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[RESUMEN 1] APUNTES DE TEORICOS HISTORIA III CATEDRA REINANTE 2011
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Clase 3 06-04-11
La expresin arquitectnica en las vanguardias europeas.
Las vanguardias artsticas estaban contaminando el panorama artstico de todas las artes, es decir,
teatro, danza, cine, msica, etc. Destacaremos la contemporaneidad entre las vanguardias Histricas y
Latinoamericanas, y este ir y venir, entre los artistas de los distintos continentes.
La cronologa de las vanguardias arquitectnicas es arbitraria, pero se deja la Bauhaus para lo
ltimo, debido a que en el siglo XX, fue la experiencia del momento pedaggico ms importante, en el
sentido que albergo el semillero de todas las corrientes contemporneas y modernas, que permiten aun
hoy, seguir trabajndolo arte-maqueticamente.
1. Expresionismo (1905-1925) Tras finalizar la Primera Guerra Mundial
El Expresionismo se entiende como una acentuacin o deformacin de la realidad para conseguir
expresar los valores que se pretende poner en evidencia como reaccin parcial al impresionismo,
donde se rompe la forma y se revelan tanto sentimientos como emociones. Desde el punto de vista
de la intersubjetividad que se representaba en el arte, ya no puede representarse de igual manera en
arquitectura, debido a que debe enrolarse en una materialidad o constructividad, que terminara siendo
un espacio habitable, por lo que aparecen solo dos formas, una que refiere al terreno ideal abstracto
geomtrico y otro de la naturaleza del que provienen las formas orgnicas. Este concepto fuerte de
intersubjetividad abreva de la naturaleza, pero no a partir de la copia, sino a partir de las formas
curvilneas, ovales o angulares (tambin se referencia a las obras de Wright sobre arquitectura
orgnica).

EDUARD MUNCH, Ansiedad, 1894.
Hermann Finsterlin, Estudio de Formas, 1916/1923. La vocacin que demuestra en una serie de
publicaciones, principalmente, porque estas vanguardias se preocuparon por generar meta-teoras, para
explicarles a la crtica y al pblico. Aqu desean explicar la forma orgnica, aunque algunas son muy retorcidas,
pero tambin recuerdan en gran medida a las obras de Gaud. Esto se debe a que todo el modernismo estuvo
ensayando, debido a que la afiliacin de la rama expresionista, no permite la alienacin variada en morfologas
arquitectnicas, es decir, que solo existe, un terreno ideal abstracto geomtrico y otro que tiene que ver con la
naturaleza y la forma orgnica. Esto se debe a que no se puede realizar arquitectura fantstica u onrica desde
el punto de vista de la subjetividad.

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BRUNO TAUT, Pabelln del Vidrio en la Exposicin de
Werkbund Colonia 1914.
Se puede llegar a pensar por su carcter ms geomtrico
abandona el territorio de la forma orgnica, pero, sin
embargo el escribe libros demostrando que no es as. En
esta cpula aperaltada con planos acristalados se realizaron
entonaciones programticas, donde circulaban ciertas luces
(como neones) muy iniciales para la poca.

La ciudad de cristal. Dibujo entre las
dcadas del 20 y del 30.

Se puede observar en esta prueba
realizada a partir de colorear las
litografas originales que se hicieron a
propsito de Le Corbusier.
Existe toda una preocupacin por todos
los institutos universitarios de Mjico,
la facultad de arquitectura de Paris y de
Toulouse, a partir de la realizacin de
reproducciones y los modelos a escala
para estudiar estar arquitecturas que
quedaron medias olvidadas (esto
mismo pasa con la tercera internacional
del constructivismo ruso, que es
reproducida en Paris a escala como una
rplica).


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HANS POELZIG, Fbrica en Luban, 1911-1912.
La mayora de las fbricas de la poca fueron bombardeadas por los problemas de la segunda guerra
mundial, debido a que su principal objetivo era destruir su potencial industrial, ya que la mayora de
las mismas, aunque no fueron creadas por motivos blicos, tuvieron que adaptarse rpidamente a la
fabricacin de armas para la guerra nazi.
En la misma podemos ver una arquitectura ladrillera, y dentro de la monocroma de este, con una
imagen casi medieval, donde aparecen estas transgresiones, contrafuertes, oquedades (espacio vaco
que queda en un cuerpo slido) y escalonamientos que espontneamente de alguna manera van
rompiendo la forma y produciendo las novedades.
Por supuesto que existen edificios ex-Novo, pero tratndose de una fbrica, donde la funcin es
dominante para la composicin arquitectnica, se tiene bastante cuidado de no transgredir demasiado,
tanto que parece de la tradicin funcional inglesa que aloja unos silos y el acopio de materiales para
generar esta situacin formal extraa y divergente de las producciones histricas de Alemania y los
Pases Bajos.

HANS POELZIG, Sala del Gran Teatro de Berln, 1919.
Este Teatro actualmente ha desaparecido, aunque ya haba desaparecido antes. En su lugar aparece
esa obra magnifica que es la opera de Shahrukh. Esta obra utiliza una planta saln, con graderas
construidas con hormign armado que reproducen una suerte de estalactitas, pero que la racionalidad
alemana luego le proporciona orden y cambia su imagen.
Se trata de una caja arquitectnica bastante libre, en la que se pueden ver las triangulaciones y los
volmenes en correspondencia a los espacios funcionales de los programas tpicos del teatro de pera
de la poca. Berln es una de la ciudad con ms teatros de pera que existen.
Luego, esta obra es remplazada por la opera de Poelzig, que tambin arranca expresionista pero como
es tardo en Alemania est en otra produccin arquitectnica.

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ERICH MENDELSOHN, Bocetos y Torre Edificio en Frankfort. La bsqueda de este autor es
ms tradicional, pero que probablemente segn Frampton provenga de las formaciones de ambos
Mendelsohn ya que uno estuvo en Holanda, Amsterdam y el otro en Alemania.


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RICH MENDELSOHN, Grandes
Almacenes Schocken, Stuttgart, 1926
- 1928.
Poseen una caracterstica tpica del
corte ingls. La visin la foto antigua en
blanco y negro, no permite ver bien que
la entidad es diferente, ya que las
carpinteras y las celosas de mrmol,
una material noble, como una especie
de platabanda, demuestra que la foto
actual parece ser ms racionalista
mientras que la foto histrica parece
expresionista. Esto se debe a que la
reconstruccin no se llev a cabo con la
mirada expresionista.
Adems, la curva que adopta el edificio
es ms orgnica, apegndose a la trama
urbana de la historia medieval de la
ciudad, sin embargo, la forma orgnica
no est en la naturaleza sino en el sitio.

El edificio de Mendelshon
en la actualidad.
Expresionismo en Amsterdam. Edificio de la casa
Bijenkof, proyectada por la Escuela Den Haag, 1919-
1925. Pases Bajos u Holanda.

Esta tiene la idea del corte ingles
espaol. Estas grandes tiendas fueron
las que encargaron los grandes edificios
corporativos. Roberto Fernndez
analizando la escuela de la Stijl, dice
que toda la experiencia de los Pases
Bajos fueron emprendimientos
municipales, llevada a cabo a travs de
una especie de banco de tierras, para
realizar todas estas obras y los
proyectos urbansticos.


