SERIGRAFIA - ESTAMPARIA

Mesa de luz --------------------------------------------------------- 18

GRAVAO, REVELAO E IMPRESSO
INTRODUO
EMULSO
ARTE FINAL
Gravao ------------------------------------------------------------ 19
Impresso ---------------------------------------------------------- 27
Emulso fotogrfca ---------------------------------------------13

Preparao do tecido serigrfco ------------------------15

Aplicao da emulso ----------------------------------------- 16
Estampas localizadas ------------------------------------------- 09
Arte fnal a mo --------------------------------------------------- 08
Tipos de estampa ------------------------------------------------- 07
Revelao ------------------------------------------------------------ 21
Tintas ------------------------------------------------------------------ 25
Reaproveitamento da matriz ----------------------------- 05
Preparo da matriz ------------------------------------------------ 01
Estampa ---------------------------------------------------------------- 01
Serigrafa -------------------------------------------------------------- 01
01
A estampa imprime, mostra, identifca, comunica e carac-
teriza uma coleo. Funcionando como um veculo de
identidade visual, que por si s uma narrativa. Atravs
da imagem da estampa, sua composio, aplicao, inter-
ligao com outras estampas ou elementos como borda-
dos e sua colorao pode-se ler o tema escolhido, todo o
contexto de uma coleo de produtos.
A serigrafa , basicamente, a arte e tcnica de imprim-
ir sobre qualquer superfcie, fazendo passar uma tinta
atravs de um tecido, que serve de ordenador da presso e
impresso.(SABOYA, Wagner) Atravs da serigrafa (Silk-
Screen) pode-se imprimir quase todo tipo de suporte. Exis-
tem tintas e materiais prprios para a impresso sobre vidro,
madeira, papel, tecido, metal, plstico, etc. um mtodo de
baixo custo que permite realizar uma impresso artesanal
de boa qualidade. Para que isso acontea necessrio o en-
tendimento de todo o processo serigrfco.
A matriz o conjunto do chassi e da malha de estampar. In-
strumento que permite a impresso serigrfca. Chassi/caixilio
O chassi um quadro de madeira, ferro ou alumnio. A mol-
dura pode ser de diferentes tamanhos e ela que determina
a dimenso da arte que vai ser impressa. No caso de uma
estamparia artesanal a escolha mais adequada o quadro de
madeira. Por sua facilidade de manuseio e tensionamento.
Obs.a dimenso do quadro deve ser escolhida de acordo os
equipamentos de impresso disponveis.
ESTAMPA
SERIGRAFIA
PREPARO DA MATRIZ
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A malha o tecido usado nas matrizes serigrfcas. Os materiais constituintes
desse tecido, hoje, podem ser diversos: ao, bronze, nylon, polister, nquel.
A escolha da malha ideal depende do tipo de trabalho a ser feito, afnal cada
uma tem suas propriedades. No caso da estamparia artesanal em questo
aconselhvel o uso do nylon. O nylon recebe uma numerao que equivale
quantidade de tramas (fos) por centmetro quadrado. Assim quanto mais fos
(maior a numerao) mais fechada a trama, quanto menos fos (menor nu-
merao) mais aberta a trama. Esse nmero geralmente varia de 7 180 fos.
A escolha da trama depende da arte ser gravada. Quanto mais detalhada e de
traos fnos a arte mais fechado deve ser o nylon. Para a estamparia artesanal a
trama intermediria de 55 fos satisfatria para a execuo de diversos trabal-
hos, sendo uma boa opo de compra. A malha a responsvel pela dosagem
da tinta por igual sobre toda a rea de impresso. Portanto o tipo de tecido
determina a quantidade de tinta a ser depositada na impresso.
O tensionamento a fxao da malha no chassi. Na estamparia artesa-
nal pode ser realizada com um grampeador mecnico. Essa etapa, no
processo, muito importante j que, quanto mais esticada a tela melhor
ser a qualidade de impresso. Para o melhor aproveitamento e resultado,
