Novos olhos em LIMITE

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Roberto Moura


Cenas de LIMITE, clssico de Mrio Peixoto (1930), um filme que hoje ainda impressiona. Os depoimentos abaixo
que o digam.

Exibir LIMITE para uma nova turma do curso de Histria do Cinema Brasileiro
sempre um acontecimento. Inspirado por poderoso sentimento csmico e
realizado com surpreendente domnio tcnico, em nada a absoluta maestria e
maturidade com que o filme construdo permitem suspeitar que foi o primeiro,
e nico, de um cineasta com 19 anos, que inaugurava concretamente uma linha
contracultural no Cinema Brasileiro. Se Humberto Mauro, o nosso Griffith
(sic), utilizou, s vezes a contragosto, a linguagem teatral e melodramtica
recriada pelo cinema de ao norte-americana, lhe dando peculiaridades
nacionais, Peixoto fez um cinema que partia da poesia e da msica como as
vanguardas europias, aludidas de forma absolutamente original,
despreocupado das leis do mercado, pedante mas ntegro e intenso, que
buscava nada menos que o absoluto e o genial.
Filmado em 30, o filme continua uma novidade para esses novos olhos, e todos,


claro, devemos essa gentileza ao cineasta e estudioso Saulo Pereira, a quem
um grupo de alunos foram logo sabiamente procurar. Presente de grego,
poderiam dizer frente ao tdio que provoca seu texto preciso e nuanado. Nem
a maravilhosa fotografia do Edgar Brasil ou a belssima utilizao da msica de
Satie & outros - salvam o espectador acostumado a saciar sua voracidade
audiovisual com a exposio espetacular de acontecimentos exponenciais
desossados de tempos mortos oferecida pelos filmes de Rolide e pelas
novelas da televiso ou do cinema brasileiro.
Seu tema-ttulo: os limites do humano, a experincia trgica, decepcionante, do
homem. Embora tenha uma trama - um tempo presente que transcorre num
barco deriva com trs nufragos que se alterna com flash-backs suscitados
por cada um dos personagens -, essa muito simples e facilmente apreensvel,
no se preocupando o filme em descrever de forma verossmil acontecimentos
e sensaes. Prope-se, sim, a transcende-los, a abstrai-los, atravs de um
texto cinematogrfico que se reinventa cada nova metamorfose em que o
tema reaparece transfigurado, distendido, at, enfim, ser catrtica e
retoricamente transcendido.
Desprovido de psicologismo, os personagens mais pensam a situao que a
interpretam como gradaes do humano numa tragdia universal. Numa mis-
en-scne quase anmala no Cinema Brasileiro, Peixoto dirige refinadamente
atores sem formao, buscando a conteno na economia do gesto e da
expresso facial, ressaltando o significado emblemtico das cenas. S o ator
Mario Peixoto destoa. Em LIMITE, diz Saulo Pereira, no esto os trs naquele
barco: est o humano.
No filme uma identidade eurobrasileira, o travo amargo do passado esplendor
aristocrtico refletido na paisagem trgica, humana e natural, contida em sua
dor. A natureza atravs do humano, num desejo de volta unidade
fundamental, a nostalgia pela sopa pr-bitica na vertigem das imagens
cuidadosamente construdas. Em Peixoto, o filho do patriarcalismo fluminense
refinado pelas vanguardas europias, o pessimismo decadentista, a crise do
Ocidente e do paradigma do progresso.
Difcil!? Fica claro que se precisa ver mais de uma vez, vencer o cansao e a
obrigao de achar genial, para perceber o filme em sua riqueza e encanto,
apesar de que eu duvido que algum tenha passado inclume por essas
primeiras sesses de LIMITE. A turma do segundo semestre de 1997 tambm
aturou a 1 hora e quarenta regulamentares. O trabalho que pedi tinha uma
primeira parte sobre a linguagem do filme em contraponto com o sistema
clssico, e uma segunda livre, testemunhal e interpretativa. Foi dela que eu
pincei essas partes sem copidescagem, a partir de um critrio tambm livre e
pessoal: o que eu achei mais expressivo para passar a outrem vindo destes
tantos novos olhos. Impressionante!