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ERICH MENDELSOHN, Observatorio e Instituto
Astro Fsico en Telegraphenberg de Postdam, 1920 -
1921. Frontera entre Alemania y Suiza. Debemos
distinguir una arquitectura ladrillera de este autor, y la que
vemos aqu, con revoque de jaharro bien expresionista. El
exterior originalmente fue diseado en hormign, pero
debido a dificultades constructivas, la mayora del edificio
fue construido con ladrillo y un recubrimiento de estuco.
En 1999 fue completamente renovado, para la celebracin
de su 75 aniversario, con el fin de corregir los problemas
generados por el paso del tiempo.
La planta es simtrica de una perfeccin total, el cual posee
un cuerpo arquitectnico recto en su frente o ingreso, que
alberga una oficina.
El edificio se va achicando en las sucesivas plantas, lo que
tambin posee carcter expresionista.
El espacio del telescopio es pequeo, ya que lo ms
importante es la cuestin meteorolgica, en vez de estudiar
los planetas que responde a una cuestin local.
A partir del revoque, realiza unas
grgolas orgnicas amaneradas, con
una estructura lgica de desagote.
El diseo de las ventanas y las puertas,
fueron pensados tambin a partir de los
derrames que se generan en las
carpinteras de madera pintadas de un
verde plido, que incluyen adems las
cadas del agua. Se encuentra tambin
una parte soterrada del edificio.
En el ingreso, se denota la anarqua de
los escalones, debido a un inters o
mana por flecharlos o cortarlos
dejando el vaco a la vista bastante
extrao, pero que termina siendo
bastante lgico de este cizallamiento
arquitectnico.

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En esta obra hay una racionalidad que est sujeta a la
expresin, a los sentidos, donde se encuentra esta forma
orgnica pero que no est en contra de la forma geomtrica,
debido a que la geometra tambin se encuentra en la
naturaleza (caracol).
La sintaxis de la naturaleza posee su propia lgica. Aunque
las plantas tienen diferente peso, en el corte se mantiene el
equilibrio aparente.
En el contra frente, existe una repeticin de la ventana, que
a la vez, es indito e interesante de ver, porque no tiene
correspondencia las ventanas de la planta baja con las de
las plantas altas en su tamao.
EXPRESIONISMO: la bsqueda de la forma orgnica

La puerta de ingreso desde lejos no deja
advertir que posee un ngulo, que forma
parte de este discurso expresionista de
romper la regla objetiva de la
racionalidad, es decir, que la
intersubjetividad tiene que ver con lo no
racional, y no con lo irracional del
surrealismo donde existe un estado de
vigilia. Esta entrada deja ver los
problemas tcnicos durante la
construccin, por lo cual el hormign
permita explorar toda la dimensin
escultrica y artstica.
En la torre repite las ventanas en los
diferentes pisos, pero no son las mismas
que en los pisos bajos.

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GOETHEANUM, Rudolf Steiner, 1913-1919-1925.
El que nos interesa es el que construye despus del
incendio, ya en la actualidad es una sede de una asociacin
logosfica, que tiene un pensamiento racional exotrico,
que no se aviene con el pensamiento occidente tradicional,
donde hay cuestiones de la cabalstica, del budismo zen, y
de la formacin teosfica.
La materialidad tiene una lgica contempornea, ya que
aquella limpieza del muro revocado se cambia por el
martelinado a propsito de considerarse como smil piedra,
El nombre de la obra tiene que ver con
el poeta alemn ms importante del
romanticismo. Autor del Fausto, un
hombre comn, que vendi su alma al
diablo para llevar a cabo negocios
mundanos por placer, que finalmente
terminan muy mal.
El primer proyecto de 1913 era ms
eclctico y se incendia y luego realiza
el segundo. En la arquitectura del
expresionismo se realizan cosas
irracionales que deben ser pensados
desde la intersubjetividad, pero que no
son malas resoluciones funcionales o
morfolgicas.
La misma se encuentra en un parque
muy orgnico, pero que su planta
presenta una simetra axial perfecta,
que alberga un auditorio.

El cielorraso esta todo pintado, al estilo
del expresionismo alemn y del Jinete
Azul. Lo que en la pintura aparece
como desfumado o desfumato que no
deja entender la forma, algo que esta
buscado deliberadamente.

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para utilizar hormign armado a travs de un complejo
sistemas de encofrados.
La forma arquitectnica articula dos volmenes, pero en la
que realiza unos quiebres y avances casi inexplicables,
debido a que toda la forma es autnoma y no puede
inscribirse en un modelo, es decir, la forma avanza y
retrocede sin poder enmarcarse en ninguna forma bsica,
pero si en la orgnica.
En esta arquitectura se realizan cosas irracionales que
deben ser pensados desde la intersubjetividad, pero que no
son malas resoluciones funcionales o morfolgicas.
Todo lo que conocemos de Le Corbusier y su etapa
expresionista y brutalista, adems de los integrantes del
Team X y los maestros, todos fueron peregrinos de esta
obra, segn Frampton. Esta obra es donde se aplica por
primera vez en la historia de la arquitectura de occidente, el
hormign con un criterio expresionista que no sea la
Catedral de Ronchamp o el Palacio de la Asamblea de
Chandigarh.
Aunque el primer edificio se quem, el
proyecto contena dos unidades, la cual
al sobrevivir al incendio, tuvo que tener
en cuenta para su segundo proyecto.

Esta vanguardia indago en las angustiantes transformaciones interiores del ser humano, frente
a las radicales rupturas provocadas por el mundo moderno, temas como la opresin, el terror, la
miseria y el sexo, fueron los principales temas en los que se bas.
Esta tendencia distorsiona la realidad, la exagera, con el objetivo de marcar el acento en la
emocin y el sentimiento con una carga dramtica. No posee manifiesto debido al carcter reacio a
formar grupos que limiten la libertad individual.
El expresionismo arquitectnico coincide con el desarrollo industrial y la difusin del vidrio
como material de construccin, el cual consideran evidente, misterioso y sugerente. Les interesa ms
el carcter del edificio que la utilidad, la variable expresiva ocupo el primer lugar entre los factores
determinantes en el diseo. Rechaza toda sugerencia de veneracin y de mtodos de manufacturas
industrializados.


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Rascacielos de Cristal - Mies Van Der Rohe
No intenta
realizar una
exposicin
intensiva del
suelo urbano. Su
idea es hacer una
casa transparente
que llegue hasta el
cielo. El primer
rascacielos que
imagina es una
sucesin infinita de planos paralelos en un envoltorio de cristal, no solo queda a la vista la cristalografa
interna, sino que la marca irregular de la planta hace que los volmenes transparentes se reflejen los
unos en los otros, multiplicando la imagen dentro de la imagen, aprisionando la luz, reflejndola y
refractndola. La intensin no solo se avoca a ingresar la luz, sino a la conjuncin de diferentes reflejos
que se logran con los rayos de luz.


