comum ouvirmos dizer que o teatro comeou na Grcia, h muitos
sculos atrs. No entanto, existem outros exemplos de manifestaes teatrais anteriores aos gregos. or exemplo, na !hina antiga, o "udismo usava o teatro como forma de express#o religiosa. No $gito, um grande espetculo popular contava a hist%ria da ressurrei#o de &s'ris e da morte de (%rus. Na )ndia, se acredita que o teatro tenha surgido com *rama. $ nos tempos pr+hel,nicos, os cretenses homenageavam seus deuses em teatros, provavelmente constru'dos no sculo dezenove antes de !risto. fcil perce"er atravs destes poucos exemplos, uma origem religiosa para as manifestaes teatrais. & teatro, express#o das mais antigas do esp'rito l-dico da humanidade, uma arte c,nica peculiar, pois em"ora tome quase sempre como ponto de partida um texto literrio .comdia, drama, e outros g,neros/, exige uma segunda opera#o art'stica0 a transforma#o da literatura em espetculo c,nico e sua transforma#o direta com a platia. 1ssim, por maior que se2a a interdepend,ncia entre texto dramtico e o espetculo, o ator e a cena criam uma linguagem espec'fica e uma arte essencialmente distinta da cria#o literria. 1 arte dos atores e do diretor de cena n#o so"revive 3 representa#o4 os textos ficam. 5urante os espetculo, o texto dramtico se realiza mediante a metamorfose do ator em personagem. 1 literatura dramtica n#o um g,nero, como outros, da literatura geral, pela indispensvel presena e coopera#o do p-"lico. 1ssim, o teatro principalmente fen6meno social e, como tal, su2eito 3s leis e dialtica hist%ricas. or isso, n#o existe teatro em sentido a"soluto, com normas permanentes, mas vrios teatros, muito diferentes, de diversas pocas e naes quanto mais remotos, tanto menos operantes em per'odos seguintes. voltar ao 'ndice A antiguidade Clssica 1 dramatiza#o como forma art'stica surgiu num estgio relativamente avanado da evolu#o cultural. & 7eatro grego antigo tem suas ra'zes em atos rituais .culto de 5ion'sio/. 8as as peas existentes 2 o mostram emancipado dessas origens, como institui#o p-"lica organizada custeada pelo $stado, como espcie de festivais c'vicos. 9% possu'mos peas completas de tr,s autores, que costuma agrupar em ordem aproximadamente cronol%gica0 squilo, fortemente "aseado em convices mitol%gicas e de um poder ver"al pr%ximo da epopia4 9%focles, grande moralista e grand'ssimo poeta, de equil'"rio perfeito4 e $ur'pedes, meio descrente, psic%logo e de grande fora l'rica. $ssa apresenta#o da hist%ria da tragdia grega convencional e pouco exata. Na verdade, os tr,s grandes s#o quase contempor:neos, e nossa ignor:ncia dos outros tragedi%grafos n#o permite es"oar linha de evolu#o coerente. Na verdade, em quase todos aqueles tr,s a arte do dilogo e dos coros mais ou menos a mesma4 as diferenas de tcnica dramat-rgica, important'ssimas para os contempor:neos, s#o pouco sens'veis para n%s4 e ideologicamente o suposto inovador e re"elde $ur'pedes esta mais perto de squilo que de 9%focles, 1s *acantes mais perto do rometeu 1correntado do que da human'ssima 1nt'gona. !onvm insistir em que todas as tradues, assim como as cada vez mais freq;entes representaes modernas das tragdia gregas, modernizam esse teatro antigo, t#o remoto quanto grande. 1 impress#o de $ur'pedes ter sido meio descrente e inovador irreverente devida, atravs dos sculos, ao seu intransigente inimigo, o aristocrtico e conservador 1rist%fanes, criador da comdia antiga0 g,nero estranho, composto de par%dia mitol%gica, stira pol'tica, diatri"es pessoais e poesia l'rica. No teatro de tempos modernos n#o existe nada de comparvel 3 comdia aristofanesca, a n#o contarmos certas stiras literrias, s% destinadas 3 leitura. 