SBPJor - Associao Brasileira de Pesquisadores em Jornalismo

5 ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISADORES EM JORNALISMO

Universidade Federal de Sergipe 15 a 17 de novembro de 2007
Ethos romntico jornalstico e cinema
Cludia Lago
Resumo: O trabalho discute de que forma o cinema ajuda a construir o ethos romntico do
jornalismo, ao voltar suas representaes para esse tipo de personagem. Apia-se na
pressuposio da existncia de um ethos romntico que estabelece o jornalismo com uma
misso que exige vocao de seus participantes, Para verificar esse pressuposto, analisa o
filme Good Night, Good Luck.
Palavras-chave: ethos romntico, jornalismo, representaes, good night, good luck
1. Introduo
Quando defendi minha dissertao de mestrado junto ao curso de ps-graduao de
antropologia social, nos idos de 1995, j percebia a presena de um certo romantismo nas
referncias que meus informantes faziam sobre o ser jornalista. Na poca, essas referncias
ficaram em segundo plano frente ao tema da dissertao (levantar elementos para uma
etnografia do campo jornalstico), mas continuaram a me assombrar enquanto possibilidade,
incompreenso. Tanto, que se transformaram em objeto de pesquisa no doutorado, que
produziu a tese O Romantismo morreu? Viva o romantismo!: Ethos romntico no
jornalismo, defendida junto ao ps de Cincias da Comunicao da ECA-USP em 2003.
A questo central do trabalho foi bastante simples (considerando-se as dificuldades
que temos em simplificar nossos objetos de estudo): tentar conceituar este algo romntico
e perceber suas relaes com o campo do jornalismo (que j havia sido semi-mapeado no
mestrado).
Para isso, parti de uma anlise do que seria o Romantismo, situando-o enquanto um
movimento social de amplas propores que marcou o surgimento da sensibilidade moderna,
calcado em uma natureza multifocal e em inmeras caractersticas por vezes aparentemente
contraditrias. A partir dessa anlise, destaquei aspectos que passei a tentar identificar junto
ao jornalismo, adotando a perspectiva de um tipo ideal a ser construdo.
A partir dessas anlises, passei a identificar junto ao campo jornalstico, a presena
deste ethos para o qu realizei uma leitura interpretativa de textos basilares dentro do
jornalismo, apontando os elementos constitutivos do mesmo (paixo, gnio criador
individual e individualizado, misso, utopia e revoluonostalgia e melancolia).
Posteriormente, tentei perceber o ethos romntico hoje, analisando textos acadmicos sobre
jornalismo.
Apesar do trabalho de ento no ter enfocado o cruzamento entre jornalismo e
cinema, objeto desta apresentao, no incio de minha escritura da tese pensei francamente
em utilizar o cinema como corpus para identificao do ethos romntico.
Lembro que, no ano de 2000, quando participei do primeiro encontro do recm
criado Grupo de Trabalho de Estudos de Jornalismo da Comps, conversei com Christa
Berger, que poca realizava a pesquisa que originou o livro Jornalismo no Cinema, ao qual
me referirei seguidamente, apresentando-lhe minhas ento hipteses. Foi ela, em verdade,
que apontou para a possibilidade de um certo romntico representado nos newspaper
movies.
No prossegui nesta linha de investigao porque teria que incorporar uma srie de
novas perspectivas, incluindo a da anlise flmica, que no tinha tempo e no desejava
aprofundar. Mas a idia permaneceu latente e , portanto, com prazer que tento
encaminh-la, no sentido heideggeriano, como lembra Jlio Cabrera (2006): coloc-la a
caminho em uma certa direo de anlise, neste Encontro.
O que pretendo, bem entendido, no realizar uma ampla anlise do newspaper
movies, de resto j encaminhadas por Berger (2002) e Senra (1997), mas um exerccio de
reflexo sobre a conjuno entre este cinema e o que chamo de ethos romntico no
jornalismo. Uma anlise necessariamente parcial, interpretativa e limitada por limitaes e
tambm por opo.
2. Ethos romntico
Propus, sucintamente, conceituar o romntico como um ethos: um conjunto de
disposies, percepes e valoraes que jornalistas tm de si e do mundo, uma dimenso
do habitus que contm a auto-imagem e, nesse sentido, orienta as representaes.