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2. Futurismo
Es una esttica totalmente italiana, la cual tiene fecha de fundacin y consta con un manifiesto para
la corriente que fue escrito por Marinetti en 1909. Luego se crea un manifiesto de la pintura de 1911 y
uno para la arquitectura en 1913, por este autor, Antonio SantElia.
En estos manifiestos, particularmente el de 1913, dejan expresado los valores que deben asumir las
arquitecturas. Lo que ensea principalmente es esta cuestin de la geometra como una clave intermedia
de las excentricidades mximas del expresionismo conjugadas con un grado de racionalidad posible. La
constitucin morfolgica de la forma arquitectnica futurista esta predeterminada por una geometra
manifiesta, pero siempre hay una cuestin de expresin intermedia u oculta, donde las aristas se cortan,
se redondea el volumen, lo que produce situaciones imposibles de triangulacin, se producen
perforaciones, donde aparecen articulaciones, costillas sin resolver, que tambin producen situaciones
ocultas a travs de provocar sombras prominentes.
Los proyectos futuristas son utpicos, debido a que no se construy ninguno de los edificios de
SaintElia, pero Benevolo dice si no hubiese existido el futurismo, gran parte de la historia de la
arquitectura del movimiento moderno, hubiese tomado seguramente otro rumbo a pesar de no haberse
construido ninguna arquitectura. La escala no era el edificio, sino la estructura urbana y las nuevas
tipologas, en donde se primaca el entorno mecanizado o industrial. Deja de lado los materiales nobles
y utiliza los planos de vidrio, celuloide, metal, alambre y luces elctricas. Por lo tanto, el medio cultural
se desarrolla a gran escala y de mucha movilidad. Se pensaba en la construccin de estaciones
ferroviarias, carreteras, fbricas y puertos, considerando la ciudad moderna como tumultuosa, gil,
mvil y dinmica. Rechazando la esttica tradicional, los valores italianos clsicos y caducos, a partir
de un mundo vertical y mecanizado, el cual est conectado por medio de redes verticales de ascensores
de hierro y vidrio. El futurismo hace una representacin conceptual del espacio-tiempo operando con
recursos sintcticos capaces de generar la sensacin de movimiento (virtual). Los mecanismos que
utiliza son la sucesin de figuras con variacin de tamao o forma, el refuerzo de la imagen a travs de
vectores geomtricos, etc.
Las arquitecturas se van a ver, debido a que los dibujos circulan de la misma manera que van a
circular las fantasas arquitectnicas del constructivismo. Todas las obras pintadas por este autor, que
aparecen primero en serie, como grabados historiografiados, o grabados despus de ser impresas las
chapas o copias, inclusive los propios dibujos.
Antonio SantElia, Central Elctrica, 1914.


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Antonio SantElia, proyecto Citta Nuova, 1914.
El completamiento de los edificios con materiales
que no son hormign tradicional.

La ciudad nueva propuesta refleja estas cuestiones
geomtricas de las que estamos hablando.

El futurismo principalmente se desarrolla ms importantemente en el norte de Italia, ms
precisamente en Miln y Turn, donde las ciudades se encontraban ms industrializadas, los procesos
econmicos ms desarrollados, las burguesas ms ricas y donde tambin se hacen las exposiciones en
las que participa Pettoruti en contemporaneidad con este autor. Entendan que para resolver el problema
de la arquitectura se deba alzar una nueva estructura de edificacin sobre un plano correcto, en el que
resplandezca todo en beneficio de la ciencia y la tecnologa, estableciendo nuevas formas, nuevas
lneas, nuevas razones para la existencia, exclusivamente a partir de las condiciones especiales de la
vida moderna y de su proyeccin como valor esttico en nuestras posibilidades.
Nunca se lleg a construir una obra futurista, pero las caractersticas de estos proyectos eran: la
supresin de las escaleras, colocacin de ascensores en el exterior, predominio de la verticalidad y
utilizacin del hierro y el cristal, ciudades con distintos niveles de circulacin, enlazadas mediante
pasarelas metlicas y escaleras mecnicas.
Finch dice que gran parte de las formas que hoy le asignamos al constructivismo, son en realidad
futurismo, porque si hubo pas donde prendi fuerte y de una manera elocuente el futurismo y que
participo de una vanguardia ms extendida, fue justamente en Rusia. Esto se debe principalmente a
que el futurismo ruso tuvo que ver con el formalismo ruso, lo que lo llevo a que se desarrolle ms. Es
por esto, que no nos tenemos que quedar con estos procesos utpicos como imgenes, sino que estos
proyectos arquitectnicos produjeron progreso.
Contextualmente o cronolgicamente, estas obras fueron previas a la revolucin rusa de 1917-1918
y a los Vjutemas que se organizan entre 1919-1925, lo cual demuestra una correspondencia entre los
italianos y los constructivistas rusos. Maciejowski, que vena de Mosc, visita Turn e invita a SantElia
a San Petersburgo, donde se desarrolla el cruce de futuristas italianos y futuristas rusos, que sobre todo
es muy importante en poesa.

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Aparecen sustituciones obvias en la construccin del material simblica, aparecen las torres y el
campanario en la espalda, pero hay que darse cuenta de la triangulacin, las sombras, las costillas, de
modo de arrojar expresin para variar y romper el diedro. Esto se logra a travs de rayarlo, arrojarle
sombra entre medio, donde aparecen los intersticios intersubjetivos como idea de horizontalidad donde
no la hay, por medio de un mecanismo de expresin, lo cual demuestra que est presente en esta
construccin del ideal futurista, que crea en la guerra como medio para el progreso para mitigar la
cultura burguesa. Este pensamiento revolucionario fascista no se llev a cabo cuando llego al poder,
debido a que no entendi el arte revolucionario o futurista y lo prohibi al igual que la Unin Sovitica
al Arte Abstracto, lo que los llevo a hacer arquitectura monumentalista y neoclsica.
Antonio SantElia, Iglesia o Chiesa, 1914.

En aos posteriores el Art Deco, tomara muchas ideas de los postulados del futurismo, las cuales
llegaran a toda Amrica y sobre todo en Argentina.

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3. Constructivismo - Productivista
Influido por el cubismo y el futurismo, buscaba romper con el pasado, descartar cualquier
interpretacin emocional de la realidad, en favor de un nuevo lenguaje abstracto y exaltar la tecnologa
y la ciencia, entendidas como fuerza que colaboraban con el proletariado triunfante. Con esta nueva
situacin social y poltica comienza la reconversin de los programas arquitectnicos.
En vsperas de la Primera Guerra Mundial, se intenta forjar una nueva unidad cultural a partir de
exigencias materiales y produccin colectiva, por el surgimiento espontaneo de una cultura proletaria a
raz de las necesidades de comunicacin que se gener por la revolucin Bolchevique del 9 de octubre
de 1914. Por lo que, en el esmero de forzar a que el gobierno lo adopte como estilo oficial, la
informacin, solamente era brindada por la produccin teatral, cine y el diseo grfico. Impone
posiciones extremas: abolicin del arte, constructivismo como resultante de la nueva cultura industrial.
El artista debe renunciar a su individualidad y orientarse hacia lo que indiquen las cualidades estticas
de los productos industriales. Tras la necesidad de modernizacin de la industria, la agricultura, la
vivienda y el alimento de la poblacin, surgen nuevos prototipos de vivienda y emplazamientos urbanos
que definen zonas de ferrocarriles, industrias, produccin, centros de educacin e investigacin, espacios
verdes, residenciales y agrcolas. El contexto se da creacin del politbur manejado por el presidente
Lenin, que a su muerte en 1924, se produjeron diferencias entre Trotsky y Stalin, el cual resulta
vencedor, pero no comprende completamente los ideales comunistas e instaura un poder autoritario.
Gabo seala que la enseanza para el arte y el diseo era base para el movimiento por medio de la
escuela establecida en 1919. Luego mas orientada hacia la discusin poltica e ideologica.
La figura de este autor, al principio del
proceso revolucionario es importante
para la imposicin del nuevo rgimen.
Algunos se oponan al constructivismo
adaptable y utilitario de Tatlin y
Rodchenko.
VLADIMIR TATLIN, Monumento a la Tercera
Internacional, 1920.
La tercera celebra la reunin del partido comunista
internacional, que posibilita contar el proyecto utpico de
Marx y Engels, que se haca potencial en un estado burgus
de los zares, en donde se pasaba de un sistema medieval a
un sistema de produccin industrial. Combina una esttica
de mquinas con componentes dinmicos que celebran la
tcnica como reflectores y pantallas. Se representa por
medio de dos helicoides triangulares y entrelazados de los
que se suspenden cuatro volmenes transparentes que
giraran a una velocidad progresiva (idea del tiempo en
hora, da, mes, ao) la cual conjugan los materiales
intelectuales (color, lnea, punto, plano) y los fsicos
(hierro, vidrio y madera).
Las estticas del constructivismo segn Finch, hubieran
sido la gran oportunidad histrica para poder comulgar
ideas revolucionarias respecto de las formas historicistas el
siglo XIX, superndolas totalmente de una manera
novedosa y propia, para el caso de la Unin Sovitica que
surgi despus de la revolucin de 12 de octubre de 1917.
Alexander Chernikov, Fantasas
arquitectnicas, Mosc, 1932. Esta
obra es tarda con respecto a la
revolucin bolchevique, pero se puede
ver que su imagen es muy cercana al
Alexander Chernikov, Casa propia, Mosc, 1923. A
diferencia de las fantasas arquitectnicas, cuando el autor
debe material su casa, salvando las distancias cronolgicas,
se puede observar que todava recorre a una etapa
expresionista, ya que no se encuentra en una clave