8as as comdias de 8enandro .<=> +>?@ 1.!./, das quais duas foram encontradas em papiros eg'pcios, 2 s#o reflexos de uma vida "urguesa de uma poca totalmente desmitologizada e despolitizada. 5e aspecto ainda mais moderno teria,m sido comdias domsticas de Ailemon e 5ifilos, que s% so"reviveram nas verses latinas de lauto e 7er,ncio4 moderno, porque essas comdias latinas foram imitadas, durante os sculos, em todos os pa'ses modernos. 1 comdia romana antiga, apesar de usar largamente fontes gregas, no entanto de forte originalidade. lauto um farsista de grande fora c6mica, mas tam"m de poder potico+l'rico. 7er,ncio muito menos c6mico, antes um moralista srio que prefere 3 representa#o das classes "aixas e das suas diverses grosseiras a da vida das classes a"astadas e cultas. 8as os pro"lemas s#o sempre os mesmos0 domsticos, er%ticos e de dinheiro. lauto e 7er,ncio criaram os tipos do fanfarr#o, do avarento, do criado astuto, do devasso filho de fam'lia, do parasita, que atravs da !omdia dellB1rte dominam todo o teatro c6mico moderno. 5a tragdia romana s% so"revivera, completas, as -ltimas peas0 as do fil%sofo 9,neca, nas quais a eloq;,ncia .alis admirvel/ e os horrores f'sicos su"stituem a poesia e a tragicidade do teatro grego4 sua influ,ncia atravs dos sculos tam"m foi muito forte. voltar ao 'ndice Teatro Medieval & teatro medieval , como o antigo, de origem religiosa4 apenas a religi#o outra. &s enredos s#o tirados da hist%ria "'"lica. 1s ocasies de representa#o s#o as festas do ano lit-rgico. & palco a praa central da cidade. 7oda a popula#o participa dele. 8as no palco tam"m 2 se encontram os elementos cenogrficos que, mais tarde, constituir#o o Cteatro de ilus#oC moderno. & valor literrio das peas muito desigual0 entre cenas de lirismo religioso e humorismo popular .cenas do dia"o e dos 2udeus/ encontram+se longos trechos didticos e declamat%rios. No final da idade mdia e no comeo do sculo DEF aparecem na en'nsula F"rica dois grandes dramaturgos que, sem sair da tcnica teatral medieval, enchem+na de idias novas, em parte 2 humanistas e renascentistas. Ga !elestina, de Aernando Ho2as .I+@J=@/, antes um romance dialogado4 o"ra de influ,ncia imensa na $uropa de ent#o. 1s peas de Gil Eicente guardam o carter de representa#o para determinadas ocasies, lit-rgicas, palacianas e populares. voltar ao 'ndice A Commedia dell'Arte & teatro moderno comea na Ftlia do sculo DEF, rompendo com as tradies medievais populares e tentando imitar os mais antigos. Fn-meras peas imitam as comdias de lauto e 7er,ncio4 mas s% uma tem valor superior, a amarga 8andrgora, de 8aquiavel. Km teatro original'ssimo sai do uso de elementos plautinos e representaes populares e dialetais, o teatro do Huzzante.@JL>+@J=>/. Aorma original italiana a !ommedia dellB1rte, com tipos regionais e textos improvisados, que no sculo DEFF dominar os palcos da $uropa. 8enos "em sucedidas eram as tentativas de imitar a tragdia grega. 8esmo as melhores dessas o"ras, a 9ofonis"a, de 7rissino .@=MN+ @JJL/, e a &razia, de 1retino, n#o se elevam acima do n'vel de exerc'cios de erudi#o e de declama#o. & aspecto de exerc'cio didtico caracterizar, mais tarde e at o comeo do sculo DEFFF, o teatro escolar dos 2esu'tas da Arana, Ftlia, 1lemanha e nos paises eslavos4 produziu porm, imas poucas o"ras primas, como o !enodoxus, do alem#o 5i"ermann .@JMN+@O<?/. 