Esse ethos dissemina-se pelo campo jornalstico e pode ser identificado
primeiramente por oferecer resistncia a um sistema extremamente racionalizado,
burocratizado. Se fizermos uma analogia com o Romantismo que, segundo Lwy e Sayre
(1995) pode ser interpretado como um movimento social que se colocou contra o
capitalismo em aspectos que so a ele centrais, creio que podemos estabelecer que o ethos
romntico volta-se principalmente para a denncia de aspectos relacionados alienao do
trabalho e abstrao racionalista.
Assim, podemos perceber junto ao ethos romntico no jornalismo uma oposio
principal contra o que Weber chamou, dentro da lgica burocrtica, de impessoalidade
formalista aquela na qual o trabalho se desenvolve sine ira et studio, sem dio e sem
paixo, ou seja, sem amor e sem entusiasmo, submetida to somente presso do estrito
dever (Weber, 1994:179). A essa lgica, o ethos romntico contrape um jornalismo que
deve ser realizado sob o signo da paixo e do envolvimento. Nesse sentido, tambm resgata
o comprometimento do sujeito jornalista. Esse comprometimento se d em relao
profisso em si, que se confunde com uma misso a ser realizada. O individualismo do ethos
romntico egocntrico valorizando a figura do gnio criador mas tambm coletivo:
este ser com capacidades e caractersticas pessoais insubstituveis s o quando em
comunho com a coletividade.
Outro aspecto do ethos romntico no jornalismo a vinculao nostlgica com um
passado recente, profundamente idealizado. Um passado onde o exerccio da profisso
confundia-se com a possibilidade de interveno social, tomada enquanto possibilidade de
mudana. Novamente os exemplos que remetem a essa caracterstica podem ser colhidos em
diversas fontes.
Nesse passado recente, alm de cumprir uma misso social claramente definida, o
jornalismo encontrava-se em um patamar diferente em relao s inmeras coeres s quais
hoje em dia obrigado a sujeitar-se.
Outro componente do ethos romntico seria a relao com o sujeito criador, o
gnio individual. O exerccio cotidiano nas redaes marcado pela diviso do trabalho e
pela alienao em relao ao produto final apreendido pelo inverso sob o prisma
individual, o do sujeito jornalista que cria, com imaginao e talento. O que est em jogo
uma disposio que tende a ressaltar o aspecto individual em contraposio racionalidade
impessoal. Como reflexo dessa caracterstica, percebemos outra, que a figura do jornalista
(gnio criador) como heri, solitrio e sujeito s intempries.
Apesar da bvia analogia ao jornalista super heri, o paladino que aparece
vinculado ao ethos romntico mais complexo do que essa abordagem e dificilmente se d a
conhecer com seu uniforme. Seu herosmo idealizado est na juno que faz entre seu ofcio,
a necessidade de retratar o real e a crena nessa possibilidade. O heri do ethos romntico,
apesar de individual e individualizado em meio redao, aparece vinculado coletividade.
Encarna-se enquanto expresso de um anseio coletivo, propriamente social. Sua misso e
seu vnculo com a verdade devem ser exercidos em nome do povo, este ente idealizado que
passa a confundir-se com o pblico leitor/receptor.
Enquanto contestao racionalidade burocrtica, o ethos romntico no jornalismo
resgata noes de utopia, de resto to cara a todo e qualquer romantismo. Utopia que pode
se expressar de inmeras formas, seja na crena na possibilidade de transformao das
relaes dentro do jornalismo, seja na perspectiva de mudana do papel assumido nesses
dias pela imprensa/mdia. A crena na transformao, mesmo que travestida de um amargo
ceticismo (ou sentimento trgico do mundo, se quisermos nos remeter ao Romantismo),
exercita-se tambm por meio da exaltao das virtudes: a tica, o comprometimento, o rigor
e o desprendimento.
3. Jornalismo
O campo do jornalismo marcado pelo que normalmente identificado como a
centralidade miditica, fenmeno que implica vrios aspectos mas, grosso modo, pode ser
interpretado como a amplitude do papel da comunicao no mundo global realizada por
meio dos complexos tecnolgicos e culturais que chamamos de mdia. Esta nova
configurao, inclusive, est na raiz da chamada globalizao, termo que por si s j
comporta inmeras controvrsias e generalizaes.
