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he o
Fombum , que elles tem, que meditando alcanaro a conhecer. Os da eita de
Fotquixu , dizem que he o Mion , que elles prego, & os da eita de Zdox , dizem
q
todos
dizem ja que o que nos pregamos he o em que elles e fundo. De maneira que eto
ja em vepora de obir outro grao, & dizer que o q
o conheo, & conhecendoo o louu & glorifiquem (JAPO, 1598, f. 71v).
importante frisarmos, no entanto, que este relato datado de 1560 e foi escrito por
Loureno, um converso japons que atuava na catequese. Essa tentativa dos bonzos em
procurar similaridades ou elementos que pudessem ser, de alguma forma, reconhecidos por
eles no cristianismo bem recebida pelos jesutas nos anos iniciais de sua experincia no
espao japons. Entretanto, conforme os padres cristos adquirem maior conhecimento e
percepo da lngua e costumes japoneses, percebem a necessidade de se diferenciarem de
seus adversrios na conquista de adeptos.
Um dos maiores exemplos da necessidade desta diferenciao entre os jesutas e os
bonzos o termo Deus. Inicialmente, utilizavam como correlato o termo Dainichi (),
que significa, literalmente, grande sol, e a figura central na seita budista Shingon. Quando
percebem o erro, mudam ento para Tenno (), termo budista que significa rei celestial;
Anais do III Simpsio do GT Histria das Religies e das Religiosidades da Associao Nacional de
Histria (GTHRR-ANPUH) Vida e Morte nas Religies e nas Religiosidades. Revista
Brasileira de Histria das Religies. Maring (PR) . V, n.18, jan/2014. ISSN 1983-2850.
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e ento Hotoke (), que a esttua ou nome de Buda; at que por fim, resolvem utilizar a
palavra latina Deus(PIRES, 1994, pp. 5051).
Os japoneses percebem com isso que o Cristianismo no era uma seita dentro do
Budismo, mas sim uma religio completamente diferente. Foi ento que os monges budistas
comeam a pregar contra esta religio estrangeira, afirmando que esse chamado deusu
(Deus, pela fontica da lngua japonesa) era na verdade daiuso, que significa grande
mentira.
O conceito de Deus como criador do mundo, era uma ideia que no possua paralelo
na cultura japonesa da poca. No Dictionarium, publicado em 1595, mais de meio sculo aps
a chegada dos jesutas, a entrada Deus lista os seguintes termos como equivalentes em
japons: tent, tenxu, tenson, tentei, sendo que todos com influncias do Confucionismo,
Budismo ou Xintosmo, e que de forma alguma compartilhavam do mesmo sentido
pretendido pelos jesutas. Tais termos equivalem s seguintes palavras na lngua japonesas
moderna: tent (), tem entre seus significados, senhor do cu e da terra e o termo
budista reino de deva (svarga); tenshu (), Senhor do Cu; tenson (),
descendente de um deus, neto celestial; e tentei (), Senhor, Deus, Criador, Rei
Celestial. Mesmo o Vocabvlario, de 1603, aponta os mesmo termos como de uso religioso.
Higashibaba (2001), aponta em seu livro que a ideia de Deus criador de todas as coisas
inclusive da alma humana era de difcil compreenso para os japoneses. Isto levou os
historiadores a especularem se aqueles que se convertiam ao Cristianismo realmente
compreendiam esta noo. Alguns inclusive afirmam que a converso se dava no a partir
desta aceitao, mas da negao da f nos kami, budas, bodisatvas, e divindades do
Confucionismo. Outros, que aqueles que no se convertiam, o faziam e eram livres para
tanto por no aceitarem esta ideia de um Deus nico, criador das coisas a partir do nada.
Entretanto, h uma aceitao geral quanto singularidade do Cristianismo na cultura religiosa
japonesa do sculo XVI.
A ideia de Deus como criador do mundo forneceu a base da alegao crist da
adorao a uma divindade nica, ou o corpo nico go ittai, usando o termo japons. E a
crena em um Deus nico se ligava exclusivamente f crist e suas prticas. Criao a
ideia central do monotesmo cristo, pois, sendo Deus o nico criador, seria ele tambm o
nico a ser adorado, uma vez que todo o resto seria criao. Por esta lgica, mesmo os kami e
budas eram criaes de Deus, e, portanto, no diferentes dos humanos. Este conceito de
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uma divindade nica no era incomum ao pensamento religioso japons, entretanto, a
doutrina crist tambm exigia exclusividade quanto s prticas, negando completamente todas
as outras religies, o que se mostrou conflitante com os ideais japoneses do perodo. Isto
explica a negao dos bonzos ao Cristianismo, ao se oporem veementemente a uma nova
religio que prega contra todas as outras dizendo-se a nica verdadeira , mas, pode tambm
explicar a aceitao popular, ao preferir justamente uma nica religio, que pregava, entre
outras coisas, uma uniformidade da doutrina.
Concluso
Os esforos missionrios para uma adaptao da lngua e converso dos japoneses ao
Cristianismo terminam drasticamente em 1614, quando se tem a publicao do dito
anticristo, por Tokugawa Ieyasu, que visa expulso dos missionrios cristos e seus
seguidores. Tamanho esforo por parte do governo japons aponta, de certa forma, um
aparente sucesso da misso, apesar de tantos desentendimentos quanto aos termos religiosos.
Um exemplo disso foi a batalha de Sekigahara, em 1600, estopim para a publicao do dito,
pois na faco derrotada havia alguns dos principais senhores cristos, o que demonstra a
grande difuso do Cristianismo, mesmo entre os estratos mais altos da sociedade.
Outra indicao desse sucesso o fato de que, em 1614, haviam quatorze padres catlicos
japoneses, e um grande nmero de seminaristas. Sobre o aprendizado da lngua, basta uma
rpida anlise nas obras sobre o assunto, publicadas no perodo, como os dicionrios aqui
analisados, ou as famosas Artes do padre Joo Rodrigues, para se entender como alguns
missionrios entenderam muito bem o caso especfico da missionao no Japo, e o problema
da lngua como empecilho para a converso e propagao da f catlica fim ltimo da
Companhia de Jesus.
Bibliografia
Fontes primrias
Cartas qve os padres e irmos da Companhia de Ieus, que ando nos Reynos de Iapo
ecreuero aos da mema Companhia da India, e Europa, des do anno de.1549.ate o
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Cartas que os padres e irmos da Companhia de Iesus escreuero dos Reynos de Iapo
& China aos da mesma Companhia da India, & Europa, desdo anno de 1549 at o de
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Iesu, Centro de Estudos Histricos Ultramarinos, 1963.
ESTUDOS INICIAIS SOBRE AS ASSEMBLEIAS DE DEUS: A MAIOR
DENOMINAO EVANGLICA NO BRASIL
Autor: Paulo Henrique Silva Vianna
224
Orientadora: Prof. Dr. Beatriz Teixeira Weber
225
Universidade Federal de Santa Maria
224
Estudante de Graduao - Histria UFSM - Bolsista PIBID/CAPES, email: viannapauloh@gmail.com;
225
Professora Associada do Departamento de Histria e do PPGH UFSM;
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Introduo
Este trabalho provm de estudos iniciais acerca do movimento pentecostal e das
Igrejas Assembleias de Deus no Brasil
226
e encontra-se em fase de levantamento
bibliogrfico. A busca por referncias foi realizada, at o momento, no portal Scielo, na
Revista Brasileira de Histria das Religies, no catlogo online do acervo bibliotecrio da
Universidade Federal de Santa Maria, em peridicos publicados pela Casa Publicadora das
Assembleias de Deus (CPAD) e tambm em pesquisas na Rede Mundial de Computadores,
atravs de sites de busca.
A maioria das referncias utilizadas so trabalhos de cunho sociolgico e no
historiogrfico. Esta realidade evidencia uma caracterstica sobre a pesquisa a respeito das
igrejas evanglicas no Brasil, que tem sido realizada principalmente por socilogos e
antroplogos. Entretanto, nos ltimos vinte anos historiadores brasileiros tm se interessado
pela temtica, modificando esse quadro. Suas contribuies tratam-se principalmente de
teses de doutorado e dissertaes de mestrado, ainda no publicados (SOUSA, 2012, p. 171-
172).
Tenta-se aqui apresentar dois esforos iniciais que foram considerados importantes. O
primeiro procura levantar algumas caractersticas presentes entre os evanglicos e especificar
alguns elementos considerados significativos para a identificao e compreenso do grupo
pentecostal. O posterior trata da busca pela historicidade do movimento pentecostal e da
Assembleia de Deus no Brasil em suas primeiras dcadas, buscando compreender aspectos
que esclaream seu crescimento e algumas caractersticas do presente. Atravs de um olhar de
rupturas e continuidades (CAMPOS, 2000), buscou-se evitar a leitura factual, mas no se
puderam negligenciar recortes considerados explicativos nem, to pouco, acontecimentos
expressivos.
No princpio de qualquer pesquisa historiogrfica muitas vezes difcil a realizao de
uma leitura aprofundada e crtica sobre os acontecimentos histricos e seus agentes. Por isso,
os trabalhos principiantes podem se apresentar de maneira tmida, mais como uma compilao
226
Muitas vezes no se faz diferenciao entre os grupos que compem as Assembleias de Deus no Brasil, mas
se evidencia que apesar de poderem formar convenes, se tratam de Igrejas independentes umas das outras com
subnomes que lhes particularizam. Referir-se como A Igreja Assembleia de Deus pode levar compreenso de
se trata de um nico grupo.
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de bibliografias e fontes. Mesmo que se tente proporcionar o dilogo entre os autores e fazer
relaes entre seus resultados, o desconhecimento de algumas obras e ausncia de referncias
clssicas impossibilita uma abordagem mais ampla na explorao dos assuntos apresentados.
Essa dificuldade tambm evidenciada neste trabalho, que demonstra algumas fragilidades.
Em parte, pelas dificuldades apresentadas acima e em parte pela falta de familiaridade com a
produo acadmica a respeito.
Evanglicos pentecostais e algumas caractersticas
A partir da Reforma de 1529, passaram a existir diversas correntes crists que
demonstram de maneira abundante suas peculiaridades, mas, apesar disso, parece haver se
forjado certo consenso em nosso pas sobre a utilizao do termo evanglico
227
, como
abrangente. No somente o resultado de uma conjectura, mas encontra apoio em razes
histricas, pela adequao das igrejas atravs de suas aes. Entre elas, a leitura centrada no
Novo Testamento e as atitudes evangelizadoras e propagadoras. Esse carter contribui
para que as igrejas reformadas e pentecostalizadas adquiram certo destaque no cenrio
religioso brasileiro (MAFRA, 2001).
As igrejas evanglicas so usualmente divididas entre os chamados protestantes
histricos e os protestantes pentecostais. As particularidades levam em considerao suas
pocas de origem, a origem geogrfica e nfases doutrinrias. Os chamados protestantes
histricos tm como referncia geogrfica a Europa do sculo XVI, os evanglicos
pentecostais referem aos Estados Unidos do incio do sculo XX (NOVAES, 2001).
Como outros cristos evanglicos, os pentecostais acreditam em verdades bsicas
expressadas no Credo dos apstolos. Nesse grupo, percebe-se a nfase de que qualquer
pessoa que procurar Cristo na f poder experimentar a abundncia e o poder espiritual da
salvao num nvel puramente pessoal. Caminho apontado por Pedro no primeiro
227
Na literatura sobre o assunto, percebe-se o uso dos termos evanglico e protestante como sinnimos.
Segundo Clara Mafra (2001, p. 08), o grupo que no Brasil entendido como evanglico, nos Estados Unidos
se equivale ao Protestantism e o que consideramos aqui como protestantismo, l identificado como Main-
Line Protestant Church.
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Pentecostes
228
(GAARDER, HELLERN, NOTAKER, 2000, p. 207). Entre essas igrejas
tambm existem diferenas doutrinrias, mas, de uma maneira geral, todas partilham da
crena em uma segunda vinda de Cristo, na possibilidade do acesso dirio aos dons e carismas
do Esprito Santo, assim como na cura de males pela ao divina
229
. Nas igrejas os fieis
expressam sua religiosidade atravs de palmas, louvores, falar em lnguas estranhas
(glossolalia), testemunhos, etc. No cotidiano se evidencia o uso de roupas recatadas, a
rejeio a cigarros e bebidas alcolicas (NOVAES, 2001).
Para que haja a salvao, compreendem a necessidade da converso e do batismo na
gua pela imerso total do indivduo e entendem que o batismo de crianas no deve ser
praticado, essas duas caractersticas tambm fazem parte das igrejas batistas (GAARDER,
HELLERN, NOTAKER, 2000). importante compreendermos que os pentecostais, alm do
batismo nas guas, concebem o batismo no Esprito Santo ou Batismo de fogo. Este
atribudo ao prprio Jesus Cristo (RICCI, 2009). A crena no batismo no Esprito Santo um
trao distintivo desse grupo. Essa experincia consiste na abundncia do Esprito Santo, como
os discpulos tiveram no dia de Pentecostes, conforme o texto bblico de Atos ou Atos dos
apstolos, captulo 2 (GAARDER, HELLERN, NOTAKER, 2000). O fenmeno de falar em
lnguas, ou lnguas desconhecidas, conhecido como glossolalia, e possui papel significativo
nas igrejas pentecostais, pois identificado como a evidncia fsica de que uma pessoa
recebeu o Batismo com o Esprito Santo (ORO, 1996, p. 19; CORTEN, 1996, p. 57;
CAMPOS JNIOR, 1995, p.24; FRESTON, 1996, p. 75; MAFRA, 2001, p. 31 apud RICCI,
2009, p. 1). Os pentecostais, portanto, realizam uma leitura atemporal, e creem que as mesmas
manifestaes que ocorreram na poca de Jesus e seus discpulos so vlidas para a
contemporaneidade
230
.
O movimento pentecostal e sua chegada ao Brasil
228
O caminho da salvao que pregam foi afirmado por Pedro no primeiro Pentecostes: Arrependei-vos e sede
batizados, cada um de vs, em nome de Jesus, o Messias, pelo perdo de vossos pecados; e recebereis o dom do
Esprito Santo (GAARDER, HELLERN, NOTAKER, 2000, p. 207).
229
Mas embora os pentecostais creiam na cura pela f, no recusam tratamentos ou cuidados mdicos
(GAARDER, HELLERN, NOTAKER, 2000, p. 208).
230
O pentecoste no apenas um evento histrico, datado e fixo no passado, ele pode e deve ser repetido
fenomenologicamente em cada indivduo, da mesma forma como a experincia da salvao ou o dia da
converso (ALENCAR, 2010, p. 82).
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O pioneirismo do movimento pentecostal no Brasil atribudo a trs imigrantes. A
primeira igreja foi fundada em 1910, pelo italiano Louis Franciscon e se chama Congregao
Crist no Brasil (CAMPOS, 2005). A tambm pentecostal Assembleia de Deus, que se tornou
desde 1970 a maior denominao evanglica no Brasil, teve seu incio em 1911. Fundada
pelos suecos Daniel Hgberg (1884 1963) e Adolf Gunnar Vingren (1879 1933),
inicialmente recebeu o nome de Misso da f Apostlica. O registro oficial como Igreja
Evanglica Assembleia de Deus ocorreu em 11 de janeiro de 1918 (O Mensageiro da Paz,
2011, 2012). Tanto o fundador da Congregao Crist, como os da Assembleia de Deus
tiveram passagem pelos Estados Unidos antes de chegarem ao Brasil. O pentecostalismo
transnacional desde sua origem e o Brasil se insere nesse movimento desde o incio, assim, a
histria das primeiras igrejas pentecostais em terras brasileiras acontece simultaneamente com
o movimento norte-americano (NOVAES, 2001).
Compreender a complexidade do movimento pentecostal e suas igrejas exige o esforo
de abarcamos fenmenos que ocorreram distantes do Brasil, uma vez que o pentecostalismo
floresceu nos Estados Unidos entre o final do sculo XIX e princpio do XX, para isso,
Leonildo Silveira Campos (2005) prope um estudo do contexto norte-americano sob a
anlise de rupturas e continuidades, considerando o pentecostalismo como um fenmeno de
longa durao.
Entre os sculos XIX e o XX ocorreram mudanas significativas na sociedade norte-
americana e nesse contexto grupos religiosos que buscavam recuperar o fervor religioso
atuavam com expressividade desde o incio do sculo XVIII. A Guerra Civil, libertao dos
escravos, a crise na agricultura ao sul, as tenses raciais, o crescimento da industrializao ao
norte, a chegada de milhes de imigrantes brancos em busca de oportunidades, foram algumas
das principais mudanas e esse foi o cenrio em que diversos grupos religiosos surgiram,
entre eles, os movimentos de reavivamento e santidade, que contribuiriam com caractersticas
que se tornaram prprias dos pentecostais. A nfase na necessidade de converso/ novo
nascimento, santificao, cura divina e a crena de que o Batismo com o Esprito Santo
proporcionaria o falar em lnguas desconhecidas, eram algumas dessas caractersticas.
(CAMPOS, 2005). Os movimentos de reavivamento ocorreram dentro das igrejas metodistas
e batistas, antes dos pentecostais se firmarem (GAARDER, HELLERN, NOTAKER, 2000).
Diferentes dos movimentos avivalistas, como o de John Wesley, que se espalhou pela
Inglaterra no incio da industrializao e nos Estados Unidos durante o perodo de
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deslocamento da fronteira para o meio e oeste, os movimentos de santificao e o
pentecostalismo iriam operar dentro de um contexto urbano e industrial. Mesmo assim, o
pentecostalismo manteve alguns traos do avivalismo, entre eles, a religiosidade presa s
questes do cotidiano e a f oposta ao intelectualismo (CAMPOS, 2005). Porm, essas
caractersticas no podem ser consideradas exclusividade desse perodo, uma vez que entre os
protestantes sempre h o surgimento de grupos que buscam resgatar o verdadeiro
cristianismo e se opem frieza na liturgia, o desvio da igreja, a adeso ao Estado e o
abandono da espiritualidade. Tambm importante compreendermos que em diversos
perodos da histria da igreja houve fenmenos que apresentaram caractersticas evidenciadas
no pentecostalismo, como vises, lnguas e profecias (ALENCAR, 2010).
Ainda no sculo XIX, a busca pela santificao tambm foi estimulada atravs da
criao de instituies como a National Holiness Association, 1867, que abriu espao para
eventos de reavivamento religioso que aconteciam em regio rural. Os convites para esses
eventos continham expresses como receber o batismo com o Esprito Santo. Nos encontros
eram comuns experincias que se tornariam parte da identidade dos pentecostais. Essa
situao causou mltiplos confrontos, principalmente no interior da Igreja Metodista, que
foram resolvidos com o surgimento de igrejas autnomas chamadas igrejas holiness, a partir
de 1885. Algumas delas se tornariam tipicamente pr-pentecostais (CAMPOS, 2005).
Apesar de haverem relatos de que o fenmeno envolvendo a glossolalia aconteceu de
maneira simultnea em diversos lugares sem estarem conectados, dois agentes so
considerados importantes para o pentecostalismo. Charles F. Parham (1873 1929) Escola
Bblica Betel e Willian Joseph Seymour (1870 1922) rua Azuza, 312. A referncia que se
faz Azuza Street se d pelas propores que alcanou, uma vez que remanescentes daquele
lugar se espalharam pelo mundo (ALENCAR, 2010).
Charles F. Parham possui um papel significativo entre os pioneiros do
pentecostalismo, pois foi ele o primeiro pregador a fazer a relao entre experincias
envolvendo glossolalias e transe, e a teoria do batismo com o Esprito Santo. Embora a
tradio metodista falasse em duas bnos na caminhada de f, converso e santificao,
Parham, atravs de seu jornal defendia a necessidade das pessoas se submeterem a esta
terceira bno. Foi diretor-fundador do Betel Bible College, na cidade de Topeka no estado
do Kansas. Organizao que, entre outros, oferecia assistncia espiritual e treinamento a
jovens que tinham interesse em participar das atividades missionrias. (CAMPOS, 2005).
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Os alunos de Parham foram desafiados por ele a estudarem o livro de Atos dos
Apstolos e a partir disso o fenmeno da glossolalia aconteceu e se espalhou (ALENCAR,
2010; p. 29). Alm disso, eram incentivos a buscarem o batismo com o Esprito Santo e seu
sinal atestador o falar em lnguas. Em uma reunio de orao na passagem do ano de 1900
para 1901, uma das estudantes, Agnes N. Ozman Laberge (1870 1937), falou em lnguas
desconhecidas, nas semanas e meses que se seguiram, aps outras pessoas manifestarem a
mesma experincia, entre elas o prprio Parham, o grupo formou caravanas e passou a visitar
outras regies do pas. Em dezembro de 1905 Parham transfere sua escola bblica para
Houston no Texas (CAMPOS, 2005).
Um de seus alunos nesta cidade foi o afro-americano Willian Joseph Seymour, filho de
ex-escravos nascido na Louisiana. Seymour nasceu cinco anos aps o final da Guerra Civil, a
populao da Louisiana naquele perodo era formada por 47 % de ex-escravos, o dio racial
era intenso e grupos como a Ku Klux Klan circulavam com liberdade pela regio. Quando
menino, foi batizado na Igreja Catlica, mas ainda na adolescncia se tornou batista; aos 25
anos (1895) mudou-se para Indianpolis onde morou e trabalhou, l foi membro da Igreja
Metodista Episcopal. Em Cincinati (1902 1903) Seymour se uniu aos holiness frequentando
uma igreja pastoreada por uma mulher que ao ir trabalhar como governanta o deixou em seu
lugar. (CAMPOS, 2005).
Willian Seymour estabeleceu seu prprio ministrio em Los Angeles em 1906 e sua
igreja chamou-se Apostolic Faifh Mission, em um antigo templo, antes abandonado,
congregavam negros e brancos indistintamente. Houve forte oposio por parte da imprensa e
das igrejas protestantes tradicionais (CAMPOS, 2005) (O Mensageiro da Paz, 2011). Uma
possibilidade a respeito dessa perseguio o estranhamento que o movimento causou
naquele perodo, por congregar negros e brancos em um mesmo grupo religioso. O Los
Angeles Times, por exemplo, publicou uma matria com o ttulo Brancos e Negros se
misturam num frenesi religioso (CAMPOS, 1999b: 179 apud ALENCAR, 2010, p. 32).
Quando o Movimento Pentecostal teve incio no Chile, os jornais tiveram o mesmo
comportamento (D EPINAY, 1970:49 apud ALENCAR, 2010, p. 32), no Brasil com a
ausncia da conotao racista as consequncias foram menores (VINGREN, 1973:50; 55 apud
ALENCAR, 2010, p. 32). Ironicamente essa perseguio contribuiu para a divulgao do
movimento e sua intensificao (ALENCAR, 2010).
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A Igreja de Seymour foi chamada por alguns jornais da poca como O endereo
mundial do Movimento Pentecostal (O Mensageiro da Paz, 2011). O fervor religioso era to
intenso que em apenas trs anos centenas de fieis pentecostais, influenciados pelo movimento
da Rua Azuza, se tornaram missionrios que se espalhariam primeiro por outras regies dos
EUA, depois, para Europa, sia, Amrica Latina e frica (CAMPOS, 2005). Segundo
Alencar (2010), alm da propagao internacional, duas outras caractersticas possibilitaram
que o movimento pentecostal da Rua Azuza se tornasse marcante. A caracterstica urbana do
movimento, que possibilitou sua fluidez entre outros grupos de denominaes variadas e o
intenso fluxo de imigrantes que se encarregaram de anunciar a novidade; o outro fator, diz
respeito a caracterstica inter-racial do fenmeno, o que era no mnimo inusitado para o
perodo, marcado pelas tenses raciais (ALENCAR, 2010, p. 31).
Divergncias teolgicas continuaram existindo mesmo entre os pentecostais. O
apstolo negro
231
, Willian J. Seymour, propunha trs etapas para o crente, converso,
santificao e batismo com o Esprito Santo. Em Chicago, William Durhan (1873 1912)
proporia duas etapas, resultante da unio das duas primeiras. Foi do crculo de seguidores de
Durhan que saram os pioneiros do movimento pentecostal no Brasil, Louis Francescon,
Daniel Berger e A. Gunnar Vingren (CAMPOS, 2005).
No incio do sculo XX, o contexto brasileiro apresentava razes significativas para
barrar o crescimento do pentecostalismo. Entre esses, Gedeon Alencar (2010) explicita dois.
O primeiro a forte influncia da Igreja Catlica que continuava hegemnica e, apesar de no
ser mais a religio oficial desde a Proclamao da Repblica, permanecia interferindo nas
diversas instncias da vida dos brasileiros. Sua influncia ia desde o registro de nascimentos,
casamentos e enterros at cartrios e cemitrios. O segundo motivo que as igrejas
protestantes presentes no Brasil do perodo, at ento pequenas, muitas ligadas a grupos
tnicos, por representarem aspectos de modernizao da cultura anglo-saxnica
232
, eram
vistas com bons olhos pela elite republicana
233
. Mesmo assim, o pentecostalismo ganhou
espao e cresceu. Os elementos que ajudam explicar esse crescimento podem ser encontrados
nas caractersticas do movimento e no contexto brasileiro daquele perodo (ALENCAR,
2010).
231
(FORBERS J, 1983: 12 apud ALENCAR, 2010, p. 29).
232
(LONARD, 1963; MENDONA, 1989 e 90 Apud ALENCAR, 2010, p. 43).
233
(MENDONA, 1989 e 90; JARDILINO, s/d Apud ALENCAR, 2010, p. 43).
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Histria (GTHRR-ANPUH) Vida e Morte nas Religies e nas Religiosidades. Revista
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Como j foi dito, um fenmeno urbano que se desenvolveu entre grupos
marginalizados, imigrantes e negros, alm disso, um de seus aspectos mais visveis foi a
participao de mulheres e negros em sua liderana. Possivelmente uma das principais causas
do estranhamento sofrido no incio. Propagado pelo mundo atravs de imigrantes, chega ao
Brasil pelo Norte e Sudeste enfrentando resistncias e preconceitos por suas caractersticas - a
glossolalia, a permisso que qualquer adepto (negros, mulheres ou analfabetos) tivesse seu
prprio exemplar da Bblia e a ensinasse, testemunhasse e pregasse publicamente. Elementos
no mnimo inusitados para o perodo, alm disso, o proselitismo intenso e a crena de que no
pentecostalismo est a verdade bblica tambm contriburam para isso (ALENCAR, 2010).
Essa caracterstica de aceitao que ensinava a receber a todos foi o que teria
proporcionado a aproximao e converso de pessoas. No Brasil, em 1910, o espao para a
religiosidade popular era restrito, pela proibio e desconsiderao de grupos
234
e pelas
caractersticas das instituies oficiais - missas em latim, cultos luteranos em alemo,
anglicanos em ingls. Existia, portanto, uma lacuna, de um lado as igrejas institucionalizadas
da poca e do outro os grupos marginalizados e populares. O tipo de religiosidade expressa no
pentecostalismo possibilitou o acesso ao sagrado e sua expresso sem cerceamentos, todos e
todas poderiam falar de suas experincias, tendo acesso a esse poder, ao contato com o
divino, sem a mediao de um grupo erudito que instrui ou limita. (ALENCAR, 2010) No
pentecostalismo, a regra teolgica reconhecida como legtima atravs da experincia, sendo
assim, mesmo que instituies no sejam compatveis com a f dos adeptos, isso no
apresenta importncia, como em outros grupos protestantes os pentecostais possuem a
capacidade de se insurgir contra o status, e questionar o estabelecido (ALENCAR, 2010,
p. 44 - 45).
As Assembleias de Deus no Brasil aspectos histricos como tentativa de compreender
sua configurao no presente
Em 19 de novembro de 1910 aportaram no Par dois suecos vindos dos Estados
Unidos, Adolf Gunnar Vingren e Daniel Hgberg, em misso para o Brasil (MAFRA, 2001).
234
O espiritismo ainda era caso de polcia e os cultos afro, como referencial religioso, nem sequer eram
nomeados ou reconhecidos. Qual, ento o espao para a expresso de religiosidade popular da poca?
Oficialmente, nenhum (ALENCAR, 2010, p. 19). Na pgina 139, Alencar completa afirmando que os cultos
afros tambm eram oficialmente perseguidos pela polcia.
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Daniel Berg nasceu em Vargn em 1884, filho de famlia batista muito pobre. Chegou ao Par
com 26 anos, inicialmente trabalhou na CompanhiaPort of Par, para sustentar Gunnar
Vingren, enquanto este estudava a lngua portuguesa. Gunnar Vingren, nascido em 1879 na
cidade de Ostra Husby, estudou no Seminrio Batista Sueco de Chicago, obtendo formao
teolgica. Ainda em Chicago, iniciou seu ministrio pastoral na Primeira Igreja Batista de
Chicago (ALENCAR, 2010).
Em Belm participaram da Igreja Batista
235
, onde foram acolhidos e fixados no poro
(MAFRA, 2001). Assim como Louis Francescon, que ao chegar em So Paulo participou da
Igreja Presbiteriana, Gunnar Vingren e Daniel Berg no tinham a inteno de fundar uma
nova igreja. Ainda na Batista, anunciaram a pregao pentecostal obtendo a adeso da maioria
dos fiis, entre eles alguns ocupavam posies de autoridade
236
. Todos foram excludos da
igreja dezessete a vinte pessoas
237
. O grupo formou a igreja Misso da f Apostlica
(ALENCAR, 2010), escolha inspirada no nome da igreja e jornal de Seymour (O Mensageiro
da Paz, 2011).
Em 1913, Gunnar Vingren comeou a nomear pastores brasileiros que iriam ajud-lo -
cinco pastores nos primeiros cinco anos. Alm de lderes nacionais, outros missionrios
chegaram ao Brasil, entre eles, Otto Nelson e sua esposa Adina (1914), Samuel Nystron e
esposa (1916), Frida Strandberg (1917, para se casar com Gunnar), Joel Carlson e John Aenis
(1918) e Nels Nelson em 1921. Gunnar Vingren e Frida Vingren quem lideraram a igreja
nos primeiros vinte anos. Frida participava ativamente das atividades da igreja, entre outras,
cantava, pregava, visitava hospitais, realizava cultos, escrevia para o jornal da igreja e dirigia
a igreja na ausncia do marido. Entre os demais, Samuel Nystron e Nels Nelson esto entre os
que mais se destacaram por assumirem lideranas de igrejas e de convenes, nos primeiros
anos (ALENCAR, 2010).
O nome Assembleia de Deus no nasceu entre os missionrios vindos para o Brasil,
mas nos Estados Unidos, onde era o nome de uma igreja
238
e foi adotado por outras a partir de
235
Como era tpico no campo religioso naqueles anos, a Igreja Batista era uma das igrejas evanglicas mais
populosas e que abrigava o segmento evanglico mais humilde de Belm, se comparada s outras duas da cidade,
a Presbiteriana e a Episcopal (MAFRA, 2001, p. 29).
236
[...] secretrio, tesoureiro, moderador e dicono. (MAFRA, 2001, p. 30).
237
Eles comeam a realizar reunies de orao pentecostal e, confrontados pelo evangelista que est
substituindo o pastor, so excludos (ALENCAR, 2010, p. 61).
238
Nome que uma igreja pentecostal de Findlay, Ohio (EUA), usava desde 1912. Em 1914, o nome foi adotado
por diversas igrejas pentecostais que se fundiram fundando uma nica igreja (O Mensageiro da Paz, 2011, p.
27).
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sua unio em 1914 (O Mensageiro da Paz, 2011), formando uma federao de igrejas
pentecostalizadas, a maioria igrejas batistas (ALENCAR, 2010). O motivo que levou a
adeso do nome aqui no Brasil no est esclarecido, mas, segundo o jornal O Mensageiro da
Paz (2011, p. 27), Assembleia de Deus vinha sendo usado ao menos desde 1917. O jornal Voz
da Verdade de 1917, que parece ter tido um nico nmero, trazia de maneira implcita e
alternada para a mesma igreja tanto o nome f apostlica (com letras minsculas) quanto
Assembleia de Deus (com letras maisculas). Oficialmente o registro como Igreja Evanglica
Assembleia de Deus ocorreu em 11 de janeiro de 1918, ao que parece, aps uma reunio
informal de Gunnar Vingren com alguns fiis que optaram de maneira unnime pelo nome.
Uma hiptese a respeito dessa questo se refere a uma viagem de Gunnar aos EUA em 1917,
l poderia ter revisto amigos e igrejas que aderiram federao e, a partir disso teria trazido a
ideia para Belm. Apesar do nome, a igreja brasileira optou por no manter vnculos estreitos
com a AD
239
norte-americana. Sua referncia fora do Brasil, que tambm enviava
contribuies financeiras aos missionrios, foi a Igreja Filadlfia de Estocolmo, Sucia,
pastoreada por Lewis Pethrus. (ALENCAR, 2010, O Mensageiro da Paz, 2011).
A Assembleia de Deus se expandiu sem um projeto institucional, seu crescimento foi
aleatrio, mas persistente, o que evidencia o carter proselitista to marcante nos primeiros
anos. Em muitos casos, quando os missionrios chegavam a determinados lugares,
encontravam grupos de convertidos, assim, acabavam por oficializar o trabalho que havia sido
iniciado de maneira autnoma. A mensagem trazida por eles se espalhava, entre outros casos,
atravs de pessoas que visitavam familiares, retornavam aos seus estados de origem ou
migravam em busca de trabalho. Os fluxos migratrios contriburam muito, inicialmente entre
o Norte e o Nordeste, e, com o fim do ciclo da borracha, do Norte para o Sudeste
240
. Em 1914
chegou ao Cear, 1915 Alagoas, 1916 Pernambuco e Amap e em 1924 ao Rio Grande do
Sul, em vinte anos estava espalhada pelo pas (ALENCAR, 2010, MAFRA, 2010). A primeira
dissidncia da Assembleia de Deus se chamou Igreja de Cristo, fundada em 1932, em
Mossor, diferentemente da AD, ficou restrita ao nordeste (QUEIROZ, 1999 apud
ALENCAR, 2010, p. 87).
239
Abreviao de Assembleia de Deus.
240
Sem pr freios no mpeto proselitista de seus membros, a Assemblia de Deus rapidamente se espalhou pelo
Brasil a fora, inicialmente atravs das frentes de migrao entre Norte e Nordeste, depois, com o fim do ciclo da
borracha, do Norte para o Sudeste. (MAFRA, 2001, p. 33).
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O ano de 1930 foi significativo para os rumos do pentecostalismo no Brasil. Nesse
ano, a AD brasileira realizou sua primeira Conveno Geral, passo decisivo e a mais concreta
manifestao para a institucionalizao do grupo. Diferente da Assembleia de Deus norte-
americana, que desde sua fundao j se reunia em conclios, a AD brasileira foi se definindo
ao longo do tempo (ALENCAR, 2010). Antes, em 1926, foi realizada no Rio de Janeiro uma
Conferncia Pentecostal do Brasil, mas esta contou apenas com a participao dos
missionrios escandinavos. A iniciativa de criar uma Conveno que reunisse tanto os
brasileiros quanto os missionrios teria partido dos obreiros nacionais (O Mensageiro da Paz,
2011).
Os obreiros brasileiros tinham a inteno de se organizarem nacionalmente, entretanto,
os suecos compreendiam que as igrejas deveriam ser locais e livres
241
ligadas apenas
espiritualmente. A conveno de 1930 pautou essa e outras questes e contou com a presena
do pastor Lewis Pethrus, da Sucia. Como consequncia das discusses, as igrejas locais se
fortaleceram sob a ideia de igrejas livres e o projeto de uma igreja nacional no se
consolidou
242
(ALENCAR, 2010).
Sobre o surgimento dos Ministrios, Alencar, pela ausncia de registros, trabalha
com, segundo ele, a suspeio dos silncios (2010, p. 128). Ao que parece, a ideia de
Ministrios distintos teria surgido com o pastor Paulo Leivas Macalo que, ao desempenhar
sua funo na periferia do Rio de Janeiro, ento capital da Repblica, teria se oposto a
permanecer sob a liderana dos missionrios suecos. Essa questo teria se evidenciado quando
Gunnar Vingren, deixando a igreja de Belm em vistas de assumir a do Rio de Janeiro, teria
encontrado a oposio de Macalo. Consagrado pastor em 1930, dez anos depois j havia
igrejas abertas em outros estados. Assim surgia o Ministrio de Madureira, que passou a
rivalizar
243
com o Misso, como foi chamado o conjunto de igrejas ligadas ao grupo dos
pioneiros, representado no Rio de Janeiro pela AD no bairro de So Cristvo. Em 1958,
241
Segundo Alencar (2010), a igreja luterana na Sucia era estatal, controlando escolas e vida cultural. As
igrejas livres eram aquelas que no dependiam financeiramente do Estado, as decises dependiam dos seus
membros e no de diretrizes estatais. Portanto livres (ALENCAR, 2010, p. 112).
242
Essa tenso entre o desejo dos brasileiros de se organizarem nacionalmente e a doutrina da igreja local sueca
inviabilizou um organismo nacional (ALENCAR, 2010, p. 125).
243
A Assembleia de Deus Ministrio de Madureira fundou igrejas em muitos locais que j possuam igrejas
Assembleia de Deus, o que provocou dissidncias entre membros e obreiros, que insatisfeitos por alguma
questo pediram transferncia de um para outro Ministrio, realidade que se repetiu e repete (ALENCAR,
2010, p. 131).
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Macalo foi eleito pastor presidente do Ministrio da Madureira que, em 1988, foi desligado
da Conveno Geral das Assembleias de Deus (CGADB), por possuir uma conveno prpria
de nvel nacional. O que iria contra o princpio estatutrio que probe que as igrejas
participassem de mais de uma Conveno a nvel nacional (ALENCAR, 2010, p. 130).
No possvel fazer generalizaes sobre esse grupo, o que se pode dizer que,
mesmo apresentando caractersticas diversas, possvel afirmar a existncia de uma unicidade
doutrinria. Atribui-se a isso alguns fatores, entre eles, o Brasil possuir uma mesma lngua em
todo o territrio, o que fez com que as publicaes (jornais nos primeiros tempos), pudessem
ser lidas em diferentes estados e a preocupao com o estudo da Bblia, presente desde o
incio na escola bblica dominical (EBD). Assim que a igreja se consolidava, era tambm
estabelecida uma reunio dominical para estudo bblico. As revistas da EBD surgiram como
encarte no jornal Boa Semente, em 1928; portanto, durante sessenta anos o ensino bblico da
AD era um s(ALENCAR, 2010, p. 145).
Para compreendermos a complexidade e diversidade que abrange o nome Assembleia
de Deus atualmente, devemos ter em mente de que se tratam de igrejas autnomas,
independentes e que podem ou no estar vinculadas por laos fraternos convenes
regionais e nacionais. Essas igrejas podem ainda pertencer a diferentes Ministrios. Sendo
assim, o nome Assembleia de Deus se torna uma espcie de guarda-chuva, abrigando
uma srie de igrejas (ALENCAR, 2010).
Consideraes finais
O pentecostalismo , sem dvida, um grande fenmeno histrico. Em 2005, menos de
cem anos desde o seu aparecimento em pblico, j possua aproximadamente 500 milhes de
seguidores em todo o mundo. Alguns autores o consideram como o fenmeno religioso mais
importante do sculo XX. Sua influncia expressiva pode ser evidenciada at mesmo na Igreja
Catlica, que em 1967 deu origem ao Movimento de Renovao Carismtica (ALENCAR,
2010, CAMPOS, 2005).
Observa-se que os pentecostais so maioria entre os evanglicos no Brasil e as
Assembleias de Deus so o maior grupo entre esses, a maior igreja pentecostal no Brasil e
no mundo. Entretanto, deve-se compreender que, apesar de manter caractersticas doutrinrias
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em comum, constituem um grupo complexo e heterogneo que assume contornos variados
sob diferentes estilos de liderana, aspecto presente ainda nos primeiros anos
244
.
Mesmo que nos ltimos vinte anos o interesse pelo protestantismo no Brasil tenha
aumentado, percebe-se, at o momento, certa escassez a respeito de estudos historiogrficos
sobre as igrejas pentecostais e sobre as Assembleias de Deus. As razes para isso so as mais
variadas
245
. Nesse momento, as diversas possibilidades para o desenvolvimento de pesquisas
historiogrficas envolvendo os pentecostais e as Assembleias de Deus tornam-se evidentes,
um vasto campo disponvel aos interessados.
Referncias bibliogrficas
ALENCAR, G. F. Assembleias de Deus Origem, implementao e militncia (1911
1946). So Paulo: Arte Editorial, 2010.
CAMPOS, L. S. Asorigens norte-americanas do pentecostalismo brasileiro: observaes sobre
uma relao ainda pouco avaliada. Revista USP, So Paulo, n. 67, p. 100 115 set/ nov.
2005. Disponvel em: < http://www.revistas.usp.br/revusp/article/view/13458/15276 >.
Acessado em: 08 nov. 2013.
COMOsurgiu o nome Assembleia de Deus, que designa no Brasil a maior igreja pentecostal
do mundo. O Mensageiro da Paz, Rio de Janeiro, janeiro. 2011, p. 27.
EVANGLICOS crescem, Igreja Catlica cai e Assembleia de Deus se destaca. O
Mensageiro da Paz, Rio de Janeiro. agosto. 2012, p. 4 - 5.
GAARDER, J; HELLERN, V; NOTAKER, H. O Livro das Religies. 1. ed. So Paulo:
Companhia das Letras, 2000.
MAFRA, C. Os evanglicos. Rio de Janeiro: Zahar, 2001.
NOVAES, R. R. Pentecostalismo, poltica, mdia e favela. In: VALLA, V. V. (Org.). Religio
e cultura popular. Rio de Janeiro: DP&A, 2001, p. 41 74.
244
Em funo de sua diviso em Ministrios, a AD se tornou um universo heterogneo, como j foi dito
(ALENCAR, 2010, p. 145). Completa ainda, na mesma pgina, que o pentecostalismo assembleiano comeou a
se diversificar em sua liderana, ainda nos primeiros anos.
245
[...] Durante algum tempo, os historiadores brasileiros evitaram imiscuir-se no debate sobre o
protestantismo, num contexto em que muitos pesquisadores estavam voltados para as questes polticas e a
militncia contra a ditadura. Contudo, passado esse perodo e devido ampla divulgao da Histria Cultural, as
pesquisas histricas sobre esse tema tm vicejado em vrios departamentos de ps-graduao stricto-sensu de
norte a sul do pas (SOUSA, 2012, p. 177).
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Histria (GTHRR-ANPUH) Vida e Morte nas Religies e nas Religiosidades. Revista
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RICCI, M. Glossolalia, iniciao e alteridade no pentecostalismo. Anais eletrnicos do II
Encontro nacional do GT das Religies e das Religiosidades. Revista Brasileira de Histria
das Religies ANPUH. Maring - PR, 2009. Disponvel em: <
http://www.dhi.uem.br/gtreligiao/pub.html >. Acessado em: 08 nov. 2013.
SOUSA, B. O. Historiografia do protestantismo no Brasil: Recursos e perspectivas. Revista
Mosaico, n. 02, p. 171-179, jul/dez. 2012. Disponvel em: <
http://seer.ucg.br/index.php/mosaico/issue/view/152/showToc >. Acessado em: 08 nov. 2013.
ESPIRITISMO E O PROGRESSO ALM DA MORTE
Pedro Paulo Amorim
Doutorando em Histria pela UFSC
Sem mesmo entrarmos em questes filosficas e religiosas em relao morte
segundo a viso esprita desse fenmeno natural, podemos afirmar que a morte um dos
temas centrais do Espiritismo, pois, em qualquer reunio esprita, mesmo aquelas destinadas
exclusivamente aos estudos da doutrina, h uma relao entre vivos e espritos, isto , vivos e
mortos.
Diante do fato inexorvel da morte, talvez a nica certeza que todos tm, a
humanidade desde muitos e muitos anos atrs, h milhares mesmo, reflete sobre esse tema em
busca de uma resposta ou soluo para esse fato e principalmente sobre o que vem aps...
Tanto essa questo quanto a busca pela origem da vida e pelo seu sentido tocam
profundamente o ser humano, para alguns de forma enigmtica e misteriosa que superam as
possibilidades da razo humana, para outros refletem questes ligadas religio e f.
Podemos afirmar que existe medo de morrer e medo da morte, onde no primeiro caso
tratamos do fenmeno biolgico e a questo do extinto de preservao dos seres e j no
segundo nos referimos s esperanas em relao ao que ocorre com o ser aps a morte.
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Ser a morte um espectro vestido todo de negro com uma foice na mo que a todos
vem indistintamente buscar para no se sabe bem onde? Ser uma velha senhora que a todos
indistintamente vem abraar? Ento, ir para onde depois de morto? Para o nada, simplesmente
o fim de tudo? Ou poder ser tambm a travessia do rio Estige (ou Styx) ou Aqueronte na
barca do velho grego Caronte, o barqueiro que leva as almas recm-chegadas ao outro lado do
rio, s portas do Hades, onde o Crbero os aguarda? O destino ser o Cu ou o Inferno que
falava Zoroastro na velha Prsia ou ao Xeol hebreu a espera do juzo final, quem sabe o
Walhala germnico ou ainda o Cu e o Inferno protestante ou quem sabe o Cu, o Purgatrio
e o Inferno catlico?
O ser humano, de acordo com Martin Heidegger (1889 1976), encontra o seu sentido
na morte, isto , a morte a finalidade do homem. O filosofo alemo mostra-nos que o ser
humano ao dizer morre-se est excludo a si mesmo da ameaa da morte, quando afirma:
A interpretao pblica da pre-sena diz: morre-se por que, com isso, qualquer um outro e
o prprio impessoal podem dizer com convico: mas eu no; pois esse impessoal o
ningum
246
. O medo da morte tamanho que faz o ser humano neg-la ao ponto de ao
encontrar-se frente a frente com um doente terminal, quase que automaticamente, passam a
alimentar a esperana daquele de que no ir morrer, pois, ir curar-se: os mais prximos
frequentemente ainda convencem o moribundo que ele haver de escapar da morte e, assim
retornar a cotidianidade tranquila de seu mundo de ocupaes
247
. Essa atitude segundo
Heidegger demonstra que essa tentativa de consolar o doente , acima de tudo, uma tentativa
do consolador de se tranquilizar a si prprio, pois o impessoal no permite a coragem de
assumir a angstia com a morte
248
.
Diante desse medo ancestral da morte, o que a cincia tem a nos dizer sobre a morte,
como se morre? Ser para sempre ou volta-se depois dela? Perguntas que as religies e as
cincias buscam incessantemente.
Para a cincia a morte foi definida primeiramente cerca de 500 anos antes do
nascimento de Cristo atravs da formulao de Hipcrates segunda a qual ela deveria ser
atestada quando o ser humano encontrava-se com:
Testa enrugada e rida, olhos cavos, nariz saliente, cercado de colorao escura,
tmporas deprimidas, cavas e enrugadas, queixo franzino e endurecido, epiderme
246
HEIDEGGER, Martin. Ser e tempo. Petrpolis: Vozes, 2005. p. 35.
247
Ibidem. p. 36.
248
Idem.
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seca, lvida e plmbea, plos das narinas e dos clios cobertos por uma espcie de
poeira, de um branco fosco, fisionomia nitidamente conturbada e irreconhecvel
249
.
Assim o critrio para poder definir se algum encontrava-se morto era a cessao da
respirao e a parada cardaca
250
. Hoje, porm, o que define se algum est ou no morto o
crebro
251
. De acordo com a Declarao de Sidney sobre a morte adotada pela 22
Assemblia Mdica Mundial em 1968 na cidade de Sidney na Austrlia e ratificada pela 35
Assemblia Mdica Mundial em Veneza na Itlia em 1983 tornou-se entre outras coisas
essencial a determinao da cessao de todas as funes do de todo o crebro, o bulbo
raquiano
252
. Atestado por um mdico, sendo a palavra desse profissional a ltima,
suplantando mesmo qualquer procedimento tecnolgico
253
.
Em outubro de 1985 a fim de estudar o prolongamento artificial da vida e a exata
determinao da morte reuniu-se no Vaticano a Pontifcia Academia de Cincias, com um
expressivo nmero de cientistas do mundo inteiro, mais de oitenta, sendo que, vinte e sete
deles haviam sido agraciados com o Prmio Nobel
254
. Esse colegiado chegou a concluso de
que a definio para a morte seria definida quando uma pessoa sofreu uma perda irreversvel
de toda sua capacidade de integrar e de coordenar as funes fsicas e mentais do corpo
255
.
Portanto, a morte ocorreria quando:
a) as funes espontneas cardacas e respiratrias cessarem definitivamente, ou
b) verificou-se uma cessao irreversvel de toda a funo cerebral
256
.
Dessa reunio surgiu a definio de que a morte cerebral o verdadeiro critrio de
morte, visto que a parada de finitiva das funes cardiorrespiratrias leva rapidamente a morte
cerebral
257
. Em razo disso o grupo de cientista viu-se no dever de analisar os diversos
mtodos clnicos e instrumentais de se constatar a parada irreversvel das funes cerebrais.
Assim, mediante a realizao de eletroencefalograma a fim de se constatar a total ausncia de
249
PASSINI, Leocir; BARCHIFONTAINE, Christian de Paul de. Problemas atuais de biotica. So Paulo:
Centro Universitrio So Camilo: Edies Loyola, 2008. p. 471.
250
Idem.
251
Idem.
252
Ibidem. p. 473.
253
Idem.
254 PASSINI; BARCHIFONTAINE. Op. Cit. p. 473.
255 Idem.
256 Idem.
257
Idem.
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atividade eltrica no crebro necessrio que esse exame seja realizado por duas vezes em um
intervalo de tempo de seis horas
258
.
Diferente do incio do sculo vinte quando a morte ocorria de maneira geral de forma
aguda, ou se morria ou ficava curado, devido principalmente a epidemias, acidentes e
problemas de corao, hoje as principais causas das mortes so o cncer, as doenas crnicas
do corao seguidas das tambm crnicas doenas cerebrais, sem falar das causas sociais e da
prpria fome. Tambm a morte aguda, cujo tempo entre adoecer e morrer era de
aproximadamente cinco dias, cedeu espao para o processo do morrer que leva entre a
descoberta da doena at a morte cinco anos
259
.
Portanto, hoje discute-se tanto nas religies quanto nas cincias o processo de morrer,
assim, a questo de morrer com dignidade tornou-se a preocupao de diversas associaes
espalhadas pelo mundo envolvendo as conquistas mdicas e tecnolgicas aplicadas ao
contexto da sade. O processo ligado ao novo papel social de morte envolve questes ticas,
morais e religiosas que se encontram em franco processo de discusso. Nesse artigo
destacamos o processo da morte na viso do Espiritismo.
No livro O Cu e o Inferno de Allan Kardec, por certo, um dos mais interessantes
livros sobre o assunto da literatura esprita, j no ttulo desta obra encontramos claramente o
seu objetivo, ou seja, esclarecer ao homem sobre seu destino aps a morte, logo no item um
encontramos:
1. Ns vivemos, ns pensamos, ns agimos, eis o que indubitvel; ns
morremos, isto no menos certo. Porm, deixando a Terra, para onde vamos? Em
que nos transformaremos? Seremos melhores ou piores? Seremos ou no seremos?
Ser ou no ser, tal a alternativa; para sempre ou para nunca; tudo ou nada: ou
viveremos eternamente, ou tudo estar acabado, sem retorno. Vale bem a pena
pensar nisso
260
.
A viso esprita da morte inicia-se com a aceitao do pressuposto de que a
individualidade sobrevive morte fsica, na qual o esprito de libera da carne, da o uso
consagrado no meio esprita do termo desencarne. Partindo desse princpio imperiosa a
noo da existncia de outro corpo na composio humana denominado corpo espiritual ou
perisprito, aquele que Paulo denominou de corpo espiritual (I Corntios 15;44), os egpcios
258
Idem.
259
Ibidem. pp. 465 466.
260
KARDEC, Allan. O Cu e o Inferno ou A Justia Divina Segundo o Espiritismo. Rio de Janeiro: FEB,
1995. p.27.
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Histria (GTHRR-ANPUH) Vida e Morte nas Religies e nas Religiosidades. Revista
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chamavam de Ka e os antigos chineses de Khi, conforme podemos encontrar nas questes
150 e 150a de O Livro dos Espritos de Allan Kardec:
150. A alma, aps a morte, conserva a sua individualidade?
Sim; jamais a perde. Que seria ela, se no a conservasse?
a) - Como comprova a alma a sua individualidade, uma vez que no tem mais corpo
material?
Continua a ter um fluido que lhe prprio, haurido na atmosfera do seu planeta, e
que guarda a aparncia de sua ltima encarnao: seu perisprito
261
.
Para se entender de forma mais precisa a ideia esprita recorremos ainda a Kardec e as
perguntas 135 e 135a tambm de O Livro dos Espritos onde podemos observar:
135. H no homem alguma outra coisa alm da alma e do corpo?
H o lao que liga a alma ao corpo.
a) - De que natureza esse lao?
Semimaterial, isto , de natureza intermdia entre o Esprito e o corpo. preciso
que seja assim para que os dois se possam comunicar um com o outro. Por meio
desse lao que o Esprito atua sobre a matria e reciprocamente.
