Ilustracin de tapa: Fernando Calvi

Dibujante e Ilustrador cordobs. Ha publicado sus trabajos en Espaa, Italia,

Francia, Estados Unidos, y en diarios y revistas nacionales tales como Billiken,
Pgina 12, Clarn, La Nacin, Rolling Stone y Barcelona, entre otras. Su libro
Bosquenegro fue destacado ALIJA a la mejor historieta infantil. Dict clnicas
sobre tcnica de guin de historietas en la Universidad de Crdoba y Talleres
de Historietas para nios y adultos en la Feria del Libro de Buenos Aires.
Desde el 2007 publica regularmente en la revista Fierro sus series Altavista y
El Maquinista del General. En la actualidad dirige un Taller de Historieta en su
estudio, ubicado en el barrio de San Telmo.
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Buenos Aires Lrica es miembro de OPERA America.
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Abel Zubizarreta
Funciones
Viernes 17, martes 21, jueves 23 y sbado 25 de mayo a las 20.
Domingo 19 de mayo a las 18.
Duracin total aproximada del espectculo: 3 horas 10 minutos
Prlogo: 45 minutos
Intervalo: 25 minutos
Acto I: 45 minutos
Intervalo: 15 minutos
Acto II: 60 minutos
Direccin musical Jorge Parodi
Puesta en escena Tomer Zvulun

Diseo de escenografa Nicols Boni
Diseo de vestuario Luca Marmorek
Diseo de iluminacin Rubn Conde
Direccin del coro Juan Casasbellas
Reparto
Don Alfonso, Duque de Ferrara Christian Peregrino
Donna Lucrezia Florencia Fabris
Gennaro Daro Schmunck
Maffio Orsini Vanina Guilledo
Jeppo Liverotto Santiago Ballerini
Don Apostolo Gazzella Walter Schwarz
Ascanio Petrucci Sergio Carlevaris
Oloferno Vitellozzo Daro Leoncini
Gubetta Norberto Marcos
Rustighello Mauro Di Bert
Astolfo Fernando Alvar Nez
Portero Sergio Vittadini
Mozo Juan Feico
Voz interna Augusto Nurea
Sepulturero Julin Mardirosian
Mozo Rubn Santi
Otros Mozos y Mozas
Preparacin musical Marcela Eson
Asistente de rgie Facundo di Stfano
Stage manager Marina Mora
Pianistas acompaantes y maestros internos Alejandra Ochoa
Nicols Luis
Demin Aspicella
Preparacin idiomtica Cristina Ferrajoli
Maestra de luces Gabriela Battipede
Asistentes de vestuario Katrin Lehmacher
Ana Laura Yunes
Sobretitulado Mariana Nigro
Asistente de sobretitulado Javier Gimnez Zapiola
PRESENTA
el melodramma en un prlogo y dos actos con msica de
Gaetano Donizetti
y libreto de
Felice Romani

Orquesta

Violines I Nicols Favero, Alfredo Wolf,
Leonardo Descalzo,
Laura Bertero,Florencia Argaaraz,
Pablo Farhat, Mariana Gaitn
Violines II Marcos Favero,
Mara Elena Aguirre, Liliana Bao,
Franco Luchetti Favero,
Julieta Favero, Rafael Cabello
Violas Pablo Hopenhayn,
Romina Oviedo,
Ignacio Porjolovsky, Mariano Fan
Violoncellos Carlos Nozzi, Marisa Pucci,
Federico Wernicke, Lidia Martin
Contrabajos Pastor Mora,
Germn Rudmisky
Flauta I Claudio Barile
Flauta II / Flautn Stella Maris Marrello
Oboe I Raquel Dottori
Oboe II Pamela Abad Quintaie
Clarinete Carlos Cspedes
Fagotes Ernesto Imnsand,
Eduardo Santos
Corno I Alvaro Suarez Vazquez
Corno II Guillermo Marchionni
Trompeta I Oscar Lpez de Calatayud
Trompeta II Luis Isaas
Trombones Hugo Gervini
Maximiliano De la Fuente
Eduardo Lpez
Timbal Martn Diez
Percusin Pablo La Porta,
Fabin Keoroglanian,
Santiago Kusshnir
Archivista Anselmo Livio
Coro de Buenos Aires Lrica

Sopranos Elisa Calvo
Eugenia Coronel
Gabriela Fernndez Bisso
Jorgelina Manauta
Natacha Nocetti
Rita Pez
Constanza Panozzo
Mezzosopranos Elsa Aliboni
Gabriela Kreig
Guadalupe Maiorino
Marcela Marina
Natalia Palacios
Marta Pereyra
Patricia Salanueva
Cristina Wasylyk
Tenores Leonardo Bosco
Pablo Daverio
Fabin Fras
Esteban Garreta
Federico Herrera
Pablo Manzanelli
Cristian Taleb
Sergio Vittadini
Pablo Quintanilla
Bajos y bartonos Sergio Araya Urquiza
Jorge Blanco
Cristian Duggan
Ignacio Ojeda
Juan Pablo Paccazochi
Luis Pinto
Carlos Trujillo