Este contexto afeta o jornalismo principalmente por acirrar dentro do campo a luta
entre as demandas externas, de mercado (audincia), e as demandas internas as regras
prprias ditadas pelos agentes em inter-relao. Decorrente deste efeito creio que o atual
panorama em que se desenvolvem as atividades jornalsticas podem colocar em cheque a
premissa inerente ao conceito de jornalismo (enquanto campo autnomo) de oferecer
pluralidade de informaes, relacionadas ao interesse pblico.
Apesar deste contexto, mesmo o mais aguerrido defensor da livre iniciativa na
mdia no poder afirmar que jornalismo somente mais um negcio. Sob pena de perder
este negcio, ele ter que ser revestido de um sentido social claro e inequvoco.
Temos ento que um dos conceitos arraigados ao jornalismo o de ser uma
atividade com responsabilidade social, conceito este que ganhou fora a partir da dcada de
50, principalmente nos Estados Unidos. Decorrente dessa relao com a responsabilidade
social, boa parte das normas ticas vinculadas ao campo jornalstico referem-se a obrigaes
com os receptores das informaes, o pblico. Outra questo subjacente ao tema da
responsabilidade social a necessidade de garantir, por meio do jornalismo, a multiplicidade
de opinies.
Em que pesem todas as crticas que se pode fazer em relao s noes de verdade,
de imparcialidade e de interesse pblico, o fato que o jornalismo identificado socialmente
dentro e fora do campo jornalstico - enquanto um conjunto de atividades de captao e
seleo de informaes, de elaborao e divulgao de notcias, utilizando-se de vrios
meios. Nesse sentido, exercido (e estabelece sua legitimidade ancorado nesse
pressuposto), mediante o que Nelson Traquina (1993) chamou de acordo de cavalheiros,
quer dizer, a suposio tcita entre jornalistas e leitores de que os primeiros no iro
transgredir a fronteira que separa o real da fico. Para o autor a existncia desse acordo
que torna possvel a leitura das notcias enquanto ndice do real (...) (Traquina, 1993:168).
Por mais que possamos questionar esse contrato com base na percepo dos
interesses presentes na imprensa que podem fazer uma das partes transgredir esse acordo e,
sempre ressaltando que a relao jornalismo/interesse pblico deve ser problematizada,
penso que o que est em jogo, no atual estgio de comercializao da notcia (tambm uma
inveno do jornalismo no incio do sculo XX), a impossibilidade dessa premissa no
apenas enquanto prtica, mas enquanto parmetro o que modifica substancialmente a
profundidade das alteraes a que est submetido o campo.
A amplitude destas transformaes dentro do jornalismo tem sido detectada
recorrentemente por jornalistas que observam, entre perplexos e desencantados, a
capitulao de sua profisso aos ditames da comercializao sem precedentes. Jornalistas
como Marco Antnio Coelho Filho, diretor de jornalismo da TV Cultura de So Paulo que,
em entrevista no programa Provocaes, da mesma emissora, comenta que o jornalismo
uma orquestra sem regncia, todo mundo faz a mesma coisa sem o artifcio da conspirao.
Para em seguida afirmar que ele, que sempre foi tutelado pelo mercado, assume cada vez
mais essa posio.
Marco Antnio toca em duas questes cruciais. A primeira a percepo de que o
jornalismo, tal qual o conhecemos modernamente, nunca existiu parte das sanes do
mercado. Como j detectou Pierre Bourdieu (1997), no campo jornalstico o peso do
comercial sempre foi e maior do que em outros campos de produo de bens simblicos.
A segunda a percepo de que hoje o mercado existe como um ente bonapartista,
entranhado em todos os processos, configurando as lgicas de produo de notcias, sem
que os produtores desses bens simblicos muitas vezes se dem conta dessa orquestrao
sem regente.
O resultado claro: esto mudando os parmetros que norteiam a produo
jornalstica. Existem outras lgicas de estruturao, conjunturais, no campo jornalstico que,
apesar de existirem concomitantemente (ainda temos exemplos da imprensa de opinio) so
determinantes em pocas distintas. O que observamos hoje a prevalncia da lgica
comercial/publicitria que refora a espetacularizao dentro do jornalismo, agravada pelo
constante submeter-se do jornalismo Televiso.
