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REGIN NORESTE
PRINCIPALES RITMOS
CHAMAM, CHAMARRITA, RASGUIDO DOBLE, POLCA,

Existen varias influencias que caracterizan a la msica de la regin litoral, o regin
NE, regin comprendida aproximadamente
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por la mesopotamia, Santa Fe y parte de Chaco.
Estas influencias pueden ser poblacionales, como las provocadas por inmigraciones de
las distintas colonias de europeos (eslovenos, italianos, alemanes, polacos,), que incluyeron
entre otros instrumentos que trajeron al acorden, y con l a las caractersticas de las msicas
que trajeron de sus pueblos, por ejemplo los ritmos de polca o el chotis.
El acorden se transform en un emblema en toda la regin noreste, e influy en la
sonoridad de todos los ritmos de esa zona. Est muy presente tambin en ritmos como el
chamam o la galopa, de ritmos vivaces, o la cancin litoralea, de pulso ms lento, ritmos
estos que conservan fuertemente la polirritmia entre el comps de 3/4 en el grave con el
comps de 6/8 en la regin aguda, al igual que en la regin Noroeste, aunque con
caractersticas particulares. En la parte sur de esta regin, las influencias provienen de la
regin rioplatense, y principalmente de ritmos binarios como el de la milonga, claramente
notorios en una chamarrita o en un rasguido doble. A continuacin analizar los distintos
ritmos y sus caractersticas.

Caractersticas rtmicas

POLCA:

Este ritmo recibi con absoluta claridad las influencias de las respectivas
inmigraciones europeas, principalmente eslavos y alemanes. Su caracterstica ms importante
es la siguiente:



CHAMARRITA:

Las influencias ms determinantes de este ritmo -as como del rasguido doble- vienen
de la milonga. En el ejemplo se muestra un acompaamiento de guitarra que bien podra ser
para una chamarrita o una milonga




RASGUIDO DOBLE:

La caracterstica ms identificable de este ritmo es el comps aditivo de

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Las regiones musicales tienen lmites difusos, y estn influenciadas unas a otras por sus distintas
caractersticas; particularmente esta regin posee distintos tipos de matrices rtmicas, debido entre otras razones
a influencias de sus regiones limtrofes.
3+3+2
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y en el pentagrama que sirve de ejemplo estn marcados los rasgueos hacia abajo () , hacia
arriba () y chasquido (+) de este ritmo en la guitarra.



CHAMAM:
Este ritmo conserva la caracterstica de los ritmos de la regin NO, es decir, su
polirritmia entre el 6/8 del estrato agudo y el 3/4 del estrato grave, en donde en ste, se
mantiene regular el toque de tres negras.





Este pequeo esbozo sobre las principales caractersticas rtmicas de estas especies
musicales, nos tiene que servir para pensar en el aspecto tmbrico en cuanto a los estratos de
las voces y la funcin rtmica que ellas cumplan para lograr la aproximacin o recreacin del
ritmo a trabajar. En algunas canciones con ritmos provenientes de esta regin la polca de
ejemplo que utilizar no es del NE, sino cuyana, pero igual vale como ejemplo,
agregaremos a las caractersticas rtmicas, su correspondencia meldica.

Caractersticas meldicas:

Vamos a ver algunos ejemplos de polca, chamarrita, rasguido doble y chamam:

Ej. 59. Cebollita y Huevo
(polca) J. Marziali













Al igual que con la mayora de las polcas de esta regin, sus caractersticas meldicas
corresponden a clulas meldicas simples sobre una escala mayor, con un antecedente
construido diatnicamente sobre el grado de tnica, y un consecuente siguiendo rgidamente
el mismo dibujo meldico adaptado en este caso a la funcin armnica de dominante. La
segunda estrofa comienza igual y va hacia un IV, en donde a partir de las funciones IV
IVIse llega a la conclusin de la primer copla con esta parte haciendo las veces de
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estribillo. Tambin en esta parte el dibujo meldico se adecua a la escala y lo que se propone
en el comienzo del seudo-estribillo se mantiene para dar unidad a la meloda. Las armona de
esta polca, como la mayora de estas estn construidas sobre los grados pilares de la escala
Mayor.

