Convergncia Lusada, n.

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RICARDO SEVERO, RAUL LINO
E OS MOVIMENTOS TRADICIONALISTAS
Luciana Pelaes Mascaro USP
Maria ngela Bortolucci USP
Jlia Maria Loureno Universidade do Minho
RESUMO
Nosso objetivo foi melhor compreender o ambiente cultural de onde emergiram
os movimentos tradicionalistas surgidos no incio do sculo XX o neocolonial e o da
casa portuguesa liderados no Brasil por Ricardo Severo e em Portugal por Raul Lino.
Para tanto analisamos as trajetrias desses dois profssionais da arquitetura e fzemos uma
confrontao entre ambas. Como resultado, verifcamos que Severo e Lino provavelmente
nunca se conheceram e no sofreram infuncias mtuas. Verifcamos tambm que Severo
j estava muito envolvido com debates etnogrfcos, culturais e polticos enquanto Lino
apenas voltava para Portugal depois de um longo perodo de estudos na Alemanha e na
Inglaterra. Por isso, Severo e Lino foram pioneiros lado a lado do movimento portugus,
at que Severo embarca defnitivamente para o Brasil, para l impulsionar o movimento
neocolonial, e Lino encabea o que viria a ser o movimento da casa portuguesa.
PALAVRAS-CHAVE:
Ricardo Severo; Raul Lino; movimento neocolonial; movimento da casa portuguesa.
ABSTRACT
OUR MEANING WAS BETTER UNDERSTAND THE cultural environment
from which emerged the traditionalists movements of the early twentieth century the
neo-colonial movement and the Portuguese house movement led by Ricardo Severo
in Brazil and by Raul Lino in Portugal. To this we analyze the trajectories of these two
professionals of architecture and we made a comparison between them. As a result, we
see that Severo and Lino probably never met each other and were not affected. We also
noticed that Severo was already very involved in ethnographic, cultural and political
discussions as Lino was just returned to Portugal after a long period of studies in Germany
and England. So, Severo and Lino were pioneers side by side of the Portuguese movement,
until Severus embarks once for all to Brazil to drive in this country the neo-colonial
movement and Lino is leading what will be the movement of the Portuguese house.
KEYWORDS:
Ricardo Severo; Raul Lino; Neocolonial movement; Portuguese house movement.
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AGRADECIMENTOS
Agradecemos a colaborao da Fundao Calouste Gulbenkian, Portugal, cujo
apoio fnanceiro atravs da concesso de Bolsa de Investigao para Estrangeiros tornou
possvel a realizao deste artigo, e Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de
Nvel Superior (CAPES), Brasil, sem cujo apoio no se realizaria a pesquisa em Portugal.
Manifestamos, ainda, agradecimento especial famlia do arquiteto Raul Lino pela
abertura do esplio de correspondncia, do arquivo genrico, ambos em Lisboa, e pela
pronta disponibilidade e amabilidade em partilhar memrias.
1. Introduo
Este artigo resulta de pesquisas realizadas em Portugal como parte do
desenvolvimento de nossa tese de doutorado sobre o movimento neocolonial. Em certa
altura do trabalho, foi preciso melhor compreender o principal precursor desse movimento
Ricardo Severo , conectando-o s condicionantes de seu pas de origem. Assim, nosso
interesse voltou-se para o contexto do qual emergiu esse engenheiro portugus.
Portugal, no mesmo perodo, tambm experimentava uma nsia de busca de
identidade, de elementos culturais e tradicionais para afrmao de sua nacionalidade.
O arquiteto portugus Raul Lino, conhecido como expoente do movimento da casa
portuguesa, era um dos representantes desse universo cultural partilhado por Severo.
Portanto, Lino tambm foi personalidade de interesse para o aprofundamento do nosso
estudo. Ricardo Severo e Raul Lino traaram caminhos paralelos. Contudo, os movimentos
que lideraram tinham componentes comuns, originrias do mesmo ambiente cultural.
Assim, analisamos o trabalho desses dois profssionais da arquitetura, de
mesma nacionalidade, de mesmo vis de pensamento a preocupao com a tradio
e mesma fonte de inspirao a arquitetura tradicional portuguesa atuando,
contemporaneamente, um em Portugal e outro no Brasil. Observamos qual o papel
do engenheiro portugus Ricardo Severo na origem do movimento neocolonial e do
movimento da casa portuguesa. Observamos tambm a atuao do arquiteto Raul Lino
na liderana do movimento portugus. Finalmente, comparamos os percursos traados
pelos dois profssionais, procurando observar se estiveram em contato e se puderam
exercer infuncias um sobre o outro.
2. Ricardo Severo, a casa portuguesa e o neocolonial
Ricardo Severo da Fonseca Costa nasceu em Lisboa, em 1869. Ainda criana,
mudou-se com a famlia para a cidade do Porto, onde cresceu e formou-se Engenheiro Civil
de Obras Pblicas (1890), e de Minas (1891), pela Academia Politcnica do Porto. Durante
Luciana Pelaes Mascaro, Maria ngela Bortolucci e Jlia Maria Loureno
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o curso na universidade teve estreito contato com Rocha Peixoto
1
, que havia sido redator
da revista Portuglia desde 1889, e organizador do Gabinete de Mineralogia, Geologia e
Paleontologia dessa escola, em 1891, ano em que Severo completou sua formao. Essa
ligao com Rocha Peixoto mostra que ambos tinham, de fato, interesses afns. Severo esteve,
tambm, bastante ligado a Martins Sarmento
2
, natural da cidade de Guimares, primeiro
arquelogo e etngrafo portugus reconhecido internacionalmente, muito envolvido na
pesquisa sobre questes antropolgicas portuguesas. Severo publicou um de seus primeiros
artigos sobre o assunto na Revista de Guimares
3
, quando era ainda muito jovem, aos 17
anos, em coautoria com Fonseca Cardoso
4
. De 1899 a 1908, publica a revista Portuglia
5
,
que tratava de temas relacionados antropologia, porm a publicao foi interrompida pelo
seu retorno ao Brasil, onde j criara slidos laos, desde que aqui estivera pela primeira vez,
exilado, em decorrncia de seu envolvimento em questes polticas, em Portugal.
Ricardo Severo foi um homem engajado em pesquisas etnogrfcas (Matos, 2002,
p. 131) e no movimento republicano portugus, inserindo-se perfeitamente na gerao de
homens cultos de 1890 (Silva, 2005, p. 44), da qual faziam parte intelectuais, cientistas e
artistas, envolvidos com a valorizao do mundo portugus e com a defnio dos principais
smbolos, instituies e personagens que davam identidade a Portugal. Esse republicanismo
estava, por um lado, sob a infuncia iluminista e, por outro, sob uma vertente romntica
que justifca o interesse pelas tradies, pela etnia e pelo nacionalismo. Esse interesse pode
[...] ser identifcado no trabalho de Severo ou de seus contemporneos, fosse
tratando de arqueologia, histria ou arquitectura []. Tratava-se de voltar
para as origens da nao e de seu povo, para suas tradies, para a partir dela
projetar um futuro radiante promissor. (Matos, p. 39, 2005)
1 Antnio Augusto da Rocha Peixoto (1866-1909). Naturalista, etnlogo e arquelogo, foi uma das fguras
marcantes na vida cultural portuguesa na transio do sculo XIX para o nosso sculo. Em 1891 secretaria
a Revista de Portugal fundada por Ea de Queiroz e onde j colaborava. Organizou o Gabinete de
Mineralogia, Geologia e Paleontologia da Academia Politcnica do Porto. Colaborou nos jornais O Sculo
e O Primeiro de Janeiro e, em 1889, como redator-chefe, um dos impulsionadores da revista Portuglia,
conhecida pela sua alta erudio nos domnios da arqueologia, da histria, da antropologia e da etnografa.