recomenda-se tencionar duas telas de uma vez.
MALHA/TECIDO SERIGRFICO
TENSIONAMENTO DA MATRIZ
MATERIAIS NECESSRIOS PARA A PRODUO DA MATRIZ:
2 quadros de madeira, nylon,
tesoura, grampeador, grampos
106/06, espaador (rgua de ma-
deira na largura do quadro)
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PASSO A PASSO:
Coloque as duas telas lado - a - lado e entre elas o espaador;
Corte o nylon num tamanho maior que as duas telas juntas (8 cm de sobra nas bordas);
Prenda a malha em uma das bordas externas (comprimento) da madeira com uma
sequncia de grampos, sem espao entre eles;
Em seguida grampeie a largura do quadro formando um L em uma das telas;
(repita essa operao na outra matriz)
Dobre as matrizes encontrando suas bordas (sem retirar o espaador);
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Observe se o tensionamento est ideal nas duas telas;
Corte o excesso do nylon separando novamente as telas;
Deixe descansar por pelo menos 72 horas (3 dias).
(se estiver, grampeia as outras partes das matrizes)
OBSERVAO:
A tela deve ter tenso igual (uniforme) em toda a rea
da imagem, ou haver deformao da imagem, na im-
presso, nas reas mais frouxas.
O tecido perde tenso e esta perda se reduz at uma
estabilizao. Com o uso, sob a presso do rodo e
ao do fora-contato, a tela perder gradativamente
mais tenso, at um ponto em que sua utilizao no
ser mais possvel.
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REAPROVEITAMENTO DA MATRIZ:
Pode-se reutilizar a tela desgravando-a e gravando-a novamente. O
processo de desgravao pode ocorrer com produtos especializados,
que garantem um melhor resultado, porm tem um maior custo ou
com o cloro.
MATERIAIS NECESSRIOS PARA O REAPROVEITAMENTO DA MATRIZ:
Telas para desgravar, recipiente
maior que a dimeno da tela,
cloro, thinner, luvas, estopa, pia
de gua corrente, bucha.
PASSO A PASSO:
Deixe a tela de molho no cloro por aproximadamente 20 mim,
podendo deixar mais tempo caso a emulso no tenha soltado.
Esfregue o cloro na parte externa da tela com uma estopa ou
retalho de tecido.
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Se a emulso estiver agarrada na tela, passar thinner em ambos
os lados com uma estopa.
Lavar a matriz com gua fria corrente, esfregando-a com uma
bucha at sair toda a emulso.
As sombras da arte anterior (fantasmas) no iro interferir a
prxima gravao.
Inicie a nova gravao.
OBSERVAO:
USE SEMPRE LUVAS.
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TIPOS DE ESTAMPA:
ESTAMPA LOCALIZADA:
ESTAMPA CORRIDA:
OBSERVAO:
Antes de explicar sobre a realizao de uma arte fnal, precisa-se
entender os dois tipos de estampa:
Como o nome j diz, estampa localizada a estampa cujo local de
aplicao determinado na pea. Imprimi-se na pea j cortada.
A estampa corrida aquela que cobre toda a extenso do tecido.
Imprimi-se na pea inteira.
Obs. O corrido alternativo gravado numa tela de estampa localizada,
porm seu resultado fnal de estampa corrida (ver impresso pg X).
ARTE FINAL
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ARTE FINAL MO:
OBSERVAES:
A arte fnal um desenho que pode ser executado manualmente ou
atravs de programas de computador. A imagem, depois de pronta,
gravada na tela serigrfca.Uma vez gravada pode ser impressa diversas
vezes em diferentes cores e suportes.
No caso das artes feitas mo, para se obter uma qualidade e durabilidade, deve-se
utilizar papel apropriado e caneta nanquim de numerao especfca para cada tipo
de arte. Para uma boa gravao necessrio que a rea do desenho esteja 100%
preta (bloqueando a passagem de luz durante a gravao pg. X), por isso a caneta
adequada a caneta nanquim (em boas condies). H diversos tipos de caneta nan-
quim no mercado com diversas pontas. As canetas de pena so mais caras e exigem
um cuidado minucioso, j as descartveis so fceis de manusear, porm seu tempo
de vida mais curto. Quanto mais fno o trao do desenho, mais fna ser a caneta
