Richard Wagner (1813-1883)

Antes:
- La forma tradicional alemana: el Singspiel (Mozart, Beethoven, Schubert).
- Con el Romanticismo lem!n, la "#era de nueva creaci"n se basa en temas
dram!ticos $de #eso%.
Richard Wagner.
Su #rimera "#era com#leta (Las hadas, &'()) es t*#ica rom!ntica alemana de su +#oca,
aun,ue en esos momentos el -+nero estaba deca.endo.
/n la se-unda (La prohibicin del amor, &'(0) a#el" al belcanto . la opera comique
francesa. /sta b1s,ueda de ins#iraci"n en los com#ositores de "#era de re#utaci"n
internacional (los de fuera de lemania) se debi" al intento de su#erar el movimiento
rom!ntico alem!n de la #rimera mitad del s. 232. /sto continu" en Rienzi, el ltimo de
los tribunos, (&'45). #artir de El holands errante (&'4() comienza el camino hacia
$la obra de arte del futuro%, cu.o #ro#"sito era elevar la "#era alemana a la #erfecci"n
art*stica, buscar una nueva forma de arte.
Kunstwerk der Zukunf (La obra de arte del futuro).
6ras El holands errante, Tannhuser (&'4)) . Lohengrin (&')7), ,ue est!n orientado a
en direcci"n a la nueva forma de arte, 8a-ner cre" El anillo de los nibelungos (tard" 5)
a9os, desde &'4' a &':0), com#uesta #or El oro de Rin, La valquiria, Sigrido ! El
ocaso de los dioses, de acci"n continua.
Obra de arte total.
8a-ner busca la coe;istencia de todas las formas de arte en su nuevo ti#o de drama:
m1sica, #oes*a, danza, #intura . ar,uitectura con un #ro#"sito e;#resivo com1n.
Prosa musical y meloda in!inita.
l ada#tar los libretos a la m1sica (escritos en verso), era inevitable una #eriodizaci"n
re-ular, la ma.or*a de cuatro com#ases #ara una frase mel"dica . un verso del te;to.
8a-ner (,ue escrib*a el mismo sus libretos) sustitu.e el #rinci#io del $verso musical%
#or el de la $#rosa musical%, ,ue su#on*a un continuo . no re-ularmente estructurado
flu<o de voces instrumentales . vocales.
Si antes la "#era se divid*a en n1meros (recitativo . aria), 8a-ner reem#laza los
n1meros #or una estructura formal en estrofas, donde los matices de estilo del recitativo
. el aria se dilu.en, desvaneci+ndose . fundi+ndose las diferentes estructuras,
convirti+ndose en melod*as infinitas.
Leitmotiv.
Mucho antes .a e;ist*an motivos musicales ,ue se asociaron a conce#tos o #ersona<es
en al-una "#era, #ero 8a-ner am#li" esta t+cnica al #unto de ,ue el o.ente se ha-a una
idea de las correlaciones e;istentes en la obra, no siem#re #resentes de manera
consciente, entre los #ersona<es de la escena: hacen ,ue el #asado, la causa m!s
#rofunda de la acci"n est+ #resente ., #or consi-uiente, crean coherencia.
"romatismo.
La alteraci"n crom!tica es uno de los recursos fundamentales ,ue introduce en sus
dramas <unto a las t+cnicas enarm"nicas . las secuencias de modulaci"n. dem!s,
8a-ner am#lia la or,uesta (incluso instrumentos de nueva construcci"n, como la tuba
=a-neriana) . usa los instrumentos de forma ,ue inter#retan . describen musicalmente
la acci"n del escenario.
Las t+cnicas arm"nicas em#leadas se consideran #recedentes de la desinte-raci"n de la
armon*a funcional . el desarrollo de la m1sica atonal.
#a Antig$edad.
>o esco-e asuntos mitol"-icos -rie-os o romanos directamente, #ero muchos
#ersona<es #resentan ras-os de estas fi-uras (#or e<em#lo la historia de ?eus . Semele,
centrada en un asunto #rohibido se corres#onde con el n1cleo de Las hadas .