Foi diretor da Biblioteca Pblica e Museu Municipal do Porto. Disponvel em: http://www.cm-pvarzim.pt/
Turismo/HistoriaTradicoes/Poveiros%20Ilustres.htm. Acesso: 13 abril 2006.
2 Francisco Martins Sarmento (1833-1899). Disponvel em: http://www.csarmento.uminho.pt/sms_41.asp.
Acesso: 3 jul. 2006.
3 Revista de Guimares, rgo da Sociedade Martins Sarmento, fundada em 1884, sendo uma das mais
antigas e prestigiadas publicaes, de carter cientfco, portuguesas. Disponvel em: http://www.csarmento.
uminho.pt/sms.asp. Acesso em: 3 jul. 2006.
4 SEVERO, R.; CARDOSO, A. F. Notcia arqueolgica sobre o Monte da Cividade. Revista de Guimares,
Guimares: Martins Sarmento, v. 3, p.137-145, 1886.
5 Portuglia: materiais para o estudo do povo portugus. Ao contrrio da primeira iniciativa editorial,
nesta nova revista o vnculo imediato entre o propsito cientfco e o ideal nacionalista em Portugal era
claramente assumido no seu prprio subttulo. (Silva, 2005, p.44).
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Encontramos, em um alfarrabista do Porto
6
, livros da biblioteca pessoal do
engenheiro que tambm ajudam a compor o panorama de seus interesses. Os exemplares
localizados tratam de antiguidades, culturas e povos antigos, como por exemplo:
Villenoisy, F. & Blanchet, A. Guide Pratique de Lntiquaire; Lenormant, F. Histoire des
Peuples Orientaux; Arbois de Jubainville, H. Celtes; Nicolay, F. Histoire des Croyances
Superstitions Moeurs Usages et Cotumes.
Severo veio, pela primeira vez, ao Brasil, em 1892
7
, e a permaneceu at 1897,
perodo em que mais se empenhou na produo escrita sobre a Repblica, envolveu-se no
setor da construo civil, e se casou (Silva, 2005, p. 55). J outra vez no Porto, inicia, em
1899, a publicao da revista Portuglia, mas em 1908 tem de voltar ao Brasil, devido a
difculdades fnanceiras, a permanecendo at a data de seu falecimento, em 1940.
Assim, o engenheiro teve dois aspectos marcantes, em sua carreira. Em Portugal
reconhecido, principalmente, pela sua produo escrita sobre antropologia e arqueologia,
e pela publicao da Portuglia. No Brasil, principalmente pelo seu trabalho como
engenheiro e difusor das ideias que fomentaram um movimento de renascimento
arquitetnico, que buscava empregar as razes da arquitetura colonial e barroca, o
posteriormente chamado movimento neocolonial
8
.
O movimento da casa portuguesa surgiu como um dos desdobramentos do debate
sobre questes ligadas a origens, tradies, razes culturais e nacionalismo, em Portugal,
desencadeado pelo Ultimato Ingls, ocorrido em 11 de janeiro de 1890, e que foi um
duro golpe no sentimento nacionalista portugus e no regime monrquico, acusado de ser
incapaz de defender os interesses da Nao (Labourdette, 2003, p. 523). Esse fato estimulou
fortemente o crescimento do movimento republicano. Nesse novo contexto de sentimentos
exacerbados, a classe intelectual debatia questes relacionadas nacionalidade e, assim,
criaram-se as condies favorveis para novas expresses nas artes, incluindo a arquitetura.
A discusso sobre o que viria a ser a casa portuguesa j comparecia entre as preocupaes
da intelectualidade (Leal, 2000).
A primeira obra de arquitetura de Ricardo Severo foi construda em Portugal,
no Porto, rua do Conde
9
, a partir de 1902. Essa a data de registro do processo de
aprovao da obra junto Cmara Municipal do Porto (FIGURA 1). Naquele contexto
de agitao em busca da arquitetura genuinamente portuguesa, em que raros exemplares
6 Exemplares encontrados num alfarrabista do Porto: Livraria Manuel Ferreira, que afrma ter comprado os
livros da biblioteca de Ricardo Severo.
7 No h consenso se o engenheiro teria chegado em 1891 ou 1892, no Rio de Janeiro ou em So Paulo,
porm certo que j se encontrava na cidade de So Paulo em 1892. (Silva, 2005, p.54).
8 Segundo Segawa (1997, p.36), Jos Mariano Filho (1881-1946), mdico e historiador de arte, foi o
responsvel pela denominao neocolonial ao movimento.
9 Atualmente, rua Ricardo Severo.
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da novssima tendncia haviam sido ensaiados
10
, essa casa foi objeto de um debate
11

fortalecido a partir do artigo de Rocha Peixoto, A casa portugueza, publicado em 1904 no
jornal O Primeiro de Janeiro. Na segunda publicao desse artigo, na revista Seres, em
1905, o autor junta 14 fotografas de habitaes autctones portuguesas, denotando um
interesse prvio pelo assunto.
O aspecto geral dessa edifcao de uma casa urbana do incio do sculo XX:
isolada no terreno, planta com espaos compartimentados e especializados. Destacou-se
por exibir uma tipologia diferenciada, em relao s tradicionais construes em banda
(geminadas), muito comuns no Porto, que so alinhadas pelo estreito limite frontal do
terreno e se desenvolvem na vertical. Era diferente, tambm, em relao aos chals e
arquitetura de inspirao ecltica, ento em voga.
Por sua feio incomum e por pertencer a um portugus que tinha vivido no
Brasil, a obra vrias vezes foi interpretada, equivocadamente, como de infuncia
brasileira. Com relao a esse detalhe, j nos alerta Milheiro (2005, p. 165), dizendo que
a casa do engenheiro Ricardo Severo [] que retorna do Brasil na dcada de 90 []
correntemente confundida com um exemplar da arquitetura brasileira. Essa arquitetura
brasileira, a que a autora se refere, so as casas construdas pelos portugueses torna-
viagem, aqueles que imigraram para o Brasil durante o fnal do sculo XIX e comeo
do XX, enriqueceram, voltaram a Portugal e construram edifcaes residenciais e
institucionais, via de regra, muito ostensivas e ricas, com infuncias eclticas brasileiras.
Esses exemplares so comuns na regio do Minho, especialmente na cidade de Fafe
12
.
10 Considera-se a casa de propriedade dos senhores ONeill (1900), projeto de Francisco Vilaa, em Cascais
e M. Gomes, no Estoril, como exemplos desses ensaios. Viterbo (1912, p.567).
11 Outros artigos que localizamos e que discutem a casa de Severo e a temtica envolvida so: Viterbo
(1912); Carvalho (1901a) (1901b).
12 Sobre o assunto ver: Monteiro, Miguel. 1991. Fafe dos Brasileiros: (1860-1930) - Perspectiva Histrica
e Patrimonial. Fafe, Ed. Autor; Lima, Roberto Pastana Teixeira. 2001. Modelos Portugueses e a Arquitetura
Brasileira: catlogo e anlise das formas arquiteturais paulistanas e lusitanas no oitocentos. Tese (Instituto de
Filosofa e Cincias Humanas) - Universidade Estadual de Campinas, p.175-188.
