Jos Antonio Tapia Bentez

8/11/13
La Folia
Muchas son las danzas antiguas que han sobrevivido al paso del tiepo! "s posible
encontrar #andangos$ valses$ inuetos$ gavotas % as gneros dancsticos utilizados en
la poca renacentista o barroca % que peranecen vigentes! &a siilitud entre las
coposiciones antiguas % las contepor'neas es tal que pr'cticaente no podran
distinguirse a prier odo!
"ntre este grupo de danzas se encuentra (la #ola) que es la que en esta ocasi*n nos
ocupa! "n prier lugar el trino (#ola) es un trino u% abiguo$ se utiliza para
designar a un gnero de danza$ a un etro potico$ a una pieza usical$ a un esquea
ar*nico+el*dico$ etc!
1.- Ambigedad del uso de la palabra fola
,ard ubica el origen del trino #ola en -rancia$ coo variante de las follies o soties!
.stas eran representaciones de #inales de s! /0 en las que se cobinaban actuaci*n$
1sica % canto!
1
&a #ola coo gnero teatral no se caracterizaba por una msica,
sino por la manera en que se ejecutaba.
2
&a #ola en tanto gnero teatral no poda ser
identi#icado coo un esquea el*dico$ pues no haba tal esquea$ se iprovisa ad
limitum! Tapoco poda ser un gnero dancstico porque la #ola teatral la interpretaban
cuatro personas dispersas entre el coro!
3
2oo etro potico$ 3onzalo 2orreas 4pro#esor de griego % hebreo en la 5niversidad
de 6alaanca4 en el Arte de la Lengua Castellana de 1789$ la palabra #ola poda
re#erirse a cuatro tipos de verso:
1; "ra el nobre genrico de las seguidillas % otros poeas ligeros de cuatro
versos o enos!
8; &a verdadera #ola es un vie<o tipo de seguidilla que se caracterizaba porque el
prier % tercer verso estaba copuesto de ocho slabas!
1
,ard$ (The -ola)$ pp! =8>+=88!
8
-iorentino$ 3iusepe! Msica spa!ola del "enacimiento ntre #radici$n %ral & #ransmisi$n scrita'
l squema de (ol)a en *rocesos de Composici$n e +mpro,isaci$n! p! ?
3
@e%$ (Aanzas cantadas)$ pp! 93+9=!
3; Btra variante de #ola eran cuatro versos de ocho silabas en las que se incluan
(ade#esios)!
=; Cuede ser #ola cualquier copla desigual que se canta con guitarra$ sona<as %
panderos!
2.-Una danza llamada fola
Aespus de panear el problea que representa la abigDedad de la palabra #ola$
abordareos el desarrollo hist*rico de la #ola coo danza! Crobableente la de#inici*n
's #aosa de #ola es la que 6ebasti'n de 2ovarrubias escribe en el libro #esoro de la
Lengua Castellana EMadrid$ 1711;:
"s una cierta danza portuguesa de ucho ruidoF porque resulta de ir uchas #iguras a pie
con sona<as % otros instruentos$ llevan unos ganapanes dis#razados sobre sus hobros
unos uchachos vestidos de doncellas$ que con las angas$ de punta van haciendo tornos %
a veces bailan$ % tabin taGen sus sona<asF % es tan grande el ruido % el son tan apresurado$
que parecen los unos % los otros estar #uera de <uicio! H as le dieron a la danza el nobre
de #ola$ de la palabra toscana #olle$ que vale vano$ loco$ sin seso$ que tiene la cabeza vana!
=
2urt 6achs$ basado en la de#inici*n de 2ovarrubias$ a#ir* que la #olia era una danza
portuguesa propia del carnaval! Btto 3obosi sugiere que es una danza relacionada con
las #iestas agrestes$ en las que el persona<e central es (el loco)F seg1n 3obosi surgi*
por el cruce de las Morescas cortesanas ezcladas con eleentos populares! ,ard %
6alazar conectan la #olia portuguesa con las #iestas edievales de locos!
"n todos los casos que acabaos de citar$ la #olia es una danza de locura$ arrabal %
aleva<e! H coo suele pensarse esta danza se usaba solo entre los capesinos %
villanos! Cero coo ocurri* con pr'cticaente todas las danzas barrocas$ la clase
cortesana se apropi* de estas danzas$ no sin antes soeterlas a un eIhaustivo proceso de
(re#inaiento)!
"n 17?8 el copositor &ull% basado en la -ola que se tocaba en "spaGa$ cre* una
nueva danza para el gusto de los cortesanos! @edu<o el #rentico % a veces desen#renado
rito de la #ola$ copuso una pieza de gusto elegante$ con per#ecta sietra ternaria %
estructura ar*nica aliciosaente edidaF despus el tea principal era soetido a
variaci*n! A esta nueva danza se le dio el nobre de (ol)a de spa!a$ que despus se
convertir' en canon de todas las #olias posteriores!
Teneos entonces dos tipos de #olias: la teprana % la tarda! Ha di<ios coo se baila
la #olia teprana Ehobres con <*venes travestis en los hobros;$ ahora veaos coo
se baila la #olia tarda! &a coreogra#a parta de un coro en el que se colocaban las
=
6ebasti'n de 2ovarrubias Jorozco$ #esoro de la Lengua Castellana o spa!ola EMadrid$ 1711;$ edici*n
oderna por Martn de @iquer EBarcelona: Alta -ulla$ 8>>3; p! 7>3!
pare<as #rente a #rente$ % de espaldas con las otras pare<as! Bailaban sueltos sobre el
sitio$ alternando ligeros desplazaientos laterales de cinco pasos$ hacia el eIterior e
interior del coro!
