1) Teniendo en cuenta las distintas variables que han sido problematizadas a lo largo de la cursada (tratamiento de la estructura dramtica; revisin de la figura del narrador y del punto de vista; el tratamiento de personajes, espacios y tiempos, etc), realizar un anlisis de, al menos, dos a tres carillas en las cuales aporte hiptesis sobre la metodologa de trabajo y de operaciones que el guionista y/o director efectu en alguno de los siguientes casos de transposicin:
a) Cigarros de Wayne Wang , en relacin a El cuento de Navidad de Auggie Wren de Paul Auster.
b) XXY de Luca Puenzo, en relacin al cuento Cinismo de Sergio Bizzio.
c) Dnde ests, hermano? de los hermanos Coen, en relacin a La Odisea de Homero.
Fecha de entrega: Viernes 23 de mayo.
Trabajo prctico N2
Julin Setton Comisin N1 XXY de Luca Puenzo basada en el cuento Cinismo de Sergio Bizzio
Este pequeo anlisis tiene como fin la descripcin e interpretacin de la transposicin que realiza Luca Puenzo del cuento de Sergio Bizzio. Para comenzar, podemos decir que la transposicin es ms bien fiel a lo narrado en el cuento, al punto de repetir dialogos y recrear escenas tal cual aparecen descriptas por el puo de Sergio Bizzio. Estaramos en condiciones de afirmar que es una transposicin clsica que respeta la estructura original del cuento, agregndole matices e historias paralelas que no estaban contemplados en lo escrito por Bizzio. Podramos comenzar por el narrador o los personajes, pero dado el grado de complejidad que tienen los otros aspectos en comparacin con el trabajo de transposicin respecto del espacio y tiempo del cuento en relacin con la pelcula, damos comienzo al anlisis por este punto. En Cinismo, el espacio de desarrollo de la historia es la casa de los kraken, junto con el viaje en auto al puerto en el final; el tiempo, once o doce das. La historia que se cuenta en ese espacio y tiempo es el descubrimiento de la sexualidad por parte de dos adolescentes; esta historia se enmarca dentro de las relaciones tensas que los padres de estos chicos mantienen. Puenzo respeta lo descripto tal como fue concebido por Bizzio pero le agrega matices y mundos no contemplados en la historia original. Por un lado, la tensin entre los padres ya no es por un simple tedio sino que hay una cuestin ideolgica fuerte por detrs y por otro, agrega la relacin de Alex (Roco) con la gente del pueblo. Esto hace que se respete la idea del tiempo de la narracin, pero que se agreguen espacios nuevos. En ese sentido, la estructura de la pelcula de Puenzo comparte aspectos con la de Bizzio; el comienzo y el final de ambos son similares, por no decir idnticos. Es decir, el conflicto planteado alrededor de Roco o Alex y lvaro mantiene su estructura sin ser alterada por Puenzo. El orden de las escenas se mantiene y se repite, con la excepcin de la escena nocturna en el cuarto de Roco, omitida en XXY. Ahora, a este conflicto ya conocido y mencionado se lo intercala y relaciona con el de los problemas ms intrnsecamente relacionados con la condicin de Alex, ya sea por la discriminacin y el abuso que sufre en el pueblo o por las dudas de sus padres, sobre todo de su madre, en cuanto a la posibilidad de realizarle una operacin. La pelcula avanza altercando estos tres conflictos, que poseen una estructura interna similar (principio, desarrollo y fin). Es interesante pensar el cambio que hace Puenzo respecto de los personajes. En primer lugar, cambia la edad de sus protagonistas (Roco de 12 a Alex de 15 y lvaro de 15 a 17), que pasan de ser nios adolescentes para ser dos chicos que pasan por una etapa de una adolescencia mucho ms plena. Adems, le cambia el nombre a su protagonista: de Roco, un nombre femenino sin dudas, a Alex que es un nombre ambiguo, usado tanto en hombres como en mujeres. La presentacin de Roco y de Alex es muy distinta; Bizzio es, de alguna manera, ms sutil al hacer su presentacin, describiendo sus atributos lindos por separados y feos en conjunto. Un