(ex: 0.2 , 0.3 , 0.4); Areas mais grossas ou chapadas, canetas mais grossas (ex. 0.6,
0.8, 1.0, 1.2). O papel pode ser polister, acetato ou vegetal. Nesse caso o vegetal
aconselhvel por seu baixo custo. Porm, o polister, apesar de caro, tem uma vida
mais longa para arte. Obs. Antes de fazer a arte verifque o tamanho dos quadros
disponveis para a gravao. Toda arte fnal dever ser executada em tamanho ad-
equado para a tela que se destina. Deve se lembrar que a arte sempre menor do
que a rea da tela. Ao grav-la, preciso deixar livre um espao de no mnimo 10 cm
na borda inferior (rea de tinteiro), onde o impressor colocar a tinta antes da im-
presso, e 5 cm nas demais margens. Ao fnalizar a arte escrever o nome da coleo
ou pessoa que a desenhou, na margem inferior do desenho, no sentido de gravao
da tela, evitando erros de leitura da imagem e identifcando-a.
Lpis, borracha, papel vegetal/polister,
caneta nanquim, rgua, esquadro.
MATERIAIS NECESSRIOS:
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ESTAMPA LOCALIZADA:
Passo a passo
Verifcar o tamanho interno da tela;
Estipular o tamanho mximo do desenho de acordo com a tela;
Escolher as canetas nanquim que melhor se adequem ao
trao desejado;
Separar o papel;
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Esquadrar, no papel, um retngulo de ocupao mxima da
imagem;
Realizar o desenho;
Colori-lo com nanquim 100% preto.
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ESTAMPA LOCALIZADA:
Desenha-se o lay-out (desenho original) cores, em um pa-
pel branco, para que se tenha uma idia exata de como ele
fcar depois de impresso ( importante que as cores sejam
bem defnidas e delimitadas);
O desenho referente a cada cor copiado para o papel
transparente com nanquim, devidamente preto, sepa-
radamente (cada cor em um papel diferente);
Cruz de Registro: Para o funcionamento da estampa
preciso fazer devidos registro de sobreposio de cores no
desenho e na gravao. So duas cruzes de encaixe nas
margens das imagens. Assim quando sobrepostas se en-
caixaram formando o desenho original.
Marca-se as cruzes de registro;
A DUAS OU MAIS CORES.
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OBSERVAO:
As cruzes devem ser muito precisas para que no ocorra erro de encaixe.
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ESTAMPA CORRIDA:
PASSO A PASSO:
Como visto anteriormente, a estampa corrida cobre toda a extenso do tecido.
Assim a arte gravada , na impresso, ser repetida diversas vezes at formar
a estampa . Portanto, necessrio que haja um encaixe pra que essas im-
presses sucessivas aconteam de forma adequada, com perfeita unio entre
elas, sem que as formas se sobreponham ou haja buracos.
O desenvolvimento da arte fnal para a estampa corrida chama-se RAPPORT
(uma palavra francesa que signifca encaixe, intercmbio, concordncia). As-
sim, esse encaixe das formas deve acontecer nos quatro lados da arte, funcion-
ando como macho e fmea.
Observar as medidas internas da tela que ser utilizada.
Desenha-se um retngulo de tamanho inferior tela 5 cm
em cada lado.
Desenvolver o desenho de maneira a permitir o encaixe nas
margens superior e inferior, direita e esquerda.
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EMULSO
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EMULSO FOTOGRFICA:
A emulso um preparado qumico fotossensvel que permite a transferncia da
imagem para a tela. Quando exposta luz a pelcula endurece fxando-se na matriz.
A emulso deve ser sempre mantida e manipulada em local escuro ou com iluminao
apropriada (luz amarela ou vermelha). As emulses utilizadas atualmente so dividi-
das em trs grupos:
- Emulses bicomponentes (sensibilizadas com diazo ou bicromato).
- Emulses dupla cura (fotopolmeros e diazo).
- Emulses monocomponentes (fotopolmero puro).
A EMULSO USADA NO PROJETO ASAS A EMULSO
BICOMPONENTE, SENSIBILIZADA COM BICROMATO.