Rompendo amarras - inclusive criativas: Olga Breno em Limite.

um filme de sensaes, trabalha com o humano e suas sensaes. isso o que
mais importa em LIMITE. Tambm um filme de imagens. Sensao e imagem.
Perfeitamente ritmadas pelas msicas, tambm parte importante, vital para o filme.
H uma sintonia entre as personagens, suas reaes, a msica e a natureza. Alias, a
natureza um personagem parte em LIMITE. Erika Bastos Arantes
O filme remete uma priso na qual todos ns cumprimos pena pelo crime da
existncia e estaremos eternamente nela confinados. O presente. To fugaz quanto
concreto, to real quanto impreciso. neste presente que todos nos encontramos.
Um presente subjetivamente nico, mas amplamente comum pois naturalmente
idntico e resultante da fuso brutal de duas referncias inconsistentes: o passado e
o futuro. Esse o limite: aquilo que se encontra no meio e no nos extremos. Esse
meio em que nos encontramos e que nos inescapvel. Este presente que traz em si
latente a herana trgica de nosso destino, o desconhecido. Este presente que
convive em aflio com nossos desejos mais ntimos e inconfessveis, que regula
nossos sentidos, que nos cerca e nos ronda a todo o momento, sem que possamos
evita-lo, que nos tortura a toda a hora com sua sutil e infalvel impiedade e nos atira
novamente em vrios instantes da vida contra a matriz inicial da criao, contra a
imensido e o vazio de ns mesmos. (...)
O limite do ser humano o seu prprio presente. a nica coisa que nos assemelha,
que tocante a todos indistintamente e que nos traz cativos at o fim dos tempos.
Talvez aquele que ousa seja capaz de romper este limite. Mas corre este o risco de
se perder em outras dimenses limitadas por desgnios distintos. A transcendncia
definitiva um enigma, at porque, aqueles que o fizeram (se fizeram) jamais
retornaram para nos trazer a confirmao. Quem sabe agora pertencem a um
domnio superior, isento de necessidades e limitaes, inacessvel nos, mortais e
limitados. Talvez a segunda mulher tenha ido para l. Ou talvez tenha tentado nos
ensinar que transcendncia um processo dirio, uma busca que se impe de dentro
pra fora, necessria e nos liberta. Reinaldo Ramos da Silva (RJ, 19 anos)
O que LIMITE faz nada mais do que nos manter em viglia, lembrando que somos
todos humanos. Marco Dreer Buarque (Niteri, 19 anos)

"O que LIMITE faz nada mais do que nos manter em viglia, lembrando que somos todos humanos." (Marco
Dreer Buarque) Cena de LIMITE.

A durao difcil de ser tragada est nos padres do longa metragem e me faz
pensar na temporalidade artificial dos filmes que estamos acostumados a ver. Na
dificuldade em ver passar aquela uma hora e quarenta de filme est embutida a
pergunta que eu, inicialmente, tenho muita vontade de responder um dia: devemos
fazer um filme que agrade o pblico, retire-o gentilmente da realidade, ou um filme
que incomode, faa pensar....? A segunda opo , hoje em dia, dentro do mercado
universitrio, bastante glamourosa, segue minha linha, mas como faz-lo? Num
mundo onde todas acham que tm algo importante a dizer, ns somos apenas um
grupo querendo ter voz. LIMITE o exerccio do jovem Mrio nos provando que tem
algo interessante na cabea para dizer. A cabea comanda, ideologia o que
comanda e no a toa que isso me lembra tanto o pensamento dos que, mais tarde
criariam o Cinema Novo. Sabine Mendes Lima Moura (RJ, 18 anos)
Justamente por sermos to limitados, difcil falar de sensaes, sentimentos to
agudos quanto os tratados (?) no filme. Mrio Peixoto me deixou com a sensao de
no ter visto absolutamente nada, alm de um grande cansao e uma forte dvida:
no seria exagerado o crdito dado ao filme? Julia Pontes (RJ, 20 anos)
um filme que ao deixar de dizer, diz tudo. Que inspira dio e paixo e alterna
sujeio reao, embora a primeira predomine. As insinuaes de amor e adultrio,
as cenas da histria de Olga, o choro contido dela, So imagens to marcantes,
quanto a roda do trem, as alianas de Taciana, as janelas que fazem parte do cho.
Impossvel destacar apenas uma imagem, LIMITE formado pelo todo. O conjunto
que exprime toda a significao do desespero, da desolao.
O que fica aps se ver o filme uma clara sensao de impotncia, mesmo que a
cena final signifique transcendncia. Precisamos sofrer tanto para, somente depois,
podermos encontrar a liberdade? Seremos como Raul ou como Mrio? Sobre isso ele
silencia. De acordo com as associaes que fizemos e nossa vivncia, que
encontraremos a resposta. Lia Ribeiro (RJ, 19 anos)
Trata-se de um filme, do ponto de vista histrico e esttico, muito interessante. O
estilo de Mrio Peixoto pareceu-me bastante ousado e criativo, se considerarmos a
poca em que o filme foi produzido. Em alguns momentos, o filme assumiu, ao meu
ver, algum ar europeu. No pelas paisagens. Talvez pela influencia adquirida por
Peixoto nos anos em que viveu na Europa. Eu precisaria de mais tempo para v-lo,
rev-lo. Poder pensar no que pode ser extrado e usado em nossas futuras
produes. Minha relao com LIMITE, pode ser comparada a uma cobra que engole
um boi: preciso de tempo. Tempo para digeri-lo. Leandro Joras de Almeida (RJ, 20
anos)


