Eugene Burger

Con motivo de la presentacin de Secretos y Misterios (Secretos Y Misterios - Eugene

Burger - Libro Trucos de Magia Aprender Magia es facil en Tienda Magia), Eugene me
ha permitido reproducir una entrevista en la que habla de su concepcin mgica.

Disfrutad de la entrevista.

Una conversacin con Eugene Burger

Romany

Publicada en British Magic Circle Magazine 2004

Conoc a Eugene en 1997, durante el congreso FISM de Dresden. Fue mi primer ao de
aprendizaje mgico y qued fascinado e inspirado por sus originales conferencias. He
seguido estudiando su teora mgica a travs de sus libros y de las Master Classes de
Jeff Mcbride. Su calidad queda atestiguada de sobra por los premios que acumula:

Mago de Cerca del Ao del Castillo Mgico (2 veces)
Conferenciante del ao en el Castillo Mgico (2 veces)
Uno de los 100 magos ms influyentes del S XX (Magic Magazine)
El mejor mago (Chicago Magazine Best of Chicago, Agosto 2003)

No soy el nico que considera a Eugene uno de los mejores magos, pensadores y
profesores mgicos existentes. En la ltima Master Class a la que asist en las Vegas
aprovech para pedirle que sintetizara parte de su teora mgica.

Romany: Eugene, llevas siendo profesional ya unos 25 aos...

Eugene: Ms de 25 aos.

Cul es la leccin ms importante que has aprendido en este tiempo?

(Sonre) Lograr que la magia que hago parezca importante a quienes la presencien.

Y cmo lo haces?

Esa es una gran pregunta. Cmo lo hago? Lo primero es tratar la magia como si fuese
tambin algo importante para m. Si pienso que lo que hago es importante, es
probable que el publico lo entienda de la misma forma. Mucha magia, sobre todo la de
cerca, se presenta como si careciese de importancia, se trivializa. Parecen malabares,
ya sabes, mantener una silla en equilibrio sobre la frente o una pluma sobre la nariz.
Aunque puedan ser proezas tremendamente entretenidas (puedes concentrar toda la
atencin de una fiesta con ellas) para m no son magia, siguen siendo malabares. La
pregunta entonces es, cmo hago que mi magia no parezca una serie de malabares?

Tomemos como ejemplo un truco de cartas. Cmo haces que parezca
importante?

Puedo comenzar haciendo que las cartas mismas parezcan importantes. Si slo saco la
baraja del bolsillo y la lanzo sobre la mesa y empiezo, no se ve nada especial. Pero si
las saco del bolsillo, las sostengo en las manos, las miro y digo algo as como: Siempre
me han fascinado las cartas. Se han ganado y perdido fortunas, han nacido y
terminado amores... tan slo con el giro de una carta. Ahora las cartas estn dotadas
de un componente mitolgico y estoy elevando lo que hago. Mi cabeza me dice que
cuanto ms importante parece lo que hago, ms ceros puedo aadir a la factura final.

Buena cosa!

Claro que es bueno! Esto es algo que he aprendido con el paso de los aos. No quiero
quedar marginado como un intrprete al que uno smplemente puede ignorar. Dos de
los magos que me han influido ms a la hora de pensar as son Max Maven y Jimmy
Grippo.

Max es un maestro convirtiendo cada momento en un acontecimiento importante.
Tenemos mucho que aprender de l.

A Jimmy Grippo lo vi en 1981, antes de haber escrito ningn libro y antes de que nadie
supiera quien era yo. l estaba en la reunin, y yo me acerqu, me present y dije:
Siempre he querido verte hacer magia. El contest: Bueno, haz algo t primero. Hice
una versin primigenia de Card Warp, el efecto de Roy Walton. Entonces Gino Munari
junt a algunos profanos, me sent a la derecha de Jimmy, que hizo un espectculo de
media hora. Y, lo juro, fue increible...

Por qu?

No pareca que estuviese haciendo trucos. Eran milagros! Los profanos haban entrado
en La Dimensin Desconocida, y yo tambin. Hacia una y otra vez el mismo truco, ya
sabes, ese en el que una carta elegida apareca en su bolsillo.

Y cmo hizo que fuese importante?

