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AUMENTO DELLA TENSIONE ARMONICA
negli accordi a parti strette
A questo punto si potrebbe procedere cos per addensare larmonia con disposizioni daccordi che offrano
maggiore tensione (e quindi con carattere jazzistico).
Si utilizzano regole usate per la scrittura orchestrale (big band o altre grandi formazioni).
< Lidea base che i quattro suoni del voicing sono pensati come quattro strumenti di una sezione (sax,
trombe, tromboni, voci, archi o strumentini);
< si fa economia di materiale per ottenere il massimo risultato sonoro col minor uso di note,
procedendo allincirca nel seguente modo.
Non vengono usati
raddoppi di suoni
(se non in casi particolari)
Esempi da evitare:

Si aggiunge la
nona sugli accordi
che sostituisce la fondamentale (gi
suonata dal basso e che risulterebbe
una inutile ripetizione).
Inoltre,
sul V grado spesso si
sostituisce la 6 (o 13) al
posto della 5.

C !7

Dm7


G7


Gli accordi cos ottenuti risultano come similitudini: ci significa che laspetto dell'accordo di:
C !7 (I grado) uguale a quello di E m7 (che sarebbe III grado della tonalit);
Dm7 (II grado) uguale a quello di F !7 (che sarebbe IV grado della tonalit);
G7 (V grado) uguale a quello di B (che sarebbe VII grado della tonalit).

In pratica non abbiamo sostituito nulla; laggiunta della nona ci porta, per coincidenza, a presentare
laccordo su cui stiamo lavorando come se fosse un altro accordo (di tipo diverso) posto una terza sopra, ma
la funzione tonale non cambia perch il basso sottostante suona sempre la vera fondamentale (C !7 sempre
C !7 anche se viene presentato come E m7 , cos come Dm7 sempre tale anche se presentato con le note
della sua similitudine F !7 ).

da notare che queste tensioni sono ancora formate da note allinterno della tonalit; per disporre
dulteriore tensione si far riferimento ai capitoli successivi. Nelle sigle che seguono, quindi, la situazione
la medesima che si ritrova nella maggior parte dei casi della vita professionale: le sigle sono semplici ma
la realizzazione contiene pi note di tensione rispetto alle sigle scritte.

G !7
Bb 7 C m7
- Pag. 92 -

In sintesi, negli esempi che seguiranno, laccordo di:

Dm7 in realt un Dm7
( 9 )
G7 in realt un
C!7 in realt un C!7
( 9 )
(nella prima misura) e C6
( 9 )
(nella seconda)


Le posizioni, riunite in un unico collegamento, sono cos:


(dalla 3 dellaccordo di partenza)

Dm7 G7 C !

(dalla 5 dellaccordo di partenza)

Dm7 G7 C !

(dalla 7 dellaccordo di partenza)

Dm7 G7 C !

(dalla 9 dellaccordo di partenza)

Dm7 G7 C !


G7(
13
9
)
- Pag. 93 -

============================ &
Esempi di concatenamenti armonici in tonalit maggiore
con la progressione II-V-I sul circolo delle quinte
Notare l'alternanza tra
i gruppi con 3/7 o 7/3 al basso (es.1) e
i gruppi con 5/9 o 9/5 al basso (es.2)
dalla 7/3
w _
w
w
w
w
w
w
w
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w
w
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dalla 3/7
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w w
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_
============================ ?
!
Tonalit di DO magg.
D-7 G7 C!7 C!7 G-7
Tonalit di FA magg.
C7 F!7 F!7
l
l
l
l
l
l
l
l
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============================ &
dalla 7/3
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b w
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dalla 3/7
============================ ?
Tonalit di SIb magg.
C-7 F7 Bb!7 Bb!7 F-7
Tonalit di MIb magg.
Bb7
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_
_
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_
_
_
b w
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Eb!7
w _
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_
_
_
w
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b w
Eb!7
bw
w
_
w
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_
w
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w _
bw
w
etc
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============================ &
dalla 9/5
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dalla 5/9
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w
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============================ ?
Tonalit di DO magg.
"
D-7 G7 C!7 C!7 G-7
Tonalit di FA magg.
C7 F!7 F!7
l
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============================ &
dalla 9/5
bw
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dalla 5/9
b w
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b w
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b w
w
b w
_
w
C!7
( C6 / 9 )
w
w _
bw
_
w
w
etc
============================ ?
Tonalit di SIb magg.
C-7 F7 Bb!7 Bb!7 F-7
Tonalit di MIb magg.
Bb7 Eb!7 Eb!7
l
l
l
l
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l