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futurismo italiano. Estas son formas que
recogen las posibilidades del ideal
industrial, las cuales tienen todava el
sabor de las construcciones portuarias,
las cuales tienen que ver con la tradicin
funcional y la ocupacin del hierro, en
donde todava se pueden ver los
materiales a la vista. Esta obra sirvi para
generar un concepto terico sobre sus
ideales arquitectnicos.

constructivista. Se puede ver que todava tiene una
afiliacin con la utilizacin de materiales intersubjetivos, la
autoexpresin, las formas cilndricas, que sin embargo, no
son las formas orgnicas que se utilizaba como regla, pero
todava existen las curvas, y se puede ver un cierto
amaneramiento en las perforaciones que en conjunto
sugieren las formas de un panal de abejas provenientes de
la naturaleza, aunque distorsionado por la prctica
geomtrica, es decir, no es una tradicional por una lado, ni
tampoco el Goetheanum o la torre Mendelshon.

Una clase en los VJUTEMA y
productos de diseo, Mosc, 1923.
Estos talleres pueden relacionarse con
las clases en los talleres de la Bauhaus
(Workus). Este es un taller de expresin
donde se analizan como en la foto, los
volmenes con una cierta unidad.

Los Talleres tienen antecedentes de escuelas de diseo
integral de mobiliarios, arquitectura, pintura, etc.
Provenientes de una corriente que puede ser considerada
como vanguardista, el formalismo ruso. Las mismas se
desarrollaron bajo los contextos polticos de los zares, antes
de la revolucin bolchevique. Aqu podemos ver varios
diseos de los Vjutemas.

La geometra tiene que constituirse en la supresin del mundo sensible o aprehensible, lo viene del
historicismo o de las burguesas, debe desaparecer, es decir que el arte moderno tiene que ser abstracto,
ya que la geometra tiene su propia lgica, posee elementos universales con significados totales para
construir la materia de las artes y el diseo moderno.

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Pintura suprematista de L. Malevich.
Diseo Vjutema, El Lissitzky, tambin
llamado arte grfico. La pintura que no
depende de 1
construccin
esttica sino
exactamente
lo contrario,
donde aparece
esta cuestin
interesante de
poner al
lmite la
pintura en un
taller de
arquitectura.

Un organismo dinamico, basado en la
interseccin de dos cuerpos geomtricos
arquitectnicos deformados, que
condicionan el movimiento del
observador segn trayectorias diagonales.
Este prisma atravesado por una diagonal,
que a la vez es escalera, separa los dos
cuerpos, permitiendo entrar a los dos
niveles desde sus laterales.
KONSTANTIN MELNIKOV, Pabelln Sovitico.
Exposicin
de Pars,
1925. Solo
dos obras
magnificas
se salvan
del aparato
grotesco
del Art
Dec de la
Paris de
1925, esas
tontas devoras caracterizadas, los crticos ms serios van a
decir que al proyecto de Corbusier lo van a entender ms
por su capacidad propagandista de su propia obra. En esta
exposicin, el famoso Pabelln del LEsprit Nouveau de Le
Corbusier de 1925 y esta obra.
La arquitectura demuestra la geometra abstracta de la
composicin, a travs de la lgica geomtrica, la
matemtica o el logicismo tcnico. Sin embargo las
anteriores documentaciones son mucho ms expresionistas,
ms retorcidas, mientras que las formas estn actualmente
ms cerca de las deconstrucciones.


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Alexandr Rodchenko, Club Obrero,
1925. Estas imgenes que estamos viendo,
se reconstruyeron como modelos
originales a escala que hicieron los
institutos de arquitectura francesa. Si se
comparan estos muebles con los de
Mackintosh realizados con los criterios del
Arts & Crafts francs, o las relacionan con
los de la escuela de la Bauhaus, se ven
diferencias y parentescos. Estos tiene un
giro hacia lo geomtrico, pero los objetos
rusos son diferentes a los alemanes, lo cual
tiene que ver con la tradicin, en los que
no hay un gran desarrollo de los valores
simblicos, con mucha predominancia
sobre lo til sobre lo esttico y no se
subordina la institucin a la forma, en el
sentido que no son tan simblicas como las
de la Bauhaus.

IVAN LEONIDOV, Ministerio Industria Pesada, Mosc,
1934. Esta es la tapa de la Arquitectura Viva, y debemos
hacer el ejercicio de mirar estas arquitecturas y compararlas
con las arquitecturas actuales, para saber que hicieron los
constructivistas rusos en las arquitecturas industriales, la
estticas de las favelas, la idea de que en las perspectivas
aparecen rarefacciones, por ejemplo, en este edificio que es
un prisma, pero que est sujeto con conexiones de volmenes
totalmente ad hoc (especifico), fuera de toda lgica desde
la razn, que aparecen all arriba como un smbolo es
expresionista, en donde se combinan los elementos solidos
con los elementos lineales, que aqu interrumpe el sentido de
unicidad del prisma arquitectnico, que a la vez se carga de
significado por ser el ministerio de industria pesada. La cual
fue el smbolo de la industria rusa, que se encarg de poner
el satlite Sputnik en rbita y llevar al espacio al hombre. Sin
embargo, tambin nos recuerda a la epopeya potica del propio futurismo, donde
mantiene su relacin con la velocidad, con la aviacin, trenes, transatlnticos, etc., que
lleva implcita la idea de progreso.

El Manifiesto Realista del Constructivismo
de Gabo y Pevsner, se centr en gran medida en
el arte de divorciarse de convenciones tales como la
utilizacin de las lneas, el color, el volumen y la
masa. Tambin crean que el arte debe acompaar
al hombre a travs de todas las piezas de su vida:
"en la mesa de trabajo, en la oficina, en el trabajo,
en el descanso u ocio, los das de trabajo o das de
fiesta, en la casa o en el camino, para que la llama
de la vida no se apague en el hombre. Estaba
preocupado por el espacio y el ritmo. El libro
afirma que el arte est empantanado por la sociedad,
y cada estilo de arte (cubismo, realismo, etc.) estn
tratando de vengarse.
El Manifiesto del Grupo Productivista o
Constructivistas Estrictos, de Tatlin y
Rodchenko argumentaban por un arte ms til
socialmente, con una funcin prctica que sea
absorbida por la produccin industrial. Esta termino
dominando sobre la constructivista realista
obligndolos a salir del pas, aunque luego, siendo
estatales, tuvieron diferencias entre la Comisariado
Popular para la Educacin, los cuales abogaban por
un arte ms puro, pero que no llegaron muy lejos por
no tener mejores actitudes prcticas, lo que llevo a
los que productivistas terminaran dominantes hasta
que Stalin llego al poder en 1924.


