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N
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PERfORMANCE
xtttit i cot+titc i vtatcauz
t,turtta catvuivo
INTERPRETACIONES SOBRE INTERPRETACIONES
FERIAS
LA OLVIDADA
PLAZA DEL REY
EDUARDO SNCHEZ
RODRGUEZ
LA FILU: UN
RECUENTO DE
SU EVOLUCIN
JOSU CASTILLO
FOTOGRAFA
LOS HERMANOS
MAYO:
CRNICA DE UN
EXILIO
J. I. MARTNEZ
DEL BARRIO
CINE
WES ANDERSON:
LA FICCIN
PURA
LUIS BUGARINI
nutv tioc
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no x
nvo ot zo
nuntso 198 PERfORMANCE
XALAPA,
CIUDAD DE LA FERIA
Me pregunt cmo
iba a llenar el
tiempo, ese da y
el siguiente, all
o donde fuera,
porque en esos
momentos senta
un torrente de
tiempo innito,
inabarcable como el
aire.
Anna Seghers
NO. 198 I SEGUNDA POCA
AO X I 19 DE MAYO DE 2014
Director General Jos Homero
Consejo de Edicin
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Juan Carlos Garca
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621, col. Badillo, C. P. 91190, Xalapa, Veracruz. Tl.:
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Este nmero se termin de imprimir el 19 de mayo
de 2014 con un tiraje de 5 000 ejemplares.
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la postura del editor de la publicacin.
Queda estrictamente prohibida la reproduccin
total o parcial de los contenidos e imgenes de la
publicacin sin previa autorizacin de Jos Homero
Hernndez Alvarado.
ndice
3
LA OLVIDADA PLAZA
DEL REY
EDUARDO SNCHEZ
RODRGUEZ
5
11
DELIRIO DE VOCES
FANTASMAS
JUAN JAVIER
MORA-RIVERA
6
LA FILU: UN RECUENTO
DE SU EVOLUCIN
JOSU CASTILLO
8
LOS HERMANOS MAYO:
CRNICA DE UN EXILIO
JAVIER IGNACIO
MARTNEZ DEL BARRIO
UN PORTEO
EN EL TRPICO
RAFAEL TORIZ
EL ENIGMA DE LA VIDA
LUIS BUGARINI
10
12
CARTELERA
19 MAYODE2014 I NMERO198
3
Izquierda: Plano de la ciudad s. XVIII donde se aprecia la Plaza del Rey. Sobre estas lneas:
litografa de la Plaza del Rey en el libro Historia de Xalapa.
D
esde la primera fundacin de la Villa
de la Vera Cruz por Hernn Corts
en 1519, el islote de San Juan de Ula
fue el punto estratgico para la carga y des-
carga de todo tipo de mercancas inclui-
dos africanos esclavizados; de acuerdo con
el colombiano Erick Werner Cantor: se
preri la utilizacin del trmino esclaviza-
do en lugar de esclavo, para signicar que la
esclavitud no fue una condicin natural de
los negros, sino que fue el resultado de una
relacin de poder en la cual estas gentes se
vieron sometidas a la esclavitud. Duran-
te casi tres siglos tales mercancas fueron
transportadas por las otas imperiales en-
tre Veracruz y el puerto de Cdiz, pasando
primero por La Habana y otros puertos del
Caribe espaol, como Portobello y Carta-
gena. Sucedi as gracias a la proteccin
que contra los vientos y los piratas pro-
porcionaban el islote y sus arrecifes para el
fondeo de las naves. Quien deseara entrar
al puerto necesitaba la ayuda del prctico
del puerto para arribar con buenaventura
al Muro de las Argollas, amarrar la nave y
comenzar el tortuoso proceso de llevar los
bienes a la playa desde donde se distribuira
a todos los puntos del enorme Virreinato
de La Nueva Espaa (que en ese entonces
abarcaba desde los actuales estados de Ca-
lifornia, Arizona, Nuevo Mexico y Texas, en
los Estados Unidos de Amrica, hasta la ac-
tual repblica de Panam, donde termina
Centroamrica).
Si bien la Villa Rica de la Vera Cruz andu-
vo errante, primero en Quiahuixtln (1519-
1525) y despus en La Antigua (1625-1600),
el manejo de mercancas continu reali-
zndose en San Juan de Ula. Finalmente,
en 1599, el rey Felipe II dio la orden de su
traslado denitivo al sitio original donde
Corts la fund ochenta aos antes, deno-
minado Las Ventas de Buitrn, apellido
de un terco mesonero que se mantuvo all
en la ltima parte del periplo de la villa.
Con los bienes ya en la playa, se organi-
zaban enormes recuas que los llevaran a
su destino siendo, por supuesto, la ciudad
de Mxico, la magnca Ciudad de los Pala-
cios, el ms importante. Result prioritario
buscar el mejor camino para el altiplano.
Como narra el historiador Abel Jurez: En
realidad, desde el siglo XVI, hubo dos ru-
tas para subir de Veracruz a la ciudad de
Mxico. Una era la de Xalapa y la otra pa-
saba por las villas de Orizaba, Crdoba y
Tehuacn hasta Puebla, donde convergan
ambos caminos; esta ruta tena 40 kilme-
tros menos que la primera, pero su terreno
era ms difcil.
Todos los caminos
conducen a Xalapa
En otro captulo de esa misma historia, en
1313, los xicalangas, olmecas, teochichime-
cas y totonacas poblaron el rea en torno
a tres manantiales nombrados Xallapan,
Xallitic y Techacapan. La nueva poblacin
se situ en la zona de transicin entre la
Sierra Madre Oriental y la planicie costera
del Golfo, y fue conquistada por los azte-
cas en 1467. El 15 de agosto de 1519 sus
pobladores recibieron y dieron hospedaje
a Hernn Corts y su ejrcito. Consumada
la conquista y con los indgenas locales so-
metidos, Corts nombr patrona del lugar
a Santa Mara de la Concepcin, bautizan-
do con nombres hispnicos a los barrios
indgenas: a Xallitic lo llam El Calvario, a
Techacapan San Jos de la Laguna, a Tecua-
napan San Francisco, y al de Tlalmecapan,
Santiago. Los espaoles advirtieron la nece-
sidad de reunir a los barrios primigenios en
torno a un edicio monumental, y eligie-
ron una loma en medio de los caseros que
ocupaban los barrios indgenas de Xallitic,
Tecuanapan, Techacapan y Tlalmecapan
(los investigadores dicen que este ltimo
era slo un lugar de sembrados) para cons-
truir el primer convento-fortaleza de San
Francisco, terminado en 1556.
Quince aos despus, la edicacin lo-
gr reunir los dispersos caseros; y como el
acceso ms rpido lo posea el de Xallitic,
hizo que los espaoles tomaran el nom-
bre del manantial Xallapan (manantial de
arena) para nombrar la poblacin. La pa-
rroquia de Nuestra Seora de la Natividad
Desde las primera rutas comerciales trazadas entre la Villa de la Vera Cruz
hasta la capital de la Nueva Espaa, Xalapa se convirti en el principal cruce
de caminos de todas las mercaderas de la Colonia que dieron lugar a sus
clebres ferias. Eduardo Snchez Rodrguez evoca la legendaria Plaza del Rey,
punto de reunin de los comerciantes, donde hasta el da de hoy se ubica el
Mercado Juregui, inaugurado en 1879.
LA OLVIDADA
PLAZA DEL REY
EDUARDO SNCHEZ RODRGUEZ
PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
(1531-1534) fue el ncleo de las primeras
edicaciones coloniales que formaran
la ciudad antigua o el casco viejo de la
Xalapa actual. Por su clima y su privilegiada
posicin en el Camino Real a Mxico, Xala-
pa no fue encomendada a ningn conquis-
tador y se le reserv para tributar directa-
mente a la Corona. Durante los siglos XVI
y XVII, Xalapa se consolid como un po-
blado de espaoles, mestizos e indgenas.
Por estar ubicada entre sierra templada y
tierra caliente, la zona recibi una atencin
especial en la Colonia, debido a las explo-
taciones agrcolas azucareras que rodeaban
al entonces pueblo, sede de la Jurisdiccin
Real. La provincia de Xalapa tena como
agregada a la de Jalacingo y, en el siglo XVII,
abarc hasta Tlaxcala.
Los nuevos seores fueron construyen-
do los edicios bsicos necesarios para el
funcionamiento del nuevo poblado: la sede
de gobierno, el parque central a un lado de
la Parroquia, y una serie de plazas y parques;
destacando entre ellas la Plaza del Rey. Esta-
ba ubicada al borde de la barranca de Xa-
llitic, y reciba el cotidiano jolgorio de los
comerciantes provenientes de los poblados
vecinos para vender sus mercancas, frutas
y verduras principalmente, ya que se con-
taba con un portal para las carniceras. El
sitio donde se ubic la plaza formaba parte
del antiguo barrio de Xallitic y era, desde
antes de la llegada de los espaoles, un es-
pacio abierto en el que no haba ninguna
construccin. Con el arribo colonizador
de los peninsulares, en la segunda dcada
del siglo XVI, se dio forma a una verdadera
plaza, que fue consagrada al rey de Espaa.
All se realizaron, en diversas pocas de la
Colonia, juras de delidad a la realeza, actos
muy de los siglos XVII y XVIII, adornando
profusamente la plaza, por lo que tambin
se le llam Plaza de las Juras.