milln de mujeres (y de hombres) querran tener ojos como los ojos de Roco, pero ninguno los aceptara si la condicin fuera que vinieran acompaados por la nariz, que a la vez es perfecta (sola). escribe Bizzio, como si Roco fuera dos mitades perfectas, una femenina y otra masculina que si pudieran prescindir la una de la otra seran la perfeccin misma. El lector no se entera del hermafroditismo de Roco hasta la escena de sexo. En cambio, Puenzo lo deja implcito desde antes del principio con el ttulo de la pelcula; y por si no estuviera claro la viste a Alex con ropas ms propias de un chico que de una chica, que se conjugan con los rasgos femeninos faciales. Mostrndonos adems, entre los adornos de su cuarto una beb con un simil-pene agregado. Todo esto adems se mezcla con el planteo de las nuevas lneas narrativas que Puenzo desarrolla: el libro que lee Ramiro con la foto de ella al lado y el conflicto con Vando que no se explcita pero se intuye. El personaje de Alex tiene ciertas caractersticas agregadas al de Roco y esto se debe en gran parte a los conflictos que la guionista agrega en esta adaptacin. El personaje de Roco no parece estar igual de conflictuada con su cuerpo y su condicin com s lo est Alex, que desde un comienzo muestra las dificultades que tiene en relacin a ese tema. El conflicto interno de Roco es el haberse enamorado de lvaro; el conflicto de Alex es el de acepartse a s misma, adems del ya presente en Roco. Las caractersticas de los personajes principales se respetan a rajatabla en la pelcula, al punto de repetir textos y escenas del cuento tal cual estaban escritos (Ej. Escena playa, la escena de sexo, la escena en la cual lvaro quiere repetir la experiencia). El cambio mayor en los personajes, es el de los masculinos: Kraken y Ramiro. Hay una eleccin en contraponer a los dos personajes, y ponerlos como opuestos. Ramiro funciona como el malo, aquel que reprime y no permite ser, y eso se refleja en su deseo de operar a Alex. La pelcula termina llevando a un extremo a este personaje al final al mostrar el desprecio que tiene por su hijo debido a su homofobia. Kraken en cambio es claramente la visin correcta para la pelcula. Puenzo muestra a este personaje como aquel que elige bien, que da libertad a la eleccin y que es cmo debe ser. Esto est muy explcito en la pelcula y este personaje funciona de alguna manera como el alter ego de la visin del director. Esto es muy distinto de lo planteado en el cuento, en donde los 4 funcionan ms para darle un tono/clima a la historia que para desarrollar una lnea narrativa en s. El narrador del cuento de Bizzio es un narrador omnisciente que va variando su punto de vista entre los dos personajes centrales del cuento, Roco y lvaro; se alterna entre estos dos pero el que a nuestro entender es preponderante es quizs el del ltimo. Esto se respeta en la pelcula y se debe en parte a que el personaje de lvaro es, de alguna manera ms racional en sus acciones o ms predecible mientras que el de Roco es claramente un personaje que uno nunca sabe por dnde va a salir. El narrador permite al lector conocer o pasar al menos por un segundo por el pensamiento de cada uno de los personajes, conocemos lo que en algn momento pens cada uno de los personajes, como si mostrarnos un momento de pensamiento fuera caracterizarlos. Este tipo de narrador es retomado por Puenzo, junto con los principales puntos de vista asumidos en el cuento, pero con la diferencia de agregarle el del Padre de Alex (Roco). No slo agrega este punto de vista, sino que decide liarse a esta visin y asumirlo hasta casi como el propio del autor-director. La pelcula condena a uno de sus personajes y asume el rol del otro, como si dijera as es cmo se debe ser. Esta, a nuestro entender, es quizs la decisin que ms aleja esta transposicin clsica del cuento. La decisin ms riesgosa de alguna manera (y quizs la no ms acertada), ya que es la que ms se aleja del tono y registro que posee Cinismo.