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4. Neoplasticismo (1918)
El movimiento de Stijl estaba centrado en la obra de tres miembros: Piet Mondrian, Theo Van
Doesburg y Gerrit Rietveld. En el primer manifiesto se deja mostrar una perspectiva nacional pensada
como una abstraccin sinttica que intenta conciliar las contradicciones del mundo moderno, pidiendo
un nuevo equilibrio entre lo individual y lo universal, asi como tambin la liberacion del arte respecto
de la tradicin y leyes inmutables que trasciendan al individuo.
Las primeras composiciones precubistas de Mondrian consistan en lneas horizontales y verticales
rotas, lo que en coincidencia con su regreso a Paris, se contacto con Schoanmaekers, creador del termino
Neoplasticismo y de la restriccin de la paleta de colores, a los primarios, cuyo significado era el
amarillo es el movimiento de un rayo (vertical), el azul es el color contrario al anterior, es el firmamento
(horizontal), y el rojo la conjuncin de los dos contrarios, quedan forma a nuestra tierra.
Entre 1914 y 1916 la obra de Mondrian abarcaba una serie de composiciones consistentes en planos
flotantes, rectangulares y coloreados, al igual que Van Der Leck, haban llegado a un orden plstico
totalmente nuevo y puro. Las obras pictricas consisten en eliminar todo indicio de elementos
respresentativos y evolucionando del cubismo hacia una abstraccin de geometras puras. La nueva
arquitectura no combina clulas espacio-funcionales en un cubo cerrado, las proyecta por medio de
planos voladizos y balcones, contrarrestando la gravedad de la naturaleza con la altura, la longitud y
produndidad, desplegando las posibilidades de la arquitectura.
Mientras que Piet permaneci en el mbito de las composisciones planas fijas en el Espacio poco
provado del Plano Pictrico, Van Der Leck y Van Doesburg llegaran a un Estructurado de Lineas del
Plano Pictorico, a traves del uso de estrechas franjas de color, impantadas en un campo blanco.
Se bas en un fuerte reduccionismo anti-figurativo, pensado en el predominio de los colores
primarios, blancos, negros y grises. Junto a una sintaxis irreductible de planos y lneas que rompan con
la nocin de caja cerrada del academicismo, pusieron en valor las coordenadas espaciales.
Otra caracterstica que lo vincula con otras corrientes contemporneas como la Bauhaus, es su
intensin de abarcar las distintas artes y expresiones del diseo, en la bsqueda de una renovacin
integral de las condiciones de vida. Tambien esta corriente es muy reconocida por la revista Stijl creada
en 1918 por Theo Van Doesburg, quien sigui los pasos de Piet muy de cerca, el cual seria el sucesor
de Walter Gropius en la Escuela de la Bauhaus.
Estaban comprometidoscon el clima espiritual e intelectual de su tiempo, deseaban expresar la
conciencia de su poca. Leyes universales que gobiernan la realidad visible, pero que estan escondidos
por las apariencias externas de las cosas. La teora cientfica, la produccin mecnica y los ritmos de la
ciudad moderna se transforman por estas leyes.
Vincent van Gogh,
El Sembrador,
1889/1890. Este
autor lleva su obra a
un lado demencial
del expresionismo,
que es llamada segn
la historia del arte
como un
expresionismo
patolgico.
Theo van Doesburg, Bocetos y
estudios para la Gran Pastoral,
1921. Prepara los bocetos mirando
la obra de Van Gogh, pero que
tiene la clave de la geometra, en la
que no hay sustitucin de la forma
de arte expresionista por la
geomtrica neoplasticista, ni del
arte figurativo al arte abstracto,
sino que los prepara para pintar un
cuadro neoplasticista.
Gerrit Rietveld disea un sillon cama tradicionl, en la primera oportunidad para una proyeccion de la
estetica neoplastica en tres dimensiones, en su forma, las franjas y planos de las composiciones de Van
Der Leck eran realizadas ahora como elemento articulados y desplazados en el espacio, a parte, de su
articulacion la silla se distinguia por el uso exclusiva de colores primarios, junto con un marco negro.

64
Gerrit Rietveld, Prototipo Haya Silla rojiazul, 1917. Su primera
intentona es lograda a partir de la silla en color madera y con los
laterales que en la siguiente obra ya no estn. Cuando Argn hace el
estudio de esta silla, y la define como un concepto antes que una silla,
se refiere a que no es algo que sirva para sentarse sino para razonar,
est tratando de advertir de que la silla hecha de manera, todava tiene
una conexin ontolgica con la materialidad propia.
Gerrit Rietveld, Silla rojiazul, 1918-
1923. En su siguiente obra, el autor
advierte, que si la pintamos de rojo, y las
estructuras de negro y los extremos de
amarillo, se va a convertir en un concepto
abstracto, porque en la anterior, la
materialidad refiere a la ontologa de la
madera. Entonces para negarle esa
tautologa a los materiales se los pinta
para que dejen de representar su propia
mismidad. Es por esto, que en el campo
terico neoplasticista tiene que existir la
posibilidad de que no se exprese el
material, de que desaparezca la
tectonicidad de los materiales y que se
evite un anclaje de los materiales a su
condicin simblicas, lo que permite un
lenguaje abstracto.
J.J.PIETER OUD, Colonia Kiefhoek, Rotterdam,
1925-1930. Este Oud viene de la escuela Holandesa en las
cuales ya haba experiencias geomtricas, como por
ejemplo en las experiencias municipales de Rotterdam y
msterdam. Hay un parecido importante con la Colonia
Tortn de Gropius en Desseau en 1926. Las producciones
de la Deustcher Werbund con todo el capitalismo alemn,
primero en Desseau y finalmente en Berln, tiene
comparaciones posibles con las experiencias del Stijl
Holands de varias ciudades de Holanda.

J.J.PIETER OUD, Colonia en Hoek van Holland,
1924-1927. Estos edificios se encuentran
desaparecidos actualmente.
J. J. Pieter Oud, Estudio para la decoracin de la
fachada del caf De Unie, Rotterdam, 1924.
En Holanda, las
vanguardias se
centraron ms en
Rotterdam por lo que
era ms progresista y
msterdam, la capital,
era la tradicional (como
Barcelona - Madrid).

Fotografa obra
terminada, 1925.
La casa Scheder es una realizacin de los 17 puntos de la arquitectura plstica de Van Doesburg. Es
elemental, econmica y funcional, Anti-monumental y dinmica, articulada en su forma y anti-
decorativa en su color.

65

Gerrit Rietveld, Casa Rietveld-Schroder, 1924. Casa
propia para su mujer y l. En su casa pone como una
plataforma terica, para que se entienda que ideas tenia de
la arquitectura. Se puede observar en contexto que la
ciudad tena una trabazn ladrillera y como aparece la
esquina construyndose.

Su principal nivel habitable en la planta superior, con su abierta Planta transformable ejemplifica su
postulado de una arquitectura dinmica liberada del estorbo de paredes de carga.

La casa tiene el mismo planteo en su integralidad, incluyendo tambin el diseo total, donde el
arquitecto que formaba la Bauhaus era considerado como un hombre del renacimiento, diseaba todos
los elementos constitutivos de la arquitectura. Es vlido preguntarse si el hombre y la subjetividad estn
pensados, ya que no fue construido para el hombre, sino para su intelecto. Existe el conductismo
establecido, para circular y para estar.
En muchos aspectos Theo Van Doesburg abarco el movimiento por si mismo, ya que en 1921 la
composicin del grupo se haba visto alterada por la separacin dee arios artistas holandeses. Theo
busco nuevos artistas en el exterior, como el arquitecto, pintor y grafista ruso Van Esteren y el cineasta
alemn Hans Ritcher. En esta segunda fase del movimiento que duro hasta 1925, se caracterizo por la
transformacin de las obras de estos autores hacia una serie de dibujos axonometricos de construcciones
arquitectnicas hipotetocas.

