ARTE NA GRCIA

O homem a medida de todas as coisas

ARTE NA GRCIA
Embora no se refira especificamente a arte, essa
frase atribuda ao filsofo Pitgoras, pode ser muito
bem aplicada a essncia de toda a produo artstica
da Grcia antiga os gregos desenvolveram uma arte
feita pelo homem e para o homem
ARTE NA GRCIA
Enquanto a arte egpcia uma arte ligada ao esprito, a arte
grega liga-se razo. A arte grega focada na busca do prazer
pelo homem. Os gregos buscavam o Antropocentrismo, ou seja
todas as respostas so buscadas no homem e no na f.
So as principais caractersticas da arte grega: o racionalismo; a
valorizao do belo; do corpo humano e tambm de cenas da
mitologia.
PERODOS DE EVOLUO DA ARTE GREGA
GEOMTRICO (IX ao VIII a.C.) - decorao
ARCAICO (VII ao VI a.C.) - escultura e pintura
CLSSICO (V ao IV a.C.) - escultura
HELENSTICO (III ao I a.C.) - escultura e
arquitetura
CERMICA
O Perodo Geomtrico, corresponde ao perodo de formao da
civilizao grega, nesse momento a arte se restringiu a pequenas
esculturas e decorao de variados utenslios e nforas. Este
estilo tinha como principal caracterstica o uso de motivos
geomtricos numa decorao simples e sbria, motivos esses que
eram dispostos volta do corpo dos vasos, compondo bandas ou
frisos; as bandas eram decoradas com motivos organizados em
combinaes e variaes criativas tais como tringulos, losangos,
linhas quebradas ou contnuas, axadrezados, entre outros, que
eram realados a preto sobre o fundo de cor natural do vaso.
PERODO GEOMTRICO
PERODO GEOMTRICO
Este estilo sofre, no sc. VIII, alteraes como a introduo de
elementos figurativos (animais e/ou figuras humanas) na decorao,
que compunham cenas descritivas e narrativas, como batalhas ou
cerimnias fnebres (que eram apresentadas como meras silhuetas a
negro, muito esquematizadas e estilizadas, de onde se excluram
todos os outros pormenores secundrios); surgiu ainda a tendncia
para o aumento progressivo do tamanho das peas, que se
destinavam a ser utilizados como urna funerria. No final deste sculo
o estilo geomtrico entra em fase de desintegrao.
PERODO GEOMTRICO
PERODO GEOMTRICO
A lamentao pelo morto, c. 700
a.C.
PERODO GEOMTRICO
O Periodo Arcaico (final do sc. VIII ao sc. V a.C.)
subdividiu-se em duas fases evolutivas:
Fase Orientalizante
Fase Arcaica.
PERODO ARCAICO
Fase Orientalizante (at aproximadamente 650 a.C.), que
profundamente marcada por influncias orientais. Os temas
caracterizam-se pelo regresso ao figurativo (necessidade de narrar
e representar) e pelo aparecimento das cenas de carter
mitolgico. A figurao define-se pela representao de animais
mticos ou lendrios e de figuras hbridas como grifos, esfinges e
grgonas; e pela representao de elementos vegetais e
naturalistas, como ltus.
dada preferncia s figuras de grande tamanho, tratadas ainda
em silhueta estilizada, mas incluindo a tcnica da inciso,
pequenos traos realados a branco ou vermelho que compunham
pormenores anatmicos ou de vesturio;
PERODO ARCAICO
PERODO ARCAICO - ORIENTALIZANTE
Fase Arcaica (finais do sc. VII at cerca de 480 a.C.), marcada
pelo aparecimento da cermica decorada com a tcnica das
figuras pintadas a negro. Sobre o fundo vermelho do barro
destacam-se os elementos figurativos, representados como
silhuetas estilizadas maneira antiga (lei da frontalidade - rosto e
pernas de perfil, olho e tronco de frente e ancas a trs quartos).
