Jack H. Williamson Este artculo ha sido obra de lecturas del autor del Segundo Simposio sobre Historia del Diseo Grfico !ochester "nstitute of #echnolog$% &pril '()*+% titulada ,-a "conologa de la !etcula. /sos $ significados 0asados $ 0resentes.1 El autor 2uiere tambi3n agradecer a los miembros de la editorial por sus 4tiles sugerencias. ' &2u definidas como un sistema proporcional de sistemas de coordenadas% intersectadas por un e5e 6ertical $ uno hori7ontal. 8ig '+ #ipologa de la retcula. las cuatro sub9formas. -a retcula ha 5ugado un papel mu$ importante en el desarrollo $ consolidaci:n del mo6imiento moderno en el siglo 6einte en el diseo grfico. Debido a su ostensible uso durante este periodo como un diseo de composici:n de matri7 para controlar el posicionamiento de la tipografa e imgenes% la retcula modernista no se hi7o 6isible en las impresiones finales de los diseos. ;onsecuentemente% su aspecto simb:lico no es reconocido generalmente o a4n ms% 2ue se sospeche 2ue e<iste. &un2ue igualmente oscuro en su significado% el contrastante papel decorati6o 2ue 5uega la retcula como un prominente tra7o de iconografa 6isual en el postmodernismo del diseo grfico ms fcilmente admite una posible funci:n simb:lica. 0ara entender esta funci:n simb:lica ser primero necesario e<aminar algunas circunstancias cruciales antes del siglo ==% tanto del desarrollo de la retcula% como en algunos casos de sus elementos indi6iduales. el punto o coordenada+% la lnea a<ial% $ el modo de interacci:n. En t3rminos de su impacto los 6alores 2ue cambian los elementos constructi6os de la retcula tienen en el significado de la retcula misma una tipologa estructural de la retcula con cuatro sub9formas bsicas. a+ en coordenada% b+ en intersecci:n% c+ en m:dulo $ d+ en lnea fig. '+. & pesar de 2ue son id3nticas en apariencia% la 6aloraci:n especfica de cada elemento se distingue de cada una de estas sub9formas $ est directamente relacionada con su contenido simb:lico. Hist:ricamente estas sub9formas se han encontrado en pares $ por lo tanto 5untas constitu$en dos formas ma$ores. -a primera forma ma$or se referir a la basada en punto e incluir de las sub9formas mencionadas a la de en coordenada $ a la de en intersecci:n. -a segunda forma ma$or se referir a la basada en campo e incluir las sub9formas en m:dulo $ en lnea. La Retcula del Medioevo Tardo -a retcula basada en punto caracteri7a el mundo ;ristiano del medioe6o tardo. -a retcula de punto fue utili7ada para enfati7ar el potencial 2ue se enfocaba de la coordenada% $a sea en ella misma o como la con5unci:n de dos e5es. Esta l:gica constructi6a soportaba el estatus tardo 2ue representaba la retcula medie6al como un 5uego de relaciones verticales cualitati6as entre la parte de arriba 2ue es lo supra9fsico $ la parte de aba5o 2ue es la realidad material% 2ue fueron di6inamente generadas por medio de puntos coordenadas concebidas como ,umbrales1. >tras ' ? &llen Hurlburt% !etcula. Un Sistema Modular para la Produccin de Peridicos, Revistas y Libros @eA ;ork. Ban @ostrand !einhold ;o.% '(C)+. 8ig. ?+ Diagrama mostrando la relaci:n entre el alineamiento de la pgina $ la composici:n pict:rica de la miniatura en un manuscrito de principios del siglo =B% Libro de Hours. D Donald E$rne% ,!eticulado para Fanuscrito $ Diseo 0ict:rico en el traba5o de -imbourgs% de Eedford Faster $ el Faestro Eoucicault%1 Art Bulletin -=B"% @o ' Far7o '()G+. '')9DH. -a posibilidad 2ue ofreca E$rne para 2ue el diseador $ el miniaturista fueron la misma persona fue apo$ada ms fuertemente en un caso por la presencia 2ue se encontr: de marcas en la parte superior e inferior de la pgina para establecer 6erticalmente la colocaci:n no solamente del te<to $ de los mrgenes% sino tambi3n de formas de retculas tambi3n estu6ieron presentes. 0or e5emplo% una simple retcula basada en la lnea es 6isible en la Eiblia de G? renglones de Gutenberg en 'G**. Gutenberg utili7aba las lneas para posicionar las dobles columnas de te<to% las ho5as% encabe7ados $ los mrgenes. Estas lneas fueron deri6adas de las pautas 2ue sir6ieron de una manera similar en los manuscritos g:ticos. &dems de las pautas 6erticales 2ue a$udaron a establecer las posiciones% el ancho de las columnas $ los mrgenes% tra7aron con lneas hori7ontales los manuscritos g:ticos para guiar la mano del escribano 2ue iba a escribir el te<to. En algunos casos% se encontr: con 2ue estas lneas 6erticales $ hori7ontales controlaban tanto el posicionamiento $ la composici:n pict:rica de grficos $ tipografa. Esta funci:n es e6idente en el diagrama de una pgina de esta 3poca figura ?+ de la obra Book of Hours de principios del siglo =B% en donde la es2uina i72uierda del atril desde donde San &ntonio predica% coincide con la parte interna de la columna del margen del te<to. Esta integraci:n del te<to $ de la imagen sugiere fuertemente 2ue tanto la disposici:n de la pgina como la composici:n pict:rica fueron planeadas $ e5ecutadas por el mismo diseador. #al uso de lneas 6erticales $ hori7ontales para posicionar te<to e imgenes no difiere tanto de la retcula modernista del siglo ==% 2ue act4a como una estructura para controlar la estructura de la pgina. Sin embargo% la identidad compartida del diseador $ del pintor% adaptada a los hechos de 2ue las retculas tambi3n regulan composiciones pict:ricas% abre la posibilidad de 2ue la lnea9 retcula pueda tambi3n ser utili7ada para fines representati6os o simb:licos. 3 ? la iluminaci:n. 8ig. D+ Fanuscrito del @acimiento de Juan el Eautista% ho5a de res Belles Heures de !otre "ame% #urin9 Filan% Libro de Hours% siglo #al es el caso de los manuscritos del siglo =B res Belles Heures de !otre "ame% el cual representa en la parte de arriba el nacimiento de Juan el Eautista $ el bautismo de Juan de ;risto en la parte inferior figuras Da $ Db+. @o solamente se 6en las lneas 6isibles como renglones 2ue guan al te<to% sino tambi3n los espacios e<actos contin4an a lo largo de la pgina $ corresponden a cual2uiera de las es2uinas de los ob5etos representados o a la posici:n de los ob5etos principales de la escena pict:rica. -os espacios 6erticales del mismo ancho tambi3n corresponden a ms o menos el mismo n4mero de es2uinas $ ob5etos% dando por resultado retculas de espacios uniformes de acuerdo con la lnea de te<to% la cual es la base $ regula la composici:n de toda la pgina. /n anlisis 6isual de la composici:n pict:rica re6ela 2ue estas lneas tienen un prop:sito representati6o $ simb:lico ms 2ue de alineaci:n $ mero efecto est3tico. 0or e5emplo% Juan% el nio reci3n nacido en la escena en el interior est en perfecta alineaci:n con el adulto Juan Eautista 2ue se encuentra en el paisa5e inferior figura Dc+. #ambi3n% la forma de ;risto $ Juan en el ro encuadran perfectamente bien en la parte derecha por un largo canto locali7ado en una lnea de la retcula compartida con la cru7 de la di6isi:n en la 6entana del cuarto en la parte superior figura Dd+. Estas dos lneas 6erticales por lo tanto sir6en para re6elar una 4nica correspondencia entre las dos escenas. el @acimiento de Juan% arriba% est unido al @acimiento Eautismal de ;risto 2ue est en la parte inferior $ contin4a con un mo6imiento hacia aba5o acompaado por el descenso de la 0aloma Eautismal en6iada por Dios% 2uien est sentado en una 7ona entre $ mu$ separado de+ la realidad temporal de dos cuadros. Este mo6imiento descendiente est tambi3n enfati7ado en la B de las colinas 6istas por encima de la cabe7a del Eautista. Si se 6e la c4spide de la colina a la derecha% la lnea derecha de la retcula lle6a al o5o de la roca a la cru7% $ simboli7a la muerte $ resurrecci:n de ;risto despu3s de 2ue la roca fue remo6ida de Su tumba. #omando todo en su con5unto% las dos lneas de la retcula toman parte de la dinmica% en D =B. G En el diseo de esta pgina% el artista inno6: una contraparte 6isual a la prctica di6ina del e<3gesis% un m3todo para leer $ comparar pasa5es bblicos $ descubrir patrones escondidos de correspondencia all planteados por Dios. El descubrimiento de estos patrones pudo estar acompaado por 6arias formas de iluminaci:n espiritual% $a 2ue fue consistente con el principio anag:gico% manteniendo 2ue ciertos principios fsicos u ob5etos adems de las Escritura+ contienen la impresi:n de lo di6ino. ;uando se entiende propiamente a tra63s de la contemplaci:n% el sentido de uno lo conduce del ob5eto a su fuente trascendente en Dios. * El uso del punto como un punto de afocamiento para un sentido contemplati6o% o como un concepto de 2ue puede ser un umbral entre la realidad fsica $ la espiritual% fue la caracterstica principal de la educaci:n espiritual en la Edad Fedia. 