un juego intelectual: el descubrimiento metdico y gradual de un hecho misterioso.