Propriedades:
Resistncia a tintas Base dgua e plastisol
Sensibilizador Bicromato
Cor Rosa ou Verde
Tecido indicado 42 a 120 fos/cm
Vida til - pote lacrado 24 meses
Vida til emulso sensibilizada 4 dias
Vida til aplicada na matriz 4 horas
Resoluo Muito boa
OBSERVAO:
Nunca manipular/expor a emulso luz que no seja apropriada (amarela ou
vermelha) at ocorrer a gravao.
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SENSIBILIZAO DA EMULSO:
INSTRUES:
MATERIAIS NECESSRIOS:
Emulso, sensibilizador, esptula, recipiente para armazenar
e misturar.
Devido s caractersticas do bicromato, sensibilizar apenas a quantidade
de emulso que ser utilizada num perodo mximo de 4 dias.
Adicionar o sensibilizador emulso na proporo de 9 partes
de emulso para cada parte de sensibilizador (em volume);
Deixar descansar por um perodo de duas horas para a elimi-
nao das bolhas de ar.
Quando a aplicao no for feita imediatamente conservar a
emulso sensibilizada em recipiente bem fechado e em ambi-
ente fresco.
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Mexer bem;
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PREPARAO DO TECIDO SERIGRFICO
MATERIAIS NECESSRIOS:
Sabo, bucha, pia com gua corrente, cloro e estopa.
Antes de emulcionar preciso preparar o tecido, que deve estar
completamente limpo, livre de p, gordura, graxa, resduos de tin-
tas e de emulses. A limpeza indispensvel para se conseguir uma
perfeita adeso da emulso nos fos do tecido, melhor uniformidade
da camada aplicada, evitar furos e manchas e, consequentemente,
aumentar a vida til da matriz.
PASSO A PASSO:
Usar sabo de coco ou detergente e uma esponja;
Esfregar bem toda a tela de ambos os lados;
Lavar em gua corrente;
Secar a tela em lugar livre de poeira;
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Se tiver restos de
emulso, esfregar cloro.
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APLICAO DA EMULSO
MATERIAIS NECESSRIOS:
Emulso sensibilizada, tela, calha (aplicador), mosquetes, local para apoiar tela.
A emulso deve fcar uniformemente aplicada
no tecido, para que no haja problemas na
hora da gravao e impresso.
PASSO A PASSO:
Usar um aplicador de modelo convencionado (calha);
Escolher o aplicador de acordo com o tamanho da tela. Sua di-
menso deve se do tamanho da parte interna da matriz;
Colocar a tela apoiada na posio vertical, ligeiramente incli-
nada;
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Colocar emulso no aplicador, em quantidade sufciente para
no transbordar;
Apoiar o aplicador na borda inferior da moldura, deixar cair um
pouco de emulso na superfcie da tela, puxando de uma s vez,
de baixo pra cima, espalhando a emulso;
Deixar secar na posio horizontal. O lado interno da tela (lado
do rodo de impresso) deve fcar virado para cima. Usar quatro
batentes como apoio nas laterais.
Virar a tela de cabea para baixo, repetir o movimento
descrito acima;
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Se necessrio aplicar uma terceira vez a emulso;
CUIDADOS ESPECIAIS:
Observar o tempo de secagem, para que no ultrapasse 40 minutos. Ligar um
ventilador para auxiliar na secagem, porm, tomar cuidado para o vento no
incidir diretamente na tela deslocando a emulso ainda molhada.
Expor a tela luz somente depois da emulso estar completamente seca.
Observar se a tela esta seca pelo toque grau de luminosidade, se a emulso
estiver fosca estar seca, se estiver brilhante estar molhada;
importante que a cmara escura esteja isenta de poeira.
GRAVAO
REVELAO
IMPRESSO
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MESA DE LUZ
A mesa de gravao composta por:
Uma mesa com tampo de vidro e uma fonte de luz. H diversos
modelos de mesa que podem ser utilizados, depende do tipo de
fonte de luz que vai ser adotado e do trabalho a ser realizado. Um
modelo convencional para uma estamparia artesanal pode seguir as
seguintes medidas:
Vidro de 80x80 de superfcie por 5mm de espessura,
Altura de 80 cm;
Distncia de 60 cm entre a fonte de luz e o tampo de vidro.
H diversos tipos de fontes de luz, com variadas potncias.
Quanto maior a radiao do espectro, mais potente a fonte luminosa.
Os exemplos abaixo so os mais utilizados em laboratrios de estamparia