A tcnica da inciso continua em uso, permitindo pormenorizar o
interior das figuras, agora enriquecidas com linhas de contorno dos
msculos e outros detalhes como a barba, o cabelo e at o padro
do vesturio. Com todas estas preocupaes e inovaes, torna-se
notrio o maior rigor aplicado s figuras, que lhes imprime um
grande realismo e expressividade. Para alm dos relatos
mitolgicos passam a ser representadas cenas da vida familiar e do
quotidiano;
PERODO ARCAICO
PERODO ARCAICO
PERODO ARCAICO
Periodo Clssico (scs. V e IV a.C.) - Este estilo corresponde ao
perodo do apogeu tcnico, esttico e conceitual do povo grego, no
qual a arte foi encarada como uma conseqncia direta da
superioridade criativa, racional e filosfica da cultura grega.
O desenho e a pintura tiveram um enorme desenvolvimento atravs
da descoberta, aperfeioamento e aplicao de revolucionrias
inovaes tcnicas e formais tais como a criao dos cnones
escultricos, a perspectiva, as sombras e os claro-escuro e a
posio em escoro. implantada a tcnica das figuras
vermelhas sobre o fundo negro (mantendo-se, contudo, o fabrico
da cermica das figuras negras), que confere pintura uma maior
perspectiva, dinamismo, realismo, naturalismo e expressividade.
Nesta tcnica, toda a superfcie do vaso era coberta verniz negro,
exceo das figuras, que mantinham a cor avermelhada natural; os
detalhes anatmicos e outros eram acrescentados com um pincel
mergulhado em tinta preta.
PERODO CLSSICO
PERODO CLSSICO
PERODO CLSSICO
Durante este perodo verificou-se uma enorme liberdade criativa
entre os modeladores e decoradores das peas cermicas: alguns
autores misturaram figuras vermelhas e negras com fundos
amarelados ou brancos, figuras negras com brancas, entre outras;
Nas oficinas da tica desenvolveu-se uma cermica funerria com
fundo branco, cujas figuras se definiam exclusivamente pela linha
de contorno, traada com preciso e onde a decorao primava
pela austeridade (estilo belo); j em outras escolas incorporaram-se
figuras modeladas em relevo, colocadas sobre as partes mais
largas dos vasos; surgiram tambm novas coloraes, que em
alguns casos, chegaram at policromia
PERODO CLSSICO
PERODO CLSSICO
PERODO CLSSICO
Periodo Helenstico (sc. III ao nicio da Era Crist). Durante este
perodo, por vrias razes, a cermica grega perdeu o seu
prestgio, qualidade artstica e encanto, acabando por se banalizar.
PERODO HELENSTICO
PINTURA
No restaram muitas obras originais da produo de
pintura grega, o conhecimento que temos sobre esse tema
se d atravs de referencias em textos de escritores da
antiguidade, pintura romana (que reproduzia a grega) e
atravs das decoraes em cermica (que geralmente
reproduziam obras famosas).
PINTURA GREGA
No Perodo Arcaico a pintura aparecia principalmente em murais
decorativos (afrescos), nos mercados, prticos e templos.
No Perodo Clssico surgiu o quadro de cavalete, facilmente
transportvel, que passa a ter valor comercial. A pintura realista e
minuciosa, utilizando efeitos de claro e escura e tambm a
perspectiva cientifica.
No Perodo Helenstico o equilbrio sereno e a harmonia
desaparecem, dando lugar a movimentao das formas e a
dramaticidade.
PINTURA GREGA
Afresco em Paestum, com cena de
banquete
(sec. V a.C.)
Placa de madeira pintada, encontrada em
Corinto.
(sec. VI a.C.)
Introduziu avanos em relao
ao efeito de iluso tridimensional,
tcnica chiaroscuro
desenvolvida em especial por
Zeuxis, considerado um mestre
na iluso, tanto que correu uma
lenda sobre uvas que havia
pintado que teriam sido bicadas
por pssaros, imaginando que se
tratavam de frutas reais
PINTURA GREGA
Sacrifcio de Ifignia, possvel cpia
de Timantes
Perodo em que a arte grega se
expandiu enormemente pelo
norte da frica, sia e Itlia,
absorvendo elementos de outras
culturas bem como dando sua
contribuio para estas. A pintura
se desenvolveu para um estilo
teatral e mais imitativo da
natureza.
PINTURA GREGA
Retrato de Faium (II d.C)
PINTURA GREGA
O Rapto de Persfone, de autor annimo,
na Pequena Tumba Real em Vergina.
(sec. IV a.C.)