O homem , portanto, formado de trs partes essenciais:
1 - o corpo ou ser material, anlogo ao dos animais e animado pelo mesmo
princpio vital;
2 - a alma, Esprito encarnado que tem no corpo a sua habitao;
3 - o princpio intermedirio, ou perisprito, substncia semimaterial que serve
de primeiroenvoltrio ao Esprito e liga a alma ao corpo. Tais, num fruto, o grmen,
o perisperma e a casca
262
.
Como podemos observar o Espiritismo afirma que o perisprito possui a funo de
prender ao corpo o Esprito, sendo uma espcie de envoltrio semimaterial. Assim, com a
morte ocorre simplesmente a destruio do invlucro mais grosseiro, isto do corpo. O
Esprito conserva o perisprito, que lhe constitui uma espcie de corpo etreo, invisvel ao
homem quando em seu estado normal
263
. Ainda seguindo as argumentaes de Kardec em seu
primeiro livro encontramos na pergunta 155 o seguinte a respeito da hora da morte:
155. Como se opera a separao da alma e do corpo?
Rotos os laos que a retinham, ela se desprende.
a) - A separao se d instantaneamente por brusca transio? Haver alguma
linha de demarcao nitidamente traada entre a vida e a morte? No; a alma se
desprendegradualmente, no se escapa como um pssaro cativo a que se restitua
subitamente aliberdade. Aqueles dois estados se tocam e confundem, de sorte que o
Esprito se solta pouco a pouco dos laos que o prendiam. Estes laos se desatam,
no se quebram
264
.
261
KARDEC, Allan. O Livro dos Espritos. Rio de Janeiro: FEB, 1995. p.112.
262
Ibidem. pp.104 105.
263
KARDEC. Op. Cit. O Livro dos Espritos. p.24
264
Ibidem. p.114
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Portanto, podemos observar que para a Doutrina Esprita a morte d-se inicialmente
em relao falncia ou esgotamento dos rgos do corpo fsico que inviabiliza a vida do
corpo material enquanto o processo de desencarne ocorre com o desligamento definitivo
dos laos fludicos que ligam o esprito ao corpo de forma mais ou menos lenta.
O Espiritismo nega o adgio popular que afirma ningum voltou para contar como ,
contrapondo de forma contundente afirmando que eles voltam e dizem o que aconteceu e
como a vida aps a morte:
A Doutrina Esprita muda inteiramente a maneira de considerar o futuro. A vida
futura no mais uma hiptese, mas uma realidade; o estado das almas aps a morte
no mais uma teoria, mas o resultado da observao. O vu est levantado; o
mundo espiritual nos aparece em toda a sua realidade prtica; no foram os homens
que o descobriram pelo esforo de uma concepo engenhosa, so os prprios
habitantes desse mundo que vm nos descrever sua situao; ns ali os vemos em
todos os graus da escala espiritual, em todas as fases da felicidade e do infortnio;
assistimos a todas as peripcias da vida de alm-tmulo.
265
Na vasta literatura esprita encontramos um sem nmero de ttulos que tratam da vida
aps a morte demonstrando como vivem os espritos e o que fazem depois da morte.
Destacamos para efeito ilustrativo a srie de livros conhecida no movimento esprita como A
srie Andr Luiz ou Srie Nosso Lar composta por 13 livros psicografados pelos mdiuns
Chico Xavier e Waldo Vieira ditados pelo esprito Andr Luiz
266
. Os livros possuem uma
forma narrativa autobiogrfica onde o esprito descreve como ocorreu sua morte, a sua
posterior adaptao a nova condio de esprito e como vivem os espritos, alm de descrever
as caractersticas dos diversos lugares por onde transitou na condio de esprito errante. O
movimento esprita encara os livros como reportagens vindas diretas do mundo espiritual
possuindo carter de absoluta verdade.
O Espiritismo, como legtimo filho de meados do sculo XIX, surgiu como herdeiro
do cientificismo e do racionalismo, interagindo com o liberalismo, socialismo utpico e com
o positivismo
267
. O final do sculo XVIII e a primeira metade do sculo XIX foram marcados
por grandes revolues polticas, sociais e econmicas, fatos geradores de muita insegurana,
os quais colocaram em xeque o racionalismo iluminista, baseado em leis imutveis e perfeitas.
265
KARDEC. Op. Cit. O Cu e o Inferno. p.36
266
Os livros da srie so pela ordem: Nosso Lar, Os Mensageiros, Missionrios da Luz, Obreiros da Vida Eterna,
No Mundo Maior, Libertao, Entre a Terra e o Cu, Nos Domnios da Mediunidade, Ao e Reao, Evoluo
em Dois Mundos, Mecanismos da Mediunidade, Sexo e Destino, E a Vida Continua....
267
ISAIA, A. C. Espiritismo, conservadorismo e utopia. In: PINTO, Elizabeth Aparecida; ALMEIDA,Ivan
Antonio. (Org.). Religies, tolerncia e igualdade no espao da diversidade (excluso e incluso social). So
Paulo: Falapreta, 2004. pp. 101-104.
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Dessa forma, um novo racionalismo calcado na evoluo contnua impunha-se ao restante do
sculo XIX, tornando-o o sculo da transformao, do dinamismo e da histria
268
.
Como reflexo dessas matrizes de pensamentos, o Espiritismo por meio de suas leis
naturais
269
, principalmente as leis do progresso e do trabalho, impe uma racionalizao
vida dos seres humanos. Racionalizao esta baseada no trabalho sistemtico, atuando como
catalisador do progresso humano, uma vez que trabalho e progresso caminham de forma
indissocivel
270
. At mesmo depois da morte, segundo o Espiritismo, o esprito humano
passvel de progresso mediante o trabalho, ascendendo de forma linear e radicalmente
evolutiva, abdicando da simples adorao divina, da eleio e de quaisquer prticas mgicas
visando sua evoluo ou melhora moral, material ou espiritual.
Em o O Livro dos Espritos questes 674 a 684 Kardec elabora o conceito de
trabalho como uma lei da natureza, uma lei moral definida por Deus, por isso mesmo torna-se
uma necessidade para o avano do ser humano, atribuindo ao trabalho toda ocupao til,
cujo exerccio aperfeioa sua inteligncia, assegura o seu progresso, bem-estar e felicidade,
como podemos observar em:
674. A necessidade do trabalho lei da Natureza? O trabalho lei da Natureza,
por isso mesmo que constitui uma necessidade, e a civilizao obriga o homem a
trabalhar mais, porque lhe aumenta as necessidades e os gozos.
675. Por trabalho s se devem entender as ocupaes materiais?
No; o Esprito trabalha, assim como o corpo. Toda ocupao til trabalho.
676. Por que o trabalho se impe ao homem? Por ser uma conseqncia da sua
natureza corprea. expiao e, ao mesmo tempo, meio de aperfeioamento da sua
inteligncia. Sem o trabalho, o homem permaneceria sempre na infncia, quanto
inteligncia. Por isso que seu alimento, sua segurana e seu bem-estar dependem
do seu trabalho e da sua atividade. Ao extremamente fraco de corpo outorgou Deus
a inteligncia, em compensao. Mas sempre um trabalho.
271
No primeiro livro da srie Nosso Lar certamente um dos livros mais vendidos sobre
a temtica esprita, com mais de 1,5 milhes de livros vendidos, inclusive transformado em
filme no ano de 2010, encontramos inmeras referencias ao trabalho e sua importncia para o
desenvolvimento dos espritos. Em conversa com um de seus instrutores o esprito Andr Luiz
demonstra seu espanto quando aquele fala sobre o trabalho:
268
Ibidem. p. 102.
269
As onze leis morais do Espiritismo encontram-se em O livro dos Espritos: Da lei divina ou natural, Da lei de
adorao, Da lei do trabalho, Da lei de reproduo, Da lei de conservao, Da lei de destruio, Da lei de
sociedade, Da lei do progresso, Da lei de igualdade, Da lei de liberdade, Da lei de justia, de amor e de caridade.
(Nota do autor).
270
ISAIA. Op. Cit. p.105.
271
KARDEC. Op. Cit. O Livro dos Espritos. p.328.
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Identificando-me a perplexidade natural, prosseguiu: - "Nosso Lar" no estncia
de espritos propriamente vitoriosos, se conferirmos ao termo sua razovel acepo.
Somos felizes, porque temos trabalho; e a alegria habita cada recanto da colnia,
porque o Senhor no nos retirou o po abenoado do servio
272
.
Mais adiante na obra o esprito descreve suas primeiras impresses sobre a colnia
espiritual onde se encontrava naquele momento:
Decorridas algumas semanas de tratamento ativo, sa, pela primeira vez, em
companhia de Lsias. Impressionou-me o espetculo das ruas. Vastas avenidas,
enfeitadas de rvores frondosas. Ar puro, atmosfera de profunda tranqilidade
espiritual. No havia, porm, qualquer sinal de inrcia ou de ociosidade, porque as
vias pblicas estavam repletas. Entidades numerosas iam e vinham.
[...]
Estamos no local do Ministrio do Auxlio. Tudo o que vemos, edifcios, casas
residenciais, representa instituies e abrigos adequados tarefa de nossa jurisdio.
Orientadores, operrios e outros serviais da misso residem aqui. Nesta zona,
atende-se a doentes, ouvem-se rogativas, selecionam-se preces, preparam-se
reencarnaes terrenas, organizam-se turmas de socorro aos habitantes do Umbral,
ou aos que choram na Terra, estudam-se solues para todos os processos que se
prendem ao sofrimento.
273
Ainda em conversao com seus guias espirituais podemos observar os comentrios
desse sobre a estruturao da colnia espiritual em torno da organizao do trabalho
A colnia, que essencialmente de trabalho e realizao, divide-se em seis Ministrios, orientados, cada
qual, por doze Ministros. Temos os Ministrios da Regenerao, do Auxlio, da
Comunicao, do Esclarecimento, da Elevao e da Unio Divina. Os quatro
primeiros nos aproximam das esferas terrestres, os dois ltimos nos ligam ao plano
superior, visto que a nossa cidade espiritual zona de transio. Os servios mais
grosseiros localizam-se no Ministrio da Regenerao, os mais sublimes no da
Unio Divina. Clarncio, o nosso chefe amigo, um dos Ministros do Auxlio.
Valendo-me da pausa natural, exclamei, comovido:
- Oh! nunca imaginei a possibilidade de organizaes to completas, depois da
morte do corpo fsico!...
274
Em conversa agora uma instrutora o esprito de Andr Luiz a interroga sobre os
afazeres domsticos na colnia espiritual:
- Desempenhando tantos deveres, a senhora ainda tem atribuies fora de casa?
- Sim; vivemos numa cidade de transio; no entanto, as finalidades da colnia
residem no trabalho e no aprendizado. As almas femininas, aqui, assumem
numerosas obrigaes, preparando-se para voltar ao planeta ou para ascender a
esferas mais altas
275
.
O esprito Andr Luiz descreve suas impresses parciais e preliminares a respeito de
uma espcie de ala hospitalar no mundo espiritual:
272
XAVIER, Francisco Candido. Nosso Lar. Rio de Janeiro: FEB, 1996. pp. 37 38.
273
Ibidem. pp. 50 51.
274
Ibidem. p. 51.
275
XAVIER, Op. Cit. Nosso Lar. p.110.
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Nunca poderia imaginar o quadro que se desenhava agora aos meus olhos. No era
bem o hospital de sangue, nem o instituto de tratamento normal da sade orgnica.
Era uma srie de cmaras vastas, ligadas entre si e repletas de verdadeiros despojos
humanos
276
.
No livro Os Mensageiros o segundo da srie encontramos um novo instrutor
chamado Telsforo dando explicaes a diversos espritos em assemblia, explanando quais
deveriam ser as qualidades dos trabalhadores para atuarem no ministrio da Comunicao da
colnia espiritual:
A essa altura, Telsforo interrompeu a lio em curso, e, fixando o olhar
percuciente na assemblia, tornou em voz mais alta:
Quem no deseje servir, procure outros gneros de tarefa. A Comunicao no
comporta perda de tempo nem experimentao doentia, sem grave prejuzo dos
cooperadores incautos. Noutros Ministrios, a designao de trabalhadores define,
com preciso, todos os que colaboram com o Divino Mestre. Aqui, porm, acima de
trabalhadores, precisamos de servidores que atendam de boa vontade.
277
J no terceiro livro da srie denominado Missionrio da Luz, agora o instrutor
Alexandre, adverte a Andr Luiz sobre a importncia de qualquer tipo de trabalho:
Urge, porm, estimar o trabalho antes do repouso, aceitar o dever sem
exigncias, desenvolver as tarefas aparentemente pequeninas, antes de vos
inquietardes pelas grandes obras, e colocar os desgnios do Senhor acima de todas
as preocupaes individuais!
278
Ainda em conversao com seu instrutor Alexandre o esprito Andr Luiz obtm
explicaes sobre a importncia do trabalho tanto para os vivos quanto para os mortos:
- Nossos amigos encarnados muitas vezes acreditam que somos meros adivinhos
e, pelo simples fato de nos conservarmos fora da carne, admitem que j
somos senhores de sublimes dons divinatrios, esquecidos de que o esforo
prprio, com o trabalho legtimo, uma lei para todos os planos evolutivos.
279
Alexandre esclarece a Andr Luiz sobre o trabalho dos espritos na ajuda
reencarnao de outros espritos quando esse interroga sobre a situao de seu pai j morto
- Compreendemos. Se for ele criatura de razo esclarecida, embora no
iluminada, permanecia aps a morte em estado de queda e no deve ter
voltado bendita oportunidade da escola fsica sem o trabalho intercessrio e
forte ajuda de coraes bem-amados de nosso plano. Nesse caso, ter recebido a
cooperao de benfeitores, situados em posies mais altas, que lhe tero endossado
as promessas no servio regenerador. Se ele foi, porm, criatura em esforo
puramente evolutivo, circunstncia essa na qual no teria regressado em condies
amargurosas, contou ele naturalmente com o abenoado concurso dos trabalhadores
espirituais que velam, na Crosta, pela execuo dos trabalhos reencarnacionistas, em
276
XAVIER, Op. Cit. Nosso Lar. p.147
277
XAVIER, Francisco Candido. Os Mensageiros. Rio de Janeiro: FEB, 1996. p. 35.
278
XAVIER, Francisco Candido. Missionrios da Luz. Rio de Janeiro: FEB, 1996. p. 97.
279
Ibidem. p. 126.
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processos naturais. Em face dos esclarecimentos do instrutor, entendi as diferenas e
tranqilizei o corao.
280
No oitavo livro da srie Nos Domnios da Mediunidade o esprito Andr Luiz
mostra atravs dos esclarecimentos de seu guia espiritual ulus o valor do trabalho para o
progresso do esprito em oposio inao na viso esprita
Vivemos a nossa grande batalha de evoluo. Quem foge ao trabalho sacrificial da
frente, encontra a dor pela retaguarda. O Esprito pode confiar-se inao,
mobilizando delituosamente a vontade, contudo, l vem um dia a tormenta,
compelindo-o a agitar-se e a mover-se para entender os impositivos do progresso
com mais segurana. No adianta fugir da eternidade, porque o tempo, benfeitor do
trabalho, tambm o verdugo da inrcia.
281
Voltando ao primeiro livro da srie dedicada as explicaes sobre a vida aps a morte
encontramos uma inesperada e intrigante explicao a respeito de um tipo de remunerao por
trabalho realizado na colnia espiritual Nosso Lar quando em conversa com o esprito Dona
Laura o esprito Andr Luiz a interroga a respeito da posse de propriedades no mundo
espiritual
Como se encara o problema da propriedade na colnia? Esta casa, por exemplo,
pertence-lhe? Ela sorriu e esclareceu:
Tal como se d na Terra, a propriedade aqui relativa. Nossas aquisies so
feitas base de horas de trabalho. O bnus-hora, no fundo, o nosso dinheiro.
Quaisquer utilidades so adquiridas com esses cupons, obtidos por ns mesmos, a
custa de esforo e dedicao.
282
As explicaes entre Dona Laura e Andr Luiz seguem:
Que me diz do bnus-hora? Trata-se de algum metal amoedado? Minha
interlocutora perdeu o aspecto cismativo, a que se recolhera, e replicou, atenciosa:
No propriamente moeda, mas ficha de servio individual, funcionando como
valor aquisitivo.
[...]
Todos cooperam no engrandecimento do patrimnio comum e dele vivem. Os
que trabalham, porm, adquirem direitos justos. Cada habitante de "Nosso Lar"
recebe provises de po e roupa, no que se refere ao estritamente necessrio; mas os
que se esforam na obteno do bnus-hora conseguem certas prerrogativas na
comunidade social. O esprito que ainda no trabalha, poder ser abrigado aqui; no
entanto, os que cooperem podem ter casa prpria. O ocioso vestir, sem dvida; mas
o operrio dedicado vestir o que melhor lhe parea; compreendeu? Os inativos
podem permanecer nos campos de repouso, ou nos parques de tratamento,
favorecidos pela intercesso de amigos; entretanto, as almas operosas conquistam o
bnus-hora e podem gozar a companhia de irmos queridos, nos lugares
consagrados ao entretenimento, ou o contacto de orientadores sbios, nas diversas
escolas dos Ministrios em geral. Precisamos conhecer o preo de cada nota de
melhoria e elevao. Cada um de ns, os que trabalhamos, deve dar, no mnimo, oito
horas de servio til, nas vinte e quatro de que o dia se constitui. Os programas de
280
XAVIER, Op. Cit. Missionrios da Luz. p. 163.
281
XAVIER, Francisco Candido. Nos Domnios da Mediunidade. Rio de Janeiro: FEB, 1996. p. 237.
282
XAVIER, Op. Cit. Nosso Lar.p. 95.
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trabalho, porm, so numerosos e a Governadoria permite quatro horas de esforo
extraordinrio, aos que desejem colaborar no trabalho comum, de boa-vontade.
Desse modo, h muita gente que consegue setenta e dois bnus-hora, por semana,
sem falar dos servios sacrificiais, cuja remunerao duplicada e, s vezes,
triplicada.
Como podemos observar nesses breves exemplos tirados da bibliografia esprita a
continuao da vida aps a morte e a consequente manuteno da individualidade do morto
condio essencial para a Doutrina Esprita. Em segundo lugar, fica evidente a racionalizao
da vida baseada no trabalho sistemtico, atuando como catalisador do progresso humano,
uma vez que trabalho e progresso caminham de forma indissocivel. Assim, at mesmo
depois da morte, segundo o Espiritismo, o esprito humano passvel de progresso mediante o
trabalho, ascendendo de forma linear e radicalmente evolutiva, abdicando da simples
adorao divina, da eleio e de quaisquer prticas mgicas visando sua evoluo ou
melhora moral, material ou espiritual.
Bibliografia
HEIDEGGER, Martin. Ser e tempo. Petrpolis: Vozes, 2005.
ISAIA, A. C. Espiritismo, conservadorismo e utopia. In: PINTO, Elizabeth Aparecida;
ALMEIDA, Ivan Antonio. (Org.). Religies, tolerncia e igualdade no espao da
diversidade (excluso e incluso social). So Paulo: Falapreta, 2004.
KARDEC, Allan. O Cu e o Inferno ou A Justia Divina Segundo o Espiritismo. Rio de
Janeiro: FEB, 1995.
KARDEC, Allan. O Livro dos Espritos. Rio de Janeiro: FEB, 1995.
PASSINI, Leocir; BARCHIFONTAINE, Christian de Paul de. Problemas atuais de biotica.
So Paulo: Centro Universitrio So Camilo: Edies Loyola, 2008.
XAVIER, Francisco Candido. Missionrios da Luz. Rio de Janeiro: FEB, 1996.
XAVIER, Francisco Candido. Nos Domnios da Mediunidade. Rio de Janeiro: FEB, 1996.
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UMA ABORDAGEM SOBRE HISTRIA DO MEDO NO CINEMA DE
TERROR
Autora: Rafaela Arienti Barbieri DHI/LERR/UEM/PIBIC-CNPq
Orientadora: Solange Ramos de Andrade DHI/PPH/LERR-UEM
Resumo: A presente comunicao visa o desenvolvimento de uma discusso de teor
metodolgico que, em um primeiro momento, apresenta as produes cinematogrficas
enquanto documento historiogrfico. Tais consideraes oportunizam uma abordagem que
vincula Histria das Religies com Histria do Medo, dois ramos que em dilogo permitem a
observao de determinados padres que repetem-se nos filmes de terror, cada um moldado
pelo contexto no qual produzido e direcionado um pblico em especfico. Quais medos
humanos podem ser observados nesses filmes bem como a natureza dos mesmos, so pontos
relevantes para a compreenso do impacto que exercem em pessoas situadas no ambiente
urbano. A partir disso, so utilizados as obras de Jean Delumeauem A histria do medo no
Ocidente (1989), Paisagens do Medo (2006) de Yi-Fu Tuan atreladas a de Zygmunt
Bauman Medo liquido (2008). No deixando de lado as abordagens, referentes aos
smbolos, de C.G. Jung em O homem e seus smbolos (2008) e Os arqutipos e o
inconsciente coletivo (2002). Lembrando que os conceitos de representao e apropriao de
Roger Chartier so importantes aqui para compreender alguns desses smbolos e
representaes presentes nesses filmes.
Palavras Chave: Medo; cidade; cinema
O cinema de terror juntamente com os impactos que pode causar no pblico que atrai,
um intrigante objeto de anlise, na medida em que est inserido em um momento histrico
onde os significativos avanos tecnolgicos deveriam auxiliar o ser humano a enfrentar e
superar seus medos. Porm, alguns ainda permanecem, remodelados e representados nas telas
de cinema, provocando pesadelos duradouros e impactantes naqueles que tem coragem de
assisti-los.
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Enfatizando um pouco o documento cinematogrfico, preciso compreender que ele
s foi introduzido no campo da historiografia na medida em que a chamada Escola dos
Annales iniciou seu desenvolvimento em 1929 com a publicao da revista nnales dhistorie
economique et sociale por Marc Bloch e Lucien Febvre, isso em um contexto intimamente
ligado s perturbaes no campo das cincias sociais e tambm na situao mundial resultante
do ps-guerra, 1914-1918, como apresenta Franois Dosse em A histria em migalhas: dos
annales a nova histria. (DOSSE, 1992, p.21,22)
Estruturando trs ou mais geraes, esse movimento da historiografia permitiu que
uma maior gama de fontes estivesse nas mos do historiador, bem como novas maneiras e
olhares para analis-las. A histria tornou-se um campo de estudo mais interdisciplinar, e o
constante questionamento do documento abriu espao para a chamada histria problema,
bem como histria comparativa e socioeconmica.
Tendo em vista essa ampliao documental, o filme, pode ser entendido enquanto
fonte e representao de um dado momento histrico. Como outras fontes, ele tambm
portador de inteno, de autor (diretor) e de contexto de produo. Dessa forma, o documento
cinematogrfico no deve ser entendido como um portador de verdades, mas enquanto um
veculo de uma determinada interpretao de um tema em questo, e deve sofrer os mesmos
questionamentos que outras fontes receberiam.
O importante tanto na viso de Napolitano em Fontes Histricas quanto na de Pierre
Nora em Histria: novos objetos, compreender os motivos que levaram o diretor ou
produtora a representar uma temtica de tal maneira, entendendo o porqu das falsificaes,
omisses e adaptaes. Seguindo esse raciocnio Francis Vanoye em Ensaio sobre anlise
flmica tambm defende que um filme sempre fala do seu presente, trazendo a tona uma
quantidade significativa de representaes.
Com esse panorama de desenvolvimento documental em mente e a maneira com que a
fonte cinematogrfica deve ser analisada, o filme de terror passa a ocupar um espao que
ajuda na compreenso de uma srie de medos humanos que, associados ao contexto no qual
esto sendo representados, constituem o espao para novas abordagens historiogrficas, que
no esto desvinculadas do contexto social, econmico e cultural no qual se encontram.
O cinema, de uma forma geral, pode ser entendido enquanto uma maneira de agregar
forma, movimento, cores ou a ausncia delas ao imaginrio, aos sonhos ou ainda aos
pesadelos, no caso do filme de terror. o imaginrio de um grupo de pessoas que se encontra
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essencialmente no ambiente da cidade , e cuja tecnologia que desenvolveu, deveria ser o fator
para eliminar medos mais essenciais, como o medo do escuro e do desconhecido. Mas no
exatamente isso que ocorre.
O artigo de Luiz Felipe Andrade, As mscaras do terror: uma leitura de Extermnio,
de David Boyle, cita o cineasta Melis, que entenderia o cinema enquanto modo de chamar a
ateno do pblico infantil, dar a luz aos monstros que se encontram debaixo das camas ou
dentro dos armrios. Porm, apesar da infncia ser o momento onde a imaginao encontra
seu pice produtivo, os medos e consequncias que produz perduram para a vida adulta,
fazendo com que uma pessoa de 30 anos no consiga assistir O Exorcista por que tem medo
do escuro, ou teme que seu corpo ou alma sejam intensamente afetados por algo cuja natureza
desconhecida. (ANDRADE 2008, 67)
E exatamente esse um dos objetivos do cinema de terror, cujos enredos fazer
questo de provar que existem mais coisas entre o cu e a terra do que reconhecemos existir
em nossos esquemas conceituais vigentes (CARROLL, 1999, p. 153). Carroll em sua obra
A filosofia do horror ou paradoxos do corao trabalha com o conceito de horror, mas ainda
sim possvel aproximar esses dois gneros. Ambos articulam medos, medo do que
repugnante ou medo daquilo que desconhece ou do que se parece conhecer.
Um monstro, como coloca Carroll, encaixa-se no horror na medida em que provoca a
sensao de ameaa e repugnncia. O horror, portanto, trabalha com o aspecto mais
explcito do monstro, mais visual, onde ele obviamente no se encaixa nos padres naturais.
Ele pode ser um hbrido de humano com animal, como o caso dos personagens de O
labirinto do Fauno, lanado em 2006. Porm, um monstro como Hannibal ou Norman Bates
de Psicose, de 1960, tambm causam medo e repugnncia, mesmo sendo humanos em sua
caracterstica fsica. Normam Bates visivelmente ameaador com uma face que sugere
loucura e uma faca na mo, j sua psicose o aproxima do impuro.
Portanto, se entendermos o terror enquanto uma categoria mais abrangente e que
tambm envolve o horror, as anlises de Nol Carroll podem ser utilizadas para pensar o filme
de terror. Os padres que o autor evidencia, bem como as reaes do pblico esse tipo de
produo artstica so de grande auxlio para compreender um pouco mais sobre o que levaria
grupos imensos de pessoas s salas de cinema para sentir medo, e voltar para casa para terem
vvidos pesadelos.
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Sobre a importncia de articular reflexes sobre a Histria do medo, Delumeau em sua
obra Histria do Medo no ocidente: 1300-1800 procura frisar que tal tentativa no em vista de
uma reconstruo da histria a partir do exclusivo sentimento do medo, mas admitir sua
importncia dentro de um panorama mais geral. Como o autor ainda afirmaria em sua obra,
No apenas os indivduos tomados isoladamente, mas tambm as coletividades e as prprias
civilizaes esto comprometidos num dilogo permanente com o medo (DELUMEAU,
1989, p.12)
So civilizaes que elaboraram suas maneiras de lidar com o medo, e aprender a
conviver com ele. Delumeau trabalha muito a questo das guerras na Idade Mdia e o
constante medo da morte que obviamente permeava essa situao, em um mesmo contexto
onde o medo era sinnimo de covardia, a palavra medo esteve por muito tempo, carregada de
vergonha. Mais tarde essa associao amenizada, o autor cita como exemplo, uma passagem
de Commynes onde um nobre, o mais nobre dos nobres, o chefe de uma ordem de cavalaria,
confessa que tambm tem medo, nunca houve um homem que temeu tanto a morte
(DELUMEAU, 1989, p. 17)
Delumeau, citando Roger Caillois, coloca que o medo das espcies animais nico,
idntico a si mesmo, imutvel o de ser devorado. Enquanto o medo humano, filho de nossa
imaginao, no uno, mas mltiplo, no fixo, mas perpetuamente cambiante. Dai a
necessidade de escrever sua histria (DELUMEAU, 1989, p.19). O medo, a partir dessa
citao, pode ser entendido como um objeto histrico, uma vez que a maneira com que
manifestado, diferencia-se de acordo com o contexto no qual o faz.
Yi-fu Tuan em sua obra Paisagens do medo tambm segue esse raciocnio, o qual
atribuir valor ao contexto histrico onde o que ele chama de paisagem do medo est
inserido. Como exemplos de paisagens do medo, o autor cita o medo do escuro, a sensao
de abandono quando criana, a ansiedade em locais desconhecidos e o medo de doenas,
guerras e catstrofes naturais
Ainda desenvolvendo o seu conceito de paisagem do medo, Tuan coloca que
Existem muitos tipos diferentes de paisagens do medo. Entretanto, as
diferenas entre elas tendem a desaparecer na experincia de uma vtima,
porque uma ameaa medonha, independentemente de sua forma,
normalmente produz duas sensaes poderosas. Uma o medo de um
colapso iminente de seu mundo e a aproximao da morte a rendio final
da integridade ao caos. A outra uma sensao de que a desgraa
personificada, a sensao de que a fora hostil, qualquer que seja sua
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manifestao especfica, possui vontade. (TUAN, 2005, p.14)
Yi-Fu Tuan ainda ressalta que o medo um tema implcito ou, ainda mesmo, explcito
em trabalhos sobre fobias e conflitos humanos, mas merece ser entendido enquanto um objeto
de estudo "digno de ser explorado sistematicamente por si mesmo". (TUAN, 2005, p.08)
Portanto tanto Delumeau quanto Tuan elaboram uma discusso sobre o carter instintivo que
o medo humano tambm possuiria, o que uma caracterstica dos animais em geral. Portanto,
sem o medo nenhuma espcie teria sobrevivido. Porm, o medo do ser humano diferenciado
pois vai alm do momentneo, ns interiorizamos nosso medo, subjetivamo-lo, o que o torna
mais do que um momento de susto, mas um estado de ser.
Dessa forma, possvel notar que os filmes que se encaixam dentro da temtica do
terror so permeados por uma srie de padres que se repetem em um grande nmero de
outros filmes, tornando-os, por muito, repetitivos. Porm, essa previsibilidade no impede o
interesse do pblico, que parece querer que as mesmas histrias sejam sempre contadas de
novo. (CARROLL, 1999, p.148).
O medo o padro que est presente nessas produes. O medo do escuro, o medo do
desconhecido, o medo de pessoas cuja natureza desconhecemos, o medo da gua, o medo de
fantasmas, bruxas, assassinos e de tudo aquilo que no se encaixa no padro e no podemos
controlar. O filme de terror engloba vrios desses medos, que esto em consonncia com o
contexto que est os produzindo, onde se l, por exemplo, diariamente sobre assaltos e
assassinatos e sobre idosos que residem nos centros das cidades que, devido ao medo, se
transformam em virtuais prisioneiros dentro de suas prprias moradias. (TUAN, 2005, 333)
O mundo moderno faz do medo uma condio, e no apenas um momento especfico
onde seu corao dispara depois de um susto provocado por um filme. O medo tem que ser
combatido a todo momento, e ele est presente em diferentes pocas nas mais diversas
formas. H a chamada interiorizao do medo, ou seja, medos momentneos permanecem
enquanto resqucios aprimorados.
As pessoas sonham em no ter mais medo. Uma menina que acaba de entrar no
colegial, citada por Tuan, chora dizendo: Eu gostaria, diz ela chorando em desespero, eu
gostaria de saber...tudo! Se eu soubesse tudo, eu poderia ela respira fundo e revela uma
experincia to ruim da escola eu poderia dormir com as luzes apagadas. (TUAN, 2005,
p. 26). Porm, incrvel como o Vincent logo no incio do filme O sexto sentido, de 1999,
aps ter invadido a casa do casal, clama pela possibilidade de no sentir mais medo. Ele sabe
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o por que das pessoas terem medo quando ficam sozinhas, o que prova que o conhecimento
do motivo do medo no traz necessariamente um alvio em relao ao mesmo, podendo pior-
lo ainda mais. Vincent se entende como um amaldioado.
Mara Albaitero em seu artigo La construccion imaginria del miedo en el cine,
apresenta um raciocnio que tambm perpassa a existncia do medo em uma realidade
globalizada e marcada por avanos tecnolgicos, onde ainda sim o medo permanece enquanto
uma das mais profundas e permanentes emoes. (ALBAITERO, 2003, p. 361). Poderamos
pensar que esse controle crescente sobre a natureza deveria amenizar os medos, mas a
concluso acaba por evidenciar que ele apenas mudam de forma. Se uma tribo primitiva tinha
medo, ou ao menos receio do escuro da floresta, os moradores da cidade tem medo da
escurido das ruas e os perigos que ela pode esconder, como assaltantes e bandidos.
O medo agrega forma ao imaginrio coletivo, porm, possvel compreender esses
filmes e realidade construda pelo mundo cinematogrfico enquanto uma espcie de espelho
da prpria realidade objetiva e contexto histrico e social no qual est inserida. O imaginrio
no foge tanto assim da realidade, e o cinema acaba por ser onde o espectador visualiza suas
ansiedades e medos.
Tanto Albaitero quanto Carroll, por exemplo, apresentam um pouco sobre essa
identificao do pblico com o que est sendo passado no filme, que pode at mesmo ser
entendido enquanto um rito, uma maneira de experimentar o medo e exorciz-lo. Como
colocou Carroll,
As reaes dos personagens fornecem, pois, uma srie de instrues, ou
melhor, de exemplos sobre a maneira como o pblico deve responder aos
monstros da fico ou seja, a maneira como devemos reagir a suas
propriedades monstruosas (Carroll, 1999, p. 33)
O pblico acaba por ter, de acordo com Carroll, reaes tanto fsicas quanto
psicolgicas, que ele denomina de crenas e pensamentos, essas crenas dizem respeito
um estatuto que foge do factual, como a constatao de que um caminho est vindo na
minha direo, e aborda tambm uma condio mais avaliativa como o caminho pode ser
perigoso para mim (CARROLL, 1999, p. 43)
Tecendo algumas consideraes a respeito do medo do escuro, ele , de uma maneira
geral, um dos elementos que mais causa impacto nos filmes de terror. o que faz o pblico
no tirar os olhos da tela quando Anna, a personagem do filme alm da vida, lanado em
2010, aproxima a mo, aos poucos, de um vo negro que separa o ambiente mais iluminado
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de um ambiente desconhecido que est alm daquela porta negra e aberta. o que faz o
publico pular da cadeira quando a personagem Lili Taylor em A invocao do mal, lanado
em 2013, est trancada no seu poro, no escuro, e uma criatura aparece no seu obro e apaga a
luz da nica vela que possua. o desconhecido que est no escuro,
na escurido, tudo pode acontecer, mas no h como dizer o que vir. A
escurido no constitui a causa do perigo, mas o habitat natural da
incerteza e, portanto, do medo (BAUMAN, 2008, p. 08)
Falando um pouco sobre os medos em construo na criana, que tambm
permanecem no mundo adulto, Yi-Fu Tuan coloca que
a medida que a criana cresce, tambm cresce o medo da escurido.
A escurido provoca uma sensao de isolamento e desorientao.
Com a falta de detalhes visuais ntidos e a habilidade de movimentar-
se diminuda, a mente est livre para fazer aparecer por mgica
imagens, inclusive assaltantes e monstros, como o mais leve indcio
perceptvel. (TUAN, 2005, p. 25)
A respeito desse mesmo tema, Delumeau trata do medo da noite e sua relao com a
prpria morte, a noite seria o lugar onde os inimigos do homem tramavam sua perda, no
fsico e no moral (DELUMEAU, 1989, p. 96). O autor coloca que a prpria bblia demonstra
uma desconfiana em relao as trevas, e ainda apresenta uma citao de Tobias onde o cego,
que no v a luz do dia, possui um antegosto da morte.
A cegueira tambm uma constante em filmes de terror psicolgico, em Los ojos de
Julia, de 2010, por exemplo, Julia portadora de uma doena degenerativa, e mesmo aps
uma cirurgia que teria resolvido sua doena, um psicopata interrompe o processo de
recuperao aplicando na personagem uma substncia que aos poucos volta a lhe tirar a viso.
Julia passa boa parte do filme tentando distinguir a realidade de seu imaginrio, e ao mesmo
tempo tentando descobrir a trama de suspense que a cerca. O filme no necessariamente de
terror, mas portador e disseminador de medos que se encontram em um ambiente coletivo, e
chega a causar medo e angustia no decorrer da narrativa
. Dentro dessa mesma temtica, Delumeau cita o caso dos sacrifcios feitos pelo povo
de Teotihuacn buscando evitar o desaparecimento do sol. O medo em relao a isso
juntamente com os mitos que eram contados sobre a criao do sol e da lua no local, fez com
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que os astecas acreditassem que era preciso alimentar o sol com a gua preciosa do sangue
humano, o que justificaria os sacrifcios realizados por esse povo.
Um raciocnio interessante apresentado pelo autor a respeito do escuro a distino
que ele realiza entre medo no escuro e medo do escuro, onde o medo daquilo que estaria
na escurido, aps um longo tempo de permanncia e estruturao, geraria um medo,
efetivamente, do escuro.
Sobre o medo de fantasmas, bruxas e outros seres sobrenaturais, algo constante em
filmes de terror, onde toda a trilha sonora, iluminao, procura evidenciar que aqueles seres
fogem da ordem natural e so motivo para preocupao e medo daqueles que encaixam-se
nesse padro. Como apresentou Tuan,
As pessoas so nossa maior fonte de segurana, mas tambm a
causa mais comum de nosso medo. So fantasmas, bruxas, assassinos,
ladres, assaltantes, estranhos e agourentos, que assombram nossas
paisagens, transformando o campo, as ruas das cidades, o ptio de recreio da
escola planejados para o desenvolvimento das pessoas em lugares
amedrontadores. (TUAN, 2005, p.14)
Os personagens de A chave mestra, de 2005, no so bruxos, mas a maneira com
que se apresentam, como feiticeiros, ligados ao ambiente da natureza mais bruta, e as prticas
de Voodoo que realizam, incitam o medo no pblico que tem contato com o filme. Da mesma
forma que em O beb de Rosemary, de 1968, a seita est to prxima de Rosemary, so
seus vizinhos, os praticantes de voodoo de a chave mestra esto to prximos quanto, e seus
malefcios tambm podem ser impactantes e amedrontadores, como alcanar a imortalidade
trocando de corpo com uma pessoa jovem.
Filmes que seguem essa temtica so muitos, podendo ser citados O beb de
Rosemary, onde as seitas aparecem mostrando o quo prximas e perigosas elas podem estar
do ambiente normal/comum/dentro da norma. H tambm os vampiros, que sofrem vrias
mudanas na maneira com que so representados, mas sempre preservam alguma
caracterstica que os retire do padro natural como pode ser visto em Nosferatu, de 1922, no
Drcula de Bram Stoker, lanado em 1992, Entrevista com o vampiro, de Neil Jordam,
1994.
J em The cabin in the woods, lanado em 2012, a quantidade de monstros e seres
sobrenaturais representados no enredo imensa, mas a temtica principal do filme se foca na
ameaa a ordem natural que a ausncia do sacrifcio para os tits poderia provocar. Portanto,
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um filme que tambm permite articular o medo alimentado pela destruio da ordem e o
desconhecimento do que viria aps esse processo.
O medo de estar morto e no saber tambm um dos maiores medos do homem
moderno, e pode ser facilmente visualizado em filmes como O sexto sentido e Alm da
vida, onde o morto tem de passar por toda uma espcie de ritual para entender e aceitar que
est morto. Em O sexto sentido o mdium em questo Cole, uma criana de apenas oito
anos, que acaba por ajudar Malcom Crowe a entender que j no pertence ao mundo dos vivos
h algum tempo. No caso de Alm da vida a dvida sobre a veracidade da mediunidade do
personagem Eliot Deacon alimentada a todo momento, mas ainda possvel compreende-lo
enquanto um auxiliar nessa aceitao da nova condio e natureza do morto, no caso, Anna.
Os filmes de zombies, como A noite dos mortos vivos ou at mesmo e at mesmo
Pet sematery, de 1989, revelam um pouco sobre esse medo que se tem a respeito da perda
da racionalidade, que uma das condies que est presente apenas no ser humano. A
individualidade perdida nesse mesmo movimento, as caractersticas mais bsicas do humano
enquanto animal prevalecem, e causam medo no espectador que no quer tornar-se essa
mesma criatura, que igual a qualquer outro animal, movido principalmente por instintos.
Alm das bruxas e fantasmas que so claramente abordados em filmes de terror,
importante enfatizar a presena constante da figura que estaria por trs dessa natureza
malfica dos mesmos, o diabo. Ele no necessariamente est presente fisicamente, como
acontece em O beb de Rosemary e Advogado do diabo, de Taylor Hackford, 1997, por
exemplo, e mesmo que ele no seja apresentado sempre dessa forma, os chamados agentes
de sat sempre concretizam sua malignidade, crueldade e demais caractersticas negativas.
Sobre o medo da gua, ou ainda do mar, tambm uma constante nesse gnero
cinematogrfico, podendo at mesmo simbolizar, em um sonho, uma aproximao intensa do
inconsciente. na gua que encontram-se as mais amedrontadoras e gigantescas criaturas, as
quais na grande parte das vezes no conhecemos, mas justamente o desconhecimento em
relao s mesmas que faz a imaginao de um indivduo medieval criar uma rica gama de
crenas a respeito de tal local mtico.
Para Delumeau, ele permaneceu por muito tempo, por excelncia, enquanto o lugar do
medo, um local hostil e orlado de recifes inumanos ou pntanos insalubres, pntanos
calmos, que pode significar a morte para os martimos bloqueados por um largo vtimas de
uma fome voraz ou uma sede ardente. De acordo com o autor, No final da Idade Mdia os
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homens ocidentais ainda tm medo do mar, sendo Homero e Virglio as principais referncias
para se falar de tal local. (DELUMEAU, 1989, p.41)
A gua, considerada por muito tempo um antielemento, acaba por ser a dimenso do
negativo e o local de toda perdio (alma noturna), apropriada tambm enquanto inimiga da
felicidade. Delumeau tambm cita seres que viveriam nas guas ou prximos a elas: Polfemo,
Cila, Circe, Sereias, Leviat, Lorelei. Para esses seres muitas vezes era necessrio oferecer
sacrifcios para saciar seu apetite. O autor aborda o caso dos marinheiro berberes que levavam
carneiros a bordo em suas viagens. Logo que comeava uma tempestade, cortava um dos
animais vivos ao meio, jogando uma de suas partes para a direita e a outra para a esquerda. Se
o mar no acalmava, vrios animais eram mortos sucessivamente. (DELUMEAU, 1989, p.
47)
Portanto, de uma maneira geral, possvel notar que existem diferentes fontes e
representaes para o medo no ambiente cinematogrfico, onde a maioria deles acaba por
culminar no medo da morte, o corpo e a individualidade que est em risco, seja causado por
praticante de voodoo, pela ao de um fantasma, ou pelo luxo do diabo. A gama de filmes que
podem ser citados em anlises como a aqui presente imensa, constituindo tambm uma rica
fonte de estudos para o historiador.
Referncias:
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Mexico, 2003
ANDRADE, Luiz Felipe. As mscaras do terror: uma leitura de Extermnio, de David
Boyle. In: MAYOR, Ana Lucia de Almeida Soutto, SOARES, Vernica de Almeida
(organizadoras). Arte e Sade: desafios do olhar, Rio de Janeiro: EPSJV, 2008
BAUMAN, Zygmunt. Medo lquido. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2008
CARROLL, Nol. A filosofia do Horror ou paradoxos do corao. So Paulo: Papirus,
1999.
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DELUMEAU, Jean. Histria do Medo no ocidente: 1300 1800. So Paulo: Companhia
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DOSSE, Franois. A Histria em migalhas: dos annales a Nova Histria. So Paulo:
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TUAN, Yi-Fu. Paisagens do Medo. So Paulo: Editora UNESP, 2005
VANOYE, Francis e GOLIOT-LT, Anne. Ensaio sobre a anlise flmica. Campinas:
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REPRESENTAO E SIMBOLOGIA NO FILME O BEB DE ROSEMARY
Autora: Rafaela Arienti Barbieri DHI/LERR/ PIBIC-CNPq-UEM
Orientadora: Solange Ramos de Andrade DHI/PPH/LERR-UEM
Resumo: O objetivo desta comunicao consiste em apresentar o filme como um documento
histrico privilegiado para analisar os processos simblicos de apropriao e de representao
coletiva, veiculados as manifestaes das religiosidades. O filme analisado O beb de
Rosemary, lanado pela Paramount filmes em 1968, com a direo de Roman Polanski. A
histria refere-se, basicamente, a vida de um casal, Rosemary e Guy Woodhouse, que entra
em contanto com uma seita satnica para a concepo de uma mortal, Rosemary. O aporte
terico consistir em, primeiro lugar, abordar os conceitos de apropriao e representao, a
partir de Roger Chartier, presentes em obras como beira da Falsia: a histria entre
certezas e inquietudes (2002) e A histria cultural: entre prticas e representaes (1990).
Em segundo lugar, o conceito de simbologia ter respaldo em C. G. Jung com O homem e
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seus smbolos (2008) e em Mircea Eliade, com Imagens e smbolos (1979). Por tratar-se
de uma pesquisa veiculada a Histria das Religies, os temas trabalhados na produo
cinematogrfica em questo referem-se a bruxaria, satanismo e representao do Diabo.
Ressalta-se que este trabalho compe um projeto maior intitulado O cinema de terror e seus
personagens mitolgicos no cinema norteamericano a partir da 2a metade do sculo XX,
desenvolvido no Laboratrio de Estudos em Religies e Religiosidades, vinculado ao DHI-
UEM.
Palavras Chave: histria das religies; cinema de terror; religiosidades.
O filme O beb de Rosemary foi lanado, com a direo de Roman Polanski, em
1968 pela Paramount Filmes, sendo a adaptao de um livro de Ira Levin lanado em 1967. A
narrativa do filme se passa em 1966 e aborda a histria do casal Rosemary (Mia Farrow) e
Guy (John Cassevetes) Woodhouse, que se muda para o edifcio Bramford (Dakota) em Nova
York, em busca da construo de uma famlia e o estabelecimento de uma nova vida.
O casal, a partir do momento em que se encontra no edifcio, passa a ter um constante
contato com seus vizinhos, Minnie (Ruth Gordon) e Roman (Sidney Blackmer) Castevet, que
se mostram absurdamente prestativos e solidrios com o novo casal da vizinhana,
principalmente quando Rosemary descobre-se grvida.
Durante sua gravidez, Rosemary se v influenciada, ainda mais, pelas opinies de seus
vizinhos, os quais chegam a indicar o mdico que deve acompanhar tal perodo. Esse mdico
retira todas as indicaes de remdios convencionais, e pede para Minnie e Roman
prepararem chs e outras receitas, com ervas vindas do prprio herbrio do casal. Rosemary
sofre de intensas dores durante grande parte da gravidez, e o descaso dos vizinhos e de seu
marido para com tal situao elevam ainda mais as suspeitas de Rosemary sobre uma trama
que desconhece.
Rosemary, depois de um tempo morando no apartamento, comea a ter estranhos
sonhos, os quais chegam a envolver seus vizinhos. Sonhos que geralmente no so levados a
srio. evidente que a personagem est em um ambiente e situaes que no lhe agradam, e
ela sabe que algo tanto dentro quanto ao redor dela est errado, apesar de no conseguir
determinar de forma clara os motivos de tal desconforto.
Com o desenrolar da histria, ela o faz. Seu marido j no lhe dedica a ateno que
queria assim como a relao dele com seus vizinhos torna-se, suspeitamente, afetuosa e
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constante. Mortes comeam a ocorrer envolvendo uma uma jovem que morava com os
Castevets, e um amigo muito prximo de Rosemary. Tais acontecimentos so vistos pela
personagem, mais tarde, como agravantes dentro da teoria que elabora sobre os
acontecimentos que lhe rodeiam.
Essa teoria diz respeito a existncia de uma seita de bruxas, aparentemente encabeada
por seus vizinhos, onde seu marido teria oferecido seu filho como sacrifcio em prol do
sucesso em sua carreira como ator. Rosemary est correta em algumas partes de sua teoria,
mas o que ela no sabe que o alvo principal da seita era ela, na medida em que se tornara a
mortal que carrega em seu ventre o filho de sat, que dar incio ao ano um e a vinda de uma
nova era.
O filme O beb de Rosemary repleto de smbolos e representaes de temas que se
referem bruxaria e satanismo, por exemplo, como a realizao do sab, o uso de ervas para
os cuidados com Rosemary durante a gravidez, a representao do diabo e a prpria
representao do anticristo que, apesar de no aparecer em momento algum do filme, pode ser
analisado, uma vez que a evidncia d sua existncia na narrativa a prpria face de espanto
de Rosemary, no final do filme, ao afastar os panos que o cobriam no bero.
Em um primeiro momento, para a anlise do objeto que se apresenta no filme,
necessrio definir os conceitos que referem-se a Smbolo e Representao coletiva. Em
funo dos smbolos, estaro sendo utilizadas as reflexes de Mircea Eliade em Imagens e
Smbolos e tambm de Carl Jung em O homem e seus smbolos. J para o conceito de
Representao coletiva, cabem as obras de Roger Chartier como A histria cultural: entre
prticas e representaes e tambm beira da falsia: a histria entre certezas e
inquietudes.
Chartier um dos representantes da vertente denominada Histria Cultural, advinda de
um processo de reformulao terico-metodolgica que teve incio com o primeira gerao
da Escola dos Annales. Seu conceito de Representao fundamentalmente embasado na
atribuio de importncia ao momento histrico no qual pode ser visualizado, onde
importante atentar para a maneira como os indivduos de uma determinada poca interpretam
a variedade documental e interferem na realidade objetiva.
Chartier discute no captulo intitulado O mundo como representao presente na
obra beira da falsia, diversas questes metodolgicas, das quais tambm faz parte o
paradigma instaurado na histria, que permitiram uma nova abordagem do documento
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histrico enquanto representao de uma dada realidade, como a prpria histria das
mentalidades, por exemplo.
Uma maior diversidade de abordagens e compreenses tornou-se possvel, e o objetivo
de Chartier no uma descrio da realidade social no modelo Braudeliano, mas sim afirmar
que essencialmente pelas representaes que os indivduos e os grupos agregam sentido ao
seu mundo. Apesar do autor trabalhar muito com os documentos literrios, isso no exclui
a possibilidade de articular seu pensamento em torno do documento cinematogrfico.
Torna-se necessrio, nesse momento, considerar que os valores morais de uma
determinada sociedade, as variaes da utilizao dos utenslios de determinada poca e, a
partir disso, a produo de cultura, refletem na produo documental que entrar em contato
com o historiador, e que por meio desta construir seu discurso, baseado em todo um rigoroso
mtodo que visa atribuir importncia ao contexto de produo da dada fonte. Portanto, o
trabalho do historiador analisar
[...] a problemtica do mundo como representao, moldado atravs das
sries de discursos que o apreendem e o estruturam, conduz
obrigatoriamente a uma reflexo sobre o modo como uma configurao
desse tipo pode ser apropriada pelos leitores dos textos (ou das imagens) que
do a ver e a pensar o real. (CHARTIER, 2002, p. 23-24)
As representaes coletivas so, de acordo com Chartier matrizes de prticas
que constroem o prprio mundo social (CHARTIER, 2002, p.72), sendo que at mesmo as
mais elevadas no tem existncia, no so realmente tais seno na medida em que comandam
atos. O filme em questo atende a essas exigncias na medida em que a influncia que exerce,
aps seu lanamento, consolida ainda mais o ambiente mstico no qual fora produzido.
O contexto da dcada de 1960 nos Estados Unidos conta com um grande movimento
de formao de seitas satnicas, como Igreja de Sat, de Anton Lavey, formada em 1960, e a
de Charles Manson, que em 1969 teria um de seus membros responsabilizados pela morte de
Sharon Tate, esposa de Roman Polanski, grvida de oito meses.
A morte da esposa de Roman Polanski apenas uma de diversas outra que se seguiram
aps o lanamento do filme. Ainda em 1969 morre o produtor do filme William Castle, por
complicaes renais. Mas o estranho est nas testemunhas do hospital que alegam t-lo
ouvido dizer: Rosemary, pelo amor de Deus, solte essa faca. Lembrando que uma das cenas
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finais do filme mostra Rosemary segurando uma faca, aproximando-se de um bero preto e
descobrindo que seu filho continua vivo, porm, no da forma que esperava.
Mais tarde, em 1980, John Lennon foi morto a tiros por um f chamado Mark
Chapman. Isso ocorreu na porta do edifcio onde morava, o Dakota, local onde se passa a
trama do filme. E se como se no bastassem essas mortes, Krysztof Komeda tambm morre
aos 37 anos devido a um cogulo no crebro.
Portanto, possvel notar que o filme est, no mnimo, em consonncia com o
contexto no qual foi lanado, e na medida em que se encaixa nele, ajuda a consolida-lo. Esse
filme, sendo encarado sob o ttulo de fonte, pode ser entendido enquanto produto de um
determinado contexto sociocultural sendo, portanto, uma representao do mesmo. Tal
representao produto de uma realidade histrica, mas a medida em que se encaixa nela,
tambm pode interferir em sua produo. H uma relao de troca. No caso do Beb de
Rosemary, a temtica satnica j existia antes dele ser lanado, mas aps sua estreia, acabou
por consolidar ainda mais todo esse ambiente mtico no qual fora produzido.