Ej. 60: Chamarrita de Colonia. O. Alem M. E. Walsh
Fragmento










Esta hermosa chamarrita tiene a grosso modo las caractersticas vistas en el ejemplo
anterior en cuanto a su comportamiento meldico, con intervalos simples y planteo armnico
sustentado sobre grados pilares (con algn dominante secundario en el 2do. c del 3er.
sistema)

Ej. 61. Cosechero (rasguido doble) Ramn Ayala






















En este, como en todos los rasguido dobles, el comps con que se escribe la meloda es el de
4/4, pero las acentuaciones que van marcando los instrumentos de acompaamiento estn
regidas por el 3+3+2 corcheas. La meloda est construida en su primer parte o antecedente,
sobre acordes que determinan muy claramente el contexto armnico, y grado conjunto hacia
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el final del antecedente que cierra la tensin generada por la armona y el comportamiento
acrdico de sta. El consecuente (doble) remite a un dibujo meldico regido esta vez
mayoritariamente por el grado conjunto, que se repite adecundose al esquema armnico
IVIVI.
En el tema B (16 c.) se contina con el esquema armnico IVIVI y con
comportamientos, seudo armnicos mezclado con grado conjunto.

Ej. 62 Santafecino de veras (chamam) A. Ramrez M. Brasc
Fragmento










En esta cancin un motivo meldico (1 verso) se repite con alguna variacin en el 2
y 3 verso, lo que da lugar a una progresin armnica del sistema tonal occidental, sin estar
influenciada meldica y armnicamente por otros sistemas (pentatnico, tritnico, etc.). En el
4 verso cambia la direccin para cadenciar al I. La frase de comps 1 a 9 se repite
meldicamente textual de comps 9 a 18.
En cuanto al aspecto rtmico de la meloda sta es percibida en 6/8, mientras que
respecto del acompaamiento, en general los estratos graves tocarn en 3/4.

Ej. 63 Cancin de cuna costera (litoralea) Linares Cardozo


















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En este ejemplo se pueden observar las alternancias entre compases de 6/8 y 3/4, sobre
todo en las estrofas. La meloda es completamente diatnica, y est construida con intervalos
pequeos y grado conjunto mayoritariamente. El planteo armnico sugiere los grados pilares
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.


Anlisis de texturas en los arreglos:


Veremos algunos arreglos sobe canciones de esta regin. Un claro referente de la
msical del litoral es el compositor, director de coro y arreglador Damin Snchez, integrante
como arreglador y director de numerosas agrupaciones, entre ellas grandes coros y grupos
vocales como el coro Regatas de Mendoza, y el grupo vocal Los Trovadores. Analizaremos
algunos de sus arreglos:

Ej. 64. Santafecino de veras (chamam) A. Ramrez M. Brasc
Fragmento






















En el estribillo de esta cancin vemos que el arreglo en su primer parte est destinado
al solista en primer plano con la meloda, y el coro contestando con una letra complementaria.
El discurso musical se torna muy claro debido a la oposicin (y complemento) de los dos
estratos musicales meloda y acompaamiento- . en la 2da. parte de este estribillo hay una
oposicin al esquema anterior, logrado por el canto homofnico, lo que da variedad al
discurso musical.

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Al tener la meloda un mbito reducido, y por la poca cantidad de notas que sta utiliza de la escala, puede
ampliarse el espectro armnico por medio de diversos reemplazos de estos grados pilares, enriqueciendo el
planteo armnico
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Respecto de la utilizacin de motivos rtmicos, todos ellos (los del acompaamiento en
la 1er. parte) recrean acentuaciones posibles de la rtmica del chamam, y sobre todo,
acompaan la acentuacin prosdica del texto que van cantando, este comportamiento
musical es de una gran importancia por el simple hecho de que se est transmitiendo
artsticamente una idea, por intermedio de una letra potica, a su vez recreada por una msica
que funciona de dos maneras: por su belleza intrnseca y por el refuerzo, profundizacin y
recreacin del texto que se est cantando. Esta idea potica se debe transmitir con la mayor
claridad artstica
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posible.

Ej. 65 Destituyo las rosas (chamarrita) E. Siro D. Snchez
Fragmento



















El fragmento que seleccion para mostrar sirve para ver como se puede lograr el ritmo
de la chamarrita por medio de diversas clulas rtmicas que recrean los diversos estratos
rtmicos necesarios para el logro del ritmo a capella. En este caso hay cinco voces
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destinadas
a lograr el efecto rtmico: bajos y bartonos como las bordonas de una guitarra, tenor y
contralto con los contratiempos y sncopas, y sopranos con una meloda secundaria que
ordena el acompaamiento rtmico y hace contrapeso a la meloda original acompaando al
canto de la soprano solista
Estos movimientos rtmicos de las voces se conducen de una forma lgica segn la
armona de la cancin, de modo de no distraer el objetivo principal de ellas, que es el de
reforzar el ritmo, dar un marco rtmico muy claro y parecido a un acompaamiento
instrumental, obviamente adaptado a las condiciones del canto.