0or e5emplo en el tratado de la mstica &rca de @o3 del siglo ="" por Hugh de St. Bictor% un diagrama tipo mandala gua al ;ristiano 2ue medita a una construcci:n de secuencias de imgenes mentales hasta 2ue se llegue al centro de la figuraI una concentraci:n $ transformaci:n de la conciencia ocurre con un asistente pasando por la Di6inidad 63ase &. Jinn% Jr.% ,Mandala Symbolism and Use in t#e Mysticism of Hu$# of St% &ictor%1 History of Reli$ions% ma$o '(CD+. -a alusi:n 2ue se hace al &rca de @o3 en el ttulo del tratado puede a$udar a e<plicar la 4nica psicot3cnica de la meditaci:n. & un ni6el metaf:rico la cuenta bblica de la inundaci:n% representa como a una planta en el proceso de la muerte $ resurrecci:n del mundo. la contracci:n de la 6ida a una semilla dentro del arca+% el pasa5e $ sobre 6i6encia a tra63s de ese punto de destrucci:n de todos los alrededores la inundaci:n+% $ la subsecuente re9 e<pansi:n o florecimiento de ese punto del ,otro1 lado. H #rptico de !obert ;ampin% #e Merode% 0ie7a de <ar 'G?H+% 2ue es contemporneo al nacimiento de San Juan% utili7a los mismos utensilios para los mismos fines. El altar est basado en una sub$acente retcula con smbolos cla6es $ puntos dramticos de acci:n% situados en coordenadas e intersecciones estrat3gicas% $ es una sentido contrario de las manecillas del relo5. Se tendra el siguiente es2uema. encarnaci:n% muerte $ renacimiento. -a retcula establece una relaci:n 6isual entre los ob5etos representados $ los e6entos% separados uno del otro en tiempo $ espacio pero espiritualmente unidos por Dios% 2uien act4a ms all de todo e6ento hist:rico para traer la redenci:n a tra63s de la encarnaci:n% muerte $ resurrecci:n de ;risto. 4 -a retcula del manuscrito de res Belles Heurs es mucho ms 2ue un mero dispositi6o de composici:n. Simboli7a el plan del diseo de Dios para el mundo $ el hombre% debido a 2ue las coordenadas K donde las uniones son smbolos especiales $ los e6entos son locali7ados el nacimiento de Juan% el bautismo de ;risto% la roca $ la cru7+ K significan esos puntos donde el plan de Dios o su 6oluntad se ha afirmado sobre una realidad fsica $ tiempo hist:rico. Estas coordenadas representan por lo tanto puntos de cruce o umbrales entre los ni6eles distinti6os de 6ida espiritual $ realidad fsica. Es ms% estos puntos de coordenada lle6an hacia ambos caminos% de la 6oluntad de Dios al mundo fsico o para el lector culto% lle6an anag:gicamente hacia Dios. Este mo6imiento entre mundos cualitati6amente diferentes es fundamental al drama cristiano $ demuestra 2ue la retcula est basada en el punto. -as lneas del e5e estn en un segundo t3rmino. 5 Este concepto de punto est tambi3n presente en el 3nfasis dado a ciertas intersecciones de e5es hori7ontales $ 6erticales en el mismo manuscrito. Este e5e de retculas corresponde a los ra$os de lu7 pro6enientes de las 6entanas reticuladas% 2ue es el 4nico lugar en la composici:n donde la retcula sub$acente es 6isiblemente re6elada. 6 &s mismo fue en la cru7 donde se simboli7: la muerte $ resurrecci:n de ;risto% 2ue fue el diseo de Dios% el plan 2ue se transform: en la redenci:n del mundo. -a 6erdadera base de la retcula $ del diseo del plan de Dios% 2ue es lo 2ue simboli7a+ es de hecho la cru7 misma. Esta conclusi:n es consistente con la interpretaci:n estndar medie6al de la cru7 en la cual estn representadas las 6igas hori7ontal $ 6ertical K como ;risto mismo K la con5unci:n de cielo $ tierra respecti6amente. 7 &2u se tiene el punto de uni:n de cielo $ tierra% es el punto fundamental i.e. Dios transformndose en carne+% en 6e7 del puente perpendicular con los dos e5es. El 3nfasis combinado en coordenadas e intersecci:n fue entonces ligado indisolublemente en el simbolismo de la retcula de base en punto de la 3poca de la Edad Fedia tarda. Retcula artesiana del Renaci!iento Sin embargo% a comien7os del !enacimiento% hubo una transici:n de lo sacro a un mundo con una concepci:n crecientemente laico. Esto fue acompaado de un despla7amiento de la retcula basada en coordenadas e intersecciones a una retcula concebida en un campo abarcando puntos $ e5es% pose$endo $a sea 6alores neutrales o num3ricos cuantitati6os+. " -as retculas de campo G cru7 en una 6entana la 4nica 2ue presenta al espectador en todo el programa pict:rico a la retcula 63ase la tesis del maestro del autor% #e Meanin$ of t#e Merode Altarpiece% &nn &rbor. /ni6ersit$ Ficrofilms% '()?% D*Lpp+. C -a cru7 fue un de los smbolos 2ue acogieron realmente la representaci:n de ;risto como una con5unci:n de cielo $ tierra. >tro de esos smbolos del arte religioso cristiano% fue la mandarla en forma de almendra en la cual se posicionaba la imagen de ;risto% $a fuera parado o sentado. -a forma de la mandarla se obtena al traslapar dos crculos 2ue representaban dos esferas% una la del cielo $ la otro% la de la tierra. ;risto ocupaba el rea de uni:n entre ellas. ) El despla7amiento en el significado de las coordenadas de los espiritual a lo fsico est mu$ bien e5emplificado en la alteraci:n radical del medio ambiente 2ue ocurri: en -$on% 8rancia% cuando la ciudad pas: de ser gobernada por cat:licos a protestantes en el siglo =B". Se e<tendi: la iconoclasia% mo6imiento en el cual se eliminaron numerosas sacras criptas% iglesias $ lugares similares espirituales en los cuales el Di6ino era sentido para penetrar 6erticalmente el espacio del mundo mundano desde arriba. /na 6e7 destruido% una red ms hori7ontalmente9orientada de acti6idades no religiosas $ comerciales tom: su lugar. /n lugar homog3neo despla7ado por lo tanto 2ue fue cualitati6amente diferente de la ciudad% se cre:. @atalie Jemon Da6is% ,#e Sacred and t#e Political in t#e Si'teent# (entury Lyon,) Past and Present (L 8ebruar$ '()'+. GL9 CL. fueron utili7adas para enfati7ar el potencial e<pansi6o del m:dulo repetido o las lneas indi6iduales de los e5es en e<tensiones continuas o casi continuas. Estos elementos definieron un con5unto de relaciones hori7ontales 2ue se dieron en un plano fsico. Se notar 2ue esta definici:n est en total acuerdo con la pre6ia retcula mencionada de la Eiblia de Gutenberg+. # -a ganancia en el estatus de los e5es $ de las relaciones hori7ontales 2ue caracteri7aron la retcula de base en campo en el mismo siglo% fue acompaada por la e<pansi:n de grandes logros de historiadores% e<ploradores $ descubridores. 