Una vida fabulada

Sumergida en una leyenda que podra haber salido de la pluma
del Marqus de Sade, Lucrezia Borgia fue hija de una unin ilegti-
ma, tuvo en sus venas sangre valenciana y vivi entre 1480 y 1519.
Su padre, Roderic Llanol de Borja (as era la grafa original del ape-
llido), fue un poderoso aristcrata espaol que ms tarde se conver-
tira en el papa Alessandro VI, y su madre, Giovanna de Candia dei
Cattanei, ostent el ttulo de condesa. No se conoce un retrato de
Lucrezia cuya autenticidad se pueda confirmar y a lo largo de su
vida despos a Giovanni Sforza, Seor de Pesaro; Alfonso de
Aragn, Prncipe de Salerno, y Alfonso dEste, Prncipe de Ferrara (la
pera que se ofrecer esta noche y cuya trama no guarda rigor
Comentario
Claudio Ratier
Gaetano Donizetti, por Kriehuber (1842).
Arte integral
Realizadores de escenografa A&B Realizaciones escenogrficas
Digitalizacin de imgenes escenogrficas Matas Otlora
Realizadores de vestuario Mirta Dufour, Nstor Biurra,
Stella Maris Giorgio,
Mercedes Nastri,
Mara Auzmendi (sombreros)
Vestidores Mirta Dufour, Nstor Biurra,
Fernanda Elgueta, Victorio Lafica
Pelucas y postizos Roberto Mohr, Eugenia Palafox
Caracterizacin y peinados Liz Bez Rodas, Jimena Del Pino,
Avelina Fleitas, Diana Such,
Analia Almada, Eugenia Sangalli,
Eugenia Palafox (coordinadora)
Coordinadora artstica de
escena y de orquesta Mara Eugenia Lpez
Coordinador tcnico Andrs Monteagudo
Coordinadora de vestuario Denise Massri
Agradecimientos
Los maestros Jorge Parodi y Tomer Zvulun
viajan por cortesa de Delta Airlines.
Buenos Aires Lrica agradece el auspicio
de las Embajadas de Italia y de Israel.

histrico, la encuentra unida a este ltimo). Su hermano no fue otro

que Cesare Borgia y la sangrienta leyenda en torno a ella, la involu-
cra con las intrigas de palacio y los crmenes perpetrados por su
padre y su hermano, eternamente conocidos por su ambicin ilimi-
tada y su falta de escrpulos.
Cuando Alessandro VI decidi anular la primera de las uniones
conyugales de su hija, porque ya no le importaba la familia Sforza
sino una alianza ms adecuada a sus planes, el frustrado cnyuge
acus a Lucrezia de cometer incesto con su hermano y con su pro-
genitor. Entre esa desunin y el siguiente matrimonio la dama per-
maneci recluida en un convento, donde contra todo clculo qued
encinta; el autor habra sido un tal Perotto, mensajero de su padre
y nico enlace entre la reclusa y el mundo exterior. Ms tarde su
siguiente marido, Alfonso de Aragn, fue mandado a asesinar por
Cesare: segn la leyenda por celos de su hermana y porque Alfonso
habra sido bien parecido (se dice que la sfilis caus estragos en el
cuerpo de Cesare y que su rostro qued tan desfigurado, que
comenz a utilizar mscaras para ocultar las cicatrices, cosa que lo
habra acomplejado mucho). A pesar de su juventud Lucrezia acu-
mulaba poder, cuando le lleg la ocasin de desposar a su tercer y
ltimo marido, tambin llamado Alfonso, de la casa DEste y
Prncipe de Ferrara. Establecida en esa ciudad, gracias a la nueva
unin se convirti en Duquesa. Lleg a tener en total 9 hijos y la
muerte la sorprendi a los 39 aos.
Lo cierto es que una noble y maquiavlica familia del Renacimiento,
en insaciable carrera por el poder como fueron los Borgia, daba
material de sobra para todo tipo de rumores devenidos leyenda. Los
Probable retrato de Lucrezia Borgia, por Bartolomeo Veneto.

ms conocidos son el del anillo hueco donde Lucrezia depositaba el

veneno que verta en las copas de sus vctimas, y las relaciones inces-
tuosas con su padre y con su hermano. Si estos dos fueron podero-
ssimos y capaces de todo para mantener y acrecentar su podero,
cabe preguntarse cmo habr sido la vida de Lucrezia en un mundo
masculino y corrupto, del que probablemente haya sido vctima y
tan solo una sobreviviente.
Pero ese aspecto negro y legendario cuya veracidad no se ha
podido comprobar, es el que cautiv la imaginacin de literatos
como Victor Hugo, autor del drama que a su vez inspir la pera de
Donizetti.
Un ttulo para la Scala
En 1833 Saverio Mercadante deba cumplir con un encargo del
Teatro Alla Scala de Miln, que no pudo llevar adelante por proble-
mas de salud. Por esta razn llam a Gaetano Donizetti y le enco-
mend ocupar su lugar, tarea que nuestro compositor asumi
segn su propio plan. Ya haba alcanzado un importante logro con
Anna Bolena (1830), potente obra que contribuy a acrecentar su
prestigio. A la bsqueda de un libreto de alta carga dramtica que
ayudara a su desarrollo estilstico, con miras al nuevo compromiso
scaligero le pidi a Felice Romani el texto para Lucrezia Borgia. Como
ya se dijo, la fuente no es otra que la pieza homnima de Victor
Hugo, estrenada triunfalmente el 2 de febrero de 1833 en el Thtre
de la Porte-Saint-Martin de Pars. Al encarar la adaptacin Romani
estructur su texto en un prlogo y dos actos, lo que le signific
Alessandro VI, por Cristofano Dell'Altissimo.