66
THEO VAN
DOESBURG, Portada
de Stijl, 1917. Silla
Zigzag de 1932 y sus
estudios como
justificaciones tericas,
pero sin perder la
intencionalidad de
cuadro. Hay que tener
cuidado sobre su
demagogia sobre la
explosin del cubo, ya
que sugiere que las partes
van a parar a un lugar
preciso del triedro, no
explotan para
desintegrarse, sino para
que se aparte de sus
elementos constitutivos,
donde en el triedro se
construye con una lgica
neoplasticista. Los
dibujos neoplsticos
tienen dos disonalidades
o son disonantes, donde
para unos, es el esqueleto
de un edificio y para otros
es la pintura neoplstica.

En la tercera fase de Stijl, que duro desde 1925 hasta 1931, fue anunciada por una dramatica disputa
entre Mondrian y Doesburg, a causa de la introduccion de la diagonal por parte de este ultimo en sus
pinturas, para entonces la unidad se habia perdido. Aunque la figura de Rietveld no deba asociarse a Van
Doesburg, a partir de 1925 su obra toma un rumbo similar, alejado de la elementaridad de la casa
Scheder, que se orienta a soluciones mas objetivas.

67

Theo Van Doesburg, Disposicin de los colores.

Saln de Fiestas del Caf Bal Aubette, 1927.
El caf no era solamente este espacio, las luminarias, la
escalera lateral, la pasarela lateral, las sillas
paradjicamente son todas sillas thonet. Los
convencimientos con el lenguaje abstracto era algo
serio en la utilizacin de los espacios. Cuando los
arquitectos deben plantear una paleta de colores planos
para los clientes actuales, imagnense que difcil debera
ser ponerse de acuerdo con un cliente para esta
arquitectura neoplasticista.
Theo Van Doesburg, Reconstruccin digital del
caf Bal Aubette.

Puntos propuestos por Doesburg
1. La forma. La arquitectura moderna, en lugar de originarse de una forma a priori, plantea para cada nuevo proyecto el
problema de la construccin. La forma es un a posteriori.
2. Los elementos. La nueva arquitectura es elemental, es decir, se desarrolla a partir de los elementos de la construccin:
luz, funcin, materiales, volumen, tiempo, espacio, color. Estos son al mismo tiempo elementos creativos.

68
3. La economa. La nueva arquitectura es econmica, es decir, utiliza los medios elementales ms esenciales sin desgaste de
medios y materiales.
4. La funcin. La nueva arquitectura es funcional, es decir, basada en la sntesis de exigencias prcticas. El arquitecto las
determina en un plano claro y legible.
5. Lo informe. La nueva arquitectura es informe, pero al mismo tiempo bien determinada. No reconoce un esquema a priori,
un molde en el que volcar los espacios funcionales. Al contrario de todos los estilos del pasado, el nuevo mtodo
arquitectnico no conoce tipos fundamentales e inmutables. La divisin y subdivisin de los espacios interiores y
exteriores se determinan rgidamente por medio de planos que no tienen una forma individual. Estos planos pueden
extenderse hasta el infinito, por todos los lados y sin interrupcin. El resultado es un sistema en cadena en el que los
diferentes puntos corresponden a una misma cantidad de puntos en el espacio general; porque existe una relacin entre
los diferentes planos y el espacio exterior.
6. Lo monumental. La nueva arquitectura, en lugar de ser monumental, es una arquitectura de transformacin, de ligereza y
de transparencia. Ha separado la idea de monumental de la de grande y pequeo; se ha demostrado que todo existe
en relacin a algo.
7. El vaco. La nueva arquitectura no conoce ningn partido pasivo; ha vencido al vaco. La ventana ya no es un agujero en
la pared. Un agujero o un vaco no vienen de ninguna parte, porque todo est determinado en modo rgido por su contraste.
8. La planta. La nueva arquitectura ha destruido la pared en el sentido que suprime el dualismo entre interior y exterior. Las
paredes ya no sostienen, se han convertido en puntos de apoyo. De ello resulta una nueva planta, una planta abierta;
totalmente distinta de la del clasicismo, porque los espacios interiores y exteriores se comunican.
9. La subdivisin. La nueva arquitectura es abierta en lugar de cerrada. El conjunto consiste en un espacio general, que se
subdivide en distintos espacios que se refieren al confort de la vivienda. Esta subdivisin se realiza a travs de planos de
separacin (interior) y de planos de cerramiento (exterior). Los primeros, que separan los espacios funcionales, pueden
ser muebles, es decir, pueden ser mamparas mviles (entre las que podemos incluir las puertas). En un estadio ms
desarrollado de la arquitectura moderna, la planta desaparecer. La composicin espacial proyectada en dos dimensiones
con una seccin horizontal (la planta), puede sustituirse con un clculo exacto de la construccin. Las matemticas
eucldeas ya no podrn servirnos, pero con la ayuda de las concepciones no eucldeas de cuatro dimensiones, esto ser
ms fcil.
10. El tiempo. La nueva arquitectura no cuenta slo con el espacio como valor de arquitectura, sino tambin con el tiempo.
La unidad de tiempo y espacio da a la imagen arquitectnica un aspecto nuevo y plsticamente ms completo. Lo que
llamamos espacio animado.
11. Aspecto plstico. Cuarta dimensin del espacio tiempo.
12. Aspecto esttico. La nueva arquitectura es anti-cbica; es decir, los diferentes espacios no estn comprimidos en un cubo
cerrado. Por el contrario, las diferentes clulas espaciales (los volmenes de los balcones, etc.) se desarrollan
excntricamente, desde el centro hacia la periferia del cubo, en consecuencia las dimensiones de altura, anchura y
profundidad reciben una nueva expresin plstica. La casa moderna, de esta forma, dar la impresin de estar suspendida
en el aire, contra la gravitacin natural.
13. Simetra y repeticin. La nueva arquitectura ha suprimido la repeticin montona y ha destruido la igualdad entre dos
mitades, la simetra. No admite ni la repeticin en el tiempo ni ninguna muraille de rue, ni normalizacin. Un bloque de
casas es una totalidad, e igualmente una casa independiente. Valen las mismas leyes para un bloque de casas que para una
vivienda individual. Equilibrio y simetra son cosas muy diferentes. En lugar de simetra, la nueva arquitectura propone:
la relacin equilibrada de partes desiguales; es decir, de las partes que son diferentes (en posicin, medida, proporciones,
etc.) por su carcter funcional. La composicin de estas partes est dada por el equilibrio de las diferencias, no de las
igualdades. La nueva arquitectura no distingue entre delante (fachada) y detrs, derecha a izquierda, ni tampoco, en
lo posible, abajo y arriba.
14. Frontalidad. Al contrario que la frontalidad, nacida de una concepcin esttica de la vida, la nueva arquitectura se
enriquecer por el desarrollo plstico polidrico en el espacio tiempo.
15. El color. La nueva arquitectura ha suprimido la expresin individual de la pintura, es decir, el cuadro, la expresin
imaginaria e ilusionista de la armona, indirectamente con las formas naturalistas o, ms directamente con la construccin
por planos de colores. La nueva arquitectura toma el color orgnicamente en s misma. El color es uno de los medios
elementales para hacer visible la armona de las relaciones arquitectnicas. Sin color, estas relaciones de proporcin no
son realidades vivientes y es a travs del color que la arquitectura se convierte en el objetivo de todas las investigaciones
plsticas, tanto en el espacio como en el tiempo. En una arquitectura neutra, acromtica, el equilibrio de las relaciones
entre los elementos arquitectnicos es invisible. Por esto, se ha buscado una nota final: un cuadro (en una pared) o una
escultura en el espacio. Pero ha existido siempre un dualismo que se remonta a la poca en que la vida esttica y la vida
real estaban separadas. Suprimir este dualismo ha sido, desde hace tiempo, misin de todos los artistas. Al nacer la
arquitectura moderna, el pintor constructor ha encontrado su verdadero campo de creacin. Organiza estticamente el
color en el espacio tiempo y convierte en visible plsticamente una nueva dimensin.
16. Decoracin. La nueva arquitectura es anti-decorativa. El color, en lugar de dramatizar una superficie plana, en lugar de
ser una ornamentacin superficial, es como la luz, un medio elemental de expresin puramente arquitectnica.
17. La arquitectura como sntesis de la nueva expresin plstica. En la nueva concepcin arquitectnica, la estructura del
edificio est subordinada. nicamente a travs de la colaboracin de todas las artes plsticas se completa la arquitectura.
El artista neo-plstico est convencido de construir en el mbito del espacio tiempo, y esto implica la predisposicin a
trasladarse en las cuatro dimensiones del espacio tiempo, porque la nueva arquitectura no permite imaginacin alguna.
(En forma de cuadro o de escultura separables.) El objetivo es crear todos juntos una armona, sirvindose de sus
medios propios y especficos. Cada elemento arquitectnico contribuye a crear un mximo de expresin plstica, sobre
una base lgica y prctica.