Ricardo Severo, Raul Lino e os Movimentos Tradicionalistas
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Contudo, a casa de Severo foge s interpretaes mais comuns, pois sustenta um
ar tradicionalista e remete, principalmente, arquitetura da regio Norte de Portugal
o uso da pedra, a escada, a varanda, os beirais, a constituio pesada ainda que faa
referncias a variados detalhes que podem ser associados arquitetura de outras regies
de Portugal, como analisado por Peixoto (1967, p. 163-165). Embora o autor j afrmasse
que no h lugar para o destaque duma casa ou casas de indefectvel estilo nacional
(Peixoto, 1967, p. 160), ele prprio, no mesmo artigo, publicado em 1905, faz a defesa do
esprito nacionalista do exemplar em questo, traduzido atravs do emprego de diversas
outras caractersticas:
[...] esta casa, pois, [] constitui um verdadeiro Museu de pormenores e
de motivos que resume pocas, estilos e infuncias [] fcam patentes os
recursos de que nos lcito dispor para a edifcao duma casa portuguesa.
(Peixoto, 1967, p. 165)
Conforme podemos verifcar pelo projeto e pelas fotos, esto presentes, nela,
elementos tais como balco com muxarabi, nicho para santo e chamins pronunciadas,
como as do Sul do pas, que fazem da casa uma reunio de caractersticas da arquitetura
portuguesa, um museu de pormenores, como foi descrito (FIGURAS 1 e 2).
Entretanto, dentre todas as caractersticas da casa, a que mais se destaca a planta,
pois existe uma clara semelhana com a planta da casa registrada por Jean-Baptiste Debret
(1768-1848) em sua Prancha 42. Quem chama a ateno para o fato de esse artista francs
ter-se tornado uma fonte de informaes Pinheiro (2005, p. 7):
A despeito de suas breves anlises arquitetnicas, o fato que Debret []
pela escassez de outros estudos a respeito - tornou-se referncia para todos
aqueles que voltaram seus olhos para a arquitetura colonial brasileira [], a
comear por Ricardo Severo e Jos Mariano Filho, passando por Alexandre
Albuquerque e tantos outros.
Assim, possvel aventar duas possibilidades. A primeira que Severo tenha
entrado em contato com a obra de Debret durante sua primeira estada no Brasil e tenha,
atravs dessa inspirao, desenvolvido a planta para sua casa no Porto. A segunda que essa
planta tenha sido fruto das pesquisas de cunho arqueolgico levadas a cabo por Severo. De
acordo, ainda, com Pinheiro (2005, p. 7), referindo-se casa em questo, Debret relaciona
cada cmodo [] com seu correspondente pompeiano. Signifca que a matriz utilizada por
Severo tem origem na arquitetura residencial romana, o que possivelmente no lhe tenha
passado despercebido, em suas investigaes sobre as origens do povo portugus.
De acordo com o primeiro caso, ento, temos uma infuncia da arquitetura colonial
brasileira j na primeira casa construda por Severo. De acordo com o segundo, essa seria
mais uma caracterstica ancestral da arquitetura tradicional portuguesa, acrescentada
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ao museu de pormenores. Peixoto (1967, p. 163) julga que o arranjo espacial em torno
do ptio pode, ainda, ser devido reminiscncia rabe ou romana, to pouco comum
entre ns e to frequente na Espanha, liga-se a adopo dum ptio interior.
De qualquer forma, a casa de Severo no Porto , seguramente, a primeira obra a
materializar, de maneira satisfatria, os anseios de debates tericos quanto arquitetura
genuinamente portuguesa (FIGURA 2). Depois de sua construo, as intenes de re-
aportuguesar a moradia se acentuaram, e passa a ser possvel encontrar, nas revistas de
arquitetura da poca como na A Arquitectura Portuguesa ou A Construo Moderna
- numerosos projetos com caractersticas, e nomes alusivos, tais como casa regionalista,
tradicionalista ou portuguesa, que fazem meno s tradies, e cuja autoria nos remete a
vrios arquitetos que j haviam aderido tendncia (Leal, 2000, p. 112). Esse se confgurou,
pois, como um momento mais voltado divulgao das ideias de um movimento que
vinha se consolidando, diferentemente do momento anterior, onde as discusses eram
tericas e se davam na esfera do pblico intelectual.
A produo arquitetnica de Ricardo Severo no Brasil, embora guarde,
inegavelmente, uma identidade com a referida casa do Porto, caracteriza-se por uma maior
expressividade e liberdade, na maneira de utilizao da linguagem de ornamentao e no
emprego das referncias tradicionalistas, marcando uma dicotomia, tambm, no que se
refere sua obra, construda nos dois pases.
Em planta, de acordo com a anlise realizada por Silva (2005), as residncias
criadas pelo engenheiro no Brasil aproximam-se dos palacetes eclticos. Contudo, nas
elevaes o apelo s referncias tradicionalistas e barroquizantes bastante mais efusivo,
se comparado com sua casa no Porto, como facilmente se verifca em exemplares tais
como a casa Numa de Oliveira (1916), a casa Praiana (1920-24), a casa Rui Nogueira
(1939-40), a casa Jlio de Mesquita (1910) e a casa Lusa (1920-24)
13
. Severo empregou

13 Quando volta ao Brasil, em 1908, Severo torna-se scio do escritrio Ramos de Azevedo em So Paulo,
de maneira que todos os projetos aqui citados so posteriores a essa data.
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painis de azulejos, frontes e volutas barrocas, chamins portuguesa, beirais revirados,
e at mesmo elementos de demolies, entre os quais peas originrias do perodo
barroco, tendo procedido, portanto, de um modo atualmente inaceitvel. Nesse sentido, a
reforma da Faculdade de Direito do Largo So Francisco a obra mais questionvel de sua
carreira, segundo podemos verifcar em Pinheiro (2005, p. 123-127), pois o engenheiro
no teria apresentado nenhuma preocupao preservacionista com relao obra original.
Pelo contrrio, segundo a autora, os dois maiores expoentes da tendncia neocolonial
[...] Jos Mariano Filho e Ricardo Severo estavam entre os maiores colecionadores do
perodo (Pinheiro, 2005, p. 16), pois utilizaram vrios elementos coloniais originais, na
composio de suas casas neocoloniais. Talvez tenhamos que considerar a contradio
do pensamento desses homens que atuaram no perodo como um aspecto intrnseco,
invisvel ponderao da poca. Retornando aos projetos de sua autoria, tambm podem
ser citados, devido profuso ornamental que apresentam, principalmente barroquizante,
embora no sejam residenciais, os prdios da Benefcncia Portuguesa de Santos (1936),
Campinas (1926) e Bauru (1914), cidades do interior do Estado de So Paulo, incluindo a
interveno realizada no prdio da Faculdade de Direito, na cidade de So Paulo (1939).
Tendo sido um profssional que viveu e estudou na regio Norte de Portugal,
pode-se dizer que ele esteve mais ligado tradio arquitetnica dessa regio, lugar onde
a arquitetura barroca foi bastante mais expressiva que em outras regies do pas, e onde
se concentram os antigos solares portugueses, do sculo XVIII, principais exemplares
do barroco no religioso. Alm disso, quando esteve no Brasil, entrou em contato com a
arquitetura do perodo colonial, da qual se destaca a barroca, julgando serem, essas, as
razes da arquitetura brasileira, as quais deveriam orientar a produo vindoura
14
.
Devido, portanto, ao seu repertrio e sua nacionalidade, encontramos o engenheiro
no Brasil produzindo obras que apresentam uma relao mais direta com o barroco, mas
que se inserem totalmente no debate sobre a casa portuguesa. Possivelmente a maior
expressividade de Severo, em terras brasileiras, se tenha dado no intuito de relembrar,
na ex-colnia, o veio portugus de sua arquitetura, inclusive relembrando a origem da
arquitetura colonial barroca. Afnal, o cariz tradicional portugus e barroco que vai
distinguir a arquitetura, lanada por Severo, das infuncias neocoloniais hispnicas.