incorporar la usanza romntica de la divisin en tres actos; por su

formacin clsica defini como prlogo a la primera parte, que se
aparta en tiempo y lugar de las dos restantes.
La composicin le llev a Donizetti 25 das, repartidos entre
octubre y diciembre de 1833. En ella demostr su preocupacin
por mantener el refinado tratamiento vocal del belcanto, y por
continuar con la bsqueda de su verdad dramtica y de la eficacia
en la diccin. Tambin, como lo seala el musiclogo britnico
William Ashbrook (Donizetti - Le Opere, EDT Musica, Torino 1987,
trad. al italiano de Luigi Della Croce, p. 121 y siguientes), en
Lucrezia Borgia se materializa una modalidad que pasa a convertirse
en un rasgo estilstico permanente. Esto se refiere al gusto por las
situaciones violentas, a tal grado que ninguna pera precedente
ana tantos golpes de efecto: el momento en que los amigos de
Gennaro le arrancan la mscara a Lucrezia (prlogo), la interrup-
cin del brindis de Maffio Orsini por los toques de campana, el
canto lgubre fuera de escena, o el espanto de Gennaro moribun-
do cuando Lucrezia le confiesa que es su madre (acto segundo). El
Mario, uno de los ms clebres tenores del siglo XIX,
cant el papel de Gennaro en el estreno en Pars (Thtre Italien, 1840).
D
I
S
D
E
R
I
resultado fue una msica de carcter predominantemente popular
en contraste con una atmsfera nocturna y ttrica, que al llegar al
pblico caus desconcierto.
Estreno de Lucrezia Borgia y consideraciones
Lucrezia Borgia se estren el 26 de diciembre de 1833 en el Teatro
Alla Scala de Miln, con un reparto encabezado por Henriette Mric-
Lalande (Donna Lucrezia), Francesco Pedrazzi (Gennaro), Luciano
Mariani (Alfonso DEste) y Marietta Brambilla (Maffio Orsini), ante
un pblico que reaccion framente. Es que en su fructfera bsque-
da de la verdad dramtica Donizetti se adelant al gusto de la
poca, tanto del pblico como de los intrpretes. Es importante
recordar la conocida reaccin de la Mric-Lalande, cuando lejos de
comprender las intenciones del compositor se molest y cuestion
ciertos aspectos que juzg poco atractivos para una primadonna,
como presentarse en escena con el rostro enmascarado y cantar un
aria en un solo movimiento, sin la acostumbrada cabaletta. Es que

tema que los aspectos no convencionales fuesen la causa de que el

pblico no la reconociera como la gran protagonista de la noche.
Acaso sin tener idea del poder dramtico de su personaje, tambin
pretendi una pieza final que le permitiese un gran despliegue de
sus habilidades vocales: se trata de la cabaletta Era desso il figlio mio.
Para continuar con la mencin de elementos atpicos, que
Donizetti incorpor a los efectos de construir y mantener un clima
dramtico, est la importancia inusual otorgada a los personajes
secundarios: notablemente definidos en lo vocal y en lo teatral, los
compaeros de Gennaro preanuncian a los cortigiani de Rigoletto
que llegarn casi 20 aos despus.
Lucrezia Borgia lleg a Pars en 1840 y se estren en el Thtre
Italien. Victor Hugo, que jams dio su permiso a los autores para
emplear su texto dramtico, se opuso fervientemente a que el melo-
dramma mantuviera su ttulo original (por problemas con la censura
Romani debi efectuar modificaciones con respecto a la fuente, lo
que motiv el disgusto del literato). Acciones legales mediante el
texto de la pera debi ser retocado, los personajes pasaron a ser
turcos en lugar de aristcratas italianos del Renacimiento, y el ttulo
fue cambiado por La rinnegata. Y cada tanto, Lucrezia Borgia se
transform en Alfonso, duca di Ferrara, Eustorgia da Romano,
Giovanna I di Napoli, Elisa da Fosco, Nizza di Granata y Dalinda. La
arbitrariedad de algunos cambios puede sorprender al espectador
de hoy, pero cabe aclarar que en el siglo XIX eran bastante frecuen-
tes. En realidad no se deban ms que a la intervencin de la censu-
ra italiana, en este caso disgustada por la aparicin de una aristcra-
ta de la vida real en el centro de una trama macabra.
Probable retrato de Cesare Borgia, por Altobello Meloni.