"Minha relao com LIMITE pode ser comparada a uma cobra que engole um boi: preciso de tempo. Tempo para
digeri-lo. (Leandro Joras) Mrio Peixoto "desencaixotando" Taciana Rei: brincadeira nos bastidores de LIMITE
(foto c.1930).

Esta primeira sesso de LIMITE foi inquietante, mesmo que preparada por discursos
introdutrios. Foi uma surpresa. Fbio Rodrigues Pereira (RJ, 31 anos)

H um rigor absoluto na escolha de cada enquadramento e movimento, nada
apenas figurativo, e uma imagem evoca a outra numa espiral cclica: numa das
ltimas seqncias - a da tempestade - vemos o centro da espiral, o bal catico das
espumas, vrios planos e sucesses de planos repetidos, mas com uma sintaxe
perfeita que os diferencia: numa imensa bacia de suposta infinitude somos levados a
pulsar violentamente, para logo depois sermos entregues a calmaria e ao mesmo
lugar. Para grande espanto dos que acreditam em experincia, pois tinha apenas
dezenove anos e estreava no cinema, Mario Peixoto dirigiu com maturidade
extasiante. Ser a chave para o verdadeiro cinema uma aptido inata?
Elucubraes no so possveis sem que caiamos no terreno filosfico. O que h a
pelcula impressa, mincias que tornam LIMITE to profundo quanto a capacidade
humana de ver e fazer sua inscrio na imagem dada; no filme, o rduo exerccio de
existir. As espumas no vm de uma direo especfica, e escoam para todos os
lados, mas esto e fazem parte dali. Forte sentimento csmico, se assim o podemos
chamar. H a volta natureza fundamental, na medida em que nela nos encontramos
e encontramos equivalncia aos nossos sentidos, provenientes dela mesma. A
natureza fundadora, todos os nossos conceitos, sejam eles exatificados ou no. O
instinto de liberdade dos pssaros no topo da montanha, a construo do ninho e a
revoada, com o esquecimento aparente do que o ninho j fora; as flutuaes do barco
parado, que o cho ondulante sob nossos ps; o mergulho para o encontro
necessrio com algo que est fora dali e tambm nos compe, pois dissolve nosso
sal indeclinvel, a gua... Fabiana da Cmara

A sensao que o filme me passou foi de tristeza; por ser a primeira vez que o vejo,
ele causou-me cansao, talvez por ser um pouco longo, uma sensao parecida
como a primeira vez que vi os filmes experimentais da Maya Deren quando s fui me
soltar e conseqentemente entender mais o filme a partir da terceira vez que o
assisti, espero e tenho certeza que vai acontecer o mesmo com LIMITE.
Outro ponto que marcou bastante o filme foi a msica, parece o filme uma orquestra
em perfeita harmonia com as imagens, fica at difcil imaginar o filme sem essa linda
trilha sonora que mapeia o filme de ponta a ponta, ou seja, belssimo. Daryan Nino
Dorneles (RJ, 26 anos)


"Para grande espanto dos que acreditam em experincia, pois tinha apenas dezenove anos e estreava no cinema,
Mario Peixoto dirigiu com maturidade extasiante. Ser a chave para o verdadeiro cinema uma aptido inata?"
(Fabiana da Cmara) Olga Breno em LIMITE.