Veremos, aps o lanamento de suas ideias e da construo de suas obras, a
disseminao de uma linguagem de traos barroquizantes que se estende at meados de
1940, o que tambm afrma Milheiro (2005, p. 178 e 180): o tempo neocolonial invade

14 claro para Severo que outras razes tambm plausveis, como as indgenas no so exactamente
tradicionais; ou seja, no geraram verdadeiros estilos arquitectnicos ou artsticos, reportando-se a um
uso decorativo: o ser autctone no se confunde com o ser tradicional, constituindo assim um primeiro
argumento que afasta, da fonte nacional brasileira, as manifestaes artsticas anteriores colonizao.
(Milheiro, 2005, p.181).
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o tempo moderno, mesmo enfrentando uma desaprovao crescente. [] a ideia de uma
casa brasileira prolonga-se, assim, do neocolonial para o moderno.
3. Raul Lino no Contexto do Movimento Tradicionalista Portugus
Raul Lino nasceu em Lisboa, no ano de 1879, numa famlia abastada. Seu pai
foi um comerciante bem-sucedido do ramo de materiais de construo, de onde provm,
possivelmente, o interesse em que os flhos estudassem assuntos relacionados a esse setor
de atividades. Assim, quando Raul Lino tinha apenas 10 anos, em 1890, embarca, com o
irmo, para Windsor, Inglaterra, a fm de cumprir o equivalente aos estudos secundrios.
Em 1893, vai para Hannover, na Alemanha, para cursar a Escola de Artes Decorativas
(Pimentel, 2006).
importante destacar que nas ltimas dcadas do sculo XIX o curso de
arquitetura, em Portugal, no tinha estatuto de curso superior, ao contrrio dos de
engenharia. Trata-se de um perodo de instabilidade no pas e de consequentes mudanas
na rea poltica (crise do regime monrquico), principalmente, o que vai se refetir nos
aspectos socioeconmicos e culturais (Leal, 2000; Catroga, 1991; Ramos, 1994). Dessa
forma, as famlias mais abastadas, que podiam proporcionar melhor formao para seus
flhos, ou os mandavam para as engenharias, em Portugal, ou para o exterior, via de regra
para a Frana, onde recebiam a infuncia cultural desse pas. A prpria Academia de
Belas Artes de Lisboa que passa a ser Academia Real, em 1862, tendo nascido como
Casa do Risco, em 1755 envia a Paris, em 1865, os primeiros bolsistas, o que signifca
que o ensino em Portugal seguia a escola francesa.
15

Contrariando a tendncia corrente do momento, Lino foi mandado para a Inglaterra
e para a Alemanha, em decorrncia da rea de atuao do pai, que tambm intencionava
estimular, nos flhos, o desenvolvimento das habilidades artsticas. Na Alemanha, contudo,
Lino no vai para um curso superior, mas frequenta cursos livres, que no lhe do o grau
acadmico de arquiteto. Ou seja, Lino no vai para a academia, mas vai para o exterior,
outro fator indicativo da preocupao das famlias ricas em conseguir para os flhos uma
formao melhor que aquela existente em Portugal, na poca. O arquiteto somente recebe
seu ttulo em 1926, de uma forma quase honorfca (Ribeiro, 1994, p. 27).
Essa trajetria diferenciada marcou todo o trabalho de Raul Lino. Sua formao
cultural e profssional tem razes no centro da Europa, no ambiente cultural dessa regio na
virada do sculo. Recebeu grande infuncia do movimento Arts and Crafts, qual se pode
atribuir sua postura em defesa do artesanato e contra a standatizao e a industrializao.
15 Nota histrica sobre a Faculdade de Belas-Artes de Lisboa. Cronologia adaptada de Calado, Margarida.
Tbua Cronolgica 1755-1983 in O Caderno de Desenho. Catlogo da Exposio O Risco Inadivel, ESBAL,
1988. Disponvel em: http://www.fa.ul.pt/001.html. Acesso em: 15 ago. 2011.
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Em outras palavras, defendia o amor pelo fazer (Pimentel, 2006). infuncia desse
movimento tambm se podem atribuir suas ideias acerca da recuperao e da valorizao
de certos aspectos da arquitetura tradicional e vernacular. Em sua biblioteca podem ser
encontrados livros tais como os de Mackintosh, de Ruskin e de Bailey Scott
16
e revistas
de artes e arquitetura como Deutsch Kunst Deco, Racion, Studio e publicaes sobre a
Secesso Vienense (Pimentel, 2006). Encontra-se no trabalho de Vogliazzo (1988) uma
aproximao entre as obras de Muthesius, Das Englische Haus (1904), e Lino, A nossa
casa (1918), concluindo-se que o ltimo teria, muito provavelmente, lido o primeiro,
devido s caractersticas presentes nas ideias e no trabalho do arquiteto portugus.
Foi marcado tambm pela cultura alem de fns do sculo XIX e incio do XX: pelo
Jugendstil, pela obra global, quando, em Hannover, trabalhou com o professor Albrecht
Haupt
17
, estudioso da arquitetura portuguesa dos sculos XIII ao XVII, a quem dedicou
grande estima e a quem se referia como querido mestre
18
. Sua inclinao pela msica
o fez grande admirador de Wagner e das grandes encenaes, o que acabou por se refetir
em suas obras arquitetnicas mais signifcativas, nas quais se verifca um grande cuidado
com a reverberao dos sons nos ambientes construdos.
Essa sua formao deriva da cultura romntica, bem como sua tendncia busca
das tradies e da identidade nacional, embora se tenha mantido sempre longe da poltica.
Ribeiro afrma que, alm de todas essas caractersticas de sua formao, tambm teve
infuncias da literatura e da msica portuguesa, formando
[...] o seu prprio modelo de romantismo, afnal um dos vectores estruturais da
sua personalidade, intuitiva, intimista e diletante, de alguma forma paternalista
e aristocrtica, dentro desse contexto cultural de nacionalismo quase mtico.
(RIBEIRO, 1994, p. 31)
Seu perfl contrasta, portanto, com o da maioria dos portugueses eruditos e o
dos arquitetos que se formavam no perodo, e que produziam a arquitetura ecltica dos
revivalismos historicistas e dos chals (Ribeiro, 1994, p. 28).

16 Lord George Bailey-Scott (radicado em Portugal no sc. XIX) desenvolveu intensa atividade na rea da
botnica e da imortalidade humana, no Alentejo rural.
17 Karl Albrecht Haupt nasceu a 18 de maro de 1852 em Bdingen. Faleceu a 27 de outubro de 1932, em
Hannover. Frequentou a Universidade de Giessen e as escolas tcnicas de Hannover e Karlsruhe; graduou-se
em Filosofa e habilitou-se, em 1880, na escola tcnica da Hannover; foi arquitecto de castelos ao modo de
seu tempo, construiu casas municipais e restaurou igrejas na Alemanha. Foi viajador por toda a Europa e
escreveu mais de uma dezena de livros sobre arte. Quedou-se em Portugal durante alguns anos, percorreu-o
quase todo procura de nossa arte sobre a qual publicou dois volumes: Die Baukunst der Renaissance in
Portugal, Ester Band, Frankfurt A.M., Heinrich Keller, 1890; idem, Zweiter Band, 1895 (158 p. e 171p.)
Esta rpida biografa foi tirada da introduo crtica que acompanha a edio portuguesa: Haupt, A. A
Arquitectura do Renascimento em Portugal. Traduo: Margarida Morgado, Introduo crtica e reviso de
texto: M. C. Mendes Atanzio. Lisboa: Ed. Presena, 1986.
18 Tratamento retirado da correspondncia trocada entre Lino e Haupt (documentos encontrados no acervo
da famlia Lino).