Lohengrin"
La unidad de danza, m1sica . #oes*a, al i-ual ,ue el leitmotiv se remontan al drama .
tra-edias -rie-as, donde el coro ten*a la funci"n de comentar la obra, #or lo ,ue a9ad*a
un nivel inter#retativo a la re#resentaci"n.
#a %dad &edia.
6ras El holands errante, los dramas =a-nerianos se basaron en la #oes*a medieval
alemana, se-uramente #or su fracaso de sus obras en @ar*s o #or el de Tannhuser en
&'0&. Rechaz" #rofundamente la tradici"n o#er*stica francesa e italiana, . trat" de crear
incluso los temas de sus obras, inte-rando los temas medievales en su drama
subra.ando su contenido m*tico . humano, d!ndoles una relevancia ,ue antes no ten*an.
'cho(enhauer y )iet*sche.
Scho#enhauer influ." sobremanera en 8a-ner (aun,ue en nin-1n momento se
conocieron), tanto en su vida como en su obra (es#ecialmente en Trist#n e $solda).
@or otro lado >ietzsche . 8a-ner fueron ami-os *ntimos, traba<aron, debatieron . se
influ.eron mutuamente el uno en el otroA aun,ue m!s tarde >ietzsche comenz" a
distanciarse de +l, . termin" #or convertirse en un cr*tico feroz.
"ontradicciones.
8a-ner:
- luchador en la revoluci"n de &'4B en Cresde, abo-a #or la libertad de #rensa,
la reforma del sistema <udicial . un #arlamento colectivo #ara todos los
alemanes
- @roclama la necesidad de democratizaci"n del arte #ero tanto sus dramas como
sus teatros son financiados #or Luis 33, re. de Baviera.
- Ceclara ,ue el ca#italismo es una de las corru#ciones del sistema o#er*stico
franc+s, mientras, lleva una vida lu<osa ,ue le causa #roblemas financieros.
l #arecer el 1nico inter+s de 8a-ner era e;clusivamente el arte . no la #ol*tica. S"lo
estaba interesado en ,ue +l estuviese beneficiado, si bien #or e<em#lo, aun,ue el #rimer
festival de Ba.reuth en &':0 se convirti" en una lu<osa celebraci"n de clase dominante,
+l hab*a #laneado en un #rinci#io ,ue hubiese entrada libre #ara todo el mundo.
+ayreuth: el ,eatro de los -esti.ales.
8a-ner ,uer*a construir un teatro dise9ado #ara la re#resentaci"n del nuevo -+nero
art*stico:
- Ceb*a construirse en una ciudad #e,ue9a, le<os de las corru#ciones de los
-randes teatros.
- La edificaci"n no ser*a lu<osa, s"lo sustentar*a los #ro#"sitos art*sticos de la
#uesta en escena.
- Los asientos se distribuir*an como un anti-uo anfiteatro -rie-o, en o#osici"n al
sistema de niveles . #alcos dis#uestos se-1n la <erar,u*a social.
- /ntrada libre.
- La or,uesta deb*a ser $invisible% #ara el #1blico con el fin de crear la una
ilusi"n #erfecta durante la re#resentaci"n, se#arando el mundo real (los m1sicos)
del ideal (la acci"n en el escenario). dem!s, la cubierta sobre la or,uesta
#ro.ectaba su sonido sobre el escenario #ara ,ue se mezclara con las voces antes
de ser #ro.ectado del nuevo al #1blico.
- m#lia el #roscenio (distanciando a los actores del #1blico) creando la ilusi"n
"#tica de ,ue ten*an un tama9o sobrehumano.
/l #rimer festival desilusion" a 8a-ner (se re#resent" El anillo de los %ibelungos),
tanto desde el #unto de vista art*stico como financiero. >o obstante con &arsial, obra
dise9ada e;clusivamente #ara el teatro, 8a-ner consi-ui" una nueva dimensi"n de
sublimaci"n . solemnidad.
6odav*a ho. se si-ue celebrando este festival, .a es una tradici"n anual.