Um dos pesquisadores a analisar a influncia preponderante da televiso no campo
da indstria cultural e seus reflexos sobre o campo jornalstico foi Bourdieu (1997). Para o
socilogo, a televiso impe o assunto, regulamenta o tempo e as condies da
comunicao, o que implica em uma formidvel censura, uma perda de autonomia e
permeada por interesses no visveis, coeres polticas, econmicas, mas, principalmente,
coeres invisivelmente simblicas. Assumindo que a televiso exerce um monoplio sobre
a produo de sentidos de grande parcela da populao e tambm uma forte concorrncia
sobre os jornais ditos srios, sendo o exemplo mais gritante da lgica comercial que
domina a mdia. Assim, para Bourdieu a televiso se configura um potente instrumento de
manuteno da ordem simblica. Em relao aos outros veculos, como jornais impressos,
sua atuao vai no sentido de pression-los a adotar a lgica interna televisiva,
indissoluvelmente ligada espetacularizao do mundo.
Outro aspecto da influncia televisiva sobre o campo jornalstico seria ressaltar em
seu interior a obsesso pela atualidade, pela urgncia, em detrimento da reflexo e
interpretao dos contedos jornalsticos: A concorrncia com a televiso (e crescentemente
a internet com seu o tempo real) tende a imprimir uma necessidade de ritmo cada vez mais
frentico ao oferecimento de notcias.
A sujeio do campo jornalstico a esse ritmo tende a reforar o que Bourdieu
(1994) identificou como uma concorrncia pela prioridade, caracterstica constituinte do
campo jornalstico. Essa concorrncia pela prioridade, como j mencionado, dota de maior
valor os agentes com disposies que tendem a valorizar a urgncia, acabando por
desvalorizar a reflexo, seja ela sobre o imediato, quer dizer, sobre o contedo do que
produzido dentro dessa demanda pelo instantneo, seja ela de maior alcance, a reflexo
sobre o ato de produzir.
O panorama da comunicao global, por outro lado, afeta de perto as rotinas e
processos de trabalho dentro do campo jornalstico, seja pela incluso de novas tecnologias
e outros preceitos produtivos, seja pelos novos parmetros que passam a reger a prxis
cotidiana. Ao mesmo tempo, refora caractersticas j presentes no campo, como a
tendncia auto-referncia, e a sujeio aos jogos de poder hierrquicos dentro das
redaes. Processo em curso, as transformaes so sentidas e assimiladas de forma
diferenciada.
Em relao propriamente s novas tecnologias, penso que dois aspectos devem ser
ressaltados: a diminuio crescente do trabalho jornalstico considerado genuno (a
reportagem investigativa, de rua), paralelo ao aumento da dependncia das fontes
eletrnicas (agncias de notcias), sobre as quais as redaes no tm qualquer controle.
necessrio observar tambm uma dependncia das redaes aos materiais
produzidos pelo que Michael Kunczik (1997) chama de jornalismo subsidirio, produzido
pelas assessorias de imprensa e comunicao e sistemas de relaes pblicas.
Outro aspecto o da alterao, da viso bastante difundida, de uma prxis livre
onde o profissional escolhe o responsvel pelo seu trabalho, escamoteando que o exerccio
do jornalismo uma atividade assalariada, submetida a uma srie de imposies por parte
das direes das empresas jornalsticas.
Em face dessas configuraes dentro do campo jornalstico, como ser que o
sujeito jornalista se situa?
A leitura de algumas pesquisas realizadas sobre o perfil profissional (Cardoso, 1994
e Herscovitz, 2000) permite pensar que o resultado das mudanas sofridas nas ltimas
dcadas o aparecimento de certa perplexidade mesclada com desencantamento, por parte
de alguns, junto com uma completa capitulao por parte de outros. Mas, como em todos os
processos sociais, quase impossvel identificar tipos puros. Ao contrrio, mais fcil
perceber uma mirade de contradies entre os sujeitos dentro do processo.
Nesse sentido interessante a constatao de Herscovitz (2000), de que os
profissionais brasileiros ainda hoje resistem idia de que a imprensa deve se organizar em
moldes industriais, apontando seu estudo para a presena de uma disposio romntica
como um dos ingressos de entrada no campo: o jornalismo para mudar o mundo,
missionrio. Dentro do campo, identifica a recusa em aceitar o jornalismo em moldes
industriais a reao lgica mercadolgica. E, por fim, o comprometimento com a
profisso, apesar do grau de insatisfao expressado por seus informantes.
4. Cinema
A relao entre jornalismo e cinema antiga e intensa. Tanto, que gerou o
chamado newspaper movies, um quase gnero americano que tem como objeto jornalistas e
jornais e ajudaram a consagrar a imagem do jornalista, j a partir dos anos 20 do sculo
passado.