Voicings II-V-I in tonal. magg. pag. 2







- Pag. 94 -

=========================== &
I 2 brani seguenti sono strutturati nella sola tonalit maggiore.
Le realizzazioni degli accordi qui proposte sono svolte con l'intento di usare tutte le posizioni (rivolti) degli accordi
presentati senza favorire un asse particolare di note al basso (es.: 3/7 o 5/9) come invece stato fatto per i 2
esempi precedenti sul circolo delle quinte.
In queste realizzazioni si cerca di mantenere in un ambito ristretto l'escursione degli accordi per favorire quella che
viene definita continuit armonica. Per fare ci ci si deve servire di tutte le 4 posizioni (3, 5, 7, 9 al basso) di
cui dispone ogni accordo concatenandole con quella pi vicina in senso ascendente o discendente,
indipendentemente dal rivolto.
Esempi di concatenamenti armonici
con la progressione II-V-I sui brani in tonalit maggiore
C!
7
LADY BIRD (T. Dameron)
Fm
7
B
b
7
C!
7
B
b
m
7
E
b
7
=========================== ?
!
w
_
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Dm
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G
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Fm
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Voicings II-V-I in tonal. magg. pag. 3




- Pag. 95 -

=========================== &
#
# _
#
#
_
_


n _

_
#

_
_

GIANT STEPS (J. Coltrane)

b
_
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_
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_

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_
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l

Voicings II-V-I in tonal. magg. pag. 4




- Pag. 96 -
Utilizzo, nella tonalit maggiore, dellaccordo di dominante alterato (la cui definizione si pu trovare nel
capitolo dedicato alla scala superlocria):

=========================== &
N.B.: la prima sigla che si trova sotto ogni accordo indica la scrittura comunemente utilizzata nelle raccolte di brani e nelle
trascrizioni mentre la sigla sottostante tra parentesi indica la corretta definizione dell'accordo cos come stato realizzato (a
volte si trova la sigla scritta nella sua completa ed esatta definizione, ma per il compositore/arrangiatore del brano non
obbligatorio definire sempre tutte le tensioni degli accordi).
L'accordo circondato dall'ovale l'accordo "alterato" nei suoi rivolti.
La piccola nota nera (senza indicazione di durata) che si trova a destra dell'accordo alterato la 9 minore dell'accordo
stesso e si pu alternare con la 9 eccedente (o suonarla al posto di questa).
Per quanto riguarda la scrittura della 9 eccedente e della 5 eccedente possibile usare i suoni enarmonici essendo, oltre
che pratico, anche corretto teoricamente da un punto di vista contrappuntistico.
Notare i doppi clusters (urti di 2 min. o 2 magg.) che si vengono a formare tra alcune combinazioni di suoni e che creano
una ulteriore e particolare tensione.
Tonalit maggiore
Voicings per il collegamento II - V alt - I
(parti strette)
(dalla 3
dell'accordo di partenza)
=========================== ?
Dm7
( Dm7/ 9)
G7 alt
( G7/ #5/ #9
o p p . D b 7 / 9 / 1 3 )
w
_
_
w _
w
w
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_
_
w
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C!7
( C!7 / 9 )
b
C!7
( C6 / 9 )
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=========================== &
(dalla 5
dell'accordo di partenza)
=========================== ?
Dm7
( Dm7/ 9)
G7 alt
( G7/ #5/ #9
o p p . D b 7 / 9 / 1 3 )
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( C!7 / 9 )
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( C6 / 9 )
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=========================== &
(dalla 7
dell'accordo di partenza)
w
w _
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w
b w
bw
b
w
w
_
w
w
w
w
_
_
w
w
=========================== ?
Dm7
( Dm7/ 9)
G7 alt
( G7/ #5/ #9
o p p . D b 7 / 9 / 1 3 )
C!7
( C!7 / 9 )
C!7
( C6 / 9 )
l
l
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l