caseiros:
Lmpadas Photo Flood de 500W: Ideais para as mesas que apresen-
tam 60 cm de distncia entre o foco e o vidro. O tempo de exposio
luz de 3 a 8 minutos.
Arco Voltico: A luz produzida entre dois eltrodos. O espectro lumi-
noso contnuo, dando um excelente resultado no transporte, cujo tem-
po varia de 4 a 6 minutos.
Lmpadas halogenas: Ideais para as mesas que apresentam 60 cm de
distncia entre o foco e o vidro. S fotografam emulses sensibilizadas
com bicromato. O tempo de exposio luz de 3 a 8 minutos.
No atelier do projeto ASAS est utilizando-se lmpada halogena.
FONTES DE LUZ
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TEMPO DE EXPOSIO
GRAVAO
O tempo de exposio luz muito importante, pois determina a quali-
dade da defnio, o nvel de resoluo e a vida til da matriz. O tempo
depende da arte a ser gravada. Quanto mais fno for o trao mais rpida
ser a exposio. O trao precisa estar bem escuro e opaco para se con-
seguir o melhor resultado. Se o tempo de exposio for insufciente, a
emulso no estar completamente endurecida e se soltar durante a
revelao. No caso de super exposio, a difrao de luz provocar uma
perda dos detalhes fnos e da nitidez dos contornos.
As condies de iluminao do laboratrio e as condies climticas tam-
bm interferem no tempo de exposio.
Arte fnal, tela emulsionada, fta adesiva,
pano/plstico preto, peso, mesa de gravao, fonte luminosa.
MATERIAIS NECESSRIOS PARA A GRAVAO:
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INSTRUES INICIAIS:
Prende-se a arte fnal, com fta adesiva transparente, na parte externa
da tela. O lado do trao deve fcar em contato com a emulso. Verifcar o
nome, no canto inferior, para certifcar que o sentido de leitura da ima-
gem est correto;
Adaptar um pano ou plstico preto na superfcie de trs da tela;
Pressionar com um peso para assegurar o perfeito contato da arte com
a emulso;
Pressionar com um peso para assegurar o perfeito contato da arte com
a emulso;
PROCEDER EXPOSIO LUZ, NO TEMPO DETERMINADO PREVIAMENTE, DE ACORDO COM AS
CONDIES DESCRITAS ACIMA.
OBSERVAO:
Para artes a duas ou mais cores, a cruz de registro deve se marcada caneta,
com rgua, em todas as telas antes da gravao, elas devem esta exatamente
no mesmo local. Aps marcar com a caneta encaixar a cruz da arte exata-
mente em cima da cruz desenhada na tela. E proceder da mesma maneira
descrita acima.
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REVELAO
PASSO A PASSO:
MATERIAIS NECESSRIOS PARA A REVELAO:
IMEDIATAMENTE APS A GRAVAO INICIA-SE A REVELAO EM AMBIENTE
TAMBM POUCO ILUMINADO.
Pia de gua corrente, recipiente para deixar tela de molho,
borrifador e ventilador.
Deixar de molho por aproximadamente 10 minutos na gua fria;
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Molhar ambos os lados da tela de preferncia com um espa-
lhador (bucha, retalho de tecido);
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Incidir sobre a tela jatos de gua corrente (utilizando uma man-
gueira de presso ou borrifador);
A emulso que no sofreu a disposio de luz (parte preta do
desenho), escorrer com a gua deixando o desenho aparecer.
Continue a lavar abundantemente a tela para retirar o resto da
emulso (na parte do desenho);
Colocar a tela para secar em posio horizontal, em local ven-
tilado, iluminado ou no (utilizar o ventilador para acelerar o
processo);
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A TELA DEVE APRESENTAR UMA CAMADA UNIFORME E BRILHANTE.
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RETOQUES
Depois da gravao, com a tela j seca, preciso observar aonde ser
preciso realizar alguns retoques.
INSTRUES:
Passar com uma esptula, a prpria emulso, nos pequenos orifcios
que tenham surgido na superfcie da tela (olhar contra a luz para
melhor visualizao), na cruz de registro marcada e o nome.
Retocar, tambm, as bordas difcultando a penetrao de tinta na
hora da impresso.
SE POSSVEL COLOCAR A TELA NO SOL, POR ALGUNS MINUTOS, PARA SECAR A EMULSO DO RETOQUE.
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ACABAMENTO
Aps seco o retoque, pelo lado externo da tela, cobrir as bordar com fita
gomada ou fita crepe grossa, desde a madeira at mais ou menos 1 cm
pra dentro do nylon.

