Tcnicas de respiracin

Apoyo respiratorio
Buen apoyo de la respiracin se deriva de las tcnicas establecidas de respiracin abdominal. Mientras que otros
mtodos de respiracin pueden permitir iguales o mayores cantidades de capacidad de respiracin, no permiten que los
msculos respiratorios regulen cada respiracin durante la exhalacin, lo cual es absolutamente necesario durante el
canto. Si la respiracin es alta en el pecho o en las costillas, puede que descubras que desperdicias energa y se
desarrolla una tensin que puede transmitirse al cuello y la laringe, y debas trabajar con un maestro de canto para
desarrollar una tcnica saludable inferior.
Control de la respiracin
El control de la respiracin es la relacin entre tu respiracin y las cuerdas vocales, y en gran medida determina el
tiempo que va a durar el aire mientras cantas. Aunque algunas personas tienen capacidades pulmonares mucho ms
grandes que otras, la cantidad de aire que puedes mantener fsicamente es mucho menos importante que cmo lo
manejas. Al igual que los nadadores, los cantantes tienen un aspecto psicolgico de su respiracin, si pueden superar el
impulso de respirar, se darn cuenta de que pueden hacer ms de lo que pensaban. Un ejercicio sugerido es soplar velas
imaginarias, ocho en una fila en un suspiro con impulsos abdominales separados, en un sonido "f". Haz cuatro
repeticiones con profundas inhalaciones en el medio, cada una en silencio y relajado.
Presin de la respiracin
La presin de la respiracin se aplica directamente a sus cuerdas vocales con el fin de hacer que se produzca la fonacin.
Esto requiere coordinacin para crear hermosos cantos y, sobre todo, el canto saludable. Si la aplicacin de presin de la
respiracin y el cierre de las cuerdasvocales no estn sincronizados, se producir un inicio entrecortado o tenso, lo cual
pueden dar lugar a trastornos de la voz. Para un comienzo saludable, intenta respirar como si estuvieras empezando
a bostezar. Siente tu respiracin expandirse en la parte inferior de tucuerpo, y comienza el inicio simple, sin esfuerzo
fsico evidente.
Postura
Entre los muchos detalles de la postura correcta necesaria para un canto ideal, la colocacin del abdomen es crucial para
una tcnica de respiracin superior. La parte inferior del abdomen, de cintura para abajo en la pelvis, se debe sentir
contrada en vez de aflojada hacia adelante, sin ejercer tensin. La parte superior del abdomen, de la cintura hasta la
caja torcica, debe sentirse libre encima de la parte inferior del abdomen. Esta combinacin permite la respiracin
profunda y completa, as como la estabilidad y el control.
Vocalizacin
Abre la boca al mximo. Mantenla abierta 10 segundos. Repite el ejercicio en series de cinco.
Saca la lengua lo ms que puedas y vulvela a su posicin normal. Repite el ejercicio en series de cinco.
Silba. Estars ayudando a relajar los labios y al mismo tiempo controlars la respiracin.
Lee lentamente pronunciando cada una de las slabas.
Lee durante 5 minutos con un lpiz en la boca.
Los trabalenguas son uno de los recursos ms divertidos para aprender a vocalizar. Te recordamos algunos de ellos.
- El arzobispo de Constantinopla est constantinopolizado quin lo desconstantinopolizar? El desconstantinopolizador
que lo desconstantinopolice, buen desconstantinopolizador ser.
- Compadre, compre usted poca capa parda. Porque el que poca capa parda compra, poca capa parda paga. Yo que poca
capa parda compr, poca capa parda pagu.
- Mara Chucena su choza techaba y un techador que por ah pasaba le dijo: - T techas tu choza o techas la ajena? - yo
techo mi choza, tu techas la ajena y yo techo la choza de Mara Chucena.
Tesitura
En msica tesitura (del italiano tessitura) hace referencia a la zona de la extensin de sonidos de frecuencia determinada
que es capaz de emitir una voz humana o un instrumento musical. Se suele indicar sealando el intervalo de notas
comprendido entre la nota ms grave y la ms aguda que un determinado instrumento o voz es capaz de emitir.
Tambin puede estar referido especficamente a la parte de la voz de un cantante en la que se produce la mejor calidad
sonora y un timbre ms adecuado.
Frecuentemente, en la voz humana se distingue entre la tesitura y la extensin vocal. La extensin vocal, es decir, la
extensin sonora de la voz, es el marco de frecuencias realizables, sin considerar volumen y calidad del sonido. En voces
sanas, comnmente es de dos octavas o ms. El trmino tesitura se usa para denominar a la parte de la extensin vocal
en la cual se pueden realizar sonidos controlables y utilizables musicalmente.
Las caractersticas para definir la tesitura de una voz son:
Un buen timbre;
Un volumen considerable;
Un vibrato igualado;
La posibilidad de un messa di voce;
La posibilidad de agilidad y coloratura.
Clasificacin de voces femeninas
Soprano: Es la voz femenina ms aguda. La soprano tiene un timbreclaro y brillante y suele dividirse en los siguientes
tipos:

Soprano ligera: Voz de gran alcance en los agudos. Es una voz de gran claridad, nitidez y agilidad capaz de ejecutar
complicados ornamentos sin dificultad en su registro ms agudo. En el centro, se destaca por un color claro y no suele
tener mucha sonoridad. En general se caracteriza por ser una voz pequea que suenan mucho en el agudo.

Soprano soubrette: Es similar a la soprano ligera, con menor facilidad en el registro agudo.

Soprano dramtica de coloratura o soprano dramtica de agilidad: Posee un registro agudo excepcionalmente amplio y
que a su vez es poseedora de un centro muy rico al revs de lo que ocurre en el caso de las sopranos ligeras. Es una voz
de extraordinarias caractersticas que es muy rara entre las sopranos por su amplsimo rango vocal.

Soprano lrica ligera: Voz tambin aguda pero resulta menos gil y aguda que la ligera, como contrapartida, tiene una
zona ms reducida en los graves que la lrica.

Soprano lrica: Voz con un poco ms de peso y densidad vocal que est dotada de un timbre ms oscuro y carnoso que
la soprano ligera lo cual se debe a que posee unas cuerdas vocales de mayor grosor.

Soprano lrico spinto: Supera a la soprano lrica en potencia y expresin.

Soprano dramtica: Voz poderosa y expresiva que posee unos graves ms ricos que la soprano lrica spinto y un timbre
es ms marcado.

Soprano o mezzosoprano falcon: Es una voz intermedia entre soprano dramtica y mezzosoprano lrica, casi equivalente
a la mezzosoprano ligera. Es una voz dramtica de grave poderoso y agudo limitado.

Mezzosoprano: Es la voz femenina media, es decir, que se encuentra entre la soprano y la contralto. Se dividen en los
siguientes matices:

Mezzosoprano ligera: Casi equivalente a la soprano dramtica, pero con ms agilidad.

Mezzosoprano lrica: Voz con los graves reforzados, con capacidad para vibrato rpido y perfectamente controlado y la
agilidad en las escalas y arpegios.

Mezzosoprano dramtica: Equiparable a la soprano dramtica, aunque sus graves son mucho ms ricos y potentes.

La contralto: Es la voz femenina ms grave y menos comn de todas. Solo se encuentra presente en el 30% de las
mujeres. Se divide en los siguientes dos matices:

Contralto dramtica: Debido a su timbre oscuro, en el repertorio de las contraltos abundan papeles dramticos que
requieren gran intensidad de expresin.