Luciana Pelaes Mascaro, Maria ngela Bortolucci e Jlia Maria Loureno
Convergncia Lusada, n. 25, janeiro - junho de 2011 112
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De volta a Portugal em 1897, Lino sem demora inicia seu trabalho. Uma de suas primeiras
obras, e tambm uma das mais conhecidas, a casa Monsalvat, de 1901, construda no
Monte Estoril para o pianista Alexandre Rey Colao (FIGURA 3). Sua bagagem cultural
adquirida no exterior, na qual esto as principais convices que nortearam seu trabalho,
associada s inquietaes acerca de seu pas, especialmente no que diz respeito arquitetura,
levaram-no a realizar outras viagens e a tomar uma postura prpria.
Assim, Lino desenvolveu um posicionamento diferenciado, com relao a vrias
correntes de pensamento que caracterizaram a produo arquitetnica dos princpios do
sculo XX, e que acabou forescendo devido s condies propcias do perodo, j aqui
citadas, e que foram os debates intelectuais por uma arquitetura genuinamente portuguesa.
Por um lado se opunha ao academicismo afrancesado e ao ecletismo que considerava
como infuncias estranhas s razes portuguesas e, por outro, industrializao
da arquitetura, era da velocidade e s ideias modernistas, percorrendo um caminho
motivado pela busca da arquitetura ideal. Lino trabalhou em funo da valorizao de
qualidades arquitetnicas tais como a implantao, a paisagem, a proporo, alm de
buscar, incessantemente, as componentes e a essncia do que seria a casa portuguesa.
Segundo Ribeiro (1994, p. 102), Lino desenvolve, ao longo de sua produo, caractersticas
ligadas s ideias de natureza e tradio e, dessa forma, mantm uma linguagem ao mesmo
tempo histrica, porm sem os excessos do historicismo ecltico. Esta autora situa Lino,
segundo sua formao e segundo as infuncias que recebeu, numa posio particular, que
no era moderna e tambm no era ecltica:
Apaixonadamente, contraria a lgica abstracta de um geometrismo apolneo,
que considera desumano o modernismo, mas enjeita tambm, na sua demanda
de tranquilidade, os excessos decorativos e cenogrfcos de um barroquismo
dionisaco o ecletismo. (Ribeiro, 1994, p. 189)
Ricardo Severo, Raul Lino e os Movimentos Tradicionalistas
113 Convergncia Lusada, n. 25, janeiro - junho de 2011
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O caminho que Raul Lino traou no seguia nenhuma das tendncias predominantes
da poca, mas coincidia com o movimento tradicionalista que se fortalecia, e do qual ele
viria a ser a fgura mais importante. Nesse movimento possvel identifcar algumas
vertentes arquitetnicas que faziam parte do que Lino considerava como componentes da
arquitetura portuguesa, tais como a rabe, a manuelina e a barroca.
Pode-se considerar que foi o mestre Haupt, atravs de seu trabalho e de seu convvio,
quem despertou em Lino o interesse pela busca dos componentes culturais da arquitetura de
seu pas. importante, aqui, nos demorarmos um pouco mais sobre a infuncia de Haupt
em Lino, lembrando que esse estudioso alemo, como j foi mencionado, viajou por toda a
Europa, principalmente por Portugal, durante o fnal da dcada de 1880, inclusive, saliente-
se, pelo Norte portugus (Haupt, 1986, p. III, IV e V). Na introduo crtica que se encontra
na edio portuguesa do livro do mestre, Baunkunst Der Renaissance in Portugal, de
1986, h informaes pertinentes compreenso dessa infuncia.
Em primeiro lugar, Atanzio autor da introduo crtica e da reviso de texto da
edio citada esclarece que, embora a obra e seu ttulo queiram se referir arquitetura
do renascimento em Portugal, para ele [Haupt], tal conceito vai do sc. XIV, ou XIII,
pelo sc. XVI e at XVII, misturando Barroco e Maneirismo, e Contrarreforma (Haupt,
1986, p. II). Analisando a obra, o crtico afrma que Haupt
[...] deu muito valor aos trabalhos em talha, sobretudo quando os encontrou
nos coros das igrejas, catedrais, armrios de sacristia, retbulos de altar, nos
tectos e nalgumas superfcies murria em decorao escultrica luxuosa, toda
dourada. (HAUPT, 1986, p. II)
Esta descrio aponta para estudos sobre o Barroco, ao contrrio do que sugerido
no ttulo da obra. Isso indica que as razes que Lino procurava considerando-se que ele
via o mundo um pouco pelas lentes do mestre no se restringem ao Renascimento,
abrangendo um universo bastante mais amplo, onde esteve, inclusive, o Barroco.
Em segundo, Atanzio mostra a faceta de Haupt interessada pela cultura que fosse
distante e estranha a ele, que comeava em Portugal e se estendia at o Oriente, ou seja,
[...] ao lermos a obra de Haupt, devemos entend-lo ao nvel de um estrangeiro
tocado por algo de aventura, que veio aqui busca do estranho mundo que ele
pensou ser Portugal, e em cuja arte e cultura misturou quanto e quando pde
uma mezinha extica de orientalismo e arabismo. [] A viso e interesses
de Haupt pelo extico e antiquariado que o tero levado a no s falar
da arquitectura, [], mas tambm das nossas artes ornamentais, desde os
azulejos, at aos mveis de madeira, bordados e ourivesaria. [] aceitvel
no que disse sobre a infuncia mourisca, seja na arquitectura mudjar, seja
nos revestimentos de azulejos e desenhos dos entrelaados geomtricos, sem
esquecer a olaria e marcenaria. (HAUPT, 1986, p. II e III)
Luciana Pelaes Mascaro, Maria ngela Bortolucci e Jlia Maria Loureno
Convergncia Lusada, n. 25, janeiro - junho de 2011 114
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Desse modo, possvel conjecturar que a percepo de Lino para com a contribuio
do veio rabe ou mourisco na cultura portuguesa foi despertada por Haupt. Assim, logo
que volta a Portugal, viaja pelo pas, agora com uma nova viso, no intuito de reconhec-
lo. Ento, o que mais lhe interessou foi a arquitetura alentejana, principalmente da cidade
de vora, na qual identifcou as origens rabes (Pimentel, 2006). Mas por que vai para
vora? Talvez por indicao de Haupt. Em sua obra j citada, junto a um desenho do
Palcio Real de Sintra atual Palcio Nacional de Sintra o texto do mestre associa o
trabalho aos construtores mouros, Sintra e vora, como se pode ler no trecho:
[...] a maior parte do edifcio se deve aos reinados de D. Joo I e em especial
aos de D. Afonso V e de D. Joo II, tendo os trabalhos de construo sido
executados at o reinado de D. Manuel sobretudo por artfces mouros,
provavelmente os mesmos que trabalhavam para o rei em vora. Todo o
Palcio Real de Sintra mostra uma marcada e estranha semelhana com os
edifcios daquela velha cidade distante, mas nenhuma com os de Lisboa e
arredores. (HAUPT, 1986, p. 113)
Compreende-se, assim, um pouco do interesse de Lino por Sintra, pelo Palcio
Real e por vora: ele comea, por esses lugares, a encontrar uma das razes da arquitetura
portuguesa, a rabe. Mais tarde, em 1902, viaja a Marrocos, talvez como consequncia
da ida ao Alentejo, em busca de razes mais profundas. E, tal como Haupt, encontra-se
Lino viajando a fm de observar, conhecer e registrar aspectos culturais, principalmente
da arquitetura. O prprio arquiteto afrma que essa viagem ao Marrocos foi bastante
importante para o exerccio de sua profsso. Alm disso, em vrios de seus projetos
aparecem reminiscncias marroquinas ou alentejanas, por exemplo, nas casas Rey Colao,
Silva Gomes, Jorge ONeill, Vila Tnger (Ribeiro, 1994, p. 29, 20 e 35).
