M U E R T E S I N F I N

Por medio del juego con el ritmo de la obra, logrado

con versos de aparente irregular mtrica, pero que
siguen un patrn de modulacin en el ritmo, Jos
Gorostiza seduce, en un primer plano, al lector y le
introduce rpidamente a la obra, dndole la sensacin
de descenso en espiral (unas veces apresurado, otras
ms lento, unas ms, repentino y otras suave, casi
irreconocible) que alude a la agona!
"omina la rima asonante interpolada encadenada, por
lo que no permite ruido en la armona del verso, aunque
se llega a un momento en que es di#cil percibir las
palabras rimadas, lo que concentra la atencin del
lector en las ideas completas!
$a en un segundo plano, valindose de diversos
smbolos, el autor propone al %ombre como un templo
vivo a la muerte, en el sentido de que cada instante
que pasa, la materia corprea muere un poco, se
marc%ita& de que la decadencia de todo ser comienza con
su nacimiento!
'l punto de partida para tales conclusiones es la
introspeccin! Gorostiza reconoce dentro de s una
esencia espiritual atada a un cuerpo, sin embargo, esa
esencia se busca y se descubre paulatinamente en l con
la e(periencia #sica& es el contacto con otros seres
lo que le da nocin individual, es decir, que el %ombre
aprende de s mismo re#lejndose en los dems y a su
vez re#leja a los otros en una in#inita correspondencia
recproca de espejos con#rontados! 'n ese sentido, la
realidad (sobre todo la social) no es mas que una
percepcin ilusoria, que se dis#ruta y se su#re en la
cndida inconciencia de un ser que no sabe que es lo
que ve& lo cual recuerda en cierto grado a la caverna
de Platn,y donde el autor visualiza slo a la muerte
de#initiva como liberadora de las cadenas que lo atan a
un mundo de espejismos!
)ntroduccin a las )nvestigaciones *iterarias
Pro#r! +elipe Galvn ,odrguez
*lama a la vida sue-o! .n sue-o que bien se podra
llamar tambin naturaleza %umana& que se desencadena en
ciclos iguales, en di#erentes escenarios y con
distintos personajes, pero con la misma substancia&
siempre la misma trama!
/e podra decir que el poema se desenvuelve en un
mbito que co%esiona #e, incredulidad y un pro#undo
dolor que obliga al autor a mirar %acia dentro!
's de relevarse el papel que "ios juega en los
versos! Gorostiza cree en l de una manera vaga! /e
rebela ante l y al mismo tiempo se pregunta si no es
l mismo "ios, por su #acultad creadora! *e juzga un
ente de ociosa, dulce, bella manipulacin& que se
divierte a-adiendo viscisitudes y #elicidades al
crculo que es la vida, para mirar las reacciones
semejantes de todos los que la sue-an! 's "ios quien
condena, tal vez por amor, al %ombre a su muerte
in#inita!
'n ese momento es cuando aparece la imagen del
"iablo, con la muerte como vasalla suya& que pone #in a
la ansiedad de la espera de un #inal que parece no
llegar nunca!
0al parece que el poema #ue escrito en una #raccin
de viaje alucinante, donde Jos Gorostiza comienza por
mirarse, sentirse y termina en el mismo sitio, tiempo
despus, acabando de reconocerse y clamando por ser
segado de su su#rimiento!
*as #iguras retricas ms reconocibles del poema son1
Figuras de diccin
Polisndeton: 'jemplo en los versos 138, 644, 645, 665, 668, 674, 678,
690, 691.
Pleonasmo: 35, 171,133, 134, 217, 313, 314, 331, 332, 342, 343.
Acumulacin de sinnomos: 23, 74, 224, 667.
)ntroduccin a las )nvestigaciones *iterarias
Pro#r! +elipe Galvn ,odrguez
Epteto: 17, 24, 25, 36, 37, 141, 142, 150, 162, 163, 164, 165, 170, 172, 177, 182, 190,
791, 199, 200, 201, 206, 214, 252, 253, 254, 274, 298, 428, 480, 506, 539, 554, 559,
567, 571, 590, 611, 616, 637, 638, 646, 647, 648, 649, 650, 658, 663, 675, 767, 768,
771, 772.
Asndeton: 125, 232, 233, 240, 351, 455, 476, 529.
Adjuncin: 10, 11, 14, 15, 16, 17, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 54, 55, 56,
57, 58, 90, 91, 92, 93, 94, 144, 145, 146, 151, 152, 197, 199, 235, 239, 249, 257, 337,
338, 350.
Elipsis: 410, 411, 412, 461, 462, 535.
Anfora: 1, 8; 21, 22 y 347, 348; 34, 35; 38 y 50; 68, 69, 70, 73, 76, 78, 80; 116 y 130; 118
y 131; 128, 129, 141, 142, 196, 198, 199, 221, 222, 224, 243, 244; 246 y 255; 249, 313;
327 y 341; 320, 321, 344, 345, 346, 365, 369, 384, 385, 418, 419; 560, 561 y 586,587;
594, 595, 600, 601, 602, 611, 644; 645 y 661; 647, 648 y 659, 660; 681, 682, 733, 734,
735, 738, 739, 752, 753, 772, 773.
Reduplicacin: 160,161.
Sobrerreduplicacin: 118, 131, 176, 303, 305, 514.
Retrucano: 81.
Hiprbaton: 20, 29, 30, 31.
Aliteracin: 335, 336, 577, 578, 651, 652.
Deriacin: 237, 238, 239, 371, 651, 652.
Figuras de pensamiento
Definicin: 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 133, 134.
Enumeracin: 5, 6, 7, 10, 11, 23, 24, 25, 144, 145, 146, 152, 153, 164, 165, 271, 272,
273, 367, 368, 385, 525, 526, 596, 597, 598, 599, 700, 701, 702, 703, 729, 730,
731, 732, 734, 735, 740, 756.
!ma"en: 274, 275, 276, 378, 379, 386.
Sentencia: 263, 264, 296, 297.
Alusin: 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49.
Paradoja: 85, 193, 212, 213, 214, 232, 257, 258, 259, 260, 261, 262, 272, 273, 280, 341,
342, 391, 392, 393, 443, 444, 521.
E#clamacin: 8, 20, 67, 74, 75, 126, 127, 149, 155, 160, 161, 181, 224, 225, 226, 230,
246, 255, 256, 270, 296, 297, 301, 302, 306, 308, 309, 310, 312, 313, 314, 315, 316,
324, 325, 330, 331, 332, 333, 334, 335, 336, 337, 338, 339, 340, 341, 342, 343, 344,
346, 347, 348, 431, 432, 433, 434, 435, 436, 437, 560, 565, 605, 606, 626, 705, 710,
715, 749, 755, 758.
Sujecin: 331, 332, 343, 342, 411, 412, 413, 414, 430, 461, 462, 728, 741, 755.
!rona: 15, 25, 193, 212, 213, 214.
Permisin: 241, 242, 243, 244, 245.
Anttesis: 746, 747, 748, 749, 751, 752, 753, 754.
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