Probable imagen de Lucrezia Borgia

(detalle de un fresco de Pinturicchio).
sama unangelo. sta fue compuesta para el tenor Nicolai Ivanov.
Alfredo Kraus le dio importante difusin y ustedes tendrn la opor-
tunidad de escucharla esta noche.
Tambin sufri cambios el Finale. La cabaletta de Lucrezia Era desso
il figlio mio, compuesta para satisfacer las exigencias de la Mric-
Lalande, fue suprimida con motivo del Finale Nuovo para la mencio-
nada produccin scaligera de 1840, protagonizada por la Frezzolini y
el tenor Moriani. Para la nueva ocasin se agreg, adems, Madre, se
Lo cierto es que tras su estreno Lucrezia Borgia comenz a impo-
nerse paulatinamente y hacia fines de la dcada del 30 del siglo XIX,
ya era parte del repertorio de los grandes teatros. El inters cay al
iniciarse el siglo XX y las producciones se espaciaron, hasta que fue
ofrecida en 1933 en el Maggio Musicale Fiorentino. Si bien a partir
de ese momento se reinstal en el repertorio internacional, no es
poca la contribucin que hicieron artistas como Montserrat Caball,
Leyla Gencer o Joan Sutherland para extender el bien merecido
prestigio de la obra en la segunda mitad de la pasada centuria.
Modificaciones
Se denomina a 1833 el ao ferrars del compositor, porque la
totalidad de Parisina dEste y los dos tercios de Torquato Tasso y
Lucrezia Borgia transcurren en la ciudad de Ferrara. Es oportuno
aclarar que despus del estreno, la partitura de la pera sufri suce-
sivas modificaciones hasta 1840. En el prlogo se introdujo una
cabaletta luego del aria Com bello, a la que a su vez Donizetti eli-
min la segunda estrofa (Mentre geme) y transform en cavatina.
Dicha cabaletta es Si voli il primo a cogliere y fue escrita para Emilia
Frezzolini, en ocasin de una nueva produccin para la Scala (1840).
Verdadera rareza, fue grabada por Montserrat Caball en su versin
discogrfica dirigida por Jonel Perlea.
La stretta del duetto de Lucrezia y Alfonso en el primer acto, Oh! a
te bada, tiene dos versiones. La usual corresponde a la del estreno
en Pars (Thtre Italien, 1840), que protagonizaron Giulia Grisi y el
bartono Antonio Tamburini, junto a Mario.
En el segundo acto se agregaron separadamente dos arias para
Gennaro, a saber: 1) Com soave questora / Anchio provai le tenere
smanie. Fue escrita para el clebre Mario (nombre artstico de
Giovanni de Candia*) en ocasin del estreno parisiense; hace algu-
nos aos la grab Juan Diego Flrez. 2) Partir Deggio / Tamo qual
*No se puede pasar por alto que por pertenecer a la antigua casa nobiliaria De Candia,
Mario estuvo lejanamente emparentado con Lucrezia Borgia. Recordemos que la madre
de la dama fue Giovanna de Candia dei Cattanei, tambin llamada Vanozza.
En el Teatro Coln se estren el 15 de Julio de 1919. El elenco
estuvo formado por Ester Mazzoleni (Donna Lucrezia Borgia),
Beniamino Gigli (Gennaro), Angelo Masini Pieralli (Don Alfonso,
Duque de Ferrara), Matilde Blanco Sadun (Maffio Orsini), Luis
Dufranne (Jeppo Liverotto), Amedeo Bettazoni (Apostolo Gazella),
Vincenzo Cassia (Ascanio Petrucci), Giuseppe Nessi (Oloferno
Vitellozzo), Riccardo Tegani (Gubetta), Carlo Bonfanti (Rustighello),
Riccardo Tegani (Astolfo) y Giuseppe Menni (Ujier). La direccin
musical fue asumida por Arturo Vigna (4 representaciones).
Es curioso que una pera como Lucrezia Borgia, de amplia presen-
cia en los escenarios internacionales, slo se haya representado en
el primer coliseo en una sola oportunidad. No dejamos de mencio-
nar que la nica produccin posterior que se registra en Buenos
Aires tuvo lugar aqu, en el Teatro Avenida, varios decenios ms
tarde. Fue durante la temporada 2000 de Casa de la pera y enca-
bez el reparto Adelaida Negri. z
ognor lontano, otra aria de Gennaro. Ashbrook seala la importancia
que los cambios (en especial este ltimo) le dieron a la participacin
del tenor, tipo de figura que sobre esta base comenzara a atravesar
un paulatino desarrollo en la dramaturgia donizettiana.
En cuanto a las ejecuciones actuales del Finale de la pera, es comn
que se incorporen elementos tanto del original como del nuovo.
La obra en Buenos Aires**
El estreno argentino de Lucrezia Borgia tuvo lugar el 4 de mayo de
1849 en el Teatro de la Victoria de nuestra ciudad. Encabezaron el
elenco Carolina Merea (Donna Lucrezia Borgia), Carlos Rico
(Gennaro), Angelo Lagomarsino (Don Alfonso, Duque de Ferrara) y
Margarita Lemos (Maffio Orsini), con la direccin musical de Carlos
Wynen.
Ester Mazzoleni, primera intrprete de
Lucrezia Borgia en el Teatro Coln (1919).
Beniamino Gigli, primer intrprete de
Gennaro en el Teatro Coln (1919).
**Agradezco al Dr. Csar Dillon por los datos sobre los estrenos en el Teatro de la
Victoria y en el Teatro Coln.