ESCULTURA
ESCULTURA GREGA
A escultura do povo grego representavam
principalmente os deuses, heris e monstros da
mitologia grega. Tambm eram representados os atletas
das olimpadas.
Pouco restou das esculturas originais de bronze da
Grcia. O que conhecemos hoje se deve as cpias
romanas, geralmente em mrmore.
PERODO ARCAICO
Aproximadamente no final do sculo VII a.C., os gregos
comearam a esculpir, em mrmore, grandes figuras de homens.
Era evidente, nessas esculturas, a influncia do Egito, no s como
fonte inspiradora, mas tambm da prpria tcnica de esculpir
grandes blocos (PROENA, 2002)
Porm, enquanto os egpcios buscavam esculpir a figura realista de
um homem, os gregos acreditavam que a escultura era, alm de
representativa, um objeto belo em si mesmo.
O escultor grego do Perodo
Arcaico, assim como o
escultor egpcio, apreciava a
simetria natural do corpo
humano. Para evidenciar ao
observador essa simetria, o
artista esculpia geralmente
figuras masculinas nuas,
com o peso distribudos
igualmente sobre ambas as
pernas. Esse tipo de esttua
conhecida como Kouros
(homem jovem).
PERODO ARCAICO
A figura feminina tambm
representada, porm esta
sempre vestida com longas
tnicas. A essas figuras d-
se o nome de Kore (moa
ou mulher jovem). Assim
como em Kouros tem-se o
sorriso arcaico e os olhos
levemente exagerados,
porm a tnica comprida
no evidencia as formas do
corpo.
PERODO ARCAICO
Como a arte grega no estava ligada a religio, a evoluo da
escultura pode acontecer livremente. Assim, o escultor grego
comeou a no se satisfazer mais com a postura rgida e forada
do kouros.
As primeiras alteraes surgem com pequenos desvios na
cabea, que passa a estar ligeiramente voltada para o lado; e
com a distribuio do peso, que abandona o eixo de simetria
apoiando-se mais sobre uma perna do que outra, desnivelando
tambm o quadril.
Com a quebra da rigidez, o mrmore se mostra inadequado como
material, pois se quebrava com seu prprio peso quando
determinadas partes do corpo no estavam apoiadas. Adotaram
ento o bronze, que permitia expressarem melhor o movimento.
PERODO SEVERO-CLSSICO
Efebo de Crtios
(cerca de 480 a.C.)
Zeus de Artemsio
(cerca de 470 a.C.)
PERODO SEVERO-CLSSICO
Uma rpida evoluo na tcnica e no estilo leva ao classicismo
grego (450-323 a.C.), perodo em que se realizam as mais
importantes conquistas no terreno do naturalismo, ao mesmo tempo
em que perduram uma srie de convenes estritas a respeito de
propores e ordem, dando origem a uma sntese sem paralelos no
mundo antigo e que at hoje permanece uma referncia vital para a
arte e cultura de grande parte do mundo. (HAUSER, 1972).
Podem ser citadas como caractersticas da escultura do Perodo
Clssico:
Preocupao com o movimento
A escultura feita para ser observada de todos os
ngulos
Ideal de beleza grego
Cnon ou Mdulo, que divide o corpo humano, na busca
de propores mais perfeitas possveis.
PERODO CLSSICO
PERODO CLSSICO
O primeiro grande centro produtor do classicismo Atenas,
acompanhando sua hegemonia e esplendor, construindo uma sociedade
democrtica - para os padres da poca - e que prezava a liberdade
individual, favorecendo uma arte mundana. O interesse gradualmente se
desloca do geral para o particular, do simples para o exuberante, e a
representao anatmica chega a um estgio de grande verossimilhana,
com maior estudo da musculatura do tronco e membros em detrimento da
face, que perde em expressividade embora ganhe em semelhana e
detalhamento, surgindo os primeiros retratos. Os panejamentos e mantos das
vestes recebem ateno especial e adquirem variedade como complementos
formais importantes para a figura humana, as posies so muito variadas, e
as esculturas abandonam definitivamente a frontalidade para receberem
acabamento por igual em todas as suas partes, de forma a poderem ser
Apolo de Belvedere
(cerca de 330 a.C.)
Hermes e Dionsio de Praxteles
(sec. IV a.C.)