Contralto cmica o buffa: Es el nombre que se da a una contralto cuando interpreta un papel cmico. Es una voz de
contralto con capacidad para cantar ornamentos, por lo que, si cabe, es an ms difcil de encontrar que la contralto
dramtica.
Clasificacin de voces masculinas
Se caracterizan por su mayor gravedad respecto a las femeninas son muy expresivas.
Contratenores: Es la voz ms aguda de las masculinas, esta casi extinguida, y al orla tenemos la impresin de que el
artista canta en falsete. El contratenor (cuyo timbre de voz recuerda a los antiguos castrati), parece ser un cantante
masculino, en el que pese ha haber pasado la pubertad la voz no ha evolucionado, de forma natural su registro de
soprano infantil. No suele ser demasiado utilizado en la pera y su papel se da en el repertorio . Porque en aquella poca
estaba prohibido a las mujeres cantar en iglesias y sus papeles deban hacerlo los hombres con la voz parecida a la de
una soprano.
Tenores:
Lrico: es de registro clido y suave, posee una gran agilidad y suele caracterizarse por un timbre seductor, brillante y
flexible. Es protagonista en la pera don Juan de Mozart en el papel de Don Octavio.
Dramtico: es ligeramente ms grave que el tenor lrico . Presenta una voz enrgica, de timbre de voz potente.
Aparece en la pera Ada de Verdi en el papel Radares y tambin es protagonista de casi todos los hroes de las peras
Wagner.
Bartonos: es la voz intermedia entre tenor y bajo. Posee una agilidad media y un timbre viril, lleno, opaco,
empastado. Aparece como protagonista en la pera don Juan de Mozart como Don Juan.
Bajo: es la voz ms grave y consistente y la menos gil.
Lrico: tambin llamado bajo cantante. Posee una flexibilidad y le hace fcilmente confundible con el bartono. Su
timbre es muy lleno y . Aparece como Felipe II en la pera Don Carlos de Verdi.
Dramtico: denominado bajo profundo, se caracteriza por un sonido grave y digno, con un timbre potente y robusto.
Aparece en el papel de Sarustro en la pera de la Flauta Mgica de Mozart.
El canto
El canto es la emisin controlada de sonidos del aparato fonador (voz) humano, siguiendo una composicin musical. El
canto tiene un rol importante dentro de la msica porque es el nico medio musical que puede integrar texto a la lnea
musical.
Ejemplo:
Yo nac en esta ribera
del Arauca vibrador,
soy hermano de la espuma,
de las garzas, de las rosas,
soy hermano de la espuma,
de las garzas, de las rosas,
y del sol, y del sol.
Me arrull la vida Diana
de la brisa en El Palmar
y por eso tengo el alma
como el alma primorosa
y por eso tengo el alma
como el alma primorosa
de cristal, de cristal.


El lied
Lied (pronnciese: "li:t"; el plural en alemn es Lieder) es un trmino utilizado en la historia de la msica clsica para
hacer referencia a una cancin lrica breve cuya letra es un poema al que se ha puesto msica y escrita para voz solista y
acompaamiento, generalmente de piano. Esta forma se caracteriza por la brevedad, la renuncia al virtuosismo
belcantistico, la estrecha relacin con el poema y la fuerte influencia de la cancin popular alemana o Volkslied. Se trata
de una forma musical tpica de los pases germnicos y propia del Romanticismo.
Texto original en alemn Traduccin al espaol
Meine Ruh ist hin,
Mein Herz ist schwer,
Ich finde sie nimmer
Und nimmermehr.
Wo ich ihn nicht hab
Ist mir das Grab,
Die ganze Welt
Ist mir vergllt.
Mein armer Kopf
Ist mir verrckt,
Mein armer Sinn
Ist mir zerstckt.
Nach ihm nur schau ich
Zum Fenster hinaus,
Nach ihm nur geh ich
Aus dem Haus.
Sein hoher Gang,
Sein edle Gestalt,
Seine Mundes Lcheln,
Seiner Augen Gewalt,
Und seiner Rede
Zauberflu,
Sein Hndedruck,
Und ach, sein Ku!
Mein Busen drngt sich
Nach ihm hin.
Ach, drft ich fassen
Und halten ihn,
Und kssen ihn,
So wie ich wollt,
An seinen Kssen
Vergehen sollt!
Desapareci mi sosiego
y me pesa el corazn,
nunca conseguir
hallar la paz.
Soy como una muerta
si l no est junto a m.
El mundo entero
carece de atractivo.
Enajenada tengo
mi pobre cabeza,
y todos mis sentidos
deliran incoherentes.
Si miro por la ventana,
slo a l mis ojos buscan.
nicamente por encontrarlo
salgo fuera de casa.
Su caminar altivo,
su noble figura,
la sonrisa de su boca
y el fuego de su mirada.
El fluir encantador
de sus palabras,
la caricia de sus manos,
Oh! Y sus besos ardientes!
Mi pecho hacia l se enarca
en poderoso impulso.
Si pudiera tomarlo,
retenerlo junto a m,
y besarlo,
hasta saciar mis ansias,
hasta quedarme muerta
bajo sus labios!