=========================== &
(dalla 9
dell'accordo di partenza)
w
w
w
w
#w
w
w
b w
b
w
w
w
w
w
w
w
w
=========================== ?
Dm7
( Dm7/ 9)
G7 alt
( G7/ #5/ #9
o p p . D b 7 / 9 / 1 3 )
C!7
( C!7 / 9 )
C!7
( C6 / 9 )
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

TOMASO LAMA
Via Odofredo II, 48 - 40026 IMOLA (BO) - ITALIA
Tel e fax: (0542) 44198 Voicings II-Valt-I in tonal. magg. pag. 1

- Pag. 97 -

=========================== &
Esempi di concatenamenti armonici in tonalit maggiore
con la progressione II - Valt - I sul circolo delle quinte
Notare l'alternanza tra
i gruppi con 3/7 o 7/3 al basso (es.1) e
i gruppi con 5/9 o 9/5 al basso (es.2)
dalla 7/3
w _
w
w
w
bw
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_
b w
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b
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w
w
w w
w
_
_
w
w
dalla 3/7
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w
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w # w
b w
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w
bw
b
w
w
_
_
w _
w
w
_
_
w
w _
w
=========================== ?
!
Tonalit di DO magg.
Dm7 G7alt C!7 C!7
Tonalit di FA magg.
Gm7 C7alt F!7 F!7
l
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l
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l
l
l
l
l
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l
l
l
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l
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dalla 7/3
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dalla 3/7
============================ ?
Cm7
Tonalit di SIb magg.
F7alt Bb!7 Bb!7
Tonalit di MIb magg.
Fm7
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_
_
_
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_
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bw
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l
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l
l
l
l
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l
l
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=========================== &
dalla 9/5
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w
w
w #w
w
b w
w
b
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w
w
w
w
w
w
w
dalla 5/9
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b w
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w
b w
# w
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b w
b
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w _
w
w
w _
w
w
w
=========================== ?
Tonalit di DO magg.
"
Dm7 G7alt
C!7 C!7
Tonalit di FA magg.
Gm7
C7alt F!7
F!7
l
l
l
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dalla 9/5
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b w
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b w
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w
b w
b
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w
w
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w _
w
w
dalla 5/9
b w
w _
b w
w
b w
# w _
b w
w
b _
b w
_
w
w
w
b w
_w _
w
w
============================ ?
Tonalit di SIb magg.
Cm7 F7alt Bb!7 Bb!7
Tonalit di MIb magg.
Fm7 Bb7alt Eb!7 Eb!7
etc
l
l
l
l
l
l
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l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

Voicings II-Valt-I in tonal. magg. pag. 2




- Pag. 98 -
Utilizzo dellaccordo di dominante alterato su un brano:



============================ &
w
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E
7
alt
w
w w
w
F!
E. S. P. (Miles Davis)
w
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w
E
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============================ ?
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7
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E
7
alt F! E
7
alt E
b
!
============================ ? l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

============================ &
D
7
alt E
b
! E
7
alt E
b
! D
b
7
C
7
D
b
7
G
b
7
F
7
============================ ? l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

Voicings II-Valt-I in tonal. magg. pag. 3




- Pag. 99 -
Sempre in tonalit maggiore, possiamo addensare i colori armonici con il modo lidio b7 (IV grado di una
scala minore melodica ascendente) sulla dominante e il modo lidio sullaccordo di tonica:

============================ & w
w _
N.B.: Le realizzazioni degli accordi tra parentesi a destra dei voicing principali mostrano la quadriade di base da cui l'accordo
suggerito (con note di tensione aggiunte o modificate) deriva.
(dalla 3
dell'accordo di partenza)
( )

