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Mtodo de acordeon

Bruno da Cunha Anasenko


Acordeon

O acordeon um instrumento clssico da cultura brasileira, principalmente a
nordestina. Muitos pensam que ele foi criado por aqui, entretanto, sua origem vem de
longe. Foi criado no sculo XIX em Viena, na ustria, por irilo !emian. "a verdade, o
que ele fe# foi apenas aperfei$oar um instrumento que %avia sido criado % mais de
&'(( anos antes risto, c%amado %eng.
"o lado direito do acordeon encontra)se o teclado possuindo tr*s oitavas, e o campo
de registros +timbres de diferentes instrumentos como fagote, bandoneon, violino,
clarineta, flauta, org,o e outros- que depender da potencialidade do instrumento
interferindo na sua e.tens,o. O fole responsvel pela din/mica e interpreta$,o da
m0sica, atravs da abertura e fec%amento do fole que trabal%amos a dura$,o da nota
, os efeitos de vibrato, a din/mica, etc. "o lado esquerdo encontram)se os bord1es, os
bai.os, que variam desde 2& bai.os para crian$as at os profissionais de 2&( bai.os,
tambm raridades de 23( bai.os.

"uma divis,o simples pode)se dividir a m0sica em tres partes4
* Melodia 4 !e forma simples, o que cantado. 5ecnicamente, uma seq6*ncia de
sons sucessivos.*
Harmonia 4 7 o acompan%amento da melodia atravs de acordes.
* Ritmo 4 8itmo o que age em fun$,o da dura$,o do som.

Teclado:

As teclas pretas so representadas pelos sinais:
9ustenido +:- aumenta a nota meio tom.
;emol +b- abai.a a nota em meio tom.
Toda nota tem uma escala e a regra pra descrobrir essa escala :
< escala maior formada por 4
5OM =5OM =9>MI)5OM =5OM = 5OM = 5OM = 9>MI)5OM
Ou 5 5 9 5 5 5 9
O primeiro ?rau representa o tom do acorde.

Escala de ! maior

Acordes
Os acordes possuem uma nomenclatura diferente das notas, onde para representa)los
s,o usadas letras do alfabeto. < figura abai.o e.emplifica a nomenclatura dos @
primeiros acordes que iremos aprender.

! R Mi "a #ol $% #i !
&' (' )' *' +' ,' -' .'
Todos acordes so /ormados por tres notas as de primeiro0 terceiro e 1uinto grau:
Acorde menor
para formar o acorde menor basta valtar o terceiro grau 2A& tom.
Acorde com -
para formar um acorde com @ basta acrescentar 2 nota depois da ultima com o intervalo de 2
tom.
#ustenido 2
para formar um acorde sustenido basta aumentar 2A& tom de cada nota.
Bemol b
Bara formar o acorde bemol basta voltar C tom de cada nota.

Bai3os

"a sanfona e.istem D baixos furados para aEudar na identifica$,o4
; ! +central-
; Mi +3 bai.os acima do !F-
; $% bemol +3 bai.os abai.o do !F-
8epare que para cada nota do bai.o fundamental temos uma correspond*ncia na
diagonal4
; 4rimeira linha G ontra)bai.o +essa a ter$a da nota fundamental-.
; #egunda linha G bai.o fundamental
; Terceira linha G acorde maior
; 5uarta linha G acorde menor
; 5uinta linha G acorde stima dominante
; #e3ta linha G acorde stima diminuto +a sanfona de H( bai.os n,o tem-
Bor e.emplo, se uma m0sica tem como acompan%amento o $% menor +I m-,
devemos fa#er o ritmo utili#ando o bai.o fundamental $% +segunda lin%a- e o bai.o
do $% menor +quarta lin%a- na diagonal correspondente ao $%.
< sequ*ncia das diagonais dos bai.os tambm segue uma lFgica. < sanfona sobe em
quinta e desce em quarta, ou seEa, para cada bai.o fundamental a nota
imediatamente acima a sua 1uinta e a nota imediatamente abai3o a sua 1uarta.
4osi6o correta dos bai3os:
7alsa
8nicia6o da leitura musical