Raul Lino como arquiteto e como terico esteve sempre envolvido com a
questo das origens culturais e da tradio. Assim, segundo Ribeiro (1994, p. 99), para
ele a casa portuguesa defniu-se no segundo quartel do sculo XVII, dentro de um estilo
barroco dominante. Esta autora afrma que o arquiteto considerava tambm o Manuelino
como o primeiro estilo portugus. (Ribeiro, 1994, p. 86)
, portanto, muito signifcativo que sua produo parea, por vezes, uma colagem
de vrios estilos; afnal, no seu pensamento a arquitetura portuguesa era uma mistura de
muitas infuncias. Contudo, o prprio arquiteto defende-se desse tipo de crtica na sua
obra terica. Em Casas portuguesas: alguns apontamentos sobre o arquitectar das casas
simples, de 1933, ele mostra que a mera juno de alguns detalhes ou ornamentos no
qualifcam devidamente o edifcio e seu espao, nem o caracterizam como sendo prprio
de uma nao, como se pode deduzir pelo trecho de sua autoria:
Ricardo Severo, Raul Lino e os Movimentos Tradicionalistas
115 Convergncia Lusada, n. 25, janeiro - junho de 2011
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[...] o autor tendo ouvido alomear que o arco de ferradura autenticamente rabe,
ltima hora resolve imprimir um par de ferraduras no meio da fachada, para que
de arqueologia no deixe de haver tambm sua pitadinha Bravo! Est terminada
a obra; s lhe falta falar. Mas a obra no diz nada, parecendo tudo consentir. Saxa
loquuntur mentira como todas as fguras de retrica. (Lino, 1933, p. 69)
Pelo exposto, nota-se que a inteno de Lino ampla. Enquanto arquiteto tambm
esteve sempre preocupado com a qualidade do espao. Segundo seu neto, o tambm
arquiteto Diogo Lino Pimentel, Raul Lino no buscava um estilo e no propalava, em
suas obras tericas, que o estilo era importante. Ao contrrio, seu intuito era o de indicar
o que era importante numa casa, para se viver de maneira agradvel (Pimentel, 2006).
Nunca quis disseminar receitas, pois para ele importava a expresso cultural prpria de
cada poca e, mais que tudo, a qualidade do espao. No desenvolvimento dos seus projetos,
ainda segundo as palavras de Diogo Lino Pimentel, fossem de edifcaes ou de objetos,
as caractersticas no eram as da forma pela forma, mas da forma que nascia de dentro,
das necessidades internas (Pimentel, 2006). Alguns autores
19
entendem que a atitude
projetual do arquiteto era, j, um tanto moderna, como menciona o professor engenheiro
Costa Lobo, quando relembra a postura sempre aberta ao novo e muito modernista
20
de
Lino, nas reunies da Junta Nacional de Educao
21
. Nesse mesmo sentido, recordamos
que o ltimo inqurito arquitetura portuguesa afrma que Lino valoriza uma postura
terica to inovadora quanto moderna, baseada no entendimento do stio, na reinveno
dos materiais tradicionais e na importncia da vivncia domstica. (Tostes, 2006, p. 18)
Como essa caracterstica era compatvel com seu tradicionalismo? Aqui, mais uma
vez se evidencia o aspecto ambguo dos pensamentos desses intelectuais das primeiras
dcadas do sculo XX, que viveram entre a necessidade de afrmao de uma identidade
e o avano da modernidade, que pretendia se desligar da tradio cultural e olhar para
o futuro. Os descendentes de Lino argumentam que ele defendia no deitar fora o que
fosse bom da casa portuguesa e conjugar essas qualidades com as boas novidades,
no seu entender. O dr. Martinho Pimentel bisneto de Raul Lino exemplifca que
[...] a casa do cipreste no exactamente uma casa portuguesa, mas os
elementos que a ela podem ser atribudos l esto presentes. Afrma tambm
que a preocupao do bisav era a de no perder as razes, ou melhor, perceber
as razes para no esquecer do ponto de partida, mas sem deixar de andar para
a frente; no estava pensando em buscar a identidade nacional. (Pimentel,
2006) (FIGURA 4)
19 Almeida, Pedro Vieira de. Raul Lino ensina a olhar. Mesa Redonda: 28/10/2005, 17h Palcio Vilaas, Sintra.
20 Conversa com o Professor Engenheiro Costa Lobo no dia 28/01/2006.
21 O prof. dr. Costa Lobo esclareceu que a Junta Nacional de Educao (4. Subseco da 2. Seco) foi
a instituio que deu origem ao IPPC Instituto Portugus do Patrimnio Cultural que, mais tarde, se
transformou no atual IPPAR Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico. Acrescentou que l na
Junta o arquiteto Carlos Ramos trabalhou com Raul Lino e eram, os dois, as principais fguras das reunies,
mas o primeiro no era seguidor ou discpulo do segundo. Informaes retiradas tambm da nota 10.
Luciana Pelaes Mascaro, Maria ngela Bortolucci e Jlia Maria Loureno
Convergncia Lusada, n. 25, janeiro - junho de 2011 116
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claro que este vem a ser um ponto bastante discutvel, embora seja tambm
um dos que fazem de Raul Lino uma fgura de grande interesse, para se compreender a
arquitetura do perodo e, inclusive, de perodos posteriores, tanto que um dos trabalhos
mais completos sobre o arquiteto e seu pensamento, de autoria de Irene Ribeiro, leva o
nome de Raul Lino, pensador nacionalista da arquitectura. (Ribeiro, 1994)
certo que sua sensibilidade para produzir uma arquitetura de qualidade, a
despeito das crticas de que foi alvo, pode ser atribuda sua formao romntica, ao
seu convvio com Haupt que desenhou e fotografou enorme quantidade de objetos
e edifcaes portuguesas de vrias pocas e, claro, sua tendncia natural. Seus
descendentes asseguram que estava sempre atento, dava muito valor ao sentido da
observao e desenhava assiduamente. Lino recusou-se ao uso da mquina fotogrfca,
preferindo desenhar, sobretudo, a fm de conhecer, compreender e aprender sobre a
construo, alm de preocupar-se com o registro e com o domnio das dimenses.
Como exemplo de seu estudo atravs da observao e do desenho, o arquiteto Diogo
Pimentel conta que foi olhando e desenhando inmeras janelas, portuguesas, mouriscas,
alems, entre outras, que Lino descobriu a origem genovesa dos cogumelos das janelas
do Palcio Real de Sintra (Pimentel, 2006).
Alm disso, os descendentes falam tambm em reinterpretao pelo desenho.
Dessa maneira, no podia haver colagem ou cpia nas obras de Lino: ele observava,
desenhava, reinterpretava e se expressava. assim que, mesmo identifcando referncias
ou infuncias em suas criaes, se nota, sempre, a sua maneira de fazer. Como exemplo
disso, seu neto menciona as curvas, que so caractersticas dos trabalhos de Lino: seja
nos telhados, nos candelabros ou em outros objetos, so sempre curvas suaves. Afrma,
inclusive, que entre seus estudos, deixados no arquivo da famlia, possvel encontrar
desenhos de caractersticas barrocas, especialmente de objetos, mas que eram feitos com
Ricardo Severo, Raul Lino e os Movimentos Tradicionalistas
117 Convergncia Lusada, n. 25, janeiro - junho de 2011
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o mesmo intuito, o de conhecer. E salienta que Lino no produziu nada que se referisse a
tal estilo (Pimentel, 2006)
22
.