_
w
# w _
w
_
bw
modo dorico sul II grado
modo lidio b7 sul V grado
modo lidio sul I grado
( )

_
n
============================ ?
Dm7
(Dm7/9 sus)
w
w

G7
(G7/9/#11)
opp.
(G7/9/b5)
w
w
w
w

C!7
(C!7/9/#11)
opp.
(C!7/9/b5)
w
#w
w
_
w
w
_
bw
w
w
( )
n

_
C!7
(C6/9/#11)
opp.
(C6/9/b5)
w
_
# w
w
w
w
_
w ( )
w
bw
_

l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

============================ &
(dalla 5 [o 6]
dell'accordo di partenza)
w _
w
w
( )
_

w
w
# w _
w
bw
( )

n
#w
w
( )
_
w
w w
#w
( )
w
w
_

============================ ?
Dm7
(Dm7/9 sus)
w

G7
(G7/9/#11)
opp.
(G7/9/b5)
w
C!7
(C!7/9/#11)
opp.
(C!7/9/b5)
w
w

w
w
C!7
(C6/9/#11)
opp.
(C6/9/b5)

w
bw
w
w
w
#w

l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

============================ &
(dalla 7
dell'accordo di partenza)
w _
w
w
w
( ) _

# w _
w
w
w
w
_
w
bw
w
( )
_

w
_
w
w
#w
w
_
bw
w
w
( )

_
n
_

w
_
_
w
w
#w
w
_
_
bw
w
w
( )

_
_
n
_

============================ ?
Dm7
(Dm7/9 sus)
G7
(G7/9/#11)
opp.
(G7/9/b5)
C!7
(C!7/9/#11)
opp.
(C!7/9/b5)
C!7
(C6/9/#11)
opp.
(C6/9/b5)
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

============================ &
(dalla 9
dell'accordo di partenza)
w
w
w
w
( )

#w
w
w
w
w
w
bw
w
( ) n

w
w
w
#w
w
bw
w
w
( )
_

n
w
w
w
#w
w
bw
w
w
( )
_

n
============================ ?
Dm7
(Dm7/9 sus)
G7
(G7/9/#11)
opp.
(G7/9/b5)
C!7
(C!7/9/#11)
opp.
(C!7/9/b5)
C!7
(C6/9/#11)
opp.
(C6/9/b5)
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

Tonalit maggiore
Voicings per il collegamento II-V-I
(modo lidio e lidio b7 - parti strette)
TOMASO LAMA
Via Odofredo II, 48 - 40026 IMOLA (BO) - ITALIA
Tel e fax: (0542) 44198 Voicings II-V-I magg. (lidio e lidio b7) pag. 1

- Pag. 100 -
TONALIT MI NORE
Le cose si complicano un po: sul II grado abbiamo a disposizione almeno quattro voicings di partenza, di
cui gli ultimi due provenienti dal modo locrio #2, in altre parole VI modo di una scala min. mel. asc.; il V
grado lo armonizziamo con il gi conosciuto accordo alterato e il I grado attinge le note dalla scala min.
mel. asc. che denomina laccordo.

============================ &
b
b
b
N.B.: la prima sigla che si trova sotto ogni accordo indica la scrittura comunemente utilizzata nelle raccolte di brani e nelle trascrizioni
mentre la sigla sottostante, tra parentesi, indica la corretta definizione dell'accordo cos come stato realizzato (a volte si trova la sigla scritta
nella sua completa ed esatta definizione, ma per il compositore/arrangiatore del brano non obbligatorio definire sempre tutte le tensioni
degli accordi).
Gli accordi semidiminuiti (II grado) tra parentesi sono forme alternative alla forma base che costituita, a differenza di tutti gli altri
accordi, dalla note della quadriade di base.
Notare i doppi clusters (urti di 2 min. o 2 magg.) che si vengono a formare tra alcune combinazioni di suoni e che creano una ulteriore
particolare tensione.
Tonalit minore
Voicings per il collegamento II - V alt- I min
(parti strette)
(dalla 3
dell'accordo di partenza)
============================ ?
b
b
b
(D sus) (Dm7/b5/n9sus) (Dm7/b5/n9) D
( ) ( ) ( )
w
_ w _
w
w