Seus personagens ora olham o horizonte, ora o cho, ora o vazio, mas nunca
conseguem se furtar de olhar. Olhar o que lhes resta. Olhar para dentro. Refletir.
No h mais gua potvel: o balde est seco. Suas lnguas de pedra no se atrevem
a proferir palavra dentro da boca desrtica. Diante da imensido do oceano, o
paradoxo: corpos beira da desidratao. No resta alternativa. Agir, movimentar-se,
pode significar perder mais uma preciosa gota dgua a evaporar-se por algum poro
maroto, vido em pr fim ao sofrimento, angstia diante do vasto oceano. Por
ousarem romper o limite visual da terra firme, encontram-se, agora, unidos pelo
mesmo trgico destino que se avizinha. LIMITE no tem pressa. Apatia e desespero!
No resta alternativa: ficar imvel e aguardar, aguardar e aguardar. Depois: no ter
pressa. Restam apenas memrias. (...)
Aos trs desesperanados resta a passividade. O poder no est em suas mos. O
pblico se sente impotente, desconfortvel, acostumado que est a sentir-se capaz
de tudo, de fazer o impossvel, to caracterstico das fitas colonizadoras. Quase duas
dcadas, desde o colapso de 1911, de bombardeio de fitas yankees teve suas
trgicas conseqncias. O pblico no consegue romper o limite que LIMITE lhe
oferta: apesar da falta dgua que tem diante dos olhos, no consegue aproveitar a
oportunidade para embebedar-se com pura arte. O grande pblico no consegue
cuspir o chiclete que lhe enrola cada vez mais a lngua hora de falar. Acostumou-se
alucinantes sucesses de imagens, mocinhos eltricos, e ao trmino da fita o
tradicional e previsvel happy-end. LIMITE rompe mais este limite e presenteia o
espectador com o triste-end. Triste na histria, feliz na Histria.
Incapaz de contemplar as magnficas composies fotogrficas de Edgar Brasil, que
com seu z, soube to bem honrar o s de nosso Brasil, as platias acabaram por se
privar de deleite de uma importante obra de arte. Estavam progressivamente se
curvando a outro s, no por saudao, mas sim por submisso; s de States...
Cludio A. R. Brennand


No trata-se ento de um filme qualquer, mais um que se v. o contato com a inspirao e a possibilidade do
artista por meio da obra, e logo com a realizao humana elevada ao mais alto grau. Verdadeiro estmulo a se
produzir arte. E a refletir. Pode-se pensar at no ultrapassar do limite (Karen Barros) Cena de LIMITE.

A principal impresso que LIMITE passa, em minha opinio, a de um pesadelo
filmado. H dois aspectos nessa afirmao. Em primeiro lugar, o cinema no apenas
se assemelha ao sonho, mas sinnimo de onirismo. Todos os filmes so assim,
mesmo quando fogem ou no tratam de temas ligados ao sonho que a prpria
essncia do cinema. E os que efetivamente no o so, no podem ser qualificados
como cinema.
Consequentemente, quando vemos um filme que procura e consegue expressar
todos os procedimentos pelos quais o sonho passa, explicitando formas que esto no
inconsciente, as sensaes s podem ser arrebatadoras. Mrio Peixoto quis
exteriorizar o seu inconsciente. E o fez atravs da nica arte capaz disso,
demonstrando, ao mesmo tempo, uma compreenso profunda do significado do
cinema. Fabrizio Lyra Moreira (RJ, 26 anos)

Se eu classificasse LIMITE como um mau filme, uma hoste de cineastas irados me
apedrejaria e talvez at me comesse vivo, nessas inflamadas plagas iacsianas (IACS-
UFF).
Mas no. No direi que LIMITE um filme ruim. A fotografia, de Edgar Brasil, muito
bem trabalhada, interessante, criativa, sofisticada - virtudes que se avultam ante o
primarismo de seu perodo. Mrio Peixoto tambm mereceria elogios por tentar fazer
um filme transcendente, uma narrativa insubmissa aos padres clssicos americanos.
E por escolher uma bela msica - sentida, angustiante.
S. Para mim, s isso - e o endeusamento do filme um mistrio cuja resposta
sequer pode vislumbrar a minha v filosofia Diogo de Hollanda Cavalcante