Parte-se dessa anlise do filme enquanto representao em funo de evitar entend-lo
como um portador de verdades, afinal, como Marcos Napolitano afirma em sua obra Fontes
Histricas, no filme a sociedade no mostrada, mas encenada(NAPOLITANO, 2008
p.276) portanto, vale ressaltar que o importante encarar o filme enquanto uma produo que
reflete os elementos de seu contexto de produo e por muito, a fidelidade ao evento histrico
no deve ser o eixo organizador da anlise historiogrfica, dessa forma,
O que importa no analisar o filme como espelho da realidade ou como
veculo neutro das ideias do diretor, mas como o conjunto de elementos
convergentes ou no, que buscam encenar uma sociedade, seu presente ou
seu passado, nem sempre com intenes polticas ou ideologias explcitas.
(NAPOLITANO, 2008 p.276)
Alm disso, Napolitano frisa a importncia de analisar o filme, a partir do momento
em que abordado enquanto documento, tendo por base questionamentos quando ao diretor
do mesmo, bem como o gnero e contexto de produo, os quais devem estar relacionados
com os elementos internos que compem o filme, que referem-se a prpria linguagem,
dilogos, efeitos e posicionamento da cmera, por exemplo.
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Portanto, necessrio levar em conta o passado conturbado do diretor e roteirista
desse filme, Roman Polanski que, de acordo com o Artigo de Jonatnah da Silva e Luclia
Romo Procurado e desejado: olhares de/sobre Roman Polanski, nasceu em Paris em 1933,
mas foi criado na Polnia por seu pai judeu, sobreviveu ao Holocausto e teve sua me morta
em uma cmara de gs. Um elemento interessante de sua vida a ser analisado o fato de ter
sido acusado por sexo ilcito, fornecimento de drogas, sodomia e perverso com Samantha
Geimer de 13 anos, em 1977. No mesmo ano, foi condenado por relao sexual com a menor
de idade, passando 42 dias preso em uma instituio psiquitrica.
O tema relativo ao estupro tambm trabalhado no filme, apesar desse acontecimento
da vida de Polanski ser posterior ao lanamento do mesmo. Rosemary, na cena posterior que
tem a relao sexual com o demnio, lembrando que ela acreditava isso ter sido um sonho,
coloca de uma maneira muito clara que tem a sensao de ter sido estuprada.
Tendo esse panorama em mente, no que se refere aos smbolos, uma vez que Carl Jung
um psicanalista que escreve a primeira edio de O homem e seus smbolos em 1964, ele
relaciona o conceito de Smbolo com sua definio de inconsciente coletivo. Para Jung, Uma
palavra ou uma imagem simblica quando implica alguma coisa alm de seu significado
manifesto e imediato (JUNG, 2008, p.19). O smbolo tem um aspecto inconsciente, e na
existncia de inmeras coisas fora da compreenso humana que reside a importncia de se
estudar os smbolos.
O inconsciente, na viso de Jung, pode ser tanto pessoal quanto coletivo. O
primeiro refere-se a uma camada um tanto quanto superficial do inconsciente. J o
inconsciente coletivo uma camada mais profunda,
que j no tem sua origem em experincias ou aquisies pessoais, sendo
intata. [...] Ele possui contedos e modos de comportamento, os quais so
cum grano salis os mesmos em toda parte e em todos os indivduos. Em
outras palavras, so idnticos em todos os seres humanos, constituindo
portanto um substrato psquico comum de natureza psquica suprapessoal
que existe em cada indivduo (JUNG, 2002, p.15)
A ideia da existncia dos Arqutipos enquanto imagens universais ou tipos
arcaicos primordiais que existem desde os tempos mais remotos (JUNG, 2008, p.16), ou
ainda enquanto representaes coletivas que no foram submetidas a uma elaborao
consciente, algo que embasa grande parte do pensamento de Jung, e cuja importncia
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estende-se na medida em que permite agregar importncia ao estudo dos smbolos, que
permeiam a maioria das religies.
Esses termos simblicos, de acordo com Jung, so usados como representaes de
conceitos que no podemos definir nem compreender integralmente. Essa juntamente a
razo por que todas as religies possuem uma linguagem simblica muito forte, e se
exprimem atravs de imagens, que quando tentam ser traduzidas pela linguagem, perdem
muito de seu significado intrnseco.
Jung e Eliade, compartilham muito pontos em comum no que se refere definio de
smbolo, Eliade em Imagens e Smbolos publicado em 1979, cita diversas vezes Jung e
utiliza de suas reflexes para elaborar seu prprio pensamento, que relaciona a redescoberta
dos smbolos com a importncia de aplic-lo em estudos de Histria das Religies.
Na viso de Eliade, a Histria das Religies no apenas entende o homem como um
ser histrico, mas como um smbolo vivo, ou ainda um intenso produtor de smbolos. Isso
auxilia na retomada de conscincia dos smbolos e tambm dos arqutipos, que esto
presentes em inmeras tradies religiosas da humanidade inteira.
Portanto, exatamente chamando a ateno para a sobrevivncia dos smbolos e temas
mticos na psiqu do homem moderno, e mostrando que a redescoberta dos arqutipos do
simbolismo arcaico , segundo Eliade, coisa vulgar entre ns, sem diferena de raa, que a
psicologia profunda libertou o historiador das religies. (ELIADE, 1979, p.34)
Por meio da leitura de Eliade, possvel perceber que os smbolos manifestam-se de
maneiras diferentes dependendo do momento histrico, e que apesar de, em muitos perodos,
serem esquecidos ou ignorados pelo homem, eles no deixam de existir e influenciar na
realidade desse mesmo homem. Os smbolos nunca desaparecem da atualidade psquica:
podem mudar de aspecto mas a sua funo continua a ser a mesma: basta retirar-lhes as suas
novas mscaras (ELIADE, 1979, p.17)
Para Eliade,
O smbolo revela certos aspectos da realidade os mais profundos que
desafiam qualquer outro meio de conhecimento. As imagens, os smbolos, os
mitos no so criaes irresponsveis da psiqu; eles respondem a uma
necessidade e preenchem uma funo: pr a nu as mais secretas modalidades
do ser (ELIADE, 1979, p.13)
As reflexes sobre os smbolos e os elementos que o compem, podem ser utilizados
para analisar tanto a realidade interna do filme quanto a realidade externa a ele. O filme pode
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ser entendido enquanto uma fbrica de sonhos, um reatualizador de smbolos em um
contexto histrico permeado por um sentimento de descrena visualizado tanto no mbito
poltico e social, quanto do cultural e religioso.
Porm, necessrio lembrar que tanto o pblico do filme quanto os prprios
personagens que compem o enredo, vivem essa dcada de 1960 nos Estados Unidos, que no
est desconectada de um contexto mais geral. Ambas as figuras podem ser entendidas
enquanto homens modernos, como definiriam Eliade e Jung, que, diferentemente do
Homem primitivo, evitam determinadas associaes psquicas e acabam por provocar um
desequilbrio psquico que, tanto na viso de Jung quanto na de Eliade, tenta ser compensado
pela manifestao do inconsciente e simbologia dos sonhos. Para exemplificar uma dessas
associaes, Jung cita o exemplo de um feiticeiro dos Camares que usa uma mscara de leo
enquanto afirmao da crena de que, no est fantasiado de leo, mas sim de que um.
(ELIADE, 1979, p.51)
No deve ser fcil para um homem racional da dcada de 1960 assistir a um filme de
terror, repleto de figuras simblicas como Sat, bruxas e outros elementos que provocam um
forte impacto psicolgico. E deve ser mais difcil ainda, para esse mesmo homem, apreender
essa realidade enquanto um determinado estatuto de verdade.
O contexto da dcada de 1960 nos Estados Unidos uma construo histrica, que
vem do fim da Segunda Guerra Mundial, bem como de um processo de construo e
desconstruo de ideologias como a socialista e capitalista, por exemplo. Alm disso, os
Estados Unidos um pas inserido em um contexto mundial onde a Frana exerce uma grande
influncia em relao a movimentos estudantis, destacando-se Maio de 1968.
O historiador francs Jean Delumeau traz em sua obra Histria do medo no
Ocidente uma reflexo sobre esse movimento estudantil da Frana de 1968 enquanto fruto de
medos relacionados com o crescimento do nmero de efetivos nas universidades, o que
poderia causar maiores excluses de exames e concursos. Seguindo esse raciocnio, muitos
jovens jamais poderiam ter acesso as carreiras com as quais sonharam. O sentimento de
pnico que isso causava, levou os estudantes a pedirem a suspenso de concursos e da
seleo, por exemplo. (DELUMEAU, 1989, p. 153)
No momento em que Delumeau coloca que so os jovens que lanam, em primeiro
lugar, o grito de alarme, referindo-se aos perigos e ao materialismo inumano do crescimento
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pelo crescimento, pouco provvel no lembrar do clima de descrena que permeia o
perodo da dcada de 1960.
O autor coloca que
Mais interessados do que os adultos no que seria o destino da
humanidade amanh e depois de amanh, mostraram que nossa civilizao
desviava-se do caminho, que tcnica e felicidade no eram sinnimos, que as
cidades se tornaram inabitveis, que a poluio ameaa a terra de asfixia, que
o excesso de organizao e tecnocracia constitui uma opresso invasora.
(DELUMEAU, 1989, p.154)
Portanto, Delumeau defende que o esse terror de 1968 pelo qual a Frana passou, cujas
consequncias foram alm de seus territrios, constituiu a retomada de um comportamento
de multido que vai ao encontro, para alm das tticas operrias e da estratgia dos
revolucionrios metdicos, das condutas sediciosas dos homens de antigamente.
(DELUMEAU, 1989, p.154)
As reflexes desse autor, assim como as dos outros anteriormente citados, ajudam a
notar a importncia de entender as subjetividades e as consequncias de um perodo permeado
por um sentimento de descrena advindo de uma crise da dcada de 1960, o que permite a
elaborao de paralelos entre a produo cinematogrfica aqui apresentada e a realidade
social e religiosa na qual fora criada.
Tal sentimento de descrena fortalecido pelas frustraes de uma poca onde, como
coloca Delumeau, so advindas das esperanas desses jovens para com o futuro da
humanidade. Esse sentimento pode tomar propores devastadoras quando amplia-se,
afetando a percepo de alma, corpo e o prprio humano em seu conceito. Os medos vm a
tona, as incertezas passam a serem visualizadas nos mais diversos aspectos do social.
A partir da leitura de Jung, possvel notar uma clara diferena entre o que ele chama
de mundo primitivo e sociedades racionais. O autor coloca que o homem primitivo, ao se
defrontar com conflitos que podem envolver manifestaes do inconsciente, no duvidaria de
sua sanidade, mas sim, pensaria em fetiches, espritos ou em deuses (JUNG, 2008, p.49),
apesar das emoes que nos afetam serem exatamente as mesmas.
Seguindo o mesmo raciocnio, Jung exemplifica que
A influencia maligna de espritos maus uma hiptese pelo menos
admissvel nas culturas primitivas, enquanto que para o civilizado uma
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experincia perturbadora admitir que seus males nada mais so que uma tola
extravagncia da imaginao (JUNG, 2008, p.51)
Os homens modernos ignoram seus smbolos, mas tanto para Jung quanto para Eliade,
continuam sendo intensos produtores dos mesmos. Eliade acaba por defender que esse homem
moderno, cujas imagens esto mal compreendidas, desbotadas, deve passar por um
processo de renovao espiritual, afinal, ele continua alimentando-se de mitos e imagens
decadentes e degradadas. Nem sempre necessrio conhecer a mitologia para viver grandes
temas msticos. (JUNG, 2008, p.14)
Esses smbolos possuem uma lgica, mesmo nesse momento de dessacralizao da
realidade, e o homem, dentro desse contexto, deve elaborar uma nova dimenso existencial,
retomando a conscincia de seu prprio simbolismo antropo-csmico, reanimando-os e
trazendo-os ao limiar da conscincia. (ELIADE, 1979, p.36).
A figura de Sat, por exemplo, dentro do enredo do filme, tanto pode ser uma
representao influenciada pelo contexto da dcada de 1960, quanto um smbolo, cujo
significado vai alm de uma explicao verbal de sua imagem. Ambas as interpretaes so
possveis, o importante sempre lembrar de estabelecer o conceito de representao em um
momento histrico, e vincular o smbolo em um significado que, por muito, vai alm desse
contexto que apropriou-se do mesmo.
necessrio lembrar que as representaes que compem o filme no so
propriamente da dcada de 1960 nos Estados Unidos, sendo passveis de visualizao em
outras pocas e outras narrativas mitolgicas, por exemplo. Jean Delumeau ajuda a
compreender essa ideia na medida em que apresenta em sua obra uma exaustiva srie de
exemplos, de diversos perodos e culturas, sobre bruxaria e feitiaria, por exemplo, auxiliando
at mesmo a compreender por que da associao da mesma com a figura de Sat.
Delumeau coloca uma reflexo da figura do vizinho relacionada a acusaes de
feitiaria, um padro que facilmente percebido ao longo do filme. So vrias as referncias
que ajudam a corroborar tal proposta, como a afirmao de uma marca presente em cada
membro da seita; a utilizao de ervas, chs e um amuleto que contm a chamada erva do
diabo (raiz de tnis); a quase imperceptvel relao que Rosemary v entre as mortes que
ocorrem e o contato com seu marido ou seus vizinhos, entre outros indcios que aparecem no
filme.
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Atendo-se a figura do vizinho, o autor apresenta algumas citaes sobre tal assunto,
como a de Roman du Renart no sculo XIII que coloca: Diz-se que quem tem um mau
vizinho tem muitas vezes mau caminho (DELUMEAU, 1989, p.60). Analisando a Europa
entre em fins do sculo XIII e incio do sculo XIV, Delumeau afirma que
Aqueles e aquelas que forma denunciados como feiticeiros e
feiticeiras eram frequentemente pessoas que seus acusadores conheciam bem
ou acreditavam conhecer bem, e cujos passos suspeitos haviam sido
cotidianamente espreitados. (DELUMEAU, 1989, p.60)
Rosemary acusa descaradamente seus vizinhos de serem bruxos e terem um pacto com
Sat. Ela acaba por executar de maneira satisfatria essas observaes feitas por delumeau.
Rosemary conhece seus vizinhos e observa seus passos todos os dias, bem como o padro de
suas aes e as provveis consequncias das mesmas. Ela obviamente no observa as mesmas
caractersticas neles que um indivduo do sculo XVI observava (assistiam pouco ou mau a
missa ou recebiam os sacramentos com gestos estranhos; passando perto de uma pessoa,
haviam-lhe lanado um feitio acotovelando-a ou soprando-lhe no rosto sua respirao
emprestada ou dirigindo-lhe um olhar diablico o mau olhado (DELUMEAU, 1989, p.60)
mas de qualquer maneira ela observava por exemplo o sumio de uma gravata de uma pessoa
que misteriosamente ficou cega, ou ainda o derrame inesperado de um amigo
O interessante est em notar que esse raciocnio no se encerra na realidade
cinematogrfica, sendo que o crescimento da importncia e influncia da figura de Sat no
contexto de formao das seitas, mais um agravante na medida em que, da mesma forma
que os vizinhos de Rosemary eram prestativos e queridos em um primeiro momento e mais
tarde revelaram suas verdadeiras intenes, essa viso pode estender-se para a realidade da
dcada de 1960, tornando seu vizinho, um suspeito em potencial, por exemplo.
No que se refere aos sabs, por exemplo, possvel ter como referncia a obra de
Khait Thomas Religio e o declnio da magia, onde possvel compreender que a
associao entre bruxaria e o Diabo um elemento que tambm pode ser visualizado durante
a Idade Mdia, o qual selado por um pacto. Portanto, como colocou Thomas, a essncia da
bruxaria no era o dano que causava em outras pessoas, mas o seu carter hertico a
adorao do Diabo acompanhada de uma renncia a Deus. Nesse contexto, foi concebida a
noo da adorao ritual do Diabo nos chamados sabs, reunio noturna para adorao do
Diabo ou copula com o mesmo, prtica efetuada pela seita de O beb de Rosemary.
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Essa concepo de bruxaria, de acordo com Thomas, no pode ser datada, porm pode
ser entendida a partir de uma anlise das reaes da Igreja s tendncias maniquestas, dos
hereges ctaros e seus sucessores. De qualquer forma, h uma necessidade de estabelecer que
no filme, o pacto com o Diabo algo consciente e intencional, uma vez que Thomas coloca os
diversos tipos de bruxaria onde at mesmo as invocaes do Diabo aconteceriam por
conversas de todos os dias como na expresso: que o Diabo me carregue.
A imediatez do Diabo aos poucos superada, ele no mais apenas uma fora que,
como apresentou Thomas, se manifesta em uma tempestade de raios ou agarra, de vez em
quando, uma vtima e sai voando pela janela, ele torna-se uma realidade mais presente do
que nunca. A associao entre bruxaria e Diabo, essas ditas conversas de todos os dias, e
os inmeros relatos de pactos e acordo com o mesmo, so alguns novos elementos que
provam o crescimento da importncia desta criatura.
Esses so alguns dos exemplos que podem ser utilizados para a compreenso do
conceito de apropriao apresentado por Roger Chartier. Como j coloquei anteriormente,
no filme so apresentados representaes anteriores ao contexto do filme, e tanto Delumeau
quanto Thomas auxiliam a evidenciar isso. O objetivo aqui no estabelecer as origens dessas
representaes, mas ressaltar que so permeadas por padres que se manifestam de formas
diferentes, de acordo com o contexto histrico no qual o fazem. Portanto,
A apropriao tal como a entendemos visa uma histria social dos
usos e das interpretaes, relacionados s suas determinaes fundamentais e
inscritos nas prticas especficas que os produzem (CHARTIER, 2002, p.
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Agora, pensando um pouco sobre os personagens da narrativa, que esto imersos nesse
contexto da dcada de 1960, interessante relacionar a funo dos sonhos, articulada por
Jung, que apresentam uma linguagem absurdamente simblica, com os prprios sonhos e
experincias de Rosemary a partir do momento em que ela passa a ter contato com seus
vizinhos, bem como depois da morte de uma moradora do edifcio.
Para isso, torna-se necessrio lembrar novamente que a personagem ela vive em um
contexto onde,
O homem moderno no entende quanto o seu racionalismo (que
lhe destituiu a capacidade de reagir a ideias e smbolos numinosos) o deixou
merc do submundo psquico. Libertou-se das supersties (ou pelo
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menos pensa t-lo feito), mas nesse processo perdeu seus valores espirituais
em escala positivamente alarmante. Suas tradies morais e espirituais
desintegraram-se e, por isso, paga agora um alto preo em termos
dedesorientao e dissociao universais (JUNG, 2008, p 118)
Portanto, nesse contexto onde o homem est perdendo suas convices, sua psique
entra em desequilbrio, e seu inconsciente procura maneiras de restabelecer sua balana
psicolgica por meio dos sonhos, por exemplo. Desta forma, Jung acaba por defender a
importncia dos sonhos para a manifestao de arqutipos e smbolos, ambos vinculados ao
inconsciente. Na viso de Jung, o sonho compensa as deficincias de sua personalidade e, ao
mesmo tempo, previne-as dos perigos dos rumos atuais(JUNG, 2008, p.56). Portanto, se os
avisos do sonho so rejeitados, podem ocorrer acidentes reais (JUNG, 2008, p.56)
Neste momento, interessante lembrar que, na viso de Jung, apesar do homem
conseguir apreender, conscientemente, apenas parte de suas experincias captadas pelos
sentidos, uma vez que o processo do esquecimento algo natural, o inconsciente
armazena todas as informaes advindas da experincia. Portanto, muitas vezes ele
manifesta-se nos sonhos tentando trazer ao nvel da conscincia, informaes que no foram
armazenadas de forma consciente Esse maior nmero de informaes no mbito do
inconsciente tambm possibilita que o mesmo realize um maior nmero de associaes entre
essas informaes. Dessa forma, alguns sonhos revelam situaes muito antes delas
realmente acontecerem. (JUNG, 2008, p.58)
Rosemary no ignora, de todo, seus sonhos, mas necessrio lembrar que ela no
dedicou a ateno necessria ao primeiro que teve desde que chegou no apartamento, e era
justamente esse que continha as mais relevantes simbologias para a compreenso do ambiente
macabro que se formava ao seu redor. Quando ela teve o primeiro sonho, ela ainda no estava
sob uma to forte influncia da seita e tambm ainda no havia tido a relao sexual com
Sat. O sonho foi um aviso, infelizmente ignorado.
Alm disso, analisando um pouco o impacto que a descoberta de uma realidade
sagrada to prxima de seu quotidiano causa, reflete-se nas ultimas cenas do filme, quando
ela expressa em sua face cansada, um sentimento de desistncia; possvel ver que seu
psicolgico encontra-se extremamente abalado, e ela simplesmente vai embalar seu filho para
faz-lo parar de chorar.
J para a figura do marido, Guy Woodhouse, deve ser igualmente complicado
acreditar em toda a trama de seus vizinhos e abandonar esses preconceitos de homem
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moderno para integrar a seita. Portanto, possvel perceber que ambos os personagens vivem
esse contexto de dessacralizao da realidade. O sagrado j no facilmente apreendido, e
quando se manifesta, causa fortes consequncias naqueles cujo psicolgico no est preparado
para receber e compreender tais imagens simblicas.
Referncias:
CHARTIER, Roger. Beira da Falsia: A histria entre incertezas e inquietudes. Porto
Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, 2002.
CHARTIER, Roger. A histria cultural: entre prticas e representaes. Rio de Janeiro:
Difel, 2002.
DELUMEAU, Jean. Histria do Medo no ocidente: 1300 1800. So Paulo: Companhia
das Letras, 1989.
ELIADE, Mircea. Imagens e Smbolos. Lisboa-Portugal: Arcdia, 1979
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MEMRIA, SENSIBILIDADES E RESSIGNIFICAES DA COMPANHIA
DE REIS FLOR DO VALE (DCADAS DE 1990 E 2000)
Rafaela Sales Goulart
283
FCL Unesp/Assis
Quando uma pesquisadora ou um pesquisador da rea da histria escolhe seus
documentos de trabalho, intencionam responder questes de uma determinada temtica, a qual
est situada em um tempo e espao tambm especficos. No entanto, nem sempre todas as
questes so respondidas, pois a prpria histria nos ensina o quo dinmica . Suas
mudanas acarretam novas mudanas, as pessoas mudam e os contextos tambm. Nesta
perspectiva, estudando um objeto to local como o caso da Companhia de Reis Flor do
Vale, da cidade de Flornea-SP
284
, percebe-se que sua histria faz-se perdurar mediante a
interveno do grupo de indivduos que a movimentam. So vozes que querem ser e estar em
um lugar e, alm disto, querem sobreviver nele, o que demanda suas ressignificaes dentro
da histria.
Em uma frase bastante contundente e relacionada s perspectivas gerais deste texto,
afirmara Sandra Jatahy Pesavento: As sensibilidades so uma forma do ser no mundo e
de estar no mundo, indo da percepo individual sensibilidade partilhada. (PESAVENTO,
2005). Desta forma, embora no sejam numericamente significativos os documentos
elencados discusso, so considerados sinais de ressignificaes da Companhia de Reis
283
Mestranda em Histria pela Unesp/Assis, onde orientada por Fabiana Lopes da Cunha. Participa, tambm,
do programa de ps-graduao Lato senso da UEM, sob orientao de Sandra de Cssia Arajo Pelegrini. E-
mail: rafa_historia@hotmail.com.
284
Flornea est localizada no interior do Estado de So Paulo (a distncia aproximada da capital de 483 km) e
possui 2.829 habitantes (IBGE/Censo 2010). Mais informaes em:
http://www.ibge.gov.br/cidadesat/painel/painel.php?codmun=351610. Acesso em: 29 out. 2013.
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mencionada. Sensibilidades, estas, que disponibilizam averiguar as intenes e formas de se
propor memria e identidade particulares, elaboradas coletivamente pelos folies
285
do grupo
estudado. H que se refletir sobre os sinais e indcios que os circunscrevem, como j disse
Carlo Ginzburg (1990).
Sero, portanto, identificados sentimentos de saudosismo, esperanas, f, exaltao
da religiosidade popular, exaltao da companhia enquanto grupo que quer ser visto, deixando
sua histria gravada na memria social que se faz com a explanao da dinmica entre o
regionalismo espacial e o restante do mundo. Elementos que demostram as sensibilidades
socialmente construdas e, assim, meios pelos quais os historiadores podem fazer e pensar
histria.
Ao trabalhar com memria, partimos do pressuposto j explicitado por Jacques Le
Goff na dcada de 1980, de que ambas, ela e a histria, esto intrinsecamente ligadas. Ora, A
memria, na qual cresce a histria, que por sua vez a alimenta, procura salvar o passado para
servir ao presente e ao futuro. (LE GOFF, 2003, p. 471). Neste sentido, o trabalho do
historiador, ao delimitar seu objeto essencial, pois possibilita pensar o passado e suas
heranas como monumentos socialmente construdos e, portanto, intencionais na medida em
que suprem as necessidades de ser e estar sociais, dos perodos vividos. E o historiador, ao
trabalhar com o passado, precisa se respaldar em um vestgio produzido nele, ou um
documento, como prefere Le Goff (2003, p. 525). Este, muitas vezes perpetuado, tratando-se
de memrias. Assim, vale a ressalva de que a memria, aliada da histria oral, seletiva e
culturalmente mediada (ALBERT, 2010), o que pode enquadrar interpretaes sobre a histria
(POLLAK, 1989).
Tratando-se dos exerccios deste texto, procurar-se- analisar as especificidades
culturais da Companhia de Reis Flor do Vale, apresentadas em documentos produzidos das
dcadas de 1990 e 2000, tratam-se de 1 CD com 15 faixas musicais e de 10 DVDs
286
que
285
Neste artigo, defenderemos como folies todos queles indivduos que esto ou estiveram envolvidos
histria da Companhia de Reis Flor do Vale. Desta forma, ressalta-se que, quando apontados os documentos, no
sero especificados os seus produtores e datas especficas de criao. Isto, em funo mesmo da falta destas
informaes, de forma integral, nas fontes escolhidas. Portanto, os folies estaro na posio de porta-vozes dos
sentidos e sensibilidades expressadas por um mesmo grupo, de maneira coletiva.
286
O contato com tais documentos foi possvel a partir de visita festa da Companhia de Reis Flor do Vale,
realizada no Parque de Tradies Sebastio Benedito de Paula, no dia 06 de janeiro de 2013. L, encontramos
uma barraca do proprietrio Cristiano Arcanjo (Cristiano Som e Produes Flornea-SP), o qual diz ter uma
parceria com a Companhia estudada, fornecendo assim o som festa e, ao mesmo tempo, lucrando com as
vendas relacionadas tais. O CD adquirido data o ano de 2013, porm, percebe-se ao assistir os DVDs que as
msicas dele foram produzidas anteriormente, pois j tocavam em festas realizadas a partir de 2001. Segundo
relatos de Cristiano, tais msicas foram criadas pelo seu pai, Jos Arcanjo Filho (Zequinha), o qual escreve sob
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podem ser vistos como uma vontade coletiva de produo de memria e identidade do grupo
e, portanto, como parte do patrimnio cultural imaterial deste. Alm disto, e, recorrendo ao j
escrito acima, os documentos/monumentos precisam ser indagados, alis, podem passar por
vrias indagaes e respostas distintas, logo que so intermediados pelo trabalho de reflexo
do historiador. Entende-se, tambm, que tal exposio de memrias em udio e vdeo, so
formas de materializar a memria, fazendo com que ela seja preservada.
Finalmente: Como as sensibilidades fornecem um arcabouo memria, identidade
e, consequentemente, s ressignificaes da Companhia Flor do Vale?
Companhia de Reis Flor do Vale: Memria, Sensibilidades e Ressignificaes
Posteriormente a uma introduo que mostra as justificativas de se trabalhar com a
memria, passamos prtica de utiliz-la como histria. Para falar sobre a Folia de Reis
produzida pela Companhia Flor do Vale, necessrio refletir sobre a natureza desta
celebrao que permanece na atualidade, sobretudo, pelo trabalho dos seus membros, os quais
fazem questo de rememorar aspectos j vividos, mesmo que o tenham mediante a oratria de
seus anteriores (pais, avs, tios etc.). Ecla Bosi confirma esta ideia mostrando que: A arte
da narrao no est confinada nos livros, seu veio pico oral. O narrador tira o que narra da
prpria experincia e a transforma em experincia dos que escutam. (1994, p. 85). Assim, as
histrias contadas sobre fundao e principais fundadores da festa aparecem nas letras das
msicas, na seguinte forma:
Te peo, meu querido povo, que me oua agora
Por favor, d um minutinho de sua ateno
Eu vou contar para vocs esta linda histria
Dessa grande festa que oferecida pra populao.
Em 1928 que foi a primeira vez, pois um mistrio profundo
que ningum no mundo consegue entender
esta tradio importante que cresceu de uma vez
conhecida mundialmente, como gloriosa Festa de Reis (Faixa 7)
287
.
consentimento dos folies, baseando-se em suas histrias. J os DVDs trabalhados, datam, respectivamente, os
anos de 1996, 2001, 2005, 2007, 2008, 2009, 2010, 2011 e 2012.
287
Doravante, como o CD utilizado no apresenta o nome especfico das msicas, referenciarmo-las
numericamente, pelas ordens das faixas apresentadas no CD de 2013.
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Pelas palavras expostas, alm da ateno solicitada ao pblico ouvinte, o narrador
fornece uma viso misteriosa ao surgimento da festa de reis, que ao mesmo tempo,
considerada conhecida mundialmente. J na faixa musical de nmero 2, percebe-se que o
narrador fornece informaes sobre o surgimento dela na regio:
Do jeito que me contaram fiz esta simples cano
De um fato acontecido aqui na nossa regio
Fazendeiro conhecido por nome de Sebastio
Ajudava muita gente, pois tinha bom corao
Levantava bem cedinho pra cuidar das criao
E tinha juntas de gado que puxavam o arado pra fazer as plantaes
No havia o trator e o trabalho era pesado
Fazia tudo na foice, muitas vezes no machado
Ali o povo trabalhava e era muito bem tratado
Sebastio sempre contente, pois era um homem honrado...
Mesmo que se tenham informaes contundentes dos depoentes mais antigos da
festa, quando eles falam de sua possvel fundao, por exemplo, o importante no saber
sobre a veracidade de tal, mas sim, perceber que elas ainda se fazem presentes e do
significados ao grupo estudado. Ora, encarando tais histrias contadas como smbolos,
principalmente por elas estarem sendo disponibilizadas nos documentos aqui apontados,
possvel organizar o grupo, fazendo-os entender e serem entendidos em seu prprio cosmos
social. Assim, o mito, que geralmente explica a origem de algo, s tem sentido junto prtica
do rito. Como aponta Pierre Bourdieu (1992), os smbolos vo passando por um processo de
trocas, sendo a todo tempo reutilizados. O que, por sua vez, permite chegar ideia do ritual
em si de folia de reis, onde so apresentados dias especficos de jornadas de visitaes at a
festa final, realizada pela Companhia Flor do Vale todo o dia 6 de janeiro, no Parque de
Exposies Sebastio Benedito de Paula, espao cedido pela prefeitura local para a realizao
da festa. No entanto, o barraco, a cozinha, os banheiros, a gruta onde montado o prespio, o
paisagismo (rvores e flores) e a capela que compreendem o local, foram construdos com os
fundos financeiros levantados pela prpria Companhia Flor do Vale. O que revela a fora de
vontade do grupo em melhorar as condies da festa, fortalecendo sua identidade.
Antes da dcada de 1990, porm, a festa era realizada em fazendas locais, por
festeiros que seguiam o ritual. Em um DVD gravado no dia 19 de abril de 2009, no stio do
Ivo, como o identificado, encontram-se os folies em um momento diferente do comumente
visto nos outros DVDs. Neste, eles realizam uma espcie de confraternizao no mesmo local
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onde morou um dos considerados fundadores da festa realizada pela Companhia, o senhor
Benedito Sebastio de Paula. E, alm desta especificidade, Cristiano Arcanjo, ao filmar tal
encontro, faz esporadicamente, algumas questes aos folies. Em uma destas, um dos
entrevistados aponta:
Mais um dia de encontro da bandeira de reis, dia 19 de abril de 2009, aqui
nessa regio, nessa gua, nesse mesmo lugar, 50 e tantos anos, era sempre
encontro de bandeira, de almoo, de janta, na casa do senhor Benedito
Sebastio de Paula e ali na frente o Joo Paulo que eram dois folies que
gostavam muito. [...] eu me lembro com saudade, eu no sei contar muita
coisa daquele tempo, porque eu peguei de um certo tempo pra c. [...] Mas
eu vejo isso ainda com certa alegria, porque t dando continuidade. Teve
um tempo que ela tava assim meio fracassada e, mas houve pessoas
interessadas a continuar as festas e houve aquele movimento alm de
incentivo de pessoas at que continua aquele ano e, agora, no faltam mais.
Inclusive, o prefeito l da poca deu uma mo, construiu um barraco, que
hoje um barraco de festa, todo ano tem a festa e tornou-se melhor
organizada pelo jeito de tratar as pessoas. No se faz mais festas de ano em
ano em cada lugar, que tinha que repor barraco e fazer aquele servio de
assado meio improvisado, hoje tem barraco prprio pra isto, com cozinha
montada, com povo organizado e tudo sai muito bonito. [...] Eu creio que
isso no acaba nunca.
288
Outro dado caracterstico encontrado em todas s faixas musicais o de exaltao da
Festa de Reis, bem como de todos os folies ligados a ela. Assim, atentamo-nos, tambm, a
ideia j estipulada por Sandra Pelegrini e Pedro Funari no livro O que o Patrimnio
Imaterial (2008), de que o fortalecimento da pertena dos prprios indivduos ou grupos
sociais confirmam os seus sentidos de identidade, os quais por sua vez, so adquiridos e
transformados de geraes geraes. Uma tentativa de fortalecer a identidade do grupo,
mostrando que seus seguidores possuem foras para mant-la viva e, ao mesmo tempo, esta
fora acaba por se fazer cristalizada na memria da populao. Nos DVDs utilizados aqui, a
partir de 2005, apresentam em um plano de fundo, as msicas encontradas no CD. Este dado
aproxima, portanto, a produo de enquadramento da memria j citada, de Michel Pollak
(1989).
288
Esta fala iniciada na altura 6 minutos e 9 segundos de gravao, no DVD mencionado j no corpo do texto.
importante ressaltar, que no estamos seguindo padres de transcrio. Mas, tentamos mant-la conforme os
autores a falaram, o que apresenta alguns erros ortogrficos. Outra ressalva que as informaes dadas por este
folio concordam com algumas fotografias tiradas em visita ao Parque de Tradies Sebastio Benedito de
Paula, local tambm mencionado. As imagens 1 e 2 apresentam-se em anexo no final deste texto, a opo pelo
anexo se d em funo da no escolha do trabalho terico e metodolgico com fotografias no artigo.
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Nas faixas musicais do CD, as de nmero 2 e 7, apresentam como j foram
mencionados acima, imagens produzidas a partir de memrias sobre a fundao e sobre os
fundadores da festa. De maneira geral, das 15 faixas que compem este CD, 9 delas
apresentam relaes diretas com a Companhia Flor do Vale. A faixa de nmero 1, por
exemplo, apresenta um acidente de nibus pelo qual os folies passaram e, segundo eles, s
foram salvos graas f aos Santos Reis:
Em 31 de dezembro, foi numa segunda-feira
os folies se reuniram pra sair dada bandeira
E na hora da partida, fizeram uma orao
Pedindo para os santos reis dar a sua proteo
E saram em um nibus, com apelido de janjo
Homens, mulheres e crianas, com respeito religio
[...]
E seguiram o caminho pra cantar em outro lugar
No sabendo que o perigo, estava preste a chegar
E o nibus foi tombando, no barranco a rolar
Foi caindo l na gua, comeou a afundar
Tinha homens e mulheres e crianas a gritar
Pedindo para os santos reis, venha logo nos salvar
[...]
E naquela agonia veja o que aconteceu
santo reis fez um milagre e o povo no morreu
e pedimos pra Flornea e por toda a regio
A beno de santo reis, pois somos todos irmos.
Alm da aparente f em santo reis, as faixas 3, 4 e 9, apresentam pessoas que
possuam enfermidades ao longo de suas vidas, mas que foram salvas por milagres, em funo
dos santos. A ttulo de exemplo, elenca-se parte da faixa de nmero 4:
Seu esposo no tem cura, no sei como proceder
Foi muito forte o derrame que ele acabou de sofrer
Por isso a medicina nada pode oferecer
Existe um Deus l em cima
Recorra fora divina s ele pode resolver
A mulher olhou para os cus e pediu de corao
Santo Reis d uma luz e me mostre a soluo
Passaram-se alguns dias, essa promessa ela fez
Dar almoo aos folies dessa bandeira de Reis
O pedido foi perfeito e ela cumpriu direito
Tudo o que ela prometeu
Mas existe um bom Deus que est l nas alturas
Que socorre os aflitos na hora da amargura
Meu marido foi curado, hoje ele pode andar
preciso ter a f para a graa te alcanar
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E se eu conto pra vocs, foi um milagre de Reis
Vocs podem acreditar.
No trecho, observa-se que a religio se sobressai em relao cincia. Os milagres
acontecem, basta que exista a f e a promessa a ser cumprida pelos fiis. Como dissera Peter
Berger: A religio legitima de modo to eficaz porque relaciona com a realidade suprema as
precrias construes da realidade erguidas pelas sociedades empricas. (1985, p. 45).
Inclusive, a religio consegue at justificar elementos prprios da natureza humana como o
caso da morte, na medida em que d a ideia de destino do homem, uma forma de conforto
para as pessoas. Alm do que, como dissera Sandra Pelegrini: O simbolismo do milagre
fundamenta, do ponto de vista dos fiis, o sentido da celebrao, motivada tanto pelo
reconhecimento das supostas bnos alcanadas, quanto pela expectativa do atendimento de
novas promessas. (2011, p. 237). Nas faixas de nmero 5 e 8 do CD, encontram-se trechos
com tais caractersticas, acrescentadas homenagem construda a folies que passaram pela
Companhia. Veja-se:
Foi grande o bem que este homem fez
Se consagrou na rea da cozinha
Foi grande lder na festa de Reis
Passando o tempo, ainda na flor da idade
Cruel destino fez ingratido
Ferido corpo com enfermidade
Na santa alma e seu corao
E pouco a pouco foi perdendo a fora
Com f em Deus esperando a vitria
Sua famlia sofrendo ao seu lado
Cada segundo, dia, ms e hora
Mas todos tm o seu dia marcado
E uma misso que devemos cumprir
Pois nessa terra tudo passageiro
Chegada hora temos que partir
O nosso amigo Toninho Pacheco
Deixou famlia e amigos teus
E essa estrela da eternidade
Mora no cu pertinho de Deus. (Faixa 5).
Por fim, as demais faixas musicais discorrem sobre milagres ocorridos na regio,
como o caso da faixa de nmero 6, que fala de uma moa que fora curada em Londrina. A
faixa de nmero 10, em particular, apresenta nomes de alguns instrumentos musicais
utilizados pela companhia de Flornea:
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Hoje o dia de Santo Reis
anda meio esquisito, mas a festa de Santo Reis
eles chegam tocando sanfona e violo
os pandeiros de fita, carregam sempre na mo...
J as faixas de nmero 11 e 15, falam do dia de Natal, o qual celebra o nascimento
de Jesus e que pelos costumes da Companhia Flor do Vale, o dia em que se iniciam as
jornadas de visitaes dos msicos e folies pelas casas da cidade e regio, em busca de
prendas e graas. Esta busca pelas prendas ocorre at o dia 4, logo que no dia 6 realizada a
festa de reis. E, quando realizado tais rituais, so cantadas msicas pelas casas, as quais se
apresentam como elementos simblicos do ritual, a exemplo:
Que que vai agradecer patro?
Agradecer a famlia inteira moo!
Deus lhe pague a boa oferta
Que vs deu de corao
Que vs deu de corao
Santo Reis que lhe ajude
Que aumentais suas criao. (Faixa 12)
289
.
A especificidade de msicas cantadas em cada etapa do ritual leva percepo de
que a cultura, como qualquer aspecto social, precisa ser entendida em seu contexto. Desta
forma, os documentos ou memrias materializadas e orais produzidas por homens comuns,
alm de demostrarem as experincias e perspectivas de mundo de um grupo, apresentam-se
como meios simblicos responsveis pelo seu fortalecimento, seja este parte integrante ou no
da companhia, so resultantes representativos dos anseios sociais que se pretendem comuns a
ela.
Consideraes finais
A memria escolhida para formar este texto, por si s, procura demonstrar a fora de
indivduos pertencentes de uma bagagem cultural que, ao celebrar o ritual de Folia de Reis,
consegue fortalecer suas prticas e crenas, consolidando-se o sentido de ser, estar e,
sobretudo, permanecer em um lugar social.
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Alm da msica 12, a 13 e 14 tambm apresentam falas especficas cantadas durante o ritual.
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No caso da Companhia de Reis Flor do Vale, ressalta-se atravs das fontes
destacadas que ainda h muitas lacunas a serem preenchidas. Logo que ela enquanto objeto de
estudo demandar mais memrias e, inclusive, memrias que contrastam interesses, sejam
elas materializadas ou mesmo orais. Porm, como percebido, o texto circunscreveu seus
debates sobre o que o grupo quer que seja visto pelos seus prximos. De qualquer modo,
refletir sobre tais essencial para entender realidades locais que, muitas vezes, so sufocadas
por uma histria mais global. Pensar o patrimnio pensar a cultura enquanto experincia e
vivncias de comunidades (PELEGRINI; FUNARI, 2008).
Deste modo, a sensibilidade dos pesquisadores ao olharem para uma cultura popular
que se pretende sobreviver por meio da oralidade, possibilita, por sua vez, analisar quais so
as vrias maneiras pelas quais as pessoas produzem histria. Estudar sensibilidades em
histria, utilizando os aportes tecnolgicos reconhecidos pela Companhia para registrar sua
histria, possibilitam, portanto, entender as especificidades de um grupo social. Pelas faixas
musicais destacadas, percebem-se buscas pela promoo de sua histria, ao permiti-las
enquanto produto comum de uma comunidade, atribuindo novos significados e fortalecendo
sua identidade.
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Anexos
Anais do III Simpsio do GT Histria das Religies e das Religiosidades da Associao Nacional de
Histria (GTHRR-ANPUH) Vida e Morte nas Religies e nas Religiosidades. Revista
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Figura 1: Imagem de quadro pintado na parede do barraco, no Parque de
tradies Sebastio Benedito de Paula, em Flornea-SP. Destaque para o nome
do senhor Benedito de Paula. Foto de 14 de agosto de 2012. Autora: Rafaela
Sales Goulart.
Figura 2: Imagem de braso encontrada na parede do barraco do Parque de
tradies Sebastio Benedito de Paula, em Flornea-SP. Destaque para 1993, o
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Histria (GTHRR-ANPUH) Vida e Morte nas Religies e nas Religiosidades. Revista
Brasileira de Histria das Religies. Maring (PR) . V, n.18, jan/2014. ISSN 1983-2850.
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ano de inaugurao do barraco. Foto de 14 de agosto de 2012. Autora: Rafaela
Sales Goulart.
O ESPIRITISMO E SEUS PROPAGANDISTAS: CONFLITOS E CONCORRNCIAS
NO CAMPO RELIGIOSO DE SANTA MARIA
Renan Santos Mattos
Universidade Federal de Santa Maria
Beatriz Teixeira Weber
Universidade Federal de Santa Maria
A pesquisa de mestrado em torno do movimento esprita na cidade de Santa Maria no
perodo em que se convencionou chamar de Era Vargas revela-se instigante. Logo, ao
abordarmos o processo histrico de desenvolvimento do espiritismo nessa cidade, bem como
sua estruturao enquanto movimento organizado
290
, a discusso em torno das disputas de
poder se torna uma prerrogativa. Assim, a escolha da trajetria de Fernando Souza do
funde-se como uma forma de dar conta dessa perspectiva em que as escolhas individuais, os
projetos e lutas permitem a observao de processos, relaes no fluxo temporal, almejando
evidenciar o sujeito na sua historicidade, a sua compreenso de si e do mundo, possibilitando
a inferncia do movimento em sua dimenso holstica, isto , permite trazer tona o conjunto
de prticas e ideias que fizeram parte de seus engajamentos.
Professor Orientador. Possui licenciatura Plena em Histria pela Universidade Federal de Santa Maria (1986),
mestrado em Histria pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (1992), doutorado em Histria Social do
Trabalho pela Universidade Estadual de Campinas (1997) e ps-doutorado em Histria das Cincias da Sade na
Casa de Oswaldo Cruz/FIOCRUZ (2005). beatriztweber@gmail.com
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Entendemos como grupo organizado em torno da doutrina codificada por Alan Kardec.
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Assim, ao privilegiarmos o texto escrito enquanto evidncia do passado, vivenciamos
uma definio de projeto de Espiritismo colocado em prtica por um conjunto de membros
que se definiu enquanto propagandista na Santa Maria de 1930-1940. Assim, defendemos a
hiptese de Fernando do enquanto agente expoente, pois sua trajetria permite evidenciar
os arranjos e configuraes do mundo social em que se insere. Paralelo a isso, justificamos
nossa abordagem pelo fato de ter sido alado condio de inimigo a partir da defesa de um
conjunto de ideias em efervescncia no bojo do momento histrico.
Nesse percurso, a escrita de si revela-se o aporte terico em nossa perspectiva de
dimensionar e encontrar o sujeito do seu discurso, ou seja, possibilita dedicar-se no universo
de quem escreve. ngela de Castro Gomes (2004, p. 14) ressalta que a escrita de si assume a
subjetividade de seu autor como dimenso integrante de sua linguagem, construindo sobre ela
a sua verdade. [...] O que passa a importar para o historiador exatamente a tica assumida
pelo registro e como seu autor a expressa. Isto , o documento no trata de dizer o que
houve, mas de dizer o que o autor diz que viu, sentiu e experimentou.
Logo, assumir as sensibilidades e a subjetividade como cerne de nossa prtica do
historiador, demanda certas opes metodolgicas tanto no sentido de composio cenrio em
que se insere quanto a forma de leitura do escrito. Dessa forma, a escrita de si exige a
compreenso dialeticamente integrada entre texto (escrito) e seu autor (escritor), uma vez que
os objetivos e as perspectivas identificam a construo do eu como parte de suprir as
questes que norteiam a nossa pesquisa.
Os conceitos tanto de campo religioso
291
e campo intelectual de Pierre Bourdieu
fundamentam nossa anlise, considerando que a presena da liderana esprita num espao
leigo - o Jornal. Dessa forma, o campo intelectual converge para produo de bens
simblicos, possibilitando problematizar a relao um autor e sua obra, dessa meneira, tal
estrutura tenciona o autor e a sociedade, de modo que o autor no se conecta de forma direta
a sociedade.
As partes integrantes do campo intelectual tambm correspondem atuao de grupo,
agentes e instituies especializadas, lanadas numa rede de interdependncia funcional,
291
Segundo Diniz (2009) o Campo Religioso refere-se a esfera social relativamente autnoma, especializada, na
produo, reproduo, distribuio e controle dos bens (simblicos) de salvao, estruturada a partir da diviso
do trabalho religioso entre produtores e consumidores desses bens religiosos. Tal campo constitudo por
agentes especializados (sacerdote, mago e profeta), que disputam interna (relao de concorrncia- entre si - e
relao de transao com os leigos e, externamente, com as classes dominantes e classes dominadas, a oferta
de bens de salvao e a funo de legitimao da ordem social estabelecida (efeito de consagrao),
respectivamente.
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contudo, cada configurao tem seu peso funcional e contribui de maneira distinta para a
dinmica do campo intelectual. A estrutura dinmica do campo intelectual no mais do que
o sistema de interaes entre uma pluralidade de instncias, agentes isolados, que se definem
por sua posio nesta estrutura (BOURDIEU, 2002, p.31). Logo, o capital intelectual e seu
acmulo so condio sine qua non para nele galgar posies, sendo alcanado tanto
qualificao profissional, pelo exerccio de funes valorizadas quanto pelo reconhecimento
da qualidade dos trabalhos, por ser membros de instituies acadmicas e culturais
reconhecidas como portadoras de alta representatividade.
Contextualizando Fernando Souza do , inferimos sua pretendida insero de
intrprete, um tempo subjetivo e geracional. Em nosso trabalho, optamos pela colaborao
junto ao peridico Dirio do Interior no contexto de 1930 a 1939. Envolvendo-se nos
assuntos da cidade, discutiu as questes de seu tempo, permeando pressupostos ligados a
doutrina esprita e a sua formao acadmica. Inicialmente, abordaremos aspectos biogrficos
e contextuais, e por fim apresentaremos o debate estabelecido como o Padre Rohden que
permitem estabelecer as conexes entre campo intelectual e as disputas religiosas em curso.
Um lder esprita no espao de disputa
A cidade de Santa Maria localiza-se no centro do Estado do Rio Grande do Sul. Sua
origem est relacionada ao signo das misses jesuticas. Com a instalao dos dormentes da
Viao Frrea, entre 1880 a 1885, Santa Maria passou a ser um importante entroncamento
ferrovirio, condio essa que permitiu uma pluralizao do espao e dos grupos sociais.
importante mencionar ainda segundo Marta Borin (2010) processo de restaurao
catlica em Santa Maria dentro de um contexto nacional. Assim, segundo a autora, possvel
perceber a difcil situao do clero catlico santa-mariense no final do sculo XIX, tendo em
vista a existncia de outras confisses religiosas. Porm, a partir dos episdios de 1930, a
devoo mariana a Nossa Senhora Medianeira de Todas as Graas consolidou-se no cotidiano
das famlias devotas desta importante cidade sul rio-grandense. E, partindo dos conceitos de
capital de bens de salvao elaborados por Bourdieu, afirma que o incentivo e o triunfo desta
devoo mariana e sua promoo padroeira do Rio Grande do Sul situam-se no plano das
estratgias do clero a favor da legitimao da identidade catlica no Estado e seu vis poltico.
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Assim, a Igreja catlica em Santa Maria delineava seu plano de conquista de fiis e esforava-
se para o seu reconhecimentocomo preponderante no espao da cidade.
Fernando Souza do nasceu em 30 de maio de 1895 na cidade de Campina Grande no
estado da Paraba. Diante desses fragmentos, nos remontamos a 1911, quando Fernando
contava 15 anos de idade, e, como voluntrio, ingressou na companhia de Caadores no
estado do Mato Grosso, escolhas que o colocaram em situao migratria, deixando
Campinha Grande e chegando a Santa Maria na graduao de 3 Sargento em 1913, sendo
designado para a tradicional Organizao militar o 7 Regimento de Infantaria. Ao mesmo
tempo, um outro aspecto, de sua vida, seria de suma importncia no contexto de redes de
afetividades e afinidades.
A situao solitria, numa cidade distante, implicava no dia-a-dia de Fernando do .
Um exemplo refere-se ao fato que Fernando realizava todos os dias suas refeies na penso
da Dona Honorina Nunes Pereira. Nesse ambiente, conhece Maria Altina, uma das filhas da
Dona Honorina, que servia as mesas no estabelecimento. Logo, o casal teria sua vida
modificada. Ficamos imaginando a troca de olhares, o nascer dos sentimentos, da paixo. A
conquista. Nada disso podemos ter acesso. Por outro lado, imaginemos e aguamos nossa
curiosidade a partir dos relatos da memria familiar que nos contam que a moa, deixava
sempre debaixo dos pratos de Fernando declaraes de seus sentimentos. Em 1913, enfim,
Maria Altina e Fernando do oficializam o compromisso mediante o noivado. E, logo aps
disso, o Fernando deslocou-se para regio do Contestado no intuito de combater tal
movimento juntamente com 2 Sgt Joo Batista Alburquerque.
O retorno para Santa Maria em 1915 traria novos percursos. Assim, em 31 de julho de
1915 casar-se-ia com Maria Altina, a moa aquela dos bilhetes romnticos. Surgia assim a
Famlia do . Constituda de uma prole de Onze filhos. Os percursos difceis ainda seriam
constante.
O mesmo 1915 tambm trouxe outro evento marcante de sua trajetria. Ainda
Sargento, passou a fazer parte da Loja Manica Luz e Trabalho. Como j destacado
anteriormente a polarizao e tenso inseriam-se nessa lgica de atuao movimento
Manico de cunho anticlerical. Por fim, outro aspecto da trajetria de Fernando do incita
algumas consideraes. Sua formao acadmica e insero no cenrio intelectual dos anos de
1930-1940.
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Nesse sentido, algumas constataes reafirmam uma identidade em construo:
Fernando do no se contentava em trabalhar apenas para sustentar a numerosa famlia,
tinha nsia de sabedoria e cultura, por isso estudava com afinco e perseverana. Era
autodidata (CORRA, 2004, p.35). Em outro trecho, em referncia ao gosto literrio do
autor, Corra afirma: Fernando do foi um autodidata. Estudava tudo o que o podia, sua sede
de saber era interminvel. Ele gostava de escrever e trazia uma inata propenso a literatura.