Esse acabamento serve para que a tinta no suje as bordas, os grampos,
e para que o tecido fique limpo.
Obs: Durante a impresso essas fitas de acabamento podem ser trocadas
quando necessrio.
Identificar cada arte com o nome da coleo e a referncia da estampa
em uma fita colada na parte de fora da madeira, aonde a tinta no suje.
CAUSAS DE DEFEITOS NO EMULSIONAMENTO, EXPOSIO E REVELAO:
Olho de peixe (bolotas sobre a tela):

desengorduramento insuficiente da tela;
partculas de poeira sobre a tela.
Bolhas de ar ao emulsionar:

ao aplicar muito rapidamente a emulso,
pode-se criar ar entre a malha da tela.
Emulso soltando aps a gravao:

a emulso no secou suficientemente antes da exposio;
o tempo de exposio foi muito curto;
a lmpada da exposio perdeu potncia.
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TINTAS
Antes de escolher qual tinta usar, devem ser observadas com rigor as es-
pecificaes qumicas e adequaes para cada tipo de superfcie a ser es-
tampada. Existem, no mercado, vrias tintas para diferentes suportes.
Para o tecido e papel, materiais utilizados no projeto ASAS, recomenda-se
as pastas CLEAR e MIX a serem pigmentadas.
PASTA MIX
Composio: ligante, espessante, amaciante, uria, querosene, gua e pig-
mento branco.
Utilizao: a pigmentao da base mix resultar a cobertura suficiente para
se estampar tecidos de fundo escuro, fazendo possvel a leitura do desenho.
PASTA CLEAR
Composio: Ligante, espessante, amaciante, uria, querosene e gua.
Utilizao: Usada para impresso de tecidos de fundo claro. Pode ser pig-
mentada numa proporo mxima de 10%.
Essas tintas so base dgua. Dessa forma, no danificam as matrizes,
so fceis de manusear e a limpeza das telas feita com gua.
ESPESSANTE
um aditivo formulado para das mais viscosidade (engrossar) as tintas
base dgua. Utilize a tampinha do frasco de Espessante como medida:
aproximadamente 2 tampinhas cheias para cada litro de tinta.
Misturar bem.
RETARDADOR
Pode ser usado como retardador de secagem das tintas base dgua. Colo-
car aos poucos e misturar bem at chegar na viscosidade desejada.
Obs. A tinta deve atingir uma viscosidade ideal para uma melhor
qualidade de impresso.
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H, ainda, no mercado, tintas de efeitos especiais como a tinta de expan-
so puff e a tinta perolada. Essas tintas tambm so bases a serem pig-
mentadas e deve-se proceder como descrito acima
(verificando as recomendaes do fabricante).
PUFF
uma tinta que, em contato com o calor, se expande criado uma textura
em alto relevo. aplicada da mesma forma que as tintas Clear e Mix, porm
depois da aplicao e secagem devem ser submetidas a uma presso e calor
(podendo utilizar o ferro de passar).
PEROLADA
uma base que deixa o pigmento com um aspecto perolado. aplicada da
mesma forma que as tintas Mix e Clear.
Obs. O resultado de aplicao de qualquer tinta, depender da realizao
de testes prvios.
Misturar, na proporo indicada pelo fabricante, a base com os pig-
mentos desejados para a obteno de uma cor ( possvel misturar os
pigmentos, entre si, para conseguir as mais diversas cores). A adio de
pigmento deve ocorrer aos poucos, gota por gota, para acompanhar o
desenvolvimento da cor misturando bem;
Guardar a tinta em um pote bem fechado, em local de temperatura am-
biente e etiquetar especificando: base, pigmentos utilizados (colorao e
quantidade), nome da coleo, nome da cor
(criar nomes para as cores da coleo).
Obs. Se no houver o etiquetamento ser praticamente impossvel
identificar e reproduzir as cores.
TINTAS ESPECIAIS
CONFECO E ARMAZENAMENTO DE TINTAS
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IMPRESSO
RODO / PUXADOR
Para realizar uma boa impresso necessrio que se obedea aos princpios
bsicos. No h qualidade sem mtodo.
MESA DE IMPRESSO
A mesa de impresso deve ser uma superfcie plana coberta de cola perma-
nente (para impresso em tecido). A cobertura deve ser feita atravs do rolo
de tinta ou puxador e deve secar por aproximadamente 20 minutos antes da
impresso.
Obs. No necessrio cobrir a mesa com cola toda vez que se vai
imprimir, apenas quando necessrio.
A mesa possui um trilho de metal que contorna seu comprimento,
onde ser afxado o batente de marcao. O batente mvel, podendo ser
adaptado de acordo com as necessidades de impresso. Sua funo afx-
ar a tela no local correto e muito importante para o sucesso da impresso
alm de fundamental na impresso do corrido alternativo e localizada com
mais de uma cor.
O instrumento utilizado para passar a tinta atravs do tecido serigrfco
chama-se rodo ou puxador. uma rgua de madeira com uma tira de borra-
cha sinttica ou poliuretano.