A principios del siglo XVII, la poblacin
avecindada en Xalapa estaba optimista y
con fe en el crecimiento econmico, con
base en la agricultura, la ganadera, el co-
mercio y la expansin de la industria azu-
carera. Los ingenios, trapiches y estancias
ganaderas de la regin incrementaron su
produccin gracias a los altos precios del
azcar, el uso de la mano de obra esclaviza-
da y la demanda de novillos y mulas para los
arrieros y carreteros. Para 1641, se levanta la
Parroquia de la Inmaculada Concepcin.
En la ciudad de la feria
En el siglo XVIII, de las ferias de la Nueva
Espaa destacaban las de Acapulco, San
Juan de los Lagos, Saltillo y Chihuahua,
pero la ms importante de su tiempo era
la de Xalapa; villa que desde su primera
feria, en 1720, adquiri verdaderamen-
te una sionoma de ciudad, contaba
con siete mil habitantes. Y el lugar apro-
piado para la venta de la mercanca fue,
por supuesto, la espaciosa Plaza del Rey.
Yolanda Jurez, en su maravilloso libro
Persistencias culturales afrocaribeas en Ve-
racruz (Editora de Gobierno, 2006, pp. 82
y 83) narra: La Real orden de Felipe V en
1718, por medio de la cual se acordaba ce-
lebrar las ferias en Xalapa, lugar propicio
por su cercana al puerto de Veracruz, por
su clima ms sano y su buena comunica-
cin, en la ruta hacia el centro del pas. Fue-
ron trece las otas que llegaron a Veracruz
entre los aos de 1718 a 1778, con una in-
terrupcin entre 1736 y 1769 debida a las
guerras; de estas, once feriaron su cargazn
en Xalapa. La movilizacin que suscitaba su
celebracin converta a Veracruz y Xalapa
en el centro del comercio colonial; y, como
menciona Abel Jurez, en tiempo de feria,
todos los caminos conducan a Xalapa.
Desde Guatemala, Oaxaca, Quertaro, San
Luis Potos, Valladolid (hoy Morelia), Gua-
dalajara, Guanajuato, Pachuca, Acapulco,
Puebla y Mxico, se desplazaban los comer-
ciantes y desde los lugares ms lejanos se
vea llegar a los arrieros, quienes con sus re-
cuas completaban el ciclo del comercio, al
desplazar los cargamentos a lomo de mula
por todo el reino.
Gran nmero de mestizos e indios eran
empleados para conducir los millares de
mulas que en largas recuas cubran los ca-
minos. Para 1791, la poblacin de Xalapa
estaba compuesta en su mayor parte por
indgenas, negros, mulatos y muy pocos
espaoles. El 18 de diciembre de ese ao,
Xalapa recibe el ttulo de Villa y su Escudo
de Armas, conforme a las Cdulas Reales
expedidas en Madrid por Carlos IV de Es-
paa. En 1808, la Plaza del Rey cambi su
nombre por el de Plaza de la Constitucin,
debido a que all se jur la Constitucin es-
paola. Aos ms tarde, se levant un mo-
numento proyectado y construido por el
artista Aniceto Serrano.
La villa celebra la declaracin de inde-
pendencia el 28 de septiembre de 1821. Por
el Decreto Nacional 187, del 12 de diciem-
bre de 1830, es elevada a rango de Ciudad.
El 19 de abril de 1847, Xalapa fue tomada
por las tropas estadounidenses, siendo des-
alojada el 12 de julio de 1848. El 7 de agosto
de 1862, los franceses toman el poblado y
el archiduque Maximiliano la visita en 1865,
considerndola una ciudad tan hermo-
sa como ilustrada. En 1875, el entonces
obispo de Veracruz, don Jos Mara Mora
y Daza, intent levantar en aquella plaza la
iglesia catedral, porque l juzgaba que el lu-
gar donde ya se ergua ese templo, frente al
Palacio de Gobierno, no era adecuado para
la iglesia principal de la ciudad.
Por esos tiempos, existi un noble caba-
llero espaol llamado don Martn Juregui
que, agradecido con Xalapa por los favores
recibidos, leg el dinero suciente para la
edicacin de un centro comercial que
protegiera de las inclemencias del tiempo
a los vendedores que se apostaban en la
plaza al aire libre. Don Martn estableci en
su testamento la advertencia de que all so-
lamente se venderan frutas y verduras. La
construccin inici en 1877 y fue inaugura-
da en 1879, lgicamente, se bautiz al local
con el apellido de su benefactor. Es con este
hecho que puede considerarse concluida la
existencia de la centenaria Plaza del Rey; im-
portante lugar que, inexplicablemente, no
est presente en el inconsciente colectivo
de la poblacin xalapea contempornea.
No permitamos que esa historia sea olvi-
dada y contmosla una vez, y otra, las que
sean necesarias.
4
Fotografa del monumento erigido por Aniceto Serrano en la antigua Plaza del Rey.
!"#$ &'"&()
Tierra Luna
el son del corazn
Cartelera mayo
RESERVACIONES: 812!13!01
Rayn 18 Centro, por los Berros
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Mircoles 21
Oscar Stagnaro
Clase maestra y concierto de jazz
17:00 h Coop. $50.00
Jueves 22
Stand up
Standopedos
21:00 h Coop. $70.00
Viernes 23
Cuarteto de Violonchelo
Rayuela
21:00 h Coop. $50.00
Sbado 24
Guitarrista Francisco Aragn
21:00 h Coop. $50.00
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PERfORMANCE
19 MAYODE2014 I NMERO198
N
ada puede compararse con el corazn de un hom-
bre que ha sido vencido por el fulgor de las ciu-
dades. A semejanza del adicto, que se enamora de
una silueta, cierta gradacin de la luz o del rostro de una
desconocida, sabe que su alma y temple se encuentran des-
tinados a errar sin asideros en pos de la dosis de perplejidad
enajenante que slo prodiga el contacto con la urbe. Para el
habitante de las ciudades, cada encuentro con la calle es la
posibilidad latente de un encuentro decisivo.
El argentino Roberto Artl (1900-1942), raro espcimen
en donde convergen con naturalidad la calle con el callo, fue
uno de los primeros escritores latinoamericanos en hacer
de la ciudad un personaje central de sus cuentos y novelas,
pero con seguridad su adiccin nunca es tan clara como en
sus mticas Aguafuertes porteas, instantneas citadinas que
escribira en el peridico El Mundo desde 1928 hasta un da
antes de su muerte.
No corresponde ahora explorar la gura de este artista
proletario que desempe, con eciencia y sin romanticis-
mo, los ms dispares ocios mecnico, periodista, obrero,
pintor de brocha gorda, soldador, hojalatero y trabajador
portuario y que tuvo, por si fuera poco, una fuerte voca-
cin por la invencin artesanal. Artl, hombre de otro tiem-
po, ide una tintorera para perros, perge una extraa
sustancia para metalizar las rosas y tuvo el conocimiento
necesario sobre gases txicos para acabar con la poblacin
de una ciudad. Empero, emple la fortaleza de su ingenio en
tratar de manufacturar unas medias para mujer que no se
corrieran, cosa que consigui a costa de disear una suerte
de polainas parecidas a las botas de un bombero.
Para Juan Carlos Onetti, la popularidad de los agua-
fuertes de Artl radicaba en que atendan al hombre co-
mn, el pequeo y pequesimo burgus de las calles de
Buenos Aires, el ocinista, el dueo de un negocio rado,
el enorme porcentaje de amargos y descredos que po-
dan leer sus propios pensamientos y tristezas, sus ilu-
siones plidas, adivinadas y dichas en su lenguaje de to-
dos los das, razn por la que el inventor de alquimias y
cciones goz de aceptacin por parte del gran pblico,
a diferencia de los salones literarios y la lite cultural de la
poca representada por el barrio de Florida que nun-
ca le perdon su origen ni su sintaxis, de ah que fuera
un hecho consensuado y aceptado su mala escritura.
1
Para quienes vivimos en permanente estado de fasci-
nacin y fastidio con respecto a las ciudades, el hecho de
que se publiquen unas crnicas inditas en libro sobre sus
impresiones de Ro de Janeiro es motivo de celebracin al-
cohlica. Y es que Artl, que no se detiene en la descripcin
de paisajes sutiles, expresa en cada una de sus crnicas un
punto de vista personalsimo que permite conocer no slo
la vida taciturna del Ro de los aos treinta por oposicin a
una Buenos Aires llena de teatros, libreras y cinematgra-
fos que ya despuntaba como una ciudad cosmopolita, sino
acercarse a la perspectiva de un escritor autodidacta y po-
deroso enfrentado por primera vez al extranjero.
Virginal en tanto viajero, sus primeras impresiones desti-
lan candidez y alegra por haberse sacado la lotera, l, que
todo su vida ha trabajado poniendo el cuerpo, qu traba-
jo maldito no habr hecho yo?... conocer y escribir sobre la
vida y gente rara de las repblicas del norte de Sudamri-
ca! pienso hablarles a ustedes de la vida en las playas ca-
riocas; de las muchachas que hablan un espaol estupendo
y un portugus musical. Su fascinacin todava le durar
algunos das, cuando an no d crdito de la realidad en la
que se encuentra: Respeto para el hombre, para la humani-
dad que lleva el hombre en s. Es lo que encuentro en Ro
Aqu no hay ladrones. Se dan cuenta? No hay cuenteros.
No hay estafadores. No hay crmenes. No hay sucesos mis-
teriosos. No hay pequeros. No hay tratantes de blancas. No
hay la mejor polica del mundo. Qu hago en esta ciudad
tranquila, honesta y conada?. Esa misma perplejidad ante
lo distinto lo har tomar conciencia de uno de los rasgos
esenciales de sus paisanos, no hay sujeto ms aburrido ni
1 Para los interesados en estos meandros, recomiendo los textos Roberto Artl:
apunte de lectura de Julio Cortzar y el prlogo de Juan Carlos Onetti sobre
El juguete rabioso, ambos disponibles en Internet.