Actuando como si lo fuese! Trataba la situacin con importancia. Mira, si smplemente
hago una serie de trucos o hago chistes a cada instante, nadie se va a tomar en serio
lo que est pasando. Jimmy haca magia como si fuese la cosa ms importante del
mundo. Yo le cre, igual que el resto de los espectadores, y verdaderamente fue
maravilloso.

En tu opinin, que mago actual realmente consigue hacer que su magia sea
importante?

Max Maven, y no lo digo porque seamos muy amigos. He tenido la oportunidad de
verle hacer magia de cerca, de saln, pequeos actos de escenario, y espectculos
completos. He estudiado su trabajo en profundidad. El pblico entiende la importancia
de lo que hace por como se comporta.Tambin puede percibirse el entusiasmo de un
actuante, que ama lo que hace. Ambas cosas se contagian a los espectadores.

As que como magos, debemos descubrir qu cosas de nuestro acto son
importantes para nosotros.

Eso ayudara, no? Es el reto a la hora de hacer magia. Es muy fcil hacer slo
trucos...

Ser un truquero.

Ser un truquerco, claro. Cuando comenc a hacer magia eso es lo que era: un
truquero que slo quera gustar a la gente.

Cundo pasaste a ser el Eugene que conocemos, el que hipnotiza al pblico
con historias sobre vida y muerte? Cmo fue ese trnsito?

Ese transito se dio gracias a algunos amigos, particularmente Max, Jeff McBride, Tony
Andruzzi y Bob Neale. Estas cuatro personas, cada una a su manera, me permitieron
probar cosas un poco ms serias, cosas con mayor impacto, y no tonteras con una
nariz roja.

No te imagino con una nariz de payaso.

Gracias! No, nunca he tenido una nariz de payaso. Ya sabes, Romany, me llev mucho
tiempo descubrir que no todas las risas son provechosas. De hecho algunas son muy
malas.

Por ejemplo?

Algunas risas hacen que el pblico piense que el mago es estpido o cruelmente
insensible con los sentimientos de sus ayudantes. Pero nos sentimos demasiado
atraidos por las risas y creemos que todas son buenas para nuestros espectculos. Ya
he dicho que no todas lo son, y que algunas pueden ser muy perjudiciales.

Eugene, eres conocido por se un gran maestro que saca lo mejor de cada
alumno.

Eso espero.

Cuando conoces a un alumno por primera vez, en qu te fijas?

Intento entenderles y descubrir qu es lo que quieren. Generalmente una de las
primeras cosas que pregunto es: Qu magia te ves haciendo dentro de tres aos? Te
ves en un teatro, en un crucero, en un pub, haciendo eventos corporativos? O te ves
actuando para amigos y conocidos? Como profesor mi objetivo es ayudarte a lograr tu
objetivo, no mi objetivo para ti. Cuando la gente que est empezando me pregunta:
Por dnde empezamos? yo contesto: Por las cosas que te interesen a ti. Si no sabes
absolutamente nada de magia, probablemente te sugiera que mires en catlogos de
tiendas de magia y te preguntes si te ves a ti mismo haciendo cada uno de los efectos.
Dnde? Para quin? No tiene sentido ensear magia con monedas a quien quiere
hacer cartomagia.

Ali Bongo me dijo que viera toda la magia que pudiese.

Claro! Estoy de acuerdo! Y tambin lee mucha magia. Les digo a mis alumnos que
por cualquier libro posterior a 1960 que lean, busquen dos anteriores y los lean
tambin. No slo del tipo de magia que hagas, por ejemplo, mi campo de inters era la
magia de cerca, pero me encantaba leer historia de la magia y magia de escena,
aunque nunca me v a m mismo sobre un escenario. Eso fue mucho despus, cuando
a los sesenta aos lleg el momento de un nuevo giro en mi carrera. Jeff McBride dijo:
Por qu no haces un espectculo con nosotros?

Qu espectculo fue?

El primero fue a final de la dcada de los noventa, en el Shakespeare Festival en Los
Angeles, consistente en una serie de escenas fantasmales de Shakespeare. Yo era la
conexin entre ellas y haca los misteriosos efectos. Despus hice un espectculo con
Jeff Mcbride y su mujer Abbi en California, y realmente disfrut hacindolo. No tena
confianza alguna en mi capacidad para hacer magia sobre un escenario. Yo era un
mago de cerca y punto, pero Jeff y Abbi acudieron al estreno de Shakespeare y me
infundieron coraje... despus tambin Max me ayud con el espectculo. Vino a ms
de la mitad de los ensayos y ms de la mitad de las actuaciones, y cada vez, fuimos a
tomar caf y ver las muchisimas notas que haba tomado. Saber recibir indicaciones es
muy importante. Tiene que ver con saber escuchar y no con defender la propia visin y
esas tonteras.