A funo do rodo prover a presso necessria sobre a pasta contra os fos
do tecido. A velocidade e ngulo de passagem do rodo promovem grande
diferena na moldagem em questo.
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PERFIL RETO

Para impresso manual em superfcies com detalhes fnos. Esse tipo de rodo
deposita mais tinta sobre a superfcie. Recomenda-se utiliz-lo para
imprimir no papel.
PERFIL ARREDONDADO
Para impresso manual em txteis.
A medida do rodo deve coincidir aproximadamente com a medida da parte
interna da tela, para correr livremente sem deixar espao vazio sobre a es-
tampa. Os rodos podem ser adquiridos em tamanhos grandes e serrados na
medida desejada.
Segurar o rodo com ambas as mos e formar um ngulo de aproximada-
mente 45 graus com o plano horizontal.
Utilizar sempre uma presso uniforme, firme e constante:
Quando for empurrar a tinta, faz-lo suavemente, sem muita presso.
Na hora de recolher a tinta, remove-la completamente do tecido aumentan-
do a presso do rodo.
NO ATELI DO PROJETO ASAS UTILIZA-SE DOIS TIPOS DE RODO:
COMO UTILIZAR O RODO:
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OBSERVAO:
Se o puxador for arrastado na posio vertical, a impresso pode fcar fraca e
falhada. Se o ngulo for muito agudo, a impresso ser fraca e fcar excesso de
tinta sobre a tela.
Se a presso for insufciente, haver reas fracamente impressas. Se a presso
for demasiada a tinta borrara a superfcie impressa. Portanto, o ngulo e a
presso do rodo so de extrema importncia para uma impresso bem suce-
dida. Com a prtica e ateno possvel dominar bem a arte da impresso.
Imediatamente aps utilizar o rodo deve-se lav-lo com gua, bucha e deter-
gente. Os materiais devem ser mantidos sempre limpos e cuidados.
MATERIAIS NECESSRIOS PARA IMPRESSO:
Tela gravada, tintas, rodo, morcetes, gua para lavar a tela,
estopa (ou esponja) e secador.
PASSO A PASSO:
Na mesa de impresso, com a superfcie previamente preparada
com cola permanente, estica-se o material a ser estampado;
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Enquadra-se a matriz na posio desejada sobre o material. O enquadra-
mento se faz atravs da correta utilizao dos parafusos, da chaveta cen-
tral que so fxados na madeira da borda da tela e dos morcetes, encosta-
dos no batente de marcao serviro de registro da posio da matriz;
Se estiver estampando sobre tecido, depositar com a esptula um pouco
de tinta na borda inferior da tela. Empurrar a tinta, espalhando-a sobre
a superfcie da tela de baixo para cima e depois recolhe-la de cima para
baixo;
Se estiver estampando sobre papel, colocar um pedao de tecido entre
a mesa e o papel para esse no grudar na mesa. Depositar com a esptula
um pouco de tinta na borda inferior da tela. Levantar a matriz de forma
que a tela no fque em contato com a superfcie a ser estampada. Em-
purrar a tinta, espalhando-a no nylon. Abaixar a tela na posio correta e
recolher a tinta com o rodo de impresso;
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Para imprimir diversas vezes a mesma estampa, organizar a mesa otimi-
zando a produo. Estica-se o material a ser estampado e marca-se com
fta crepe ou caneta a posio do material. Calcula-se a distncia exata e
marca-se ao longo da mesa a posio dos demais materiais a serem estam-
pados. Prender os batentes nos locais apropriados;
3
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No intervalo entre uma impresso e outra, deve-se
recobrir a tela com tinta, pois o contato da mesma com
o ar produz o entupimento das tramas impossibilitando
a impresso, para utilizar outras cores com a mesma
tela lavar e secar a matriz entre uma cor e outra e para
maior velocidade de trabalho acelerar a secagem com
secador de cabelo.
OBSERVAO:
ESTAMPA LOCALIZADA COM DUAS OU MAIS CORES
INSTRUES:
Ao realizar impresso de artes com mais de uma cor proceder como
descrito acima, realizando as devidas marcaes.