Nesse sentido, o 1932 redimensiona sua insero social no espao da cidade. Aps a
concluso do curso de direito na faculdade de Pelotas, surgia ento, o Doutor Fernando do .
Essa variedade de espaos sociais, repercutem sobre a construo. Por outro lado, sua
funo de propagador de ideias relacionadas ao moderno-espiritualismo que destacamos nesse
trabalho.
Espirita engajado, Fernando do empreendeu um estudo sistematizado da doutrina
elaborada por Allan Kardec, atuando incisivamente na cidade de Santa Maria. Denominando-
se como propagandista participou juntamente com Otaclio Aguiar, na fundao de diversas
instituies espritas, tais como em 1929 (Sociedade Esprita Unio Luz e Caridade), 1940
(Sociedade Esprita Discpulos de Jesus), 1949 (Sociedade Esprita Oscar Jos Pithan).
Realizou uma produo de sete romances espritas: A dor do meu destino, E as vozes
falaramAlmas que voltam, Marta, Apenas uma sombra de mulher, Algum chorou por mim e
Uma luz no meu caminho. Nesse sentido, estamos confrontando informaes aos anos de
publicao das primeiras edies a partir do Jornal e dados da Editora da Federao esprita,
O fato de terem sidos editados pela Federao Esprita Brasileira os colocam em consonncia
com os pressupostos preconizados pela mesma.
Nessas rpidas consideraes biogrficas, pretendemos inseri-lo no mbito resistncia
liberal que agia na cidade diante das pretenses catlicas de aproximaes com o regime
poltico varguista. E tal disputa envolveu em diferentes estratgias na tentativa de frear esse
avano. Marta Borin (2010) infere, que apesar do fortalecimento da presena do catolicismo,
a polarizao permanecia, e indica tais possibilidades de anlise. Nesse sentido, buscamos
entender esse jogo de investidas e contra-investidas, e de como certos agentes foram
silenciados e outros passaram ser cada vez mais atuantes.
Com esse breve panorama, a partir da figura de Fernando Souza do que buscamos
evidenciar de ressignificao elementos do pensamento liberal e anticlerical, tais como:
liberdade religiosa, livre conscincia e ensino laico, e como os insere nesse jogo de disputas e
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acomodaes do campo religioso e ao mesmo tempo evidencia uma compreenso do
espiritismo em voga. E, partimos da preocupao de como suas idias representaram uma
estratgia de insero para o movimento esprita na cidade de Santa Maria. Para dar conta
dessa perspectiva apresentaremos alguns aspectos a que se props defender no jornal.
Combates de Fernando Do
O Jornal Dirio do Interior como espao de atuao
A emergncia do Estado Republicano representou modificaes na estrutura
organizacional do estado. Se a constituio de 1891 garantia ampla autonomia para os estados
e instituindo um regime formalmente representativo democrtico. A consolidao das
liberdades individuais esbarrava no sistema vicioso de oligarquias vigentes e suas estratgias
de manuteno de poder de elites.
No cabe aqui desnudar o processo revolucionrio de 1930, as especificidades do
Golpe de 3 de outubro de 1930 e toda sua historiografia. Entendemos, conforme Angela de
Castro Gomes, a Revoluo de 1930 que o movimento envolveu grupos distintos como
revolucionrio de militares e oligarquias dissidentes inserindo ao centro da politica novas
atores e sujeitos. Entre os quais estava o prprio Getlio Vargas. Aps a tomada do poder
Vargas inicia-se o processo de transformao poltica-institucional levada a cabo pela
liderana que redimensiona o poder intervencionista do estado, ainda que rodeado de
momentos de crise e tenses como os movimentos o do estado de So Paulo em 1932, os
embates na Assemblia Nacional Constituinte, em 1933, e no perodo subseqente com o
enfrentamento com o comunismo em 1935 e com o movimento Integralista em 1938.
Analisando as notcias que versam a Fernando do , a categoria intelectual
recorrente. O Patrcio, colaborador junto ao Jornal Dirio do interior remete ao contexto
especfico da conjuntura dos anos de 1930. Viabilizando a anlise do intelectual enquanto
objeto de pesquisa da histria. Inmeros estudos problematizam a relao intelectual e o
regime Varguista, suas rupturas e continuidades. A partir desse dilogo, pretende-se pensar a
insero de Fernando do .
Mnica Velloso infere que os momentos de crise e mudanas histricas profundas
criaram condies para a emergncia de elites intelectuais na pretenso de interferir no
cenrio poltico nacional. sobre esse argumento que se deve ler configurao da transio
do Imprio para a Repblica, onde percebemos constituio de grupos portadores de uma
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postura de cunho modernizador. Salvaguardas de uma olhar eminente acerca de nao e povo.
Atualmente identificada como "gerao de 1870", tal confluncia ideolgia incitou no debate
intelectual brasileiro questes de ordem sociais como Abolio, Repblica e a gerencia do
Estado Brasileiro. Responsveis pela difuso de positivismo de Comte e o evolucionismo de
Darwin e Spencer, originaram a formao de uma cultura poltica nacional, tendo por nfase o
debate acerca de raa e geografia (mestiagem), cincia, teorias sobre o clima e o solo.
Roupagens significativas de um engajamento progressista, base do pensamento intelectual
brasileiro contestado somente a partir dos anos de 1920.
A ruptura desencadeada na dcada de 1920 trazia alternativa frente a esse projeto de
1870. Decorrente das decepes do ps-guerra, a derrocada cientificista e a incapacidade do
Estado liberal, impeliram crticas aos ideias cosmopolitas vigentes, o nacionalismo assume
funes prerrogativas de interpretao da realidade brasileira. As nossas razes, a brasilidade
passam a ser o cerne do intelectual. Logo, tais grupos engajaram-se nessa perspectiva de
responder as necessidades do pas, j que denominavam os nicos capazes de descortinar a
realidade brasileira. Uma srie de eventos anunciavam novas perspectivas na forma de
pensar o Brasil, como a Semana de Arte Moderna (1922), a fundao do Partido Comunista e
o movimento tenentista.
Dessa forma, fica evidente a busca de especializao de determinado grupo enquanto
salvaguarda da nao, sociedade e povo. Diante dessa sucinta caracterizao, percebe-se a
nominao intelectual enquanto categoria socialmente construda, ligada a fabricao de uma
funo, uma identidade no conjunto da sociedade: "Seja atravs dos ideais da cincia e da
racionalidade (gerao de 1870), da arte ou intuio (gerao de 1920); imbudos de vocao
messinica, sendo de misso ou dever social, os intelectuais se auto-elegeram sucessivamente
conscincia iluminada do nacional".
Optamos por uma definio do intelectual proposta por Norbert Bobbio. Assim,
segundo esse autor, o intelectual deve ser reconhecido por sua funo criadora, diretiva e
educativa. Desse modo, Bobbio define intelectual como sendo quem
[] se atribui de fato ou de direito a tarefa especfica de elaborar e transmitir
conhecimentos, teorias, doutrinas, ideologias, concepes do mundo ou simples
opinies, que acabem por construir as idias ou os sistemas de idias de uma
determinada poca e de uma determinada Sociedade(BOBBIO, 1997, p.110)
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Outro ponto converge para as proposies de Sirinelli (1996, p. 242). Nesse sentido, o
autor sustenta sua posio em duas concepes. A primeira sociolgica e cultural
caracteriza como os criadores, os mediadores e os receptores da cultura (por exemplo, os
jornalistas, os escritores, os professores, os estudantes, etc.), articulados a uma poca e um
lugar especfico. A segunda definio baseada na noo de engajamento direto ou indireto
na vida da cidade. O engajamento direto relaciona o sujeito como ator do cenrio poltico, j
o indireto caracteriza aqueles indivduos que so conscientes de sua poca, que divulgam,
mesmo de forma no to ativa, a sua viso de mundo. Nesse sentido, ambos os modos de
engajamento revelam-se como modelos de interveno poltica na sociedade em que se
inserem.
importante ainda caracterizar as transformaes engendradas no campo intelectual a
partir da dcada de 1930. Dessa maneira, os intelectuais passam atuar diretamente nos
espaos do Estado, delineando as polticas do governo e concebendo o mesmo como apogeu
da idia de Nao. A busca de distino e status social historicamente construda, portanto,
encontra nos postos e cargos oferecidos pelo novo regime um canal de acesso para ordenar e
organizar a sociedade, conflituosa, indefesa e fragmentada. Mnica Pimenta Velloso (1982,
p.93) ressalta que os intelectuais passaram a desempenhar papel vital na nova ordem [...]
enquanto porta-vozes dos verdadeiros anseios da sociedade corporificam e do forma ao
subconsciente coletivo. O Estado Novo procurou demonstrar que proporcionou ao intelectual
a chance de se integrar, estabelecendo a unio entre a inteligncia e o Estado.
Nesse contexto, como elucidam trabalhos de Artur Cesar Isaia (1998) e Bernardo
Lewgoy, projetos de nao esto em disputa igualmente no campo religioso. Artur Isaia
desnuda em Autoritarismo e Catolicismo no Rio Grande do Sul, fruto de sua tese de
doutorado, a relao estabelecida entre a Igreja autoritarismo Varguista. Todo apoio
concedido por Joo Dom Becker no que se refere aos inimigos da nao e a construo de
uma identidade nacional sendo essa identidade indissociavelmente ligada Igreja Catlica.
Dessa forma, Isaia ressalta o apoio da Arquidiocese ao governo Varguista como o nico capaz
de conduzir a regenerao social
No mesmo sentido Bernado Lewgoy, Fbio Silva e Sinu Miguel incorporam as
aproximaes entre o estado corporativista suas relaes com o espiritismo em seus
argumentos. Os autores coincidem por destacar o papel dos romances espritas. Silva (2005),
por exemplo, aponta que tais relaes contextuais marcados pelo nacionalismo autoritrio
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podem ser lidas atravs da produo bibliogrfica do mdium Francisco Cndido Xavier.
Tendo por referncia a obra Brasil, Corao do Mundo, Ptria do Evangelho, publicada em
1938, o autor infere que reinterpretao da histria do Brasil luz do espiritismo, refere-se a
uma estratgia de insero da doutrina esprita para a constituio e progresso da nao
brasileira.
O livro psicografado por Chico Xavier, e a autoria atribuda ao esprito de Humberto
de Campos, portanto, vincula-se aos propsitos da nao brasileira, inserindo a mesma como
predestinada a receber e difundir a doutrina crist para o resto do mundo atravs do
espiritismo. Momentos importantes da histria do pas so relacionados proteo e atuao
de espritos superiores, com o aval e a orientao do prprio Cristo. As qualidades da terra e
do povo brasileiro so exaltadas e atribudas unio das trs raas: o ndio, o negro e o
europeu.
Temos posies claras de conexes para o discurso nacionalista, cvico e patritico do
regime varguista e que, nesse sentido, procuravam rebater as acusaes de cunho universalista
que os espritas em detrimento do nacionalismo e patritismo, j que, tendo por referncia a
doutrinria, inferia-se que a verdadeira ptria dos espritos era o mundo espiritual. J Miguel
(2007) destaca a presena do corporativismo estatal nas obras do filsofo italiano Pietro
Ubaldi, especialmente, no livro A Grande Sntese, de ampla aceitao no Seara esprita
brasileiro. A obra continha fortes argumentos em favor da concepo corporativista de
sociedade, ligada organicamente a um Estado dirigido por uma liderana forte e responsvel.
Tambm preconizava a harmonia entre capital e trabalho, em detrimento da luta de classes,
tecendo crticas ao comunismo, mas tambm ao liberalismo exacerbado.
Nesse sentido, partimos da seguinte questo: Estaria Fernando do engajado em
construir projeto de nao? Qual nao era essa? Quais as perspectivas desse projeto e suas
ramificaes no mbito de disputa do campo religioso e seus diferentes agentes. nesse
sentido que apresentaremos o esboo de alguns problemas que nos inquietam. Sob a nfase de
uma perspectiva de Estado, sociedade e nao percebemos as negociaes e complexidades
em curso. Com sua postura peculiar frente ao Regime Varguista, Fernando do traz alguns
duelos das foras distintas na tessitura social. Partindo de sua viso sobre legalidade jurdica e
sua contraposio de limites do poder estatal, percebemos a continuidade das lutas travadas
no campo religioso. Obviamente, que Fernando do no escreveu sobre nao e ao longo de
seus escritos, mas buscamos nas entrelinhas tal envolvimento.
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nessa lgica que interpretamos texto intitulado Euthansia. Tal artigo publicado em
30 de maio de1933, onde autor fez a seguinte ressalva acerca das implicaes que o tema
sugere:
No preconisamos a interferncia ex-offcio do Estado em assumpto de tanta
gravidade. Mas defendemos o ponto de vista philosfhico de que sendo o
homem senhor de sua vida pode della dispor a seu talante. preciso que se
fale e se escreva com desassombro e independncia, livre de preconceitos
mentirosos, e da falsa caridade, despindo a alma de sentimentos
injustificveis. A quem se julga atacado de molstia incurvel e quer, por
isso a eliminao de sua vida, por intil e perigosa, deve-se negar o direito
de morrer? Si temos o direito de viver, por que no o de morrer. (Dirio do
Interior, 30 de maio de 1933)
Nesses termos, Fernando do discorreu acerca da regulamentao de tal assunto
trazendo discusso os limites e possibilidades da interferncia do estado no indivduo que
desistiu de viver para evitar o sofrimento. E assim argumenta:
Si a justia cabe defender a sociedade do crime pelo heroico remedio da
pena, porque o criminoso um doente, um elemento perigoso, porque no
conceder o direito ao individuo atacado de molstia incurvel o direito de
pedir a morte, si o prprio doente que pede, quem invoca o benficio da lei?
No, mas que razes de ordem jurdica e social impedem o processo
Eutanisco. (Dirio do Interior, 30 de maio de 1933)
O articulista sustentou sua posio a partir da tese de que o direito est subjugado
ordem moral. Dessa forma, lana a questo se h algum cdigo penal que confere pena a
quem tenta suicidar-se. Conforme o autor, existiria uma contradio, pois no seria a vida um
direito inviolvel. Paradoxalmente, com a pretenso de persuadir o leitor, Fenando do
respalda-se em pressupostos de ordem igualmente moral. Dessa forma, colocou o fim do
sofrimento como uma dimenso da compaixo e piedade da sociedade com o enfermo. E
ressalta:
Quem tem o direito de me manter na vida, si essa vida por uma enfermidade
qualquer, tornou-se intil, e perigoso. Quem tem o direito de prolongar uma
existncia, si no pode ao mesmo tempo que a conserva, tornal-a feliz pela
restituio da sade, do supremo bem? (Dirio do Interior, 30 de maio de
1933)
Inferimos que Fernando do enfaticamente posicionou-se a favor da Eutansia
justificando que ningum tem o direito de prolongar o sofrimento de um individuo que se
encontra diante do diagnostico de morte iminente. Assim, conclui: Somos a favor da piedade
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homicida, e por isso, esposamos gostosamente a doutrina de Jimenez Asa o douto professor
da Universidade de Madrid.
A Eutansia coincide com as mudanas em curso do conceito de estado e cidadania,
incitando pressupostos da ordem da moral-crist. O Kardecismo, apesar da pretenso trade
filosofia, cincia e religio, por sua vez, condena severamente tal prtica, como constatamos
nos seguintes trechos de da obra Kardequiana:
953. Quando uma pessoa v diante de si um fim inevitvel e horrvel, ser
culpada se abreviar de alguns instantes os seus sofrimentos, apressando
voluntariamente sua morte?
sempre culpado aquele que no aguarda o termo que Deus lhe marcou
para a
existncia. E quem poder estar certo de que, mau grado s aparncias, esse
termo tenha
chegado; de que um socorro inesperado no venha no ltimo momento?
a) - Concebe-se que, nas circunstncias ordinrias, o suicdio seja
condenvel;
mas, estamos figurando o caso em que a morte inevitvel e em que a vida
s encurtada
de alguns instantes.
sempre uma falta de resignao e de submisso vontade do Criador.
b) - Quais, nesse caso, as conseqncias de tal ato?
Uma expiao proporcionada, como sempre, gravidade da falta, de acordo
com as circunstncias. (KARDEC, 2007, p. 297)
E obviamente que a questo iria sacudir o cenrio de Santa Maria. Em artigo intitulado
os Desertores da Vida, o Padre Huberto Rohden responde insipidamente a tese de Fernando
do . J na parte inicial de seu texto o Padre dimensiona o significado do termo, partindo da
etiologia da palavra conclui que Eutansia significa Bem morrer.
Dessa maneira, Rohden concentra-se nas palavras nas afirmaes do doutor,
revelando, dessa forma, um discurso de vis religioso na sua tentativa de persuadir o leitor:
No h moral que a justifique! sucidio e sucidio crime perante a
conscincia. No sou senhor da minha vida; no fui eu que ma dei, e no
tenho o direito de lhe pr o termo temerariamente. O Soldado collocado no
posto avanado tem que perseverar nelle at que a ordem do superior o
chame. A dificuldade de sua posio no justifica sua desero. Seria
deshonra, fraqueza e convardia!! (Dirio do Interior, 4 de junho de 1933)
Dialogando com as constataes de Fernando do acerca de que a enfermidade torna
vida intil e perigosa, Rodhen enfatiza que tal pensamento constituir-se-ia limitado, pois
desviava do plano mximo da vida humana enquanto preparao para a vida futura e
definitiva. Acusa tal pensamento como um pressuposto de paganismo, materialismo e
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epicurismo. Questionando , se a molstia realmente impossibilitava os homens de atingir o
propsito do destino supremo. Entende-se isso como o paraso cristo. O cu, a vida aps
morte.
Por fim, quanto s afirmaes de Fernando do acerca de Saude e Bem supremo,
Rohden utilizou a estratgia de anulao do outro a partir de elementos do pensamento
Cristos que o mesmo denominou de Filosofia Moral do Nazareno. Sustentando sua idia a
partir da mxima de Jesus: Bemaventurados so os que soffrem, diz que credor dos reinos
dos cus, quem perder fortuna, sade e a vida por amor de Deus! A sade no o bem
supremo.
Os questionamentos de Rohden repercutem veementemente. Ainda oportuno
mencionar que o padre catlico enfatiza para as contradies evidentes desses sistemas que
propem valores distintos. No h como conviverem, como estabelecer conexes. Assim,
Rohden conclui, como se conclamando o povo cristo Catlico a defender uma causa, um
sentido tico-moral como percebemos: No sejas covardes, homem! No desertes do posto
em que colocou teu superior, por ser dificultoso esse posto! Se heroe e sustentar com brio e
coragem as investidas da sorte adversa. Vergonha aos desertores da vida! (Dirio do Interior, 4
de junho de 1933)
O intelectual esprita parte de seu capital simblico para rebater tais crticas:
Acontece que no encaramos o problema eutanasico sob o prisma religioso.
Estudamol-o, rapidamente, e sob o ponto de vista scientifico. No
poderamos fazer de outro modo, teramos que condenmar a legislao civil
de povos cultos que no s no comina pena a quem mata em legitima
defesa da vida, da honra ou propriedade como at aconselha o desforo em
questo de posse. O nosso objetivo no foi nem poderia ser outro a no ser
de debatermos uma questo to velha quase como a pena de morte. (Dirio
do Interior, 9 de junho de 1933)
Na sua estrutura narrativa, o texto indica a devoo como ponto que limita a
compreenso do Padre Rohden. O autor, dessa maneira, levanta consideraes dessa postura
sectarista, considerando-a como sempre intolerante e agressiva. E justifica que escolheu tal
abordagem, num vis cientfico, bem como poderia ter escolhido tematizar o fanatismo
religioso sob a tica de Freud que se explica em decorrncia do recalcamento da libido.
Fernando do enfatiza sua viso de homem do direito, de elite-dirigente e
burocratizada, delimitando, dessa forma, fronteiras para a organizao do mundo e da
sociedade. Sua crena na lei e no estado de direito, torna-se evidente como caminho nico de
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propiciar a harmonia, regenerao e o progresso. Inferimos parte de sua postura defensora da
separao de assuntos de cunho religioso e cientfico, dogmatismo e laicidade e que
configuram suas defesas no mbito das disputas de conquista de espao religioso e intelectual
Essa posio atravessa diversas instncias de discusso e interpretao da sociedade.
O engajamento do autor segue alguns pontos primordiais como o papel feminino, a educao
e sociologia enquanto forma de atender as demandas sociais. Sumariamente o projeto de
Fernando do O evidencia uma a relao entre Estado sociedade, onde a lei deve condicionar o
bem estar e a liberdade do povo. Sob o olhar dos desfavorecidos, dos excludos, as garantias
engendradas pelo poder pblico reforam seu olhar progressista, tomado do vis teleolgico e
vis esprita. mister essa relao de ecletismo do pensamento de Fermando do , e as
interdependncias que os diferentes campos estabelecem. Seja o politico, o cultural,
intelectual. Dessa maneira, a lei como forma de propiciar a harmonia e a felicidade, um novo
homem e pais surgiria. A utopia de Fernando do trazia uma nao laica, sob a nfase da
Educao e do pensamento cientfico e racional. Fato que a pretensa busca de solues dos
problemas da nao dependiam da presena daqueles que tinham uma leitura mais
especializada: Os intelectuais sob a gide da cincia.
Nessa lgica, temos evidncias quanto ao engajamento intelectual e poltico de
Fernando do . Enfim, diante do at ento discutido, percebemos questes pertinentes de
disputa e a religio como elemento problematizador de conceitos como estado, laicismo, lei, e
as fronteiras entre o pblico e o privado. possvel inferir a partir disso, como destaca Borin
(2010), que a cidade de Santa Maria, no incio do sculo XX, no foi somente um plo
ferrovirio, mas tambm palco de conflitos religiosos, envolvendo o clero catlico e as demais
vertentes religiosas. Um embate de perspectiva de mundo, de alternativa frente aos problemas
que os rodeavam. Investig-los revela-se o propsito de nosso envolvimento.
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LUGARES E DIMENSES DO SAGRADO: RELIGIOSIDADE, CULTO AOS ANCESTRAIS
E CULTURA MATERIAL ENTRE NIKKEIS EM LONDRINA (1929 2013)
Richard Gonalves Andr
Departamento de Histria da Universidade Estadual de Londrina
Prlogo
O presente texto discute questes relacionadas pesquisa institucional homnima
desenvolvida pelo autor na Universidade Estadual de Londrina, ainda em estgio inicial, que
tem por objetivo analisar as representaes e as prticas morturias entre nikkeis
292
em
Londrina (PR). Como fontes, so utilizados artefatos de cultura material de carter sagrado no
interior do Budismo nipnico denominados butsudan, em torno dos quais seriam realizadas
trocas simblicas com os senz ou ancestrais periodicamente. Prope-se a abordagem dos trs
lugares nos quais so desenvolvidos os ritos mrbidos no Brasil, isto , a casa, o templo
budista e o cemitrio, caracterizando a especificidade do fenmeno religioso entre nipo-
brasileiros no pas. Para o desenvolvimento da pesquisa, ser realizado futuramente um
levantamento fotogrfico desses sacras, objetos sagrados voltados para as cerimnias
religiosas (VAN GENNEP, 2011), entre famlias londrinenses, utilizando tambm outros
documentos como entrevistas com o intuito de proceder a um cruzamento de fontes. Delimita-
se o perodo entre 1929, quando da vinda das primeiras famlias nipnicas para a regio,
tornando-se pequenas proprietrias de terras (SETO; UYEDA, 2002), e o ano de 2013, uma
vez que o fenmeno religioso em questo se desenvolve num processo mais ou menos longo.
Religiosidades em trnsito
A pesquisa em questo parte de algumas questes perscrutadas em minha tese de
doutorado (ANDR, 2011), em que analisei as representaes e as prticas morturias entre
nikkeis no Cemitrio de Assa (PR). Ao longo da investigao, percebeu-se que, mesmo
diante das adversidades do contexto migratrio, perpassado de discursos e prticas
antinipnicos (LESSER, 2001), os imigrantes japoneses e os descendentes desenvolveram
292
Nikkei refere-se a todo japons ou descendente, independentemente da gerao, que reside fora do Japo
(MUTSUR, 2007).
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formas de religiosidade no pas ligadas ao culto aos ancestrais, elemento importante no
Budismo nipnico, tambm denominado amidista, convertido numa religio de salvao
centrada na figura de Amida, divindade teologicamente anterior ao chamado Buda histrico,
Sidarta Gautama ou Sakyamuni. No Brasil, a reverncia domstica aos mortos sincretizou-se
com elementos do repertrio religioso local, recordando que o sincretismo no remete a uma
corruptela de crenas originais ou a uma mistura catica, mas a um fenmeno mais ou menos
organizado de apropriao e associao entre aspectos pertencentes a diferentes culturas
religiosas (ORTIZ, 1986). Alm disso, o culto ancestral, em territrio brasileiro, passou, em
parte, por um processo de cemiterializao e templarizao inexistente no prprio Japo,
levando os mortos domsticos esfera pblica dos cemitrios e dos templos.
Na pesquisa proposta, seguindo algumas veredas abertas ao longo da tese de
doutorado, parte-se das seguintes problemticas: quais seriam as razes para as
especificidades do culto morturio, que se sincretizou com elementos das religies existentes
no Brasil? O que teria levado a religiosidade entre nikkeis a desenvolver-se para alm das
casas, como o cemitrio e o templo? A nfase sobre a cultura material poderia levar a
diferentes interpretaes sobre o fenmeno entre os nipo-brasileiros, tendo em vista a
produo historiogrfica pertinente?
possvel levantar algumas hipteses para esse trnsito religioso, seja relacionado ao
sincretismo entre cones e smbolos de diferentes matizes religiosos, seja no tocante
cemiterizao e templarizao de um culto originalmente domstico. Em primeiro lugar, a
religiosidade em questo pode constituir uma forma de negociao da identidade nipnica no
Brasil, demonstrando que os nikkeis seriam assimilveis na medida em que poderiam ser
convertidos ao Cristianismo. A assimilao, como ressalta o brasilianista Jeffrey Lesser
(2001), constitua conceito chave na discusso sobre os movimentos migratrios para o pas, a
ponto da coletnea organizada por Hiroshi Saito e Takashi Maeyama (1973) intitular-se
Assimilao e integrao dos japoneses no Brasil. Significava que uma diferente etnia seria
adaptvel cultura brasileira e, mais que isso, segundo o iderio racista vigente durante a
primeira metade do sculo XX, que a miscigenao seria possvel e no geraria a degradao
racial propalada pelos crticos da imigrao asitica (LESSER, 2001). A religio passava por
esse canal de negociao, porquanto as prprias autoridades nipnicas incentivassem a
converso ao Catolicismo, considerada religio nacional em territrio brasileiro, bem como a
no realizao de proselitismo das religies japonesas no alm mar (LESSER, 2001).
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Todavia, como atina Andrea Tomita (2005), para o nikkei, converter-se no significava abrir
mo do substrato religioso pr-migratrio, mas, a partir dele, apropriar-se de outros signos
religiosos sem maiores constrangimentos. Buda ou os ancestrais no foram substitudos por
Cristo e pela Virgem, mas reverenciados lado a lado num panteo que certos pesquisadores
chegaram a denominar promscuo (BALDUS; WILLEMS, 1941).
A segunda possibilidade explicativa para o trnsito religioso, corolrio da hiptese
anterior, diz respeito s prprias contradies e tenses relacionadas comunidade japonesa
no Brasil, problematizando a noo de homogeneidade geralmente atribuda ao grupo tnico.
A primeira gerao de imigrantes, denominada issei, formada a partir da cultura pr-
migratria, possua uma srie de crenas e prticas ligadas s religies nipnicas, como sugere
o amplo levantamento estatstico realizado por Teiti Suzuki (1969) entre os nikkeis no pas. A
segunda gerao, os chamados nissei, mesmo frequentando escolas japonesas (apesar dos
obstculos existentes durante as dcadas de 1930 e 1940 [LESSER, 2001; TAKEUCHI,
2001]), passaram a envolver-se com o Catolicismo, seja frequentando igrejas, seja possuindo
nas residncias signos cristos. Ressalte-se que a Igreja Catlica, durante as dcadas de 1920
e 1930, desenvolveu um projeto no sentido de converter o suposto paganismo nipnico,
enviando padres missionrios para diversas re(li)gies onde havia imigrantes e descendentes
de japoneses (YOKOYAMA, 1998). Um possvel reflexo dessas prticas era a existncia,
numa mesma casa, de oratrios budistas num cmodo e de altares cristos em outro,
remetendo s filiaes religiosas de pais e filhos, respectivamente (MAEYAMA, 1967)
293
.
Para aqueles, converter-se poderia significar uma negociao de identidade num pas hostil
etnicidade japonesa; para os descendentes, contudo, alm da negociao identitria, a
converso poderia significar a adeso a um conjunto de crenas e prticas de carter sagrado,
gerando uma tenso religiosa que manifestaria as prprias contradies no seio familiar.
293
Em certos casos, o sincretismo realizado no interior dos prprios butsudan, que comportam elementos do
Budismo nipnico (como os ihai, tabuletas memoriais que materializam os ancestrais) e do Cristianismo.
Maeyama (1967) ressalta, por exemplo, que cones como a Virgem e o Cristo passavam por um rito denominado
nykon, isto , infuso da alma, antes de serem inseridos no interior dos oratrios budistas, uma vez que
artefatos como o ihai e as esttuas religiosas, no imaginrio japons, so considerados seres vivos e, portanto,
personificados e materializados, no constituindo apenas uma representao cujo referente estaria ausente. Por
isso, autores como G. B. Sansom (1973, p. 114, traduo do autor) afirmam que, no Japo, os [...] mortos no
esto mortos: devem ser consultados, confortados e reverenciados. ([...] dead are not dead: they must be
consulted, comforted and revered.)
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Essa tenso geracional remete terceira possibilidade explicativa, demonstrando que
os motivos para essa religiosidade sincrtica podem ser mltiplos e entrelaados. A partir da
dcada de 1920, diversos japoneses saram da condio de colonos, labutando sob um regime
de trabalho temporrio e sob a autoridade de um patro, e passaram a adquirir propriedades
fundirias em regies do oeste paulista e do norte paranaense, tornando-se, portanto, pequenos
proprietrios (SUZUKI, 1969). Empresas como a Brasil Takushoku Kumiai (BRATAC)
compraram do governo do Paran uma rea referente atual cidade de Assa (PR), loteando-a
e vendendo-a para imigrantes nipnicos que j se encontravam no pas. Processo semelhante
ocorreu com a Companhia de Terras Norte do Paran que, mesmo possuindo capital britnico,
vendeu lotes fundirios para famlias japonesas residentes no Brasil, possuindo agentes
especializados na lide com japoneses, como Hikoma Udihara (SETO; UYEDA, 2002). Com a
fixao a determinado local, recordando que as religies japonesas dependem dessa
territorializao que definiria o espao sagrado em detrimento do profano, os issei tentaram
reconstruir em territrio brasileiro a organizao rural da sociedade nipnica pr-migratria.
Basta citar, no caso assaiense, o sistema de vilas (mura) semi-independentes e as diversas
associaes japonesas denominadas nihonjinkai (ASARI, 1992). A propriedade familiar, o ie,
de carter inalienvel, deveria ser mantida pelo patriarca e herdada pelo filho mais velho que,
alm de zelar por ela, seria obrigado a dar continuidade ao rito aos ancestrais (MAEYAMA,
1973b). Contudo, na prtica, com a progressiva ascenso social dos nikkeis, os membros da
segunda gerao passaram a trabalhar ou estudar fora, eventualmente realizando casamentos
intertnicos que desafiavam os princpios de endoginia dos issei. Com isso, a religiosidade
tradicional paulatinamente perdeu uma das condies de perpetuao, ou seja, a manuteno
da linhagem familiar, reduzida primeira gerao. Com a morte dos pais, o culto aos
ancestrais fundamentado sobre o butsudan passou a ser cemiterializado. No Brasil, o lugar da
morte no seria a casa, mas o cemitrio. H indcios tambm de templarizao dos butsudan,
doados a templos budistas, como o Nishi Honganji em Londrina, nos quais os oratrios
seriam queimados pelo monge local, compreendido como autoridade religiosa para destruir o
artefato, na medida em que os leigos teriam determinados escrpulos para faz-lo. Pode-se
pensar, tambm, que certos relicrios tenham sido, tambm, descartados como lixo comum.
Os processos de cemiterizao, templarizao ou descarte tem sido desenvolvido ao longo das
ltimas dcadas, embora haja indcios do fenmeno na primeira metade do sculo XX.
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Tratam-se de hipteses explicativas no totalmente contraditrias que se entrelaam
nas prticas religiosas que, por sua vez, encontram-se entrelaadas histria social dos
nikkeis no Brasil. Entretanto, em razo dos limites da pesquisa de doutorado, no foi possvel
perscrutar de forma mais aprofundada as representaes dos indivduos ligados s prticas
devocionais em torno desses objetos sagrados voltados para o culto aos mortos. Seria
importante abord-las, na medida em que os artefatos de cultura material no possuem sentido
em si, demandando pelos significados atribudos pelos usurios que remetem, por sua vez, s
prticas em torno deles (MENESES, 1998; 2003). Como sugere Clifford Geertz (2008), o
estudo da religio deve ser realizado a partir das prticas encetadas pelos fiis, que se
apropriam dos signos religiosos de maneiras variadas. A pesquisa em desenvolvimento, ao
propor o mapeamento dos butsudan e a realizao de entrevistas com seus usurios, busca
justamente valorizar essa dimenso cognitiva e afetiva que cerceia e perpassa esses sacras.
Do ponto de vista historiogrfico, a presente pesquisa aborda um objeto lacunar, uma
vez que a produo de conhecimento sobre as religies japonesas no Brasil tem se
concentrando em suas manifestaes institucionais. Em 1967, o antroplogo japons T.
Maeyama (1967) defendeu uma dissertao de mestrado pioneira sobre a expanso da Seich
no ie em territrio brasileiro entre nikkeis, afirmando, no entanto, que no teria havido
prticas religiosas institucionais no pas at a dcada de 1950. Maeyama (1973a; 1973b)
reiterou a afirmao mais tarde, em captulos publicados na coletnea organizada com H.
Saito, afirmando a ausncia da religiosidade nipnica durante a primeira metade do sculo
XX, embora o prprio autor tenha oferecido indcios valiosos em sentido contrrio. As
proposies do antroplogo, posteriormente, tornaram-se pressupostos na historiografia sobre
as religies japonesas no pas, na medida em que diversos pesquisadores passaram a focar-se
em trs pilares por ele propostos: 1) em fenmenos religiosos de carter institucional e mais
ou menos organizados no que Pierre Bourdieu (2005) denominou campo religioso; 2) numa
periodizao voltada para a segunda metade do sculo XX, conjuntura em que os campos
comearam a passar por um processo de estruturao e 3) sobre as chamadas novas religies
japonesas, uma srie de manifestaes religiosas que se desenvolveu no Japo a partir do final
do sculo XIX, apresentando caractersticas como vitalismo, imediatismo e carter medinico.
Ver, nesse sentido, as pesquisas de Leila Marrach Basto de Albuquerque (1999) sobre as
relaes entre a Seich no ie e o governo militar brasileiro de 1964; de Edilia Mota Diniz
(2005) acerca da Seich no ie a partir dos conceitos bourdianos e weberianos de carisma e
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campo religioso; de Joo Paulo de Paula Silveira (2008) sobre as prticas religiosas na Seich
no ie como forma de negociao da identidade nipnica em territrio brasileiro; de Hiranclair
Rosa Gonalves (1998) a respeito do fascnio gerado pela Perfect Liberty entre os fiis; do
mesmo autor no que tange Igreja Messinica Mundial (GONALVES, 2003), entre outros.
Para uma reviso mais pormenorizada dessa historiografia, remeto minha tese de doutorado
(ANDR, 2011).
Alm dos trs pilares sobre os quais se sustenta essa historiografia, pode-se notar a
nfase sobre a Seich no ie, que constitui uma das novas religies japonesas que mais se
difundiram no Brasil, perpassando um pblico de fiis composto por nikkeis e no
descendentes, utilizando de diversos meios de comunicao para a realizao de seu
proselitismo religioso (DINIZ, 2005). Ironicamente, so poucas as obras que abordam as
manifestaes do Budismo nipnico, como as produes de Eduardo Basto de Albuquerque
(1997; 2008) e Frank Usarski (2002). De qualquer forma, as contribuies dessa historiografia
so ricas, propondo objetos, abordagens tericas e metodolgicas, problemas e linhas de
pesquisa que no podem ser ignorados. Todavia, as formas de religiosidade desenvolvidas em
torno dos butsudan no se inserem, necessariamente, em estruturas institucionalizadas de
religio, uma vez que dizem respeito a prticas inscritas no habitus de nipo-brasileiros que
podem prescindir de um campo religioso estruturado. Por isso, mesmo antes da segunda
metade do sculo XX, perodo privilegiado por essa produo historiogrfica, o culto aos
ancestrais j apresentava indcios de existncia no Brasil, como sugere o prprio Maeyama
(1967) e Tomoo Handa (1987). Trata-se, como afirmado, de prticas relacionadas ao Budismo
nipnico de carter amidista apropriadas do Confucionismo que, por sua vez, foram
incorporadas por outras denominaes religiosas como a Seich no ie, inscrevendo-se,
entretanto, num habitus que transcende as instituies propriamente ditas.
Procedimentos metodolgicos e fundamentao terica
Do ponto de vista metodolgico, para a execuo da pesquisa proposta, ser realizado
o mapeamento dos butsudan existentes em residncias, cemitrios e templos. Ser feito um
levantamento fotogrfico desses objetos com o intuito de constituir fichas detalhando no
apenas as caractersticas visuais dos oratrios e dos demais sacra neles contidos, como os
ihai, como tambm outras informaes importantes acerca desses documentos. Busca-se, com
Anais do III Simpsio do GT Histria das Religies e das Religiosidades da Associao Nacional de
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isso, constituir um acervo documental que permita uma melhor anlise dessas fontes.
Contudo, para isso, necessrio tambm abordar outros registros como entrevistas, levando a
uma triangulao de dados fundamental para analisar a historicidade dos relicrios, bem como
as apropriaes e as prticas relacionadas. vlido ressaltar que, para o desenvolvimento da
pesquisa, o projeto ser encaminhado ao Comit de tica da Universidade Estadual de
Londrina para avaliao.
Compreende-se, na pesquisa em questo, segundo a definio de Meneses (1998, p.
90) os artefatos de cultura material como [...] processos cognitivos encarnados [...] marcados
por uma insero fsica no universo material [...]. A definio ampla, na medida em que a
materialidade dos objetos pode envolver praticamente todos os tipos de fontes disponveis ao
pesquisador, das sepulturas aos livros (como, alis, percebeu o historiador francs Roger
Chartier [2001a] ao abordar a materialidade do livro). A conceituao sugerida por Pedro
Paulo Funari (2005, p. 85, grifos no original) ainda mais ampla, remetendo para [...] tudo
que feito ou utilizado pelo homem [...], aproximando-se da noo no menos controversa
de cultura. Considerando essas questes, no seria a fonte propriamente dita que pertenceria
categoria de cultura material, mas a abordagem do historiador que nela compreenderia no
apenas seu discurso, mas tambm os elementos ligados sua materialidade que, tambm,
constituem traos de sua linguagem, remetendo s apropriaes e s prticas (CHARTIER,
1990) realizadas pelos produtores e usurios.
Um dos elementos que caracterizam a cultura material a possibilidade dos artefatos
sobreviverem para alm do tempo de produo, sendo, portanto, periodicamente apropriados
e, consequentemente, ressignificados pelos usurios, o que poderia levar, inclusive, ao
desenvolvimento de diferentes prticas. Na rea do Design, que tambm trabalha com a
materialidade dos objetos (ver, por exemplo, o campo do design de produtos), o conceito de
pattern language (padro de linguagem), segundo Bernhard Brdek (2006), remete
possibilidade dos consumidores utilizarem os produtos de maneiras inesperadas do ponto de
vista dos produtores, o que se aplica, de maneira geral, a todos os objetos de cultura material.
No caso em questo, os butsudan podem ter sido concebidos de determinadas formas no
Japo, mas, no Brasil, passaram a apropriar diferentes significaes e usos, como, por
exemplo, a devoo em seu interior de sacras catlicos como as imagens de Cristo e da
Virgem, como indica Maeyama (1967).
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Por isso, para a anlise histrica, importante ressaltar que o artefato no existe
independentemente do contexto histrico em que est inserido e, portanto, das representaes
e prticas concebidas pelos indivduos, que tecem complexas e s vezes contraditrias
camadas de smbolos em torno dos objetos. Nesse sentido, preciso atinar para essa rede de
significados que transcenderia o documento em si, o que Geertz (2008) denominou descrio
densa, isto , a possibilidade do pesquisador reconstruir a complexidade de sentidos tecida
pelos sujeitos histricos em torno de fenmenos aparentemente comuns. Portanto, embora
fundamental, o artefato isolado no seria suficiente para uma pesquisa minimamente acurada,
demandando por um cruzamento de fontes que permita a reconstruo de fenmenos culturais
complexos. Por isso, paralelamente ao levantamento da cultura material religiosa entre
nikkeis, sero realizadas entrevistas com membros das famlias que desenvolvem relaes
com os oratrios. Elas sero feitas com base em questionrios semiabertos, com relativamente
poucas intervenes, permitindo ao entrevistado a reconstruo de determinadas memrias
por intermdio da narrativa oral, o que no quer dizer, como indica Paul Thompson (1998),
que a entrevista no seja metodologicamente desenvolvida. vlido frisar que o estudo ser
precedido por uma pesquisa piloto com o intuito de otimizar os instrumentos de coleta e
anlise de dados.
Da perspectiva terica, a religio compreendida na pesquisa para alm de suas
fronteiras institucionais, organizada num sistema fechado de doutrinas e ritos, reproduzida por
especialistas religiosos, seguida por determinado conjunto de fiis em torno de locais sagrados
como templos (BOURDIEU, 2005). Embora a abordagem seja legtima, o fenmeno religioso
circunscrito parece transcender os limites de uma religiosidade institucional, organizada e
pblica, uma vez que envolve uma srie de prticas sagradas, em parte de cunho domstico,
voltada para o culto aos ancestrais. Por isso, como discutido, a historiografia sobre as
religies japonesas no Brasil tem considerado que elas apenas teriam emergido no pas a
partir da dcada de 1960 (MAEYAMA, 1967), no obstante a devoo domstica aos mortos
protetores existisse mesmo antes do perodo, como questionei em minha tese de doutoramento
(ANDR, 2011). Concebe-se, na pesquisa delineada, a religio como sistema simblico que,
portanto, dispe de um repertrio de smbolos representados por meio de uma srie de
elementos, inclusive artefatos de cultura material como os butsudan e os ihai. No interior
desse lxico religioso, o praticante apropriaria certos aspectos, produzindo representaes e
encetando prticas mais ou menos especficas, no necessariamente segundo as prescries
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ortodoxas (GEERTZ, 2008). Contudo, no se trata de um sistema simblico qualquer, mas de
um imaginrio revestido de carter sagrado pelo fiel, ou seja, algo perpassado pelo
sobrenatural que transcenderia a esfera profana pertencente s coisas ordinrias (ELIADE,
2001). Mesmo assim, para fins de anlise, o historiador deve dessacraliz-lo e compreend-lo
como fenmeno da cultura (JULIA, 1995), na medida em que o sagrado s se constitui como
tal segundo a tica do fiel, que explica seu mundo a partir desse emaranhado de conceitos e
atividades sagradas.
Eplogo
Como se trata de uma pesquisa em fase inicial de desenvolvimento, a investigao
ainda no possui maiores resultados, apenas questes em aberto. Apesar do carter seminal,
percebe-se que a religiosidade entre nikkeis em Londrina transcende as esferas institucionais,
fundamentando-se no culto aos ancestrais que, no Brasil, passou a desenvolver-se no apenas
nas residncias, mas tambm em templos budistas e cemitrios. Com base nas hipteses
aventadas, pretende-se perscrutar os motivos que levaram ao sincretismo com as religies
existentes em territrio brasileiro, bem como pluralizao dos lugares sagrados relacionados
reverncia mrbida, ressaltando o carter sui generis das representaes e prticas religiosas
entre nipo-brasileiros no contexto histrico da sociedade receptora.
Trata-se de uma abordagem sobre fenmeno lacunar no tocante historiografia sobre
as religies japonesas no Brasil, na medida em que se ressalta um conjunto de representaes
e prticas de cunho no necessariamente institucional que transcende os campos religiosos
estruturados. Parte do recorte temporal, alm disso, diz respeito ao perodo de silncio na
produo historiogrfica sobre as atividades religiosas entre imigrantes e descendentes de
japoneses no pas (ANDR, 2011). Nesse sentido, a nfase sobre a cultura material de carter
sagrado pode remeter a matizes especficos dessa religiosidade que, at o presente momento,
tm sido negligenciados pela historiografia em questo.
Como discutido, o processo de desestruturao do modelo familiar patriarcal nipnico
tem levado cemiterizao, templarizao e mesmo ao descarte dos butsudan, sugerindo
que esses artefatos sacros da cultura material esto pouco a pouco desparecendo do contexto
domstico de culto aos ancestrais. Isso ocorre paralelamente decadncia do Budismo
japons de carter amidista no Brasil, representado pelas Escola da Terra Pura (Jdo Sh) e
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Nova Escola da Terra Pura (Jdo Shinsh), que possui templos como o Nishi Honganji em
cidades como Londrina. Diante desse cenrio de crise, o mapeamento dos butsudan, bem
como a compreenso das religiosidades a eles relacionadas, constitui uma proposta de
valorizao desse patrimnio religioso que apresenta indcios de desaparecimento entre
nikkeis no norte do Paran.
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GARUTTI, Selson.
SEED-PR.
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RESUMO Este estudo apresenta uma pesquisa exploratria que tem por objetivo uma anlise
textual de cunho histrico na carta (documento) de Filmon realizando um estudo
bibliogrfico segundo Ciro Flamarion Cardoso (1997) que se baseia em pressupostos tericos
de Lucien Goldman e na potica todoroviana, a fim de compreender o discurso ideolgico e
cristo expresso nos escritos paulinos durante o perodo da instaurao da concepo crist no
contexto de um universo paganizado dominado pelo Imprio Romano no perodo de 33 a 67
d.C.Concluindo que Paulo faz meno ao nome de Onsimo, o qual significa til. O cerne
da epstola est em que depois que uma pessoa se torna Crist, torna-se til. O cristo recm
convertido passa a ser til comunidade, enquanto que o que j participa da comunidade
recebe o recm convertido com uma atitude de acolhimento, amor e perdo.
Palavras-Chave: Filmon; Onsimo; epistola.
INTRODUO
No Novo Testamento vinte e um escritos apresentam-se sob a forma de epstolas,
que so escritos ocasionais endereados a determinadas pessoas ou grupos de pessoas, sem
inteno de divulgao maior.Das vinte e uma epstolas quatorze so atribudas pela tradio
a So Paulo, e as demais so chamadas catlicas, por se destinarem a toda a Igreja. Destas
vinte e uma epistolas, seis so chamadas Deuterocannicas (Hb, Tg, 2 Pd, 2-3 Jo, Jd.), por
terem sido admitidas na lista oficial dos livros cannicos de algumas igrejas (catlicas) locais
apenas nos sculos IV e V.
As epstolas visam responder a dificuldades e dvidas dos destinatrios,
desfazerem equvocos, repelir heresias, abolir abusos, exortar fidelidade e prtica da
virtude. No so tratados completos de doutrina; supem ao contrrio, uma catequese oral
anterior. Por isso o autor s vezes se restringe a uma explanao incompleta que embora clara
para os destinatrios imediatos, pode parecer obscura.
Na Antiguidade o trabalho de escrever era muito penoso e lento por causa do
material primitivo. Por isso era comum ditarem-se as cartas a escribas profissionais ou ento
se recorria a secretrios cultos que elaboravam as cartas seguindo as indicaes do autor ou
remetente, donde surgem as diferenas de estilos.
A carta breve e pessoal a Filmon, Paulo parece t-la escrito de prprio punho
(v.19). As outras epstolas autnticas ele ditou (Rm 16,22), autenticando-as segundo o
costume da poca e escrevendo a saudao final (cf. 1 Cor 16, 21; Gl 6, 11; Cl 4, 18; 2Ts 3,
17). Em 1Pd 5, 12, por exemplo, mencionado o secretrio Silvano.
294
Licenciado em Filosofia pela USC e Histria pela UEM, Especialista em Pesquisa Educacional pela
UEM e Mestre em Cincias da Religio pela PUCSP. Professor de Filosofia pela Secretria de Educao do
Estado do Paran (SEED) e-mail: sgarutti@bol.com.br.
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INFLUNCIA HELENICA.
As epstolas do novo testamento so redigidas basicamente segundo o formulrio
epistolar helenstico.
A) Introduo ou cabealho:
Contendo os nomes do remetente e dos destinatrios e uma saudao inicial. Todas as epstolas do
NT, exceto Hebreus e 1
o
Joo, usam a introduo. Paulo, em oito epstolas (1-2 Cor, Gl, Fl, Cl, 1-2
Ts, Fm), menciona como remetente um ou mais colaboradores.
B) Agradecimento e pedido a Deus.
Com eventuais explanaes, Paulo, com exceo de Gl, 1 Tm e Tt, logo aps a
introduo faz uma ao de graas e promete rezar pelos destinatrios.
C) Saudao final.
Escrita de prprio punho que servia para autenticar a carta. Estas saudaes nas
epstolas acabaram por receber um sentido novo inspirado no cristianismo, sendo est saudao
introduzida pelo apostolo Paulo.
AS EPSTOLAS PAULINAS
Paulo nasceu judeu, em Tarso da Cilcia, pelo ano 10 d. C. Herdou dos pais os
princpios severos do farisasmo, aperfeioado mais tarde na escola de Gamaliel, em Jerusalm.
Desde a infncia teve boa formao helnica no grande centro cultural de Tarso, rival de Atenas e
Alexandria.
Conhecia bem o hebraico e o grego. Seus dois nomes vm da: Saulo judaico, e
depois passou a se chamar Paulo que romano. Enquanto se chamava Saulo, era um perseguidor da
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Igreja de Cristo (At 9, 1ss; 22, 4; Gl 1, 13;). Considerava blasfmico o culto de um Deus
crucificado E tinha comosonho submeter todas as naes ao culto mosaico que fora arruinado pelo
cristianismo.
Somente quando o prprio Cristo lhe aparece no caminho de Damasco que ele se
converte, convence-se da realidade de tudo que os cristos acreditavam. Essa mudana foi to
profunda e significativa que tem seu nome mudado para Paulo e recebe do prprio Cristo a misso
de pregar para os pagos. Foi considerado apstolo por ter sido chamado pelo prprio Cristo (Gl
1,1).
DESTINAO DAS EPSTOLAS
Entre as epstolas paulinas distingue-se: AS GRANDES EP STOLAS, escritas durante a atividade
missionria do apstolo (Rm; 1 e 2 Cor; Gl, 1 e 2 Ts), AS EP STOLAS DO CATI VEI RO, escritas
na priso (Fl; Cl; Fm; Ef) e AS CARTAS PASTORAI S, referentes disciplina comunitria (1 e 2
Tm e Tt.). A epstola aos Hebreus hoje universalmente reconhecida como no paulina, pairam
dvidas tambm quanto autenticidade de 2Ts, Cl, Ef, e das epstolas pastorais, mas isso no lhe
diminui o valor como escritos inspirados.
QUADRO CRONOLGICO PROVVEL DE PAULO
33\34 Martrio de Estevo e converso de Saulo (3 + 14 anos antes do Conclio dos Apstolos).
Depois, trs anos de atividade em Damasco, na Arbia e outra vez em Damasco. (At. 7 e 9; Gl.
1,18; 2,1).
36\37 Viagem Jerusalm a fim de ver Pedro (Gl 1,18; At 9,26s). Depois, atividade na Sria e
Ciclia, especialmente na cidade natal de Tarso (Gl 1,21; At 9,30).
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43\44 Barnab procura Paulo em Tarso para que o ajude na organizao da comunidade em
Antioquia (At 11,25s).
44 Sincronismo conhecido de Antiguidades Judaicas de Flavio Josefo: Primavera 44; Morte de
Agripa I. Viagem de Barnab e Paulo a Jerusalm para levar a coleta de Antioquia (At 11,27s).
EPSTOLA A FILEMON
SAUDAO
1Paulo, prisioneiro de Cristo Jesus, e o irmo Timteo, a Filmon, nosso amigo e colaborador
295
2 e irm pia, a Arquipo, nosso companheiro de luta e igreja que se rene em tua casa
296
3 Convosco esteja a graa e a paz da parte de Deus, nosso Pai, e do Senhor Jesus Cristo.
AO DE GRAAS E ORAO
4 No cesso de dar graas a meu Deus e lembrar-me de ti em minhas oraes
297
5 por ouvir de
tua caridade e da f que tens no Senhor Jesus e em todos os santos
298
. 6 Que a comunho de
tua f venha a ser cada vez mais eficaz no conhecimento de todo o bem que por ns feito em
relao Cristo. 7 Grande alegria e consolo tive por causa de tua caridade, os coraes dos
santos foram reanimados por ti, irmo.