Stela Senra (1997) acredita que so muitos os motivos dessa aproximao, entre
eles a preocupao com a objetividade (por parte do jornalismo) e da verossimilhana (por
parte do cinema). Alm disso, ambos beberam do mesmo modelo narrativo romanesco que
consagrou, no cinema, o padro narrativo hollywoodiano, e no jornalismo, o modelo
americano dominante da apresentao da notcia (1997:39).
Por isso, a autora enfatiza que o filme de jornalista consistir geralmente no
acompanhamento da ao do reprter no desvendamento da notcia (e a temos que pensar
na idia do reprter como paradigma), num filme que geralmente enfoca a redao e o local
dos acontecimentos e cujo desfecho o final da reportagem. O jornalista um heri
individualista, sem marcas sociais, preso ao acontecimento, inexoravelmente arrastado para
a necessidade de cumprir sua misso, embriagado por sua vocao (esse conjunto de
qualidades que propiciam uma disposio permanente e se precipitam em propenso para
a ao, segundo Senra). Corporalmente dinmico, cnico muitas vezes, mas
irremediavelmente comprometido com a busca da verdade.
Essa relao, com o advento da televiso tende a modificar-se e ficar mais fria,
como especifica Senra. Isso se d porque o cinema, a partir da dcada de 70, comea a
enfocar o jornalista de televiso, com um perfil diferente do seu antecessor da imprensa
escrita: melhor pago, mais culto, com maior escolaridade e, talvez por isso, mais afastado do
seu pblico que se identificava com o reprter idealista e mal remunerado de outrora. No
so poucos os filmes que operam esse re-enquadramento e talvez O Informante seja um
bom exemplo nesse sentido. Com um detalhe; apesar dos bastidores, da comercializao
explcita, um jornalista solitrio e disposto a arriscar tudo que mantm a trama, o
verdadeiro heri romntico na figura de Al Pacino.
Ou seja, mesmo quando no se pretende romntico, o ethos romntico a est.
Em um universo de 25 mil filmes, Christa Berger e sua equipe chegou a 785
devotados de alguma forma a jornalismo e jornalistas. Destes, 586 produzidos nos Estados
Unidos, o que coloca Hollywood como a Meca do newspaper movie, que, segundo Berger
traduziu como ningum o imaginrio coletivo que associa a profisso investigao,
aventura, independncia, ao arrojo e, igualmente, ao cinismo, falta de escrpulos,
arrogncia, como o cinema americano (2000: 17).
o cinema americano que vai caracterizar o jornalista como heri, que est ali
imprimindo sua marca de investigador, de aventureiro, de destemido e solitrio lutador
correndo riscos para realizar sua profisso/misso, como tambm esto na tela com a mesma
inclinao cowboys e policiais.
Em seu levantamento e anlises, Berger d conta do imenso nmero de filmes que
enfocam o jornalismo sob uma lente ruim. A comear pelo Front Page, de Lewis
Milestone, em 1931. E tambm do intercmbio entre roteiristas, diretores, jornalistas (de
Bem Hecht e Herman Mankiewicz, de Cidado Kane, alm de Billy Wilder e outros).
Berger adverte para o grande nmero de filmes que enfocam as relaes entre
jornalismo e poderes, ou como fonte de desmascaramento destes, ou como aliado na
corrupo e aponta para a quantidade de ttulos que evidenciam o reprter caador de
escndalos, que apenas pretende vender jornais ou projetar-se. Muitas vezes com a
presena de um outro idealista que, no papel de grilo falante, sinaliza para o idealismo.
Ou, no cinismo levado s ltimas conseqncias (A montanha dos sete abutres
57, de Wilder e sua releitura, o Quarto Poder-97, de Gavras), o desfecho em que o
anti-heri reflete sua conscincia e, de alguma forma, faz as pazes com aquilo que deveria
(?) ser.
Outra abordagem so os filmes que posicionam os donos do jornal,
tradicionalmente colocados no plo comercial, contra os verdadeiros jornalistas,
interessados na publicao de sua histria, que deve refletir a verdade pura e simples e no
interesses de outra ordem. Como Mrs. Smith Ges to Washington e O Jornal.