_ _

n
_
_
_

n
_
_
_

G7 alt
(G7/#5/#9 opp. Db7/9/13)
# w
n w
w
w
_
_
b
Cm!
(Cm!7/9)
w
_
n w
w
w
(Cm6/9)

w
_
n w
w
w
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

============================ &
b
b
b
(dalla 5
dell'accordo di partenza)
w
w _
w
_
_
w
( )
( )

_
_

n
_

_
_

n
_

_
_

( )
b
_
_ # w
_
_
n w
_
w
w
w
n w
_
w
_
_
w
w
n w
_
_
w
_
_
w
============================ ?
b
b
b
D
(D sus) (Dm7/b5/n9) (Dm7/b5/n9sus)
G7 alt
(G7/#5/#9 opp. Db7/9/13)
Cm!
(Cm!7/9) (Cm6/9)

l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

============================ &
b
b
b
(dalla 7
dell'accordo di partenza)
w _
w
w
w
( )

( )
n
_

( )
n
_

w
n w
_
w
bw
b
w
n w
_
w
w
w
n w
_
_
w
w
============================ ?
b
b
b
D (D sus) (Dm7/b5/n9) (Dm7/b5/n9sus) G7 alt
(G7/#5/#9 opp. Db7/9/13)
Cm!
(Cm!7/9)

(Cm6/9)
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

============================ &
b
b
b
(dalla fondam. [9]
dell'accordo di partenza)
( ) ( ) ( )
w
w
w
w

w
# w
w
n w
b
w
n w
w
w
w
w
n w
w
============================ ?
b
b
b
D
(D sus) (Dm7/b5/n9sus) (Dm7/b5/n9)
G7 alt
(G7/#5/#9 opp. Db7/9/13)
Cm!
(Cm!7/9)

(Cm6/9)
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

TOMASO LAMA
Via Macchione, 9 - 40050 DOZZA (BO) - ITALIA
Tel e fax: 0542/44198 - Cell: 0348/7712792
e-mail: tomasolama@tiscalinet.it Voicings II-V-I in tonal. min. pag. 1

- Pag. 101 -

=========================== &
Esempi di concatenamenti armonici in tonalit minore
con la progressione II-V-I sul circolo delle quinte
Notare l'alternanza tra
i gruppi con 3/7 o 7/3 al basso (es.1) e
i gruppi con 5/9 o 9/5 al basso (es.2)
dalla 7/3
w _
w
w
bw
bw
n w
_
b w
w
b
(
n
)
w
_
w
w
b w b w
(
n
)
w
_
_
w
w
dalla 3/7
b w
_
w
w
bw # w
b w
_
w
bw
b
w
b w
_
_
w _ (
n
)
w
b w
_
_
w
w _
(
n
)
w
=========================== ?
!
Tonalit di DO min.
D G7alt Cm! G
Tonalit di FA min.
C7alt Fm!
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

============================ &
dalla 7/3
b w
bw
b w
_w _
bw
n w
_
_
b w
b w
b
(
n
)
w
_
_
w _
b w
w
b w
(
n
)
w
_
_
w _
w
dalla 3/7
============================ ?
Tonalit di SIb min.
C F7alt Bbm!
Tonalit di MIb min.
F
b w
w
_
_ bw
_
_
b w _
Bb7alt
b w
_
_
_
b w
w
_ # w _ b _
Ebm!
b w
w
_
_
b w
(
n
)
w
_

b w
b w
(
n
)
w _
w
_
_ etc
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

=========================== &
dalla 9 (1)/5
w
w
w
bw #w
w
b w
w
b
w
w
b w
(
n
)
w
(
n
)
w
w
b w
w
dalla 5/9
w
bw
w
b w
b w
# w
w
b w
b
(
n
)
w
w _
b w
w
w _
b w
(
n
)
w
w
=========================== ?
"
Tonalit di DO min.
D G7alt Cm!
Tonalit di FA min.
G C7alt Fm!
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