APELO EM FAVOR DE ONSIMO
8 Por este motivo, se bem que tenha plena autoridade em Cristo para prescrever-te tua
obrigao, 9 prefiro fazer apenas um apelo a tua caridade. Eu Paulo, idoso como estou e agora
preso por causa de Cristo Jesus
299
10 suplico-te por meu filho, a quem entre cadeias gerei, por
Onsimo
300
11 que outrora te foi intil, mas agora muito til para ti e para mim. 12 Tornoa
envi-lo para junto de ti e como se fora meu prprio corao. 13 Quisera conserv-lo
comigo para que em teu lugar me assistisse em minha priso pelo Evangelho. 14 Mas sem teu
consentimento nada quis fazer, a fim de que tal favor me fizesses no por necessidade mas por
livre vontade
301
15 Talvez se tenha afastado de ti por um momento, mas sem dvida foi para
que o tivesses para sempre. 16 E agora,j no como escravo, mas bem mais do que escravo,
como irmo carssimo, meu e, sobretudo teu, tanto por interesses temporais como no
Senhor
302
17 Portanto, se me tens por amigo, acolhe-o como a mim mesmo. 18 Se em alguma
295 Ef.3,1; 4,1; Fl1,7;
296 Cl.4,17;
297Rm. 1,8s;
298 Fl. 1,9; Cl. 1,9;
299Ef. 3,1;
300Gl. 4,19; Cl. 4,9;
301 2 Cor. 9,7; 1 Pd. 5,2;
302 1 Tm. 6,2;
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coisa te prejudicou ou se alguma coisa te deve, pem em minha conta. 19 Eu, Paulo, de meu
punho o escrevo
303
; eu o pagarei, para no dizer que tu mesmo me deves a prpria vida. 20
Sim, irmo deixa que eu te explore no Senhor. Conforta em Cristo meu corao.
21 Escrevo confiante em tua obedincia e certo que fars mais do que te peo. 22 E ao mesmo
tempo prepara-me a hospedagem, porque espero ser--vos restitudo por vossas oraes
304
.
SAUDAES
23 Sadam-teEpafras, companheiro de minha priso em Cristo Jesus; 24 Marcos, Aristarco,
Demas, Lucas, meus colaboradores
305
. 25 A graa do Senhor Jesus Cristo esteja com vosso
esprito. Amm.
ANLISE TEXTUAL
Utiliza-se neste trabalho a proposta de anlise textual em pesquisa histrica de Ciro
Flamarion Cardoso, que se baseia em pressupostos tericos de Lucien Goldman e na
potica todoroviana, a fim de compreender o discurso ideolgico e cristo expresso nos
escritos paulinos durante o perodo da instaurao das concepes crists no contexto de
um universo paganizado dominado pelo Imprio Romano no perodo de 33 a 67
d.C.Fundamentada nos pressupostos citados, esta proposta de anlise textual em pesquisa
histrica, destaca alguns pontos bsicos:
COMPREENSO
A estrutura significativa imanente obra em estudo est situada na constituio
de instaurao da noo de cristianizao iniciada pelo desencadeamento da vida, morte e
ressurreio de Jesus, ao mesmo tempo em que transcende esse aspecto histrico e se
remete a uma concepo escatolgica de liberdade, uma vez queo prprio Paulo luta pela
liberdade. Tanto pela sua situao histrica, em que quando escreve a carta Paulo est
preso, quanto pelo aspecto transcendente que o desejo de ser em Cristo, uma nova
criatura, livre de seus pecados, cabe a Filemon contribuir com essa noo de liberdade
aceitando e perdoando Onsimo, no mais como um escravo intil, mas um amigo, um
irmo til (v.11).
EXPLICAO
303Gl. 6,11; 2 Ts. 3,17;
304Hb. 13,19;
305 Cl. 4,10;
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A carta a Filemon deve ser inserida como elemento constitutivo e funcional,
em uma estrutura maior, para que se possa compreender a gnese desta anlise. Procurando
estabelecer leis gerais com base em dois pontos principais metodolgico sendo um de
abstrao (generalizao), e outro de imanncia (procurando as leis no interior do prprio
documento), faz-se necessrio utilizar de trs aspectos distintos para essa anlise: verbal,
sinttico e semntico.
1 - ASPECTOS VERBAIS:
O texto apresenta frases concretas pelas quais o relato nos chega, referindo-se
aos registros da fala, ao modo, ao tempo, a viso e a voz.Na anlise do aspecto verbal do
texto e dos registros da fala, h predominncia de frases concretas e o contedo refere-se a
fatos que constituem a vida familiar e social (v.37). H tambm a presena de frases
abstratas no texto quedenotam a postura ideolgica de tornar senso comum entre a
comunidade o anseio de liberdade (v.6-9-10-13), e caridade na aceitao mtua como
iguais.
uma linguagem transparente quetem um discurso funcional de servio (v.13),
com a presena de referncias implcitas a discursos anteriores (v.1-4-19-22) os quais,
portanto, tornam o texto polivalente visto que remete a outros fatos que aconteceram
(v.11-18), e que iro acontecer (v.22). O discurso de Paulo se insere na linguagem
subjetiva, pois emotivo (v.4-25), mas tambm se pode encontrar junto, um discurso
objetivo dado que o texto narra os fatos ocorridos entre Onsimo (v.11-18) e Filmon
(v.17-21).
Com relao ao modo, os fatos verbais em estilo direto, expressam um discurso
que cita as mudanas de Onsimo (v.11) e de Filmon(v.21). As marcas temporais nascem
de uma relao entre duas linhas de tempo com inverses anacrnicas, pois Paulo salienta
muito bem as inverses entre antes de Onsimo ser cristo (v.11) e depois de sua
converso (v.15-16). A durao de tempo consiste na possibilidade de cena, pois h uma
coincidncia entre dois tempos, antes e depois da converso (v.11), e um futuro onde j
liberto, Paulo voltar a sua misso (v.22).A frequncia do discurso est na razo singular,
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em quePaulo de uma forma ou de outra, est sempre falando das cadeias para que a
liberdade seja sempre a grande procura de todos ns (v.4-21),
Quanto a viso acerca de Onsimo, o narrador explica a necessidade de
constante luta para consolidar a liberdade, tanto a espiritual (v.10), quanto a do corpo
(v.11-18), sendo a liberdade a base para fazer do cristo uma pessoa agradvel, convicta e
agradecida (v.3-25). No que se refere voz do discurso do referido texto bblico de
carter aconselhativo e o autor emprico no apenas narra e relata acontecimentos (v.4-5-9-
11-15), como tambm ressalta que Onsimo deveria agora ser til a Filemon (v.11), atravs
do trabalho para se efetivar realmente a glria de Deus (v.13-15-16).
Portanto o grau de conhecimento oferecido a quem l o texto permeia a
extenso da viso interna, a qual constituda por fatos relatados por Paulo,que so
acompanhados de interpretao a medida em que o que era intil a comunidade, depois da
converso passa a ser til (v.11-13). Tambm o texto faz uma avaliao moral
referenciando-se a questo do amor fraterno (v.16-17), pois um cristo deve amar a todos
como irmo.
O narrador, neste texto , ao mesmo tempo,agente do processo de construo
textual revelando o pensamento das personagens como tambm se faz personagem
emitindo juzo de valor com um discurso direto no que tange a questo de ser favorvel a
liberdade (v.11). Desta forma, Paulo umnarrado-personagem (v./21) queest interagindo
na histria.
2 ASPECTOS SINTTICOS:
AEpstola a Filmon um texto narrativo, pois privilegia uma ordem cronolgica e
temporal. Sua relao lgica, e sua causalidade est estreitamente vinculada
temporalidade. Onsimo est preso (v.10), porque outrora havia fugido (v.11-15-18), e
depois Paulo torna a envi-lo (v.12-16). Tambm ideolgico, podendo ser assim
caracterizado porquePaulo relembra as obrigaes de um cristo (v.14-20).
3 ASPECTOS SEMNTICOS:
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Os aspectos semnticos se ocupam de aes paradigmticas relativas ao
discurso como um sistema que neste texto expresso por questes formais, as quais se
distinguempor meioda simbologia sendo um processo em que um primeiro significado, no
caso a priso e a converso de Onsimo (v.10), remetem a um segundo, que se d na
liberdade e fraternidade por aqueles que optaram pelo cristianismo (v.17-20).
SOBRE A CARTA
I SOBRE O ASSUNTO: Onsimo.
II SOBRE O CONTEUDO: Com carinho filial Paulo pede a Filmon que receba
com caridade o servo intil e lhe perdoe sua culpa. O apstolo espera mais alguma coisa (cf.
v.13). Visitando Filmon, So Paulo quer levar consigo como companheiro Onsimo.
III A AUTENTICIDADE: A autenticidade e a unidade de Filmon no apresentam
dificuldades. Talvez no haja outra carta que projete uma luz to clara sobre o carter do grande
apstolo como esta. O fato de tersido guardada foi o fato de Onsimo ter se tornado bispo em
feso.
IV EPSTOLA DO CATIVEIRO: Algumas epstolas so chamadas de epstolas
do cativeiro por serem escritas na priso. So epstolas em que Paulo fala repetidamente sobre as
suas cadeias e se chama prisioneiro (Ef. 3,1; 4,1; 6,20; Col 4,3.18; Flp 1,7.13-17; Flm 1,9-13;).
Tambm pelo seu contedo, formam uma unidade e so chamadas de cristolgicas por elaborarem
o lugar central de Cristo no plano salvfico de Deus. O trao mais caracterstico das epstolas do
cativeiro sua profundeza de pensamento, fruto talvez da reflexo feita nos perodos de falta da
liberdade fsica.Filmon pertence a este grupo porque o escravo Onsimo, portador da carta, estava
conforme a carta aos Colossenses 4,9; na companhia de Tquico portador das cartas aos efsios
(6,21;) e aos colossenses (4,7;).
Provavelmente a carta a Filmon foi escrita durante o primeiro cativeiro romano, por
volta do ano 61-62. Os argumentos so a presena de Aristarco e Lucas (Col. 4,10.14; Flm 24; cf.
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At. 27,2;) e da relativa liberdade de que gozavam (Ef. 6,19s; Flp. 1,12.20; Flm. 10, 24; cf. At. 28,
30s;); e finalmente a esperana de ser libertado em breve (Flp. 1, 13.26; 2, 24; Flm. 22;).
Paulo provavelmente escreveu a carta a Filmon em Roma, isso em consonncia com
os relatos contidos em Atos. Nesta cidade Paulo gozou de grande liberdade durante o cativeiro e
concordaria ademais com as aluses presentes nas cartas aos frequentes contatos entre ele e seus
colaboradores.
A carta aos efsios e aos Colossenses apresentam contedos semelhantes, a primeira
aborda em termos gerais uma situao examinada de modo mais particularizado,a segunda aborda
uma heresia ameaa as igrejas do vale do Lico a leste de feso, e Paulo escreve aos Colossenses
para confirmar sua f e para ilustrar ulteriormente a pessoa e a obra de Cristo, a fim de que possam
resistir ao erro.
Aproveitando os dois amigos que vo levar a correspondncia, escreve uma missiva a
Filmon (por isso pertence a esse perodo), suplicando com tato ao abastado Filmon para ser
clemente para com o escravo fugitivo.
O SUBSTRATO DA CARTA
1 3. Embora a carta interesse particularmente a Filmon, dirigida a toda a
comunidade que se rene em sua casa. Poderamos supor que Paulo tenha inteno de fazer uma
catequese para a comunidade a partir de um caso particular: a atitude do lder da comunidade para
com o escravo fugitivo teria consequncias para o Testemunho cristo.
2. Apia talvez seja sua esposa de Filmon; e Arquilo poderia ser um dos filhos.
4 6. O comportamento em relao aos irmos demonstra a f e o amor que se tem
por Jesus. Paulo convida Filmon a dar um testemunho prtico e eficaz da prpria fmostrando tudo
o que ele tem, inclusive Onsimo, pertence a Cristo.
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7 12. Paulo considera Onsimo como filho, por ter sido responsvel pelaconverso
dele. O nome Onsimo significa til e Paulo faz um jogo de palavras. A escravido como tal era
parte integrante da estrutura social da poca, e pregar a liberdade dos escravos equivalia a
desencadear uma revoluo, o que no era a sua inteno, ele no queria se comprometer com
campanhas polticas, mas pregar o evangelho, que era capaz de transformar por dentro a vida do
Homem.
10. Depois de ter causado prejuzo a seu mestre,Onsimo fugiu de Colossos (Col. 4,9;)
para Roma, e Paulo o levou a converso ao cristianismo. Paulo se refere a Onsimo, o escravo
fugitivo que converteu na priso, tornando-se seu pai espiritual, gerando-o para a vida da graa,
expresso figurada frequentemente usada por Paulo.
11. Muito til um jogo de palavras que Paulo faz com o nome prprio Onsimo, que
em grego significa til. O escravo que assim se chamava tinha abandonado seu senhor, sem dvida
levando consigo objetos de valor roubados. Aps a converso agora ele estava disposto a voltar
para o seu servio na casa de eu antigo senhor.
12. Com carinho filial Paulo pede a Filmon que receba com caridade o servo intil.
13 16. Pedindo que Filmon trate Onsimo como irmo, Paulo mostra que o
Evangelho pe fim s diferenas entre os homens e esvazia completamente o estatuto da
escravido. Paulo manda Onsimo de volta para que Filmon o trate como irmo.
17 20. Paulo assume inteiramente a responsabilidade propondo-se a pagar
pessoalmente qualquer dano causado pela fuga de Onsimo, mas lembra tambm que Filmon foi
convertido por Paulo, a quem deve, por isso, a prpria vida. Deste modo o apstolo mostra que h
valores muito mais importantes que qualquer dvida material.
18. Onsimoroubara oucausara algum prejuzo e fugira para Roma, onde de alguma
forma conheceu Paulo. Ele volta em companhia de Tquio, o qual leva as ltimas notcias de sua
parte e uma carta comunidade de Colossos (Col. 4, 7-9;). Paulo espera que Filmon lhe perdoe a
culpa.
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19. Paulo conhece a f de Filmon, por isso pede e no ordena. Filmon um cristo
abstrato, provavelmente de Colosso, em cuja casa se rene a comunidade crist e que talvez tivesse
sido convertido por Paulo em feso.
21. Embora Paulo no quisesse recorrer prpria autoridade (v.8), ele espera que
Filmon seja obediente s suas sugestes e faa mais do que lhe pedido. O apstolo espera mais
alguma coisa (v.13;).
22. Paulo est sugerindo veladamente que Filmon liberte-o, pois espera que ao sair da
priso, possa ir visitar Filmon e levar consigo para sua misso evangelizadora, como companheiro,
Onsimo.
23 25. Sobre as pessoas citadas, (cf. a nota de Col. 4, 10-18;), so membros da
comunidade que foram visitar Paulo na priso e dele buscar algumas respostas para as suas
comunidades de origem.
CONSIDERAES FINAIS
O cerne deste documento est no versculo onze, quando Paulo faz um jogo de
palavras com o nome do escravo. Paulo faz meno ao nome de Onsimo, o qual, em grego
significa til, alegando que no passado esse no foi nada til a seu mestre, mas agora, como cristo,
ser muito til para Paulo e para Filmon, o que quer dizer aquele que ama. O cerne da epstola est
em que depois que uma pessoa se torna Crist, torna-se til, no s para aquele que est prximo,
mas a toda comunidade. O cristo recm convertido passa a ser til comunidade, enquanto que o
que j participa da comunidade recebe o recm convertido com uma atitude de acolhimento, amor e
perdo.
Onsimo tambm referido na carta aos Colossenses (4,9;), onde Paulo o chama de
Seu fiel e querido Irmo. Conforme a tradio, Onsimo tornou-se mais tarde bispo de feso.
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(Incio ad Eph. 1,3). Portanto, aquele que era escravo, e que no servia para nada, agora cristo,
serve tanto comunidade, ao ponto de se tornar bispo, de ser integralmente til comunidade.
Finalmente, como fica perceptvel Paulo procura por meio de sua epstola sensibilizar
Filmon a fim de conseguir seu apoio para aceitar Onsimo, j convertido, no mais como escravo
intil, mas sim como amigo, til, para assim, estarem construindo um novo mundo com mais
amor, graa e compreenso.
BIBLIOGRAFIA
A. Van den Born (Redator), Dicionrio Enciclopdia da Bblia. 2
ed. Petrpolis,
Vozes, 1977.
ALEXANDRE, Pat e Davi. O Mundo da Bblia. So Paulo, Paulinas, 1985.
Bblia Sagrada, 12
ed.
Petrpolis, Vozes. 1977.
MARTIN, Ralph P. Colossenses e Filemom: introduo e comentrio. So Paulo:
Vida Nova, 2005.
VIAGENS PITORESCAS AO BRASIL: ENTRE PRTICAS E REPRESENTAES
GARUTTI, Selson.
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SEED-PR.
306
RESUMO: Este artigo apresenta um estudo qualiquantitativo exploratrio que tem por
objetivo analisar o surgimento do racismo e do preconceito religioso no Brasil atravs das
imagens iconogrficas de uma das obras de Jean Baptiste Debret, o livro Viagem Pitoresca e
Histrica ao Brasil (1834 -1839). A abordagem adotada tem como base Meneses (1996) e
Chartier (1988). As imagens e textos foram analisados enquanto construes discursivas sob
uma perspectiva histrica e conclui-se que, a despeito dos preconceitos do pintor e do seu
comprometimento com as elites brancas, no lhe foi possvel deixar em segundo plano o
racismo e, menos ainda, o preconceito religioso incrustado na sociedade brasileira da poca.
Palavras chaves: Histria, Representao, Brasil, Debret.
INTRODUO
O presente estudo tem por objetivo analisar o surgimento do racismo e do
preconceito religioso na sociedade escravocrata brasileira, tendo como objeto de estudo as
representaes constitudas na obra Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil, de Jean Baptiste
Debret
307
. A Obra foi publicada pela primeira vez na Frana, entre 1834 e 1839, como
resultado das observaes feitas pelo autor, durante o perodo em que esteve no Brasil, de
1816 a 1831. Essa proposta busca identificar, a partir da iconografia e das descries textuais
que acompanham os desenhos, a impresso do viajante sobre a negritude expressa no Brasil.
A inteno desse texto est centrada na tentativa de perceber as imagens e os
textos enquanto construo discursiva das representaes constitudas. Nesse sentido, a
abordagem adotada usufrui dos conceitos postulados por Ulpiano T. Bezerra de Meneses
(1996), no estudo desenvolvido sobre a histria da iconografia urbana brasileira e, ainda, o
306
Licenciado em Filosofia pela USC e Histria pela UEM, Especialista em Pesquisa Educacional pela UEM e
Mestre em Cincias da Religio pela PUCSP. Professor de Filosofia pela Secretria de Educao do Estado do
Paran (SEED) e-mail: sgarutti@bol.com.br.
307
DEBRET. Jean Baptiste. Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil. Traduo e notas de Srgio MilIet /
apresentao de Lygia da Fonseca F. da Cunha. Belo Horizonte: Itatiaia: So Paulo: Universidade de So Paulo.
1989. (Coleo Reconquista do Brasil. 31 Srie especial vols. 10. 11 e 12).
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conceito de representao formulado por Roger Chartier (1988, p. 23) em como uma
determinada realidade pensada e constituda.
Faz-se tambm necessrio, ao tratar da obra Viagem Pitoresca e Histrica ao
Brasil, considerar alguns elementos da biografia de Debret, bem como da chegada da Misso
Artstica Francesa em terras brasileiras, que contriburam para a confeco da obra dividida
em trs tomos. A conjuntura que se configurava na Europa, na primeira metade do sculo
XIX, era delimitada pelo imprio napolenico, com uma influncia determinante sobre os
vrios segmentos sociais, culturais e principalmente, econmicos. A produo artstica no
ficou fora desse processo. Em alta, o movimento barroco, caracterizado por certo excesso
retrico, expressando um catolicismo revigorado da contra reforma, tambm se infiltrou na
arte laica com profuso de elementos, sob um predomnio hegemnico europeu, isso j desde
o sculo XVII.
Paralelo a esse movimento, tambm o neoclssico foi se destacando atravs de
uma proposta de recriao da arte Grega e Romana, dados pelos traos da simetria, do
fronto, da coluna, o predomnio da cor e do tema histrico. A clareza e a razo da
antiguidade clssica foram gradativamente ocupando espaos constitudos pela razo
iluminista. O neoclssico acabou por se consolidar como arte oficial francesa, a partir da
imposio cultural napolenica, tendo como expresso marcante a construo de grandes
templos, com arcos bem contornados. Essa caracterstica tambm ficou marcante nas telas,
sempre com caractersticas dos elementos polticos registrando os grandes feitos polticos e
guerreiros do imperados francs.
Com isso houve uma espcie de ditadura bonapartista neoclssica, de estilo
impositivo que tinha a pretenso de destacar a "tica da Revoluo", dando-lhe uma
ressignificao tratando-a como tendo sido um classicismo revolucionrio. Entre os possveis
vrios exemplos, pode-se citar Jacques-Louis David, que confeccionou o quadro "O
Juramento dos Horcios", o qual se tornou conhecido como aquele que props uma nova
interpretao ao estilo clssico. A arte deveria ser concebida como uma "profisso de f
poltica", voltada para ser mais um meio de sustentao das estruturas sociais (HAUSER,
1982, p.796-797).
nesse contexto de expanso napolenica que ocorre a invaso de Portugal pelas
tropas francesas, levando o monarca portugus Dom Joo VI a se refugiar na ento colnia
brasileira. Durante a permanncia do monarca no Brasil (1808- 1821), vrias foram as
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medidas de tentativa de transformao da colnia brasileira em uma espcie de mini
Europa, adequando o Brasil aos padres culturais vigentes na Europa daquele momento.
Entre elas, o grande incentivo a aes polticas de selecionar e contratar profissionais capazes
de fundarem no Brasil uma escola ou um instituto que desse condies de aprendizagem
artstica e tcnico profissional no Brasil.
A partir desse movimento fundada a Imperial Academia de Belas Artes (1829).
Foi nesse contexto de europeizao que, em 26 de maro de 1816, chega ao Brasil a Misso
Artstica Francesa, composta por Jean Baptiste Debret, pintor de histria; pelos irmos
Taunay, um estaturio e outro paisagista; Francisco Ovide, professor de mecnica; Grandyean
de Montigny, arquiteto; Simo Pradier, abridor
308
; Joaquim Lebreton, literato e membro do
Instituto da Frana. Esses foram os primeiros grandes artistas responsveis por criarem,
retratarem e construrem um novo mundo, ou simplesmente adapt-lo s situaes do reino
portugus europeu
309
.
Este estudo tem como proposta realizar uma anlise, a partir da iconografia de
Debret, a respeito do surgimento do racismo e do preconceito religioso no Brasil, buscando
tambm, em suas obras e em outras fontes, ressaltar como eram tratados os ndios e os negros
no perodo colonial do Brasil, assim como caracterizar a catequizao dos ndios.
SOBRE JEAN BAPTISTE DEBRET
Jean Baptiste Debret, pintor, desenhista, gravador, professor, decorador e
cengrafo frequentou a Academia de Belas Artes, em Paris, entre 1785 e 1789 e foi aluno de
Jacques-Louis David (1748 - 1825). Por volta de 1806, trabalhou como pintor na corte de
308
No perodo de 1840, a xilogravura a fio e o talho-doce so as tcnicas de gravura exercidas. Sua funo era
entre outras, gravar pranchas para publicao em jornais. Em algumas delas ainda se podem ler o nome do
gravador anunciante, na poca, chamado de abridor, WERNECK SODR, Nelson, Histria da Imprensa no
Brasil. So Paulo: Martins Fontes, 1983, p. 20.
309
Em 1808, cerca de 15 mil pessoas desembarcaram na cidade do Rio de Janeiro. Com a chegada da Corte,
muitos gravadores portugueses foram atrados para esta cidade. Alguns encontraro cargos nos primeiros
estabelecimentos grficos oficiais, onde gravaro a buril, em chapas de metal, plantas cartogrficas, ilustraes
para livros tcnicos e, mesmo, alegorias, composies histricas e retratos5. Outros atuaro autonomamente
como abridores profissionais. Trazendo seus prprios materiais, ferramentas e prensas, estes primeiros
gravadores comearo a trabalhar para o pblico, alojando-se nos sobrados do centro, mudando-se
sistematicamente de endereo, atuando em uma ampla rea de ao, relacionada ou no a atividades
propriamente grficas anunciando sempre seus servios e seus locais de trabalho nos peridicos que logo
passariam a circular pela cidade. Atendero a uma sociedade que se sofisticava e exercia uma demanda cada vez
maior por impressos. In: LUZ, ngela ncora da, A Misso Artstica Francesa Novos Rumos Para a Arte do
Brasil, in revista Da Cultura, Ano IV, n 7, 2004.
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Napoleo (1769 - 1821) e aps a queda do imperador e com a morte de seu nico filho,
Debret decidiu integrar a Misso Artstica Francesa, que veio ao Brasil em 1816.
Instalou-se no Rio de Janeiro e, a partir de 1817, ministrou aulas de pintura em seu
ateli. Em 1829, organizou a Exposio da Classe de Pintura Histrica da Imperial Academia
das Bellas Artes, a primeira mostra pblica de arte no Brasil, retornando a Paris em 1831.
Entre 1834 e 1839, editou o livro Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil, em trs volumes,
ilustrado com litogravuras que tem como base as aquarelas realizadas em seus estudos e
observaes. Autnticos registros visuais que permitem acompanhar a vida da Corte no Brasil
e conhecer o ambiente que a cercava, assim como acompanhar o que acontecia na poca.
Indiscutivelmente o mais famoso lbum iconogrfico a respeito do Brasil, o Debret
merece sua reputao por todos os ttulos: a preciso e acuidade da observao, A
qualidade do desenho e a variedade de temas que abrange desde os grandes eventos
polticos aos utenslios indgenas, passando pelas roupas da corte, pelos costumes
do Rio de Janeiro, cenas de escravos, de ndios, Enfim, tudo de curioso que o artista
pode observar-nos quase 15 anos que passou no Rio de Janeiro. Debret foi de fato o
grande divulgador do Brasil e suas imagens foram, provavelmente, as de impacto
mais durvel no imaginrio europeu. (LAGO, 2001, p.168).
Segundo Valria Martins Nunes (2010) em seu artigo Debret e os ndios no
Brasil, a produo de uma imagem tem por finalidade transmitir uma mensagem, por isso,
carrega consigo um conjunto de smbolos que devem apresentar-se passveis de serem
codificados pela sociedade para a qual se destina. Sob tal perspectiva, as anlises
iconogrficas tm muito a contribuir para as pesquisas histricas, na medida em que
possibilitam o acesso a informaes que no se pode encontrar em documentos textuais
(NUNES, 2010).
A obra produzida por Jean Baptiste Debret, Viagem Pitoresca e Histrica ao
Brasil, apresenta um conjunto de imagens, elaboradas nos anos em que o artista viveu no
Brasil, referentes composio social e tnica da sociedade brasileira. Cada um os volumes
corresponde a um segmento tnico, observado e considerado pelo pintor como constituinte da
sociedade brasileira da poca, so eles: os ndios americanos, os negros africanos e os brancos
europeus.
Morfologia Urbana
A paisagem das cidades pressupe um relevo constitudo por uma
morfologia,incrustada na realidade, que leva em considerao aspectos materiais e imateriais.
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Assim, quer se trate de padres gerais de organizao do espao, quer se trate de elementos
especficos que o mobilizam, faz-se necessrio transportar a simples aparncia do senso
comum. No se pode negar que determinados elementos morfolgicos so dotados de tal
densidade que os habilitam a ser por si mesmas uma representao carregada de significao
capaz de expressar toda uma intencionalidade ideolgica. Tais atributos formais so
expresses imanentes constitudas por um processo de naturalizao caracterizado por
propriedades especficas das relaes sociais.
Para evitar a desfigurao das cidades, Meneses (1996) afirma ser bom ter
presente que a cidade, qualquer que seja seu contedo histrico, deve ser entendida segundo
trs dimenses imbricadas profundamente umas nas outras, em relaes simblicas, a cidade
: a) Artefato; b) Campo de Fora; c) Imagem.
Na primeira dimenso a cidade artefato, coisa fabricada historicamente de forma
complexa, que consiste em ser um elemento natural, socialmente apropriado por formas e/ou
funes e/ou sentidos. Os espaos so estruturas, objetos, equipamentos e etc., produzido por
foras que no so possveis de serem excludas do entendimento. So constitudas pelas
tenses entre foras num jogo de variveis. Destarte, o artefato sempre produto e vetor deste
campo de foras delimitado pelas configuraes dominantes e nas prticas que ele pressupe.
Alm dos artefatos, como coisa material produzida pelas prticas sociais e pelo
complexo campo de foras que a cidade tem, ela ainda caracterizada por suas
representaes, sendo que as prticas sociais no se do a esmo de forma aleatria ou
mecnica. Elas so constitudas pelas representaes sociais, que em suas complexas relaes,
do conta do campo de foras constitudo por conhecimentos imediatos, esquemas de
inteligibilidades, memrias e valores, sendo misturado por diferentes ideologias.
A Cidade Imagem e enquanto nos estudos tradicionais a cidade era delineada
pelo conceito do artefato, a partir do surgimento das cincias sociais, passou a ser delineada
pelo conceito de campo de foras, abandonando os conceitos subjetivos de representao e
assumindo as relaes objetivas de poder compostas nas imagens sociais.
Imaginrio Urbano
Muito importante nessa discusso a questo do imaginrio urbano e, sobretudo,
de aporte visual. Em particular, nesse texto, interessa a produo iconogrfica urbana dos
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viajantes concentrados nos sculos XVII, XVIII e XIX. Nesse contexto, as representaes
visuais de cidades tornaram-se uma das expresses mais antigas sobre o estudo de
assentamentos humanos em ocupaes de espaos.
Na antiguidade, a singularizao do tempo estava postulada nas muralhas
expressando toda sua personalidade e individualidade poltica, transformando a URBIS em
espao privilegiado para o gnero literrio.
Na Idade Mdia, a voga de imagens urbanas era grande, na maioria das vezes
associada ao paradigma da cidade celestial, Jerusalm. Por isso, os mesmos traos
iconogrficos se tornavam referentes as cidades muito diversas. Mesmo sendo s na
Renascena que a cidade passaria a ser objeto de um gnero pictrico. A natureza poltica ou
a utilizao poltica dessas imagens essencial para apreender o que passou a ser considerado
como sendo cidade. Passando a dar destaque maior ao conceito citadino assegurado pelas
impresses constitudas na cidade.
Por volta do final do sculo XVII e, a partir do XVIII, os espaos das cidades
perdem a sua caracterstica de totalidade, passando a destacar apenas espaos mais ou menos
privilegiados atravs dos destaques das cenas urbanas, permitindo uma angulao mais
apropriada dos espaos capazes de por si s revelarem conceitos de cidade constitudos.
Assim, esse tipo de representao urbana acaba por contribuir para a criao e o
desenvolvimento de um padro de entendimento citadino, formulando um olhar do
observador da cidade como aquele que adestra o olhar, at ento, no disciplinado para
determinados objetivos especficos.
Com o advento das cidades industrializadas, muda-se a pecha das representaes
urbanas. Apesar das cidades ainda continuarem a se alimentarem do imaginrio visual, a
mudana agora est nos aspectos parcelados dos fragmentos que se descolam. Com isso, a
fora agora fica nas representaes parciais. As antigas snteses de compreenso da totalidade
foram trocadas, passando do foco dos espaos urbanos, das caractersticas da cidade, para as
chamadas cenas urbanas. Somente a partir do sculo XIX as cidades se tornam mais
complexas. Concomitantemente ao perodo em que se acentua seu carter sistmico de
representao.
Meneses (1996) apresenta uma srie de modelos visuais e materiais pelos quais o
ambiente urbano pode ser identificado, figurado e planejado. Segundo ela, podem-se
distinguir trs mapas principais: 1) A cidade como Obra de Arte: caracterstica da cidade
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tradicional; 2) A cidade como panorama: caracterstica da cidade moderna e, 3) A cidade
como espetculo: caracterstica da cidade contempornea. Sendo esses os parmetros mais
adequados para discusso construda historicamente sobre a imagem de cidade.
FONTES ICONOGRFICAS E CONHECIMENTOS
A discusso sobre o campo de pesquisa tem como pretenso deixar vir tona as
contradies de sentidos, que se impem historicamente ao estudo da iconografia urbana,
discusso a qual no pode deixar de ser imiscuda.
Mais do que uma discusso de sequncias iconogrficas com vastas ilustraes,
sem quaisquer perspectivas de relevncia histrica, faltam, portanto, pesquisas e estudos que
caminhem rumo a tentativa efetiva de definir padres e tendncias das transformaes
histricas mais significativas.
Ao se indagar o quadro de bibliografias nacional, vo-se constatar lacunas mais
esparsas ainda. Ainda bem que so abundantes os estudos de iconografia de algumas cidades,
bem como, arrolamento das pesquisas sobre os pintores viajantes, entre os quais, o maior
destaque pode ser dado para Johann Moritz Rugendas e Jean-Baptiste Debret.
Urge examinar o que j foi produzido usando as fontes iconogrficas para a
produo de conhecimento histrico. A imagem, portanto, consiste em ser suporte para que as
representaes dos contornos visuais que as tornam sensorialmente apreensveis, como sendo
representaes sociais das cidades.
Sob a gide das representaes pictricas, no se pode presumi-las apenas como
registro fidedigno citadino. Ao contrrio, a imagem deve ser entendida e analisada como
construo discursiva historicamente produzida como linguagem conceitual dos valores
vigentes.
Meneses (1996) chama a ateno para trs aspectos morfolgicos:
1. Consiste na preocupao da falsa polaridade entre o real e o imaginrio. Durante
muito tempo a imaginao foi condenada ao limbo da aparncia sensvel, situando-se
ao lado da iluso e do engano. Sendo resgatado apenas no sculo XIX com a
psicanlise. Tambm a psicologia, a sociologia, a filosofia, a antropologia e a histria,
passando a entender a imagem como uma fonte fundamental para os pesquisadores
dessas reas respectivas. No fazendo sentido colocar a imagem fora do campo do
real.
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2. Consiste na questo de que a imagem urbana estaria vinculada tanto mais ao seus
carter histrico, quanto mais pudesse comprovar a conscincia que lhe servia de
modelo, sendo a cidade um exemplo conciso desse modelo.
3. A terceira questo decorre das anteriores, no a que pode ser conhecida como
documento, mas, sim o olhar do viajante, como produtor documental da cidade. Se
bem que fiar-se sob um olhar estrangeiro apenas, sempre uma forma de excluso.
Assim, para equilibrar o olhar de excluso seria propcio trazer o olhar do nativo, o
que fora praticamente ignorado pelos sujeitos daquela poca.
Por fim, o olhar, ou o que se institui como imagem vista, institui seu prprio
olhar, seu prprio objeto. Assim, a imagem no s uma construo instituda historicamente,
como tambm institui e formaliza um determinado conceito de cidade urbana.
ANLISE DAS ICONOGRAFIAS DE DEBRET
A partir da abordagem proposta por Meneses (1996) e Chartier (1988), pretende-
se analisar as pranchas sob uma perspectiva histrica a partir da obra Viagem Pitoresca e
Histrica ao Brasil de Jean Baptiste Debret, a qual composta por trs tomos, contendo36
litografias referentes 1) aos ndios do Brasil; 2) aos negros; 3) aos brancos.
Debret sededicou mais ao negro na maioria de suas pranchas. Observando as
pranchas, possvel perceber o importante papel desempenhado pelos negros na sociedade da
poca. O elemento negro representava a principal fora de trabalho em qualquer tipo de
atividade. Segue abaixo uma relao de algumas das pranchas desse autor, com as respectivas
explicaes sobre suas representaes.
PRANCHAS SOBRE RELIGIO
Negras Levadas Igreja para Serem Batizadas (Debret)
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In: DEBRET. Jean Baptiste. Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil. Belo Horizonte: Itatiaia: So Paulo: USP.
1989.
O batismo dos negros constitua numa cerimnia brbara, pois os padres davam
um banho forado nas crianas negras, fazendo com que elas chorassem. Era uma forma de
demonstrar a importncia da religio catlica nessa sociedade. Havia tambm padres negros,
mas o maior trunfo era usar o catolicismo como meio de dominao e domesticao.
Ex-votos de Marinheiros Salvos de um Naufrgio (Debret)
In: DEBRET. Jean Baptiste. Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil. Belo Horizonte: Itatiaia: So Paulo: USP.
1989.
Marinheiros de um navio naufragado por uma tempestade cumprem descalos,
uma promessa feita durante a tormenta para que se salvassem do naufrgio, levando igreja
uma das velas da embarcao. Seus escravos tambm cumprem a obrigao prometida como
sendo extenso dos seus senhores. Mesmo sendo uma manifestao religiosa totalmente
diferente de seus orixs.
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Judas Queimado no Sbado de Aleluia (Debret)
In: DEBRET. Jean Baptiste. Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil. Belo Horizonte: Itatiaia: So Paulo: USP.
1989.
A imposio da cultura europeia sobre negros, de forma explcita, incorporou a
manifestao de religiosidade em seu dia a dia. No canto superior direito da prancha, observa-
se uma igreja e em sua porta esto seus fiis brancos catlicos observando. J ao centro,
acontece a malhao do Judas pelos negros que no se misturavam com os brancos para certas
comemoraes visto que, esta malhao era considerada, na verdade, uma comemorao
pag, mas europeia que incorporada pelos negros expressa o sincretismo existente no Brasil
desde a sua origem.
PRANCHAS SOBRE A VIOLNCIA
Escravo Brasileiro e Capito do Mato com Escravo Preso (Debret)
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In: DEBRET. Jean Baptiste. Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil. Belo Horizonte: Itatiaia: So Paulo: USP.
1989.
Quando capturados, os negros recebiam um colar de ferro. A polcia quando
encontrava qualquer negro com um desses colares vagabundeando pela cidade, o prendia.
Isso tambm acontecia fora da cidade, com os capites do mato que prendendo os negros
fugitivos usando os anjinhos, esmagavam os polegares dos escravos, como forma de tortura
para contarem os nomes de seus proprietrios. Assim, o capito do mato recebia quatro mil
ris por escravo recapturado, enquanto o fugitivo, alm do colar, recebia cinquenta ou cem
chibatadas, se reincidente fosse, o castigo aumentava com argolas no pescoo, na cintura e
nos tornozelos. Os prprios negros confeccionavam as argolas e colares que depois usariam.
Todas essas precaues pareciam ser em vo, pois eles sempre fugiam.
Execuo do Castigo de Aoite (Debret)
In: DEBRET. Jean Baptiste. Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil. Belo Horizonte: Itatiaia: So Paulo: USP.
1989.
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Todo escravo negro culpado de falta grave era aoitado. O senhor requerente
recebia uma autorizao do intendente da polcia dando-lhe o direito de determinar o nmero
das chibatadas, as quais poderiam variar de cinquenta a duzentas e ser administradas em dois
dias, sendo mais comum pela manh entre nove e dez horas, na praa pblica, onde se
localizavam os pelourinhos. Depois poderiam ser vendidos ou ficar na priso, se seus donos
pagassem dois vintns por dia com o intuito de puni-los mais. Aps as sees de acoite, o
escravo era submetido lavagem das chagas com vinagre e pimenta para que no
infeccionasse. J o negro, chefe de quilombo, saia da cadeia carregando um cartaz escrito
chefe de quilombo, recebia como pena, trezentas chibatadas, divididas de trinta em trinta,
em diferentes praas pblicas, para ser exemplo a qualquer um que quisesse fugir para
quilombos.
Negros no Tronco (Debret)
In: DEBRET. Jean Baptiste. Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil. Belo Horizonte: Itatiaia: So Paulo: USP.
1989.
O tronco era uma das formas mais comuns de castigo e tortura impostas aos
negros, alm do aoite. Os escravos enfiavam os punhos e/ou as pernas, algumas vezes, at
mesmo o pescoo, permanecendo por vrios dias na mesma posio. Era comum encontrar
nos domiclios esse tipo de tronco, formado por duas peas de madeira presas por um
cadeado, cuja chave ficava com o feitor. Esse castigo era muito comum para o negro
indisciplinado, como forma mais prtica de rend-lo.
Loja de Sapateiro (Debret)
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In: DEBRET. Jean Baptiste. Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil. Belo Horizonte: Itatiaia: So Paulo: USP.
1989.
O comrcio no Rio de Janeiro, sculo XIX, estava em plena expanso. Na loja de
sapatos, um sapateiro portugus castiga seu escravo com a palmatria. direita, outros dois
escravos prosseguem, amedrontados, o servio.
Feitores Corrigindo Negros (Debret)
In: DEBRET. Jean Baptiste. Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil. Belo Horizonte: Itatiaia: So Paulo: USP.
1989.
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Os feitores eram constantes na fiscalizao da disciplina dos escravos. Entre as
faltas mais graves podia-se contar a embriaguez, o roubo, a fuga e a preguia e o castigo mais
usual consistia numa srie de chicotadas que deixavam o escravo gravemente ferido. Em sua
maioria, os feitores eram portugueses. Esta prancha mostra dois escravos sendo castigado ao
mesmo tempo, o que denota a vida sfrega e traumtica que os negros viviam. Recebiam
geralmente, de doze a trinta chibatadas e depois precisavam lavar suas feridas com vinagre e
pimenta para evitar a putrefao da carne.
IMAGENS ICONOGRFICAS E REPRESNETAO
As imagens iconogrficas de grupos familiares, assim como de outros grupos,
constituem-se em um meio imagtico para disseminarem discursos e ressaltar relaes sociais
que ali ficaram congeladas no instante representado. Enquanto discurso, as imagens
iconogrficas de grupos so carregadas de intencionalidade, na medida em que tanto os
artistas quanto os representados so coparticipantes da construo da imagem no momento da
representao, fato que confere imagem iconogrfica o carter de representao idealizada,
realizando desta forma uma representao, uma concepo social.
A produo e a divulgao das imagens iconogrficas a partir do final do sculo
XIX permitiram a humanidade certas intimidades com o mundo em imagens impressas. De
acordo com Kossoy (1995), o mundo tornava-se familiar, devido multiplicidade de
representaes e temticas possveis pela tela do artista. Por mais variado que fosse seu
assunto, estava contida na imagem a cosmoviso do autor. Ou seja, pressupe-se a atuao do
artista enquanto intermedirio entre as necessidades do cliente e as representaes contidas
nas imagens iconogrficas j produzidas. Qualquer temtica presente em uma imagem
reproduz de alguma forma, os discursos dominantes situados em um determinado espao e em
um determinado tempo. A partir disso, possvel indagar as imagens naquilo que existe para
alm do simples significado aparente.
No incio do sculo XIX, as imagens iconogrficas dos grupos sociais eram
importantes para seus integrantes, uma vez que legitimava a posio exercida por cada
membro no seio do grupo social em questo. No estar representado no momento da imagem
iconogrfica do grupo social poderia indicar algo grave, como uma ruptura ou desarmonia
entre seus membros. Para Philippe Aries (1981, p. 206) nas representaes desses grupos
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sociais pode-se destacar a presena de outros indivduos de maneira diferente. Sente-se a
necessidade de fixar o estado desse grupo social, lembrandose tambm, s vezes, os
desaparecidos atravs de uma imagem ou uma inscrio na parede. Um indivduo importante
para o grupo socialque estivesse distante ou at mesmo morto poderia ser trazido para o
momento da representao grupal ou familiar atravs do artifcio da prpria representao, a
imagem mostrada ao observador por um dos sujeitos constitudos do grupo representado.
Assim, um dos grandes desafios da pesquisa iconogrfica reside justamente na sua
interpretao. Enquanto receptor da imagem, no se pode desconsiderar os mecanismos que
implicam e constituem o fato at materializado / documentado. Segundo Sontag (1986),
imagens iconogrficas armazenam o mundo e fixam um determinado instante histrico,
testemunhando um fato acontecido. No entanto, sua relao com a verdade se constitui como
cosmoviso que interpreta o mundo. Na memria imagtica, as imagens iconogrficas
constituem uma imanncia do tempo presente, dos mltiplos acontecimentos significativos
tanto institucionais quanto populares, mas, todos os sujeitos envolvidos nessa temporalidade
do momento. E assim, constituem-se em instrumento da memria sociocultural e, portanto,
como fonte documental da historiografia. Nesse sentido, todas as informaes existentes,
entre as quais: datas, nomes e identificao, que poderiam identificar o documento so
indicativos que se inscreve na ordem afetiva dos significados compartilhados pela
comunidade, escapando assim da lgica do documento e do arquivo.
Silva (2009) afirma que as imagens iconogrficas constituem um gnero de
documentao muito difundido, a partir do incio do sculo XX, composto com outros
gneros, tais como, as fotografias, a arquitetura, e etc. Entre os diversos tipos de contedos
especficos, um dos mais populares so as imagens iconogrficas de santos (Hagiografia),
produzidas com um uma finalidade especfica, essas imagens iconogrficas compreendem um
objeto de culto para recordao distncia
310
.
310
HAGIOGRAFIA termo de raizesGregas(hagios = santo; grafia= escrita), hagiografa, escritos relativos aos
santos. Sinnimo de "hagiologia" designa os textos destinados a relatar a vida dos santos. Comum desde a Idade
Mdia nos pases catlicos ou que receberam influncia da Igreja, a hagiografia ostentou carter literrio at o
sculo XVIII, quando passou a incorporar as preocupaes cientificizantes despertadas na cincia historiogrfica
do tempo. Com o Romantismo, as vidas dos santos inspiraram poetas e dramaturgos. Praticamente desconhecida
em nossa produo literria, a hagiografia constitui rico e persistente filo da Literatura Portuguesa, que comea
nos textos medievais recolhidos por Alexandre Herculano no PortugaliaeMonumenta Histrica, volume
Scriptores (1856-1873), e termina, por exemplo, com as hagiografias de Teixeira de Pascoaes (So Paulo, 1934;
Jos Jernimo e a Trovoada, 1936; Santo Agostinho, 1946), passando pelo Hagiolgico Lusitano (1652-1873),
de Jorge Cardoso, e pelas admirveis vidas de santos escritas por Ea de Queirs e reunidas no volume ltimas
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Dentre os vrios documentos sobre imagens iconogrficas podem ser identificadas
nos acervos: imagens de pessoas, das freiras, da arquitetura, das celebraes, encontros,
cursos, festas e ainda quaisquer outras atividades ai relacionadas. Parece que existe uma
homogeneidade atravs de uma uniformizao caracterstica das imagens iconogrficas, cujo
enquadramento, angulao, focalizao e planos so similares, mesmo em diferentes pocas e
em diferentes manifestaes culturais. H, portanto certa identidade que representa a
padronizao dessas imagens conceitos.
Pela anlise dos diferentes acervos constitudos, pode-se afirmar que as imagens
iconogrficas guardam fortes vnculos entre a memria pessoal, familiar e a memria
institucional coletiva social. Em relao s imagens iconogrficas de cunho religioso, tanto o
surgimento, quanto a sua difuso est vinculada disseminao de valores socioculturais da
religio (qualquer que seja) na sociedade brasileira. Elas atendem a essa representao
simblica, por meio da qual, os participantes correspondem a um momento digno de ser
registrado e recordado. O tempo religioso converte-se em um momento da trajetria da vida
dos sujeitos de forma bastante significativa. Ao lado de algum colega religioso {bispo, padre
ou irmo (a)}, cada fiel e seu grupo enquanto coletivo representam o prprio sentido social e
cultural de uma religio qualquer que seja. Qualquer membro do grupo o pblico alvo do
consumo desse tipo de imagens iconogrficas que para muitos acaba fazendo parte do lbum
de famlia.
Alm das imagens iconogrficas clssicas, podem-se encontrar representaes dos
grupos de clrigos, ou das fachadas das igrejas, das solenidades, encontros, inauguraes,
espaos interiores especficos como capelas, por exemplo, ou ainda, imagens de algum santo.
Essas imagens mais fludas quanto ao contedo e destinao retratam momentos da vida
social, cultural e religiosa, apresentando instantes congelados de uma trajetria cultural. As
imagens iconogrficas carregam em si o peso de uma lembrana individual do sujeito, mas
tambm carregam em si a intencionalidade de ser um registro dos eventos e situaes
importantes para a preservao da memria institucional. Tais eventos tornam-se
acontecimentos crivados de participao do grupo social de uma dada comunidade revestida
de significado emocional afetivo.
Pginas (1912). Definio retirada do Dicionrio de Termos Literrios, de Massaud Moiss. cultrix. 11 ed.,
2010.
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Na leitura (interpretao) das imagens esse contexto, segundo Kossoy (1998)
uma das noes mais difceis de ser aprendidas, ou seja, os padres sociais de
comportamento, as intenes e as normas de cada grupo representado.
Estas reflexes decorrem das observaes feitas a partir do acervo da obra de Jean
Baptiste Debret, o livro Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil (1834 -1839) de onde
foram localizadas as imagens iconogrficas. A maioria desse tipo de documentaes
atualmente encontrada somente em arquivos de bibliotecas, com identificao extremamente
precria, sendo que o mesmo ocorre com a sua conservao. Nessas situaes, se h alguma
preocupao com a preservao da memria ela no se faz mediante qualquer tipo de registro
sistemtico, em alguns casos, menos ainda com qualquer tipo de identificao escrita, sendo
sua memria um exerccio de dependncia dos referentes atravs dos parcos documentos
respectivos ou at mesmo da oralidade. Enquanto houver na instituio alguma pessoa que se
recorde dos acontecimentos retratados, sobressai um pouco mais o contedo latente das
imagens iconogrficas. No entanto, com o desaparecimento dos referentes emudece a imagem
que sobrevive apenas em seus contedos manifestos.
Nos acervos particulares, as imagens iconogrficas fazem parte do lbum de
famlia, sendo objeto impregnado de afetividade e recordao. A representao se constitui
como sendo um totem capaz de remeter seus proprietrios a um passado constitudo de muitas
outras imagens e significados. Nas imagens iconogrficas produzidas pelos membros das mais
diferentes instituies, emergem trajetrias de vida misturadas com a memria de uma
cultura. Essa memria, especializada nos contornos da instituio religiosa como lugar refere-
se aos comportamentos dos sujeitos, disciplina, ao convvio com os irmos.
Essas relaes sociais inscritas na cultura de um grupo social elevam a imagens
iconogrficas como representao, ou seja, expressa um padro indenitrio de grupo enquanto
instituio educativa cujo imaginrio social reforado por comportamentos, smbolos,
prticas e ritos, tais como, as celebraes, a arquitetura, a praa entre outros elementos a
constitudos. Portanto, o que revelam as imagens iconogrficas? Elas so a mais pura
expresso da forma cultural enquanto manifestao de ser e de se comportar tanto dentro das
instituies quanto fora delas, sendo a representao de uma cultura institucional veiculadora
de conhecimentos, valores, normas e smbolos considerados legtimos. Representam
singularidades e identidades compartilhadas.
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CONCLUSO
A expanso da literatura de viagem sobre o Brasil teve seu destaque a partir da
abertura dos portos, em 1808, principalmente depois da chegada de estrangeiros vidos por
explorar essas terras e conhecer a sociedade ainda estranha. Os relatos produzidos
constituram referncias significativas para a produo de novos conceitos sobre o Brasil e
nesse contexto que a Misso Artstica Francesa (1816), de carter artstico cientfico, se insere
com a pretenso dade civilizar os trpicos. A real contribuio da misso foi a produo de
uma documentao vasta, em particular a obra Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil, de
Jean Baptiste Debret, que constitui, ao mesmo tempo, importante fonte de pesquisa e objeto
de estudo.
As primeiras representaes da sociedade escravista brasileira, constituda por
Debret, evidenciam uma noo europeizada com um branqueamento gradativo. Devido s
transformaes ocorridas no Brasil, acabou sofrendo influncias tupiniquins, elaborando uma
obra em que os escravos em suas relaes escravagistas ocupavam um lugar de destaque no
Brasil sendo essa influncia expressa, principalmente, nas tenses expressas nas
representaes iconogrficas produzidas.
Debret, como no poderia deixar de ser, defendia o processo civilizatrio europeu,
representando uma eugenia pelo "racismo da Ilustrao", acreditando que somente a raa
branca seria o baluarte da verdadeira humanidade, expressa principalmente pelos seus
costumes e religio
311
. Imbudo de um preconceito racista, essa eugenia se daria
primeiramente pela miscigenao, sobre a predominncia da raa branca sobre os demais
grupos tnicos. Debret, sobretudo nos textos escritos, prope uma gradao de superioridade,
311
Eugenia (Do gr. eugneia). S. f. Cincia que estuda as condies mais propcias reproduo e melhoramento
da raa humana. 1) A Eugenia surgiu a partir das ideias de Francis Galton, primo de Darwin, empolgado com o
trabalho de seu primo e com a recente redescoberta das experincias realizadas pelo monge Gregor Mendel. A
Eugenia brotava como uma nova disciplina, baseada na gentica mendeliana e na teoria da evoluo das espcies
de Darwin, propondo a melhoria gentica da raa humana sob a tutela das "autoridades cientficas", acelerando
assim o papel da natureza. 2) Um fato quase que universalmente desconhecido o de que os testes de
inteligncia, os populares testes de Q.I., tiveram sua gnese pelas vias tortuosas da eugenia. O primeiro teste de
inteligncia foi criado por Henry Goddard, um eugenista, que em 1913 aplicou um teste de inteligncia a 148
imigrantes judeus, hngaros, italianos e russos, por motivos puramente eugenistas e racistas. O resultado do teste
considerava 40% deles como retardados mentais. ..."Goddard achou que o teste no condizia com a realidade,
pois pensava que o nmero de retardados mentais deveria ser maior. (Edwin Black, ob. cit., p.153). (Paulo
Srgio R. Pedrosa - "Eugenia: o pesadelo gentico do Sculo XX. Parte I: o incio" MONTFORT Associao
Cultural).