0ara a$udar a este proceso% el matemtico $ cart:grafo flamenco Gerardus Fercator re6olucion: la na6egaci:n desarrollando una retcula con gran determinaci:n matemtica en coordenadas $ e5es rectos de longitud $ latitudes para representar distancias e<actas fsicas $ relati6as en una esfera plana de un globo. $% Estos cuadrados indi6iduales de retcula como los e5es+ con6enientemente enmarcaban lugares especficos. ;omo resultado% la retcula funcion: en ambos casos como campo de ambos m:dulos o e5es. Ese gran amor por el mundo de la naturale7a $ el sentido de la e<periencia 2ue caracteri7aron esta 3poca de descubrimientos fsicos fue probablemente me5or e<presado con la perspecti6a del auge pict:rico matemtico del siglo =B $ de la inmensidad popular de la pintura de los siglos =B" $ =B"". &s pues% el cart:grafo Fercator utili7: la retcula $ la matemtica para construir la perspecti6a% utili7: la retcula de campo para simular $ documentar relaciones espaciales entre puntos fsicos en un plano. Esta forma particular de retcula estaba diseada para dar la sensaci:n de recesi:n espacial en tres dimensiones a tra63s de implicar la con6ergencia de lneas paralelas. ;ontrario a la retcula del medioe6o tardo% la intenci:n no era lle6ar al lector normalmente de la perspecti6a del mundo material a la esfera de lo supra9fsico. Fas bien el espacio representado era concebido como una e<tensi:n del espacio del espectador. -e:n Eattista &lberti% un pintor $ uno de los primeros en utili7ar la t3cnica de la perspecti6a de construcci:n% escribi: 2ue el efecto 2ue produca la retcula era similar a la e<periencia 2ue se tena cuando se miraba a tra63s de una 6entana. El grabado 2ue reali7ara el artista grfico &lberto Durero en el * 8ig. G+ &lberto Durero% grabado de '*D). ( En respectos importantes% la ho5a reticulada pasa por algunas alteraciones significati6as durante su desarrollo durante los 2uinientos aos entre Gutenberg $ el diseo grfico moderno. &s como con Gutenberg% la retcula modernista es un campo definido $a sea por grandes 7onas creadas por e5es perpendiculares $Mo pe2ueas 7onas en forma de m:dulos tipogrficos indi6iduales. 0ara el inter3s de la e<actitud hist:rica% debe ser concedido 2ue es 2ui7 in6erosmil 2ue la retcula tipogrfica de carcter9basada 2ue tipifica una alta modernidad grfica fue concientemente correlacionada por Gutenberg por sus simples guas de retcula. Sin embargo% la retcula de Gutenberg estaba basada en la regla% la cual como toda la imagen grabada en la pgina% era indudablemente concebida en t3rminos de unidades tipogrficas indi6iduales. Nue estas dos concepciones de campo de la pgina no se ha$an traslapado en la mente de Gutenberg% no pre6iene sin embargo el hecho de 2ue sus sucesores no la ha$an 2uerido tomar $ utili7ar. 'L Fapas del mundo en los 2ue se trataban temas espirituales adems de los geogrficos% a menudo locali7an a Jerusal3n en el centro. Se utili7: un e*e mundi% un concepto deri6ado del ,rbol mundo1% mitologas 2ue postulaban una cone<i:n espiritual tronco+ entre el cielo ramas+ $ la tierra races+% Jerusal3n estaba en el estatus cualitati6o ms alto% otras localidades geogrficas eran medidas por su 6alor% dependiendo de la pro<imidad 2ue tu6ieran con Jerusal3n. Se le puede considerar alternati6amente como ,el ombligo del mundo1 como una cone<i:n umbilical 2ue e<isten entre tierra $ cielo. '' El uso de la retcula como medio para transferir dibu5os de una superficie a otra data de los antiguos egipcios% $ al parecer se ha 6enido usando desde entonces por artistas. 63ase W. Da6is% Unified "ra+in$ #rou$# t#e Use of ,rbid Pictorial -lements and .rids%1 -eonardo * '(C?+. '9(% especialmente la secci:n dedicada a ,.rid Structures in /estern Art1+. '? Nue esta combinaci:n fuera 4nica siglo =B" figura G+ demuestra el uso de la retcula para lograr una impresi:n similar de la realidad. En este caso% la retcula rompe 6isualmente la imagen de tres dimensiones en un 5uego de m:dulos con el prop:sito de transferir $ reconstruir la superficie. $$ Se 6en tres temas tpicos de este periodo% $ en cada uno se encuentra la e<presi:n de la retcula. 0rimeramente se encuentra la intensa fascinaci:n de la aparici:n de la superficie $ su descripci:n. Esto est unido en un lidera7go indi6idual con intereses totalmente diferentes en las le$es in6isibles $ principios estructurales 2ue son la base del aspecto e<terno. $& O tercero% e<iste un aumento en el estatus de la mente racional en s% buscando descubrir una estructura a tra63s de una obser6aci:n crtica. & medida 2ue uno 6a del !enacimiento hacia el siglo ==% e<iste un cambio gradual 2ue 6a desde el 3nfasis de la apariencia fsica al 3nfasis de la estructura% acompaando el rpido crecimiento de la ciencia natural llamada filosofa natural+. $3 ;on los escritos del fil:sofo $ matemtico franc3s del siglo =B"" !en3 Descartes se subra$a la estructura $ la racionalidad $ es cuando se llega al clma< de esta 3poca. El "iscourse on Met#od de Descartes 'HDC+ sir6i: como fuente principal no s:lo informando acerca del uso $ del significado de la retcula en este periodo% sino resol6iendo problemas de diseo en la segunda parte del siglo ==. $4 ;on Descartes% el conocimiento se logra mediante el ra7onamiento humano% no es una re6elaci:n di6ina. Es ms% el fin del conocimiento es el mundo fsico $ sus le$es% no Dios $ el mundo% como antes se consideraba. -a identificaci:n de la retcula con la realidad material $ las le$es es e6idente en su tratado Geom3trico% tambi3n de 'HDC. &ll Descartes pone las bases de una geometra analtica 2ue define la posici:n de coordenadas $ e5es Kconcebida como cantidades num3ricas K en un plano $ espacio. &hora bien% con la preocupaci:n de Descartes por la abstracci:n% la asociaci:n de la retcula con el mundo e<terior desaparece. & medida 2ue las reglas elaboradas en el "iscourse se hicieron claras% se hacen 6er las apariencias% $ una imagen es di6idida en sus componentes ms pe2ueos. Esta operaci:n geom3trica de reducci:n es naturalmente un proceso mental. -a retcula por lo tanto no solamente 6iene a representar las le$es $ principios estructurales detrs de la apariencia fsica% sino el mismo proceso de ra7onamiento mental. &s 2ue este concepto aparece a tiempo% es decir a finales del siglo =B"" $ a principios del =B"""I los conceptos de @aturale7a $ !a7:n alcan7an el grado de ideas primarias $ llegan a ser intercambiables. $5 Signos de esta reciprocidad son e6identes% por e5emplo en los e5es ;artesianos al e<terior de un paisa5e% como en el caso de los grandiosos 5ardines geom3tricos franceses. Es al final del siglo =B""" cuando se encuentra uno de los me5ores e5emplos del mo6imiento del e5e cartesiano. El clima intelectual estaba caracteri7ado en este tiempo por el desmo% un mo6imiento 2ue estaba mu$ bien establecido por el producto del racionalismo. Este 4ltimo es una teora 2ue recha7a la religi:n H $ representati6a de una nue6a preocupaci:n penetrando a la cultura >ccidental en ese tiempo% es sugeridoI utili7ando el e5emplo de la perspecti6a de la pintura por muchos artistas utili7ando perspecti6a para lograr un efecto no6edoso en contra de a2uellos 2ue la utili7aban principalmente como m3todo no de representaci:n% sino como in6estigaci:n. 'D -os primeros e5emplos inclu$en% a la 6uelta del siglo =B""% disecciones de cad6eres de -eonardo da Binci para poder entender la naturale7a del hueso% m4sculo $ te5ido $ el efecto de 3stos en el mo6imiento del cuerpo e<terno. &s tambi3n% a fines de siglo% el primer microscopio se desarroll:% por lo tanto se abri: una 6entana a los fen:menos de los materiales 2ue estaban por deba5o del umbral de los sentidos fsicos. 'G En el Discourse% Descartes presenta cuatro reglas para ad2uirir el conocimiento. '+ duda todo lo 2ue no es e6identemente claro a ser 6erdad $ no aceptes la apariencia fsica% ?+ Siempre comien7a di6idiendo cada problema en sus componentes ms pe2ueas% D+ Siempre conduce los pensamientos en orden l:gico% procediendo de lo 2ue es ms simple a lo ms comple5o $ G+ ra7ona rigurosamente $ geom3tricamente $ no es2ui6es pasos l:gicos. !obert @isbert, #e History of t#e ,dea of Pro$ress @eA ;ork. Easic Eooks% '()L+% ''H. '* John Herman !andall% Jr. #e Makin$ of t#e Modern Mind @ue6a Oork. ;olumbia /ni6ersit$ 0ress% '(?HM'(CH+% ?