8as o teatro dos 2esu'tas teve pouca influ,ncia nas diferentes literaturas nacionais, por estar redigido, sempre, em l'ngua latina. & fracasso das tentativas de imitar a tragdia grega. sempre vista atravs de 9,neca, levou com o tempo a fazer recuar os elementos propriamente trgicos, preferindo+se o am"iente id'lico, o happP end e o elemento de poesia l'rica, traos que caracterizam o teatro pastoral. 7asso escreveu a primeira e maior pea desse g,nero, o 1minta. 8as o maior sucesso na $uropa toda, foi o do astor fido, de Guarini .@J<N+ @O@>/. enfim, o elemento lirico+musical chegou a propiciar a cola"ora#o da pr%pria m-sica, no melodramma, ou na %pera, cu2o maior representante foi 8etastasio. voltar ao 'ndice Teatros Nacionais & primeiro teatro nacional da $uropa moderna o espanhol, do fim do sculo DEF e do sculo DEFF. (umanismo e Henascena manifestam a influ,ncia, nesse teatro, nos enredos, tirados da antiguidade greco+ romana e da novel'stica italiana. 8as os dramaturgos espanh%is n#o se preocupam nada com as regras ou pseudo+regras antigas4 a forma do seu teatro e medieval, ligeiramente desenvolvida e 2 se aproximando das convenes c,nicas do teatro moderno. 1ssim tam"m usam enredos da hist%ria espanhola e de outros pa'ses, roteiros livremente inventados, e os da hist%ria "'"lica e das vidas dos santos. Km g,nero especial o 1uto, representa#o aleg%rica de temas religiosos, especialmente para a festa de !orpus !hristi. voltar ao 'ndice O Teatro Clssico Francs & 7eatro clssico franc,s do sculo DEFF radicalmente diferente dos teatros espanhol e ingl,s da mesma poca, porque lhe falta totalmente a raiz popular. (, nas origens, influ,ncias espanholas e da !ommedia dellB1rte italiana. 8as foram logo superadas para agradar ao gosto de seu p-"lico culto, sofisticado e disciplinado por r'gidas normas de comportamento da sociedade0 Ga !our et la Eille, a !orte de Eersailhes e a cidade de aris. 1 forma#o intelectual desse p-"lico era human'stica. or isso, o esp'rito "arroco de poca contra+reformista e a"solutista teve de acomodar+se 3s formas ditas antigas, isto 3s mal compreendidas regras aristotlicas, unidade de a#o, de lugar e de tempo4 enredo reduzido ao essencial e express#o ver"al disciplinada pelas "iensances, ao modo de falar em "oa sociedade. Nenhum teatro do passado , pelo menos aparentemente, mais distante do nosso do que esse4 m'nimo de a#o e m'nimo de poesia. 8as apar,ncia. Na verdade, este o primeiro exemplo de teatro moderno. No teatro clssico franc,s a posteridade aprendeu a constru#o l%gica e coerente, livre das exu"er:ncias e incoer,ncias dos teatros espanhol e ingl,s que admiramos como grande poesia, em"ora ho2e 3s vezes nos choquem4 e o m'nimo de a#o exterior teve como efeito a concentra#o nos acontecimentos dentro dos personagens, isto , a moderna psicologia dramtica. 1 influ,ncia espanhola ainda predomina no Eenceslas e 9aint Genest de Hotrou .@OL?+@OJL/, mas 2 devidamente disciplinada. !orneille 2 modifica muito os enredos tomados emprestados a autores espanh%is, enriquecendo+os pela disciplina religiosa dos 2esu'tas e pela pol'tica dos maquiavelistas, fantasiados de romanos antigos. $m Hacine o Qesuitismo su"stitu'do pela psicologia religiosa do Qansenismo e a pol'tica romana pelo erotismo grego. 1o mesmo tempo 8oliRre, inspirado de inicio na !ommedia dellB1rte italiana e nas recordaes escolares de 7er,ncio, cria a fina comdia de sociedade, psicol%gica e sat'rica. Hacine e 8oliRre s#o t#o perfeitos, dentro do estilo dramtico escolhido, que n#o ser poss'vel continu+los. 7oda continua#o seria imita#o e repeti#o. 1 tragdia francesa, depois de Hacine, petrifica+se em f%rmulas vazias4 em v#o !r"illon .