Anais do III Simpsio do GT Histria das Religies e das Religiosidades da Associao Nacional de
Histria (GTHRR-ANPUH) Vida e Morte nas Religies e nas Religiosidades. Revista
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colocando o mulato acima do negro, atribuindo-lhe uma vantagem de superioridade devido a
sua poro branca.
Inicialmente apresentava a ideia de passividade negra dada pela indolncia, mas
sendo percebido a, em alguns casos, uma alterao que vai sendo representada por certa
autonomia escrava dada principalmente pelo trabalho na rua. Por fim, as narrativas de viagem,
em especial, as obras de Debret, so fontes fundamentais que permitem explorar mltiplos
aspectos da histria do brasil.
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BICICLETAS DE NHANDER: ANLISE SOBRE O SAGRADO E O PROFANO NA
CULTURA INDGENA CONTEMPORNEA
Letcia Zamprnio Salum
Simone Maria Boeira
Universidade Estadual de Londrina
RESUMO
Este trabalho tem como objetivo analisar o documentrio Bicicletas de Nhander que mostra alguns
dos costumes, rituais e tradies do povo Guarani. Tradies estas que se encontram permeadas pela
influncia do consumo capitalista, assim possvel perceber como os fenmenos religiosos so
norteados pela ideia dual de sagrado e profano, que apesar de serem categorias divergentes elas se
entrecruzam nas prticas cotidianas. Na oposio elas acabam por se reafirmar as suas tradies
encontrando formar de mant-las vivas sendo que as mudanas sociais so inevitveis. So
encontradas novas formas de ver e de se pensar as crenas dos guaranis. Outro elemento de destaque
so as crenas religiosas e como elas aparecem como um elemento comum nas mais diferentes e
diversas sociedades no deixando de apresentaram ponto de convergncia e at mesmo de
similaridade, no raro de um sincretismo religioso que por vezes uma forma de manter tal cultura em
um mundo globalizado que tende a assimilar culturas tornando-as hbridas ou extinguindo-as. Neste
sentido, as crenas so compreendidas como representaes que demonstram a natureza do sagrado e
do profano e mesmo na atualidade os poderes expressos atravs da repetio dos ritos esto sujeitos
crena, ou seja, ao modo como os indivduos relacionam-se com essas categorias e como elas fazem
parte da religio da qual comungam.
Palavras-chave: religiosidade indgena; sagrado e profano; Guaranis.
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INTRODUO
A religio nas tribos guaranis sempre ocasiona diversos embates e reflexes. No
documentrio de dentro feito pelo ndio nativo Ariel Ortega sobre a vida cotidiana dos
Kara demonstra muito sobre como se constitui o imaginrio religioso desses ndios.
Bicicletas de Nhander desenvolve-se a partir da narrativa de um velho ndio da tribo
na crena de que a queda de um raio em uma rvore prxima a aldeia um sinal de Tup, que
estaria irritado com os ndios, para que estes retomem sua espiritualidade.
A partir disso, vrias cenas envolvem falas dos ndios sobre suas reflexes acerca do
temor dos deuses, de sua religiosidade, e, principalmente da construo de uma casa de reza
para a meditao e aproximao dos ndios com o Tup.
J que, para compreender o fato religioso, preciso, segundo Durkheim, reconhecer
uma verdadeira consistncia a fenmenos que contribuem para modelar a vida social e os
costumes, que implicam profundamente os indivduos e os grupos humanos que lhes
fornecem orientaes para ao (DURKHEIM, 1996, p.185).
Alm disso, todas as religies, para alm da diversidade das crenas e das prticas
que elas pem em ao, tem como realidade prpria o fato de suscitar em seus adeptos o
sentimento unnime e intenso de sua comum pertena a um mesmo corpo (DURKHEIM,
1996, p.189).
Significativamente, o documentrio tende a mostrar a tentativa dos ndios em
retomarem suas tradies, principalmente as religiosas, afastando-se dos costumes trazidos
pelos brancos como o uso de lcool e a prtica de jogos de azar.
Afastar-se desses costumes o que, segundo o velho ndio (que recebera uma
revelao de Tup sobre isso), faria com que os deuses voltassem a lhes abenoar, levando-
lhes a boa convivncia coletiva e evitando os males que estariam assolando a comunidade
indgena.
Pois o contexto em que se insere a religio o cumprimento de um papel de
identificao entre os indivduos em uma determinada sociedade e,
[...] o desempenho humano de um papel depende sempre do reconhecimento
dos outros. O indivduo s pode se identificar com um papel na medida em
que os outros o identificam com ele. (BERGER, 1985, p. 50).
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Logo, a religio serve, assim para manter a realidade daquele mundo socialmente
construdo no qual os homens existem nas suas vidas cotidianas (BERGER, 1985, p. 55).
A partir desses elementos observados no documentrio e dos apontamentos tericos,
compreende-se uma anlise acerca das questes sobre o sagrado e o profano no universo
indgena, tentando-se observar como se do as relaes religiosas dos ndios Kara e suas
relaes com o mundo do homem branco, com as crenas e os costumes religiosos, ou seja,
uma anlise que compreenda os valores culturais religiosos desses ndios.
A NATUREZA E A RELIGIOSIDADE
Para o povo Guarani tudo a sua volta sagrado como a natureza, a vida e a morte.
Quando algum da tribo adoece as explicaes sempre indicam que algum fez algum
trabalho espiritual, assim a doena no explicada em termos da fisiologia humana. a
ideia do feitio, e quem detm o poder para reverte-lo o paj.
Todas as atividades feitas pelos Guaranis so precedidas de rezas, caar, plantar,
colher, antes de falar, cantar sempre pedindo que Nhander os guie para tomar a melhor
deciso, o que demonstra a juno que fazem entre o sagrado e o profano (NIMUENDAJU,
1997, p.77).
Entre os Guaranis, percebe-se o respeito terra, tanto por fornecer os alimentos e a
madeira para acender o fogo, quanto como o lugar onde residem os espritos dos seus
ancestrais.
Segundo Viveiros de Castro (1999), os povos indgenas, principalmente os
pertencentes ao continente americano, tm uma ligao muito profunda entre a sua
religiosidade e a natureza, neste sentido no so to focados na aquisio de bens materiais.
Seriam religies da palavra, da experincia onrica, do transe (VIVEIROS DE CASTRO,
1999, p.24). Contudo, no documentrio fica evidente que os Guarani esto cada vez mais se
inserindo na lgica posta pelo capitalismo, em alguns momentos eles falam sobre a venda do
prprio documentrio, e como foi feita a diviso do dinheiro entre os seus membros,
reclamando inclusive do valor recebido.
Nas culturas indgenas a orao, no um ato individual, uma ao coletiva com
rituais repletos de danas, comidas e rezas. Eles valorizam muito as tradies baseadas na
oralidade como as histrias contadas pelos mais velhos, e pela repetio dos mitos. Do valor
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ainda tradio do seu grupo e as inspiraes divinas que ajudam a guiar a conduta do grupo
do qual fazem parte um conjunto de crenas.
A crena a representao que exprime a natureza da coisa sagrada, suas virtudes e
poderes, sua histria e sua relao com o profano. O rito depende da crena. como o
manual de instrues de como o homem deve tratar o sagrado. O sagrado e o profano sempre
foram concebidos pelo esprito humano como gneros separados, como dois mundos entre os
quais no h nada em comum. Essa separao no significa que no possa existir nenhuma
passagem de um mundo para outro, mas essa passagem, quando tem lugar, pe em evidncia
a dualidade essencial dos dois reinos, os quais se constituem corretamente dois mundos
antagnicos e rivais (DURKHEIM, 1996, p.183).
A crena na entidade do Paj outra forma de expressar o valor moral religioso dos
grupos. Paj um nome de origem Tupi: aquele que media a relao do mundo material
com o espiritual, e tem a funo de sacerdote e mdico. Representado sempre pelo ndio
ancio, que recebe ordens espirituais em suas meditaes ou em sonhos como ocorrido no
documentrio pelo ndio que recebeu a ordem de construir a casa de reza.
Se formos realistas, devemos supor que, na religio primitiva, existe uma
relao igualmente lassa entre o rito e o efeito mgico. A possibilidade de
interveno mgica est sempre presente no esprito dos crentes, humano,
natural esperar que a representao dos smbolos csmicos traga consigo
qualquer vantagem material (DOUGLAS apud MAUES, 2002, p.60).
Alm disso, a figura do paj composta pelo entendimento coletivo de que, o paj
aquele que procura a causa das doenas, e d explicaes a respeito das foras que a criaram.
O transe na pajelana acontece atravs do uso de substncias e de acordo com diversos rituais,
como, por exemplo: o tabaco utilizado no cachimbo que serve para purificar o ambiente,
inclusive pelas ndias benzedeiras. No documentrio, aparece uma benzedeira com algumas
frutas em uma mo e um cachimbo em outra, purificando-as, e, logo, ela fala que as crianas
s consumiro as frutas depois que ela soprar a fumaa do seu cachimbo e purificar o
alimento.
MEDIAES CULTURAIS E RESSIGNIFICAES
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Fica cada vez mais evidente no decorrer da narrativa que o documentrio no trata
somente da cultura indgena, mas sim de questionar determinados valores que esto se
perdendo a partir da relao e da influncia do homem branco na comunidade: as festas que
no so mais rituais propriamente indgenas, o uso de bebidas alcolicas e a constncia de
jogos de azar, so algumas das ms influncias do homem branco, dadas pelos ndios
como proibidas, pois eles sabem que fazem mal ao seu esprito, deixando-os impuros, porm,
essas atividades esto se tornando o cerne da vida tribal.
A partir da cena da queda do raio em uma rvore e de um sonho tido pelo ndio
mais velho da tribo, no qual Nhander manda construir uma casa de reza, o documentrio
possibilita o questionamento acerca da religiosidade desses ndios e da influncia que h sobre
esta.
A tal casa de reza, segundo a revelao feita em sonho ao ndio, serviria para que
os jovens no se envolvessem mais com os jogos e festas dos brancos e, ao buscarem a
meditao e o contato com as divindades, eles se purificariam dos males trazidos pelos
brancos. Um espao para que pudessem relacionar-se com o sagrado, aproximando seus
corpos da pureza e do divino e, deixando-os livres de qualquer mal. Pois o mal estava
invisvel aos olhos humanos e s Nhander poderia proteg-los; s assim ficariam purificados
o suficiente para pedalarem as bicicletas lado a lado com o prprio deus Tup.
Segundo a mtica indgena, o mundo atual seria somente uma cpia ou sombra do
mundo real, que est no alm. Neste sentido, que os ndios almejam encontrar a Terra sem
Mal, um lugar no qual as pessoas no ficam velhas, no precisam trabalhar, no existe morte
ou sofrimento isto compe suas ideias relacionadas ao sagrado e ao profano. Para os
indgenas a ideia de salvao das religies ocidentais que para eles alcanar a Outra
Terra, a Terra sem Mal est associada ideia de pertencimento dos indivduos com o seu
grupo, e tambm ao seguir as suas regras e normas (SCHADEN, 1974 apud PREZIA, 2013).
A partir disso, possvel se refletir sobre a relao entre o profano e o sagrado para o
grupo indgena, j que, a vivncia da religio pelos membros da tribo expressa como eles
devem se comportar. Nesse sentido os sonhos que trazem avisos ou sinais que eles esto se
excedendo nas festas, bebidas ou demais atividades mostram tal relao: o sagrado est na
vivncia do ndio como no passado, e o profano est contida naquilo que foi influenciado pelo
homem branco.
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O cacique fala da dificuldade que manter-se fiel aos ensinamentos por ele
defendidos, alegando a existncia de uma esfera superior, do bem, que precisa ser buscada
por todos e que s ser alcanada para aqueles que aceitarem a esse deus e submeterem suas
vidas a ele. Pois,
Outra caracterstica relevante da esfera religiosa a relao dialtica que
existe entre a atividade religiosa e suas ideias. Essa relao implica que o
conjunto das ideias religiosas sobre o mundo tem impacto sobre a conduta
humana, a qual se torna consequentemente uma conduta essencialmente
religiosa. Ou seja, as prprias prticas religiosas contribuem para reforar o
sentimento de que essas ideias so verdadeiras. Essa relao entre a esfera da
prxis e a esfera das ideias constitui a base sobre a qual se edifica e se
mantm a realidade social (OLIVEIRA, 2012, p.12).
Os fenmenos religiosos so caracterizados pelo a ideia dual de sagrado e
profano, sendo que essas duas categorias so opositoras, antitticas, so mundos diferentes
e divergentes que se complementam, isto , para que exista sagrado preciso que exista
profano e vice versa: O sagrado e o profano foram pensados pelo esprito humano como
gneros distintos, como dois mundos que nada tm em comum (HERVIEU-LGER;
WILLAIME, 2009, p.172).
Dessa forma a crena entendida como representao que exprime a natureza do
sagrado, suas virtudes e poderes e o rito que depende da crena, como um manual de
instrues de como os sujeitos devem se relacionar com o sagrado tambm so elementos
importantes para compreenso da religio.
As crenas religiosas so sempre comuns a uma coletividade determinada,
que faz a profisso de a elas aderir e de praticar os ritos que delas so
solidrios. As crenas mgicas no tm como efeito ligar uns aos outros os
homens que a elas aderem (DURKHEIM apud HERVIEU-LGER;
WILLAIME, 2009, p.183).
At porque, a religio um sistema provido de certa unidade, embora ele prprio
no entre em nenhum sistema do mesmo gnero (DURKHEIM, 1996, p.183). E, alm disso,
um sistema solidrio de crenas relativas a coisas sagradas, ou seja, separadas interditas,
crenas e prticas que unem em uma mesma comunidade moral (DURKHEIM, 1996, p.184).
interessante a constatao que os prprios Guaranis fazem uma crtica lgica
capitalista a partir da constituio moral indgena, e tambm como eles esto tendo
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diminudas as suas terras para fins de subsistncia embatendo-se a necessidade de
sobrevivncia do coletivo e a moral ressignificada. J que,
[...] a religio foi historicamente o instrumento mais amplo e efetivo de
legitimao. Toda legitimao mantm a realidade socialmente definida. A
religio legitima de modo to eficaz porque relaciona com a realidade
suprema as precrias construes da realidade erguidas pelas sociedades
empricas. As tnues realidades do mundo social se fundem no sagrado
realissimum, que por definio est alm das contingncias dos sentidos
humanos e da atividade humana (BERGER, 1985, p. 45).
Dessa forma, de suma importncia perceber a influncia da mdia na organizao
do povo indgena. Por exemplo, a criao ou incorporao de novos rituais que so maneiras
de expressar a sua f.
Os dispositivos [miditicos] no operam apenas por mediaes tcnicas, pois
os processos miditicos tm se configurado num modo especifico de vida
que regula e que produz um conjunto de smbolos instituindo novos
conceitos e contratos discursivos entre os campos e os sujeitos (BORELLI,
2010, p.20).
Observa-se nas prticas de interao entre os ndios e o homem branco a
incorporao de costumes e tambm de smbolos utilizados pelo catolicismo como a
incorporao de uma cruz entalhada em madeira em um tpico colar feito pelos guaranis, em
uma cena do documentrio, seria uma hibridizao do fenmeno religioso. Que no deixa de
expressar a sua lgica de consumo, pois os ndios discutem a que valor o ornamento dever
ser comercializado.
Assim, cria-se uma lgica interna a partir de elementos externos que foram
ressignificados:
nesta dimenso que a lgica interna sobre a qual as sociedades
estabelecem sentido para a sua ao e cosmos aplicada para dar conta do
outro, assim como neste tipo de interao que os coletivos (e at a
prpria lgica nativa) se atualizam ou so recriados (WIIK, 2010, p.14).
E, logo, segundo o antroplogo Flvio Wiik (2010), h uma mediao do uso dos
materiais e das prticas religiosas pelos ndios, de acordo com o sentido contextual do
coletivo da tribo:
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A mediao perpassa elementos materiais concretos e prticas sociais que
engendram a aprendizagem ou rechao de novas habilidades, circulao de
bens e reciprocidades em contextos histricos especficos que balizam as
interaes diante da alteridade; interaes estas que calibram a
ressignificao dos smbolos, dos rituais, enfim, redefinem elementos da
cultura e, por conseguinte, a morfologia social (WIIK, 2010, p.29).
Desse modo, o feitio da cruz um smbolo cristo na realidade indgena
percebido de outras formas, e, a partir do contexto social ressignificado e toma um sentido
diferenciado do conhecido na sociedade branca.
CONSIDERAES FINAIS
Como assinala Berger (1985),
Recapitulando, a parte historicamente decisiva da religio no processo da
legitimao explicvel em termos da capacidade nica da religio de
situar os fenmenos humanos em um quadro csmico de referencia. Toda
legitimao serve para manter a realidade isto , a realidade definida numa
coletividade humana particular. A legitimao religiosa pretende relacionar a
realidade humanamente definida com a realidade ultima, universal e sagrada.
(BERGER, 1985, p. 48).
Portanto, pelas observaes e anlises desenvolvidas a partir do documentrio e
tambm dos autores que utilizados para esclarecer certas pr-noes sobre o modo de viver
dos guaranis serve de base para pensarmos acerca dos diferentes pontos de vistas referentes
permanncia ou no dos costumes indgenas tradicionais, atravs dos dilogos travados entre
eles mesmos, compreender a origem das mudanas valores dos Kara na contemporaneidade,
sua permanncia ou ruptura com o sagrado e o profano faz parte das anlises empreendidas no
campo da sociologia das religies na atualidade.
Durante toda a histria os ndios so frequentemente citados como se partilhassem
sempre das mesmas caractersticas sejam biolgicas ou culturais se levar em conta a
multiplicidade de naes ou povos indgenas cada qual com a sua cultura e histria prprias.
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CINCIA E RELIGIO: interveno e intercesso na busca de cura das doenas.
Suelene Leite Pavo
Universidade Federal do Par- UFPA.
O presente trabalho traz uma reflexo acerca das curas espirituais num contexto de
crescente avano da biomedicina e da decodificao do DNA humano pelo projeto genoma.
As pesquisas na rea biomdica, particularmente, as relativas ao desenvolvimento e
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possibilidades de utilizao de clulas troncos na cura de doenas degenerativas e outros tipos
de molstias tm acirrado o debate entre cincia e religio, recolocando em discusso a
questo dos limites e fins ticos da cincia e a prpria dimenso espiritual da vida humana.
Nesse sentido, focamos nossa discusso a partir de trs vertentes referentes a processos de
curas espirituais, ou estritamente biomdicas: 1) os depoimentos dos devotos da santa do
catolicismo popular Severa Romana; 2) a anlise cientfica e experimental dos efeitos das
prticas espirituais de prece e meditao na cura de doenas e na obteno de um estado de
sade bio-psquico; 3) os processos de cura propiciados por mtodos estritamente cientficos,
como aquelas abertas pela utilizao de clulas tronco e outras terapias de manipulao
genticas.
Para a elaborao deste ensaio utilizei alm da reviso bibliogrfica, dados de pesquisa
emprica no cemitrio Santa Isabel, em Belm/PA, nos anos de 2000/2003.
Palavras-Chave: Cincia- Religio; Catolicismo Popular- Santo Popular; Sofrimento Curas.
Iniciaremos a anlise pela abordagem das prticas de cura espiritual no horizonte
religioso do catolicismo popular, no caso, as curas imputadas intercesso de Severa
Romana, santa popular mais reverenciada em Belm, e que teve seu processo de
canonizao interrompido na dcada de 70 pela arquidiocese de Belm, em virtude de no
terem encontrado sua certido de batismo, necessria para dar prosseguimento ao
levantamento de testemunho de cura por sua intercesso.
O conceito de catolicismo popular circunscreve nas cincias sociais uma modalidade
de relao com o sagrado e da gesto dos bens religiosos ou de salvao que se contrape
religiosidade catlica erudita e/ou oficial, que se pretende nica detentora e intrprete legtima
da doutrina crist e da produo dos bens, prticas e crenas religiosas catlicas.
O catolicismo popular possibilita a fuso ou sincretismo religioso, no sentido de
operar uma articulao com prticas e ritos de outras crenas religiosas, como, umbanda, a
pajelana, espiritismo, etc.
A oposio ou tenso entre catolicismo oficial e catolicismo popular, no deve,
entretanto, ser aceita de modo simplificado e reducionista, como a oposio entre um
catolicismo das classes populares e o catolicismo professado pela Igreja Catlica Apostlica
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Romana, enquanto instituio constituda hierarquicamente e depositria de um poder
religioso tido como legtimo.
O antroplogo Heraldo Maus (1995), ao demarcar sua definio de catolicismo
popular, enfatiza que este no deve ser compreendido como catolicismo das camadas
populares.
O catolicismo popular aqui entendido em oposio ao catolicismo
oficial, isto , aquele que professado pela igreja como instituio
hierrquica estabelecida, que o procura incutir no conjunto da populao.
No se trata de um catolicismo das classes populares, pois o conjunto da
populao catlica (os leigos, em oposio aos sacerdotes)
independentemente de sua condio de classe, professa alguma forma de
catolicismo popular, que as vezes, partilhada mesmo pelos clrigos,
assim como os leigos tambm partilham do catolicismo oficial (1995, p.
17).
O autor, ao definir o catolicismo popular como um conjunto de crenas e prticas que
possuem legitimidade social - so reconhecidas como catlicas - enfatiza que tal
modalidade de prtica religiosa catlica efetivada, sobretudo por leigos, ou seja, por no
especialistas do sagrado, sejam esses das classes subalternas ou dominantes. (Idem, p. 17).
Analisando os fenmenos de cura ocorridos em Porto das Caixas, municpio de
Itabora, Rio de Janeiro, incluindo na amostra pessoas de baixa, mdia e alta renda, Minayo
(1998), partindo dos depoimentos dos devotos inferiu a existncia de uma hierarquizao
classificatria, referente aos diferentes graus ou tipos de ddivas espirituais ou divinas,
recebidas pelos devotos no plano da sade fsica, psquica e na soluo de problemas de
ordem scio- econmica ou moral.
Para a autora a hierarquizao classificatria compreende a seguinte ordem: milagre,
cura, graa e beno.
O milagre designa a prpria negao da ordem social vigente,
funcionando como a anunciao, em termos de promessa,
implicando tal negao do status quo a reverso ou transvaluao dos
valores oficiais de Bem e Mal. A cura efetiva-se nas experincias
das situaes-limite. J a categoria graa utilizada para as
situaes de cura ou bom xito, em que havendo recursos naturais ao
alcance do devoto, ele os usa, mas ao mesmo tempo invoca o santo
protetor, porque o mdico tratou, mas quem curou foi o Cristo.(
Idem, p. 62,3, 5)
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Minayo se refere ao fato de que na graa o devoto, utiliza-se de recursos naturais
bem como da invocao ao santo ou divindade protetora, mas cita como exemplo de recurso
natural a medicina, que sabemos tratar-se de um campo de saber perpassado pela
contribuio de diferentes cincias: biologia, qumica, fsica nuclear, ciberntica, etc.
No tocante a categoria beno, esta remete a um ato de preveno contra o mal,
contra as foras adversas. Muitas pessoas vo ao Santurio Porto das Caixas apenas para
pedir a beno do Cristo Crucificado para sua famlia e seus amigos.(Ibdem, p. 64)
bastante alusivo remetermo-nos ao significado etimolgico de cura, destacado por
Minayo, que implica cuidado, cuidar.
Os Santos no Catolicismo Popular.
A legitimao, no catolicismo popular, de pessoas antes tidas como comuns, como
santos aps sua morte ou a realizao de milagres, como curas espirituais bastante
diferente dos lentos e cuidadosos procedimentos perpetrados pela alta hierarquia catlica em
processos de canonizao.
Desde o perodo colonial, a instituio de um panteo de Santos cultuados em terras
brasileiras obedeceu a um jogo de foras e embate, entre as representaes simblicas com as
quais os portugueses revestiram e significaram os santos trazidos da metrpole, e as
representaes conferidas pela populao indgena e africana a estes mesmos santos ou outros
aqui cultuados.
Hoonaert (1977), ao analisar sobre a constituio da cristandade na primeira poca
colonial brasileira, diz a este respeito.
Os portugueses trouxeram ao Brasil, com muito entusiasmo, os seus
santos. Os primeiros jesutas que vieram com Tom de Sousa em 1549
trouxeram consigo relquias do Santo Lenho, da ustria, e mais tarde as
relquias das dez mil virgens[...] O que significava esta trasladao de
relquias, e mais tarde de imagens, num movimento que perdurou
sculos? Manifestamente, o significado era o seguinte: o Brasil tambm
terra santa, o Brasil tambm terra de santa cruz, aqui tambm pode
realizar-se a salvao, aqui tambm cristandade. (1977,p. 351)
Destaque-se a importncia das imagens de santos e das relquias para a constituio da
cristandade, em sua modalidade catlica, em uma dimenso no somente geogrfica, mas
poltica, no sentido de inserir o Brasil no horizonte das crenas catlicas europias, ou mais
especificamente, portuguesas.
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Hoonaert ao destacar o jogo conflituoso de foras oponentes na formao do
catolicismo brasileiro, no tocante ao culto dos santos, afirma a existncia de dois movimentos
contrrios.
No movimento realizado em benefcio de Portugal os santos funcionavam
como guerreiros ou defensores da famlia patriarcal [...] Santa Madalena
e Jesus Cristo, So Francisco e Santa Catarina e mais o divino
Manuel[...] Estas e muitas outras imagens significavam a sacralizao da
convivncia em torno da casa grande e fizeram com que os escravos
respeitassem as ordens emanadas desta mesma casa grande como se
fossem ordens vindas do cu, do mundo dos santos (Idem: 351-2).
A utilizao poltica dos santos visa assim legitimar o poder secular dos senhores, de
modo a obter a sacralizao desse poder e em decorrncia a obedincia inconteste dos
escravos.
Num movimento contrrio, e de modo a dignificar os escravos e marginalizados em
geral, do Brasil colnia.
[...] os santos eram smbolos da verdade racial e social do Brasil,
revelavam a verdadeira identidade do Brasil, escondida sob o ouro das
imagens trazidas de Portugal, sob as torrentes de palavra proferidas nos
sermes oficiais [...] Assim, por exemplo, So Gonalo Garcia revelava a
verdade dos pardos, So Benedito a dos pretos. So Gonalo Garcia, santo
da ndia j aportuguesada, foi martirizado em 1597 e beatificado pelo
papa Urbano VIII em 1627 [...] os pardos ou mestios e mulatos do Brasil
fizeram da sua imagem uma bandeira, se reuniram na sua confraria, por
exemplo na igreja do Livramento da cidade do Recife [...] instalada
solenemente em 1745 .(Ibidem, p. 352)
Vemos, portanto, desde o Brasil colonial, o processo de formao de um catolicismo
popular, que segundo a interpretao de Hoonaert, de certa forma coincidia com um
catolicismo das camadas populares.
Outra lgica parece comandar o estabelecimento ao culto de santos populares pelo
catolicismo popular, que no integram o panteo oficial dos santos admitidos pela hierarquia
catlica, sendo tais santos investidos de potncia sagrada ou milagrosa pelo prprio povo.
Qual o elemento basilar que orienta a lgica do catolicismo popular para o culto de
santos no reconhecidos pela igreja?
Heraldo Maus (1995), analisando a categoria de santos populares cultuados
particularmente em Belm, e ao indicar entre estes Dienne Ellen (a menina morta pelo pai);
Josephina Conte (jovem morta por desastre de automvel em 1931); Lucy, morta por
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engano por tiro desfechado pelo pai; Preta Domingas, escrava morta por maus tratos; Zezinho,
menino falecido em 1881, por maus tratos, e finalmente Severa Romana, foco de nossa
anlise, aponta o elemento comum em todos esses processos de santificao.
[...] a morte em circunstncias trgica, implicando no sofrimento. No
pode ser deixado de lado o fato de que, quando se narra a vida desses
santos populares, costuma-se exaltar as suas virtudes.Entretanto, o
elemento decisivo se expressa na constatao de que, nas representaes
populares, o sofrimento que santifica, ou,mesmo, que confere um poder
especial quele santo que sofreu (Idem,p.183)
Os Santos como os heris - foram aqueles submetidos a duras provas e atrozes
sofrimentos, mas que precisamente atingiram a transfigurao do plano humano para o
santificado em virtude desse duro caminho.
o caso de Severa Romana Ferreira, e no Pereira, como consta em seu tmulo, 18
anos aparentes, maranhense, casada com Pedro Cavalcante de Oliveira, 22 anos, soldado,
nascido no Rio Grande do Norte, como nos relata o dramaturgo Nazareno Tourinho, em
entrevista realizada no dia 17 /09/ 2001.
Assassinada com duas navalhadas, desferidas por Antonio Ferreira dos Santos,
Cearense, 39 anos, Severa perdeu no somente sua vida, mas a do filho que carregava no
ventre.
Segundo Nazareno Tourinho
312
, Severa Romana estava prestes a dar a luz e no com
sete meses de gravidez, como pde atestar em pesquisa realizada em 1968, ao entrevistar D.
Raimunda Barroso de Freitas Pinto, 98 anos a poca e que foi vizinha de Severa.
H muitas controvrsias sobre a histria de Severa, de certo, que o crime comoveu a
Belm de 1900 e Severa ficou conhecida como a mrtir da honra, e a santa popular mais
reverenciada na cidade.
Maria de Belm
313
, catlica praticante e conhecedora da histria de Severa Romana,
nos conta.
[...] Severa Romana e o marido, soldado, gente muito modesta,
moravam numa vila de barraca muito pobre, na Joo Balby entre
Alcindo Cacela e 14 de Maro, onde hoje o edifcio Antonio
312
Nazareno Tourinho- Dramaturgo Paraense, que dentre vrias peas teatrais, escreveu a Comdia sobre Severa
Romana, encenada na dcada de 70 pelo grupo TABA, por ele dirigido. A pearecebeu o prmioElmano
Queiroz da Academia Paraense de Letras.
313
Foi membro atuante da Ao Catlica, acompanhou o processo de canonizao de Severa Romana, iniciado
no ano de 1976.
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Jlio. O marido pediu a ela que fizesse a alimentao e cuidasse da
roupa de um cabo que tinha chegado do Maranho e que tava com
dificuldades de encontrar uma pessoa que fizesse esse trabalho pra
ele. Mal ela sabia que ele estava de olhos cobiosos para a
juventude dela, pr beleza dela. Ento ele imaginou conquist-la, e
vendo que ela o repelia sempre , foi tomado de um dio mortal e no
dia 02 de Julho, sete e meia da noite, aproveitando que o marido
dela estava de planto no quartel, foi a barraca e l tentou
novamente investir, e sendo repelido, tomou-se de um dio mortal e
com uma navalha, que hoje se encontra no museu judicirio do
tribunal de justia, deu dois golpes, um na altura do seio e o outro
cortou a cartida que quase a degolou, inclusive a criana que ela
trazia no ventre, de sete meses, era do sexo masculino e que
morreu. O crime abalou a cidade, foi um espanto![...] vendo aquela
moa de 19 anos que preferiu a morte a macular a integridade de
seu casamento. Logo o povo veio em passeata de venerao a ela e
a prefeitura depois concedeu perpetuidade gratuita a esta sepultura,
houve um grupo de precatrio na cidade dirigido pelo jornal A
Provncia do Par[....] veio o material de mrmore de melhor
qualidade da Itlia e fizeram o monumento. Com o passar do
sculo, infelizmente, estragaram o monumento [...] j roubaram
muitas coisas, ficou mesmo s a lpide onde est escrito SEVERA
ROMANA PEREIRA-ASSASSINADA EM DEFEZA DE SUA
HONRA, NO DIA 02 DE JULHO DE 1900- HOMENAGEM
POPULAR A VIRTUDE HERICA.[Entrevista concedida em 02
de julho de 2000, por ocasio do centenrio de morte de Severa
Romana].
Em seu depoimento, Maria de Belm destaca a coragem de uma jovem bela e pobre,
que prefere morrer a macular a integridade de seu casamento. O casamento se constitui
como o sacramento catlico basilar que legitima a unio entre homem e mulher, visando
instituio da famlia e a procriao, constituindo-se a defesa de tal instituio um dever
moral e uma virtude crist. Alm de ser objeto de venerao popular, a virtude herica de
Severa inscrio de sua lpide merecer a homenagem de instituies polticas como a
Prefeitura de Belm, da poca, que concede gratuidade perptua a sua sepultura, e o jornal
Provncia do Par.
A dignidade, beleza, juventude, assim como a fidelidade ao casamento foram os
aspectos mais ressaltados nos jornais da poca, e ainda o so, pelos devotos que conhecem um
pouco da histria de Severa Romana.
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[...] pelo rosto que a gente conhece a (referia-se ao desenho de uma
gravura com um rosto de uma mulher, fixado no tmulo) pela
imagem que fica, uma pessoa que era digna, n? Inclusive o que
aconteceu com ela, se ela no fosse uma pessoa digna no tinha
acontecido isso com ela, eu fico comigo guardado que uma pessoa
sei l, no tenho nem palavras... Pessoas boas... Deus leva com ele,
n? [ entrevista realizada no dia 02 de Julho de 2000].
O devoto estabelece uma analogia entre imagem (desenho da gravura) e o
comportamento moral de Severa (era digna) e confirma tal relao ao dizer que a dignidade
explica o que lhe aconteceu (ser assassinada). A santidade envolve assim aparncia e atos.
Existem controvrsias sobre essa imagem, h quem afirme tratar-se de uma gravura afixada
por uma devota de Severa Romana.
Cabe uma observao acerca do local de culto dos referidos santos populares de
Belm, entre os quais est Severa Romana. Todos eles parecem ser cultuados unicamente nos
cemitrios, conforme afirmao de Heraldo Maus (ibidem), e que podemos reiterar de
acordo com as informaes obtidas junto aos devotos de Severa Romana, entrevistados no
cemitrio Santa Isabel no dia de finados e s segundas feiras, dia dedicado no catolicismo
popular, ao culto das almas, quando os devotos costumam tambm, acender velas e fazer
pedidos as almas desses santos e rezar pela alma de seus entes queridos.
Passaremos agora a tratar especificamente dos procedimentos que comandam, segundo
a lgica do catolicismo popular, o culto de Santos como Severa Romana.
Sou devoto de Severa no h muito tempo, na verdade comecei a
ler sobre ela nos jornais e essa histria me surpreendeu muito...
tenho 19 anos e sou estudante, todo estudante nessa idade, que se
preze,o sonho passar no vestibular e foi a partir desse pedido que
eu fiz e foi atendido[...] essa discusso sobre canonizar a Severa,
acho que todo mundo devia se envolver porque uma santa
popular,atendeu no s meus, mas de uma vasta populao que veio
e acreditou nela.[...] no tenho palavras pra agradecer a Severa por
tudo que ela fez por mim. [entrevista realizada no dia 02 de
novembro de 2003].
Note-se que a devoo Severa estende-se a jovens como o informante acima, de
classe mdia, o que comprova que os santos populares so cultivados no somente pelas
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camadas populares. Poder-se-ia colocar a aprovao no vestibular na categoria de graa de
acordo com a tipologia de Minayo.
Eu viajava pro Maraj h uns dois anos atrs e essas viagens no
tem hora pra sair ou pra chegar e tem uns problemas de pororoca, a
gente vinha e a canoa j prximo a ilha, a o rapaz disse, voc no
pode ficar na embarcao, com essa pororoca vamos pelo mato e j
era de madrugada, eu no conhecia, no tinha como sair mesmo...
no vou sair daqui, e o rapaz disse olha meu amigo muito
arriscado [...] e eu sempre andava aqui no cemitrio, sempre eu
visito Camilo Salgado, Josephina e Severa Romana,[...]a eu pensei
naquela hora e pedi pra Deus e pra ela, que me ajudasse naquela
hora difcil, era vspera de natal, e eu queria chegar em casa, n? E
consegui...quando deu trs horas da madrugada a pororoca
baixou[...] rachou a canoa, foi aquele sufoco, mas ns conseguimos
chegar do outro lado da ilha e isso foi uma coisa muito grande que
eu consegui na minha vida, se no fosse eu me pegar com ela
(Severa Romana) com f, porque se no fosse a f, eu no
conseguia, foi um milagre.[...] com f a gente consegue [...] ela
uma santa.( entrevista realizada no dia 02 de Julho de 2000).
Trata-se, de acordo com a descrio do informante, de um milagre salvar-se em meio
a uma violenta pororoca.- aps evocar com f Severa Romana.
A minha me teve muita dificuldade no parto e fez promessa pra
Severa- ramos duas irms, que se eu resistisse ela daria o nome de
Severa Romana (mostrou inclusive sua carteira de identidade) e da
irm Maria Romana- que nasceu morta. Desde que eu me entendi
sou devota de Severa Romana, tudo que eu peo pra ela...consigo.
Hoje vim pedir a beno pra minha me, Severa minha me, t
sempre me apegando com ela, segunda feira vou baixar hospital de
novo[...]mas pro que eu j tive t muito bem, eu fiquei seca, mas t
me curando desse cncer com a ajuda dela, eu sangrava o tempo
todo, agora no t mais sangrando, s ter o nome dela j uma
grande f, eu tenho uma neta que Severa Cristina, a outra Maria
Romana, pra elas serem uma gente boa, uma gente que no seja
errada[...] eu venho nos domingos e no meio da semana, quando eu
tiver a minha alta do mdico vou limpar bem a sepultura dela e
mandar dizer uma missa pra ela (Entrevista realizada no dia 02 de
julho de 2000).
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O depoimento acima expressa a crena no poder mgico-religioso dos nomes prprios,
o que explica batizarem-se as crianas com nomes de santos protetores ou de ancestrais
amados e respeitados. Note-se que alm da informante ter o nome de Severa Romana, e sua
irm gmea (natimorta) Maria Romana, duas netas dela tm o nome de Severa Cristina e
Maria Romana para elas serem gente boa.
Os nomes prprios teriam assim o poder de proteger e orientar os seus portadores para
o bem. A informante, submetida tratamento mdico para a cura do cncer, e admitindo
estar melhor, diz que ao ter alta mdica vai limpar a sepultura de Severa e mandar dizer
uma missa para ela. Trata-se assim de uma promessa, de uma certeza de que no somente a
medicina, mas principalmente o poder de f na santidade de Severa, a curaro.
Tenho quatro filhos formados, meu neto passou agora no vestibular
em Curitiba e eu sempre venho aqui (tmulo de Severa) agradecer,
h mais de 50 anos que sou devota de Severa, j vou fazer 81 anos
(risos), acredito na proteo pras pessoas que a gente reza, pra ter o
descanso eterno, os que merecem um bom lugar a gente reza, e para
os que no merecem, a gente reza pra que tenham o mesmo direito
[...] tudo que Deus me faz eu aceito, s vezes tem coisas que eu
queria de uma maneira, mais ele bota de outra, eu aceito. [entrevista
realizada no dia 02 de novembro de 2003].
O relato acima de uma senhora idosa de classe mdia alta (tem filhos mdicos,
engenheiro, advogado), e que estava acompanhada de um dos filhos mdico. Vale destacar a
fidelidade de sua devoo Severa Romana h mais de cinqenta anos.
Interface entre Curas Espirituais e Pesquisa Cientfica.
Entre os sculos XVIII e XIX verificou-se o paulatino e crescente divrcio entre
cincia e religio, operando-se uma retirada da religio para o territrio da esfera privada, e
recusando-se a cincia, peremptoriamente, seja a admitir, particularmente no campo das
disciplinas mdicas, a possibilidade de colaborao com outras modalidades de terapia ou
curas efetivadas por meios espirituais, ou mesmo a hiptese de uma anlise mdico-cientfica
no plano das chamadas curas espirituais.
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H pelo menos cerca de dez anos, ou pouco mais, vm aumentando o nmero de
pesquisas e publicaes de cunho cientfico, sobre a validade dos meios ou recursos
espirituais para a obteno da cura de molstias fsicas e emocionais.
Destaque-se, as pesquisas do Dr. Jeff Levin, no campo da epidemiologia da religio,
definida como o estudo cientfico de como os fatores espirituais previnem a incidncia de
enfermidades e da mortalidade em determinadas regies, e promovem a sade e o bem-estar,
fortalecendo o relacionamento at ento precrio entre a cincia, a medicina e a
espiritualidade (SHOERENDER, s/d).
Perguntado por Schoerender sobre se h comprovao cientfica da relao positiva
entre orao ou preces e a sade, o Dr. Levin destaca a existncia de trs reas de estudo
sobre a relao entre f, orao e sade fsica e mental: 1) a epidemiologia da religio, que o
foco de sua pesquisa. Ele admite que, aps cerca de mil estudos de outros autores com essa
abordagem, a idia de que aspectos da vida religiosa podem ser benficos para a sade ou
para o bem-estar de algumas pessoas aceita de forma geral e no controversa; 2) estudos
experimentais de laboratrio, no campo da psicofsica, explorando os correspondentes
espirituais de estados alterados de conscincia; 3) testes clnicos que investigam efeitos da
orao distncia.
O Dr. Levin, diz, que enquanto as pesquisas de epidemiologia da religio merecem
grande aceitao, esses dois ltimos tipos de estudos, (estudos de laboratrios e testes
clnicos) encontram muitas resistncias, devido a estreiteza de viso de mundo de muitos
cientistas (idem,p.20)
Parece at desconcertante para os nossos padres intelectualizados de rgida suspeio
crtica frente a fenmenos comprovadamente maravilhosos no sentido de miraculosos, que
rompem aparentemente com o que pensamos ser as leis naturais, ver/ler Dr. Levin
afirmar:
Em ltima instncia todos os efeitos vm de Deus.Eu acredito que o Criador
dotou os seres humanos com todo tipo de aptido, algo que os grandes msticos
conhecem h milhares de anos e que cientistas ocidentais s agora procuram
entender (ibidem, p. 4).
Outra questo a ser contemplada nas pesquisas e anlises cientficas da eficcia
curativa das prticas religiosas como a orao e de posturas de f relativa s crticas do
mundo acadmico ortodoxamente cientificista sobre o fato de no existir ainda uma teoria
geral ou significativamente legitimada, capaz de explicar os diversos mecanismos implicados
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na ao curativa das prticas religiosas, e que sejam experimentalmente comprovados. A este
respeito Jeff Levin, diz:
A crtica errnea por dois motivos distintos, primeiro, a pesquisa clnica
estabelece uma distino entre eficcia e mecanismo de ao. A eficcia de uma
terapia pode ser demonstrada muito tempo antes de se compreender o mecanismo
subjacente de ao. o caso da aspirina, que sabamos que funcionava antes de
entendermos porqu[...] Mas a segunda razo que invalida as objees dos
cticos muito mais bsica: existem, de fato, teorias e perspectivas para nos
ajudar a entender como e por que a orao pode curar[...]H muitos anos tm
surgido livros acadmicos e artigos cientficos com esse enfoque[...] todo tipo
de fora, energia de campos, foi cogitado, inclusive conceitos como os de mente
estendida, campos mrficos, mente no local, psi, energias sutis. O pesquisador
alemo, Dr. David Aldridge, escreveu muito sobre este tpico, assim como meu
amigo Larry Dossey, o mdico norte americano, em muitos de seus livros, como
Palavras que Curam (Ibidem, p. 24).
O mdico e pesquisador, Dr. Larry Dossey (1995 ), conta em entrevista concedida a
Daniel Redwwood, os motivos que levaram do exerccio de uma prtica mdica ortodoxa para
uma viso mais integral de sade e doena, possibilitando a interconexo entre a medicina
oficial e cientfica e as prticas de cura alternativa, como a orao.
Tendo trabalhado como cirurgio junto a um batalho durante a guerra do Vietn,
Dossey testemunhou a profundeza dos impulsos inconscientes da psique humana. De volta ao
E.U.A, ajudou a fundar a Dallas Diagnostic Association, e ficava intrigado com pacientes
agraciados por curas milagrosas que a medicina clnica no explicava cientificamente.
Passou a estudar filosofia e religies, particularmente, o Zen Budismo e as tradies msticas
do cristianismo, e o misticismo medieval, o que o conduziu no incio dos anos 70,a criar um
laboratrio de biofeedback, que parte no somente da conexo indissocivel entre corpo e
mente, mas de uma viso de mente no localizada, no tempo e no espao, ou seja, uma viso
de mente expandida, que as correntes msticas tradicionais dizem resultar de uma sintonia
com a conscincia csmica.
Dossey, refere-se aos experimentos sensoriais remotos a distancia, conduzidos pelo
Dr. Robert John, no Prisceton Engineering Anomales Research Laboratory:
Elas tinham umas pessoas em Prisceton tentando mentalmente mandar uma imagem
computadorizada selecionada para outra a seis mil milhas de
distncia.Frequentemente o receptor no apenas recebia a mensagem com grande
detalhamento, mas muitas vezes at trs dias antes de ter sido enviada. Isto
mente funcionando fora do espao e tempo[...] Jung falou sobre conscincia
coletiva e inconsciente coletivo. Eu escolhi o termo no-local, porque ele no
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tem tanta bagagem metafsica e sobrecarga histrica. Alm disso, a no-
localidade um termo aceito pela fsica moderna ( 1995, p.3).
As experincias sobre o poder curativo da orao, realizada pelo Dr. Randolph Byrd,
na unidade coronariana do San Francisco General Hospital e que envolveu cerca de
quatrocentos pacientes, dos quais metade foi tratada com rotina padronizada e a outra metade
com o tratamento convencional combinado a oraes, merecem o seguinte comentrio do Dr.
Larry Dossey:
No estou mais to entusiasmado com aquele estudo como quando eu o
descobri, mas ainda merece ser citado[...] A diferena nas recuperaes foi
surpreendente .No houve parada cardaca nem necessidade de respirador no
grupo que recebeu preces, enquanto houve doze no grupo anterior[...]Mas um
dos pontos fracos(da pesquisa) que ns no sabemos realmente os detalhes
quanto a freqncia das oraes ou se de fato os oradores executaram suas
tarefas.Tambm no sabemos a freqncia com que os pacientes rezaram em seu
prprio benefcio ( Idem, p.5)
O programa de pesquisa desenvolvido no Centro de Estudos da Cincia e da Religio,
da Universidade Colmbia, E.U.A, investiga como as experincias espirituais, do tipo da
meditao, afetam fisicamente a qumica e a estrutura do crebro humano.(2001, p. 131-2).
Numa outra universidade americana, a da Pensilvnia, o mdico radiologista Dr.
Andrew Newberg
314
, (2001) realizou juntamente com seu colaborador Eugene dAquili, uma
experincia de medio das ondas e das regies cerebrais de pessoas que experienciam transes
religiosos ou estados de elevao espiritual.
Recrutaram budistas tibetanos e freiras franciscana [...] eles foram submetidos a
exames de tomografia computadorizada que mediram as alteraes fsicas de seu
crebro nos momentos de xtase religioso. As imagens do crebro dos budistas
mostraram que o crtex frontal, a rea de ateno cerebral, foi especialmente
ativado naqueles instantes. Por outro lado, os neurnios do lobo superior parietal,
regio conhecida como a rea que controla as funes visuais e motoras do ser
humano, foram desligados. Ainda cedo para entender as implicaes dessas
experincias. Mas os cientistas consideram enorme avano conseguir observar
numa tela de tomogrfico as impresses digitais qumicas e eltricas da f,
como descreveu Newberg. (idem, p.132)
As impresses digitais servem como um dos elementos somticos fundamentais para
identificar algum. No caso, trata-se de identificar as regies do crebro e a natureza dos
314
Autor do livro intitulado Por que Deus No Vai Embora: a cincia do crebro e a biologia da f, ainda sem
traduo no Brasil.
Anais do III Simpsio do GT Histria das Religies e das Religiosidades da Associao Nacional de
Histria (GTHRR-ANPUH) Vida e Morte nas Religies e nas Religiosidades. Revista
Brasileira de Histria das Religies. Maring (PR) . V, n.18, jan/2014. ISSN 1983-2850.
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estados provocados por prticas espirituais como o xtase religioso ou iluminao obtida pelo
exerccio de meditao.
Tratar-se-ia de uma interconexo entre religio e cincia, de uma comprovao do que
a sabedoria tradicional das religies milenares preconiza, ou de uma nova modalidade de
colonizao da religio e espiritualidade pela cincia, que somente pretende reduzir estados
espirituais a alteraes fsico-qumicas?
O que se constata que entre os diversos meios utilizados pelo homem para minimizar
o sofrimento e efetivar a cura de determinadas doenas ou distrbios de ordem corporal e
emocional, uma diversidade de prticas religiosas e ou espirituais e a busca incessante de
procedimentos teraputicos atravs de pesquisas na rea biomdica com utilizao declulas-
tronco
315
e clonagem teraputica
316
.
A Expectativa de Cura de Doenas Degenerativas pelas Clulas - Tronco/ Clonagem
Teraputica:
Passaremos agora a tratar sumariamente de outra vertente de cura, desta feita nos moldes
estritamente cientficos, e que tem suscitado novas questes de teor tico, religioso e
espiritual: trata-se dos avanos da gentica e das novas intervenes mdicas propiciadas com
a utilizao das clulas-tronco para o tratamento de molstias degenerativas.
No mundo atual possvel realizar transplante de rosto, reproduzir assexuadamente
novos seres, prolongar a vida, enquanto as pesquisas com clulas tronco avanam na
perspectiva de regenerar e mesmo reproduzir rgos pela tcnica de clonagem teraputica.
A utilizao de clulas tronco embrionrias, ou adultas, como recurso para terapias
regenerativas vm ocupando novos espaos nas pesquisas que visam procedimentos mdico-
curativos. No experimento com implantao de clulas-tronco, envolvendo 30 voluntrios
chagsicos, realizado pelo mdico Ricardo Ribeiro dos Santos, os resultados vem sendo
animadores.
Desse grupo de 30 voluntrios, s registramos dois bitos, por causas no
relacionadas ao tratamento [...] Alm de recuperar o corao do chagsico,
Santos tambm usa clulas- tronco para tratar a fibrose que frequentemente se
desenvolve no rgo devido doena. A melhora muito boa. Com o
315
As clulas- tronco funcionam como um sistema biolgico de manuteno, com potencial para se transformar
em vrios tipos de clula especializada do corpo. Em teoria podem se dividir infinitamente para substituir outras
(Revista Scientific American-Brasil, n 39.Agosto/2005, p.64).
316
A Clonagem Teraputica ocorre a partir de produo de clulas-tronco embrionrias para regenerao de
rgos, com fins teraputicos contra determinadas doenas.
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procedimento, observamos uma regresso cerca de 70% da rea da fibrose foi
recuperada (2005) .
No tratamento de diabetes tipo 1, envolvendo sete pacientes, liderado pelo mdico
Jlio Csar Voltarelli, iniciado em dezembro de 2003, o procedimento consiste no
desligamento de seu sistema imunolgico. Afirma Dr.Voltarelli.
Realizamos uma imunossupresso, ou seja, provocamos a eliminao do
sistema imunolgico com drogas e depois injetamos as clulas tronco [...] dos
sete pacientes tratados, cinco j pararam de tomar insulina ( Idem, p.78).
Ainda que inmeras pesquisas com clulas- tronco estejam sendo desenvolvidas em
diversos pases, a chamada medicina do futuro tm esbarrado em diversas dificuldades que
envolvem no somente aspectos ticos, poltico, jurdicos e religiosos.
Sobre a tcnica declonagem reprodutiva, que em tese reproduz um ser geneticamente
idntico a um indivduo existente, a partir do DNA do ncleo original,independentemente da
utilizao do gameta masculino, diz a geneticista Eliane Azevedo.
A divulgao da tcnica de clonagem em mamferos relata fazer uso da
informao gentica contida em ncleos de clulas somticas, demonstrando, se
confirmada, que possvel promover-se a reproduo tambm na ausncia do
gameta masculino [...] o domnio cientfico sobre a reproduo em mamferos
quase absoluto, e se ainda no o na espcie humana mais por uma questo
tica que tcnica (AZEVEDO, 2000 p. 86)
Para Azevedo, o primeiro grande marco desses avanos tcnico-cientficos foi, sem
sombra de dvida, a separao entre o ato sexual e o ato reprodutivo. Enquanto os mtodos
contraceptivos permitem o ato sexual sem reproduo, as tcnicas de reproduo in vitro
dispensam o ato sexual.
Referncias.
AZEVEDO. Eliane, S. Aborto. IN: A Biotica no Sculo XXI, GARRAFA, V. e COSTA, S.I.F. (orgs
), Braslia:Editora Universidade de Braslia, 2000.