Sinopsis
Los autores sitan la escena en Venecia (prlogo) y en Ferrara (actos I
y II), a comienzos del siglo XVI.
Prlogo
En Venecia, durante una fiesta. Gennaro est con sus amigos, cuan-
do Gubetta exalta la corte ferraresa y nombra a Lucrezia Borgia para
horror de los dems: todos odian a la mujer, en especial Maffio Orsini,
que refiere una aventura suya junto a Gennaro: durante la guerra, en
Rimini, encontraron un clarividente que profetiz la muerte de
ambos, juntos, y les advirti que se mantuviesen lejos de los Borgia.
Tantas veces Gennaro escuch la historia, que se queda dormido.
Todos se alejan, pero una gndola trae a una dama enmascarada que
desciende y admira el rostro del durmiente joven; se trata de Lucrezia
Borgia. Ella ignora que dos hombres enmascarados la observan (se
trata de su marido, el Duque Alfonso de Ferrara, acompaado por
Rustighello). Gennaro se despierta y, sorprendido por la belleza de la
extraa, le cuenta su historia: de recin nacido fue abandonado y
entregado a unos pescadores, y cada ao reciba cartas de su madre,
Victor Hugo
cuyo nombre desconoce. Le muestra las cartas a la dama, que se
emociona. Reaparecen los amigos de Gennaro, que al verlo acompa-
ado revelan el nombre de Lucrezia Borgia, a la que demuestran su
profundo rechazo. El joven se aleja de la mujer.
Acto I
En Ferrara. Con intenciones de vengarse, Alfonso y Rustighello
espan la morada de Gennaro. Los amigos reprenden al joven por lo
sucedido en Venecia, pero l les demuestra su desprecio por los
Borgia, al arrancar del escudo de armas del frente del palacio de esa
familia la letra B de la palabra BORGIA, con lo cual queda
ORGIA. El Duque Alfonso hace arrestar a Gennaro con intenciones
de hacerle pagar la afrenta con su propia vida. Aparece Lucrezia dis-
puesta a vengar el insulto, pero empalidece cuando su marido le dice
que la osada fue perpetrada por Gennaro. Trata de convencer a su
esposo para que no lo ajusticie, pero es en vano: morir apualado o
envenenado. Se elige el envenenamiento y se procede. Lucrezia es
obligada a versar el veneno en la copa del joven, que bebe el conte-
nido, pero cuando se queda a solas con l le da un antdoto y posibi-
lita su fuga. Frustradas sus intenciones, el Duque Alfonso se entera de
que Gennaro y sus amigos irn a la fiesta de la Princesa Negroni.
Acto II
Fiesta en el palacio de la Princesa Negroni. Maffio Orsini trata de
seducir a la anfitriona, pero es ofendido por Gubetta y casi se baten
a duelo. Llega un sirviente con vino de Siracusa, que Gubetta recha-
za. Maffio canta un brindis y los invitados beben, pero es interrum-
pido por una procesin fnebre. Se apagan las luces y entra
Lucrezia, que les grita a los amigos de Gennaro que ha llegado el
momento de vengar la afrenta sufrida en Venecia, y ordena para
ellos cinco tumbas: todos tomaron vino envenenado. Cuando
Gennaro le dice que har falta una sexta, la dama se horroriza. Salen
todos menos ellos dos. Ella le implora beber nuevamente el antdo-
to, pero l se niega: seguir a sus amigos hasta la muerte. Lucrezia
le confiesa al joven moribundo que es su madre. Entran Alfonso y su
squito, la dama les revela que Gennaro era su hijo y se arroja sobre
el cuerpo inerte. z
Jorge Parodi
Direccin musical
Aclamado como las manos ms expresivas desde
Stokowski (New York Daily News), Jorge Parodi ha traba-
jado con varias compaas e instituciones artsticas como
el Banff Centre (Canad), SIVAM (Mxico), Opera
Company of Philadelphia y Opera Tampa. Ha tenido la oportunidad de traba-
jar con Aprile Millo, Gerald Finley y Rufus Wainwright, y asisti a maestros de
la talla de Julius Rudel y Lorin Maazel. Destacado por la versatilidad de su
repertorio, dirigi en las ltimas dos temporadas ttulos tan variados como
Orphe aux Enfers, Lelisir damore, Don Giovanni, Candide y Alcina, entre otros.
Asumi este ao el cargo de Director Artstico de pera Hispnica de
Nueva York, y en el marco de su reciente Festival realiz recitales con Eglise
Gutirrez e Isabel Leonard, y dirigi una produccin de Mara de Buenos
Aires, que el New York Times calific de excelente.
Es director musical de la pera de Grado de la Manhattan School of Music,
donde dirigi sus producciones con gran respuesta de la crtica. El New York
Times elogi la produccin reciente como magnficamente ejecutada.