A profisso, identificada por Berger nos filmes, parece como um fim em si: o
jornalista um solitrio obcecado com seu ofcio (sua vocao, sua misso), exposto
perda dos laos pessoais, destemido (sem nada a perder) e desajustado familiarmente no
d para carregar o mundo e tambm uma famlia comum, como atesta o personagem de
Clint Eastwood em Crime Verdadeiro.
5. A interseco: Boa Noite, Boa Sorte
Boa Noite, Boa Sorte, um filme como os do gnero, masculino a garota foi
posta por imposio dos patrocinadores, e no desejo dos produtores. Diz a sinopse;
ambientado nos Estados Unidos nos anos 50, durante os primeiros dias de transmisses
jornalsticas, o filme conta os conflitos reais entre o reprter televisivo Edward R. Murrow e
o senador Joseph McCarthy. Desejando esclarecer os fatos ao pblico, Murrow e sua
dedicada equipe desafiam seus patrocinadores e a prpria emissora para examinar as
mentiras e as amedrontadoras tticas perpetradas pelo senador durante sua caa s bruxas
comunista.
Com o ttulo original Good night, Good luck, o bordo de Murrow em seu
programa, direo de George Clooney, roteiro de Clooney e Grant Heslov, produo de
Heslov, o filme conta no elenco com David Strathairn (Murrow), Clooney (Fred Frendly, o
produtor do programa), Jeff Daniels (administrador da CBS) e Frank Langella (todo
poderoso Bill Paley, presidente da rede), entre outros que formam a equipe.
A narrativa, como convm aos filmes do gnero, inicia com o dilema: falar ou no
de caso que envolve McCarthy? A opo arrasta o jornalista e sua equipe para uma cruzada
contra o senador, com todos os ingredientes do gnero: agitao, enfoque na redao, no
caso na TV, ausncia de vida pessoal dos envolvidos (com exceo do casal mas que est
para pontuar as dvidas sobre a cruzada expressas pelo personagem de Robert Downey Jr
e logo afastadas pela personagem de Patrcia Clarkson). Filmado em cores e depois
tratado para parecer preto e branco (a verossimilhana com as imagens da poca), a trilha
sonora (linda) pouco sutilmente colocada para explicar os desenrolares anteriores ou
indicar os futuros. Aps Murrow ter comentado o caso de Milo Radulovich, expulso do
exrcito porque haveriam supostas evidncias de que seu pai e irm eram simpatizantes
comunistas (nunca mostradas), a trilha entra com msica que fala I get my eyes on you, I
set my spys on you... Be wise, keep your eyes on me. Que indica os acontecimentos
posteriores: Murrow passa a ser alvo de McCarthy, que produz dossi sobre suas supostas
atividades comunistas e, antes de ser atacado, ataca, contestando as atividades do senador.
Boa Noite, Boa Sorte um verdadeiro newspaper movie, da nova safra: alm de
um filme sobre jornalismo um filme contra a TV, ou contra o que viria se tornar a TV,
expresso no discurso de Murrow quando recebe o prmio da RTNA, em 58 boa parte dele
autntico, diga-se de passagem.
As evidncias esto em todo o filme. Alm dos dilogos, dos embates com Paley
(que mostra uma viso bastante racional e realista do negcio), aparecem demonstraes
mais sutis: o comercial dos cigarros Kent, que escrachadamente apia-se na credibilidade de
Murrow para vender cigarros a supostos cidados que no se deixam enganar pela
propaganda, com diz o garoto-propaganda da marca, e a entrevista com Liberace, na qual
um Ed Murrow aparece desconfortvel e completamente sem expresso (uma de suas
marcas, caras para quem deve falar a notcia objetivamente) e precisa ser confortado pela
equipe, quando menciona que o Person to Person paga as contas. Alis, o direito a
comear sua cruzada contra o senador se apia numa troca com a direo da emissora: alm
dele e do produtor pagarem o espao de propaganda do programa, Murrow se compromete
a intensificar seu trabalho no Person to Person (vc vai entrevistar at o Rin Tin Tin, afirma
o personagem de Jeff Daniels).
Aps algumas incertezas, que s evidenciam a dureza da tarefa, Murrow decide
fazer a matria contra McCarthy faremos a matria porque o terror est bem aqui nessa
sala, diz a seus assessores. A matria feita, recebida com louvor por parte do pblico e da
imprensa escrita. E o filme se desenrola at o desfecho: a queda de McCarthy junto ao
senado, cuja argio acompanhada de soslaio por um Murrow que est inadequadamente
ocupado em uma entrevista sobre moda.