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CHEVALIER. Jean e GHEERBRANT. Alain .Dicionrio de Smbolos: mitos, sonhos
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MAUS, Raymundo Heraldo. Padres, pajs, santos e festas: catolicismo popular e controle
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MINAYO, Maria Ceclia de Souza .Representaes da cura no catolicismo popular.
In ALVES, Paulo Csar e M.C.S. MINAYO (orgs.): Sade e Doena:: um olhar antropolgico. Rio
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NEIVA. Paula. A CINCIA DA F . REVISTA VEJA, 19 de dez.2001.
REDWOOD, Daniel. Disponvel em: http:// www.vivendodaluz.com/pt/articles/healing
words.html. Acesso em 2012.
COMIDA DE ORIX: UM RITUAL DE CORTE PARA EXU
Tereza de Fatima Mascarin
Universidade Estadual de Maring - UEM
O ser humano possui necessidades espirituais que o levam muitas vezes a
buscar formas de satisfaz-las. Assim sendo, no caso da religio do candombl os
rituais so realizados levando em considerao qual o orix cultuado e os seus
respectivos gostos. As lendas trazem os interditos e o que permitido nos rituais
para cada orix, estas, so narradas aos iniciados paulatinamente durante os anos
de sua preparao espiritual no terreiro. Uma das caractersticas da religiosidade
do candombl a oralidade, neste sentido, os iniciados aprendem sobre os orixs,
assim como sobre os rituais.
importante destacar que o corte de animal para Exu, assim como, outros
rituais de preparo de comidas realizados no terreiro uma das maneiras de
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aproximao com a divindade, cujo intuito que o pedido feito pela ialorix
317
ou
pelo babalorix
318
seja atendido. Outra pessoa importante, a qual, tambm est
autorizada a fazer os pratos para as divindades a iabass
319
, esta recebe
preparao no terreiro para fazer os pratos de comidas para os orixs.
O antroplogo Raul Lody assevera sobre a importncia da nutrio dos
assentamentos.
A nutrio dos assentamentos, que equivale nutrio dos prprios
deuses feita de alimentos e implementos variveis. Comuns so
os oferecimentos de azeite-de-dend, comidas base de feijes,
farinhas, etc. Os sacrifcios de animais, cujo sangue fomentar o
ax e fortalecer os papis dos deuses, seus patronatos e seus
tutelados, so fundamentais. (LODY, 1992, p.19).
Todavia, em qualquer ritual de preparao de comida para Exu, assim como,
para qualquer outro orix, no deve faltar principalmente a vela acesa e o pano da costa,
tambm denominado alak. O local, ou seja o espao sagrado, onde o babalorix ou a ialorix
assentam as comidas outro aspecto importante. Cada orix tem relao com a natureza e o
local, ou seja, o espao sagrado, onde devem ser realizadas as oferendas. Sobre espao
sagrado Mircea Eliade diz o seguinte:
O desejo do homem religioso de viver no sagrado equivale, de fato, ao seu
desejo de se situar na realidade objetiva, de no se deixar paralisar pela
relatividade sem fim das experincias puramente subjetivas, de viver num
mundo real e eficiente e no numa iluso. Esse comportamento verifica se
em todos os planos da sua existncia, mas evidente no desejo do homem
religioso de mover se unicamente num mundo santificado, quer dizer, num
espao sagrado. por essa razo que se elaboraram tcnicas de orientao,
que so, propriamente falando, tcnicas de construo do espao sagrado. Mas
no devemos acreditar que se trata de um trabalho humano, que graas ao
seu esforo que o homem consegue consagrar um espao. Na realidade, o
ritual pelo qual o homem constri um espao sagrado eficiente medida que
ele reproduz a obra dos deuses. (ELIADE, 1992, p.21).
317
Iabass na lngua yorub Iylas significa cozinheira-chefe. FONSECA JUNIOR, 1988, p. 215.
318
Babalorix na lngua yorub babalris, babals significa sacerdote dos deuses yorubanos, pai-de-santo.
Idem ibidem, p. 75.
319
Iabass na lngua yorub Iylas significa cozinheira-chefe. Idem ibidem, p. 215.
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Portanto, no se assenta comida para orix em qualquer local, existe para
cada orix locais prprios, determinados pelas divindades, segundo entrevista
aialorix Fabiane de Oy em data de 18/05/2011.
Entretanto, ocorreu fato que corrobora para o entendimento dos interditos
do orix Exu. O corte do frango fora marcado para o dia quatro de maro de
2013, numa segunda-feira, todavia, no pde ser realizado nesta data. A ialorix
no conseguiu encontrar o frango preto, ou de cor escur a para fazer a oferenda,
Exu no aceita frango de cor clara. Destarte, somente no dia treze de maro que
foi realizada a oferenda, mesmo sendo numa quarta-feira. A ialorix do terreiro
disse durante entrevista que no haveria problemas quanto ao dia da s emana neste
caso, pois j haviam feito ritual na passagem do ano em So Jos das Palmeiras,
o qual serviu tambm para cumprir obrigaes de comeo de ano e trazer Ax ao
seu terreiro
320
. Todavia, este ritual era necessrio no Il AstOy Onir, pois,
segundo as lendas Exu deve comer primeiro que todos os outros orixs, e ela
precisava fazer esta abertura para o seu terreiro. Assim sendo,
Reginaldo Prandi, em sua coleta de mitos, fala sobre algumas variaes que
explicariam a razo de Exu comer antes que os outros Orixs. Um dos mitos
diz que Exu guardava a entrada de algumas divindades que possuam o poder
da adivinhao. Elas jogavam os bzios para a clientela, que, em troca, lhes
traziam oferendas de comidas e animais. Exu, que recolhia as oferendas
quando da chegada de algum cliente, s observava as adivinhas comerem,
ficando para ele os restos e os ossos. Um dia, tal guardio resolveu no deixar
ningum entrar para consultar as videntes e, para no morrer de fome, caou
um rato que foi comendo aos poucos. Depois de algum tempo as donas da casa
estavam com muita fome e no sabiam por que ningum mais as visitava.
Perceberam ento que Exu, como tinha o domnio do acesso, no permitia a
entrada dos consulentes. Resolveram ento que cada pessoa que desejasse
entrar precisaria fazer primeiro uma oferenda a Exu. (NADALINI, 2009, p.
69).
Para o sacrifcio o frango de cor escura esteve guardado desde o dia
anterior. Nina Rodrigues na obra o Animismo Fetichista dos Negros Baianos,
narra uma passagem em que animai s so guardados para sacrifcio, com isto,
320
Relatos da entrevista realizada no terreiro Il AstOy Onir em data de 13 de maro de 2013.
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verifica-se que os animais so escolhidos ao gosto do orix e recebem tratamento
diferenciado, conforme se ver a seguir.
Mas o terreiro do Gantois no conta smente o barraco em que
est o santurio. Por traz e ao lado delle, outras casinhas e
dependencias se tm construdo. Logo em seguida est um recinto
ou panteo coberto onde noite se guardam os animais dos
sacrifcios, que durante o dia ficam presos s arvores da clareira.
Deste se passa para um outro panteo onde se abrem e preparam os
animaes sacrificados. Junto est ainda a cosinha. (RODRIGUES,
1935, p.69).
Para o ritual, segundo a ialorix Fabiane de Oy, a ave desde o dia
antecedente ao rito comeu apenas milho vermelho, pois, podem ingerir apenas
ervas como faio (folha da costa), guin, grama tiririca ou milho vermelho, que
servem para limpeza interna do frango
321
. Portanto, o animal que ser sacrificado
possui dieta alimentar, comem apenas alimentos determinados, os quais
corroboram para o ritual do sacrifcio. Assim, por volta das dezenove horas foi
feita a lavagem do frango, cujo objetivo purific-lo. Nesta oferenda para Exu o
frango foi lavado com pinga, caso fosse oferecido para outro orix poderia ser
utilizada gua no ritual da lavagem.
Cada fase do ritual realizada no sentido de conseguir aproximar o orix
do terreiro. Assim o ritual do sacrifcio deve seguir todos os gostos e
preferncias do orix, desde objetos, alimentos e imprescindivelmente o local.
Somente assim, o sacrifcio poder ser considerado sagrado e ser aceito pela
divindade.
O desejo do homem religioso de viver no sagrado equivale, de fato, ao seu
desejo de se situar na realidade objetiva, de no se deixar paralisar pela
relatividade sem fim das experincias puramente subjetivas, de viver num
mundo real e eficiente e no numa iluso. Esse comportamento verifica se
em todos os planos da sua existncia, mas evidente no desejo do homem
religioso de mover se unicamente num mundo santificado, quer dizer, num
espao sagrado. por essa razo que se elaboraram tcnicas de orientao,
que so, propriamente falando, tcnicas de construo do espao sagrado. Mas
no devemos acreditar que se trata de um trabalho humano, que graas ao
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Idem ibidem.
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seu esforo que o homem consegue consagrar um espao. Na realidade, o
ritual pelo qual o homem constri um espao sagrado eficiente medida que
ele reproduz a obra dos deuses. (ELIADE, 1992, p.21).
Por meio do ritual o espao sagrado vai sendo construdo, desde a primeira
inteno da ialorix, ou do babalorix, acompanhada principalmente de vela
acesa e o pano da costa, tambm denominado alak. Assim sendo, cada orix tem
seus animais que so aceitos para o sacrifcio, os quais so encontrados nas
narrativas dos mitos e das lendas de cada uma dest as divindades. Na sequencia
deste ritual, fora colocado no interior do terreiro dois pratos, um com farinha de
milho amarelo e um com farinha de milho branca, juntamente com uma vela
acesa e um alguidar com aca, que angu de fub de milho, envolvido em folha
de bananeira (abaixo figura 1), foram feita rezas em lngua yorub, inclusive com
o soar do adj (abaixo figura 2).
Figura 1- Primeiras oferendas iniciando Figura 2 Cantos e rezas no incio do ritual
o ritual para Exu. Terreiro de candombl Il de oferenda para Exu. Terreiro de candombl Il
AstOy Onir. Sarandi-Pr. Autoria: Tereza de AstOy Onir. Sarandi - Pr. Autoria: Tereza de F.
F. Mascarin (13/03/2013). Arquivo pessoal. Mascarin (13/03/2013). Arquivo pessoal.
O adj citado por Edison Carneiro como sendo um instrumento musical
do negro, de importncia neste ritual para saudar Exu antes do sacrifcio:
[...] h ainda o adj, campainha de metal uti lizada para reverenciar
o santo, ao ouvido de quem se faz soar. Este pequeno instrumento
s vezes constitudo por duas campas ligadas por um p de metal
ou formado por uma dupla campnula. (CARNEIRO, 1936, p. 112).
Ainda, Segundo Edson Carneiro:
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[...] nestas cerimnias, o pai-de-santo auxiliado por um sacerdote especial, o
agxn, o sacrificador de animais. A matana do animal, acompanhadas de
dansas e canes fetichistas, tem uma importncia enorme para o brilho da
festa. A cabea e as patas do animal (o bode, o galo...) pertencem ao fetiche,
sobre o qual ainda se derrama o sangue da vitima. Ao lado do fetiche, supem
que o espirito dos alimentos seja aproveitado pelo orix. Outros alimentos
destinados aos orixs, e religiosamente postos nos seus altares nos dias
determinados. (CARNEIRO, 1936, p. 77).
Aps as primeiras oferendas e rezas iniciando o ritual, conforme figuras
acima, foi feito o corte do frango para Exu dentro do terreiro. Primeiramente foi
feito um corte no pescoo do frango sobre o assentamento, deixando um pouco do
sangue pingar num pequeno alguidar que fora levado para ser oferecido a Onil,
esta, a senhora da terra. Voltando ao interior do terreiro entre rezas foi deixado
que um pouco do sangue escorresse sobre o assentamento. Depois, o frango foi
levado para a cozinha onde foi dividido em partes: cabea com pescoo, ps
tambm chamados pela ialorix de ponteiras, asas e sobrecu, essas partes,
segundo a ialorix so consideradas sagradas e apenas Exu come durante o ritual,
as quais foram levadas ao assentamento conforme figura 3 abaixo. As outras
partes ficam na cozinha para serem preparadas para os presentes comerem.
Assim, a oferenda do corte para Exu foi realizada na entrada da noite, por
volta das dezenove horas e ficar no terreiro at aproximadamente as dezesseis
horas do dia seguinte. Durante o perodo em que esta estiver assentada no
terreiro, a ialorix faz rezas e pedidos de prosperidade, sade, enfim, louva o
orix e pede coisas boas, isto ocorre segundo seu relato, a meia noite, ao meio
dia e s dezoito horas, a ialorix que determina o tempo que a oferenda ficar
no terreiro. Nestes horrios as rezas, louvaes e pedidos so direcionados ao
orix Exu.
Os deuses reinam, ordenam sacrifcios, regozijam-se. Embora a sua
existncia dependa das nossas existncias, so soberanos. Pedimos
ajuda a eles, proteo, piedade. Em troca, oferecemos as nossas
oraes, as nossas promessas, os nossos cordeiros, os nossos
bezerros [...]. (MORIN, Edgar - O mtodo - S/D, p.145).
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A oferenda de sacrifcio ficou assentada dentro do ronc, assim
denominado pela ialorix o espao interno do terreiro. Havia chovido muito
naquele dia e para no adiar ainda mais o ritual, a ialorix no levou para a casa
de Exu, onde habitualmente levaria. Esta se encontra dentro do terreno
322
da
residncia da ialorix, fica prxima ao muro de entrada do porto. Assim sendo,
tanto o terreiro, quanto a casa de Exu so os locais onde a oferenda deste
sacrifcio pode ser assentada.
Segundo a ialorix, no assentamento de Exu, conforme figura 3 abaixo,
onde foram colocadas as partes do frango, existe argila porosa que serve para
absorver o mel, o dend, o sangue do animal sacrificado, entre outros lquidos
durante rituais. Tambm exist e uma pedra chamada ot. Fabiane de Oy explicita
que existem no assentamento os trs elementos: vegetal, mineral e alguns
materiais forjados no fogo, conforme relato em 13/03/2013.
Figura 3- oferecimento do frango para Figura 4- refogado de vsceras de frango
para Exu com pedidos de sade e com dend e cebola.Terreiro de candom-
prosperidade. Terreiro de candombl bl Il AstOy Onir. Sarandi -Pr.
Il AstOy Onir. Sarandi -Pr. Autoria: Autoria: Tereza de F. Mascarin (13/03/
Tereza de F. Mascarin (13/03/2013). 2013). Arquivo pessoal.
Arquivo pessoal.
Depois de oferecido em sacrifcio o frango para Exu, o ritual ainda no
est encerrado, as vsceras do frango, tais como, corao, fgado e moela foram
refogadas com azeite de dend e cebola e tambm oferecidas para Exu, conforme
figura 4 acima.
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Tambm denominado roa pela ialorix, que seria tudo o que est dentro do terreno onde se encontra o
terreiro.
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Depois do ritual do corte para Exu, existe um ltimo e breve ritual,
importantssimo no candombl, o corte de uma cebola de cabea, ou de obi
(semente de uma rvore), nesta finalizao, dependendo da posio que caem as
partes, a ialorix consegue interpretar se o orix aceitou ou no a oferenda. No
ritual descrito neste trabalho, segundo a ialorix Exu aceitou a oferenda. Assim,
o ritual que iniciou na entrada da noite, por volta das dezenove horas foi
finalizado as vinte e uma horas e trinta minutos.
Para finalizar este trabalho, chama-se a ateno para o fato de que para o
orix Exu tambm so preparadas comidas a base de feijo preto, pimentas
vermelhas, azeite de dend, inhames, entre outros alimentos. Exu tambm tem
preferncias por frutas, segundo a ialorix Fabiane de Oy, so elas: ma, limo
e cana. Portanto, para Exu no se oferecem somente animais em sacrifcio, mas
tambm vrios pratos preparados com alimentos diversos durante rituais.
Referncias
CARNEIRO, Edison. Religies Negras. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira,
1936.
ELIADE, Mircea. O Sagrado e o Profano. So Paulo: Martins Fontes, 1992.
Entrevista ialorix Fabiane de Oy no terreiro de candombl Il Astoy Onir na cidade de
Sarandi Pr. Data: 18/05/2011. Tempo de durao: 7 horas.
Entrevista e observao de ritual de oferenda para Exu com aialorix Fabiane de Oy no
terreiro de candombl Il Astoy Onir na cidade de Sarandi Pr. Data: 13/03/2013. Tempo
de durao: 8 horas.
FONSECA JUNIOR, Eduardo. Dicionrio Yorub (nag) Portugus. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira S.A., 1988.
Fotosritual para Exu. Terreiro de candombl Il Astoy Onir. Sarandi Pr. Tereza de F.
Mascarin - arquivo pessoal. Data: 13/03/2013.
LODY, Raul. Candombl: Religio e resistncia cultural. tica, 1992.
MORIN, Edgar. O Mtodo. Porto Alegre: Sulina, S/D.
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RODRIGUES, Nina. O Animismo Fetichista dos Negros Bahianos. Rio de Janeiro:
Impressora Paulista, 1935.
ENTRE DEUSES E ARQUIBANCADAS: A RELIGIO NOS JOGOS ROMANOS
Thais Ap. Bassi Soares
Renata Lopes Biazotto Venturini
Laboratrio de Estudos antigos e Medievais LEAM
Universidade Estadual de Maring
Resumo: Sejam pelas guerras ou pelas colheitas, os jogos romanos figuravam no s como
um meio de sociabilidade entre a populao e o imperador, mas tambm como um espao de
manifestao religiosa. Os chamados Ludi tm origem numa antiga tradio etrusca onde
danas e desfiles eram oferecidos aos deuses em busca de um bom relacionamento com estes.
Entendendo a religio como um conjunto de smbolos que atua para estabelecer disposies e
motivaes nos homens, percebe-se que no mundo romano ela era empregada na busca de
uma harmonia social. Exemplo disso so os Ludi Apollinaris, jogos realizados em
homenagem ao deus Apolo. Criados no perodo da Segunda Guerra Pnica acabaram por se
fixar no calendrio romano.Sendo assim, o objetivo deste artigo mostrar como a religio se
fazia presente nos Ludi . Para tanto sero utilizados alguns poemas da obra Liber
Spectaculorum, do poeta latino Marco Valrio Marcial.
Palavras-chave: Jogos, Religio, Marcial
Introduo
A religio to inseparvel do homem, como podem ser as esperanas e as atitudes de
entusiasmo perante a vida. Homem e religio formam um binmio indivisvel. Dentro do
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pensamento fenomenolgico a religio no existe como um ente nico, mas sim, diante de um
conjunto de crenas e rituais que envolvem um indivduo ou conjunto de indivduos em um
tempo e um lugar determinado historicamente. (ESPLUGA; VINAIXA,2003)
Diante disso a metodologia correta para abordar o fenmeno religioso no pode abrir mo do
contexto histrico no qual ela se desenvolve. Para Mauss:
No existe de fato uma essncia chamada religio: a nica coisa que existe
so fenmenos religiosos mais o menos integrados em sistemas que so
chamados religies e que tem uma existncia histrica definida por grupos
de homens em pocas determinadas (MAUSS 1968 apud ESPLUGA;
VINAIXA, 2003)
A Religio ento seria um sistema que rene conjuntamente no interior de uma coletividade
sentimentos e atos que buscam estabelecer relaes especficas entre seres humanos e seres ou
poderes sobrenaturais.
Em outra linha Clifford Geertz (1989) faz uma anlise da religio enquanto:
um sistema de smbolos que atua para estabelecer poderosas e duradouras
disposies nos homens atravs da formao de conceitos de uma ordem de
existncia geral e vestindo essas concepes com tal aura de fatalidade as
disposies parecem singularmente realistas. (GEERTZ,1989)
Considerando as duas concepes apresentadas, procura-se entender como os ludi
1
romanos
se inseriam na religio oficial; como rituais, medida que atraiam as benesses divinas ao
coletivo, se considerarmos a origem e finalidade dos combates de gladiadores e das execues
pblicas. Tambm podem ser classificados enquanto oferendas, a exemplo das procisses, dos
banquetes e das caadas.
Sendo assim os jogos romanos no so apenas elementos de coeso social, medida em que
promovem um dilogo sistemtico entre a populao e a camada dominante, so tambm
meios de expresso da religio, por conta do encontro promovido entre homens e deuses na
arena.
A religio em Roma
Espluga e Vinaixa, defendem que existem diversos tipos de religies, mas elas tendem a
desenvolver-se em dois modelos distintos ou ento so resultado da mistura deles. Essa
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diviso ajudar a entender o fenmeno religioso em suas mais amplas acepes. Considerando
as religies objetivas podemos afirmar que so:
baseadas em uma ao cultural de carter eminentemente pragmtico, que se
manifesta em um conjunto de ritos muito codificados. Convm cumprir de
maneira estrita, peridica e litrgica, todas as cerimnias estipuladas. Com
frequncia se tratam de religies distantes das discusses metafsicas ou
teolgicas e que se preocupam em resolver os problemas mundanos.
Carecem de uma doutrina dogmtica e de especulaes filosficas.
Consistem em pequenas crenas baseadas na transmisso e na preservao
dos ritos, cerimoniais, atos e cultos. (ESPLUGA; VINAIXA,2003)
Existem tambm as chamadas religies subjetivas, onde o protagonista o sujeito, em
sua dimenso ntima. Busca-se o acesso divindade e a comunicao com ela, de maneira que
o homem, conhecedor da transcendncia, se faz partcipe de uma esfera superior que d
sentido a existncia e pode conduzir a salvao.
Levando em conta esses aspectos considera-se que a religio romana, em carter
estrito, adquire caractersticas objetivas medida que segue risca a lista de rituais
2
para que
se mantenha o bom relacionamento com os deuses. ( ESPLUGA; VINAIXA,2003)
Em relao aos deuses, pode-se afirmar que haviam trs tipos de culto: a sacra domstica -
mbito familiar; a sacra gentlica - em grupos ; e a sacra pblica - oferecida a todos pelo
Estado.
A religio em Roma se fazia to presente , que os deuses intervinham em todos os
aspectos do cotidiano. A comunicao era feita por meio de ofertas, banquetes, rituais, votos,
sacrifcios ritos de purificao e expiao. Esse relacionamento se baseava em um tratado
bilateral, garantido pela fides
3
, jurada por Jpiter a todo homem romano. (JUARZ, s/d)
Os deuses eram concebidos num aspecto funcional: todo grupo ou caracterstica
existente na sociedade tinha sua divindade protetora. Essa concepo deu origem a um dos
fatos mais notveis da religio romana: a assimilao de deuses dos povos conquistados.
Quando a primitiva organizao social deu origem ao Estado romano, esta assimilou
os princpios litrgicos que procediam do mundo etrusco e grego. poca das Guerras
Pnicas (264 a. C- 146 a C.)
4
, a religio romana sofreu uma profunda transformao: a
introduo ao culto Cibele
5
, divindade asitica.
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Um impacto maior ainda se viu, quando houve o contato com as colnias gregas
meridionais. Embora o conservadorismo
5
romano tenha mantido a originalidade do culto,
certo que houve uma grande influncia do pensamento religioso grego.
Sob o governo de Augusto houve uma tentativa de restaurao do culto privado e a
proibio de novos ritos
6
. Contudo este imperador foi condescendente com a divinizao de
Roma e de seus imperadores a partir de Csar.
Os jogos em Roma
Os jogos inicialmente eram realizados com ritos religiosos necessrios para manter o
bom relacionamento entre os deuses e a Cidade. Em sua maioria os eventos provinham da
tradio etrusca, na qual danas e desfiles eram praticados em honra dos mortos. Partindo
deste significado, certas celebraes terminaram por se adaptar ao ritual de algumas
divindades, como os ludi Martiales, tendo inclusive data fixa no Calendrio da Cidade.
(ALMEIDA, s/d)
Celebrados diante dos deuses e de homens, os jogos constituem um espao de
comunicao, onde se desenvolvem formas particulares de relao entre os homens e o
mundo. Para Almeida (s/d) Os jogos representam uma forma constitutiva da religio romana
tradicional utilizada muitas vezes com a finalidade de criar certa harmonia social
indispensvel sobretudo nos momentos de crise. o caso dos ludi Apollinares, realizados em
honra de Apolo, criados durante o perodo da Segunda Guerra Pnica.
J no Imprio, aps Augusto, mais divindades tiveram jogos anuais promovidos, como
Hrcules, Janos e Netuno. Assim os jogos agem, a cada momento de seu desenvolvimento,
como uma maneira permanente de atualizao de crenas.
A obra de Marcial
A obra Liber Spetaculorum foi escrita por volta do ano 80 d.C., em homenagem a srie
de comemoraes realizadas por conta da inaugurao do Anfiteatro Flvio, sob o governo de
Tito. Essa coletnea de poemas sobrevive apenas em fragmentos, e acredita-se que seja um
dos muitos trabalhos publicados por conta destas festividades. Por ser o nico remanescente,
seu valor histrico e cultural inestimvel.
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O Liber Spectaculorum no considerado um tpico trabalho de Marcial. E por conta
disso, despertou o interesse de diversos pesquisadores, dentre eles Katleen Coleman,
classicista, professora de Harvard e responsvel pela transcrio da obra do latim para o
ingls. Ela afirma em entrevista:
" uma janela tremendamente importante para a mentalidade da poca",
disse ela. Ns s temos cerca de 200 linhas, e no temos nenhuma maneira
de conhecer texto original, mas o nico vestgio sobrevivente de uma
coleo de epigramas comemorando um evento pblico especfico.
Assumimos que era uma das muitas obras que foram escritas no momento,
porque esse tipo de coisa era o que os poetas foram treinados para fazer. (
GEWERTZ,1998)
Esse trabalho mostrou aspectos inesperados dos espetculos romanos. Ao contrrio do
que a historiografia normalmente coloca acerca dos espetculos, estes no eram uma
carnificina. (GEWERTZ, 1998)
A autora destaca na introduo do Liber que o desenvolvimento dos estudos referentes
a essa obra est relacionado a numerao dos epigramas, que apareceu de diferentes formas ao
longo da Histria. Trs causas so apontadas por ela para as diferenas nas numeraes. A
primeira deriva da incerteza, se epigramas consecutivos que possuem um mesmo tema, devem
ser considerados como um nico epigrama ou dois. Um nico nmero foi atribudo a
epigramas sobre o mesmo tema, at Carratello. Em sua edio (1981), foram atribudos
nmeros de separao para cada membro de um par. Este o sistema adotado Shackleton
Bailey no seu Teubner text ( 1990) e na edio Loeb ( 1993) e o sistema que eu seguirei na
introduo e nos comentrios posteriores.
A segunda causa de confuso a ausncia de dois epigramas ( 31e 33) de uma
tradio de um ramo da tradio representada pelos descendentes dos perdidos arqutipo K. A
lacuna causa um rompimento na seqncia 31-34 nas edies impressas no sculo XX.
O terceiro problema com a numerao dos epigramas causado por uma classificao
errnea: um epigrama pejorativos sobre Domiciano foi inserido no final do Liber
spectaculorum. O poema, possivelmente no foi publicado quando Domiciano estava vivo.
Coleman adota o sistema de numerao de Carratelo, apontando os outros sistemas em
marcaes ao longo da obra. Esses manuscritos foram preservados por colecionadores e
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despertaram o interesse dos historiadores ao final do sculo XIX. Encontra-se nos poemas de
Marcial quatro tipos de espetculos realizados nos anfiteatros romanos:
As produes Mitolgicas: eram espetculos onde se podia assistir as execues. Em
um de seus poemas, Marcial descreve a encenao da Morte de Orpheu, que na Mitologia foi
trucidado por bacantes. O prisioneiro em questo sofreu o mesmo destino, pelas garras de um
urso.
Espetculos com animais: podia-se assistir a luta entre dois ou mais animais. Alm
dessas lutas, o pblico poderia apreciar uma Venatio ou caa ao animal selvagem. Relatos
literrios e epigrficos desses espetculos, se debruam sobre a coleo de animais exticos
envolvidos, inclusive herbvoros africanos, como os elefantes, rinocerontes, hipoptamos e
girafas; alm de ursos e alces das florestas do norte, assim como criaturas estranhas: onagros,
avestruzes e gruas. Os mais populares foram os leopardos, lees e tigres. Estima-se que cerca
de nove mil animais foram oferecidos por Tito, nos espetculos de abertura do anfiteatro
Flvio.
Jogos de Gladiadores: eram as apresentaes mais esperadas do dia. Realizados no
perodo da tarde, opunham adversrios com habilidades equivalentes. Os gladiadores eram
treinados na Ludus Romana e poderiam alcanar fama e riqueza caso sassem vitoriosos da
arena.
Naumachie: Os romanos reeditaram combates, com navios de guerra em escala
reduzida, manobrando em guas de trs a cinco metros de profundidade. Para criar este lago
artificial no Coliseu, primeiro se retirou da arena sua madeira subjacente, suporte verticais e
vigas horizontais, o que deixou marcas ainda visveis no muro de conteno.
Alm de descrever os espetculos, Marcial engrandece o Imprio romano, e mostra sua
admirao por Csar e Tito. No primeiro poema do Livro, o autor pede que sejam esquecidos
todas os prodgios construdos por outros povos, pois o nico que realmente alcanara a
eternidade o Anfiteatro de Csar.
Os Deuses nas arenas
Os trinta e trs epigramas
7
do Liber Spectaculoram tratam os mais variados temas
relativos aos jogos. Desde a construo do anfiteatro Flvio toda obra humana deve ceder
aos anfiteatro de Csar, pois est ser a nica que a fama celebrar ( Epigrama I,
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COLLEMAN, 2006), as batalhas navais, chamadas naumachias se algum espectador
atrasado chegar de longe para o seu primeiro dia de espetculo, no deixe que a batalha
naval e as ondas como as do mar o enganem: isso a pouco tempo era terra seca. ( Epigrama
27 (24) COLLEMAN, 2006)
Para fins de realizao deste artigo vamos nos ater a apresentao de dois epigramas,
onde o poeta mostra que os deuses se colocam ao lado daqueles que combatem nas arenas.
Epigrama 7
Marte est a seu servio com suas armas invictos,no apenas ele, Csar, Vnus tambm se
coloca a seu dispor. ( COLLEMAN, 2006)
Para Colleman ( 2006) neste epigrama Marcial faz aluso aos combates femininos na
arena. A anttese entre Marte, Vnus e Csar constitui o elemento central, gerando um misto
de militarismo e erotismo.
As mulheres que participavam da gladiatura, era reservada uma veste especial. Elas
utilizavam somente uma tanga, protetores de brao e a espada. Essa atitude era para que
ficasse claro queles que acompanhavam as lutas que se tratavam de mulheres. H relatos que
esposas de ricos senadores entraram nas arenas em busca de notoriedade e fama.
Esses batalhas alcanaram seu auge durante o reinado de Nero, que organizou um
espetculo carssimo em homenagem a sua me., chocando os historiadores da poca. Sob
Septmo Severo esses espetculos foram proibidos.
Sendo assim, no epigrama acima, percebemos que aqueles que lutam nas arenas
sempre por perto seus patronos protetores. Aos guerreiros Marte. As gladiatrizes Vnus.
Epigrama 14
Entre as cruis aventuras oferecidas pela casa de animais de Csar, havia-se crava uma
lana em uma javali prenha, e um pequeno javali saiu pela ferida da me. Oh feroz Lucina!
Foi isto um parto? Ela preferia morrer ferida por mais dardos, para que todos os seus
filhotes encontrassem uma partida triste. Quem pode negar que Baco nasceu da morte de sua
me? Acredito que um deus nasceu assim, pois tambm nasceu um animal.
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Esse epigrama o primeiro de um ciclo de trs, dedicados morte uma javali prenhe
na arena. Marcial relata o cruel nascimento do pequeno javali, fazendo referencia a duas
divindades: Lucina e Baco.
Lucina a deusa romana da lua crescente. Se encontra ligada ao parto e menopausa.
Foi incorporada da tradio dos sabinos, e era representada por uma jovem cercada de luz,
segurando nas mos uma tocha e um prato de oferendas (patera). Posteriormente foi
considerada um aspecto da deusa Juno e honrada como a padroeira dos partos por propiciar o
acto de dar luz.
Com o passar do tempo, assumiu outro aspecto de Juno, o de Natio, ou seja padroeira
dos nascimentos
Baco o deus do vinho, da ebriedade, dos excessos, especialmente sexuais, e da
natureza. Smele quando estava grvida exigiu a Jpiter que se apresentasse em toda a glria,
para que ela pudesse ver o verdadeiro aspecto do pai do seu filho. O deus tentou dissuadi-la,
mas em vo. Quando finalmente apareceu em todo o seu esplendor, Smele, como mortal que
era, no pde suportar tal viso e caiu fulminada. Jpiter tomou ento das cinzas o feto ainda
no sexto ms colocando-o dentro da barriga da sua prpria perna, onde terminou a gestao.
Ao tornar-se adulto, Baco apaixona-se pela cultura da vinha e descobre a arte de
extrair o suco da fruta. Porm, a inveja de Juno levou-a a torn-lo louco a vagar por vrias
partes da Terra. Quando passa pela Frgia, a deusa Cbele cura-o e o instrui nos seus ritos
religiosos. Curado, ele atravessa a sia ensinando a cultura da vinha.
Assim os deuses participam de forma direta ou indireta dos espetculos realizados na
arena.
Concluso
O artigo procurou mostrar como a religio se faz presente em todas as esferas da vida
individual e coletiva em Roma. O panteo de divindades romanas apresentava caractersticas
funcionais, buscando resolver os problemas relativos ao cotidiano. O culto poderia adquirir
carter privado ou pblico. A religio era estritamente vinculada ao Estado que garantia uma
srie de celebraes em honra aos deuses chamadas de Ludi romanos. Essas celebraes
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adquiriram corpo social promovendo a coeso entre as camadas populares e as camadas
dirigentes. Marcial como um grande observador de seu tempo, conseguiu colocar em uma
srie de epigramas todas as celebraes realizadas poca da construo do Anfiteatro Flvio,
que celebrava a no s grandeza de um Imprio, mas tambm se a realizao de cultos, ritos e
oferendas, onde homens e deuses poderiam dividir as arenas e as arquibancadas.
Notas
1
Ludi: espetculos oficiais realizados poca do Imprio em Roma. Eles existiam desde a poca da realeza, e
inicialmente eram realizados como ritos religiosos para manter o bom relacionamento entre os deuses e as
cidades. Em sua maioria os eventos provinham da tradio etrusca no qual danas e desfiles eram praticados em
honra aos mortos. (ALMEIDA, 1994)
2
Rituais: processos de simbolizao que recombinam elementos do cotidiano. (ALMEIDA, s/d)
3
Fides: considerada uma das virtudes mais apreciadas no homem romano, definia-se no sentido religioso como
a capacidade de crer e de deixar-se persuadir, e em sentido jurdico como compromisso com a palavra dada.
(ESPLUGA. VINAIXA,2003)
4
Guerras Pnicas: srie de trs conflitos que colocaram Roma contra sua antiga aliada, Cartago, por conta de
uma disputa pelo controle da pennsula itlica, rea muito rica que despertou o interesse da elite fundiria
romana. (CORASSIN,2001)
5
Conservadorismo: permanncia quase que inalterada dos atos e rituais litrgicos. (ESPLUGA;
VINAIXA,2003)
6
Ritos: consiste em uma representao mimtica, retiradas de uma srie de aes que se supes derivadas, em
ltima anlise da divindade que recebe a homenagem. (ESPLUGA; VINAIXA, 2003)
Referncias bibliogrficas
Fonte:
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A REPRESENTAO DE EXU EM JOO DO RIO E NINA RODRIGUES:
ALGUMAS CONSIDERAES
ThauanBerto dos Santos
DHI LERR PIBIC/CNPq-FA-UEM
Vanda Fortuna Serafim (orientadora)
Resumo: O presente projeto tem por objetivo contribuir a Histria das Religies e
Religiosidades, por meio do estudo da histria e cultura afro-brasileiras, revisitando dois
trabalhos pioneiros de dois intelectuais brasileiros acerca da temtica: Nina Rodrigues (1862-
1904) e Joo do Rio (1881-1921). Buscar-se- analisar e comparar as representaes, por eles
realizadas, da figura de Exu, elemento fundamental do Candombl. O recorte histrico
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proposto consiste na Primeira Repblica Brasileira, com destaque especial a Bahia e Rio de
Janeiro, estados brasileiros nos quais estes intelectuais desenvolvem suas pesquisas. As fontes
histricas consistem nas obras O animismo fetichista dos negros bahianos (1935) e Os
africanos no Brasil (1982), de Nina Rodrigues e As religies no Rio (2008) de Joo do
Rio.
Palavras-chave: Joo do Rio, Nina Rodrigues, Exu.
O presente trabalho visa contribuir Histria das Religies e Religiosidades ao tratar
de dois intelectuais brasileiros que tiveram grande contribuio aos estudos das manifestaes
religiosas, histria e cultura afro-brasileiras: Nina Rodrigues e Joo do Rio e suas
representaes da figura Exu.
Nina Rodrigues (1862-1906), mdico, etngrafo e socilogo, considerado o iniciador
dos estudos africanos no Brasil. Mulato, na Bahia se interessou pelo estudo pelos costumes
dos antigos escravos e seus descendentes, em especial as prticas religiosas. O resultado de
seus estudos est contido essencialmente em duas obras: O animismo fetichista dos negros
bahianos(Paris, 1900), publicado originalmente em francs e Os africanos no Brasil (1932).
Nascido em Vargem Grande, no Maranho, diplomou-se em 1888 no Rio de Janeiro,
aps dar incio aos seus estudos na Bahia, foi um dos primeiros a estudar o negro no Brasil,
tambm exerceu o cargo de professor na Bahia, vindo a morrer em Paris, em 1906.
Embora seu trabalho consista numa obra de divulgao mdica cientfica, pode-se
dizer que o primeiro estudo de carter antropolgico que trata do negro e de suas crenas.
Obteve importantes informaes sobre os aspectos religiosos dos africanos e seus
descendentes, descrevendo os terreiros que visitou tanto no Rio de Janeiro quanto na Bahia,
alm de deuses, fitolatrias e litolatrias, hidrolatrias, rituais de iniciao e possesses.
A obra O animismo fetichista dos negros bahianos, segundo Gonalves da Silva, foi
resultado do conhecimento cientifico da psiquiatria e do evolucionismo da poca, embora no
possa ser definida como de cunho antropolgico, pelo menos dentro do conceito atual, serviu
como um marco ou modelo obrigatrio de interlocuo aos novos textos que a seguiram.
(SILVA, 1995).
Os africanos no Brasil, segundo Gonalves da Silva, obra pstuma de Nina Rodrigues,
procurou ampliar e sistematizar o quadro descritivo das sobrevivncias africanas. Refere-se a
Anais do III Simpsio do GT Histria das Religies e das Religiosidades da Associao Nacional de
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aspectos etnogrficos religiosos, os quais so posteriormente retomados por outros autores.
(SILVA, 1995).
Segundo Gonalves da Silva (1995), em fins do sculo XIX, Nina Rodrigues visitou
vrios candombls, onde presenciou vrios rituais e pde obter grandes quantidades de
informaes sobre a liturgia e outros aspectos importantes do culto, at ento raramente
descritos. Pesquisou principalmente os candombls de tradio sudanesa, pois acreditava que
os nags, tinham sido os africanos de maior influncia no Brasil. Dentro desta tradio
privilegiou alguns terreiros, como o Gantois, descrevendo detalhes cerimoniais. (SILVA,
1995).
A importncia de estudarmos as manifestaes ou crenas religiosas afro-brasileiras
por meio de Raimundo Nina Rodrigues, o qual se insere na transio do sculo XIX para o
sculo XX, reside em sua contribuio e pioneirismo nos estudos dos negros no Brasil; e na
nfase dada ao aspecto religioso. Autores contemporneos discutem a influncia por ele
exercida nos trabalhos e estudos posteriores, ora criticando, ora dirigindo-lhe elogios, porm
sem jamais negar sua a validade de sua contribuio.
Embora o classifique como representante de uma teoria racista no Brasil, Thomas E.
Skidmore , atribui s obras de Nina Rodrigues, qualificaes de sria e respeitvel:
O primeiro estudo etnogrfico srio e respeitvel do afro-brasileiro por um brasileiro
no proveio dos museus, mas de um professor de medicina originrio de prestigiosa
faculdade da Bahia. No comeo da dcada de 90, Nina Rodrigues, jovem doutor
mulato, conquistara uma ctedra ali. Pelo fim da dcada, j se distinguia como
pioneiro em dois campos: etnologia afro-brasileira e medicina-legal. Nenhum - at a
poca de suas investigaes iniciais - era reconhecido como campo de pesquisa, mas
seus esforos contriburam para lanar-lhes as bases de estudo no Brasil. Embora
tenha morrido cedo em 1906, com a idade de quarenta e quatro anos, j havia
publicado inmeros relatrios cientficos e fundara a Revista Mdico Legal. J
havia estreitado contatos com outros pesquisadores do exterior e era membro de
grupos como a mdico Legal Societyof New York e a Societ Mdico-
Psychologique de Paris. Quando morreu, j se havia tornado figura altamente
acatada e respeitada nos crculos cientficos brasileiros (SKIDMORE, 1976, p.74).
Arthur Ramos destaca a importncia de Nina Rodrigues e de seu mtodo aos estudos
sobre os negros no Brasil:
Destaco alguns destas apreciaes no estrangeiro, precisamente para mostrar a
importncia do mtodo do exame das culturas negras no Novo Mundo para o
conhecimento recproco da influncia negra nos vrios paises deste hemisfrio. Na
realidade, como j destaquei no prefcio da primeira edio, no se trata mais do que
uma ampliao do mtodo da escola de Nina Rodrigues considerando o termo
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escola no sentido de grupo de trabalho ou de pesquisas, no demais repetir o da
necessidade de se estudarem as culturas africanas para se melhor compreender o
negro no Novo Mundo, mtodo hoje triunfante, e adotado e alargado por notveis
especialistas nacionais e estrangeiros (RAMOS, 1979, p.18).
No prefcio da primeira edio de As culturas negras no Novo Mundo, Arthur
Ramos denota a observao feita por Silvio Romero, sobre o no-estudo do negro no Brasil:
Quando h mais de um decnio, comecei a reunir na Bahia, material de estudo sobre
o negro, no Brasil, nada havia deste absorvente interesse de hoje, no assunto. Os
ensaios, ento publicados, na imprensa leiga, nas revistas tcnicas, as pesquisas
encetadas no recesso dos candombls, a que me arrastou a profisso de mdico -
legista o Instituto Nina Rodrigues... no encontraram eco imediato.A conspirao do
silncio envolvera um problema que foi a preocupao dominante de Nina
Rodrigues, problema nosso, domstico, apenas abordando em poucos aspectos
unilaterais: algumas pginas dedicadas abolio, poucas mais consagradas a
pesquisas lingsticas... e mais nada.(RAMOS, 1979, p.19).
Arthur Ramos enfatiza a necessidade de compreender Nina Rodrigues como um
intelectual de sua poca, que utiliza o mtodo e as anlises prprias daquele perodo, cabendo
a ns reinterpretar o objeto de uma forma adequada ao nosso contexto:
O nome de Nina Rodrigues, reivindicado atravs dos nossos trabalhos, citado entre
os estudiosos estrangeiros, como o grande pioneiro dos estudos cientficos sobre o
negro. E no se poder acusar hoje a sua escola, como ainda insistem alguns
intelectuais de m f, de reincidir no prejulgado da tese da inferioridade
antropolgico do negro ou da degenerescncia da mestiagem, que fora endossada
pelo sbio baiano, preso evidentemente aos mtodos e as hipteses de trabalho da
cincia de sua poca. A reinterpretao de Nina Rodrigues tem sido hoje a
preocupao dominante dos seus discpulos, no setor dos estudos sobre o negro.
Mesmo porque j ningum vai o perder mais tempo em trazer tona das discusses
pontos cientficos, passados em julgado, como estes da superioridade ou
inferioridade das raas, que constituem um lugar-comum de todo estudante de
antropologia... (RAMOS, 1979, p.20).
Skidmore, apesar de denominar-lhe racista, enxerga Nina Rodrigues como um
homem cuja percepo estava frente de seu tempo:
Nina Rodrigues fora mais longe do que a maior parte da elite brasileira.
significativo, no entanto, que sua sugesto no tivesse qualquer influencia sobre os
responsveis pela reviso do Cdigo Penal Brasileiro, de 1890. Ele prprio lamentou
essa falta de receptividade por parte de autoridades e legisladores. A gentica no
era, ainda, uma cincia desenvolvida quando Nina Rodrigues morreu em 1906, e
cientistas respeitveis discutiam ainda se cruzamentos entre raas diferentes
produziam hbridos vigorosos ou degenerados fsicos. Nina Rodrigues inclinava-
se para essa ultima posio. (SKIDMORE, 1976, p.77).
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Histria (GTHRR-ANPUH) Vida e Morte nas Religies e nas Religiosidades. Revista
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Devido ao papel de iniciador, e tambm pela importncia que lhe atribuda pelos
escritores contemporneos, acreditamos ser vivel e relevante o estudo da representao de
Exu elaborada por Nina Rodrigues entre os sculos XIX e XX. Da forma, possvel pensar a
contribuio de Joo do Rio, analisando, dessa maneira, como dois intelectuais,
geograficamente separados apreenderam a cultura brasileira na qual estavam inseridos.
Joo Paulo Alberto Coelho Barreto, ou Joo do Rio, nasceu no Rio de Janeiro, a 3 de
agosto de 1881. O pai, Alfredo Coelho Barreto, nascido no Rio Grande do Sul, de famlia
ilustre, porm falida, mudou-se pra o Rio aps a morte de seu pai, onde estuda medicina e
mecnica na Escola Politcnica no Largo de So Francisco. De ideologia positivista, inclusive
membro da Igreja Positivista Brasileira, ser uma expressa influncia na formao do filho. A
me, Florncia Barreto, filha do mdico Joaquim Cristvo com uma mulata, quase negra e
analfabeta como a maioria das mulheres da poca, Gabriela Amlia Caldeira, como afirma
Joo Carlos Rodrigues (2010).
So poucas as informaes referentes ao seu perodo escolar, apenas sabe-se ter
estudado portugus entre os anos de 1894 e 1895 no colgio do mosteiro de So Bento e
matemtica aprendeu com seu pai. Foi autodidata em francs, geografia, histria e
literatura.Em 1896 fez concurso no Ginsio Nacional, onde foi aprovado em letras, porm no
cursou universidade (RODRIGUES, 2010).
Por ser de famlia humilde, Joo Paulo Alberto Coelho Barreto, comeou a trabalhar
muito cedo e j como jornalista, pois alm de gostar muito de escrever tinha influncia de seu
tio Ernesto Senna, importante redator do Jornal do Commercio e o contraparente Jos do
Patrocnio, proprietrio de A Cidade do Rio. Seu primeiro trabalho foi uma crtica da pea de
Ibsen, Casa de Bonecas, assinado com seu nome no jornal A Tribuna em 1899. Aps duas
semanas inicia uma colaborao regular em A Cidade do Rio. Aps sua sada deste em 1900,
passa a escrever em O Paiz, O Dia e O Correio Mercantil entre 1901 e 1902. Como crtico sua
contribuio mais importante foi para as artes plsticas; j como ficcionista sua estreia foi
escandalosa, pois abordou um assunto at ento pioneiro e que fazia parte de sua realidade
personagens homossexuais (RODRIGUES, 2010).
Joo Paulo Alberto Coelho Barreto, apesar de sua explcita tendncia marxista, vai
trabalhar na Gazeta de Notcias, jornal com uma tendncia mais liberal e que melhor
remunerava seus jornalistas dentre a imprensa brasileira. Este e o Jornal do Brasil
empreenderam a renovao da imprensa brasileira. A Gazeta de Notcias
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divulgou as principais novidades surgidas em Paris e Londres: manchetes,
subttulos, reportagens, entrevistas, caricaturas. A ida de Paulo Barreto para esse
jornal como revisor, por indicao do deputado fluminense Nilo Peanha, uma
prova inequvoca de prestgio, e vai coloc-lo novamente no centro do turbilho
do jornalismo, dessa vez pra sempre. (RODRIGUES, 2010, p. 43).
Neste mesmo jornal, ele assume a coluna A Cidade, comentando fatos cotidianos
durante 1903 e 1904. Em 26 de novembro de 1904 surge o seu pseudnimo mais expressivo e
que o caracterizaria no restante de seus dias, Joo do Rio, o responsvel pela reportagem O
Brasil l (RODRIGUES, 2010).
Ainda na Gazeta de Notcias, de janeiro a maro de 1904, Joo do Rio publica uma
srie de reportagens chamadas As religies no Rio. Indaga-se muito sobre a influncia
francesa dessa obra, pois em Paris o jornal Le Figaro publica com Jules Bois uma srie de
reportagens semelhantes anos antes, publicada em 1898 no volume Lespetitesrligions de
Paris. Entretanto, apesar da constante dvida sobre a influncia das reportagens francesas,
Joo do Rio afirma ser a ideia de seu amigo e publicista Victor Viana. Joo Carlos Rodrigues
comenta as semelhanas, mas afirma serem maiores as diferenas.
A estrutura das duas obras a mesma: o narrador visita templos e sacerdotes de
religies desconhecidas de uma grande metrpole. Algumas seitas so comuns em
ambas as obras, apesar dos ttulos diferentes: Lesswendenborgiens /A nova
Jerusalm; Vintras, Boullan ET lesatanisme / O satanismo; Le culte de lHumanit /
A Igreja Positivista. Apesar da opinio apressada de muitos, h mais diferenas do
que semelhanas, principalmente no ltimo texto, sendo o autor filho de um
proslito. H escritos que beiram a estrutura das obras de fico decadentistas, como
A missa negra, meio sada do L-basde Huysmans. Outros revelam confuso (Os
fisilatras), ou falta de densidade, como O culto do mar, um tanto quanto ralo. A
maioria, no entanto jornalstica. Maronitas, presbiterianos, metodistas, batistas,
adventistas, israelitas, espritas, cartomantes e at um frei exorcista do morro do
Castelo so catalogados, descritos e observados com ateno (RODRIGUES, 2010,
p. 50).
De maro a maio de 1905 publica O momento literrio, outra srie de reportagens na
Gazeta de Notcias publicada, com 28 entrevistas com crticos e autores, a qual tambm foi
transformada em livro e se fez mais um best-seller. Joo do Rio prossegue posteriormente
escrevendo sobre suas observaes da cidade e seus habitantes at 1908, na Gazeta de
Notcias e tambm na revista Kosmos. Em 1906, Joo do Rio comea a se dedicar ao teatro,
com peas como ChicChic e O dote; e mais tarde escreve novelas, uma delas A
profisso de Jacques Pedreira. Joo do Rio dedica-se tambm a traduo de obras
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estrangeiras, como por exemplo, Salom (1908) e Intenes (1912), ambas de Oscar
Wilde. Em 1908, o escritor publica uma de suas melhores obras, e considerada uma das
melhores obras sobre a cidade do Rio, A alma encantadora das ruas. Posteriormente,
publica uma vasta srie de obras, das quais, as de maior renome so Cinematographo:
crnicas cariocas (1909), Dentro da noite (1910), Vida vertiginosa (1911), A bela
madame Vargas (1912), A mulher e os espelhos, dentre vrias outras (RODRIGUES,
2010).
Com a morte do poeta Guimares Passos em setembro de 1909 se abre uma vaga para
a Academia Brasileira de Letras, na qual Joo do Rio se candidata mais uma vez, concorrendo
com Joo Pereira Barreto. Joo do Rio recebe apoio de Rui Barbosa, ento presidente da ABL
e com isso vence Pereira Barreto, em 7 de maio de 1910, com 23 votos, contra 5 do outro
concorrente. Sua entrada na ABL s anuncia o prestgio que j adquirira durante sua trajetria
como jornalista, cronista, dramaturgo, tradutor, dentre outras funes que exercera. Morre,
ento, em 23 de junho de 1921 de um infarto fulminante dentro de um taxi (RODRIGUES,
2010).
Em suma, Joo do Rio contribui grandemente para o jornalismo da poca, sendo o
pioneiro na crnica, mas tambm contribui historiografia, por relatar o Rio de Janeiro em
seu perodo mximo de urbanizao. Assim, por ser um autor ainda pouco pesquisado,
principalmente na rea de histria das religies, ainda religies africanas, na obra As
religies no Rio, que o projeto se desenvolver diante de um dos principais personagens e
jornalista mais importante do incio do sculo XX. Bem como, Joo do Rio, com tal obra,
torna-se um dos primeiros importantes relatores dos cultos e crenas africanas no Brasil, que
ainda tem sido dado pouca nfase pelos historiadores das religies, principalmente por um
olhar mais atento e cientfico como o autor se props e fez em tal obra.
Pensar a Histria das religies e cultura afro-brasileira, por meio da figura de Exu,
pressupe refletir sobre o fenmeno da contradio e da ambiguidade. Exu tem como funo
principal, dentro das tradies africanas, o papel de mensageiro entre o Ai, a Terra onde
habitam os homens, e o Orum, morada dos Orixs. Leva os pedidos aos deuses e traz aos
homens os conselhos e responsabilidades que aqueles os enviam. Roy Willis narra um dos
mitos que explicam essa funo dada a Exu:
Exu diz ao Deus Supremo que ladres esto planejando atacar sua horta de inhame.