PERODO CLSSICO
A transio para o Perodo Helenstico ocorreu ao longo do
sculo IV a.C., seguindo as conquistas de Alexandre Magno, que
levou a arte grega at a ndia. Esta incurso pela sia fez com que
numerosos artistas entrassem em contato com as culturas locais e
delas recebessem influncias, ganhando em diversidade de temas e
formas de tratamento (HAUSER, 1972).
O Perodo Helenstico na escultura grega dos mais
complexos e menos compreendidos, em funo da multiplicidade de
influncias que se cruzam e da ausncia de um nico centro difusor.
Nesse perodo, os escultores j no se sentiam obrigados a retratar
o ideal. Assim, so introduzidos temas como o sofrimento, o sono, a
morte e a velhice, que ofereciam formas e expresses ainda pouco
exploradas. Ou seja, no perodo helenstico a escultura grega
abandona o equilbrio sereno e harmonioso em detrimento do
movimento e da dramaticidade.
PERODO HELENSTICO
Laoconte e seus filhos
(200 a.C.)
PERODO HELENSTICO
Velha Bbada
(190 a.C.)
PERODO HELENSTICO
Glata Ludovisi,
(220 a.C.)
Altar de Zeus em Prgamo
(Sc. II a.C.)
PERODO HELENSTICO
ARQUITETURA
ARQUITETURA
As edificaes que despertaram maior interesse so os templos. A
caracterstica mais evidente dos templos gregos a simetria entre o prtico
de entrada e o dos fundos. O templo era construdo sobre uma base de
trs degraus. O degrau mais elevado chamava-se estilbata e sobre ele
eram erguidas as colunas. As colunas sustentavam um entablamento
horizontal formado por trs partes: a arquitrave, o friso e a cornija. As
colunas e entablamento eram construdos segundo os modelos da ordem
drica, jnica e corntia.
A CIDADE GREGA
Aberta vida ao ar livre, enquadrada na Natureza, era
concebida com 4 reas distintas:
rea sagrada religiosa, localizada na acrpole, na qual
se construam templos, santurios, orculos, e tesouros.
rea pblica na zona baixa, onde se instalava a gora,
que era o centro da vida da plis, local de reunio, em
torno dela existiam assembleias, teatros, estdios,
mercados, etc.
Ara urbana regio da polis onde moravam os
habitantes da parte urbana da cidades-estado, conhecida
por stey.
Area rural - corresponde parte agrcola, onde moravam
os camponeses e onde eram cultivados alimentos que
supriam a stey. Conhecida tambm como khora.
Estrutura tradicional de cidade grega:
Cidade formada por avenidas longitudinais que se cruzavam
ortogonalmente com ruas transversais, formando quarteires
regulares com reas diferenciadas, segundo as suas funes.
Os quarteires constituam o mdulo a partir do qual a cidade
se desenvolvia e que era formado por duas filas de casas de
configurao e rea semelhantes.
As casas eram espaosas e organizadas em volta de um
ptio central.
A CIDADE GREGA
O templo foi o exemplo mximo da arquitectura grega e tinha, no
sculo V, no Prtenon e em Atena Nik, o encontro exemplar entre o
racionalismo, o antropocentrismo e o idealismo do pensamento grego.
A sua forma e estruturas bsicas evoluram a partir do mgaron
micnico (sala de trono, no palcio), que era formado por uma sala
quadrangular, com um vestbulo ou prtico suportado por duas
colunas e com telhado de duas guas.
Esta estrutura bsica tornou-se, gradualmente, mais complexa, com
maiores dimenses e rodeada por colunas
TEMPLOS GREGOS
Templo de Atenas Nike (Atenas - 432 e 420 a.C)
O templo era a morada e abrigo do deus, local onde se colocava a
sua imagem, onde os fieis no tinham acesso, pois os rituais eram
realizados ao ar livre, em redor do templo.
O exterior do edifcio era majestosamente decorado com esculturas e
pintado com azuis, vermelhos e dourados, Virado para o exterior, o
templo grego tem um forte sentido escultrico.
TEMPLOS GREGOS
O templo
mais famoso
o
Partenon
construdo
pelos
arquitetos
Ictinos e
Calcrates.