5
El dandy de la calle
ARTL
"
AGUAFUERTES CARIOCAS
UN PORTEO
EN EL TRPICO
RAFAEL TORIZ
ms agresivo que el porteo. Nuestra gente anda por la ca-
lle como si deseara tener camorra con alguien. Y es cierto.
Est en un permanente estado de agresividad contenida.
Tranvas, trenes, mnibus, la jeta de todos es la misma.
A la vuelta de los das, sus juicios irn mutando, enfren-
tndolo a la realidad de una ciudad provinciana con una
historia muy distinta a la de los bajos mundos porteos,
donde el tango, la cocana, las prostitutas y la vida nocturna
ocupan el lugar de privilegio: esta gente es como las galli-
nas, cena de seis a siete de la tarde, luego da tres vueltas
castas alrededor de la manzana y a la cama Busco intil-
mente una denicin de Ro de Janeiro ciudad. Porque Ro
es ciudad, no hay vuelta; pero una ciudad de provincia con
una triste paz en sus calles muertas por el domingo.
Artl no se guarda ninguna impresin y le participa a su
editor y sus lectores que en Ro no hay nada para nadie,
puesto que se trata de una sociedad abocada al trabajo que
no sabe divertirse, lo que le ocasiona una profunda nostal-
gia por su tierra: es necesario convencerse: Buenos Aires es
nico en Amrica del Sud. nico.
Aunque en este punto Artl ya no tolera lo que vive, se-
ra injusto acusarlo de un porteismo pacato, pues todo el
tiempo realiza anlisis comparativos, los nicos que pueden
hacerse cuando uno sale por primera vez de casa: libre-
ras? Media docena. Centros socialistas? No existen. Comu-
nistas, menos. Bibliotecas de barrio? Ni soarlas. Teatros?
No funciona sino uno de variedades y un casino. A estas
alturas, su desesperacin es absoluta, y aunque molesto y
desencantado, no pierde un ln crtico que ayuda a pen-
sar, en trminos latinoamericanos, la principal diferencia de
Argentina con respecto de otros pases de Amrica Latina
en la primera mitad del siglo XX: su cacareada clase media.
El obrero de Ro de Janeiro trabaja, come y duerme. Mezcla
de blanco y negro, analfabeto en su mayora, ignora el co-
munismo, el socialismo, el cooperativismo. Ustedes recor-
darn que en ms de una nota yo haca chistes respecto a
nuestras bibliotecas de barrio y de nuestra supercialsima
cultura. Ahora me doy cuenta que es preferible cien mil ve-
ces una cultura supercialsima a no tener ninguna.
2
No hay vuelta de hoja. Artl, el obrero devenido escritor,
ha tocado una bra sensible. Ms adelante, al enterarse de
que en pleno abril de 1930 estn celebrando los 42 aos de
la abolicin de la esclavitud, su reaccin, con absoluta juste-
za, es un escndalo: todava no me he resuelto a reportear
a un ex esclavo. No s. Me da una sensacin de terror entrar
al Pas del Miedo y del Castigo. Lo que me han contado
me parecen historias de novelas Preero creer que lo que
escribi de Alencar
3
, temblando de indignacin, es una his-
toria sucedida en un pas de fantasa. Creo que es mejor.
Artl abandonar el pas intempestivamente, lo que le im-
pedir redondear una despedida mejor dibujada de sus im-
presiones cariocas. No obstante, esta valiossima antologa
preparada y prologada por Gustavo Pacheco permite
conocer a uno de los primeros paseantes latinoamericanos,
neur en toda la extensin de la palabra, que supo cons-
truir una imagen de una ciudad maravillosa, distinta a esa
otra ciudad alucinada y catica que lo form y lo vio nacer:
el puerto de Buenos Aires.
Roberto Artl, Aguafuertes cariocas, Adriana Hidalgo,
Buenos Aires, 2013, 198 pp.
2 Creo que, poniendo las cosas en perspectiva, el caso histrico mexicano es
ms parecido al brasileo que al argentino, lamentablemente.
3 Se reere a Jos de Alencar, escritor muy inuyente en el siglo XIX brasileo
quien ejerci el periodismo, la crtica y la poltica [N. del E.]
La editorial argentina Adriana Hidalgo public el ao
pasado Aguafuertes cariocas de Roberto Artl.
Sobre estas crnicas de la estancia de Arlt en Ro de
Janeiro Toriz opina que Arlt expresa un punto de
vista personalsimo que permite conocer no slo la
vida taciturna de Ro por oposicin a una Buenos
Aires llena de teatros, libreras y cinematgrafos que ya
despuntaba como una ciudad cosmopolita.
PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
6
1999-2002: de lo local a lo global
E
l pasado 9 de mayo inicio en la ciu-
dad de Xalapa la Feria Internacional
del Libro Universitario 2014. Esta
XXI edicin se desarrolla bajo el lema Cien-
cia y Tecnologa, en dilogo con la sociedad
y el arte. Como cada ao se renen en un
mismo lugar lectores, editoriales, autores
y promotores de la cultura, perpetuando
esta tradicin que inici en 1994, cuando
bajo la rectora de Emilio Gidi Villareal la
Universidad Veracruzana convoc a la Feria
del Libro Universitario, con la intencin de
fomentar la lectura y acercar la produccin
bibliogrca, artstica e intelectual al pbli-
co en general.
Esta primera edicin de la feria se con-
cret gracias al esfuerzo conjunto de la Uni-
versidad Veracruzana, el Gobierno del Esta-
do de Veracruz y la Asociacin Nacional de
Universidades e Instituciones de Educacin
Superior (ANUIES) y cont con la participa-
cin de 25 casas editoriales universitarias y 4
mil 500 visitantes. Aquella primera ocasin
el recinto que aloj la feria fue el Centro Re-
creativo Xalapeo, ubicado en Xalapeos
Ilustres con Insurgentes en pleno centro
xalapeo.
Para el ao de 1999 ya se haba suma-
do la participacin de instituciones como
el Consejo Nacional para la Cultura y las
Artes, el municipio de Xalapa, la Secretara
de Educacin y Cultura y el Instituto Vera-
cruzano de la Cultura, entre otras, mismas
que reforzaron el tamao y el impacto de la
feria; asimismo la feria se traslad al Campus
para la Cultura, las Artes y el Deporte de la
Universidad, siendo la USBI sede central y
sus inmediaciones los espacios en donde se
celebraron los principales eventos.
Para el ao 2001 la feria alcanz la ca-
tegora de internacional, pero no slo por
las casas editoriales extranjeras que se in-
teresaron por participar en esa edicin (es
destacable la gran participacin aquel ao
de sellos provenientes de Espaa, Francia,
Italia, Estados Unidos, Costa Rica y Cuba)
sino por la articulacin de un programa de
promocin de la lectura y divulgacin cien-
tca y cultural que cont con la participa-
cin de expositores de talla internacional.
Para el 2002, al instituir la medalla al
Mrito Universitario (presea entregada a
acadmicos nacionales y extranjeros cuyo
desempeo y descubrimientos han dejado
huella en sus campos de saber) y crear los
Foros Acadmicos (en donde de manera
sistemtica intelectuales invitados analizan
un tema de inters para la comunidad cien-
tca y la sociedad civil), la FILU termin de
posicionarse como una de las ferias del libro
ms importantes del pas, ganndose, en el
mbito nacional, su lugar como la feria ms
importante de la zona sureste.
Brasil, invitado especial
La edicin 2014, catorceava en su modali-
dad de internacional, inici con la entrega
de los premios Latinoamericano de Primera
Novela Sergio Galindo y el Hispanoameri-
cano de Poesa Ernesto Cardenal. Manuel
Sergio Aguilera Verduzco fue galardonado
por la novela Cazando mariposas, un thriller
histrico que rescata la gura de Agustn de
Iturbide y la recontextualizada en el Mxi-
co contemporneo. Para este certamen,
abierto a escritores latinoamericanos, se
recibieron 128 manuscritos provenientes
de Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Cos-
ta Rica, Cuba, Guatemala, Ecuador, Espaa,
Estados Unidos, Francia, Per, Venezuela y
Mxico; El hombre del cubo y el prisionero de
Juan Carlos Tovar Vencis obtuvo mencin
honorca.
El poeta espaol ngel Gonzlez Que-
sada gan el premio Ernesto Cardenal con
Hurfanos todava, poemas sobre los cam-
pos de concentracin nazis que, en palabras
del autor, son el ejemplo paradigmtico de
la crueldad, de lo que el hombre es capaz
de hacer. El ganador tambin apunt que
el texto trata de las personas que van que-
dando en los mrgenes de la historia, cuan-
do la historia dicen que avanza. Yo creo que
la historia avanza con demasiados sacri-
cios, con demasiadas vctimas y eso es algo
que hay que corregir. Creo que la poesa
tambin debe dar testimonio de ello. Para
este premio concursaron138 candidatos de
todo el mundo hispoanohablante.
Ms de 45 mil asistentes
constantes en los ltimos 4 aos
Segn datos ofrecidos por la coordinadora
de la Feria Internacional del Libro Universi-
tario, Magali Velasco, y el coordinador de
difusin, Germn Martnez Aceves, en los
ltimos 4 aos la asistencia a la feria ha ido
oscilando entre los 45 mil y los 50 mil vi-
sitantes. En el mismo lapso ms de 15 mil
personas han participado en los talleres que
se imparten durante la feria, dirigidos la ma-
yora a nios y adolescentes, cuya temtica
LA FILU: RECUENTO
DE SU EVOLUCIN
JOSU CASTILLO
Mujer de armas tomar: Wendy Guerra, invitada
estelar muy contenidita.