Es profesor en la clebre Juilliard School y en V.O.I.C. Experience, un taller
de pera dirigido por Sherrill Milnes. Ha ofrecido Clases Magistrales para la
Opera Nacional de China (Beijing), el Instituto Superior de Arte del Teatro
Coln y en la Escuela Superior de Canto (Madrid).
Biografas
Tomer Zvulun
Puesta en escena
Tomer Zvulun, uno de los ms sorprendentes jvenes direc-
tores de pera, ha merecido elogios por su visin creativa,
frecuentemente calificada de fresca y cinematogrfica.
Desarrolla su carrera principalmente en los Estados Unidos:
sus trabajos fueron producidos en los teatros de pera ms prestigiosos, como la
Metropolitan Opera de Nueva York, las compaas de pera de Seattle, Atlanta,
Cleveland, Dallas, Cincinnati y Wolf Trap, y en instituciones educativas destaca-
das como la Juilliard School, la Universidad de Indiana, la Universidad de Boston
y el International Vocal Arts Institute de Tel Aviv, ciudad de la que es nativo. En
la Metropolitan Opera ha participado de diversas producciones como La rondine,
La traviata, La fille du rgiment, Iphignie en Tauride, Manon y Un ballo in masche-
ra. Tambin dirigi las reposiciones de Tosca y de Carmen. Para la pera de
Seattle trabaj como director asociado de Stephen Wadsworth en la produccin
de El anillo del nibelungo, adems de dirigir sus propias producciones. Entre las
puestas en escena de su creacin se cuentan Don Giovanni, Cos fan tutte, La
flauta mgica, El holands errante, Madama Butterfly, La bohme, Faust, La hora
espaola, Gianni Schicchi y Dilogos de carmelitas. Prximamente debutar en la
Boston Lyric Opera con un nuevo Rigoletto y en la pera de Pittsburgh con La
bohme. Actualmente Tomer Zvulun reside en Nueva York. Esta es su primera
visita a Buenos Aires y tambin su primer acercamiento a Lucrezia Borgia.
Nicols Boni
Diseo de escenografa
Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Nacional de
Rosario, cursa el Doctorado en Historia del Arte y es miem-
bro del Centro de Investigaciones del Arte Argentino y
Latinoamericano de la UNR. Realiz estudios en la Escuela
de Msica de dicha universidad, y cursos de especializacin en escenografa y
puesta en escena en el Instituto Superior de Arte del Teatro Coln y en el Teatro
Municipal General San Martn de Buenos Aires. Se ha desempeado como
escengrafo en diversos teatros de Latinoamrica y Estados Unidos. Entre los
ttulos abordados pueden citarse las zarzuelas La Verbena de la Paloma y La Gran
Va, y las peras El barbero de Sevilla, Cavalleria rusticana, Madama Butterfly,
Pagliacci, La voz humana, Carmen, Los cuentos de Hoffmann, Don Giovanni, Lucia
di Lammermoor, Le nozze di Figaro, Don Carlo, Manon, La bohme, Un ballo in
maschera, Macbeth y la zarzuela barroca Las nuevas armas de Amor. En 2005 fue
finalista en el Teatro Coln del Concurso Nacional de Escenografa para la pera
El Rey Kandaules. En 2010 fue becado por el Ministerio de Cultura Espaol y al
ao siguiente fue distinguido como personalidad destacada del ao por el
diario La Capital de Rosario. Su agenda para 2013 incluye las escenografas de
Fasltaff y The Turn of the Screw en el Teatro Municipal de Sao Pedro de Sao
Paulo, y de Tannhuser para la pera de Colombia, junto a la Orquesta
Sinfnica Simn Bolivar dirigida por Gustavo Dudamel.
Luca Marmorek
Diseo de vestuario
Tras egresar de la carrera de Diseo de Indumentaria de la
Universidad de Buenos Aires, se desempe como asistente
de produccin y encargada de ventas de la lnea Pret-a-
Porter del diseador Mariano Toledo. Comenz su experien-
cia en vestuario escnico con producciones de teatro escolar. En 2004, dise el
vestuario para Romeo and Juliet, dirigida por James Murray en el British Arts
Centre. Se desempe como asistente de vestuario con responsabilidades en las
reas de diseo, produccin y realizacin en una amplia variedad de medios.
Trabaj en producciones de teatro en ingls y teatro musical con las compaas
On the Road, Actors Repertory Theatre y Suburban Players. Particip en
videoclips musicales para Los Autnticos Decadentes, Gazpacho, Vicentico y Luis
Alberto Spinetta. Trabaj en ms de treinta cortos publicitarios tanto para la
Argentina como para el exterior. Realiz asistencias de vestuario en largometrajes
nacionales y extranjeros como A travs de tus ojos, El Ratn Prez, Quin dice que
es fcil, Blood - the last Vampire, Una Semana solos, Tres Deseos, Lucky Luke y There