**. 'H Jean ;la$% !omanticism @ue6a Jerse$. ;hartAell Eooks% "nc.% '()'+% D*. formal $ el concepto de la re6elaci:n supernatural% pero argumenta 2ue la l:gica de la naturale7a demuestra la e<istencia de Dios. ;onocido como el !elo5ero preciso% Dios dise: al mundo como una m2uina 2ue funciona por le$es naturales $ luego la de5: para 2ue ella continuara por s misma. Este determinismo mecnico ocasion: el uso de la retcula por el pintor neoclsico franc3s Jac2ues -ouis Da6id en su pintura #e "eat# of Scrates de 'C)C. En el estudio de carb:n de esta pintura figura *+% Da6id no solamente utili7: la retcula como una herramienta ilusionista para transferir la figura de S:crates de papel a lien7o% sino 2ue el enre5ado rgido hori7ontal $ 6ertical% e6identemente detrs de S:crates% es representado tambi3n en la pintura terminada. $6 -a retcula% la cual in6ade e integra las gesticulaciones de la figura% significa el carcter de la le$ natural 2ue es racional% impersonal e ine6itable $ 2ue determinsticamente controla la estructura del mundo material $ de los e6entos dentro de este mundo. De hecho el tema principal de la pintura de Da6id es el silogismo% la ine6itable muerte de S:crates por su propia mano como consecuencia de su rgida adherencia a las le$es del pensamiento racional $ comportamiento l:gicamente determinado. La retcula !oderna 0or la segunda d3cada del siglo ==% $a se haba desarrollado plenamente la !etcula ;artesiana. El 3nfasis dual en apariencia $ estructura 2ue caracteri7: el simbolismo de la retcula durante el !enacimiento% la re6oluci:n cientfica $ periodo de la ilustraci:n ahora se ha mo6ido fuertemente hacia la estructura $ le5os de la apariencia $ de la pintura ilusionista de fen:menos e<ternos. -os 6alores ar2uitect:nicos $ constructi6os tan centrados a los cnones modernistas de la edad temprana del siglo == fueron heredados del siglo anterior. -a e<posici:n de estructuras de acero de Biollet9le9Duc o Joseph 0a<ton en edificios o las &rtes 8uncionales de ;hristopher Dresser o el Diseo de las &rtes como el de las mani5as de las teteras basado en p5aros o es2ueletos de peces% o el arte nou6eau 2ue es un recha7o a toda decoraci:n Bictoriana% todo ello era e<presi:n del siglo ="= de este 3<odo de una creencia en la apariencia de la superficie como un terminado est3tico en s mismo. -a tradici:n ;artesiana continu: actuando en 8rancia como el ma$or estmulo para la retcula $a 2ue asumi: su reencarnaci:n modernista. 0or ra7ones prcticas% se dir 2ue el proceso se inici: con 0aul ;37anne% le5os del ilusionismo del !enacimiento% hacia la abstracci:n $ geometri7aci:n de la naturale7a $ de un 3nfasis en el campo de la pintura. Este impulso contin4a e<presndose en la pintura con el cubismo sint3tico para producir un efecto total% $ llega a su m<ima e<presi:n cuando 0iet Fondrian toma la retcula pict:rica del cubismo sint3tico para e<plorarla $ purificarla en aislamiento 6irtual de otros elementos pict:ricos. Ea5o la influencia del cubismo% el tema de Fondrian se fue C 8ig. *+ Jac2ues -ouis Da6id% estudio al carb:n para la pintura La Muerte de Scrates% 'C)C. 8ig. H+ 0iet Fondrian% (omposicin con Ro*o, Amarillo y A0ul% '(?L. 8ig. C+ 0ro$ecci:n espacial dinmica de los e5es de Gerrit !iet6eld% Silla Ro*a y A0ul de '('C. 'C En su mu$ influenciable ,#eora Especial de la !elati6idad1 de '(L*% Einstein defini: el infinito simplemente como lo finito en e<tensi:n. El concepto medie6al de dos uni6ersos atados cualitati6amente diferenciados uno de dimensiones fsicas $ el otro supra9fsico fue por lo tanto colapsado en uno sin 5erar2uas% en un uni6erso concebido 2ue se encuentra en continua e<pansi:n. En t3rminos del traba5o de Fondrian% la referencia al mar en su temprano uso de la retcula en Pier y el 1c2ano '('*+ sugiere 2ue el continuo paradigma $a se haba establecido bien antes de sus traba5os maduros de '(?L. progresi6amente abstra$endo hasta 2ue en '('* 3l pudo pintar un campo circular de barras hori7ontales $ 6erticales el cual lo titul: Pier and 1cean. En sus pinturas de los aos inmediatamente siguientes tambi3n sigui: empleando las barras 6erticales $ hori7ontales% a 6eces de colores $ usualmente 3stas no se tocaban en un campo blanco. & menudo estas barras continuaban fuera de la es2uina del lien7o% sugiriendo 2ue el campo se e<tenda infinitamente en todas direcciones% a pesar de 2ue el espectador solamente 6e esa porci:n 6isible dentro de la 6entana del lien7o. 0ara '(?L el 6ocabulario pict:rico de Fondrian se establece $ consiste en un fondo blanco a tra63s del cual pasan barras negras continuas hori7ontales $ 6erticales 2ue se unen intermitentemente formando 7onas rectangulares de colores primarios figura H+. -a composici:n toda6a implcita se e<tiende ms all de las fronteras del lien7o $ de acuerdo con Fondrian+ las barras se cru7an $ se traslapan pero realmente no se traslapan. -a retcula es del tipo de l3nea $ es del todo ;artesiana en su presentaci:n% gobernado por la l:gica $ por le$es matemticas 2ue son la base del mundo de apariencia e<terna. El mismo concepto se e<presa en tres dimensiones en Red and Blue (#air de '('C de Gerrit de !iet6eld% 2uien como Fondrian fue asociado con el mo6imiento holand3s De Sti5l. ;ada estructura a<ial de -a Silla puentea en 6e7 de estar conectada con su 6ecina $ est pintada de negro con la terminal e<puesta 2ue es amarilla $ 2ue significa 2ue es un t3rmino arbitrario para otro e5e 2ue se e<tiende infinitamente figura C+. Este concepto de un campo a<ialmente definido en una e<tensi:n infinita lle6a al simbolismo de la retcula ;artesiana a su m<ima e<presi:n $ la une con el concepto de un uni6erso continuo diseado de la fsica contempornea. $7 -a retcula de De Sti5l 6isuali7: ese continuo espacio fsico% pero no tanto en t3rminos materiales% sino ms bien en t3rminos de las le$es matemticas 2ue rigen la materia% el espacio $ el tiempo. -a composici:n de las dos dimensiones de Fondrian $ -a Silla de !iet6eld fueron por lo tanto subcon5untos de un campo uni6erso ms grande descrito por la retcula. #ambi3n por2ue la retcula moderna fue sin:nimo del mismo continuo% por lo 2ue se le puede definir como un con5unto de e5es continuos o como una serie de interminables m:dulos. 0or lo tanto la retcula moderna contin4a siendo una matri7 de espacio basada en la lnea $ en el m:dulo. El principio modernista de continuo fue aplicado tanto a espacio como a lo material. -a forma e<plotada de la silla !iet6eld parcialmente desmateriali7: al ob5eto $a 2ue lo dispers: en el campo espacialI al espacio le fue% por lo tanto% permitido circular ininterrumpidamente a tra63s de -a Silla. Esta forma de 6er las cosas a tra63s de un espacio centrado% la cual busc: estar opuesta al ob5eto Ko de posesi:n9centrada 2ue fueron los ideales de la burguesa 6ictoriana como se e<presa en sus muebles oscuros% masi6os $ de cerradas formas+ sera tambi3n el ideal del interior del espacio modernista. E5emplos de esto son las reas amplias de los interiores de Fies 6an der !ohe $ el ,free plan1 de -e ) ') El ms representati6o e5emplo de estos diseos es el 0ro$ecto Weisenhof Housing% reali7ado para la e<hibici:n Deutscher Werkbund en '(?C $ dirigido por Fies 6an der !ohe $ generalmente 6isto como la primera e<presi:n oficial de estilo "nternacional en la ar2uitectura europea. El pro$ecto busc: a tra63s de la estandari7aci:n racional de construir formas $ materiales% lograr una uniformidad 6isual $ e<presi6a. 8ig. )+ Jan #schichold% Prospectus for "ie !eue ypo$rap#ie% 0rospecto para la @ue6a #ipografa+ '(?). '( 8rances Eutler% ,Modern ypo$rap#y1% "esi$n Book Revie+ no. D% (H. -as formas orgnicas de las letras del arte nou6eau% por otro lado continu: la con6ersaci:n 6isual del compaero con el espacio blanco circundante. -as letras abiertas% sinuosas% o aparentemente onduladas ;orbusier% as como las formas reducidas de los muebles 2ue ellos desarrollaron basadas en es2uel3ticas lneas $ un plano de soporte aplicado a un ob5eto mueble+% lle6ndolo a ma$ores realidades donde flu$e el espacio $ la lu7. 