Foi fundamental, portanto, para sua expresso e seu raciocnio, essa experincia
proporcionada pelo desenho e, ao certo, da provm a importncia que Lino atribua
proporo, que uma das caractersticas marcantes dos seus projetos e de suas
recomendaes tericas. Associada a outros componentes de sua forma de projetar, a
proporo ajudava a compor um aspecto especial, em suas obras, para cuja defnio
Ribeiro (1994, p. 37 e 38) emprega o termo cenogrfco. Lino tambm chegou a estudar
Botnica, o que lhe serviu para aprender com a natureza, especialmente nas pequenas
viagens que fazia pelo interior da serra de Sintra (Pimentel, 2006). Certamente, essa
ateno ao entorno natural inspirou a grande importncia que dava relao de suas
obras com a paisagem, com os elementos vegetais e o modo como resolvia a implantao.
Por seu profundo envolvimento na prtica da arquitetura
23
, assim como pela
produo de uma obra terica cujo intuito era orientar a construo de edifcios residenciais
dentro dos cnones da boa arquitetura portuguesa, Lino foi reconhecido como o precursor
e lder do movimento da casa portuguesa. Ribeiro (1994, p. 93) mostra a importncia de
seu papel nesse processo e, ao mesmo tempo, afrma que seus esforos foram engolidos
pelos novos e modernos tempos, que j se anunciavam: A casa portuguesa no passava
afnal de uma fco. Raul Lino tinha dado vida a um sonho.
4. Severo e Lino: percursos comparados
A fm de visualizar quais as possveis interaes entre Severo e Lino, observamos
nas carreiras de ambos os profssionais portugueses momentos relevantes. Interessou-
nos comparar, num mesmo momento, o que se passava na vida de um e de outro para
compreender se sofreram infuncias mtuas ou se ambos foram frutos do mesmo contexto
histrico e cultural.
Uma das primeiras informaes que procuramos obter foi se haviam se conhecido,
se chegaram a se frequentar ou se mantinham comunicao sobre trabalho. Aproveitando
a oportunidade do contato com a famlia de Lino, colocamos tais questes. Segundo o
arquiteto Diogo Lino Pimentel (2006), seu av Raul Lino e o engenheiro Ricardo Severo
no mantinham relaes e provvel que nunca tenham se encontrado. Pimentel no tem

22 Notou-se, durante a conversa, certa recusa em aceitar que Raul Lino tenha posto em suas obras, caracteres
que remetam ao Barroco. Talvez devido ao fato de ser, este estilo, muito criticado, especialmente pela
gerao modernista, em Portugal (da mesma forma que, no Brasil, a mesma gerao negou tudo o que se
referia ao Ecletismo).
23 O arquiteto tambm produziu obras institucionais e comerciais, alm das residenciais, muito
desconhecidas. Encontramos em seu esplio, na Fundao Calouste Gulbenkian, 39 projetos comerciais/
industriais; 20 religiosos e 46 institucionais, entre outros de outras naturezas.
Luciana Pelaes Mascaro, Maria ngela Bortolucci e Jlia Maria Loureno
Convergncia Lusada, n. 25, janeiro - junho de 2011 118
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nenhuma notcia de que o engenheiro tenha frequentado a casa da famlia. Em nossa visita
ao arquivo particular do arquiteto
24
no encontramos, entre as correspondncias, nada que
se referisse a Ricardo Severo. Talvez a maior aproximao entre as duas personalidades
tenha sido a que foi descrita pelo prprio Lino em seu livro Auriverde Jornada. Ele
menciona as palestras que realizara, em 1935, em So Paulo, na Escola de Engenharia
Mackenzie, no Instituto de Engenharia e no Instituto Histrico e Geogrfco, as quais
teriam sido organizadas por Morales de los Rios e por Ricardo Severo:
Mal parecia guardar silncio sobre algumas destas rpidas impresses colhidas
na capital paulistana onde o incansvel Prof. Morales de los Rios Presidente
do Conselho Federal de Engenharia e Arquitectura por um lado, e o grande
portugus Ricardo Severo, (a-pesar-de ausente), com o seu enorme prestgio,
pelo lado da nossa Colnia, tudo haviam previsto para que tivssemos uma
esplndida recepo sancionada pelo Exmo. Prefeito Municipal, Dr. Fbio
Prado. (Lino, 1937, p. 107)
Tinham conhecimento um do outro, porm, se h infuncia mtua, esta deve ter
se dado distncia, atravs do contato com suas respectivas obras escritas e construdas.
No pudemos encontrar nenhuma informao que comprovasse uma relao ou uma
comunicao entre os dois profssionais.
Quando nos questionamos sobre possveis infuncias mtuas entre Severo e
Lino, nos chamou a ateno um trecho encontrado em Silva (2005). Nele, Severo poderia
ter sido infuenciado por Lino e pelo movimento da casa portuguesa, quando retorna a
Portugal, em 1897:
[...] o retorno [de Severo] ao Porto coincidiu com o surgimento em Portugal de
um movimento nacionalista de revivescncia da casa portuguesa, capitaneada
pelo arquiteto Raul Lino [...]: O movimento arquitetnico, que se opunha ao
ecletismo ao propor a retomada de uma arquitetura autctone, pode ter de
algum modo infuenciado Severo, que anos depois encetaria uma campanha
semelhante no Brasil. (Silva, 2005, p. 56)
E continua, conjeturando que a casa no Porto teria sido a primeira vez [em que
o engenheiro] experimentou o desafo de harmonizar as referncias da arquitetura
portuguesa com as exigncias de conforto da casa moderna. (Silva, 2005, p. 56)
Segundo nossa comparao, Lino havia sado do pas ainda muito jovem (17 anos)
e teria retornado a Portugal, coincidentemente, no mesmo ano em que o fez Severo, em
1897. Nesse momento, como vimos, a inquietao intelectual em favor do fortalecimento
da nacionalidade, das tradies e do republicanismo j havia sido defagrada, e vinha

24 Bernardo Lino Pimentel, bisneto do arquiteto Raul Lino, e sua esposa, Madalena Pimentel, guardam
parte do esplio deixado por Raul Lino, onde esto os seus desenhos e estudos de artes decorativas e as suas
correspondncias pessoais, em sua residncia em Lisboa. Foi-nos gentilmente permitida uma visita a esse
arquivo em fevereiro de 2006.
Ricardo Severo, Raul Lino e os Movimentos Tradicionalistas
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amadurecendo desde 1890, data do Ultimato Ingls. Severo esteve muito envolvido nesse
processo poltico, portanto acreditamos que estava, j, imbudo de um esprito combativo
em favor da nao, da tradio etc. Alm disso, tinha 27 anos de idade e, provavelmente,
ideias amadurecidas sobre seus interesses em arquitetura.
Ao contrrio, Lino no participara de tais movimentaes contestatrias e
revolucionrias. Inclusive, Pimentel (2006) nos afrmou que Lino se manteve sempre
afastado da poltica. Quando retorna a Portugal tem apenas 17 anos e uma bagagem cultural
que abrangia teorias arquitetnicas e urbansticas do centro e norte europeus (Ruskin, Arts
and Crafts). Comeou logo a realizar suas obras, mas ainda no era o notvel arquiteto de
casas verdadeiramente pertencentes cultura de seu pas.
Em 1902, quando Severo comea a construir sua casa no Porto, Lino est em
digresso pelo Marrocos, em busca de afrmao quanto aos aspectos formadores da
arquitetura tradicional portuguesa. A publicao de um projeto seu para uma residncia
em Coimbra, na revista A Architectura Portuguesa, de 1909, d fora ideia de que Lino
comea a ganhar visibilidade ao fnal dessa dcada: apezar de Raul Lino ser um artista
novo, estes esforos [busca de elementos originais para compor arquitetura portuguesa]
j so antigos; pois elles lhe teem consumido patrioticamente toda a actividade artstica.