be Dragons. En pera, fue asistente de vestuario de Mabel Falcone en Madama
Butterfly (2003), de Marcelo Perusso en Ernani (2006) y de Eduardo Lerchundi en
Rodelinda (2007) todas producciones de Buenos Aires Lrica. En 2010 estuvo a
cargo del diseo de vestuario de Madama Butterfly y posteriormente dise los
vestuarios de Der Freischtz (2011) y Yevgeny Onyegin (2012), tambin para BAL.
Rubn Conde
Diseo de Iluminacin
Inici su carrera en el Teatro Coln y desde 1988 ha
tenido a su cargo la supervisin de la seccin Lumino-
tecnia. Actualmente est a cargo de la jefatura de la sec-
cin. Particip en cursos y seminarios en Buenos Aires,
EE.UU., Blgica y Francia, y ha dictado cursos sobre iluminacin y operacin
de consolas computarizadas en Argentina y Chile.
Como diseador de luces realiz los diseos para importantes ballet del
Teatro Coln, del Teatro Argentino de la Plata y del Teatro Municipal de Ro
de Janeiro, entre ellos El Lago de los Cisnes, Cascanueces, Romeo y Julieta,
Paquita, Giselle, Copelia, Las Silphydes, Carmen, El nio brujo, Romeo y Julieta,
La Bayadera, Don Quijote, Pulsaciones, Salmos, Nuestros Valses, Manon, Fuga
tcnica, Vivaldi en Concierto, Sinfonia en Do, El carnaval de los animales.
En cuanto a la iluminacin para pera, se destacan los diseos de: Don
Quijote, El barbero de Sevilla, El castillo de Barba Azul, La bohme, Tosca, I
puritani, Don Giovanni, Capriccio, Boris Godunov, Manon Lescaut, Macbeth, La
ocasin hace al ladrn, El emperador de la Atlntida, Lamento de Ariadna,
Werther, Ernani, Il trovatore, La traviata, Attila, Testimonio de Mara Schumann,
Mozart Variation, Tal y tul, I due Foscari, Norma, Fedra, Suor Angelica, Pagliacci.
Se desempe tambin como stage manager, diseando luces y acompa-
ando al Ballet del Teatro Coln en su gira local e internacional.
Juan Casasbellas
Direccin del coro
Realiz sus estudios de Licenciatura en direccin orques-
tal bajo la gua del maestro Guillermo Scarabino, y de
direccin coral en la Facultad de Bellas Artes de La Plata,
en la Facultad de Artes y Ciencias Musicales de la
Universidad Catlica Argentina y en la cole Normale de Musique de Pars,
Francia, donde obtuvo el Diploma Superior en Direccin de Orquesta.
Obtuvo la Primera Medalla en Anlisis del Conservatorio Nacional de
Rueil-Malmaison, Francia, pas donde realiz adems estudios complementa-
rios de msica medieval y renacentista.
En Argentina estudi canto con los maestros Ricardo Catena, frica de
Retes y Carmela Giuliano, piano con Diana Schneider y composicin con
Oscar Edelstein. Fue docente en instituciones del pas y de Francia.
Actualmente tiene a su cargo las ctedras de Prctica de la Direccin
Orquestal y Direccin Coral del Conservatorio Superior de Msica de la
Ciudad. Realiz la direccin musical y ejecutiva de coros y orquestas en
Capital Federal, Provincia de Buenos Aires y regiones de Francia.
Desde 2003 es director del Coro de Buenos Aires Lrica.
Dirigi Don Pasquale de Donizetti en el Teatro Roma de Avellaneda y Cos
fan tutte en la apertura de la temporada 2013 de Buenos Aires Lrica.
Florencia Fabris
Soprano
Se inici desde pequea en el Coro de Nios del Teatro
Coln bajo la direccin del maestro Valdo Sciammarella. Se
diplom en canto lrico en el Conservatorio Santa Cecilia de
Roma, Italia. Paralelamente estudi tcnica vocal con
Romualdo Savastano en Roma. Asisti a clases magistrales con Mirella Freni,
Gianni Raimondi y Luciana Serra (Academia Lirica de Sulmona como finalista
del concurso Mara Caniglia - Sulmona, Italia) y Renata Scotto (Academia de
Santa Cecilia - Roma, Italia). En Argentina curs la Maestra de Canto Lrico en
el Instituto Superior de Arte del Teatro Coln bajo la gua de Reinaldo
Censabella y Bruno DAstoli. Actualmente se perfecciona en tcnica vocal con
Horacio Amauri Prez y en repertorio con Susana Cardonnet. Protagoniz roles
principales en distintos escenarios de la Argentina, algunos de ellos fueron: Il
trovatore (Teatro Argentino de La Plata, 2009); Madama Butterfly (Buenos Aires
Lrica, 2010); Belisario (Buenos Aires Lrica, 2010); Francesca da Rimini (Teatro
Argentino de La Plata, 2010); Madama Butterfly (Teatro Argentino de La Plata,
2011); Suor Angelica - Pagliacci (Buenos Aires Lrica, 2011); Don Carlos (versin
en 5 actos en francs, Teatro Argentino de La Plata, 2011) y Norma (Buenos