@OM=+@MO>/ tentaria revivific+la pela introdu#o de horrores f'sicos 3 maneira de 9,neca. Na comdia Hegnard .@OJJ+ @ML?/ n#o chegou alm de farsas alegres4 5ancourt .@OO@+@M>J/ e o romancista Ge 9age, em 7urcaret, cultivavam a stira, 2 n#o contra determinados tipos psicol%gicos, mas contra classes da sociedade. No entanto, a decad,ncia do teatro clssico franc,s foi retardada pelo g,nio de 8arivaux e pela ha"ilidade de Eoltaire. Hacine, o trgico, n#o tinha cultivado muito talento pela comicidade .Ges laideurs/4 8oliRre, o c6mico, foi pela rigidez das regras impedido de cultivar a tragdia .Ge 8isanthofe/. 8as 8arivaux introduziu na fina comdia de costumes a psicologia er%tica de Hacine e criou um novo g,nero. Eoltaire estendeu as fronteiras do estilo trgico franc,s pela escolha dos enredos orientais e medievais, pela maior preocupa#o com detalhes arqueol%gicos e geogrficos, e pela tend,ncia filos%fico+pol'tica4 o que lhe falta a verdadeira tragicidade. 1 tend,ncia revolucionria infiltrou+se, enfim, tam"m na comdia0 a de *eaumarchais contri"uiu para a queda de 1ncien Hgime4 o teatro clssico n#o so"reviveu 3 Hevolu#o Arancesa. voltar ao 'ndice O Novo Classicismo Alemo & grande cr'tico Gessing .@M>?+@MN@/ aca"ou com a imita#o do classicismo franc,s na 1lemanha, apontando, em"ora com cautelas, o exemplo de 9haSespeare. 8as nas suas pr%prias peas, modelos de tcnica dramat-rgica, ainda n#o desprezou a maneira francesa. 1 influ,ncia avassaladora de 9haSespeare 2 se faz sentir nas o"ras de mocidade de Goethe, que mais tarde se converteu a um classicismo sui generis, greco+alem#o. & Aausto o coroamento desta fase final da vida art'stica do grande poeta alem#o. $m"ora s% tenha sido contemplado na velhice, este poema dramtico acompanhou Goethe desde sua 2uventude e foi o reposit%rio das mais variadas experi,ncias de sua vida, tendo sido chamado a Cdivina comdiaC do humanismo do sculo DEFFF. $m virtude de sua complexidade pouco representada fora da 1lemanha. & compromisso entre o classicismo e elementos shaSespearianos define a arte de 9chiller, que passa por ser o maior dramaturgo alem#o, em"ora os realistas e os anti+ret%ricos de todos os tempos sempre o tenham contestado. $ntre os ep'gonos desses dois grandes s% um alcanou import:ncia quase igual0 Grillparzer .@M?@+@NM>/, o dramaturgo nacional da Tustria, fortemente influenciado pelos espanh%is. !omo rom:ntico, costumava ser classificado o prussiano (einrch von Uleist4 mas s% o em aspectos secundrios4 um caso inteiramente 3 parte e provavelmente o maior g,nio trgico da literatura alem# .& r'ncipe de (om"urg/. 1 verdade que o Homantismo alem#o produziu numerosas peas dialogadas de grande interesse literrio, mas nenhum drama capaz de viver no palco. %s+ rom:nticos e pr+realistas s#o dois outros autores, infelizes na vida e cu2a fama p%stuma passou por modificaes inversas. 1ntigamente, Gra""e .@NL@+@N<O/ era elogiado como autor de tragdias hist%rico+ filos%ficas e de uma comdia sat'rica, ao passo que Georg *;chner .@N@<+@N<M/ era menos conhecido que seu irm#o, o fil%sofo materialista Gouis *;chner. (o2e, Gra""e n#o passa de uma curiosidade literria. 