Na sua estrutura planimtrica final, o templo era formado por trs espaos:
uma cella ou naos, onde se encontrava a estatua da divindade, antecedida
por um espao designado por pronaos, espcie de prtico, e um outro
espao do lado posterior da cella designado por opistdomos, que tinha
como funo ser a cmara do tesouro, onde se guardavam as oferendas aos
deuses e os bens preciosos da cidade.
Esta estrutura tripartida era rodeada por um peristilo, espcie de corredor
coberto e circundante, aberto lateralmente atravs de uma ou mais fiadas de
colunas.
TEMPLOS GREGOS
TEMPLOS GREGOS
Em elevao, o templo era constitudo por:
uma BASE, que era uma plataforma elevada com funo de nivelar o
terreno;
as COLUNAS, que constituam o sistema de elevao e suporte do
teto;
e o ENTABLAMENTO, elemento superior e de arremate que era
formado pela arquitrave, pelo friso e pela cornija, encimada pelo
fronto triangular. O teto de duas guas era coberto por telhas de
barro
TEMPLOS GREGOS
TEMPLOS GREGOS
TEMPLOS GREGOS
O templo grego, possui uma simetria axial, criando
fachadas simtricas, duas a duas.
Marcado por esta mesma estrutura desde a sua origem
no sculo IX a. C., o templo grego sofreu, uma sensvel
evoluo estilstica.
No sculo VII a. C., os Gregos j tinham definido os dois
principais estilos arquitetnicos ou ordens: a ordem
drica e a ordem jnica.
TEMPLOS GREGOS
A coluna teve tambm um valor icnico extremamente
forte, alm da sua funo estrutural.
Ela o smbolo do Homem
Tomou assumidamente a forma humana
(antropomrfica) no prtico das caritides do Erection,
na acrpole de Atenas, e de atlantes, como no caso do
templo de Zeus Olmpico, em Agrigento, datado do
sculo IV a. C.
AS COLUNAS GREGAS
TEMPLO DE ZEUS EM AGRIGENTO
TEMPLO DE ERECTEION
CARIATDES DO TEMPLO DE ERECTEION
O conceito de ordem esta ligado a um sistema de propores
que harmonizava as partes do edifcio em relao ao todo.
Aplicado ao traado das colunas determinava as propores
das suas partes constituintes: base, fuste e capitel, e a relao
entre a sua espessura e a sua altura totais.
A coluna o elemento que melhor define as caractersticas de
cada ordem, de tal forma que o dimetro mdio do seu fuste
determina o mdulo mtrico segundo o qual se construa todo
o sistema proporcional do edifcio.
ORDENS DRICA, JNICA E CORNTIA
Ordem Drica - era simples e macia. O fuste da coluna era monoltico e grosso. O capitel era
uma almofada de pedra. Nascida do sentir do povo grego, nela se expressa o pensamento.
Sendo a mais antiga das ordens arquitetnicas gregas, a ordem drica, por sua simplicidade e
severidade, empresta uma idia de solidez e imponncia
Ordem Jnica - representava a graa e o feminino. A coluna apresentava fuste mais delgado e
no se firmava diretamente sobre o estilbata, mas sobre uma base decorada. O capitel era
formado por duas espirais unidas por duas curvas. A ordem drica traduz a forma do homem e a
ordem jnica traduz a forma da mulher.
Ordem Corntia - o capitel era formado com folhas de acanto e quatro espirais simtricas, muito
usado no lugar do capitel jnico, de um modo a variar e enriquecer aquela ordem. Sugere luxo e
ostentao.
ORDENS DRICA, JNICA E CORNTIA
ORDEM DRICA
Ordem Drica - era simples e macia. O fuste da coluna era monoltico e
grosso. O capitel era uma almofada de pedra. Nascida do sentir do povo grego,
nela se expressa o pensamento. Sendo a mais antiga das ordens
arquitetnicas gregas, a ordem drica, por sua simplicidade e severidade,
empresta uma idia de solidez e imponncia
ORDEM JNICA
Ordem Jnica - representava a graa e o feminino. A coluna
apresentava fuste mais delgado e no se firmava diretamente sobre
o estilbata, mas sobre uma base decorada. O capitel era formado
por duas espirais unidas por duas curvas. A ordem drica traduz a
forma do homem e a ordem jnica traduz a forma da mulher.