Embora, durante a projeo, no tenha resistido a alguns vos interpretativos -
desvendar cada possvel metfora e/ou reconstruir partes da trajetria de cada
personagem dentro de uma evoluo narrativa linear -, o filme no me parece
prestar-se a tais interpretaes, e certamente no era esse o objetivo de Peixoto,
interessado, a meu ver, em sugerir, numa linguagem especificamente
cinematogrfica os limites que a prpria soma de medos, desejos e necessidade do
outro, da realizao atravs do mundo exterior (uma eterna busca pela plenitude do
prazer, sempre fugidia) lana sobre a condio humana, e a incomunicabilidade
intrnseca a essa condio.
Dias antes de assistir LIMITE algum comentou que o filme poderia ter sido feito na
Dinamarca, na Frana ou na Polnia, e que, embora tal caracterstica no fosse
necessariamente um defeito, nada havia no filme que permitisse entrever sua origem
brasileira. No foi a impresso que tive: as cercas das casas feitas de galhos de
madeira disformes, a morenice com traos indgenas diludos de uma das atrizes, a
sinuosidade do litoral que margeia a cidadezinha com casas de inspirao colonial, a
cadncia peculiar dos personagens ao se locomoverem, os urubus... familiar demais,
enraizado demais, um filme moderno para a poca, a belssima fotografia de Edgar
Brasil contribuindo para o alto nvel do dilogo com a vanguarda internacional, mas
impregnado de plcida atmosfera de Brasil antigo (Tu no te lembras da casinha
pequenina, onde o nosso amor nasceu? Tinha um coqueiro do lado que, coitado, de
saudade, j morreu). Maurcio de Medeiros Caleiro

Conforme se aprofunda no tempo do filme, o mundo real, concebido em nossa
cabea devido linearidade herdada do ocidente, some completamente... LIMITE
um novo mundo do qual no podemos fugir, a angstia de nossa condio que
nunca percebemos por andar ocupados na cotidianidade. O filme representa uma
nova reestruturao do que pensamos e sentimos. Para mi, um universo demasiado
complexo para ser penetrado em sua totalidade, e onde fica a nica esperana de
navegar em alguma seqncia o imagens que nos desespere. Juan Carlos
Gonzlez (Bogot, Colmbia, 21 anos)

Ns. O homem pensando em sua prpria condio de homem. sentimento,
filosofia e cinema. Vivemos a maior parte do tempo simplesmente vivendo, sem parar
para pensar no limite do nosso poder e da nossa existncia. s vezes experimenta-se
de fato, outras vezes apenas encontra-se ele vagando em nossa mente. Mas ele
existe, e est sempre cerceando nossa ao, encobrindo de nuvens a Verdade sobre
a Vida. Mrio Peixoto conseguiu traduzi-lo para a tela, transformando em filme a
incerteza, o dilema e a transcendncia que cabem mesmo num suspiro.
No trata-se ento de um filme qualquer, mais um que se v. o contato com a
inspirao e a possibilidade do artista por meio da obra, e logo com a realizao
humana elevada ao mais alto grau. Verdadeiro estmulo a se produzir arte. E a
refletir. Pode-se pensar at no ultrapassar do limite Karen Barros (RJ, 18 anos)

Uma das cenas cinematogrficas que guardo at hoje na memria o eplogo do
filme GRAND CANYON do cineasta Lawrence Kasdan. Ao final do filme, os
personagens, aps um duelo com todas as adversidades de uma cidade grande e
com seus dramas pessoais, encontram-se diante do gigantesco Grand Canyon.
Sentimos um otimismo crescente nessa cena. como se ali, diante de tanta
grandiosidade, estivesse o sentido da vida. Eles se surpreendem. Um sorriso. Um
abrao. um alvio to grande. Aquela linha do horizonte infinita. Aqueles infinitos
sonhos. Uma esperana infinita. Ao ver LIMITE lembrei depois de algumas horas
dessa cena. Em LIMITE temos a linha do horizonte, mas a mesma no representa
uma passagem, mas sim uma cerca que cerceia as vontades do homem. (...)
Aps uma overdose de imagens que parecem querer romper a tela inutilmente,
descobri algo maravilhoso de um requinte admirvel. Apesar de tanto pessimismo,
LIMITE deixa otimista qualquer cinfilo, pois vemos que o cinema, realmente, no
apenas um simples entretenimento, mas sim uma arte completa, e complexa (...).
Voltemos a linha horizonte. L est LIMITE , os olhos de Olga, nosso olhos. Um
imenso vazio. Um grande nada. Uma sada fechada. LIMITE GRAND CANYON s
avessas. Carlos Eduardo Mello de Freitas (SP, 19 anos)