============================ &
dalla 9 (1)/5
bw
b w
w _
b w
b w
#w
w
b w
b
(
n
)
w
w _
b w
w
(
n
)
w
w _
b w
w
dalla 5/9
b w
b w _
bw
w
b w
# w _
b w
w
b _
b w
_
b w
(
n
)
w
w
b w
_
(
n
)
w _
b w
w
============================ ?
C
Tonalit di SIb min.
F7alt Bbm! F
Tonalit di MIb min.
Bb7alt Ebm!
etc
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

Voicings II-V-I in tonal. min. pag. 2




- Pag. 102 -
Infine i voicings per il blues in F e in Bb, con il solo utilizzo delle posizioni con 3 e 7 al basso.

==================================== &
Voicing n 1
F
7
Blues in F
(Voicings)
B
b
7
F
7
Cm
7
F
7
alt B
b
7
B di m
==================================== ?
b w
w
w
_
w
( )
w_
b w
w
w
_
b

b w
w
w
_
w

_
b

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b

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b

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w
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_
n
b

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l
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l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

==================================== &
F
7 ( Am7 )
Am
7
D
7
alt Gm
7
C
7 (C7 a l t )
F
7 ( Am7 )
D
7
alt Gm
7
C
7 (C7 a l t )
==================================== ?
( )
w
_
w
w
b w
n
_
_
_

_ (
n
)

_
_

n
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_

_
#
#
(
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b

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_
b
#
n
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_

_
_
n
_
_

_
#
#

_

b
(
n
)

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n
b
#
_
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l
l
l
l
l
l
l

{
{

==================================== &
Voicing n 2
w
_
_
b w
w
w
F
7
b w
_
_
w
w
w_
B
b
7
w
_
_
b w
w
w
F
7

b
_

Cm
7
n
_
_

b
b
# _
F
7
alt
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_
_
w
w
w_
B
b
7
(
n
)
w
_
w
bw
w
Bdi m
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l
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l
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l
l
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l
l
l

==================================== &
w
b w
w
_
_
w
F
7 ( Am7 )
( )

_
n

(
n
)

Am
7
_

#
#
b
D
7
alt
b w
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w
w
w
Gm
7
w
w
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_
w
C
7 (C7 a l t )
( )
b
b
_
b
b

_
_

F
7 ( Am7 )
( )

n
_

D
7
alt
_

b
#
#

b
_

Gm
7
C
7
alt
b
_

b
b
(
n
)

==================================== ? l
l
l
l
l
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l
l
l
l
l
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l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

{
{

==================================== &
Voicing n 1
B
b
7
Blues in Bb
(Voicings)
E
b
7
B
b
7
Fm
7
B
b
7
alt E
b
7
E di m
==================================== ?
b w
w
_
w
_
_
_
w_
( )
b w
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w
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w_
w

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_
b
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b

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_
b w
w
_
_
_
b
_
_

_
_
_

_
b

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_
_

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w

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_
b
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b

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w
w
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_
b

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_
_
# _

_
_
l
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l
l
l
l
l
l
l
l
l
l

==================================== &
B
b
7 ( Dm7 )
Dm
7
G
7
alt Cm
7
F
7 (F7 a l t )
B
b
7 ( Dm7 )
G
7
alt Cm
7
F
7
alt
==================================== ?
( )
w_
w
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_
_
w
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==================================== &
Voicing n 2
w
w
w
b w
B
b
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w
w
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E
b
7
w
w
w
b w
B
b
7
b

Fm
7
b
b
#
n

B
b
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alt
w
w
w
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b
7
E di m
bw
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w
w

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l
l
l
l
l
l
l
l

==================================== &
w
w
b w
w
B
b
7 ( Dm7 )
( )

Dm
7

b
#
n
G
7
alt
bw
b w
w
w
Cm
7
w
w
bw
w
F
7 (F7 a l t )
( )
b

#
#

B
b
7
G
7
alt

#
n

b
b

F
7
alt Cm
7
#
b

==================================== ? l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
l
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l
l
l
l
l

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