8as *;chner, o autor de VoPzeS, 1 8ostre de 5anton e da comdia Geonce e Gena, considerado como g,nio extraordinrio, desaparecido antes do tempo, precursor do $xpressionismo. &s verdadeiros representantes do Homantismo no teatro alem#o s#o os grandes atores da poca entre @MNL a @N=L0 9chrWder, que introduziu as o"ras de 9haSespeare nos palcos de (am"urgo de Eiena4 Fffland, $sslair, 1nsch;tz, que fizeram os papis her%icos de 9haSespeare e 9chiller4 GudXing 5evrient e 9ePdelmann, os demon'acos representantes de papis como Hicardo FFF e 9hPlocS. voltar ao 'ndice O Expressionismo na Europa & 7eatro expressionista polemicamente antii"seniano, porque quer ser anti+realista4 dispensa a imita#o da fala coloquial e dos am"ientes familiares no palco4 fala em estilo potico ou declamat%rio e prefere cenrios fantsticos, que 2 n#o s#o mero fundo da a#o teatral, mas participam dela como se fossem personagens mudos. 7udo isso n#o esta, porm, a servio de um teatro potico, mas de propaganda de idias0 em vez do individualismo quase anarquista de F"sen, o 9ocialismo e o !omunismo4 em vez do ceptismo i"seniano, uma religiosidade livre, mas esperanosa4 em vez do feminismo de F"sen, a luta dos sexos e das geraes, o homem defendendo+se das mulheres e os filhos em revolta contra os pais, atitudes apoiadas em teorias psicanal'ticas. um teatro revolucionrio e, ao memso tempo, fantstico. & criador do teatro expressionista o sueco 9trind"erg, que depois de uma fase de naturalismo extremado caiu no extremo oposto, de teatro sim"%lico+religioso. 9ua influ,ncia, pouco sens'vel na Arana e na Fnglaterra, foi grande na H-ssia e nos $.K.1., mas so"retudo na 1lemanha. 1li 2 tinha, independente do sueco, o ator VedeSind criado um teatro pr+expressionista, com a luta dos sexos como tema principal e com a caracter'stica interpreta#o fantstica de am"ientes aparentemente reais. 5epois de @?@N, o $xpressionismo conquistou o teatro alem#o. 9uas figuras principais s#o Georg Uaiser .@NMN+@?=J/, de inesgotvel fora inventiva, mestre de sutil constru#o dialtica, e o revolucionrio $rnest 7oller .@N?<+@?<?/4 9orge .@N?>+@?@O/, v'tima da guerra, escreveu duas peas religiosa 3 maneira do -ltimo 9trind"erg. Knrush .n.@NNJ/ e (asenclever .@N?L+@?=@/ atacaram a velha gera#o e o militarismo. Q p%s+expressionista YucSmaPer .n.@N?O/, de um alegre radicalismo pol'tico. Na 5inamarca, Ua2 8unS .@N?N+@?==/ com"inou pietismo religioso e veemente tend,ncia anti+ racista e antiditatorial. Km centro do $xpressionismo fantstico no teatro a *lgica0 Ghelderode .n.@N?N/ em l'ngua francesa4 (erning (ensen .n.@?@M/ em l'ngua flamenga. Na Frlanda, onde GadP GregorP tinha fundado o 1""eP 7heatre de 5u"lin como centro de cultura dramtica nacional, o grande representante do $xpressionismo &B!aseP .n.@NN=/. voltar ao 'ndice O Expressionismo nos E..A 1o $xpressionismo se deve a renascena do teatro nos $.K.1. 5urante o sculo DFD s% houve .como na Fnglaterra vitoriana/ peas poticas para a leitura4 os palcos estavam, ainda no comeo deste sculo, dominaodos por homens como *elasco e outros autores de dramalhes populares. 1 salva#o veio dos amadores, que se transformaram, alis, com o sucesso, em atores profissionais. 1ssim os rovincetoXn laPers, em cu2o primeiro caderno programtico &BNeill declarou sua d'vida para com 9trind"erg e VedeSind. Aoi o primeiro grande dramaturgo norte+americano, o maior e + conforme a opini#o de muitos cr'ticos + 2 quase o -ltimo, pois seus sucessores n#o lhe alcanaram a estatura nem sequer a fecundidade. !lifford &dets .n.@?LO/ s% tinha sucesso enquanto cultivava, no palco, a propaganda pol'tica. 8axXell 1nderson .n.@NNN/ e $lemer Hice .n.@N?>/ n#o cumpriram a promessa das primeiras o"ras. 1rthur 8iller um intelectual, em oposi#o 3 mass culture e suas consequ,ncias pol'ticas e sociais. 