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La aclaracin de artstica se debe a que es muy importante aclarar que este concepto puede abarcar muchas
formas de expresin, quizs ms complejas o distintas que el slo hecho de acentuar bien un texto. Lo
importante es que el artista, ante cualquier decisin potico musical, determine el grado y el efecto artstico
positivo o negativo de algunas de sus acciones, y que la claridad de lo que quiere transmitir no se confunda con
errores que banalicen su resultado final.
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En realidad hay seis porque la soprano canta notas dobles, pero haciendo el mismo ritmo.
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Ahora veremos el anlisis de un arreglo creado por Mario Wittis, que posee una vasta
y rica produccin de arreglos, de una gran variedad de ritmos, y con un tratamiento meldico
de las voces muy sutil y rico.
Ej. 66 Kilmetro 11 (chamam) Trnsito Cocomarola
Fragmento



























Es muy interesante el anlisis de este arreglo, porque las voces de acompaamiento
funcionan en forma meldica independiente, y a su vez, conforman un todo rtmico-armnico,
que recrea en forma fidedigna los acentos propios del chamam, ms en este caso, cuando el
tema a arreglar es un smbolo de la msica folklrica del litoral. Es muy interesante observar
algunos pasajes de la voz del bajo, sobre todo los que contienen semicorcheas en sus frases,
que semejan por ejemplo una tuba de una banda de pueblo tocando este ritmo. Algunas otras
voces semejan frases interpretadas por un acorden, generalmente en las voces femeninas. Por
otra parte la meloda se reparte por estrofa entre las distintas voces, en el orden tenor,
contralto, soprano-mezzo y bajo (no est en el ejemplo). La tesitura de la meloda se adecua
perfectamente al rango dinmico de las voces elegidas para la meloda, ese tambin es un
acierto del arreglador.
Seguidamente analizar fragmentos de dos arreglos que me pertenecen: el arreglo a
cinco voces mixtas de El cielo del albail, chamam de Antonio Tarrag Ross y Teresa
Parodi, y el arreglo a cuatro voces mixtas de Recuerdos de Ipacarai, de Demetrio Ortiz y
Zulema Merkin


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Ej. 67: El cielo del albail (chamam) A.Tarrago Ross T. Parodi
(Estribillo final)















En la primera estrofa del estribillo la contralto lleva la meloda, mientras que el
acompaamiento se lo distribuyen el bajo con una articulacin rtmico-armnica, y bartono y
tenor con refuerzo armnico del contracanto suave que comanda la voz de soprano. Todas
estas variables conforman la base rtmica sobre la cual terminamos escuchando un ritmo de
chamam a capella. En la segunda estrofa y final de la cancin el comportamiento es
estrictamente homofnico, con el acento puesto en desarrollar breves colores armnicos,
sobre todo hacia el final.

Ej. 68: Recuerdos de Ypacarai (guarania) D. Ortiz Z. Merkin
(2da. estrofa y estribillo)



















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En este arreglo el nfasis est puesto en la claridad meldica por sobre otras variables;
el planteo resalta la sencillez de la meloda con acompaamiento, ste ltimo de carcter
estrictamente homofnico para facilitar la interpretacin. El planteo armnico est un poco
ms desarrollado que el rtmico, y responde al carcter amoroso de su letra
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.
Otro detalle a destacar del arreglo es el de doblar con bajo y tenor la meloda del
estribillo para resaltarla ms claramente, de tal modo que quedan sonando durante ese
momento slo tres voces reales. Cuando se repiten antecedente y consecuente del estribillo, se
busca la pequea variacin con estricta homofona en el 1er. verso de ste, para que luego
siga con la meloda la voz de soprano, mientras las dems voces se mueven en estricta
homofona.
La rtmica del acompaamiento es simple, variando entre el comps de 6/8 con
esquemas de dos negras con punto, o bien el comps de 3/4 con blanca y negra, o tres negras.

































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Se puede dirigir la atencin de un texto, o simplemente resaltar una idea mediante el apropiado uso del lenguaje
armnico, creando tensiones y reposos internos que refuerzan intenciones dadas por un texto potico en general,
e incluso resaltando pequeos momentos, creando atmsferas armnicas que destaquen sensaciones, todo segn
la habilidad y talento del arreglador.