0ero a pesar de 2ue el concepto moderno de retcula no fue mu$ diferente en su significado general al de la retcula cartesiana del siglo =B"""% su significado especfico estaba mu$ atado a los e6entos e ideas de principios del siglo == los cuales dieron informaci:n a la retcula $ ms tarde a la retcula posmoderna. /na caracterstica bsica en el concepto de campo 2ue se da en siglo == es el desapego al 3nfasis del punto coordenada o unidad indi6idual. Este nue6o enfo2ue fue una caracterstica implcita% por e5emplo% del homog3neo continuo de Einstein o del paradigma anti9ob5ecto de la forma de -a Silla de !iet6eld. Este tipo de pensamiento tambi3n se ampli: a otros campos% por e5emplo en la sociologa $ psicologa% Durkheim% 8reud $ Watson describen el comportamiento humano como ambientalmente o estadsticamente determinado. En el reino socio poltico% socialista% comunista $ colecti6ista% escritos $ e<perimentos ponen gran 3nfasis en grupos $ en relaciones entre grupos% de tal modo 2ue desenfati7a la importancia del indi6iduo aut:nomo. O en la esfera del diseo% los artistas $ diseadores afiliados con De Sti5l $ con la Eauhaus sintieron 2ue el indi6idualismo apasionado en la ra7 de los nacionalismos competentes 2ue fueron la causa de la 0rimera Guerra Fundial debe ser contradicho por un impulso internacional en ar2uitectura $ diseo 2ue deba trascender estilos nacionales $ diferencias. $" 0or lo tanto no es sorprendente 2ue una 6isi:n anti9indi6idualista se e<prese as misma en su total espectro de inno6aciones 2ue acompae el uso de la retcula cartesiana en el diseo grfico europeo de la 3poca de la segunda parte de '(?L. -a matri7 in6isible de la retcula no guiaba los lugares de letras formadas a mano o gestos e<presi6os% sino una clara $ geom3trica tipografa sans serif. Earras hori7ontales% 6erticales $ reglas fueron utili7adas para subdi6idir los espacios de la pgina $ correspondan a ciertos e5es de la retcula. -os grandes inno6adores para emplear esta familia de elementos inclu$en El -issit7k$ #e ,sms of Arts% '(?*+% Herbert Ee$er $ -7l: Fohol$9@ag$ publicaciones de la Eauhaus+% culminando en la f:rmula de filosofa $ m3todo de este estudio por Jan #schichold en su libro #e !e+ ypo$rap#y de '(?) figura )+. El a<ioma de campo 2ue est detrs de esta comunicaci:n grfica fue tambi3n e6idente en factores% ms all del uso de la retcula $ de la copia 2ue fue efecti6o e impersonal. 0or e5emplo% la distribuci:n asim3trica de elementos tipogrficos en la pgina cre: una tensi:n 6isual total 2ue con6irti: el espacio negati6o blanco de un 6alor pasi6o a uno acti6o. El campo 6isual total fue por lo tanto dinmicamente puesto en 5uego. -a tensi:n de este campo se debi: tambi3n al uso de la tipografa sans serif% la cual decrece la interacci:n entre las diferentes formas de letras $ entre letras $ espacios blancos. $# Esta falta de interacci:n entre las ( del arte nou6eau% en6iaron a menudo al espacio 2ue se arremolinaba% remolinos de s mismos $ de otros. Esta relaci:n e<presi6a entre la letra $ la pgina fue lle6ada a cabo por el tratamiento escultural de planos de pared o superficie en el diseo de interiores $ de artefactos dom3sticos. En estos casos% la superficie fue concebida como un m:6il% una membrana 6i6iente con un interior 2ue est afuera $ cu$a forma e<presi6a se manifiesta en la re6elaci:n escultural ba5a. 0or lo tanto en el caso de e<tremas letras orgnicas del arte nou6eau por e5emplo Henri Ban de Belde iniciales para Ban @u en Straks de ')(D% u >tto Eckermann 4ette 54iesta de 1tto Eckermann+ tipografa -ckmann de c. '(L?+% lo blanco de la pgina era 6isto como una superficie generadora fuera de la cual crecan como con la superficie de la naturale7a sobre la cual fue modelada esta superficie+ formas 6i6ientes. @aturalmente 2ue estas formas 6i6ientes estaban mu$ atadas al campo ambiental de la naturale7a de la cual salieron. 0or lo tanto la geom3trica $ por lo tanto inorgnica forma de letra sans serif entendiblemente le falt: esta relaci:n 6i6iente en su medio. el espacio blanco del plano cartesiano. Fas precisamente el espacio blanco del campo cartesiano signific: el campo espacial des3rtico de renuncia 2ue fue final en el continuo de Einstein. -a indiferencia de la forma de letra sans serif de su campo fue en realidad una e<presi:n sintomtica de un incremento en la ena5enaci:n del hombre moderno racional del mundo como se refle5a en el campo% paradigma anti9 indi6idual $a discutido+. Era por lo tanto no coincidente 2ue% durante la d3cada de '(?L en el cual el lengua5e 6isual de los grficos modernistas era articulada% el mismo mensa5e era e<presado 6erbalmente por el e<istencialista $ fil:sofo alemn Fartin Heideger% profesor de Farburg% '(?D9?)% Eerln '(?)9 DD+ en su libro de '(?C Bein$ and !ot#in$ness. ?L E5emplos principales de esto inclu$en el alfabeto en letra min4scula escrito con la ,uni6ersal1 letra Ea$er de '(?*% $ el ,caso 4nico1 de #schilchold% su alfabeto de '(?(. letras indi6iduales $ las de al lado fue otro e5emplo de lo impersonal. &dems% la preferencia por letras min4sculas Khasta llegar el caso de ocasionalmente rehusar escribir la letra inicial de los nombres propios con letra ma$4scula o el inicio de una oraci:n &% K eso re6ela una disposici:n a una anti95erar2ua% 2ue desdea la ele6aci:n en estatus del indi6iduo $a sea en el nombre de la persona u otro nombre propio+ sobre cual2uier otro campo #omo$2neo. -a siguiente generaci:n de los diseadores sui7os e<pandieron la aplicaci:n de la dibu5ada retcula matemtica $ la lle6aron a un ni6el de perfeccionamiento $ elegancia sin alterar su uso bsico como herramienta racional estructural para entregar la informaci:n efecti6a. Diseadores representati6os de la escuela sui7a inclu$en a #heo Eallmer% Emil !uder $ Joseph FPller9 Erockmann% 2uien fue el 5efe te:rico $ porta6o7. El mo6imiento prob: tener mucha influencia internacional en '(*L $ '(HL% a pesar de 2ue la retcula mantena el mismo significado 2ue tena en '(?LI esto es% como un campo continuo de la le$ rotatoria 2ue tra7a el uni6erso fsico de la misma manera 2ue la retcula permaneci: in6isible ,deba5o de1 la composici:n final del diseo. ;omo un libro propio de FPller9Erockmann .rid Systems% se hace e6idente 2ue la retcula moderna sui7a mantiene todos los simbolismos cartesianos 2ue pose$: durante la era modernista $ 2ue permaneci: racional% 6lida uni6ersalmente% ob5eti6a $ como una herramienta de diseo de futuro9orientada. &$ La retcula 'os!odernista -a retcula moderna sui7a estu6o en todo de su apogeo durante la d3cada de los sesentas. 