Cancin recreativa
Es la cancin que le sirve al ser humano para entretenerse, alegrarse o deleitarse de una forma amena y sin mayor
esfuerzo, con la cual logra reanimarse si se encuentra decado, o sea la cancin que se utiliza como un lenitivo en horas
de tedio.
Ese mismo calificativo tienen las canciones con letras humorsticas, picarescas y hasta atrevidas, con las que la mayora
de personas se distraen escuchndolas o cantndolas.
Dentro de las canciones recreativas tambin pueden situarse las canciones con letras amorosas o romnticas con las
cuales la humanidad evoca pensamientos o recuerdos que lop hacen sentir cierto gozo intrnseco.
En general, podemos decir que son canciones re3creativas todas aquellas que perteneciendo al genero selecto o popular
dejan en el ser humano momentos de recreo espiritual.
Todas las rondas y canciones empleadas en los juegos de los nios tambin forman parte de las canciones.
Chiquitita dime porque
tu dolor hoy te encadena
que en tus ojos hay una sombra de gran pena
no quisiera verte as
aunque quieras disimularlo
si es que tan triste estas
para que quieres callarlo
chiquitita dmelo t
en mi hombro aqu llorando
Cuenta conmigo ya
para asi seguir hablando
tan segura te conoc y
Ahora tu a la quebrada
Djamela llevar yo la quiero ver curada
chiquitita sabes muy bien
que las penas vienen y van y desaparecen
otra ves vas a bailar y sers feliz
como flores que florecen
Chiquitita no hay que llorar
las estrellas brillan por ti haya en lo alto
quiero verte sonrer para compartir
tu alegra chiquitita
Cancin cvica
Son canciones empleadas para dar gloria y enaltecer la patria, son mayormente acerca de smbolos patrios, hroes
nacionales, o lugares propios de la regin.
Pabelln Nacional
eres el simbolo de mi pas
emblema universal
que indentificas
nuestra sangre y nacionalidad
ondeas en el viento en seal de hermandad
signo eres de soberana
y de libertad
con reverencia honrramos tu hermosura
y con civismo honrramos tu esplendor
tus colores belleza del cielo
y con nubes hizo su suave nido el bello quetzal

Cancin polifnica
Msica Polifnica: msica que tiene dos o ms partes o voces sonando de forma simultnea (en contraposicin a la
monofona, es decir, la msica que tiene una nica lnea meldica). Losetnomusiclogos emplean el trmino polifona en
todos los casos de partes simultneas (como los de pedal y meloda, la homofona occidental o la msica coral africana).
La excepcin son las variaciones simultneasde una nica meloda (denominada heterofona).
En la historia de la msica occidental, la polifona suele poseer un significado ms limitado y estricto: las partes
simultneas deben variarrtmicamente de una a otra. La polifona, en este sentido, viene a coincidir de alguna manera
con la definicin del contrapunto (la tcnica de combinar partes o melodas de forma simultnea), o acercarse a
esteconcepto, mientras que la palabra polifona suele referirse a la msica vocal contrapuntstica de la edad media y el
renacimiento. En su sentido estricto, la polifona tambin se opone a otra texturamusical, la homofona, en la cual todas
las partes simultneas poseen el mismo ritmo y crean sucesiones de acordes, cada uno de los cuales se percibe como
una unidad
Ejemplo
(Como en los himnos a cuatro partes o voces).
Opera
pera (del italiano opera, 'obra musical') designa, desde aproximadamente el ao 1650, un gnero de msica teatral en
el que una accin escnica es armonizada, cantada y tiene acompaamiento instrumental. Las representaciones son
ofrecidas tpicamente en teatros de pera, acompaados por una orquesta o una agrupacin musical menor. Forma
parte de la tradicin de la msica clsica europea u occidental.
Opereta
La opereta es un gnero musical derivado de la pera que nace y se desarrolla a lo largo del siglo XIX, primero en Pars y
despus en Viena. Se trata de un tipo de pera musical, animado y anormal, cuya caracterstica fundamental consiste en
contar con una trama inverosmil y disparatada. Consta de dilogos hablados entre los que se intercalan historietas,
llamadas couplets por los franceses, y bailes como el rigodn o el cancn. Se trata por lo tanto de un espectculo
escnico con sucesin y alternancia de artes musicales, habladas y cantadas.
Zarzuela
La zarzuela es una forma de msica teatral o gnero musical escnico surgido en Espaa que se distingue
principalmente por contener partes instrumentales, partes vocales (solos, dos, coros...) y partes habladas, aunque
existen excepciones en las que estas ltimas, las partes habladas, estn completamente ausentes. El trmino zarzuela,
aplicado al gnero musical y teatral, procede del Palacio de la Zarzuela, palacio real espaol situado en las proximidades
de Madrid y en el que se hallaba el teatro que alberg las primeras representaciones del gnero.
Revista musical
Revista (francs: Revue) es un subgnero dramtico de la comedia que se desenvuelve en un tipo de espectculo que
combina msica, baile y, muchas veces, tambin breves escenas teatrales o sketches humorsticos o satricos. La revista
combina elementos dramticos del burlesque, el vaudeville, la extravaganza y la comedia musical. La revista se distingue
de los anteriores destacando los escenarios erticos en los que se involucra principalmente el elenco femenino, adems
de no tener una compleja profundidad dramtica.