Dos mujeres, una feria. La rectora de la UV, Sara Ladrn de Guevara inaugura la FILU el 9 de mayo.
La acompaa Magali Velasco, coordinadora de la feria.
Recin concluy la edicin XXI de la Feria Internacional del Libro
Universitario cuya vocacin ha sido consolidar ese gran proyecto de
difusin del libro universitario y el fomento a la lectura que le dio origen en
1994. Josu Castillo repasa sus logros y ofrece al lector una historia sucinta
del trayecto recorrido de la FILU, una de las ferias ms importantes del
sureste mexicano.
19 MAYODE2014 I NMERO198
7
va desde fomento a la lectura, ciencia y tec-
nologa (matemticas, astronoma, fsica,
qumica y ecologa, principalmente), hasta
papiroexia, mscaras, papalotes, artesanas
y baile (danza, salsa, tango, reggae, hip hop,
jazz). El nmero de editoriales participan-
tes entre el 2014 y la presente edicin se ha
mantenido en 550. Con ttulos como Diablo
guardin y La edad de la punzada de Xavier
Velasco; El espejo enterrado y Diana o la ca-
zadora solitaria de Carlos Fuentes, de la edi-
torial Santillana, son los que mejores ventas
han tenido en la FILU, le sigue en segundo
lugar editorial Diana, gracias a los libros de
Gabriel Garca Mrquez, especialmente
Cien aos de soledad. Hay que destacar que
este ao las editoriales de la Asociacin de
Editoriales Universitarias Brasileas, es de-
cir, el pas invitado, se sumarn a la oferta
bibliogrca de la FILU. Desde el 2006 la
coleccin Biblioteca del Universitario, pro-
puesta y coordinada por Sergio Pitol, ha
sido el producto ms exitoso de la Editorial
de la Universidad Veracruzana; a la fecha ha
publicado 52 ttulos que van de la poesa a
la novela, pasando por el ensayo.
Germn Martnez Aceves, coordinador
de difusin de la FILU, al referirse a la na-
turaleza del proyecto mencion que en
s nuestro objetivo no se centra en la ge-
neracin de ingresos sino en la suma de
esfuerzos para crear este gran proyecto de
difusin del libro universitario y el fomen-
to a la lectura. Esto puede hacerse notar
en, entre otras cosas, la oferta bibliogrca
de la feria. Si bien las editoriales comercia-
les pueden llegar a acaparar ms de tres o
cuatro stands, en donde anuncian sus libros
como si del mercado Juregui se tratara, el
asistente paciente y atento puede encon-
trarse con dos o tres joyas bibliogrcas,
libros de especialidad difciles de conseguir,
como por ejemplo aquellos presentados
por las universidades o centros de investi-
gacin; perdidas un poco al fondo pueden
encontrarse, tambin, un par de editoriales
independientes, estos proyectos iniciados
por pequeos tzcarraldos del mundo edi-
torial que, descontentos con el mainstream,
deciden apostar todo por una literatura no
(tan) comercial, experimental, ldica, textos
que son un respiro a tantas historias ya tri-
lladas de nias rebeldes o jvenes adultos
torturados por su pasado.
La FILU en el panorama nacional
Medir el impacto de las ferias del libro a ni-
vel nacional puede llegar a ser un problema.
Funcionarios de Conaculta cuentan ms de
100 a lo largo y ancho de todo el territorio
nacional, aunque no disponen de un censo
que arroje datos certeros al respecto. En los
datos de la Encuesta Nacional de Hbitos,
Prcticas y Consumo Culturales y el Atlas In-
fraestructura y Patrimonio Cultural de Mxi-
co no puede encontrarse un tabulador del
impacto de las ferias, adems de que dichas
fuentes de informacin no se han actualiza-
do desde el ao 2010. Tomar como referen-
cia el nmero de visitantes sera equvoco,
pues este mtodo no contempla la situa-
cin geogrca ni la densidad poblacional
de la sede de cada feria.
Si la funcin de una feria es la creacin
de lectores, como es el caso de la FILU, ms
que el xito nanciero de los organizadores
y editoriales asistentes, calcular el impacto
por las ventas podra ser engaoso. Tampo-
co podemos tomar como referencia la asis-
tencia de escritores reconocidos a presentar
sus libros o dar talleres, esto slo nos da la
medida de qu tanto el mundo literario se
parece cada vez ms a la farndula, giran-
do al rededor de un star system que poco
aporta a la creacin literaria.
Mientras no se tengan tabuladores y
referencias ms objetivas no podremos
estar seguros del todo de algo que ya mu-
chos sospechamos y de lo que hay indicios
por todos lados, como la cobertura de la
prensa nacional y la participacin cada vez
ms entusiasta de editoriales independien-
tes, transnacionales, grandes y pequeas: la
FILU se ha ido posicionando como una de
las ms importantes del pas.
Invitado estelar: Enrique Serna
De la serie Osteomecnica de Gerardo Vargas, artista de la FILU
PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
8
A
l cumplirse este ao el 75 aniversario de la dispora his-
pana tras la guerra civil proceda hacer memoria de esa
pgina dramtica, por una parte, de la historia espaola, y
feliz, por otra, de la historia mexicana.
La llegada a Mxico de ms de 30 mil refugiados espaoles a
travs de diversos barcos etados desde Francia en 1939 Sinaia,
Mexique, Flandre, etc. y su integracin en la sociedad mexicana,
con logros particularmente destacables en el mbito de las artes y
las letras, obliga en cierto modo a rebobinar la moviola y hacer re-
ferencia, en este caso, a la labor importantsima de la agencia Foto
Hermanos Mayo como notarios de la vida cotidiana mexicana a
lo largo de ms de medio siglo.
Hablar de la actividad de los hermanos Francisco, Julio y Cn-
dido Souza Fernndez, naturales de La Corua, y de los hermanos
Faustino y Pablo del Castillo Cubillo, naturales de Madrid, es ha-
blar de una agencia fotogrca que inicia su andadura en Madrid
(1934), prosigue su actividad en los comienzos del exilio (1939-
1949) y se consolida como agencia de prensa para ms de 30 pe-
ridicos en la capital mexicana (1946-1992).
Resultado de esa actividad en la prensa diaria sobre la Ciudad
de Mxico y la de los estados de la Repblica fue la gnesis de
un archivo de ms de cinco millones de negativos que se ubica
en el Archivo General de la Nacin de este pas (1982). Estamos
hablando de uno de los pocos acervos fotogrcos de Mxico de
la importancia histrica de los archivos de las agencias de Agustn
Vctor Casasola o Daz, Delgado y Garca.
El reconocimiento cultural de la aportacin de la obra fotogr-
ca de los Mayo comenz con la exposicin Mxico. La dcada de
los cuarenta del Consejo Mexicano de la Fotografa (1981), curada
por Katia Mandoki y Jose Luis Neyra y apoyada con una conferen-
FOTOGRAFA
!
MAYO FOTOGRFICO
EL EXILIO MEXICANO
DE LOS HERMANOS MAYO
JAVIER IGNACIO MARTNEZ DEL BARRIO
Mayo Fotogrco, la esta de la fotografa por excelencia que se celebra este mes en Xalapa, estar dedicada al legado de los hermanos Mayo, refugiados
espaoles de la Guerra Civil espaola. Javier Ignacio Martnez del Barrio, Consejero Cultural de la Embajada de Espaa en Mxico, escribe sobre la relevancia
de las imgenes del archivo de los Mayo para la historia de la fotografa mexicana.
Una familia de diez: los originales hermanos Mayo aqu era octubre.
19 MAYODE2014 I NMERO198
9
cia del gran escritor y cronista citadino Carlos
Monsivis. A esa labor se sumara ms tarde el
propio Archivo General de la Nacin, que con-
serva y difunde ese acervo.
En Espaa fue el Instituto Valenciano de Arte
Moderno (1992) que, a travs de una curadu-
ra del crtico de arte Manuel Garca, realizara la
primera retrospectiva de Foto Hermanos Mayo.
Estamos hablando, por otra parte, de unos re-
porteros grcos que han merecido los ms al-
tos reconocimientos pblicos tanto de Mxico
como de Espaa. Entre nosotros vive Julio Souza
el ltimo protagonista de la saga de los Mayo,
quien a los 97 aos an guarda buena memoria
de su vida en Madrid, de los campos de concen-
tracin de Albatera (Alicante) y de la ciudad de
Mxico, por poner slo unos ejemplos de su di-
latada trayectoria. Pero lo ms importante que
podramos destacar en estas fechas, y con moti-
vo de la exposicin de estos fotgrafos espao-
les en el Mayo Fotogrco de Xalapa, es que ese
proyecto fotogrco pudo ser realidad gracias a
la labor que, como antrin ejemplar, realiz el
general Lzaro Crdenas en el momento histri-
co del nal de la guerra civil espaola.
Los Mayo con Robert Capa, Studio Chauvin
de Perpignan y Agust Centelles, entre otros, die-
ron fe de las penurias del pueblo espaol tras
una guerra y el dolor de la experiencia de unos
campos de concentracin y el nal prometedor
de un pas generoso como Mxico que abri los
brazos al exilio en general y a la dispora cultural
hispana en particular.