0ero durante los setentas un n4mero de diseadores grficos comen7aron a echar para aba5o las con6enciones de los grficos modernistas $ comen7aron a utili7ar la retcula para nue6os fines. El traba5o representati6o del instructor grfico de Oale Dan 8riedman figura (+% o el de su predecesor Emil !uder $ el 0rofesor de la Escuela de &rte de diseo grfico de Wolfgand Weingart figura 'L% ''+% ilustran el uso $ las caractersticas de la retcula dentro del diseo grfico posmodernista. -a retcula posmodernista $a no actu: ms como una l:gica in6isible ,detrs1 de la composici:n% sino 2ue fue ms 'L 8ig. (+ Dan 8riedman% tar5eta para cambio de direcci:n% '(CH. ?' En el captulo titulado ,.rid and "esi$n P#ilosop#y,1 FPller $ Erockmann sostienen 2ue ,el uso de la retcula como un sistema de ordenamiento es la e<presi:n de una actitud mental% en cuanto 2ue muestra 2ue el diseador concibe su traba5o en t3rminos de 2ue es constructi6o $ orientado al futuro. Esta es la e<presi:n de un 6alor fundamental. el traba5o del diseador debe tener una mu$ clara inteligencia% ob5eti6o% funcionalidad $ calidad est3tica de pensamiento matemticoQ. #raba5ar con el sistema retcular significa someterse a las le$es uni6ersales de la 6alide71 ,Q-a retcula+ fomenta el pensamiento analtico $ da una soluci:n al problema con bases l:gicas $ materiales.1 Josef FPller K Erockmann% .rid Systems @eA Oork. Hastings House% '()'+. ?? Weingart% Diseo para la portada de la re6ista &isible Lan$ua$e publicada en prima6era $ 6erano de '(CG% donde se ofrecen los casos e<tremos de un e<cedente $ una ba5a e<posici:n tipogrfica% en donde el reconocimiento de palabras $ letras indi6iduales es a menudo imposible. bien e<puesta $ utili7ada como un elemento decorati6o subordinado. -a retcula fue a 6eces titulada $ hecha para e<presar antiracionalidad $ aleatoriedad. 8ue a menudo asociada con otras marcas aparentemente accidentales o elementos manuales gesticulados aplicados firma+% en fuerte contraste a lo impersonal $ a las composiciones e<cesi6amente racionales del modernismo sui7o. /sualmente la retcula era establecida $ luego 6iolada ignorada+ o fracturada a lo largo de la superficie del plano 2ue defina. #anto retcula como composici:n partieron radicalmente de 3ticas del funcionalismo del modernismo% a 6eces hasta el punto de sacrificar claridad% legibilidad $ la lectura misma del mensa5e tipogrfico reali7ando desalineamientos en el tipo o en otros casos oscureciendo palabras indi6iduales o letras. && ;omo otras manifestaciones de la cultura posmodernista la retcula e<presa el tema general% en oposici:n al modernismo% o antirracionalismo e incluso irracionalidad. -as ms comunes 6ariaciones sobre este tema muchas de las cuales cuando se e<presan 6isualmente como en ar2uitectura o en diseo grfico utili7an una iconografa com4n+ inclu$en la celebraci:n de un fen:meno irracional o 6iolento% a menudo descrito como el ocurrir detrs del 6elo del aspecto superficial% o representaci:n de superficies o fachadas como e6identemente falsas a 6eces con la sugerencia de alguna cantidad desconocida o reino encubierto detrs de ello. En contraste a la tendencia modernista 2ue abiertamente re6ela la estructura $ el prop:sito% es decir% una forma funcional% estos planos superficiales son fracturados para '' 8ig. 'L+ Wolfgang Weingart% &rte del estado% &id poster. 8ig. ''+ Wolfgang Weingart% portada de re6ista en donde se combina la claridad racional tpica de los grficos modernistas sui7os con un contradictorio uso de reglas 2ue corta entre las lneas de tipo para producir 6arios ni6eles de ilegibilidad% '(C(. ?D E5emplos representati6os de idolatri7aci:n futurista con fen:menos el3ctricos inclu$en la pintura de Humberto Eoccioni 4orces of a Street '(''+. /no de los primeros e5emplos de la teora de las ,lneas de fuer7a1 tambi3n asociada con la ,electricidad atmosf3rica1 o relmpagos+I en su pintura Matter '('?+ en la cual la realidad material se 6uel6e transparente para re6elar un campo omnipresente de fuer7as poderosas 2ue abrume tanto a la mu5er de la pintura como al espectador Eoccioni escribi: acerca de la habilidad de algunas personas para la clari6idencia% 2ue penetran lo opaco de los cuerpos materiales% en forma de ra$os9=+I $ las ciudades futuristas del ar2uitecto Sant Elia% en sugerir 2ue son umbrales en una frontera misteriosa normalmente de dimensi:n no material. 0ara entender el significado del tema posmoderno a9racional o irracional como se 6e refle5ado en la reciente iconografa de la cultura popular $ diseo de la cual la retcula es parte+% un e<amen es necesario. -a primera fuente es la corriente antirracionalista del modernismo del siglo ==. -a segunda fuente ms inmediata es el mo6imiento 2ue comen7: en los sesentas $ 2ue toda6a contin4a en el presente como una reacci:n conciente al modernismo. &dems del concepto 2ue se tena a principios del siglo == sobre campo como una red racional de le$es mecnicas fiables regulando la realidad fsica esto es% el campo universal de De Sti5l+% hubo una noci:n de campo como un sistema de fuer7as. -a noci:n original de ,campo1 se puso en marcha a mediados del siglo ="= por el cientfico ingl3s Fichael 8arada$. Este cientfico e<plic: c:mo los tomos $ las mol3culas con tanto espacio 2ue las rodeaba se mantenan en 3ste por una carga el3ctrica% como un tentculo% como una red 2ue se e<tenda por la materia de la tierra $ el espacio% rodeando la tierra $a 2ue identific: el campo electromagn3tico de la tierra+. 8arada$ llam: a las componentes de esta red 1lneas de fuer7a1 $ estas a$udaron a e<plicar por 2u3 los cambios en una parte del campo ocurren al mismo tiempo 2ue cambios en puntos distantes aun2ue no ha$a e6idencia fsica de 2ue ellos est3n conectados. El concepto de lneas de fuer7a el3ctricas de 8arada$ fue ms tarde absorbido por los re6olucionarios fil:sofos futuristas de la dinmica de la 6elocidad $ cambio. 0intando en las inno6aciones pict:ricas del cubismo% pintores futuristas utili7aron un reticulado similar para representar no solamente mo6imientos e<teriores% sino fuer7as internas de electricidad 2ue se entrela7an% ,interpenetran1 e incitan tanto a la acci:n muscular como a la mecnica. &3 "mpulsi6a% de acci:n apasionada% usualmente de una clase destructi6a% no calculada framente o racionalmente pasi6a fue el sello del credo futurista. El manifiesto del mo6imiento% escrito en '(L( por el poeta $ fundador del futurismo 8ilipo #ommaso Farinetti% centra todo en hechos 2ue no afrontan despu3s sus consecuencias. carreras de autos por las calles de Filn por la noche. -a trama se caracteri7a por una into<icaci:n mortal $ destrucci:n $ presenta al lector con un tema com4n a los traba5os posteriores futuristas. 2ue fuer7as 6olcnicas ba5o la superficie tran2uila de la realidad fsica $ social e<terior pueden hacen erupci:n en cual2uier momento. /n mensa5e similar fue presentado en '(?C por el fsico Werner Heisenberg% el mismo ao 2ue el pro$ecto de Weissenhof Housing se le seal: como un triunfo por una ar2uitectura de geometra limpia racional $ de la$outs funcionales. El descubrimiento de Heisenberg conocido en fsica como ,principio de indeterminaci:n1 re6ela 2ue deba5o de las le$es mecnicas predecibles 2ue rigen el mundo 6isible en el cual nosotros 6i6imos% otro con5unto de le$es aparentemente sin ning4n orden opera a ni6el at:mico% $a 2ue el mundo est '? los cuales% los comple5os donde se genera la energa el3ctrica son los edificios fa6oritos. ?G El sentido de una amena7a no 6ista% oculta% tambi3n caracteri7: un aspecto importante en la sociedad americana en la d3cada de '(*L. El ,ro5o miedo1 de los aos de la guerra fra% el e<ceso de las pelculas construido de esta manera. Esta interpretaci:n del mundo es totalmente opuesta a a2uella simboli7ada por la retcula cartesiana% la cual describe al mundo como racional% predecible $ determinstico. -a noci:n de 2ue la realidad debe de aparecer racional fuera mientras se encuentra irracional en su interior ha sido persuasi6amente argumentada a4n antes por Sigmund 8reud% 2uien posicion: un recipiente libidinoso de acciones potentes e impulsos% operando ba5o el ni6el de conocimiento consciente $ comportamiento de la persona. ;on 8reud% el tema de liberar fuer7as 2ue son a9racionales o irracionales $ 2ue estn locali7adas ba5o el mundo normal de la apariencia e<terna $ tray2ndolas #acia el mundo e<terior% encuentra una e<presi:n dramtica. El uso original de 8reud del hipnotismo para rela5ar $ reprimir memorias de episodios traumticos fue reempla7ado por una t3cnica mu$ reconocida de ,free RAordS association1% 2ue cumple con fines similares pero sin la hipnosis. Esta t3cnica fue apropiada $ renombrada ,automatismo ps2uico1+ por el mo6imiento Dadasta de arte el cual se present: como respuesta a la de6astaci:n e inhumanidad de la primera guerra mundial. #anto en sus m3todos como en sus productos% el daidsmo satricamente celebr: lo irracional en el hombre. El principal descendiente de Dada fue el surrealismo% a2u e6entos ps2uicos e<teriori7ados ocurren deba5o de la superficie de lo consciente en la forma de pinturas u otros ob5etos de arte alucinados escapando de sueos para engancharse no a la conciencia del espectador mismo sino a su lado sub9racional. El tema para de5ar fuer7as poderosas ,sub9fsicas1 i.e. fuer7as deba5o del ni6el de la realidad e<terna+ es e<presada otra 6e7 en el ao de '('(. En el calendario moderno de e6entos hist:ricos% ese ao se marca la fundaci:n de la Weimar Eauhaus% la ma$or fuer7a en la institucionali7aci:n del diseo te:rico $ prctico racionalista. Sin embargo para la historia de la irracionalidad% '('( marca la fecha cuando el primer tomo fue desintegrado. El fruto de este e6ento lle6: a la capacidad de destruir con la estructura at:mica $ liberar enormes cantidades de fuer7a e<plosi6a $ radiaci:n mortal desde el ni6el at:mico hasta el ni6el de las plantas% animales $ al de los hombres como se manifest: con el lan7amiento de dos bombas at:micas en Jap:n en '(G*. El tema de la destrucci:n de lo 2ue de5a lo irracional% de fuer7as sub9fsicas a un plano fsico 6ino a ser un tema de iconografa de la cultura popular de la posguerra% $ lleg: a influir en la ar2uitectura posmoderna% diseo grfico $ tambi3n en la iconografa de publicidad. 0or e5emplo% las pelculas del director 5apon3s "shiro Honda e.g. God7illa '(*G% !odin '(*H+ en donde una bestia se de5a suelta debido a la falta de precauciones 2ue no se tu6ieron en una e<plosi:n at:mica. -a bestia% con olfato o 6isi:n at:mica se dispone a destruir los ma$ores centros urbanos de Jap:n. &4 0or lo tanto antes de '(HL% las tendencias antirracionalistas $ las tradiciones artsticas del siglo ==% el pensamiento cientfico $ la cultura popular% e<istan mano a 'D de ciencia ficci:n de monstruos de los *Ls $ la 3poca del post9Sputnik% haca 2ue todo en la casa hiciera erupci:n $ se e<presara la ansiedad de esa amena7a in6isible 2ue ha estado al acecho en la 6ida familiar $ accesible a la mente racional. ?* El freudiano $ estructuralista Jac2ues -acan% afirmaba 2ue el discurso de una persona% le5os de e<presar los pensamientos de su misma conciencia% eran el medio del cual el ,otro1 se e<presaba a s mismo. Este ,otro1 era uno anterior a $ ms real 2ue la misma conciencia de la persona. -acan mantena 2ue la racionalidad% como la conciencia misma eran una ilusi:n superficial. Siguiendo a -acan% el estructuralista Fichel 8oucault e<tendi: el concepto de lo subracional de ese ,otro1 ms all en '(HH con su doctrina ,end of man1. B3ase Feter ;aAs% s.6. ,Structuralism%1 Diccionario de la Historia de las "deas G @eA ;ork. ;harles Scribner T Sons% '(CD+% D?(. ?H -a cultura de la droga 2ue lleg: para asistir el 6uelo de las realidades desagradables de este periodo% represent: asimismo una fuerte destrucci:n del sentido racional $ la substituci:n de una conciencia de o por un ,otro1. ?C El ttulo de retcula flotante representa libremente9flotando o estar abandonada en cuerpo concientemente. &un2ue puede mano con la corriente racional modernista. Estaba fuera de la corriente del antirracionalismo 2ue se uni: en los aos HL $ los aos CL tempranos 2ue el postmodernismo deba presentarse. Durante este periodo dos preocupaciones se e<presaron 2ue 6inieron a ser el smbolo central en el postmodernismo iconogrfico $ en particular en la retcula. 0rimero% haba una fuerte con6icci:n de 2ue las superficies eran falsas $ superficiales. Segundo% haba un inter3s por e<plorar lo 2ue haba detrs de esas superficies. En cuanto la generaci:n del baby6boom se desilusion: con la guerra de Bietnam% grandes negocios% lderes corruptos gubernamentales $ el sistema de 6alores del capitalismo en general% es decir% todos los fen:menos superficiales normas $ con6enciones+ fueron cuestionadas% burladas $ satiri7adas. El arte 0op satiri7: las huecas imgenes comerciali7adas de los anuncios de los consumidores adoptando las t3cnicas $ los lengua5es de representaci:n de re6istas $ de las imgenes 2ue anuncian en carteleras. El manifiesto posmodernista de !obert Benturi de '(HH Learnin$ from Las &e$as% 6anagloriado en la falsedad de las fachadas comerciales de -as Begas% remo6i: $ promo6i: la falsa superficie como modelo por un nue6o mo6imiento en la ar2uitectura. @o ms estu6o el e<terior ligado funcionalmente con el interior. Fas bien% la decoraci:n superficial se permiti: $ la resultante contradicci:n o discontinuidad entre el interior $ afuera% fue en s una fuerte crtica de la ar2uitectura e<terior modernista. limpia $ racional. Esta forma hermosa de parodiar la falsedad de la apariencia de la superficie en el arte $ la ar2uitectura tiene su contraparte en el mo6imiento estructuralista en la lingPstica francesa. 8uertemente mati7ada por el mar<ismo determinista% el estructuralismo e5ercit: una ma$or influencia en las uni6ersidades americanas durante los aos CLs% acompaando la desmorali7aci:n de Estados /nidos $ la e<pansi:n del poder So6i3tico. ;ontrario al modernismo% el estructuralismo sostu6o 2ue las apariencias de la superficie eran falsas $ 2ue la racionalidad era en s un fen:meno superficial% ba5o el cual estu6o al asecho un fen:meno sub9racional% desconocido a nosotros mismos. &5 El intento estructuralista para demostrar 2ue la racionalidad% la conciencia misma $ 2ue el discurso conciente eran falsos frentes para la irracionalidad fue tambi3n representada en el diseo grfico posmodernista. 0or e5emplo% el fracturar de Weingart de la superficie reticulada figura 'L+% represent: la destrucci:n del campo de la mente racional. &6 El uso por do2uier de la retcula% e6identemente en anuncios de re6istas% posters% grficos de tele6isi:n $ otros medios en los 4ltimos aos% tambi3n representa lo a9rracional o irracional% por2ue la retcula K como smbolo del campo de lo conciente K ha 6enido a desorientarse en su separaci:n del mundo% como se indica en su falta de orientaci:n gra6itacional. &7 Es ms% el dao del mensa5e tipogrfico de Weingart figura ''+ $ otros diseadores grficos posmodernistas fue anloga a la creencia estructuralista 2ue el lengua5e no representa lo conciente% racional mismo% sino el ,otro1 mismo subracional. /n estudiante 'G significar el sentido humano perdido de lo racional o de las aplicaciones terrenales% la retcula inclinada fue utili7ada mas com4nmente en computadoras $ anuncios de alta tecnologa. Esto se puede decir en cuanto la computadora sea la ms a6an7ada e<ternali7aci:n de la racionalidad humana. ?) El resultado de esta colecci:n de planos fragmentados fue la ,foto espacio1 en la 2ue abundaban los bordes. -a misma abundancia de bordes caracteri7a tambi3n en gran medida la ar2uitectura posmodernista. 0or e5emplo La Pia00a d7,talia de (#arles Moore de '(C*9C( en donde se opusieron capas sobre capas de falsas fachadas en una periferia de un crculo abierto. El tema del centro 6aco donde se pone ma$or atenci:n debido a los bordes% es tpico posmodernista. En la ar2uitectura% en lo grfico% en los muebles $ en los interiores se resaltaron los diferentes planos mediante colores. -os estudios del postmodernismo se caracteri7aron por un amor a lo perif3rico $ a los temas con fran5as en 6e7 de irse a la parte principal% $ el recha7o del tratamiento sostenido $ centrado del material en fa6or de e<c3ntricas digresiones. ?