"l andador era el que indicaba cuando se proceda al giro$ el cual era por la izquierda$
para as bailar con las pare<as contrarias! Ae esta #ora continuaban bailando hasta que
el andador indicaba el cabio de pare<as$ luego repetan esta operaci*n % avanzaban$
quedando los hobres por #uera del coro % giraban hasta quedarse bailando con una
nueva pare<a!
&as #olas canarias se bailan en grupos de pare<as$ pero pare<as sueltas e independientes!
A la hora de bailar$ no se puede salir a la pista hasta que los 1sicos den el aviso % en
ese oento se colocan las pare<as de #rente una a la otra!
Costeriorente$ ha% una introducci*n usical$ donde no se baila hasta que no se d la
voz de (Aires)! "n ese oento el var*n da un paso hacia adelante$ con una reverencia
hacia la u<er que bailando lo rechaza dando un paso hacia atr's % otro hacia un ladoF
entonces abos cabian de pare<a!
2uando el var*n retrocede ella se acerca dando un paso hacia adelante$ coo una
reconciliaci*n$ % as sucesivaente$ pero sin tocarse!
&a #ora canaria de bailar la #ola a1n se conserva!
3.- Fola: un esuema arm!ni"o # mel!di"o
"n la de#inici*n tradicional de 1sica se reconocen tres eleentos: rito$ arona %
eloda! 2oenceos con el ritoF el rito de la #ola es ternario$ coo el del vals$ el
inuet o el de algunos corridos % canciones #olKl*ricas Echun+ta+taF e<eplo de Jarr%
Cotter;! &a #ola teprana era u% r'pida$ la tarda era esurada!
"n cuanto a la arona se pueden distinguir dos esqueas que se desarrollaron
paralelaente a la danza! "l esquea de la #ola teprana es:
i -$- i -$%%- i -$ & i -$- i -$%%- i - $
Le<eplo sobre A: A+"+A+3+A+" / A+3+A+3+A+"M
Le<eplo sobre ": "+B+"+A+"+B / "+B+"+A+"+BM
Le<eplo sobre A: A+A+A+2+A+A/ A+A+A+2+A+AM
"ste esquea ar*nico apareci* en anuscritos por lo enos un siglo antes de las
prieras piezas llaadas N-olaN$ que son de #inales del siglo /0O! &o encontraos por
priera vez a #inales del siglo /0 en #uentes de 1sica vocal$ se encuentran tanto en
cancioneros italianos E2ancionero Musical de Montecassino$ 2ancionero Musical de
Cerugia$ repertorio de las #rottole; % en cancioneros espaGoles Eprincipalente en el
2ancionero Musical de Calacio %$ 's tarde$ en las ensaladas;! A pesar de la distancia
#sica % las di#erencias culturales propias de cada regi*n$ estas (#olias) coparten las
isas caractersticas estructuralesF dicho lo anterior no se puede establecer con base
en las #uentes usicales cu'l #ue el pas que gener* el esquea de #ola! 5na posible
eIplicaci*n es que el esquea de #ola #ue el resultado de la aplicaci*n de una tcnica
de iprovisaci*n % coposici*n a sencillas elodas en odo enor! Cor tanto$ lo que
se di#undi* por "uropa a partir de #inales del siglo /0$ no #ue un tea espec#ico
#orado por una secuencia de acordes$ sino una tcnica de coposici*n+iprovisaci*n
que poda generar estas secuencias de acordes! "s por eso que nos encontraos el
esquea de #ola en tantas obras que tienen ttulos % orgenes di#erentes!
"l segundo tipo de #ola$ la tarda$ se basa en el esquea ar*nico:
i -$- i -$%%-%%%-$%%-i-$ & i - $- i -$%%-%%%-$%%-i-$-i
Le<eplo sobre A: A+"+A+3+2+3+A+" / A+"+A+3+2+3+A+"M
Le<eplo sobre ": "+B+"+A+ 3+A+"+B / "+B+"+A+ 3+A+"+BM
Le<eplo sobre A: A+A+A+2+-+2+A+A / A+A+A+2+-+2+A+AM
"sta #ora de la -ola se hizo #aosa entre los copositores cl'sicos$ % se antiene
hasta la actualidad$ siendo especialente popular durante el barroco % el clasiciso! &a
#ola tarda$ de esta anera$ pas* a constar de una sucesi*n tipica de acordes que da
soporte a una lnea el*dica tabin tpica$ que se considera (la eloda original)!
6obre este esquea b'sico los autores copusieron variaciones respetando siepre la
base ar*nica % el*dica b'sica!
&as versiones de la #ola % sus variaciones han sido uchas$ % van desde las tres
variaciones para arpa de Alessandro 6carlatti$ hasta las 87 variaciones para orquesta
sin#*nica copuestas por Antonio 6alieri! Ade's$ uchos autores cl'sicos inclu%eron
el tea de la #ola tarda en sus obras$ tal % coo lo hicieron Arcangelo 2orelli en sus
2oncerti 3rossi$ Aoenico 6carlatti$ Antonio 0ivaldi$ 3eorge -rideric Jandel$ %
Johann 6ebastian Bach en algunas cantatas!
"n el siglo /O/ la popularidad de la -ola disinu%*$ pero en el siglo // algunos
copositores retoaron el inters por la isa! "s el caso de 6ergei @achaninov en
sus 0ariaciones sobre un tea de 2orelli E1P31; % Manuel Mara Conce con sus
0ariaciones % #uga sobre la -ola de "spaGa para guitarra!