Av1 esttica e Histria da Arte contempornea.

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Questo (Ref.: 201107075911) Para compreender a Arte fundamental o conhecimento dos caminhos que a
geraram. Na atualidade os desenvolvimentos da pintura, da escultura, da fotografia e de outras formas de
arte, assumem hoje formas variveis na chamada:

"Civilizao da Liberdade".

"Civilizao da Tcnica".

"Civilizao dos Costumes".

"Civilizao da Imagem".

"Civilizao do Pensamento".

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Questo (Ref.: 201107118103) No cubismo segundo entendimento dos crticos pode-se distinguir duas fases
principais. Esta distino foi elaborada na arte e nos escritos de Juan Gris, o terceiro membro do triunvirati
dos grandes pintores cubistas. Quais as principais fases do Cubismo ?

Nenhuma das respostas est correta.

A primeira fase foi denominada analtica e a segunda fase sinttica.

A primeira fase foi denominada sinptica e a segunda fase sinttica.

A primeira fase foi denominada sinttica e a segunda fase analtica.

A primeira fase foi denominada plstica e a segunda sinttica.

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Questo (Ref.: 201107073625) Apartir de nossa primeira aula, cujo tema permeava a esttica, neste caso
dentro do princpio grego temos a doutrina de Plato, cujo Belo estava ligado ao princpio da beleza clssica.
A alternativa que apresenta caractersticas da beleza clssica platnica era:

Similar a esttica barroca grotesca.

Carregada, baseada na assimetria.

Similar a esttica carregada do Gtico.

Desproporcional e nada harmnica.

Equilibrada, simtrica e proporcional.

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Questo (Ref.: 201107224703) Com relao filosofia de Plato e de Aristteles correto afirmar:

Aristteles concordava com seu mestre Plato, para ele a realidade o inteligvel, ou seja, o universo
das percepes.

Plato e Aristteles nunca divergiram num aspecto importante, para Aristteles o sensvel contm as
formas puras , j Plato nunca se manifestou sobre esse tema, voltou-se para a Metafsica.

Os dois filsofos defendiam a realidade dividida em dois universos distintos: o inteligvel e o sensvel,
sendo que o primeiro universo era composto por formas impuras.

Plato afirmava que o homem vivencia apenas uma espcie de realidade, a sensvel, desprezava a
realidade da vida concreta, duradoura e sem mudanas.

Plato dividiu a realidade em dois universos distintos, o inteligvel e o sensvel, sendo que o primeiro
contm as formas puras, as essncias e os fundamentos da existncia dos seres do segundo.

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Questo (Ref.: 201107224714) A tela " Les Demoiselles d'Avignon, de autoria de Pablo Picasso, onde o artista
retratou a nudez feminina com figuras geomtricas perfeitamente trabalhadas, substitundo as formas reais
naturalmente arredondadas, considerada o marco inicial do :

Realismo

Construtivismo

Expressionismo

Fauvismo

Cubismo

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Questo (Ref.: 201107118083) A obra de Edouard Manet (1832-1883) denominada "Almoo na relva" que
representava uma mulher nua em companhia de dois homens elegantemente vestidos gerou muita polmica.
Assinale a resposta correta que indique um dos motivos porque, esta obra que foi criada com base em uma obra
renascentista, considerada inovadora?

A obra "Almoo na relva" de Edouard Manet inovadora pelo clima de fantasia que apresenta pois, os
personagens pintados no eram pessoas conhecidas da sociedade parisiense.

Nenhuma das respostas anteriores esto corretas.

A obra "Almoo na relva" de Edouard Manet inovadora devido a sua composio ser formada por
um sistema de tringulos que se inter-relacionam criando uma estrutura fechada. (O primeiro
tringulo envolve 3 figuras sentadas sobre a relva; outro se sobrepe a este e envolve a figura da
mulher na gua e outro tem o vrtice no pssaro que sobrevoa a cena e envolve toda composio).

Todas as respostas apresentadas esto corretas.

A obra "Almoo na relva" de Edouard Manet inovadora devido a ausncia de luminosidade que a
cena ganha com a nudez da mulher

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Questo (Ref.: 201107128688) (IPHAN - 2005) Michelangelo, Rafael e Leonardo constituem, segundo os
historiadores da arte, o pice da arte renascentista. Cada um alcana um grau de excelncia indito que tanto
aprofunda os caminhos anteriores como tambm abre novas e inesperadas pesquisas. Michelangelo foi
considerado o maior de todos, a ponto de ter conseguido o que parecia impossvel: ir alm, superar os antigos
com sua arte sublime. Para o sculo XVI, a questo que se colocava era o que pode haver depois de Michelangelo,
de Rafael, de Leonardo? Pensar em ultrapass-los no teria sentido, s restaria fazer arte maneira deles.
Define-se, assim, aquilo que a histria da arte chamou de Maneirismo, situado entre o Renascimento e o Barroco.
O Maneirismo diferencia-se como:

o momento em que se abrem as academias de belas-artes e se institui o ensino acadmico;

o momento em que predominou o gosto pelo bizarro, pelo excntrico e pelo afetado, inspirado pelos
relatos das viagens de descobrimento;

o momento em que a arte recuou e novamente se submeteu religio da contra-reforma;

o momento em que a arte comea a imitar a prpria arte.