Notarios de la vida mexicana
Bastara con citar el ejemplo de la creacin de la
Casa de la Cultura Espaola primero y el Colegio
de Mxico despus a iniciativa de Daniel Cosso
Villegas luego ampliada por Alfonso Reyes y la
presencia en ambas instituciones de las mejores
inteligencias espaolas del primer exilio Jos Mo-
reno Villa, Jos Gaos, Enrique Dez-Canedo, Len
Felipe, Adolfo Salazar, etc. para entender la sig-
nicacin profunda de esa pgina de la historia
hispano-mexicana de la que estamos hablando.
Algo similar podra decirse de la presencia
de esos refugiados en la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico que record, en su da, el
rector Jos Sarukhn Kermez y un grupo de pro-
fesores mexicanos en el 50 aniversario del exilio
espaol. Son muchos los artistas, cientcos, es-
critores etc., que desde Espaa vinieron a Mxi-
co en 1939 y se integraron a la vida econmica,
social, familiar, profesional y cultural de este pas.
Notarios de la vida del exilio y de sus pro-
tagonistas y de la vida cotidiana de la capital
mexicana y del pas en general, fueron los Mayo
a travs de la labor de una agencia, ubicada en la
Calle Ignacio Mariscal nmero 39, en el corazn
de esta ciudad, junto al Museo de San Carlos
que construy Manuel Tols en el siglo XVIII y
en la colonia San Rafael, de tan importante rai-
gambre periodstica en la capital. Hablar de la
obra fotogrca de los Mayo es hablar, perm-
tanme armarlo, del dilogo entre Espa-
a y Mxico a travs de la imagen de la
vida cotidiana de este pas. El reencuen-
tro con los Mayo en el Mayo Fotogr-
co de Xalapa muy cerca, por cierto, de
donde atrac el vapor Sinaia en junio de
1939, que patrocina la Universidad Vera-
cruzana, revive una parte importante del
fotoperiodismo de este pas con presen-
cia espaola.
El autor es Consejero Cultural de la
Embajada de Espaa en Mxico.
PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
10
N
ada ms terminar El Gran Hotel Bu-
dapest, parece conrmado que fue
la narrativa de Stefan Zweig, pobla-
da de personajes aebrados por el acto de
vivir, el desamor y los falsos consuelos, la que
ayud a Wes Anderson (1969) a liberarse
del culto al bobo y la esttica del feliz hecho
fortuito. Porque abandonarse al hecho de
la vida es un modo inusual de meditacin,
pero una manera al n. El escritor viens lo
hizo dar un paso al frente. Perito del humor
negro, la irona nsima y la explotacin del
absurdo cotidiano, el director originario de
Texas decanta su estilstica para aterrizar en
una modalidad de la picaresca posmoder-
na. Devoto de la pica de la adolescencia y
sus hallazgos Rushmore (1998) o Moonrise
Kingdom (2012), y de cmo la banalidad
de vida americana tambin puede ser una
va hacia el autoconocimiento, El Gran Hotel
es una apuesta por la ccin pura, contada
con velocidad narrativa y giros imprevisi-
bles de la trama.
Sus pelculas repelen o llaman al culto in-
mediato. El aliento pop es inconfundible, lo
mismo que el estallido de color en la panta-
CINE
!
WES ANDERSON
EL ENIGMA
DE LA VIDA
LUIS BUGARINI
lla. Es una apuesta entre el cine de auteur,
en su sentido clsico, y la pelcula capaz
de recaudar millones de dlares. El espec-
tador sale convencido de que presenci
una inexin. La stira es la constante,
y las prcticas del mundo moderno, el
objetivo predilecto. Una lmografa que
puede ser atestiguada desde una pers-
pectiva onrica o moralista, decadente o
renovada, ambigua o exquisita. No hay
vacilacin en los personajes, aun con su
errar a lo largo de la historia, y la explica-
cin de cierre es un camino de regreso.
La familia o su ausencia es el centro
gravitacional en donde recarga batera la
fugacidad del hecho humano. The royal
Tenenbaums (2001) o The Darjeeling Li-
mited (2007) recuerdan cunto nos (de)
forma el nido familiar.
No pareca fcil sostener una carrera
cinematogrca a partir de la pica del
nerd y sus vericuetos. Anderson empren-
de un oportuno viraje. Transforma el
rostro inexpresivo de quien no entiende
nada, para trasladarlo a la parodia gnero
negro, el relato de aventuras, la trama de
enredos y la mirada retrospectiva de un
pasado que an transcurre. Su fascina-
cin por la India le da oportunidad para
un comparativo de nuestras prcticas al-
rededor de las ceremonias del vaco. Pue-
de que nunca hayamos estado tan lejos
de la autntica espiritualidad. El chai latte
que vende Starbucks es el nico mantra
al alcance. Y por eso se compra repetida-
mente: es el eterno retorno. La perpleji-
dad adquiere forma cinematogrca y en
sus pelculas se responden preguntas que
no se haban formulado y se dejan al vue-
lo las punzantes por intermitentes. Cine
epifnico que no se resuelve ms que en
la mirada irnica de sus cautivos. Ante la
imposibilidad de disolver el enigma que-
da la carcajada, que sube al cielo y estalla,
a la manera de fuegos articiales.
Con ecos de Woody Allen y Todd
Solondz, la novela grca y el cine de
aventuras, Anderson revolotea con en-
tusiasmo alrededor de una vida llevada
al lmite de la timidez. Con esto realiza
una fotografa generacional de la des-
esperanza y la sonrisa del consumo. Se
agotaron las ideas germinales sobre un
posible mundo mejor, pues amanecemos
hurfanos de un sistema ideolgico que
nos abrigue. Zizek y Vattimo tienen las
manos vacas. Hay desconanza hasta
del pragmatismo, si es que no puede des-
cargarse en una app vistosa que pueda
compartirse y haga todo por nosotros
con un deslice de dedos. Al nal, El Gran
Hotel trenza generaciones en la pasin
por el hecho narrado, y en la celebracin
por la ausencia de un proyecto hacia el
frente ms all de la pantalla.
El Gran Hotel Budapest de Wes An-
derson. Actuaciones de Ralph Fiennes,
Saoirse Ronan, Tilda Swinton, Bill Murray
y Edward Norton. Estados Unidos, 2014.
Duracin: 100 minutos.
FALTA PIE
Una rosa es una rosa es una rosa
19 MAYODE2014 I NMERO198
11
D
isciplinado, a pesar de su juventud, Adn Medelln
(Ciudad de Mxico, 1982) posee una expresin li-
teraria propia, un estilo decidido, patente por sus
libros publicados o sus premios obtenidos. En su obra, ubi-
ca en primer lugar el orden y el trabajo constantes, reelabo-
rando sus escritos hasta encontrar el tono preciso y justo,
como si de construir un sueo se tratara: las imgenes re-
gresan varias veces hasta completarse y adquirir sentido
al menos el sentido de un relato. Y este hbito que en Me-
delln resulta una constante de su trabajo, dista mucho de
la prisa, la velocidad y el afn tan de moda y tan caracters-
ticos de los jvenes autores de nuestro pas, preocupados
slo por producir sus primeros libros, sin ideas, constantes
o carentes de unidad.
Eso da pie para hacer un apunte respecto de los pre-
mios literarios: al menos en nuestro medio, aquellos tienen
mucho de misterio. Las circunstancias en que un libro o
un autor son premiados resultan secretas y poco claras. A
veces pasa que el propio autor desconoce las razones de su
repentino xito y el lector, ms todava, la trascendencia o
importancia de un galardn. No es el caso de El canto circu-
lar de Adn Medelln, el cual result ganador del concurso
de cuento Sueo de Asterin, convocado en 2013 por el
Instituto Literario de Veracruz. Dicho galardn se destaca
por privilegiar la literatura en lugar de la fama o la inuencia
del autor, a diferencia de otros certmenes, principalmente
si se trata de los organizados por instancias gubernamen-
tales de cualquier nivel (municipal, estatal o nacional). Se
comprueba, a partir de la revisin de los cuentos de El can-
to circular, que Sueo de Asterin preri un libro de cuen-
tos donde fuera notable su manejo del lenguaje, su com-
plejidad narrativa, la unidad de estilo y el tono propuestos,
lo que le provee de una calidad narrativa particular, segn
seala el Acta de Jurado.
Apuntado lo anterior, puedo armar que dos son las
preocupaciones en la narrativa de Adn Medelln: la cons-
truccin de los personajes y la seleccin de las palabras. Y
aunque, nuevamente, esto pareciera una obviedad tratn-
dose de literatura, no es tal: cada protagonista, siempre en
situacin lmite la inminencia de la muerte, el bito como
fatalidad detonadora de otros sucesos, el recuerdo de la
persona amada, las voces misteriosas que atormentan la
existencia de alguien, est en la bsqueda del momento
preciso en que todo cambi en su vida, en que fueron ne-
cesarias otras palabras para poder explicar el mundo que
ahora lo obsesiona y que lo eterniza en la historia relatada.
As, los seis cuentos de El canto circular coinciden en
explicar la vida de sus protagonistas a partir de la presen-
cia de seres ausentes, vivos o fallecidos, que determinan el
momento desde donde se narra cada historia. No resulta
un exceso armar que los protagonistas de este libro se en-
cuentran en medio de un delirio de recuerdos, donde las
palabras, ms all de su signicado, se vuelven situaciones,
sentimientos o escenarios de un laberntico proceso, indis-
pensable para llegar a la verdad, que implica y justica la tra-
vesa repetida, la reiteracin del paisaje, la persistencia de los
sueos, el escuchar de nuevo las voces del ayer o el recorrer
los espacios vividos hasta entonces.