ORDEM JNICA
Caritides (colunas Jnicas
diferenciadas, homenagem as mulheres
de Cria)
ORDEM JNICA - CARITIDES
ORDEM CORNTIA
Ordem Corntia - o capitel era formado com folhas de acanto e
quatro espirais simtricas, muito usado no lugar do capitel jnico,
de um modo a variar e enriquecer aquela ordem. Sugere luxo e
ostentao.
ORDENS DRICA, JNICA E CORNTIA
ORDENS DRICA, JNICA E CORNTIA
Drico Jnico Corntio
TIPOS DE TEMPLOS
Segundo nmero de colunas na fachada:
Tetrstilo: 4 colunas na fachada;
Pentastilo: 5 colunas na fachada;
Hexstilo: 6 colunas na fachada;
Octastilo ou octostilo: 8 colunas na fachada;
Decstilo: 10 colunas na fachada;
Dodecstilo:12 colunas na fachada.
TIPOS DE TEMPLOS
Segundo nmero de filas de colunas
Monptero: 1 fila de colunas;
Dptero: 2 filas de colunas;
Pseudodptero: similar ao dptero, mas em que as
2 filas de colunas no envolvem todo o templo (por
exemplo a fila de colunas interior estembebida nas
paredes do naos).
TIPOS DE TEMPLOS
TIPOS DE TEMPLOS
Segundo a distribuio de colunas:
Perptero: completamente rodeado de colunas.
Pseudoperptero: quando uma fila ou mais de colunas
est embebida nas paredes do naos.
Prostilo: o templo s tem colunas na fachada.
Anfiprostilo: o templo apresenta colunas nas
fachadas principal e posterior.
TIPOS DE TEMPLOS
TEATROS GREGOS
Alm dos templo, os teatros construdos na Grcia Antiga merecem destaque. Os teatros
(de theatron, "local onde se v") surgiram a partir do sculo VI a.C. Julga-se que antes
disso as primeiras representaes teatrais seriam realizadas em locais pblicos como a
gora de Atenas. Os teatros eram construdos aproveitando as encostas das colinas para a
colocao das arquibancadas em semi-crculo.
Alm a platia distinguiam-se vrias reas no teatro. A orquestra era a rea circular em
terra batida ou com lajes de pedra situada no centro das bancadas, onde o coro realizava a
sua interpretao. No centro da orquestra ficava a thymele, um altar em honra a Dioniso,
que servia no s para oferecer sacrifcios, mas tambm como adereo. Em cada lado da
orquestra existiam as entradas para o coro.
Detrs da orquestra estava a sken, o cenrio, estrutura cuja funo inicial foi servir como
local onde os atores trocavam de roupa, mas que passou tambm a representar a fachada
de um palcio ou de um templo, ou seja, um cenrio. Frente sken estava o proscenium,
onde os atores representavam os papis, se deslocando tambm at orquestra.
TEATROS GREGOS
TEATROS GREGOS
Os teatros situavam-se ao ar livre, nos declives
das encostas, locais que proporcionavam uma
boa acstica. Inicialmente os bancos eram
feitos de madeira, mas a partir do sculo IV
a.C passaram a ser construdos em pedra
TEATROS GREGOS
Odeon de Herodes tico em Atenas
TEATROS GREGOS
Teatro de Epidauro
(350 a.C.)
TEATROS GREGOS
Runas do Teatro de Mileto
TEATROS GREGOS
Embora sejam registrados muitos autores especialmente na poca
urea do teatro grego, somente de quatro nos chegaram peas integrais,
todos eles de Atenas: squilo, Sfocles e Eurpedes na tragdia, e
Aristfanes na comdia. Suas criaes, e mais referncias de fontes
secundrias como Aristteles, so a base para o conhecimento do teatro da
Grcia Antiga.
squilo (525 a 456 a.C.. aproximadamente)
Principal texto: Prometeu acorrentado.
Tema principal que tratava: contava fatos sobre os deuses e os mitos.
Sfocles (496 a 406 a.C. aproximadamente)
Principal texto: dipo Rei.
Tema principal que tratava: as grandes figuras reais.
Eurpides (484 a 406 a.C.aproximadamente)
Principal texto: As troianas
Tema principal que tratava: dos renegados, dos vencidos (pai do drama
ocidental)
Aristfanes (445 a.C.? 386 a.C.) Dramaturgo grego considerado o maior
representante da comdia grega clssica.