( En '(C*% la pelcula JaAs% cual p:l6ora prendi: otras similares% all un tibur:n gigantesco asesino est al asecho ba5o la superficie tran2uila de las pla$as de baistas% etc.% s:lo para estallar hacia arriba $ 5alar a alguien hacia el fondo en un momento en el cual nadie lo espera. DL Fichael Eonifer% #e Art of ron @eA Oork. Simon and Schuster% '()?+. de Weingart% &pril Greiman% tom: la destrucci:n de la superficie del plano al tomar fragmentos planos $ e<plotarlos en un campo de profundo espacio ilusionista. El tema de ,eso otro1 2ue 2ued: detrs del plano ahora se estaba transformando en algo ms importante 2ue en esa agresi:n al plano mismo. /na caracterstica com4n de composici:n en los traba5os de Greiman durante los CLs $ )Ls era una base 2ue al estallar estaba 6aca% con cascos mo6i3ndose hacia la periferia del la$out su distin$uido poster de '()' ofrece una ,6entana1 negra trape7oidal de fondo infinito cerca del centro de la composici:n% fuera de lo cual e<plot: numerosos ob5etos+. &" #ambi3n durante estos aos% la representaci:n de una superficie plana e<plotada era un tema fa6orito en los anuncios de la tele6isi:n. /n anuncio popular de la compaa Shell >il llen: la pantalla de la tele6isi:n con un fondo blanco sobre el cual estaba impreso el logotipo de Shell. &ll entraba un auto estallando% creando por lo tanto la ilusi:n de entrar al espacio de la sala de uno. El primer anuncio de Shell de este tipo fue transmitido en '(HG% $ la compaa contin4o utili7ando este formato a sus re6istas en los )Ls figura '?+. -os comerciales tele6isi6os del licor Schlit7 Falt en la segunda parte de los CLs similarmente presentaban un bue$ detonando a tra63s de la pared de un cuarto en el cual se encontraban tomadores de cer6e7a. &dems del significado especfico de 2ue el alcohol puede liberar la parte sub9racional $ animal de una persona. Este anuncio 5unto con muchos otros comerciales similares e imgenes cinemticas de gran poder% en los 2ue casi siempre entes amena7adores rompen el espacio del espectador &# indicando 2ue la destrucci:n de la superficie de la realidad del plano $ el mundo racional de e6entos predecibles se debe a la erupci:n de las fuer7as brutas de un mundo detrs o deba5o el plano de la realidad e<terior. En la 6isi:n modernista de una realidad fsica l:gicamente construida% sub$ace una colecci:n igualmente l:gica de le$es predecibles $ mecnicas fue por lo tanto reempla7ada por una 6isi:n posmodernista de la realidad e<terior. &hora bien% mano a mano con el drama postmoderno iconogrfico de las fuer7as subterrneas e<plotando a tra63s de la superficie% del plano dentro de la superficie del espectador% estaba el panorama contrario de di6idir en $ a tra63s del plano de la superficie de lo fsico a lo subfsico% en el reino de lo no9material. Simulando un microscopio con un lente 7oom% la animaci:n computari7ada de '()L lle6: al espectador de la pelcula ,#ron1 a una letra de la palabra ,#ron1 $ luego a una micro9retcula 2ue compone la letra ms grande% $ a tra63s de esa retcula a un mundo no9material de fen:menos micro9el3ctricos. -a misma ,transferencia1 se repite en la misma historia cuando el persona5e principal fue digitali7ado cuando se sent: frente a una terminal de computadora. -uego fue absorbido por la pantalla de la computadora $ reconstituido en un reino no material definido por retculas electr:nicas $ amena7ado por entes generados por '* 8ig. '?+ &nuncio de Schell >il en una re6ista. -a ambigua $u<taposici:n del camino negro $ la superficie pana reticulada sugiere 2ue la bomba de gasolina est e<plotando hacia arriba a tra63s de una profunda fisura en la retcula. D' /na serie de libros fue escrita a fines del siglo ="= cu$a trama es ba5ar al centro de la tierra% as como las Alice7s Adventures Under$round ms tarde titulado &licia en el 0as de las Fara6illas+% Bia5e al ;entro de la #ierra% ?L%LLL -eguas de Bia5e Submarino% muchas de las cuales se hicieron pelculas americanas en los aos *L. El cineasta franc3sJean ;octeau film: Blood of a Poet '(DL+ $ 1rp#eus '(*L+ con desarrollos similares K ahora en el ba5o mundo irracional K habiendo pasado al carcter principal por medio de un espe5o. computadora. 3% /n hecho similar fue el tema del comercial de tele6isi:n de '()G en el cual el espectador acompaa a un ;amaro el cual es mane5ado por una ruta en forma del logo de ;he6rolet la cual alternadamente conduce a un paisa5e ro5o% subterrneo en donde reside un largo reptil monstruoso. El umbral a lo supra9fsico de la retcula del medioe6o tardo% 6iene por completo a in6ertirse en el postmodernismo. En el postmodernismo la superficie fracturada act4a% de manera 2ue en 6e7 de ser un umbral a lo supra9fsico pasa a lo subracional. El descendiente de la conciencia racional cerca de la superficie de la materia siempre tu6o una acti6idad central en el estudio de los fen:menos materiales en la ciencia moderna. Debido a esto% el descendiente de los concientes en $ ,al lado1 de la materia 6inieron a ser tema popular en el arte $ literatura desde la segunda parte del siglo ="= hasta nuestros das. 3$ 0or e5emplo% en '(HC% la pelcula de ;harles $ !a$ Eames para la "EF titulada Po+ers of en% el concepto einsteiniano de infinito como lo finito en e<tensi:n% le fue dada una e<presi:n fsica cuando la cmara primero hi7o un 7oom al uni6erso $ luego retorn: a lo microsc:pico descendiendo K a tra63s de la mano del hombre K al ni6el molecular% at:mico $ luego subat:mico. -a racionalidad modernista ine6itablemente de5:% como Heisenberg e<periment:% de una fi5aci:n en una superficie del fen:meno material a su subsecuente penetraci:n $ la llegada de conciencia racional a una e<traa% $ no9racional esfera. Debido a 2ue la ciencia moderna recha7: el concepto de no9material% dimensi:n supra9fsica% fue ine6itable 2ue la prueba de conciencia racional debiera confinarse ella misma a la realidad material $ a la no9materia% sino a la realidad sensible 2ue est inmersa. & pesar de las reali7aciones positi6as del postmodernismo 9 el lan7ar de un racionalismo se6ero 2ue neg: ms facultades intuiti6as% una e<ploraci:n de 6alores simb:licos $ decorati6os $ un reconocimiento $ utili7aci:n del pasado K el mo6imiento est en el fondo limitado por una insuficiente imagen del ser humano% una interpretaci:n 2ue generalmente admite s:lo facultades racionales $ subracionales. 3& El postmodernismo se puede por lo tanto considerar como un modernismo tard3o% en cuanto 2ue re6ela en 6e7 de 2ue sobrepasa las limitaciones dominantes del concepto modernista del ser humano. Este escrito trat: de mostrar% c:mo la retcula con unas pocas alteraciones en su forma bsica ha sufrido transformaciones en su significado de un umbral entre los mundos fsicos $ superfsicos% a una representaci:n del mundo fsico $ la cognici:n racional 2ue lo posee% a un umbral entre el mundo sub9material $ lo irracional. En cada periodo% la retcula por lo tanto ha e<presado un concepto de lidera7go del hombre $ del mundo 2ue pre6alece en ese tiempo. 'H D? Esto est mu$ bien e5emplificado en el simbolismo antropom:rfico el cual abunda en las oficinas% unidades de los estantes $ lmparas del grupo "taliano de Femphis. -a angularidad de staccato de esta figura se refiere a un fen:meno el3ctrico 63ase por e5emplo Ettore SottasassUs &shoka #able -amp% figura H% pgina 'D% Design "ssues ""M ' prima6era '()*+% $ pueden dibu5arse de un concepto futurista italiano temprano del ser humano basado en fuer7as sub9fsicas el3ctricas. 'C