Imprimir a primeira cor e secar com secador.
Em seguida, com a primeira cor j seca, imprimir a segunda cor.

Secar com secador e assim por diante.

O que garante o encaixe das cores na hora da impresso o
posicionamento correto da tela no batente de marcao.
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ESTAMPA CORRIDA ALTERNATIVA
INSTRUES:
Para realizao do corrido alternativo precisa-se, alm do material comum
impresso, rgua e giz de quadro negro (de cor diferente do suporte a ser estam-
pado).
Esticar o material a ser estampado na mesa. Observar se est bem esticado,
sem nervuras, e eqidistante da borda da mesa.
Prender o primeiro morcete de marcao no local de incio da impresso.




Posicionar a tela no primeiro morcete, passar o giz, na parte interna da tela, a
fim de marcar no material a faixa final da estampa.
Ao retirar a tela, a superfcie a ser estampada estar marcada aonde terminar a
primeira impresso.
posicionar a tela encaixando, no olho, o incio da segunda impresso com o final
da primeira.
Ao escolher o local apropriado de encaixe para a segunda impresso prender o
segundo batente.

Medir, com a rgua, a distncia entre os dois batentes.
Aplicar essa medida exata para prender o terceiro batente e assim por diante.
Para conferir a mediada repetir a operao do giz e verificar o encaixe.
Realizar a impresso no primeiro batente.
Pular o segundo e imprimir no terceiro, e assim por diante.

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Secar bem e voltar imprimindo o segundo batente, quarto e assim por diante, at
completar a fileira.












Quando a primeira fileira estiver completa e seca subir o tecido na mesa de im-
presso (se necessrio continuar a imprimir).

Subir o tecido de maneira igual em toda sua extenso e colocar a tela no primeiro
morcete, encaixando a parte superior da arte com a borda da estampa j impressa.

Testar todos os batentes para visualizar se o encaixe est equivalente, se no, arru-
mar o tecido.

Quando o encaixe estiver perfeito, em todos os morcetes, proceder a impresso
como feito anteriormente.
Cuidados na impresso:
Utilizar o secador (de cabelo) para ajudar na secagem da tinta impressa.
Entre uma impresso e outra, nunca deixar a tela, suja, descoberta de tinta.
Ao terminar de usar uma tinta, recolhe-la na tela com uma esptula e devolver ao
pote. Utilizar, em toda impresso em srie, um tecido de mata borro. Utilizar um
varal para secagem dos tecidos impressos. Aps o uso do material, lav-lo bem com
gua corrente, bucha e sabo de coco ou detergente.
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BIBLIOGRAFIA:
Livro: SILK Screen
Autor: Arnaldo Belmiro

6 edio
Editora: Ediouro 1990

Livro: Iniciao Serigrafa
Autor: Wagner de Saboya
SENAI CETIQT
4 edio
(SRIE: TECNOLOGIA TEXTIL)
Rio de janeiro 1993
Livro: Manual de estamparia txtil
Autor: Jorge Neves
Escola de engenharia da universidade do minho. 2000.
DESIGN GRFICO Bruno Mouro
PESQUISA Marcela Torres
ILUSTRAES Mariana Padro
SERIGRAFIA - ESTAMPARIA