La misa
La Misa, un gnero musical sacro, es una composicin coral que traslada a la msica a secciones fijas de la liturgia
eucarstica.
La mayora de las misas son partes de la liturgia en latn, el lenguaje tradicional de la Iglesia catlica.
Las misas pueden ser a cappella (para voz humana sola) o acompaadas por obligato instrumental, hasta incluir una
orquesta completa. Muchas misas, especialmente las ms recientes, nunca fueron pensadas para ser interpretadas
durante la celebracin de una misa litrgica..
Rquiem
El Rquiem (en latn, descanso) o Misa de rquiem conocido tambin en latn como Missa pro defunctis o Missa
defunctorum es la misa de difuntos de la religin catlica, un ruego por las almas de los muertos, reproducido justo
antes del entierro o en las ceremonias de conmemoracin o recuerdo. Este servicio suelen observarlo tambin otras
iglesias cristianas, como la Iglesia Anglicana y la Iglesia Ortodoxa. Su nombre proviene de las primeras palabras del
Introito: Requiem ternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis (Concdeles el descanso eterno, Seor, y
que brille para ellos la luz perpetua).
Rquiem es tambin el nombre de ms de 100 composiciones musicales utilizadas principalmente para realzar estos
servicios litrgicos, as tambin como piezas de concierto. Este modo de interpretacin es hoy en da muy raro, con la
excepcin de las misas de difuntos celebradas por la Fraternidad Sacerdotal San Po X, el Instituto de Cristo Rey y las
rdenes y congregaciones adscritas al Motu Proprio Summorum Pontificum.
Cantata
La cantata ("cantada", del italiano cantare) es una pieza musical escrita para una o ms voces solistas con
acompaamiento musical, generalmente en varios movimientos y en ocasiones con un coro. Se distingue de la pieza
para ser tocada o sonada (la sonata). La cantata tiene su origen a principios del siglo XVII, de forma simultnea a la
pera y al oratorio. El tipo ms antiguo de cantata, conocido como cantata da camera, fue compuesto para voz solista
sobre un texto profano. Contena varias secciones en formas vocales contrapuestas, como son los recitativos y las arias.
Entre los compositores italianos que escribieron estas obras se incluyen Giulio Caccini, Claudio Monteverdi y Jacopo Peri.
Hacia finales del siglo XVII, la cantata da camera se convirti en una composicin para dos o tres voces.
Oratorio
El oratorio (del lat. oratorium = casa de oracin, del lat. orare = orar) es una forma de la msica clsica europea, que
consta comnmente de coros, arias y recitativos y es interpretado por solistas, coro y orquesta. Comnmente, el
oratorio tiene una trama derivada de la religin cristiana, aunque desde el siglo XIX tambin se han escrito oratorios de
contenido no religioso. La trama de un oratorio consiste habitualmente en partes que describen las acciones de la trama
y partes que comentan lo ocurrido.
El trmino deriva del latn "oratorium" y significa "casa de oracin". Eso indica que los comienzos de la forma se
encuentran en contemplaciones religiosas, pero no litrgicas. A diferencia del castellano, en otros idiomas hay trminos
diferentes para el oratorio musical y el oratorio como casa de oracin. Esta se denomina en ingls "oratory", en francs
"oratoire", mientras que la forma musical se denomina "oratorio" en ambos idiomas.