Aires Lrica, 2012). Este ao har su debut en el Teatro Municipal de Ro de
Janeiro protagonizando dos peras en versin de concierto y cantar como
soprano solista en el Te Deum de Bruckner, con la Orquesta Sinfnica Nacional.
Daro Schmunck
Tenor
Naci en Buenos Aires, donde comenz sus estudios con
los maestros Andrs Risso y Nino Falzetti. Particip en
clases magistrales con Rgine Crespin, Denise Dupleix y
Antonio Carangelo. En 1992 hizo su debut como solista
con el rol de Lindoro en L'italiana in Algeri de Rossini, en el Teatro Argentino
de La Plata. En 1997 debut en el Teatro Coln de Buenos Aires, como
Jacquino en Fidelio de Beethoven. Ese mismo ao fue contratado para ser
parte del ensamble de solistas por dos temporadas del Aalto Musiktheater
Essen (Alemania).
Desde ese momento ha desarrollado una importante carrera que lo llev
a participar en diversas producciones alemanas. En 2000 fue contratado para
ser parte del elenco estable de la Volksoper de Viena. Debut en el Teatro
alla Scala de Miln con Maria Stuarda junto a Mariela Devia, y en la Royal
Opera House de Londres junto a Anna Netrebko y Elina Garanca. Fue dirigi-
do por Marcello Viotti, Lorin Maazel, Daniel Oren, Donato Renzetti, Bruno
Campanella, Mark Elder y Paolo Arrivabene, entre otros. En octubre de 2012
cant el personaje de Leicester en Maria Stuarda, para el Festival Donizetti de
Bergamo, Italia, junto a Mariela Devia. Tambin cant en los teatros La
Fenice de Venecia, Real de Madrid, Della Opera di Roma, Opera Tokyo, des
Champs-Elyses y Staatsoper de Berln, entre otros.
Christian Peregrino
Bajo
En 1995 ingres al Instituto Superior de Arte del Teatro
Coln, donde se perfeccion con Ricardo Yost y Marina
Ruiz. Fue galardonado por Giuseppe Distefano para par-
ticipar en sus clases magistrales (1994). Hizo su debut
como solista en el Teatro Coln en la pera La condenacin de Fausto con el
rol de Brander. Particip, tambin de las peras Rigoletto, Simon Boccanegra,
Tosca, Bomarzo, Hnsel y Gretel, Fuego en Casabindo, su primer rol protag-
nico, el Rey Wenseslao en Ubu Rex, Sueo de una noche de verano, Jonny spielt
auf, Boris Godunov, Elektra, El gran macabro e Il trittico, y Fantasa coral de
Beethoven, Misa de Requiem de G. Verdi y Novena Sinfona de Beethoven.
Tambin cant La gran misa de Mozart, Lucia de Lammermoor, Don Giovanni
(Leporello), Rigoletto (Sparafucile), Fausto (Mefisto), Tristan und Isolde (Rey
Marke) y El oro de Rin (Fasolt) en el Teatro Argentino. Para BAL intervino en
Lucia di Lammermoor (2003), Rigoletto, Adriana Lecouvreur (2005), Attila
(2008), The Rakes Progress e I Puritani (2009), Belisario (2010), Der Freischutz
y Macbeth (2011) y Norma (2012). Hizo su debut en el Teatro Municipal de
Santiago de Chile en 2012, en una produccin de Don Giovanni, y reciente-
mente interpret all el Requiem de Mozart. Este ao participar en Otello y
La mujer sin sombra en el Teatro Coln y en la Misa de Requiem de Verdi en
el Teatro Libertador General San Martn de Crdoba.
Vanina Guilledo
Mezzosoprano
Egres de las escuelas de bellas artes Manuel Belgrano
(Magisterio) y Prilidiano Pueyrredn (Profesorado en
Grabado). Curs el ciclo de iniciacin y pregrado de
canto en el Conservatorio Manuel de Falla bajo la gua de
M. Arrillaga. Curs el segundo ciclo de canto en el Instituto Superior de Arte
del Teatro Coln. Tambin ha tomado clases de repertorio con R. Zozoulia y
G. Opitz y de tcnica vocal con Elisabeth Canis. En la actualidad su maestro
es H. Amauri. Entre 2005 y 2007 fue contratada por el Coro Estable del
Teatro Coln y actualmente es miembro del Coro Estable del Teatro
Argentino de La Plata. Como solista se present en diversos auditorios de
nuestra ciudad tanto en conciertos como en ttulos del repertorio operstico,
entre ellos Guglielmo Tell (Eduvige), La Cenerentola y Mignon (roles protag-
nicos), Faust (Siebel), Roberto Devereux (Sara). Tambin interpret los Fnf
Wesendonck Lieder de Wagner, que fueron emitidos por Radio Nacional
Clsica (programa Pginas musicales). En 2010 debut como solista en el
Teatro Argentino, en la produccin de Francesca da Rimini (Adonella). Para
Buenos Aires Lrica intervino en las producciones de Iphignie en Tauride
(Sacerdotisa), La traviata (Flora Bervoix), The Consul (Vera Boronel), Belisario
(Irene), Il mondo della luna (Ernesto), Suor Angelica (Zelatrice), Rigoletto
(Maddalena) y Evgeny Onegin (Olga).