La aspiracin de Adn Medelln es hacer sentir al lector
que lo vivido por sus personajes no es distinto de lo que nos
sucede a muchos de nosotros a diario: nuestra vida, acept-
moslo, est determinada, aqu y ahora, por nuestros familia-
res, amigos, compaeros de infancia, vivos o difuntos todos,
lo que convierte a nuestros actos presentes en un concierto
de decisiones que, a la luz de la razn, carecen de sentido
pero que nos permiten encajar en nuestro orden personal,
y se vuelven gua para explicarnos a nosotros mismos y para
explicar nuestro origen y destino. Con esto, Medelln ex-
plora en estos relatos, como continuacin de su propuesta
literaria iniciada en Tiempos de furia (Ediciones B, 2013), la
idea del fantasma, entendida ms como las voces del pasa-
do que pueblan la existencia y que potencian el presente de
los protagonistas de sus narraciones.
La poesa propone, en ms de un forma, explicar el ori-
gen y el destino del mundo. No creo, entonces, excesivo
armar que en los cuentos de Me-
delln hay mucho de poesa. Leo El
canto circular y pienso en guila o
sol? de Octavio Paz, acaso porque
aqu tambin todos los muertos
parecieran estar vivos o uno parece
estar muerto sin dejar de estar vivo.
La prosa ms de una vez semeja
ser esttica, reiterativa; intenta ser
dulzura, dureza, irona; ubica pre-
sencias, cambios de vida, a pesar
de su sombro destino. Telaraa de
palabras siempre crecientes, donde
estilo, gramtica y sintaxis brillan o
se oscurecen, dando paso al orna-
mento que supone alterar la cons-
truccin verbal cotidiana.
El canto circular a veces se com-
plica en su lectura, pues su autor
preere sacricar la prosa amena y
la ancdota sencilla para entregar-
nos un estilo complejo, barroco e intrincado, con frases de-
masiado elaboradas, pausadas, donde imperan los detalles,
los matices y las nuevas signicaciones que permitirn el de-
sarrollo y resolucin del relato. De tal forma, Medelln asu-
me el reto, nada sencillo, de sumergirse en la densa trama,
en lugar de la ancdota sencilla; busca una voz personal, y la
obtiene, proponiendo un estilo complejo; asume su pasado
y el de sus personajes, entregando narraciones donde luces
y sombras se combinan con pasin e inteligencia.
Juan Vicente Melo gustaba de renombrar la realidad y
lo cotidiano, acaso como un mecanismo para recomponer
el desorden del mundo. Lo mismo haca con su literatura
y la que le interesaba. Su elogio favorito y nico de un tex-
to que le apasionaba era siempre, segn Jos de la Colina:
genial-sensual. Robando una or a Melo dir de Adn Me-
delln y El canto circular: es distinto y prometedor. Sin duda
alguna es genial y sensual.
Adn Medelln, El canto circular, Cuadernos de la Lib-
lula, Instituto Literario de Veracruz, Xalapa, 2013, 140 pp.
LIBROS
!
CANTO CIRCULAR
DELIRIO DE VOCES
FANTASMAS
JUAN JAVIER MORA-RIVERA
PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
12
cartelera
EXPOSICIONES
SOBRE LA FOTOGRAFA
Fotografa de Javier Manrique
Hasta julio
Galera Fernando Vilchis
GERMINAL
Escultura de Tomas Strobel y Julin
Pozos
Hasta junio
Sala de exposiciones temporales del Max
PREHISPANOGRFICOS
ZUREYMA CHIU
Hasta julio
Jardn de las Esculturas de Xalapa
RABID DOG
Pintura de Georgina Sangins
Hasta el 29 de junio
Jardn de las Esculturas de Xalapa
FOTO HERMANOS MAYO:
MXICO, IMAGEN DE UN PAS,
IMAGEN DE UNA CIUDAD
Mayo Fotogrco
Colectiva de fotografa
Hasta junio
Galera Ramn Alva de la Canal
OSTEOMECNICA Y OTROS MUNDOS
De Gerardo Vargas
Galera Urbana, corredor cultural Carlos Fuentes
RECOVECOS DE LA IMAGINACIN
Exposicin de Leticia Tarrag
Biblioteca Carlos Fuentes
POST-HISTORIA
De Manuel Mrquez
Hasta junio
Sala 3E de la GACX
GOLEM
Grca de Sebastin Fund
hasta mayo
Recinto sede del Ivec
Canal y Zaragoza, Veracruz
ENCRUCIJADAS
Exposicin de Byron Brauchli
hasta julio
Pinacoteca Diego Rivera
CINE
205 LA HABITACIN DEL MIEDO
(205: ZIMMER DER ANGST)
Dir. Rainer Matsutani
Con Jennifer Ulrich, Julia Dietze y Andr
Hennicke
Dur: 104 minutos
Clasicacin: B15
Cinpolis Plaza Amricas, Cinpolis Plaza Museo y
Cinetix Plaza nimas
NINFOMANA: PRIMERA PARTE
(NYMPHOMANIAC)
Dir. Lars von Trier
Con Shia LeBouf, Uma Turman y Connie
Nielsen
Dur: 117 minutos
Clasicacin: C
Cinpolis Plaza Amricas
CSAR CHVEZ
(CESAR CHAVEZ)
Dir. Diego Luna
Con Gabriel Mann, Kevin Dunn y Peter Jason
Dur: 101 minutos
Clasicacin: B
Cinpolis Plaza Amricas, Cinpolis Plaza Museo y
Cinetix Plaza nimas
CINE CLUB
CICLO: EL DESEO NO SE EQUIVOCA
Lunes y mircoles de mayo, 18:00 h.
AULA CLAVIJERO
Mircoles 21
DIOSES Y MONSTRUOS
Dir. Bill Condon
Dur: 105 minutos
Lunes 26
EL BANQUETE DE BODAS
Dir. Ang Lee
Dur: 106 minutos
Mircoles 28
ECLIPSE EN EL CORAZN
Dir. Agnieszka Holland
Dur: 111 minutos
CICLO: I CICLO DE CINE POLTICO
Mircoles de mayo, 18:00 h.
AUDITORIO DE LA GACX
Mircoles 21
EL GRAN DICTADOR
Dir. Charles Chaplin
Dur: 124 minutos
Mircoles 28
LA ROSA BLANCA
Dir. Roberto Gavaldn
CICLO DE CINE FRANCS
Viernes de mayo, 18:00 h.
AUDITORIO DE LA GACX
Viernes 23
LES DEMOISELLES DE ROCHEFORT
Dir. Jacques Demy
Dur: 120 minutos
VIERNES 30
UN PROPHTE
Dir. Jacques Audiard
Dur: 150 minutos
CINE CLUB INFANTIL
CICLO: SBADOS DE MATIN
INFANTIL
Sbados de mayo, 12:00 h.
AUDITORIO DE LA GACX
Sbado 24
HORMIGAS
Dir. Eric Darnell
Dur: 82 minutos
Sbado 31
LAS AVENTURA DE TINTN
Dir. Steven Spielberg
Dur: 107 minutos
FESTIVALES
55 MUESTRA INTERNACIONAL
DE CINE
Del 22 de mayo al 9 de junio,
17:00 y 20:00 h.
Coop. $40.00. Estudiante: $25.00
AUDITORIO DEL GORA DE LA CIUDAD
Jueves 22
DISTINTO AMANECER
Dir. Julio Bracho
Dur: 108 minutos
Viernes 23
JOVEN Y BELLA
Dir. Franois Ozon
Dur: 95 minutos
Sbado 24
GLORIA
Dir. Sebastin Lelio
Dur: 110 minutos
Domingo 25
LA POSTURA DEL HIJO
Dir. Calin Peter Netzer
Dur: 112 minutos
Lunes 26
RASE UNA VEZ YO, VERNICA
Dir. Marcelo Gomes
Dur: 91 minutos
Martes 27
LA CASA DE LA RADIO
Dir. Nicolas Philibert
Dur: 103 minutos
Mircoles 28
SLO DIOS PERDONA
Dir. Nicolas Winding Refn
Dur: 90 minutos
Jueves 29
AMOR NDIGO
Dir. Michel Gondry
Dur: 125 minutos
Viernes 30
PIEDAD
Dir. Kim Ki-duk
Dur: 104 minutos
Sbado 31
PARASO: ESPERANZA
Dir. Ulrich Seidl
Dur: 91 minutos
Domingo 1
LOS INSLITOS PECES GATO
Dir. Claudia Sainte-Luce
Dur: 92 minutos
Lunes 2
LIV & INGMAR
Dir. Dheeraj Akolkar
Dur: 89 minutos
Martes 3
EL REY DEL EROTISMO
Dir. Michael Winterbottom
Dur: 101 minutos
Mircoles 4
LAS HORAS MUERTAS
Dir. Aarn Fernndez
Dur: 100 minutos
Jueves 5
BERBERIAN SOUND ESTUDIO: LA
INQUISICIN DEL SONIDO
Dir. Peter Strickland
Dur: 92 minutos
Viernes 6
PERROS PERDIDOS
Dir. Tsai Ming-liang
Dur: 138 minutos
FABRIZIO PRADA
DISTINTO AMANECER
JAVIER MANRIQUE
19 MAYODE2014 I NMERO198
BABA YAGA
Unipersonal con marionetas de Pavel Ortega
Jueves 22 y viernes 23 de mayo, 20:30 h.
Sbado 24 y domingo 25 de mayo, 19:30 h.
Coop. $60.00
Casa del Lago UV
LEYENDAS XALAPEAS
Domingos de mayo, 12:00 h.