69

5. Purismo (1919)
Movimiento artstico francs que abarcaba todas las posibles expresiones estticas, desde la pintura
hasta el urbanismo. Entre 1918 y 1925, el pintor Amde Ozenfant (1886-1966) y el pintor y arquitecto
Charles Jeanneret, ms conocido como Le Corbusier (1887-1965), desarrollaron en la Francia de la
posguerra de la Primera Guerra Mundial un movimiento pictrico que plantean explcitamente como
una superacin del cubismo. Su manifiesto fundacional, de 1918, redactado por Paul Derme y Le
Corbusier, se titul Aprs le Cubisme ("Despus del Cubismo"). El resto de la obra terica se desarroll
en la revista L'Esprit Mouveau (1919) y en el libro
Le peinture moderne (Pars 1925), tambin redactado
por Le Corbusier y Ozenfant, para difundir una nueva
propuesta esttica, las que aparecern realizadas 5 o 6
aos despus.
El purismo basa toda su propuesta esttica en el
anlisis del objeto como tipo en s mismo,
principalmente en el uso de las formas bsicas,
despojadas de elementos superfluos, procura la armona
esttica mediante el uso de la seccin urea. Niega la
perspectiva y descompone los objetos, pero no con el
criterio del cubismo. Es ms esttico que est, porque
no incorpora la cuarta dimensin (tiempo-recorrido).
Representa el objeto sin incorporar el tiempo,
superponiendo distintas vistas. La geometra era la ley
que deba regir, ya que con su exaltacin se lograra la
esttica de la mquina. Existe en este movimiento una
intencin esttica que aunque se resuelve y plasma con
diferentes expresiones, posee una afinidad con el
futurismo, inspirada en las mquinas modernas
consideradas como paradigma de belleza.
Su ideario esttico se plasmo en el Pabelln del
Espritu Nuevo (Pars-1925), reconstruido en Bolonia.

70
Villa Savoye en Poisy, 1929 Le Corbusier
Compenetracin entre casa, objeto y
espacio. Comunicacin entre la parte y
el todo. Movimiento distributivo y
compositivo de los recorridos, no se
resuelve en el plano plstico de
fachadas.


71

6. Deustcher Werkbund
La poltica del Kiser fue muy poderoso en Alemania, pero donde todava la administracin alemana
se discute muchsimo, porque algunos pedazos del pas todavia mantienen un gobierno prusiano, Baviera
que es independiente tiene gobiernos de Austria, por lo tanto hay una serie de problemas que lleva a que
la arquitectura se enrole detrs de esta poderosa institucin alemana que uni empresarios con
profesionales y operarios, fundada en Munich en 1907, importante por su diseo moderno y por ser
precursora de la Bauhaus.
Metfora de las tres sillas, la primera es del
siglo XIX, la segunda es del modernismo y la
tercera que consista en hacer una silla moderna,
pero tosca, lo que es una crtica a los tres diseos
que se ven.
Walter Gropius, Fbrica modelo en la
Exposicin del Werkbund y objetos, Colonia,
1914.

Anagrama de
la Deustcher
Werkbund,
que apareca en
todos los
elementos de
su produccin.
Pero la escuela
no era una
esttica
particular, sino
una comunin
de intereses,
que si puede
tomarse como
particular en el
sentido de sus
arquitectos, sus
muebles y por
lo que
lograron, ya
que se trata de
una institucin
alemana que
rene con
mucha fuerza
estas
burguesas que
manejaban los
medios de
produccin
industrial en
masa, a los
oficios
tradicionales,
profesionales y
operarios,
manejando dentro de esta institucin esta
finalidad nica, que era hacer edificios, buenos
libros, buenas mquinas y buenas arquitecturas.

72

W. GROPIUS H. MEYER, Fagus Werk,
1911. Arquitectos de la generacin ms grandes
o viejos. Ellos tienen desde el principio la Fbrica
o el Taller mucho antes de la fundacin de la
Bauhaus del 1919, cuando Gropius es invitado
por el estado a participar de ella. Este edificio
industrial es una fbrica de zapatos, que tiene que
agregarle la condicin de habitabilidad y
luminosidad que los edificios en esta poca
pueden llegar a tener. Cortando o rosando todos
los antecedentes de historicismo que puede llegar
a tener la Alemania tradicional.

P. Behrens, Fbrica AEG, 1908-1909. Los mismo que le paso a la Fabus, tambin le paso a la esta
obra, donde la propia fbrica es la casa de la turbina, es decir, una usina que produce una serie de
artefactos de luminaria AEG, la cual sigue funcionando en la actualidad. Esta empresa fue la gran
empresa de la Bauhaus, ya que esta le encarga las luminarias que disea, conocido como el famoso
catlogo de diseo Bauhaus de la AEG. Este era un templo de poder industrial, que aceptaba la
supremaca de la ciencia y la industria pero remitida al espacio rural. Behrens entendia a la industria
como nico ritmo de la vida moderna.

Su finalidad era elevar a Alemania a un lugar competitivo contra otras potencias, buscando una nueva
expresin artstica con un componente teorico que supone la esttica de la calidad material. Imponen
una Normaluzacion y una forma abstracta como base y sin ornamento como mejora en el diseo y
artesana que prosperaba por la utilizacin de mercancas baratas revitalizando las artes y oficios
mejorando la educacuib artesanal.