7ennessee Villians pertence ao movimento literrio do sul dos $.K.1., com fortes interesses psicol%gicos e psicopatol%gicos. &s teatros da *roadXaP voltaram a ser dominados pela produ#o comercial, 3s vezes com verniz literrio .9. *ehrman, Gillian (ellman, George 9. Uaufman/. 9% 7hornton Vilder mantm o alto padr#o literrio do seu estilo expressionista, que uma cr'tica mal informada dessas origens costuma confundir com 9urrealismo. $ntre as muitas ramificaes do teatro expressionista ainda merece men#o um original autor em l'ngua i'diche, 9. 1nsSi .@NO<+@?>L/, cu2o drama m'stico & 5i"uS foi represnetado em muitas l'nguas. voltar ao 'ndice O Teatro !o"tico Nos pa'ses e literaturas em que o $xpressionismo s% tarde entrou, a primeira rea#o contra Healismo e Naturalismo foi o teatro potico. 9% com reserva merece esse nome o teatro de Hostand .@NO?+@?@N/0 C!Prano de *ergeracC foi um fogo de artif'cio ver"al e um caso isolado. $m geral, vale o mesmo para as peas de 5B1nnunzio, com exce#o para CAiglia di QorioC, o"ra nutrida de ra'zes folcl%ricas, como ser#o mais tarde as de Garcia Gorca. 1 tend,ncia principal do 1nti+Healismo foi a poesia sim"olista, e entre os grandes poetas sim"olistas, vrios escreveram peas de fundo fantstico ou lendrio, levando para o palco a poesia das sugestes sutis e das C"rumas n%rdicasC. & primeiro foi 8aeterlinch, que o entusiasmo de 8ira"eau chamou de C9haSespeare AlamengoC4 mais tarde, voltou, em 8onna Eanna, para o teatro dos fortes efeitos no palco. 9uas peas sim"olistas foram imitadas em toda a parte0 ocasionalmente por (auptmann e 9trind"erg4 na Frlanda, pelo grande poeta Zeats .@NOJ+@?<?/4 mas o maior dramaturgo do 1""eP 7heatre de 5u"lin foi 9Pnge .@NM@+@?L?/, que sa"ia reunir as cores folcl%ricas da terra, a poesia do enredo inventado e o esp'rito mordaz de sua raa, como em C7he laP"oP of the Vestern VorldC .& rod'gio do mundo ocidental/. Na H-ssia, s#o maeterlincSianas as peas sim"%licas do grande poeta *locS .@NNL+ @?>@/. Kma grande gera#o do teatro potico inicia+se com !laudel, que de in'cio enquadrou nas suas peas a defesa da religiosidade cat%lica4 em CGe 9oulier de 9atinC .& 9apato de !etim/, recriou forma e esp'rito do teatro "arroco. $nquanto isso, 8ontherlant tentou revivificar a forma e o esp'rito clssico franc,s, inclusive, em ort+HoPal, a atmosfera religiosa do Qansenismo. 7am"m de "ase religiosa, na Fnglaterra, o teatro de 7.9. $liot muito contri"uiu para a renascena do teatro eliza"etano4 mas em suas pr%prias peas tentou criar uma atmosfera lit-rgica0 C8urder in the !athedralC .1ssassinato na !atedral/4 ou ent#o insuflar esp'rito religioso 3 comdia de sociedade, como em C7he AamilP HeunionC .1 Heuni#o de Aam'lia/. & mais aut,ntico teatro potico do sculo talvez se2a o espanhol Garcia Gorca, de tragicidade som"ria e forte seiva folcl%rica. &utro caminho para a supera#o do realismo teatral foi a"erto pelo mtodo de conferir novo sentido, superior, 3s coisas da pr%pria realidade cotidiana. F"sen tinha tentado esse caminho em suas -ltimas peas, sim"%licas. F"seniano nesse sentido foi o italiano Kgo *etti .@N?>+@?J</, que manteve a tend,ncia i"seniana de cr'tica social. 8as o maior representante de um Crealismo poticoC foi o russo 7cheShov0 teatro de atmosfera, de sugestes, de estilo coloquial e no entanto potico, sempre con sordina e aus,ncia de a#o espetacular. $sse teatro real'stico+potico causou funda impress#o no mundo inteiro e dos mais representados4 ms n#o h quase dramaturgos que tenham tido a coragem de imitar esse estilo, intensamente pessoal.