4autas
< pauta musical, ou pentagrama, a base sobre a qual as notas s,o grafadas.
Bentagrama ou Bauta musical o conEunto de ' lin%as e 3 espa$os
< contagem das lin%as e dos espa$os feita no sentido vertical e da bai.o para cima.
Cla7es de #9$0 "A e 9
Bara identificarmos estas notas na pauta necessrio outros sinais, estes sinais s,o
c%amados de I<V>, muito utili#ado na identifica$,o de registro das vo#es e
instrumentos.
< escrita moderna musical utili#a D tipos de clave, 9OI, F< e !O, sendo a Jclave de
9olK e Jclave de F Kas mais utili#adas.<s claves s,o assinadas em lin%as
especLficas da pauta, a Jlave de 9olK assinada na &M lin%a, a Jclave de F K na 3M
lin%a e a Jclave de !oK assinada em todas as cinco lin%as da pauta. <bai.o, as
figuras mostradas das claves e suas respectivas assinaturas.
Bortanto usaremos no estudo do acordeon sF a clave de #9$ e a de ":;
"a assinatura da clave, aquela lin%a onde foi assinada passa a c%amar o nome da
claveN "a Jclave de 9olK a &M lin%a ser denominada a nota #9$. VeEamos as notas
das lin%as e dos espa$os das Jlaves de 9olK e Jlave de FK.
$inhas suplementares
<s notas tambm s,o escritas fora da pauta, e para identificar as notas utili#am)se as
lin%as e espa$os suplementares, superiores e inferiores.
<otas e seus 7alores
Foi mostrado que o som tem uma altura, agora ser mostrado que tambm tem
largura. Iembre)se que n,o e.iste som fino ou som grosso, isto o que determinamos
de <gudo e ?rave.
Conhecendo as "iguras de #9M e seus 7alores:
Estas "8=>RA# E #9M tem os seus pares de sil?ncio0 conhecido
como "8=>RA# E #8$@<C89;
5odas as figuras s,o metades, com e.ce$,o da semibreve que corresponde ao
inteiro, a mLnima a metade da semibreve, a semLnima a metade da mLnima, a
colc%eia a metade da semLnima e assim sucessivamente.

Compassos
Os compassos s,o Iin%as verticais c%amadas barras de compasso, ou
travess1es, dividem a pauta em
compassos. <bai.o podemos verificar que a pauta foi dividida em dois
compassos.
< fra$,o, ou fFrmula de compasso, define a quantidade de notas e o tipo
das notas que cada compasso
pode ter. <bai.o temos & compassos, o primeiro compasso de 3A3 e o
segundo compasso de O.
>stes n0meros significam caracteristas ritmicas, onde aplicado as figuras
de som e a quantidade em cada
compasso. VeEa abai.o4
"o e.emplo acima, o primeiro compasso contm quatro semLnimas e o
segundo tr*s semLnimas.
>.istem outras fFrmulas de ompasso que podem ser utili#adas tambm.
<cima o primeiro compasso tem seis colc%eias, o segundo compasso tr*s
mLnimas.Bode ser utili#ado na composi$,o do compasso vrias
combina$1es, inclusive pausas. Vamos ao e.emplo abai.o4
#e o numerador /or ( Ao nBmero de cimaC o compasso tem dois
tempos e um compasso bin%rio;
#e o numerador /or ) o compasso tem tr?s tempos e um compasso
tern%rio;
#e o numerador /or * o compasso tem 1uatro tempos e um
compasso 1uatern%rio;
O denominador +n0mero de bai.o- indica em quantas partes uma
semibreve deve ser dividida para obtermos uma unidade de tempo. Ou
seEa, ele indica a figura que vale 2 tempos na m0sica.
Acidentes ou altera6Des
)Os acidentes ou altera$1es utili#ados na grafia musical ocidental
s,o4bemol,sustenido,be1uadro,dobrado bemol e dobrado sustenido.
)O abai.a a altura da nota 2 semitom,
)O eleva a altura da nota 2 semitom,
)O neutrali#a os efeitos do bemol e do 9ustenido,
)O abai.a a altura da nota & semitons
)O eleva a altura da nota & semitons.
Alguns sinais gr%/icos utiliEados para /acilitar a escrita musical
$igadura

7 uma lin%a curva que une duas ou mais notas, somando os seus valores.
Psamos ligaduras somente em figuras positivas.

4onto de aumento

7 um ponto colocado Q direita da figura positiva ou negativa e que aumenta
seu valor em sua metade.
#inais de repeti6o
Bara facilitar a escrita e a leitura musical, podemos utili#ar sinais que
indiquem repeti$,o, ao invs de reescrever trec%os inteiros que devem ser
repetidos. Os sinais de repeti$,o mais comuns s,o4

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