o momento em que no se acredita que os antigos gregos foram os maiores, mas sim os antigos
romanos;

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Questo (Ref.: 201107128667) (IPHAN - 2005) As igrejas barrocas brasileiras distribuem-se pelas principais
cidades ao longo da costa litornea com destacvel unidade de estilo. Apesar das diferentes localidades e ordens
religiosas, caractersticas em comum podem ser apontadas, tais como:

fachadas macias e com poucos elementos decorados, fronto triangular e torres sineira, planta com
nave e capela-mor retangulares e decorao em talha dourada;

fachada com prtico de entrada, torre sineira nica e centralizada, planta elptica e altar-mor
embutido na parede e decorao com mrmores coloridos;

fachada com fronto curvo, planta retangular profunda e cpula encimando o arco-cruzeiro.

fachadas com colunas simples, fronto sobreposto e torres sineiras, planta com nave retangular e
capela-mor transversal e decorao em estuque e gesso;

fachadas com colunas colossais, entablamento projetado e fronto curvo, planta elptica e
revestimento em mrmores;

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Questo (Ref.: 201107075981) "[...] o modernismo induz intelectuais latino-americanos a redescobrir o
povo, o que pode lev-los a descobrir camponeses e operrios, ou ndios e negros. O vnculo com a cultura
universal no impe necessariamente um carter dependente ou alienado totalidade de nossa cultura."
(IANNI, O. apud. PINSKY, J. et al. Histria da Amrica atravs de textos. So Paulo: Contexto, 1994. textos
e documentos, v. 4, p. 88.)
Com base no texto e nos conhecimentos sobre o tema correto afirmar:

A produo cultural referente poca do modernismo caracterizou-se pela desvalorizao da
mestiagem entre europeus e indgenas como elemento fundamental para o estabelecimento de uma
identidade cultural homognea.

Vinculado a uma cultura universal, o modernismo no conseguiu tocar os imaginrios sociais sobre a
questo das caractersticas prprias de cada pas, sendo que o olhar do europeu sobre a Amrica
que se sobressaiu e foi valorizado nas obras deste perodo.

A produo cultural relativa poca moderna foi influenciada pelo gtico, permitindo que a Amrica
descobrisse a "Amrica" atravs de novas formas de retratar os povos americanos.

O modernismo proporcionou aos artistas e intelectuais brasileiros a formao de uma conscincia
social, de carter nacional-popular, valorizando a cultura nacional.

No modernismo brasileiro sobressaiu-se a tendncia de linhas retas e pouco uniformes, herana ainda
dos artistas pertencentes Escola Francesa, trazida por D. Joo ao Brasil.

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Questo (Ref.: 201107075917) Considerando a arte barroca e suas relaes mantidas com a arte renascentista,
podemos afirmar que:

A arte barroca desenvolveu as tcnicas renascentistas no sentido da dramaticidade, intensidade e
emoo, de maneira similara as formas estveis, da composio equilibrada e muitas vezes esttica,
utilizada pelos mestres renascentistas, mais racionais e menos emocionais que os barrocos.

A arte barroca desenvolveu as tcnicas renascentistas mas no no sentido da dramaticidade,
intensidade e racional, de maneira completamente diferente das formas estveis, da composio
equilibrada e muitas vezes esttica, utilizada pelos mestres renascentistas, menos racionais e mais
emocionais que os barrocos.

A arte barroca desenvolveu as tcnicas renascentistas no sentido da dramaticidade, intensidade e
emoo, de maneira completamente diferente das formas estveis, da composio equilibrada e
muitas vezes esttica, utilizada pelos mestres renascentistas, mais racionais e menos emocionais que
os barrocos.

A arte barroca desenvolveu as tcnicas renascentistas no sentido da dramaticidade, intensidade e
racional, de maneira completamente diferente das formas instveis, da composio desequilibrada e
muitas vezes esttica, utilizada pelos mestres renascentistas, menos racionais e mais emocionais que
os barrocos.

A arte barroca desenvolveu as tcnicas renascentistas no sentido da dramaticidade, intensidade e
emoo, de maneira similar a das formas instveis, da composio desequilibrada e muitas vezes
esttica, utilizada pelos mestres renascentistas, mais racionais e menos emocionais que os barrocos.