Um desfecho grandioso pontuado por perdas na batalha: a morte por suicdio de
Don Hollenbeck, depressivo apresentador do CBS Views of News, perseguido pelo
articulista OBrien, do imprio Hearst. As perdas so maiores ainda: o programa, com o
tempo, perde seus patrocinadores (o pblico quer diverso, no lies de civismo, diz Paley)
e passa a uma hora aos domingos (nosso primeiro show vai ser sobre a decadncia da TV,
retruca Frendly).
Os elementos do ethos romntico esto presentes em profuso: o jornalismo como
misso, a vocao que a tudo se sobrepe, a busca da verdade, o individualismo do heri
(mesmo com a equipe ele que carrega o fardo das decises e tambm das perseguies) e
imprime sua marca de gnio individual no sistema que no mais este. Mas, acima de tudo,
a nostalgia, o inconformismo e a melancolia frente a um mundo que se transforma, expressos
em seu discurso, que inicia o filme e o encerra e em frase de efeito repetidas frente s
cmeras:
... tentei buscar a verdade com diligncia e transmiti-la..., ...no
descendemos de homens medrosos, nossa herana e nossa histria no pode ser
negada....
No discurso, Murrow avisa:
o que vou dizer no deve agradar a ningum... meu dever falar a vocs,
mensageiros, o que est acontecendo no rdio e na TV... nossa histria o
resultado de nossos atos... (daqui a 50 anos os historiadores que se basearem nas
imagens da Tv encontraro) provas da decadncia, alienao e falta de cobertura
da realidade que vivemos. Estamos ricos, saudveis, gordos e complacentes,
inclinados a evitar informaes desagradveis e perturbadoras. A mdia reflete
isso... a TV est sendo usada para distrair, enganar, entreter e nos isolar... a
histria se vingar, e nos far pagar se continuarmos como estamos... queles
que dizem que as pessoas no se interessam, so complacentes, indiferentes e
alienadas, na minha opinio de reprter no h evidncia disso. E mesmo que
sejam, o que elas tem a perder? Porque se estivermos errados e a televiso s
servir para entreter e alienar a TV est em perigo e logo veremos que a luta foi
em vo... Esse instrumento pode ensinar, esclarecer e at inspirar, se as pessoas
o usarem com esse objetivo... seno ser apenas fios e lmpadas numa caixa...
boa noite e boa sorte.
6. Concluses
O jornalismo est mudando, mudou a ponto de Stela Senra atribuir ao cinema as
ltimas imagens de um jornalismo que no parece existir mais. Mas ser que ele no existe
realmente? Pois, se existe em representaes, existe tambm em alguma relao com o
mundo da no representao.
Advogo que persiste no jornalismo um ethos romntico disseminado. Sua presena
um indcio poderoso de que no possvel perceber o jornalismo enquanto um campo
homogneo, sem contradies. Apesar da inegvel hegemonia de um discurso (e de uma
prxis) que vincula o jornalismo lgica mercadolgica, focos de resistncia persistem,
reivindicando e defendendo valores que podemos identificar junto a esse ethos romntico.
Um ethos que uma reao ao jornalismo praticado como uma profisso
qualquer, que defende idealmente o jornalista enquanto personagem mpar (heri) e
individualizado, ligado por vnculos de paixo e estoicismo busca da verdade, ao exerccio
da profisso enquanto misso, relacionada a uma responsabilidade social concreta que
pressupe um engajamento com o ofcio e com os demais valores. Em sua verso mais
idealizada resiste, inclusive, organizao da imprensa em moldes industriais.
E, se a existncia dessas disposies, por outro lado, no garantia de seu
exerccio, ela o que ainda o liga ao cinema. Cinema, articulador de heris e de anti-heris,
ressignificador dos nossos Prometeus, pode representar como nenhum outro esse ethos
romntico que, por mais paradoxal que possa parecer, reivindica para o jornalismo a
prerrogativa iluminista sob a qual este nasceu: a busca da verdade. no cinema que esta
busca consagra-se como fio condutor da narrativa, somada ao assumir da misso, da
vocao, que fazem desse agora personagem cinematogrfico, um verdadeiro heri
romntico conectado ao mundo, presa da notcia, do fato, verdade. Mas romntico e
idealizado, por outro lado.
Bibliografia
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