[...]. A Raul Lino se deve uma creao artstica nova a casa portugueza (A casa...,
1909, p. 29). O arquiteto passou a ser reconhecido como expoente do movimento da casa
portuguesa somente depois da publicao das suas obras, a partir de 1918
25
, as quais
cumpriram um papel de divulgao e orientao para quem queria construir segundo a
boa arquitetura portuguesa. (Leal, 2000, p. 112)
Assim, estamos de acordo com Silva (2005) quando afrma que a casa de Severo,
no Porto, com suas caractersticas, a primeira experincia do engenheiro nesse sentido,
motivada por uma movimentao intelectual propcia, que vinha se desenvolvendo desde
o fnal do sculo XIX. Porm divergimos quanto a considerar que Severo tenha sido
infuenciado por Lino, pois este ltimo vai se afrmar como a fgura mais relevante do
movimento da casa portuguesa aproximadamente 15 anos depois do incio da construo
da casa de Severo no Porto. Mesmo tendo Lino construdo sua primeira obra em 1901
(casa Monsalvat), improvvel que Severo tenha sido por ela infuenciado. Seria preciso
que essa obra tivesse benefciado de repercusso nacional imediata para que Severo, no
Norte e no ano seguinte, tenha nela se inspirado para construir a sua casa no Porto. E,
como vimos, tambm era improvvel que ambos estivessem em contato, para que Lino
informasse Severo sobre a casa Monsalvat.
Assim, Severo foi um dos pioneiros paralelo a Lino do movimento de afrmao
da arquitetura portuguesa. Peixoto (1967, p. 153) j teria testemunhado o feito: O novo
25 A nossa casa: apontamentos sobre o bom gosto na construo das casas simples (1918); A casa portuguesa
(1929); A casa portuguesa: alguns apontamentos sobre o arquitectar das casas simples (1933).
Luciana Pelaes Mascaro, Maria ngela Bortolucci e Jlia Maria Loureno
Convergncia Lusada, n. 25, janeiro - junho de 2011 120
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prdio que um engenheiro ilustre edifcou [...] no Porto, a rua do Conde, veio a dilatar
[...] o dbil movimento promovido pela aspirao ainda indecisa da nacionalizao do
domiclio portugus. Esse fato pouco lembrado, pois Severo parte defnitivamente para
o Brasil em 1908 sem deixar mais obras relevantes. A partir de ento, Severo encabea o
movimento brasileiro o neocolonial enquanto Lino segue liderando o movimento que
viria a ser o to conhecido movimento da casa portuguesa.
6. Concluses
O contexto histrico, poltico e cultural de Portugal naquele perodo era propcio
ao surgimento de movimentos defensores de valores tradicionais e nacionais. Severo e
Lino foram frutos desse contexto, porm atravs de caminhos diferentes. Severo tinha um
interesse precoce por arqueologia e etnologia e, mais tarde, se envolveu no movimento
republicano. Formou-se engenheiro em Portugal e se identifcava com os intelectuais
de sua poca: carregava uma bagagem iluminista e romntica ao mesmo tempo. Lino,
por sua vez, teve uma formao atpica, adquirida na fonte do Romantismo, nos pases
centrais da Europa. Era totalmente voltado para as artes, para o desenho, para o saber
fazer e para a arquitetura; via a industrializao com olhos crticos e era simpatizante
da produo artesanal. Enquanto o movimento republicano se ativava em Portugal, ele
estava estudando no exterior.
Produziram suas primeiras obras de arquitetura praticamente ao mesmo tempo,
Lino em 1901 e Severo em 1902. Tinham voltado a Portugal recentemente, em 1897, e
os debates intelectuais sobre o que seria uma arquitetura portuguesa ainda no tinham
grande expresso. O movimento da casa portuguesa ainda no existia como tal e Lino ainda
no era um notvel arquiteto. Por isso, improvvel que Severo tenha sofrido infuncia
de Lino para a criao de sua casa no Porto e para sua atuao no Brasil. Assim, a casa de
Severo no Porto e a casa Monsalvat, de Lino as duas primeiras obras de ambos fazem
parte das primeiras tentativas de materializao da uma casa genuinamente portuguesa,
baseadas nas discusses tericas do perodo. Logo, ambos j estavam mergulhados nesse
universo cultural e ambos foram pioneiros, porm, seguindo caminhos separados.
Severo e Lino provavelmente nunca se encontraram e no se comunicavam. Com
os passar dos anos, tiveram conhecimento de suas respectivas campanhas arquitetnicas.
possvel que aprovassem e mesmo admirassem as atuaes um do outro, pois eram
movidos por interesses similares: as razes, a tradio, a arquitetura nacional, a casa que
jamais poderia existir.
Ricardo Severo, Raul Lino e os Movimentos Tradicionalistas
121 Convergncia Lusada, n. 25, janeiro - junho de 2011
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MINICURRCULO
Luciana Pelaes Mascaro graduada em Arquitetura e Urbanismo pela Escola de
Engenharia de So Carlos/USP (1997), com mestrado (2003) e doutorado (2008) em Teoria
e Histria da Arquitetura e do Urbanismo pela mesma escola. De 2005 a 2007 realizou
estgio de doutorado em Portugal na Universidade do Minho e atuou como pesquisadora
estrangeira na Fundao Calouste Gulbenkian, em Lisboa. Em 2003 trabalhou como
Diretora do Departamento de Patrimnio Histrico da cidade de Ja, So Paulo. De 2004 a
2007 participou da organizao de workshops e seminrios sobre arquitetura e urbanismo.
Em 2010 colaborou no CIVA (Centre International pour la Ville, lArchitecture et le
Paysage), em Bruxelles, Blgica. Atua como pesquisadora principalmente nos seguintes
temas: arquitetura da primeira metade do sculo XX, modo de vida, arquitetura paulista,
movimento neocolonial, arquitetura portuguesa, industrializao da arquitetura.
Maria ngela Pereira de Castro e Silva Bortolucci fez graduao em Arquitetura
e Urbanismo na Universidade Federal de Pernambuco em 1976, mestrado em Arquitetura
e Urbanismo na Escola de Engenharia de So Carlos da Universidade de So Paulo em
1983 e doutorado em Arquitetura e Urbanismo na faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo em 1991. Atualmente professora doutora junto ao Instituto
de Arquitetura e Urbanismo da Escola de Engenharia de So Carlos da Universidade
de So Paulo. Desenvolve pesquisas e orientaes na rea de arquitetura e urbanismo.
Os temas mais frequentes na contextualizao da sua produo cientfca, tecnolgica e
artstico-cultural so: arquitetura brasileira, arquitetura urbana e rural paulista, arquitetura
e modos de vida do sculo XIX e do incio do sculo XX, patrimnio cultural.
Jlia Maria Brando Barbosa Loureno professora do Departamento de
Ricardo Severo, Raul Lino e os Movimentos Tradicionalistas
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RCL
Engenharia Civil da Universidade do Minho. Engenheira civil (FEUP, 1985) com uma ps-
graduao em Population and Development (ISS Haia/Holanda, 1989) e doutorada em
Engenharia Civil (IST/UTL, 1997). Desenvolve, desde 1993, investigao sobre avaliao
designadamente de planos-processo, expanso urbana, qualidade urbanstica e qualidade
de vida em vrios centros: em Lisboa CESUR/IST (1993-97), no Minho CEC/UM (1998-
2007), nos Estados Unidos da Amrica SUAPP/Udel (2003-04) e em Madrid UPM/
ETSI (2011). membro de vrios Comits Cientfcos Internacionais, nomeadamente do
Editorial Series Management Information Systems, do Wessex Institute of Technology e
foi designada como Expert da Equipa de Avaliadores da Comunidade Europeia. Coordena
actualmente a Delegao Portuguesa da International Society of City and Regional
Planners (ISOCARP), sendo Bureau Member desta associao.
Luciana Pelaes Mascaro, Maria ngela Bortolucci e Jlia Maria Loureno