73

7. Bauhaus
La escuela de la Bauhaus que se form en 1919, tiene antecedente en las escuelas del formalismo
ruso que son anteriores a la primera guerra mundial de 1914, que luego derivaron en los Vjutemas,
aunque tambin tiene correspondencia con la Deustcher Werkbund.
La Bauhaus fue el resultado del continuo esfuerzo en pos de una educacin artstica ubicada en
Alemania. Gropius para a dirigir una institucin compuesta, consistente en la academia de bellas artes
y la Escuela de Artes y Oficios.
Los principios de la misma era conseguir una unidad cultural a travs de un nuevo arte de la
construccin, en el que cada disciplina, contribuyese a la forma final, y por lo cual, no habra fronteras
entre los oficios, la escultura y la pintura, para que fueran una sola cosa: arquitectura.
En sus tres primeros aos, la Bauhaus estuvo dominada por la presencia carismtica del pintor y
profesor suizo Johannes Itten. Los objetivos del curso del profesor, consistan en dar rienda suelta a la
creatividad individual y permitir que cada alumno calculase su propia capacidad.
La creciente divisin entre Gropius e Itten fue agravada por la aparicin de dos personalidades
igualmente vigorosas, Theo Van Doesburg y Vassily Kandisky, en tanto, el primero postulaba una
esttica racional, anti-individualista, mientras que el segundo enseaba una aproximacin emotiva y
mstica incluso para el arte.
En 1922, la situacin socioeconmica obligo a Gropius a modificar la orientacin artesana del
programa original, pero luego se orient a favor de la reconciliacin del diseo artstico y la produccin
industrial. La enseanza de los oficios pretende iniciar el diseo a la produccin en serie, comenzando
con las herramientas ms sencillas y las tareas menos complicadas. El aprendiz de la Bauhaus adquiere
gradualmente capacidad para resolver problemas ms intrincados y trabajar con mquinas, mientras al
mismo tiempo se mantiene en contacto con todo el proceso de produccin, desde el comienzo hasta el
final, mientras que el obrero fabril nunca pasa ms all del conocimiento de una sola fase del proceso.
Este argumento en favor de la reconciliacin del diseo artstico y la produccin industrial, motivo
la dimisin de Itten, por lo que su puesto en la facultad fue ocupado por el artista hngaro Moholy Nagy,
de ideas sociales radicales, quien introdujo en el curso preliminar ejercicios de estructuras de equilibrio
en una variedad de materiales, entre ellos, madera, metal, alambre y vidrio. El objetivo ya no consista
en demostrar una aficin a contrastar materiales y formas, sino ms bien en revelar las propiedades
estticas y estticas de las estructuras libres.
Despus de 1923 la orientacin de la bauhaus se hizo extremadamente objetiva, lo que se realiz en
el propio edificio de la facultad en Dessau. Los dos ltimos aos de Gropius en su cargo se distinguieron
por tres acontecimientos principales:
El traslado de Weimar a Dessau.
La realizacin de la Bauhaus en Dessau.
La aparicin de un nuevo enfoque identificable, en el que se aplicaba mayor nfasis en definir la
forma a partir del mtodo productivo, la exigencia material y la necesidad programtica.
Bajo la discusin de Marcel Breuer, los talleres de mobiliario empezaron en 1924 a producir sillas,
mesas ligeras de acero tubular, que resultaban convenientes, fciles de limpiar y econmicas. En 1927,
la produccin industrial licenciada de diseos de esta alcanzo gran auge. Este ao tambin presencio la
formacin del departamento de arquitectura, bajo la direccin del arquitecto suizo Hannes Meyer.
A principios de 1928, Gropius present su dimisin al alcalde de Dessau y nombre a Meyer como
sucesor. La relativa madurez de la institucin, junto a los incesantes ademanes de que era objeto y el
aumento de sus encargos fueron factores que le convencieron que haba que cambiar la orientacin,
todava ms a la izquierda.

74
Meyer pudo orientar la obra de la misma hacia un programa de diseo ms responsable socialmente
Se fabricaron ms diseos Bauhaus que en cualquier otro periodo, mientras que se prestaba mayor
atencin a las consideraciones sociales que a las estticas. Meyer organizo la Bauhaus en cuatro
departamentos principales:
1. Arquitectura
2. Publicidad
3. Produccin en Madera y Metal
4. Tejidos
La poltica municipal y reaccin del sector derechista alemanes, exigiran mucho ms, que se
distingan los artistas, y se expulsaran a los liberales emigrados. La Bauhaus permaneci en Dessau solo
en dos aos ms a la direccin de Mies Van Der Rohe. En Octubre de 1932, lo que queda de ella fue
trasladado a unos viejos almacenes en las afueras de Berln hasta que en abril del siguiente ao es cerrada
finalmente.
La Bauhaus puede ser considerada como la primera escuela de diseo integral, donde el mobiliario,
el diseo grfico, los tercilios, la arquitectura y el urbanismo comparten un mismo escenario terico
epistemolgico.
En el caso particular de la Bauhaus, en vez de generar un texto o meta-teoras, se dedicaron a generar
un catlogo que explicara qu era lo que hacan a partir de modelos en escala real. La Bauhaus es tan
importante para las escuelas de diseo de occidente como de oriente, ya que todas pueden ser
consideradas como el antecedente ms importante, debido a la sistematizacin de estos saberes.
Portadas del BAUHAUS donde queda
simbolizado su ideario pedaggico y esttico.
Estos quedan de un modo expresado en el lpiz, la
escuadra, la esfera y el cono. Ya no hay instituciones
que puedan recorrer un simbolismo abstracto
geomtrico tan puro y tan permitido como la
caratula. Cada uno puede reflejar un poco ms
alguna disciplina particular, pero su simbolismo es
el mismo.

Estrella que representa el Plan de Estudios
de la Bauhaus, 1919. Los cruces no son muy
largo, donde hay una combinacin muy creativa
entre talleres de formas, materiales, colores,
textiles, etc., y al final los edificios, algo que en
la actualidad no se ensea de esa forma.

75

Ejercicios del Workus: el taller de forma y
color estuvo a cargo de Johannes Itten. Este
autor, se tiene que ir porque viene del
expresionismo, por lo cual es remplazado por
Moholy Nagy, uno de los principales tericos
de la Bauhaus despus de que se vaya Itten, que
despus hace su famosa teora del color que
sigue siendo utilizado en varios lugares.

La innovacin pedaggica incluy el teatro, la danza, el diseo de vestuario y la .msica. A cargo de
esta seccin se desempe Oscar Schlemer.

Wassily
Kandisnsky, se
desempe como
profesor de forma y
color.
Abajo: ejercicio de
formas topolgicas
a partir del crculo.


76

Talleres de Metales y Formas Puras.
Bandesburg.
Geometra y lenguaje abstracto para la
definicin de las formas BAUHAUS.

Los objetos diseados en el
Bauhaus alcanzaron un nivel
esttico y funcional que an
tienen vigencia.

En la Bauhaus la forma domina a
la funcin, mientras que en las
escuelas de los Vjutemas Rusos, la
forma estaba subordinada a la
funcin.

77

Silla Breuer 1923. Silln Barcelona, 1929 y
Silln Wassily, 1925.
La Bauhaus es la unin de os escuelas juntas, las
de Bellas Artes y la de Ingeniera Industrial.

Walter Gropius, Edificio Bauhaus en Desseau,
1925-1926.
Foto histrica del Bauhaus, W. Gropius, 1925-1926.

Bauhaus Dessau, WALTER GROPIUS, 1925-26.
Sector de casas de profesores.


78

Foto actual del Bauhaus, rea de la
residencia estudiantil. Esta rea, tiene un
significado de espacio pblico.

Foto actual del Bauhaus, rea institucional.
Hasta el laboratorio tiene un carcter
institucional.

Planta del Edificio de la Bauhaus. Demarca la
semntica de las fachadas de acuerdo a las funciones.

Detalle del mecanismo de cierre en carpintera.
Resuelto con una roldana muy inteligente. Las
carpinteras eran muy pobres pero eficientes,
utilizaban hierro ngulo, por lo cual era un buen diseo
y adems barato.

El edificio de la Bauhaus es cerrado por Hittler en
1933, debido a que considera que el arte abstracto es
un arte degenerado.

79

Experimento y catlogo.

Prototipo

W. Gropius. Urbanizacin Tortn, (1926-28) hecha
con la idea de mostrar en teora y prctica los
postulados del Bauhaus.
Fachada.

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[RESUMEN 1] APUNTES DE TEORICOS HISTORIA III CATEDRA REINANTE 2011

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