Galera de Arte Contemporneo de Xalapa
MSICA
CLSICA
TRIPLE CONCIERTO DE BEETHOVEN
OSX
Dir. Vctor Hugo Toro
Violn: Mikhail Medvid
Violoncello: Makcim Fernndez
Piano: Monica Florescu
Viernes 23 de mayo, 20:30 h.
Tlaqn, Sala de Conciertos
OBRAS PARA VIOLONCELLO Y
ORQUESTA:
Concierto para violoncello no. 2
Victor Herbert
Kaddish, para violoncello y orquesta
Mark Kopytman
Sinfona no. 2
Alexander Borodin
OSX
Dir. Lanfranco Marcelletti
Viernes 30 de mayo, 20:30 h.
Tlaqn, Sala de Conciertos
RAYUELA
Viernes 23 de mayo, 21:00 h.
Coop. $50.00
Caf Teatro Tierra Luna
POPULAR
CONCIERTO DESPEDIDA
DEL AU PETIT CAF
Jueves 22 de mayo, 21:30 h.
Au Petit Caf
LAURA REBOLLOSO & ENSAMBLE
MARINERO
Viernes 23 de mayo, 21:00 h.
Coop. $100.00 Va Ldica
CHALICE COLECTIVO REGGAE
MULTIDISCIPLINARIO
Viernes 23 de mayo, 21:00 h.
Coop. $10.00
Alkimia
PACO ARAGN
Sbado 24 de mayo, 21:00 h.
Coop. $50.00
Caf Teatro Tierra Luna
LATINOAMRICA Y SU MSICA
Sbado 24 de mayo, 18:00 h.
Auditorio de la GACX
GRAN BAILE DEL 23
ANIVERSARIO DE LA GACX
Sbado 24 de mayo, 20:00 h.
Galera de Arte Contemporneo de Xalapa
LUNFARDO TANGO
Viernes 30 de mayo, 20:30 h.
Coop. $50.00
Va Ldica
GOLPE DE MAR
Sbado 31 de mayo, 21:00 h.
Coop. $50.00
Caf Teatro Tierra Luna
JAZZ
MARTES DE JAZZ
Martes 27 de mayo, 19:00 h.
gora de la Ciudad
MIRCOLES DE JAM SESSION
Mircoles 28 de mayo, 20:00 h.
Centro de Estudios JazzUV
CONCIERTO ENSAMBLE JAZZUV
Jueves 29 de mayo, 20:00 h.
Radio UV
GRAN BAILE DEL 23
ANIVERSARIO DE LA GACX
Sbado 24 de mayo, 20:00 h.
Galera de Arte Contemporneo de Xalapa

GORA DE LA CIUDAD
Bajos parque Jurez, Centro
Tel. 8 15 57 30
ALKIMIA
Gonzlez Ortega 20, Centro
Tel. 8 14 01 38
REA 51
Revolucin 307, Centro
Tel. FALTA
AULA CLAVIJERO UV
Benito Jurez 55, col. Centro
CAF TIERRA LUNA
Rayn 18, Centro
Tel. 8 12 13 01
CASA DE LA CULTURA
DE COATEPEC
Pedro Jimnez del Campillo 4,
esq. Cuauhtmoc, Centro,
Tel. 8 16 67 57
Coatepec, Veracruz
CASA DEL LAGO UV
Paseo de los Lagos, Centro
Tel. 8 12 12 99
CENTRO RECREATIVO
XALAPEO
Xalapeos Ilusres 31, Centro
Tel. 8 18 87 35
EL RINCN DE LOS TTERES
Benito Jurez esq. Manuel vila
Camacho, Centro
Tel. 1 86 37 34
ESCUELA VERACRUZANA
DE CINE LUIS BUUEL
Belisario Domnguez esq. Dique,
Centro
Tel. 8 18 68 62
GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO
Xalapeos Ilusres 135, Centro
Tel. 8 18 04 12
GALERA CURIEL
Av. 1 de Mayo 95, col. Obrero
Campesina
Tel. 1 67 05 29
GALERA DE LA FACULTAD
DE ARTES PLSTICAS
Belisario Dominguez 25, Centro
Tel. 8 17 31 20
GALERA PEATONAL
FERNANDO VILCHIS
Av 1 de Mayo 21,
col. Obrero-Campesina,
Tel. 8 40 32 44
GALERA UNIVERSITARIA
RAMN ALVA DE LA CANAL
Zamora 27, Centro
Tel. 8 17 75 79
JARDN DE LAS ESCULTURAS
Murillo Vidal s/n
Tel. 8 12 73 69
LA CASA DE NADIE
Cuauhtmoc esq. Xalapeos
Ilusres, Centro
Tel. 8 12 34 06
LA CEIBA GRFICA
Ex Hacienda La Ordua
Coatepec, Veracruz
Tel. 8 16 93 30
MUSEO DE ANTROPOLOGA
DE XALAPA
Av. Xalapa s/n
Tel. 8 18 75 62
PINACOTECA DIEGO RIVERA
J.J. Herrera 5, Centro
Tel. 8 18 18 19
REALIA
Xalapeos Ilusres 66, Centro
Tel. 8 17 50 09
TEATRO DEL ESTADO
Ignacio de la Llave esq. Rubn
Bouchez, col.Tamborrel
Tel. 8 17 65 47
TEATRO LA CAJA
La Prgola, col. Lomas del
Esadio
Telfono: 8 18 38 16
TEATRO LA LIBERTAD
Ignacio de la Llave 105
Plaza Manos Veracruzanas
DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES
13
Sbado 7
SOMOS LO MEJOR!
Dir. Lukas Moodysson
Dur: 102 minutos
Domingo 8
LOS CANALLAS
Dir. Claire Denis
Dur: 100 minutos
Lunes 9
CLUB SNDWICH
Dir. Fernando Eimbcke
Dur: 82 minutos
FESTIVAL TEATRAL
INFANTIL 2014
Viernes 23, sbado 24 y domingo 25
de mayo
TEATRO
SHAKESPEARE M
De Abraham Oceransky
Versin de Macbeth de W. Shakespeare
Estreno: viernes 30 de mayo, 20:30 h.
Temporada del 31 de mayo al 29 de junio
viernes y sbado 20:00 h. Domingo: 19:00.
Teatro La Libertad
CONTADORAS DE GARBANZOS
De Ral Corts
Direccin de Liliana Hernndez
Estreno: mircoles 4 de junio, 20:30 h.
Temporada: mircoles y jueves de junio de
2014, 20:30 h.
Teatro La Libertad
IDIOTAS CONTEMPLANDO LA NIEVE
De Alejandro Ricao
Dir. Alberto Lomnitz
Del 16 de mayo al 8 de junio
Viernes, 20:30 h.
Sbados y domingos, 19:30 h.
Coop. $60.00
Sala Dagoberto Guillaumn, Teatro del Estado
IVN EST MUY OCUPADO
De Joel Vences
Viernes 23 de mayo, 20:30 h.
Sbado 24 y domingo 25, 19:30 h.
Coop. $80.00
Teatro La Caja
CHATO MCKENSIE
De LEGOM
Del 15 de mayo al 1 de junio
Jueves y viernes, 20:00 h.
Sbados y domingos, 19:30 h.
Coop. $80.00
rea 51
CHATO MCKENSIE
AMIT PELED
PIEDAD
PERFORMANCEINTERPRETACIONESSOBREINTERPRETACIONES
14
E
ntre ms inversin se dedique al
desarrollo cientco mejor ser el
nivel de vida sentenci la doctora
Gabriela Dutrnit Bielous en su conferencia
magistral Panorama actual de la ciencia,
tecnologa e innovacin en Mxico.
De acuerdo al Artculo 36 de la Ley de
Ciencia y Tecnologa los organismos institu-
cionales dedicados al desarrollo cientco y
tecnolgico deben vincularse con las legis-
laturas de las entidades federativas adems
de que en este empeo conjunto han de
contribuir representantes de todos los sec-
tores. Es necesario que desde los congre-
sos locales se promueva una Ley Estatal de
Ciencia y Tecnologa encaminada a fortale-
cer el trabajo de la investigacin cientca, y
al mismo tiempo se destine al menos uno
por ciento del presupuesto del estado para
ciencia, tecnologa e innovacin destac la
coordinadora del Foro Consultivo Cient-
co y Tecnolgico.
La responsabilidad del FCCyT es contri-
buir a denir el presupuesto y al estmulo
y supervisin de polticas pblicas adems
de asesora en la forma de presupuestar.
Actualmente Mxico dedica menos del 1%
al desarrollo cientco y tecnolgico situn-
dose en uno de los sitios ms bajos entre los
pases que apoyan la ciencia. Debe dedicarse
al menos al 1% del Producto Interno Bruto
a la investigacin. El porcentaje de Mxico,
0.5 % desde hace varios aos contrasta con
el aumento que en aos ltimos ha recibido
el sector en China, Corea del Sur, la Unin
Europea, para no hablar de la posicin pri-
vilegiada que detenta en Estados Unidos de
Amrica. Pases como Argentina y Brasil el
el mbito latinoamericano superan asimis-
mo a Mxico. Si no invertimos, no nos ir
mejor dijo como corolario a una detallada
exposicin con datos y cifras que muestran
claramente la situacin de la investigacin y
el desarrollo tecnolgico en Mxico.
Ante el presidente de la Comisin de
Ciencia y Tecnologa de la LXIII Legislatura
del Estado, diputado David Velasco Che-
draui, y la directora del Consejo Veracruza-
no de Ciencia y Tecnologa (Covecyt), Ang-
lica Serrano Romero, Dutrnit inform que
el nmero de investigadores de alto nivel
acadmico en Mxico ha aumentado con-
siderablemente. En contraste contina sien-
do baja la repercusin de la investigacin en
los problemas nacionales.