"(...) LIMITE (...) nos cutuca da mesma maneira arrastada, e nos coloca frente a nossa condio de seres
nfimos." (Joo Mors Cabral) Olga Breno na proa do barco, em cena de LIMITE.
Angstia e alienao. Hoje, no seria insensato dizer que esta dicotomia se
estabelece como paradigma da crise da modernidade. Angstia e alienao. Por mais
desavisado que fosse o espectador de LIMITE , ele certamente concordaria que de
alienado o filme de Mario Peixoto no tem nada, por conseqncia, angstia a
palavra chave que encontro para definir o filme, mesmo entendendo que este no
um filme que caiba dentro de qualquer definio, LIMITE esta assustadoramente
prximo da realidade que vivemos hoje. O homem se reconhece em sua
insignificncia perante o infinito, onde reina o maior dos vazios, a ausncia de Deus.
(...)
LIMITE enfim desespero. A espera desesperada. A impotncia desesperadora.
O homem paga, atravs da impossibilidade da comunicao, o preo pela
diferenciao. Numa Babel infernal ningum se entende, ningum se toca, s, o
homem espera, s solido, nada mais. A conscincia da pequenez se deve ao
desmoronamento de uma srie de referncias consoladoras, construdas de modo a
justificar talvez algumas fraquezas. Pensando nisso e perseguido pela imagem da
mulher que se agarra aos destroos e ainda espera (em que ser que ela est
pensando?), tenho uma intuio: o fim no nos foi colocado pelo simples fato de que
ele ainda no se concretizou e, indo um pouco alm, imagino que talvez a nica
forma do homem se completar confrontar sua finitude e ver-se como algo ainda no
acabado, algo que vem a ser. Nietzsche j colocara com muita propriedade que o que
h de grandioso no homem ele ser uma ponte e no um fim, ele ser um passar e
um sucumbir. A doena, a solido o tdio e a morte no so de graa, significam a
entrada numa outra condio. LIMITE talvez seja um dos prenncios deste vir a ser.
Sendo otimista... Bernardo Dinis Lopes Ururahy (RJ, 20 anos)

Lento, arrastado, maante. Qual o problema se o filme genial? Pois bem, LIMITE
genial. Mltiplas interpretaes so possveis dentro de cada cabea. Isto algo de
grandioso no filme. Podemos escolher o modo de ver. LIMITE nos pe diante do
infinito no que diz respeito a liberdade de compreenso.
Recheado de simbologias, ele trata de um assunto (que assunto?) difcil com extrema
maleabilidade. O papel do homem nesse planeta que no conseguimos domar.
Nossa priso que se chama existncia. De forma requintada e potica, LIMITE expe
de maneira angustiante o que realmente angustiante, e de forma desesperadora o
que desesperador.
Nossa essncia como personagem principal. Nossos medos e limitaes no papel
coadjuvante. Mrio Peixoto escolheu os demnios humanos certos para contar essa
fbula do homem.
Ento, LIMITE lento e arrastado. Nossas vidas so como? Longe de serem
limitantes na avaliao do filme, essas caractersticas esto presentes para nos
incomodar. No tendo outra opo diante do universo, seno nos arrastarmos sob os
seus ps, LIMITE de Mrio Peixoto nos cutuca da mesma maneira arrastada, e nos
coloca frente a nossa condio de seres nfimos.Impressionante! Joo Mors Cabral
(RJ, 21 anos)
ROBERTO MOURA cineasta, pesquisador e professor de Histria do Cinema
Brasileiro do Departamento de Cinema e Vdeo da Universidade Federal
Fluminense.


Mrio Peixoto, em 1930.

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