As que, aunque has sido mentor de muchos, tambin has tenido muchos
maestros.

Oh s! Max y Jeff han sido grandes maestros para m, pues saban ms que yo. Yo
saba hacer magia de cerca y atraer a un grupo pequeo de personas, pero no me
crea capaz de concentrar a un pblico de 400 personas. Fue su confianza en m la que
evit que dijera no ante el reto. Despus Jeff, Abbi, Bryce, Jenny y yo hicimos un show
en Atlantic City. Aquello antes me habra parecido imposible, e incluso comenzamos el
espectculo con mi presentacin de Brahma, Shiva y Vishnu. No me poda imaginar
que Jeff quisiese que yo abriese el espectculo, pero lo hico y funcion de maravilla.
Despus Max Maven escribi un show para Tina Lenert, l y yo, El Trio Nocturno, as
que acto all tambin. Soy muy afortunado.

Dime un consejo para quienes quieran ser mejores magos.

Debes ser honesto contigo mismo. Hay que trabajar un efecto cada vez hasta hacerlo
con maestra. No vale conocer 400 trucos. Deberan tener un juego que puedan hacer
tan bien como el que mejor lo haga en el planeta. No hace falta hacerlo mejor, slo
igual de bien.

Qu es lo ms importante para ti cuando ests dando clases? S que sigues
trabajando durante horas, incluso cuando tus alumnos ya se han ido. Te sientas con
Jeff tomando notas para nosotros. Qu te motiva a hacerlo?

En realidad es muy simple. Creo que tambin hablo en nombre de Jeff cuando digo que
ensear es para ambos el aspecto ms importante de nuestro trabajo. Gano ms
dinero actuando, as que la enseanza atiende a otros motivos, devolver a la magia
parte de todo lo que me ha dado. Hay algo especial en el momento en que los ojos del
alumno se iluminan porque ha entendido algo. Es un trabajo mgico e importante.
Como lo vemos, tambin estamos cambiando el futuro de la magia. Por ejemplo, parte
de nuestras enseanzas se basan en intentar verticalizar la magia. Si sta ocurre sobre
el tapete, vista se centrar en la mesa y las manos. Mejor que se fijen en las cartas y
en mi cara. Eso significa que hay que hacer muchas cosas desde el principio, hay que
reinventar las cuentas, repensar muchos factores. Creo que esa es la magia de cerca
del SXXI, la que se hace en el aire y no en la mesa.

Qu ocurre entre el mago y el espectador durante un juego de cartas?

Es una relacin triangular: espectador, mago y cartas. Sinceramente, creo que la
magia trata sobre el mago, que es el creador. El espectculo versa sobre la persona, y
no slo sobre las proezas que es capaz de realizar. La magia de cerca siempre ha
supuesto una relacin, frgil y breve con los espectadores. Una relacin que puede
durar tan slo 6 minutos. Al final de la relacin quedan varias cuestiones: Fue una
relacin de calidad? Qu sinti el pblico? Que sintieron sobre la relacin? Y sobre
m? Creen que fue una buena relacin? Me invitaran a cenar? (risas)

O, les engaaste?

Tambin, se han ido engaados? (Sonre). Sabes, Romany, que siendo honestos
tambin es importante. Est bien! Tambin se puede ser un truquero! Es una opcin.
No creo que mi camino deba ser necesariamente vlido para todos. La Mansin de la
Magia tiene muchas estancias, y debe haber una adecuada para cada uno. Hay una
habitacin para los truqueros y malabaristas. Aunque sea correcto para ellos no lo es
para m. Quiero que las personas que me hayan visto se sientan afortunadas, que se
alegren de haber visto algo especial. Los magos, por definicin, son personas
especiales, y quiero que el pblico crea que es una suerte tenerme con ellos porque
soy especial tambin.

Y lo eres, Eugene. Muchas gracias.