Con un doctorado en Economa de la In-
novacin por la Science Policy Research Unit
de la Universidad de Sussex, Inglaterra Du-
trnit ha acumulado en los ltimos 15 aos
experiencia en estudios sobre vinculacin
de universidades y centros de investigacin
con empresas, procesos de aprendizaje tec-
nolgico y la construccin de capacidades
tecnolgicas en empresas y los sistemas de
innovacin. De ah su eleccin como direc-
tora del FCCyT, instancia autnoma creada
en junio de 2002 a partir de la publicacin
de la Ley de Ciencia y Tecnologa responsa-
ble de analizar el desarrollo de la ciencia, la
tecnologa y la innovacin en el pas.
Dutrnit reconoci el compromiso del
Gobierno de la Repblica para aumentar el
porcentaje de recursos destinados a la in-
vestigacin cientca. Se prev destinar 1%
del Producto Interno Bruto (PIB) antes de
2018, a la vez que seal que lo deseable es
alcanzar posteriormente el 3.5 %, como ci-
fra necesaria para alcanzar la necesaria mo-
dernidad del pas. La inversin trae como
resultado alta competitividad y desarrollo
regional.
Al referirse a la situacin de Veracruz
en el panorama de la investigacin cien-
tca y el desarrollo tecnolgico destac
que mientras el estado ocupa el puesto 5
en Producto Interno Bruto es el puesto 20
en cuanto a la recepcin del PIB por habi-
tante. Ese mismo contraste se advierte en
otros rubros: es uno de los estados que ms
aporta al PIB nacional y uno de los que me-
nos contribuye al desarrollo humano (lugar
28). A consecuencia de las bajas posiciones
que el estado ocupa en varios rubros no
sorprende que se ubique por debajo del
promedio de inversin y tampoco que se
encuentre en un entorno de innovacin
dbil. La doctora Dutrnit seal que mien-
tras Veracruz posee ciertas fortalezas, como
lo son sus diversas instituciones dedicadas a
la investihacin, su gran nmero de inves-
tigadores y de programas de licenciatura
certicados, en contraparte no hay una co-
rrelacin entre el gran nmero de institutos
e investigadores y los resultados. De ah que
sea necesario aumentar la productividad y
una mejor distribucin del PIB.
El diputado David Velasco, presiden-
te del rubro en el Congreso local, record
que el 14 de enero present ante el Pleno
legislativo un exhorto dirigido a los 212
ayuntamientos para que consideren en sus
Planes Municipales de Desarrollo la Ciencia,
la Tecnologa y la Innovacin como rubros
esenciales para el progreso, y destinen el
presupuesto necesario para ello.
Al nalizar la conferencia, en nombre del
Congreso local, el legislador Velasco Che-
draui entreg un reconocimiento a la doc-
tora Dutrnit por su participacin y aportes
a la comunidad cientca veracruzana.
NECESARIA UNA LEY ESTATAL DE
CIENCIA Y TECNOLOGA EN VERACRUZ
La doctora Gabriela Dutrnit Bielous, coordinara del Foro Consultivo Cientco y
Tecnolgico AC, ofreci en el auditorio Lerdo de Tejada del Palacio Legislativo la con-
ferencia magistral Panorama actual de la Ciencia, Tecnologa e Innovacin en Mxico,
organizada por la Comisin de Ciencia y Tecnologa del Congreso local, que preside el
diputado David Velasco Chedraui.
19 MAYODE2014 I NMERO198
15
CELEBRA 70 AOS DE EXISTENCIA
FACULTAD DE MSICA, EMBAJADORA
DE LA UNIVERSIDAD VERACRUZANA
KARINA DE LA PAZ REYES Y JORGE VZQUEZ PACHECO
E
l 2 de mayo la Facultad de Msica
de la Universidad Veracruzana cum-
pli 70 aos. A partir de esta fecha y
hasta el 14 de noviembre se realizan eventos
conmemorativos con la participacin de de-
canos, profesores, estudiantes y egresados
de esta emblemtica entidad acadmica.
En la ceremonia solemne que inaugur
los festejos particip la rectora Sara Ladrn
de Guevara, quien junto con el director de
la facultad, Juan Rafael Toriz Sandoval, deve-
laron la placa conmemorativa.
La Facultad de Msica celebra su aniver-
sario antes que la universidad, dijo la Rec-
tora, pues en la entidad ya existan cuatro
dependencias que se conjuntaron para
dar origen a esta casa de estudios: el con-
servatorio de Msica, el Departamento de
Antropologa y las escuelas de Enfermera y
Derecho (mismas que estn plasmadas en
el escudo herldico de la institucin).
A su vez Toriz Sandoval expres: En una
trayectoria de siete dcadas se han acumu-
lado tantas experiencias que han permitido
a la facultad situarse en un espacio referente
a nivel nacional e internacional de lo que es
la formacin del profesional de la msica.
Posterior a la ceremonia se present un
video sobre la historia de la entidad, con-
tada por los propios acadmicos. En esta
actividad particip la secretaria acadmica,
Leticia Rodrguez Audirac, quien destac el
prestigio de la facultad a nivel nacional e in-
ternacional. Para ella, es la embajadora de
la Universidad.
Reconocimiento
a maestros jubilados
La facultad entreg reconocimientos a pro-
fesores jubilados por la labor de enseanza
que durante muchos aos llevaron a efec-
to en esta institucin. Rafael Toriz evoc a
maestros como Mximo Romero, un apa-
sionado de la historia de la facultad cuya
coleccin de imgenes aport un impor-
tante acervo grco de la misma.
Mencion a personalidades ya desapare-
cidas, fundamentales en el desarrollo de la
escuela como Rubn Montiel, Ral Ladrn
de Guevara, Carlos Okhuysen, Mximo Ro-
mero, Fernando Lomn, Nohem Corts, Es-
tela Olvera, Clara Lourdes Herrera, Stanislaw
Kawalla, Rosa Zaragoza, Esteban Servelln,
Felipe Mota, Ignacio Guzmn, Mauricio
Mazuryk, Enrique Mrquez, Roberto Lira,
Erasmo Capilla, Guillermina Martnez Tira-
do, Roland Dufrane y Salvador Martnez.
Despus de la proyeccin de un video
con el testimonio de diversos acadmicos,
se procedi a la entrega de reconocimientos
a los invitados: Ren Baruch, Gustavo Flores,
Francisco Gonzlez Christen, Rodolfo Guti-
rrez Martnez, Jerzy Lemiszka, Rgulo Len,
Rosario Lomn, Guadalupe Lpez, Hctor
Ovalle, Eugenio Sleziak, Carlos Marrufo, Tri-
nidad Sanchs, Luca Martnez Tirado, Fer-
nando Penagos, Ryszard Siwy, Laura Sosa y
Ernesto Tarrag. As como a quienes no es-
tuvieron presentes, como Adrin Ramrez,
Bertha Cecilia Medina, Lidia Kusielczuk,
Andrs Kalarus, Alejandro Corona, Rino y
Laura Brunello, Manuel Baixauli, Emmanuel
Arias, Elosa Almazn y Estela Aburto.
Decanos ofrecieron recital
Enrique Velasco, Rafael Jimnez, Ryszard
Siwy, Eugenio Sleziak, Jess Reyes Lpez
y Patricia Castillo, decanos de la facultad,
ofrecieron un recital previo a recibir sendos
reconocimientos por su trayectoria en esta
casa de estudios.
Antes de la actuacin, se proyect una
videograbacin que mostr la semblanza
de dos importantes maestros, Ignacio Guz-
mn y Ral Ladrn de Guevara, fallecidos
en fecha relativamente reciente.
Despus, Patricia Castillo al piano y la
soprano Zintzuni Cardel interpretaron dos
canciones de Ladrn de Guevara; Jess Re-
yes a la marimba y Ryszard Siwy al piano
ofrecieron el vals Irene, del propio Siwy; en
el vibrfono, Jess Reyes interpret Au pri-
vave de Charlie Parker; el guitarrista Enrique
Velasco ejecut Choros nmero 1 de Vi-
lla-Lobos y Por una cabeza de Gardel, para
continuar con dos tangos en interpretacin
de Siwy al acorden y Velasco en la guitarra.
De Sleziak, el clarinetista Juan Manuel
Sols ofreci Son; Patricia Castillo entreg
una obra de Jean-Philippe Rameau y una
ms de Franz Liszt; a do de guitarras, Ra-
fael Jimnez y Enrique Velasco interpretaron
la Sonata en Re mayor de Christian Gottlieb
Scheidler; Rafael Jimnez a la guitarra y Bo-
rislav Ivanov ofrecieron Eccentric blues de
Sleziak, para continuar con el propio Rafael
con Jess Reyes en la marimba para una
partitura del percusionista Ney Rosauro.
Finalmente, los integrantes del Cuarteto
de Trombones EGAL ejecutaron un estre-
no absoluto de Siwy y el arreglo del mismo
maestro para algunos danzones de Agustn
Lara. Los asistentes estudiantes, en su ma-
yora coincidieron en que son pocas las
ocasiones en que semejante combinacin
de talento se da en un mismo foro.
Las actividades que conmemoran el 70
aniversario de la facultad se extendern has-
ta noviembre del presente ao. El programa
completo puede consultarse en la pgina
electrnica http://bit.ly/1inWFEW.
Rafael Jimnez y Enrique Velasco, decanos de la Facultad
Patricia Castillo y Zintzuni Cardel