Durante a noite ele entra furtivamente na casa do Deus Supremo, rouba suas
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sandlias, as cala e vai para a horta roubar os inhames. Tinha chovido na vspera e
as pegadas ficam bem visveis. De manh, Exu avisa sobre o furto, dizendo que seria
fcil identificar o ladro pelas pegadas. Todas as pessoas so chamadas, mas o p de
nenhuma se encaixam em pegadas to grandes. Quando Exu sugere que talvez o
prprio Deus Supremo tenha roubado os inhames dormindo, a deidade nega. Mas o
p do Deus Supremo se encaixa perfeitamente nas pegadas. Ele acusa Exu de t-lo
enganado e em retribuio anuncia sua partida imediata do mundo, dizendo que Exu
deveria ir ao cu toda noite para contar o que havia acontecido embaixo durante o
dia. Foi assim que Exu se tornou o mensageiro entre os seres humanos e o Deus
Supremo. (2007, p. 274).
, tambm, o transportador das oferendas dos homens aos deuses. Sem esta
comunicao que Exu destinado a exercer, tanto o mundo dos homens, quanto o dos deuses
no poderia sobreviver, pois somente assim que o Ax, ou simplesmente a fora que rege a
vida, pode ser trocada pelos dois mundos. Nada feito sem a interveno de Exu, nenhuma
mudana ou interferncia, que os Orixs quisessem fazer no cotidiano dos humanos e tambm
no percurso da natureza, seria possvel. , ainda, considerado transformador, pois rompe com
a tradio e critica as normas sociais que esto impostas, promovendo consequentemente a
mudana (PRANDI, 2001).
Como os Orixs que vivem no Orum, o Orix mensageiro tambm necessita do
recebimento de oferendas, e ele o primeiro a receb-la. Caso contrrio, a comunicao no
se procede. Ao coloc-lo aqui, como Orix, buscamos dialogar com o entendimento de
Reginaldo Prandi (2001) acerca de Exu, mais voltado concepo mitolgica africana, da
qual, por exemplo, muitos dos terreiros atuais de Candombl tentam buscar, atravs de uma
reafricanizao. Embora esta classificao no seja homognea, Prandi indica que Exu
parece se encaminhar a um retorno de seu status e de seus papis tradicionalmente africanos e
t-lo tambm como uma divindade. Diferente da Umbanda, no qual Exu seria visto como uma
entidade, um guia ou sujeito desencarnado, ao trat-lo como entidade disposta ao atendimento
do pblico e clientes. Como os caboclos ou preto-velhos que foram humanos e agora so
desencarnados, os exus tambm os foram, porm de questionvel conduta: assaltantes,
assassinos, ladres, contrabandistas, traficantes, vagabundos, malandros, aproveitadores,
proxenetas, bandidos de toda laia, homens do diabo, por certo, gente ruim, figuras do mal.
(PRANDI, 2001, p. 11).
Exu considerado um esprito errante, pois no habita uma casa em especfico, mas
perambula entre o mercado, as encruzilhadas e a entrada das casas (WILLYS, 2007).
Atentando a especificidade das casas de cultos ou terreiros (espao sagrado destinado ao culto
s divindades), a entrada das casas se constitui como um limiar entre o espao sagrado e o
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profano. Sobre este aspecto, Eliade indica que o limiar tem os seus guardies: deuses e
espritos que probem a entrada tanto aos adversrios humanos como s potncias demonacas
e pestilenciais (1992, p. 29). Ao pensarmos as entradas das casas de culto enquanto limiares
que separam sagrado e profano possvel conjecturar que, dentro das tradies africanas, a
proteo exercida pelos guardies assume importante funo, pois seus cultos se do
geralmente nas prprias casas dos pais e mes-de-santo. Limita-se assim, porta adentro o
espao sacralizado de um terreiro, e o espao profano que ficaria disposto na exterioridade, na
rua.
Outro aspecto importante consiste nas correlaes que Exu receber aps o contato de
missionrios e viajantes cristos na frica, desde o sculo XVIII. E que ganhar ainda mais
nfase e popularidade no Brasil dos sculos XIX e XX. Estamos falando de como Exu tido
como o diabo judaico-cristo. Temos na frica, ento, uma forma religio, concebida por
Willis (2007) como tradicional que se difere em diversos fatores da religio crist, ou mais
especificamente do catolicismo, principal influncia no pensamento ocidental, europeu e
principalmente brasileiro. O catolicismo, por exemplo, tem o mundo como uma diviso entre
bem e mal, virtude e pecado. O que na frica no era conhecido nestes termos. Logo, com os
primeiros contatos que os europeus tiveram com tais religies politestas, essa distino entre
bem e mal foi introduzida para enquadrar os deuses do panteo africano (PRANDI, 2001).
Olorum e os Orixs foram identificados como a parte que corresponde s divindades
do bem. Na frica os Orixs j foram identificados com os santos catlicos. Assim como o
deus criador dos iorubanos, Olorum, que foi identificado com o Deus cristo. Oxal,
correspondente direto de Olorum no Ai, e pai dos humanos, foi relacionado a Jesus Cristo.
Ogum foi identificado com So Jorge, Ians com Santa Brbara, dentre muitos outros. No
Brasil, temos essas correlaes ainda mantidas. No plo oposto, o lado do mal, os cristos
associaram a figura de Exu, o qual possibilita atravs de diversas de suas caractersticas uma
fcil conexo. Comecemos por um de seus smbolos visuais, os quais estavam expostos em
suas imagens e estatuetas, que so os smbolos flicos. Este smbolo, para os cristos, denota
os aspectos sexuais e carnais que devem ser reprimidos, aspectos esses pecaminosos e
libidinosos. O aproxima tambm de Prapo, deus flico greco-romano, de conhecimento dos
europeus. (PRANDI, 2001)
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Muitos dos autores que abordam Exu, colocam nessa caracterstica flica um dos
principais instrumentos para essa correlao entre Exu e o Diabo. Como, por exemplo,
podemos notar por estas citaes:
da relao ntima com a reproduo e a sexualidade, to explicitadas pelos
smbolos flicos que o representam, que decorre a construo mtica do gnio
libidinoso, lascivo, carnal e desregrado de Exu-Elegbara. Isso tudo contribuiu
enormemente para modelar sua imagem estereotipada de orix difcil e perigoso que
os cristos reconheceram como demonaca. (PRANDI, 2001, p. 6).
(...) Exu carrega um instrumento flico, um basto, que tem a forma de um pnis.
Possivelmente este foi um dos elementos que levaram este Orix a ser associado
com o Diabo cristo, devido sua ligao direta com a erotizao da vida.
(ZACHARIAS, 1998, p. 137-138).
Outra importante caracterstica que contribui para tal identificao o tridente,
tambm smbolo visual que Exu carrega em suas mos. Entretanto, ao invs de fazer
referncia ao smbolo de Satans, que consequentemente explicitaria tais aspectos
demonacos, o tridente refere-se a sua funo como mensageiro, aquele que abre os caminhos
e facilita o contato entre os homens e os Orixs, por isso suas oferendas so feitas em
encruzilhadas, pois nada mais so que o encontro dos caminhos.
Essa divindade tambm entendida como o crtico da tradio, e do preestabelecido,
pois tem a prerrogativa de subverter a ordem das coisas (ZACHARIAS, p. 138). Assim,
com essas caractersticas contrrias ao mantenimento das normas sociais e das tradies, se
faz presente mais uma das correlaes que o faz diabo.
Essas caractersticas demonizadoras da figura de Exu so expandidas ainda mais no
Brasil dos sculos XIX e XX, tanto com a busca que faz a Umbanda em ter seu
reconhecimento como religio, quanto com a grande influncia que o Catolicismo exerce na
sociedade da poca, fazendo-se, ainda, valer como regra de conduta social. (ISAIA, 2001).
Com relao busca empreendida pela Umbanda pelo seu reconhecimento como religio,
temos de buscar no contexto da poca o que se fazia necessrio para a normatizao de uma
religio, haja vista, que a constituio da Primeira Repblica, promulgada em 1891, garantia a
liberdade religiosa. Deparamos-nos, portanto, com uma ambiguidade que s se faz
compreender pelo estabelecimento da ordem pblica, buscado incansavelmente pelas
autoridades estatais do perodo em um processo de consolidao e constituio do Estado
Republicano, como nos descreve Paula Montero:
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Sabe-se que uma das dimenses histricas fundamentais da conformao das
prticas religiosas no Brasil diz respeito ao processo de constituio do Estado
republicano e s leis penais e sanitrias que visavam disciplinar o espao pblico.
(...) A jovem Repblica tinha diante de si a difcil tarefa de transformar as naturezas
brutas de negros, mulatos e ndios (e imigrantes) em uma s sociedade civil, a qual
se fundamentaria sobretudo na produo de sujeitos passveis de serem submetidos
normatividade das leis e na moralidade da religio (crist). (MONTERO, 2006, p.
51).
O que se tem enquanto noo de religio deve-se a preocupao das autoridades
republicanas em laicizar o Estado e excluir os critrios religiosos da cidadania, como, por
exemplo, separar os atos civis dos atos religiosos: batismo, matrimnio, sade e educao,
que tinham domnios tambm pela Igreja Catlica. Religio, portanto, o Catolicismo, que se
distingue das magias, uma forma diversa da religiosidade brasileira, e que se exprime melhor
como curandeirismo e feitiaria, pois so entendidas como exploradoras da credulidade
pblica e devem ser combatidas. Esta caracterstica se enquadra melhor nas religies dos
negros e mestios, que implicariam em benefcios materiais ou mesmo crimes ou dolo
(MONTERO, 2006).
Pensar a representao de Exu nas obras de Nina Rodrigues e Joo do Rio consiste,
portanto, em perceber a historicidades dos elementos africanos na cultura brasileira.
Considerando que o homem apreende os objetos da forma como a linguagem o
apresenta, pois suas aes e sentimentos dependem da sua percepo, ao exteriorizar a
linguagem, o homem confunde-se com ela e cria um circulo mgico em torno do povo ao qual
pertence sem poder sair de um sem saltar para dentro de outro. Esta pesquisa, ao trabalhar,
sobretudo as teorias da religio como instrumento de construo de fatos cientficos, tomar
como fonte as obras O animismo fetichista dos negros bahianos (1935) e Os africanos no
Brasil (1982), de Nina Rodrigues e As religies no Rio (2008), de Joo do Rio, a fim de
perceber como foi construda por meio do discurso de dois intelectuais da Primeira Repblica
Brasileira, inseridos em diferentes espaos geogrficos - uma na Bahia e outro no Rio de
Janeiro a representao de Exu, enquanto elemento definidor da cultura afro-brasileira.
Para Certeau (1982), o historiador deve analisar em termos de produes localizveis,
o material que cada mtodo instaurou inicialmente segundo suas noes de pertinncia. Isto
porque para ele, o discurso parte da realidade da qual trata. Do mesmo modo Bourdieu (s/d)
ao tratar da linguagem e da palavra, enquanto um canal que possibilita a comunicao, refuta
em parte a noo susseareana onde a palavra aparece como condio da lngua, pois cr que
seria a lngua a condio de inteligibilidade da palavra; pois ela que assegura a identidade
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das associaes dos sons e conceitos, garantindo compreenso mtua. Coloca como se a
lngua contextualizasse a palavra.
Para Certeau (1982) a Histria articula-se com um lugar de produo scio-
econmico, poltico e cultural. E em funo deste lugar que se delineia uma topografia de
interesses. Para ele o nascimento da disciplina histrica se relacionaria com a criao de
grupos, o qual definiria o que deve ou no ser pblico. Do mesmo modo Bourdieu (s/d)
acredita que as prticas voltadas para a funo e comunicao pela comunicao ou de
comunicao para o conhecimento (inclusive a circulao de informao cientfica), esto
sempre orientadas tambm para funes polticas e econmicas. As interaes simblicas
dependeriam tanto da estrutura do grupo de interao no qual se encontram, quanto das
estruturas sociais nas quais esto inseridos os agentes de interao.
Bourdieu no acredita na homogeneidade do grupo. Para ele, este seria formado pelos
que s emitem, que s respondem, os que respondem as emisses dos primeiros e os
que emitem para os segundos. (s/d, p.52). Isso evidencia uma hierarquia social dentro do
grupo, logo, as dependncias das relaes de fora simblica corresponderiam estrutura das
relaes de fora poltica. Certeau (1982) afirma que os mtodos cientficos expressam um
comportamento social e as leis do grupo. Em virtude disto, o discurso histrico no pode ser
analisado fora da sociedade na qual se insere, pois implicaria a transformao das situaes
acentuadas, o ns utilizado pelo pesquisador denota um contrato social.
Certeau (1982) explica que, se a organizao da histria relativa a um lugar e a um
tempo, isso deve-se inicialmente as suas tcnicas e produo. Afinal, cada sociedade se pensa
historicamente com os instrumentos que lhe so prprios. Nesse sentido, buscaremos
compreender os fatores determinantes do discurso elaborado por Nina Rodrigues e Joo do
Rio. As questes sociais, econmicas e culturais das quais resultam seus mtodos de pesquisa
e que os levaram a representar a figura de Exu.
Ao tratarmos de suas obras enquanto documentos histricos, utilizaremos as noes de
monumentos (herana do passado) e documentos (escolha do historiador), de Le Goff (1994).
Segundo Le Goff (1994), o documento adquire seu sentido moderno apenas no sculo XIX,
com a escola positivista e no sculo XX ser o fundamento do fato histrico. Ainda que seja
uma escolha do historiador, parece apresentar-se por si mesma como uma prova histrica.
principio afirma-se essencialmente no testemunho escrito. Le Goff (1994) explica que o
documento triunfa com o positivismo, coincidindo com o texto, a partir de ento, todo
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historiador que trate da historiografia recordar que indispensvel recorrer ao documento.
Mas com a fundao dos Annales, h uma ampliao da noo de documento e este
alargamento uma das etapas que levou a uma verdadeira revoluo documental.
Diante desta revoluo, Le Goff afirma, que o documento deve ser submetido uma
crtica mais radical:
Iniciada na Idade Mdia, consolidada no incio do Renascimento, enunciada pelos
grandes eruditos do sculo XVII, aperfeioada pelos historiadores positivistas do
sculo XIX, a crtica documental tradicional foi essencialmente uma procura da
autenticidade. Ela persegue os falsos e, por conseqncia, atribui uma importncia
fundamental datao. (LE GOFF, 1994, p.535).
Para Le Goff (1994), no existe um documento objetivo, incuo ou primrio. De
acordo com essa posio vemos como indispensvel problematizao, o questionamento, o
dilogo com nossas fontes, que so dois documentos escritos, logo, so expresso uma poca,
de um determinado modo e pensar e interagir com o mundo.
Le Goff (1994), afirma que independente da revoluo documental, a concepo do
documento/monumento objetiva evitar que o historiador se desvie de seu dever principal: a
crtica do documento enquanto monumento, pois s assim, a memria coletiva pode recuper-
lo e o historiador us-lo cientificamente, ou seja, com o conhecimento de sua causa. Afinal,
mas do que qualquer coisa que fica por conta do passado, o documento produto da
sociedade que o fabricou, de acordo com as relaes de fora que a detinham o poder. Em
resumo, o ideal questionar o documento, e exatamente isto que buscaremos fazer.
Le Goff (1994), conclui que a interveno do historiador na escolha do documento
depende da sua prpria posio social e da sua organizao mental. Desse modo, o documento
no incuo,ao contrrio, o resultado, consciente ou inconsciente, da histria, da poca e da
sociedade que o produziu, alm das pocas sucessivas s quais continuou a viver, mesmo que
manipulado apenas pelo silncio. Por persistir no tempo, o testemunho do documento deve ser
analisado, desmistificando-lhe o seu carter aparente. No se pode dizer que exista um
documento-verdade, todo documento uma mentira e no cabe ao historiador fazer papel de
ingnuo. preciso comear por desmontar, demolir esta montagem, desestruturar esta
construo e analisar as condies de produo dos documentos-monumentos. (LE GOFF,
1994, p.538).
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Neste sentido, partimos da Histria Cultural, por entendermos que esta tem como
principal objeto, identificar o modo como em diferentes lugares e momentos uma determinada
realidade social construda, pensada e dada a ler. (CHARTIER, 1990). A opo pelo
conceito de representao porque este nos permite articular trs modalidades de relao
com o mundo social: Primeiro, o trabalho de classificao e de delimitao que produz as
configuraes intelectuais mltiplas, atravs das quais a realidade contraditoriamente
construda pelos diferentes grupos. Segundo, as prticas que visam fazer reconhecer uma
identidade social, exibir uma maneira prpria de estar no mundo, significar simbolicamente
um estatuto e uma posio. E por fim, as formas institucionalizadas e objetivadas graas s
quais uns representantes (instncias coletivas ou pessoas singulares) marcam de forma visvel
e perpetuada a existncia do grupo, por meio atravs das sries de discursos que o apreendem
e o estruturam, conduz obrigatoriamente uma reflexo sobre o modo como uma figurao
desse tipo pode ser apropriada pelos leitores dos textos (ou das imagens) que do a ver e a
pensar o real. (CHARTIER, 1990, 2002).
O uso do conceito de apropriao (CHARTIER, 1990, 2002), nos possibilita uma
histria social das interpretaes, remetidas para as suas determinaes fundamentais (que so
sociais, institucionais, culturais) e inscritas nas prticas especificas que as produzem.
Conceder deste modo ateno s condies e aos processos que, muito concretamente,
determinam as operaes de construo do sentido reconhecer que as inteligncias no so
desencarnadas, e que as categorias aparentemente mais invariveis devem ser construdas na
descontinuidade das trajetrias histricas.
Convm, portanto perceber como Nina Rodrigues e Joo do Rio elaboraram, a partir
de seus respectivos lugares sociais, uma representao da figura de Exu, partindo de uma
apropriao de elementos da cultura brasileira. A importncia do estudo destes intelectuais
consiste na ideia de que um homem exclusivamente racional uma abstrao; jamais o
encontramos na realidade. Todo ser humano constitudo, ao mesmo tempo, por uma
atividade consciente e por experincias irracionais.. (ELIADE, 1992, p.170).
REFERNCIAS
Fontes impressas
RIO, Joo do. As religies no Rio. Apresentao de Joo Carlos Rodrigues. 2. ed. Rio de
Janeiro: Jos Olympio,[1904] 2008.
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A CERIMNIA DOS EGUNS E A EVIDNCIA DO TRANSHISTRICO NA
OBRA DE JOO DO RIO
ThauanBerto dos Santos
DHI LERR PIBIC/CNPq-FA-UEM
Vanda Fortuna Serafim (orientadora)
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Resumo: Buscamos nesta comunicao compreender um pouco do que significa a morte e
suas apreenses pelos povos, e tambm descendentes, de cultura Yorub inseridos no Rio de
Janeiro no incio do sculo XX, com o fim de analisar os aspectos principais, os ritos e as
cerimnias devotadas por eles ao culto dos antepassados, denominados Eguns, na obra As
religies no Rio (1906). Para isto, nos centramos em comparar as descries do jornalista
carioca Joo do Rio com a bibliografia especfica que trata sobre o tema, apoiando-nos na
metodologia do historiador das religies, proposta por MirceaEliade em El chamanismo y las
tcnicas arcaicas Del xtasis (2009), pensando especificamente o transhistrico, como
evidncia da historicidade do fenmeno religioso e seus desdobramentos nestas cerimnias de
Eguns.
Palavras-chave: Joo do Rio, Eguns, Morte.
Buscaremos compreender um pouco dos dois rituais de passagem o funerrio e o
morturio dos elementos espirituais, mais conhecidos como Axex para chegarmos ao que se
entende por Egun, para que assim nos seja possibilitada a anlise da cerimnia de Eguns
descrita por Joo do Rio em As religies no Rio (1906).
Segundo Del Priore (2006), ao analisar as prticas e rituais funerrios dos africanos
num espao que vai do Senegal a Angola, local de onde vieram a maioria de nossos
ancestrais, como afirma, os rituais fnebres colocariam-se entre as principais cerimnias
realizadas pelos povos africanos. Basicamente ocorreriam cantos, danas, oferendas, diviso
dos bens do morto e a construo de um altar aos ancestrais. Os rituais funerrios, assim como
a vida no Orum, seria definidos pela causa da morte, pois se o destino (or) foi interrompido
por uma feitiaria, ou por uma falta cometida: nem pensar em enterrar o corpo na terra, que,
poluda, o vomitaria; nesse caso o corpo depositado numa fossa pouco profunda, perto de
um rio, para que a gua o carregue (DEL PRIORE, 2006, p. 40).
Quando a morte fosse realizada pelo destino o rito funerrio poderia ser seguido sem
consequentes problemas. Para Del Priore (2006), as mortalhas e os tecidos que envolvero o
cadver de fundamental importncia, pois sugeririam a passagem, a regenerao, e seu novo
nascimento, como se representasse a placenta que envolve o feto. Tais tecidos, em muitos
povos, reproduzem em desenhos a arquitetura de suas residncias, ou parcelas quadrilhadas de
campos, na qual evocariam a vida, o alimento, a fecundao da semente e a expresso de
renascimento.
Os tecidos tambm sugeriam a importncia do morto na sociedade em que estava
inserido, pois um costume bastante notvel era a entrega de tecidos como presentes a ele, que
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quanto mais enrolado em tiras estivesse, mais importncia lhe seria atribuda, assim como, por
parte dos vivos, a entrega desses presentes significaria a eles a retribuio de boas graas
concedidas pelo morto (DEL PRIORE, 2006). Mais uma importante funo desses tecidos nos
citada pela autora:
Outro dado importante que a oferenda do tecido mantinha a continuidade entre
passado e presente. Sim, pois entre os panos que enrolavam o corpo do morto se
encontravam os que pertenciam ao pai dele. Os panos que recobriam a tenda, por sua
vez, serviam de mortalhas aos herdeiros do rei morto, quando chegada a sua hora.
Mesmo o movimento do pano enrolado volta do corpo significava, para muitos
grupos congoleses, o movimento em espiral da vida. (DEL PRIORE, 2006, p. 43).
Evidenciamos que Del Priore (2006) atesta esse primeiro dos rituais em algumas
partes da frica, e que se difere, por exemplo, do ritual citado por Santos (2012). Para esta,
que apenas descreve o ritual realizado para os sacerdotes dos cultos na Bahia, este primeiro
ritual deveria garantir que o corpo do morto volte terra, pois deveria se reintegrar a esta
matria da qual foi criado. Alm disso, haveria a necessidade de se retirar o trao de
individualidade da pessoa, para este integrar a generalidade que consiste o Orum. Em suas
palavras:
Falecida a olrs, qualquer que seja sua hierarquia, dever proceder-se a
retirar seu ospor meio do qual, precisamente, a individualizao, o
nascimento da adsforam possveis. Um sacerdote altamente preparado
manipular sua cabea de maneira que retire os cabelos do lugar onde o
osfora implantado; esses cabelos, com outras substncias apropriadas que
se passam nesse lugar, formaro um contedo que, cuidadosamente enrolado
em algodo (smbolo de existncia genrica), ser depositado num lugar
previamente consultado para que sElros leve. (SANTOS, 2012, p. 264).
Como vemos, o tecido que fora to importante para os rituais em frica, na Bahia,
citado por Santos (2012), j no se faz presente. Em Joo do Rio, que falou de uma cerimnia
ocorrida no Rio de Janeiro, os tecidos no so referidos no envolto do corpo, mas so de
fundamental importncia nas vestimentas das cerimnias de Egun, to logo discutidos por
Santos (2012), Verger (2000) e Braga (1988). Temos conscincia que os autores no falam do
mesmo local ou poca que ocorrem estes rituais. Contudo, o que nos faz buscar tais
comparaes o que nos propomos a fazer como Historiador das Religies, ou seja, o que
Eliade (2009) entende pela busca do transhistrico, que seria o fenmeno religioso em si, e
no exclusivamente o social ou histrico. Buscamos compreender o que o homem religioso
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das tradies africanas mantm como essencial desses ritos para a prpria manuteno de seu
eterno retorno.
O que nos apresenta, portanto, enquanto importante nesses dois ritos a necessidade
de revitalizao do Ax que a morte possibilitaria, a consequente manuteno da ordem
descendente do Ax e a excluso da individualidade do morto. Esses trs fenmenos
transhistricos esto presentes nos rituais citados acima, independentemente das adaptaes
locais, sociais e temporais.
Posteriormente ao enterramento do corpo, passaria-se para os rituais morturios
relacionados aos elementos espirituais. Para Del Priore (2006) essa cerimnia, que denomina
de passamento, realiza-se com a reunio dos membros da linhagem do morto para comerem,
beberem e cantarem louvaes a ele, que auxiliariam a prolongar sua existncia junto a eles.
Assim como, seriam realizados sacrifcios para que o esprito do morto possa passar ao
Orumsem causar problemas aos que ficam no Ai. Em resumo, a autora descreve alguns
aspectos dessa cerimnia:
Entre os iorubs (Nigria e Daom) e os mosi (Alto Volta), ocorre de um
parente do defunto sua mulher de preferncia vestir-se com as roupas
dele, imitar-lhe os gestos, a maneira de falar e as eventuais desgraas fsicas,
usando sua bengala ou lana. Os filhos do morto a chamam Pai; as
esposas, Marido. Entre os iorubs, um homem mascarado representando o
morto tranqiliza os vivos sobre seu novo estado, prometendo-lhes uma
abundante progenitura. (DEL PRIORE, 2006, p. 52).
Segundo Santos (2012) esse ritual perduraria sete dias e concerne em fazer um
levantamento dos assentos
323
individuais do sacerdote falecido e reunir todos os pertences
dele em uma cuia, que seriam levados para um barraco com o intuito de invocar o esprito do
morto, representado pela cuia. Aps reunidos, seria realizado o Pad, que a oferenda ao
Orix Exu, com seus referentes sacrifcios, para que este orix realize a comunicao entre os
dois mundos e transporte o Ax necessrio continuao do ciclo vital. Em seguida, todos
sadariam a cuia e a depositariam moedas, ao mesmo tempo em que se despendiriam dela,
cantando cantigas aos outros ancestrais da casa e ao novo ancestral que surge.
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O Assento consiste em um smbolo do ritual de iniciao pelo qual passara o
sacerdote, que representa a unio entre o Orix e o iniciado (BERKENBROCK, 2012).
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Durante o ritual, tambm seria preparado o assento do Egun, que se difere do
assento citado acima. O do Egun especifica-se por conter uma mistura de barro, que
representaria a matria que origina a vida, o Ax. Este assento consistiria o smbolo do
sacerdote falecido que ficar no terreiro para ser venerado e adorado pelos descendentes
(SANTOS, 2012).
Mas uma vez notamos algumas sries de diferenas entre as cerimnias relacionadas
aos elementos espirituais citadas acima pelas duas autoras. Entretanto, o transhistrico mais
uma vez se faz presente, pois as duas cerimnias apresentam os sacrifcios e oferendas
relativas ao necessrio renascimento do ser.
Com o antepassado assentado, sua venerao e adorao pelos descendentes do
terreiro seria possibilitada. Entretanto, segundo Santos (2012) se faz necessria distino entre
os antepassados femininos e masculinos, pois apenas os masculinos poderiam ter uma
representao corporal e individualizada no Ai, pelas cerimnias das sociedades de Eguns;
enquanto as mulheres s possuiriam uma representao corporal com aspectos coletivos do
poder ancestral feminino nas sociedades Geleds ou lek.
A separao dos rituais funerrios das cerimnias de Egum bastante ntida em Santos
(2012), a nica autora de nossa bibliografia que trata conjuntamente desses dois aspectos da
morte, que se apresentariam como complementares. Na obra de Joo do Rio, contudo, os
rituais funerrios e a cerimnia de Egun parecem fazer parte de um mesmo ritual, quando h
algum morto para ser evocado. Nas palavras do jornalista:
O egum uma cermoniaquasi publica, a que os feiticeiros convidam certos
brancos para presenciar a pantomima do seu extraordinario poder. Esses
curiosos fetiches, que para fazer guincho de sanctoOssaim amarram nas
pernas bonecas de borracha, com assobio ; cujos sanctos so um producto de
bebedeiras e de hypnose, tm na evocao dos espiritos a maximaenscenao
da sua fora sobre o invisvel. Quando morre alguem, quando todos esto
diante do corpo, um dos pretos esconde-se e d um grito. No meio da
confuso geral, ento, mudando a voz, esse negro grta :
Emim, toculonimop, c-um-p, emim! Eu que morri hoje, quero que
chamem por mim.
Os donos do defunto arranjam dinheiro para evocao, pessoas estranhas
ajudam tambem com a sua quota para aproveitar e saber do futuro. O
babaloxno faz o egumemquanto no tem pelo menos tresentos mil ris.
Arranjada a quantia, comea a cerimonia. (1906, p. 41-42).
Como se pode notar, Joo do Rio no separou os rituais funerrios da cerimnia de
evocao das almas, ou o egum, como denomina, mas sim, apresenta como sequenciais,
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ainda com o corpo do defunto presente no local onde ocorrer a cerimnia de Egun, podendo
ser o morto, ali de corpo presente, invocado, cumprindo as funes prprias de um Egun, que
Joo do Rio demonstrou no excerto acima ser a de previso do futuro.
Posteriormente, Joo do Rio descreveu uma dessas cerimnias de Egun, a qual
transcreveremos em resumo, para que possamos compreend-la em seus aspectos mais
importantes. Em seguida, analisaremos alguns dos aspectos transhistricos que so
possveis de serem interpretados por meio da bibliografia referente.
Mais ou menos a meia-noite Joo do Rio chegou nail-saimou casa das almas, como
denomina, e adentrou uma sala com luz de candeeiros, mulheres brancas meretrizes,
mulatas e muitos negros. Os negros sentados em roda no assoalho estavam quase nus, e
algumas negras nuas, que, segundo Antonio, recebem mais facilmente o esprito dessa
maneira. Aos fundos ficava o saluinou quarto dos espritos, onde eles banqueteiam, comidas e
bebidas pagas pelos presentes, e so guardados por trs annichans, negros com uma vara na
mo. Ao som dos atabaques e de uma cantiga, chamando o esprito, sai do saluinum negro
vestido de domin com os ps amarrados em pannos (1906, p. 43) com uma vara de
marmelo na mo, Bab-Egum. Ao mesmo instante tocam outra cantiga e os
xeguedschacoalharam, fazendo o santo pular, na qual surge outro homem com as mesmas
vestimentas, era o Alab, que assim completaria a cerimnia de entrega das almas. Por fim
appareceuOusaim, enfiado numa phantasia de beb, de xadrez variado, com duas mascaras :
uma nas costas e outra tapando o rosto. (1906, p.44).
Bonifcio da Piedade faz-se de ruosaim, que tambm danava. Mais uma vez o
quarto dos espritos se abriu e dois negros dele saram, o atafim, ou confidente, e o anuxam,
secreta. (RIO, 1906, p. 44). Logo em seguida saem mais trs vestidos de domins cheios de
figas e espelhinhos, com os ps embrulhados em trapos (RIO, 1906, p. 44). Os espritos
pareciam cambalear aos pulos e batendo as varas no cho e no ar ao som dos atabaques e
xegueds(RIO, 1906).
Em seguida, um dos espritos sentou em um trono e as cantorias cessaram. Este iniciou
os trabalhos de adivinhao, chamando alguns pelos seus nomes e indicando ebsou
caminhos a seguir. Quem no era chamado pelo esprito perguntava, e o esprito respondia.
Mas Antonio confessou a Joo do Rio: Veja V. S. o chantage(...) Os negros recebem
dinheiro antes dos homens e obrigam as creaturas pelo terror a tudo quanto quizerem. Por isso
quem descobre o egum, morre. (RIO, 1906, p. 45). Posteriormente Inhansan se apresentou
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pedindo presentes, dinheiro, carneiro, roupas e at fazenda, entre outras coisas mais, a cada
uma das pessoas. E com um grito na porta da saluin, todos os espritos desapareceram,
finalizando assim a cerimnia (RIO, 1906).
Santos (2012), Verger (2000) e Braga (1988) so enfticos em dizer que as cerimnias
de Eguns seriam nica e exclusivamente lideradas pelos homens, que invocam, chamam e
cuidam dos Eguns. Entretanto, segundo Braga, as mulheres, apesar de no ter acesso aos
segredos dos cultos, participariam ativamente na execuo de rituais pblicos, como na
cozinha sagrada e profana, dividindo a responsabilidade pelo bom andamento da festa e
liderando as atividades que envolvem os Orixs. Joo do Rio no deixou clara essa liderana
exclusiva dos homens, mas no apresentou nenhuma mulher em alguns destes casos de
lideranas, o que contribui para pensarmos que nos cultos por ele presenciados, a sociedade
de Egun era guiada pelo sexo masculino.
O local onde se realizam as cerimnias foi chamado por Joo do Rio de Casa das
almas ou il-saim, que traz algumas semelhanas com o barraco, como seria denominado por
Braga (1988). Braga, assim como Joo do Rio separa o espao restrito aos Eguns e aos
sacerdotes que propiciam seu culto do espao aberto aos adeptos que participariam assistindo-
a. O jornalista a designou como saluimou quarto dos espritos, onde os Eguns banqueteiam.
Braga d uma descrio mais detalhada do que chamaria de Lessainou Il Aw, onde se
guardam os acessrios litrgicos, onde so tomadas as decises dos lderes do culto e onde
somente circulam os Eguns e os Ojs (sacerdotes do culto), pois ali se realizaria grande parte
dos ritos internos.
O lder e seus auxiliares quase sempre estariam no mesmo estgio inicitico, por isso,
como o Alab, chefe do terreiro, no consegue realizar todas as tarefas necessrias ao
desenvolvimento do culto, distribuiria as funes sem muitas especificidades para cada um,
diferentemente de como ocorre nas casas de candombl, que cada auxiliar desenvolveria uma
atividade especfica. Entretanto, alguns ttulos seriam diferenciados entre esses sacerdotes,
mais como smbolo de conhecimentos adquiridos e prestgios na casa. Por exemplo, o
Alapinin, que seria o mais alto ttulo honorfico do culto; Atoki, o Oj que deteria o saber
litrgico e teria o poder formal de evocar o Egun; Alabs, quem tocariam os atabaques;
Axogum, que sacrificaria os animais para os Orixs; e Amuixs, que seriam aqueles que
passam pelo primeiro estgio da iniciao condio de Oj (BRAGA, 1988).
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Na reportagem A casa das almas, Joo do Rio indicou ao longo da descrio da
cerimnia alguns dos cargos que exercem os sacerdotes do culto. O lder do culto foi
designado como babalox, mas durante uma cena que presencia, deu nfase a um dos
domins pessoa que representa o esprito invocado, que foi assim designado por ele pelas
vestimentas usadas que conseguimos perceber o motivo por meio da explicao de Braga
(1988): era o Alab. Nas palavras do jornalista: Entretanto o domin Baba-Egumbatia
furiosamente no cho com a sua vara de marmello, e no alarido augumentadoappareceu aos
pulos outro domin, o Alab, que por sua vez tambem se poz a bater. (1906, p. 44). Baba-
Egun, Egun, Egungun ou simplesmente Baba seriam os nomes dos espritos dos mortos que
sero invocados pelos domins, que vestem-se cheios de figas e espelhinhos, com os ps
embrulhados nos trapos. (RIO, 1906, p. 44). Os domins utilizariam panos decorados com
aplicaes de tecidos recortados, bordados e ornamentados com bzios, espelhos e miangas,
segundo Verger (2000).
Os sacerdotes que evocam os espritos, para o negro Antonio, informante de Joo do
Rio, fingem os gestos dos mortos (RIO, 1906, p. 44), pois, segundo Santos (2012), os
espritos que aparecem seriam os mortos, os ancestres conhecidos, mas que podem tambm
assumir aspectos no reconhecveis, que representariam ancestres coletivos. Suas funes
fixariam basicamente em dar conselhos e abenoar, alm de fazer o contato do mundo dos
vivos com o dos mortos e contribuir na transmisso e redistribuio do Ax. Para falar com o
pblico, os Egun teriam uma maneira bastante particular, pois falam com uma voz cavernosa,
muito baixa, ou quando gritam o fazem com uma voz muito aguda. Em Joo do Rio ficou
bastante evidente a funo de aconselhar, como podemos perceber nesse excerto:
Um dos espiritos, porm, sentou-se numa especie de throno de magica.
Como por encanto a dansa cessou e naquellapavidaatmosphera, em que o
medo gemia, as mulheres de borco, os homens contorsionados, o negro
fantasiado guinchou alto.
Guilhermina ocpercisagost de Antonho... Jos tem que fazebpara
espirito mo.
Xica, um home ha de vi ahi, oc vai com elle...
Veja V. S. o chantage, murmurou Antonio. Os negros recebem dinheiro
antes dos homens e obrigam as creaturas pelo terror a tudo quanto quizerem.
(RIO, 1906, p. 45).
Outros sacerdotes citados por Joo do Rio e que Braga (1988) faz referncia seriam
(...) os annichans, que faziam guarda ao saluinou quarto dos espritos. (RIO, 1906, p. 42), e
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possuem varas nas mos, assim como os domins. Braga (1988), Verger (2000) e Santos
(2012) afirmam que essas varas ou ifans, como tambm podem ser chamadas, serviriam para
afastar as pessoas de tocarem na vestimenta dos Eguns, pois o contato com ela pode ser fatal,
e tambm simbolizam os indivduos antepassados, que sempre surgem da terra, por isso a
invocao se daria pelas batidas das varas no cho. Outros, com algumas especificidades,
foram citados pelo jornalista: Entre as cantigas, os annichansergueram de novo as varas, a
porta abriu-se, dous negros ficaram um de cada lado, o atafim, ou confidente, e o anuxam,
secreta. (RIO, 1906, p. 44).
Joo do Rio citou o que seria uma diferenciao de cargos tambm entre os Eguns.
Segundo Oliveira (2003), em alguns terreiros existe uma hierarquia para cultuar os
antepassados, pois cada Egun teria um ritual prprio referente intensidade de Ax trocado
por ele para a manuteno da casa. Santos (2012) tambm cita essa hierarquia, afirmando
serem os Egn-gb, os Eguns mais elevados na hierarquia. Em Joo do Rio assim estavam
dispostos os cargos:
Mas quem este domin?
E Baba-Egum. As almas tm vrios cargos. O que traz uma gamela
chama-se Ala-t-orum, o 2 Opoc-echi, o 3 Eguninhinsam, e no meio de
sete espiritosapparece o invocado. (RIO, 1906, p. 44).
Segundo Braga (1988), Exu, Ogum, Ians e Ossanhe seriam os Orixs miticamente
associados ao culto de Egun. Santos (2012) nos apresenta dois mitos que incluem mais trs
Orixs relacionados aos Eguns. Em um deles Eguns seria resultado da relao harmoniosa
entre Obatal e Odua, e no outro seia filho de Oy ou Ians e Xang. Entretanto, em Joo do
Rio s so visveis nas cerimnias descritas por ele os Orixs Ossaim e Ians. Ossaim
apareceu para danar enfiado numa phantasia de beb, de xadrez variado, com duas
mscaras: uma nas costas e outra tapando o rosto. (RIO, 1906, p.44). Ians, como descrito
acima, teve participao mais ativa na cerimnia. Isso ocorre por ser Ians considerada a
rainha e me, ou o princpio genitor feminino da existncia dos Eguns, e principalmente por
ser venerada ao lado deles em suas cerimnias, pois seria ela quem comanda o mundo dos
mortos (SANTOS, 2012).
Em suma, podemos perceber que algumas das caractersticas do culto dos Eguns
esteve presente em Joo do Rio e tambm na bibliografia consultada para esta anlise. Vimos
como a vestimenta, a vara ou Isan, alguns Orixs e primordialmente as funes por eles
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realizadas, dentre outros, permanecem em praticamente todos os autores, contribuindo dessa
maneira para percebermos como o transhistrico, como coloca Eliade (2009), to, ou
mais, importante para as religies e para o historiador das religies, quanto as mudanas
ocorridas no interior dos rituais, cerimnias e crenas, dependentes das especificidades
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Universidade de So Paulo, 2000.
FONTE IMPRESSA
RIO, Joo do. As religes no Rio. Paris: Garnier, 1906.
Anais do III Simpsio do GT Histria das Religies e das Religiosidades da Associao Nacional de
Histria (GTHRR-ANPUH) Vida e Morte nas Religies e nas Religiosidades. Revista
Brasileira de Histria das Religies. Maring (PR) . V, n.18, jan/2014. ISSN 1983-2850.
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A FUGA DA AFRICANIDADE NO RITUAL DE ALMAS E ANGOLA: AS OBRAS DE
GIOVANI MARTINS E A TENDA ESPRITA CABOCLO COBRA VERDE
(2006/2012)
Thiago Linhares Weber
Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC)
Umbanda de almas e Angola, dissidncia umbandista predominante na Grande
Florianpolis, Santa Catarina, que tem como caracterstica principal uma maior aproximao
com a africanidade e a presena da matana de animais (corte) em seus rituais. Este artigo
uma extenso de nosso Trabalho de Concluso de Curso que props analisar as mudanas
dentro da Tenda Esprita Caboclo Cobra Verde (terreiro de almas e Angola) a partir da gesto
de Giovani Martins (Pai Givani DOxagui). O artigo procura demonstrar a fuga da
africanidade presente nesta Tenda a partir das obras publicadas de Martins.
Iniciaremos com um breve histrico da Tenda, seguido de uma apresentao de quem
Giovani Martins. Posteriormente apresentaremos as obras lanadas por Martins e o que ele
define como novos paradigmas de Almas e Angola, para ento finalizar com as mudanas
presentes em suas obras que demonstram a fuga da africanidade.
Tenda Esprita Caboclo Cobra Verde (TECCV), um breve histrico
Localizada na Rua Concrdia, nmero 177, no Bairro Bela Vista I, na cidade de So
Jos, Santa Catarina; a TECCV se encontra neste endereo desde a sua fundao. Esta se deu
no dia 27 de setembro de 1988
324
pela vontade de Maria Tereza Bonete Martins (Me Tereza)
que, de acordo com a mesma, foi em decorrncia de uma promessa que se deu o resqucio do
que seria a TECCV. Tal promessa foi feita para que ela conseguisse sair do aluguel, comprar
uma casa e montar um quartinho para benzedura:
Sempre morei em casa alugada. Fiz uma promessa pra poder comprar a
minha casa e conseqentemente poder dedicar um espao de trabalho para a
espiritualidade. O meu compromisso seria ter um quartinho para benzer.
Assim, aconteceu, comprei a casa, montei o quartinho que foi crescendo e
324
Porm, tem entrada em cartrio na data de 12 de dezembro de 1988. (TECCV, 1998, p. 16).
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se transformou na Tenda Esprita Caboclo Cobra Verde (TECCV, 1998, p.
16).
Quando perguntado sobre a histria da TECCV Giovani Martins, atual dirigente da casa,
mostra-nos que o acontecimento narrado anteriormente deu-se por volta da dcada de setenta,
revelando-se um longo caminho daquele perodo at o terreiro de fato se concretizar:
Maria Tereza Bonete Martins (Me Tereza) que j era uma mdium, j era
benzedeira aqui na Grande Florianpolis desde a dcada de 1970, que
benzia, que atendia as pessoas e que atravs da benzedura, do atendimento,
de consulta e passes, ela comeou a agregar pessoas que freqentavam de
forma assdua a residncia (...) (MARTINS, 2009).
De acordo com Martins, a procura pelos atendimentos espirituais de Me Tereza foi
aumentando cada vez mais e o espao no quartinho no comportava mais a grande procura.
Juntamente com seus familiares, Me Tereza decidiu construir um outro espao separado, nos
fundos de sua casa, onde pudessem ser realizados os atendimentos. O aumento do nmero de
mdiuns exigiu a ampliao do espao fsico chegando construo de um segundo andar
(MARTINS, 2009).
No incio a corrente medinica
325
contava apenas com os familiares de Me Tereza:
seu ento marido Anilton Orlandino Martins, assumindo a funo de og
326
; sua irm
Mercedes Bonete Alexandre, exercendo a funo de cambone
327
e seus filhos Giovani e
Adriana Martins;
328
o primeiro, alm de mdium exercia outras funes das quais falaremos
mais a frente, pois o prprio Giovani se mostrar parte atuante na casa. No ano seguinte
fundao, mais trs mdiuns aderiram corrente, Jos Carlos da Silveira, Luis Carlos Vieira e
Milena Alexandre; os dois primeiros permanecem na tenda at hoje e a ltima se desvinculou
para abrir seu prprio terreiro (MARTINS, 2011, p. 137; TECCV, 1998,p. 8 e 9).
O prprio mdium Jos Carlos nos acrescenta mais um relato relacionado fundao
da casa. Depois de ele e seu amigo Luis terem sado da Tenda Jesus de Nazar (terreiro de Pai
Evaldo, cone da Umbanda de Almas e Angola na Grande Florianpolis) e terem ficado um
325
Corrente medinica: o conjunto dos mdiuns dentro do terreiro. Eles ficam posicionados em duas filas (...)
uma composta pelas mulheres e outra pelos homens. Tambm pode designar a ligao das energias de todos os
mdiuns presentes sesso (PEDRO, 1999, p.156).
326
Og: Integrante do terreiro responsvel por tocar o atabaque durante as sesses (PEDRO, 1999, p. 157).
327
Cambone: Pessoa responsvel por servir aos orixs e entidades incorporadas, os seus objetos de uso pessoal
(PEDRO, 1999, p. 155). Tambm conhecido como cambono (N.a.).
328
comum na Grande Florianpolis a famlia de santo confundir-se com a famlia biolgica; porm, no
necessariamente as pessoas vo ter o mesmo nas duas famlias, por exemplo: nem sempre a me carnal de um
mdium ser a sua me de santo (TRAMONTE, 2001, p. 388).
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ano sem trabalhar
329
, conheceram Me Tereza em uma homenagem a So Cosme e Damio. E
um dos motivos que a levaram a sair de seu quartinho de benzedura e montar seu terreiro foi o
fato de os dois amigos estarem necessitando de um espao para desenvolver sua mediunidade:
Em oitenta e nove a gente resolve trabalhar junto com ela. E ela abre suas
portas muito preocupada, porque a inteno dela no era criar um centro,
mas ela sentia a nossa necessidade (...) precisvamos de um espao (...),
ento ela disse: Olha, eu vou abrir esta tenda mais por vocs na realidade,
no era minha inteno, mas seja o que Oxal quiser. Se ele est trazendo
vocs at mim porque deve haver alguma razo. E a comea o trabalho
na Tenda Esprita Caboclo Cobra Verde, oficializado. Ela j oficializada
em oitenta e oito, mas a sua prtica mesmo vai comear em oitenta e nove,
quando a gente comea a chegar (SILVEIRA, 2011).
Me Tereza, em seu depoimento, refere-se que a abertura do centro deu-se
principalmente devido s necessidades dos dois mdiuns anteriormente citados.
(TRAMONTE, 2001, p. 387).
Podemos observar que estes relatos apresentam diferentes abordagens e caractersticas
relacionadas cada relator, porm com o mesmo fim, a ligao um passado que quer
manter-se presente. Podemos assim encar-lo, de acordo com Chau, como um mito fundador
da prpria Tenda (CHAU, 2006, p. 9).
De acordo com o relato de Me Tereza, presente no caderno de comemorao de dez
anos da TECCV, sua trajetria medinica teve inicio em 1967 na Tenda de Umbanda Ogum
Guerreiro em Florianpolis. Em 1969 entrou para a Tenda da Yalorix Antonieta que atuava
no Ritual Omolok onde permaneceu por nove anos. Em 1982 entra para a Tenda Esprita
Santa Rosa de Lima da Yalorix Me Ilca praticante do Ritual Almas e Angola. E,
posteriormente, como j vimos, abriu sua prpria Tenda em 1988 (TECCV, 1998, p. 14)
estando frente desta at 2006, ano em que faleceu. Me Tereza seguiu o ritual de Almas e
Angola ensinado por Me Ilca, aplicando-os assim em seu terreiro, que hoje tem como seus
principais objetivos:
- Desenvolver em seus membros a mediunidade, estimulando a prtica da
doutrina esprita-crist.
- Realizar atividades filantrpicas, visando o auxlio aos menos favorecidos.
329
Trabalhar: Atuao do mdium no terreiro. Pode aparecer designando a atuao do mdium na sesso
(PEDRO, 1999, p. 157).
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- Promover aes solidrias junto a pessoas ou instituies.
- Viabilizar projetos sociais, etc. (MARTINS, 2008, p. 107).
Como fica evidente em seus objetivos gerais, a TECCV, alm dos atendimentos
espirituais atravs dos passes e desenvolvimentos medinicos, desde sua fundao tambm
proporciona ajudas filantrpicas s comunidades da regio. Inicialmente este ato filantrpico
abrangia somente aos necessitados da vizinhana, porm este foi naturalmente tomando uma
amplitude maior at que no ano de 1998 foi criada a entidade civil ASCOVE (Associao
Cobra Verde de aes solidrias) que passou a assumir o lado filantrpico da assistncia
exercida pela TECCV. Atualmente presidida por Giovani Martins, a entidade j atuou atravs
de diferentes projetos mais amplos: o Natal solidrio, Coral infanto-juvenil, Ciranda dos
Orixs e o Grupo de Idosas Me Tereza (GIMTE)
330
. Os trs primeiros encontram-se inativos,
e este ltimo permanece at hoje. um projeto que, com a ajuda dos mdiuns da Tenda e
outros voluntrios, fazem-se encontros mensais com idosas de comunidades carentes, lhes
oferecendo caf colonial, acompanhado de um momento de oraes e cursos
profissionalizantes (MARTINS, 2011, p. 142-146). Estes trabalhos sociais esto inseridos nos
novos paradigmas de Almas e Angola propostos por Martins, que veremos mais a frente.
Quen Giovani Martins (Pai Giovani DOxaguian)?
Nascido em Florianpolis, mora atualmente em So Jos, municpio pertencente
Grande Florianpolis. Licenciado e ps-graduado em Geografia pela Universidade Federal de
Santa Catarina (UFSC), especializou-se em Gesto Educacional e Metodologia do Ensino
Interdisciplinar. Atualmente atua como professor de geografia na rede de escolas particulares
da Grande Florianpolis.
Martins sempre se apresenta como escritor e pesquisador afro-religioso, e assim j
possui alguns livros publicados. Seu primeiro livro, Ritual de Almas e Angola em Santa
Catarina, tem lanamento em 2006, apoiado pela Assembleia Legislativa do Estado de Santa
Catarina (ALESC) e uma segunda edio ampliada em 2008. O segundo livro, Umbanda de
330
Antes de ser nomeado de GIMTE, inicialmente o projeto chamava-se Projeto V Guilhermina(nome da preta-
velha de me Tereza) e depois, quando passou a ser ministrado pela ASCOVE teve o nome de GIA (Grupo de
Idosas ASCOVE). (MARTINS, 2006, p. 109); (MARTINS, 2008, p. 116)
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Almas e Angola: ritos, magia e africanidade, lanado em 2011 pela editora cone. Martins
tambm tem alguns artigos publicados na Revista Esprita de Umbanda, da editora Minuano e
na Revista Orixs, da PHD Estdios.
Sendo membro da Unio de Cultura Negra em Santa Catarina (UNIAFRO) e da
Associao dos Terreiros de Umbanda de Almas e Angola do Brasil (ATUAA)
331
, sempre
visou uma maior divulgao e expressividade para a religio umbandista. Por este motivo
buscou apoios polticos; participou de eventos relacionados cultura afro, como a Semana da
Conscincia Negra - onde foi um dos homenageados na Cmara Municipal de So Jos - e a
Semana das Religies de Matrizes Africanas. Participou como palestrante atravs de
videoconferncia na Faculdade Teolgica de Umbanda (FTU) e como professor conteudista
do curso a distncia A Umbanda em Santa Catarina: aspectos histricos e filosficos,
promovido pela Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC). Tambm deu
entrevistas em programas como Estdio 36 na TVCOM e Ao e Cidadania na Rede
Record (dois programas das redes locais de televiso). Assim podemos observar o seu
engajamento na divulgao da Umbanda e principalmente para o Ritual de Almas e Angola.
Por dedicar-se escrita e divulgao do seu conhecimento e estudos em relao aos
ensinamentos da Umbanda vamos inserir Giovani Martins dentro da categoria de intelectual
umbandista. Para isso baseamo-nos em Isaia, que define por intelectuais da Umbanda os
homens e mulheres que se lanaram ao trabalho exegtico, bem como de codificao ritual
desta nova religio (ISAIA, 2000, p. 21).
Como fica claro em seus escritos, palestras e entrevistas, Martins tambm adepto da
Umbanda de Almas e Angola e, atualmente, atua como pai de santo dirigente da TECCV,
assumindo esta posio aps o falecimento de sua me, Tereza Bonete Martins. Quando est
dirigindo as sesses no terreiro ou em outros locais, Martins passa a se apresentar como Pai
Giovani DOxagui.
Convivendo no meio umbandista desde criana, Martins entra para a religio na Tenda
Esprita Jesus de Nazar, fundada por Evaldo Linhares (Pai Evaldo) sendo este um dos
terreiros de maior visibilidade na histria da Umbanda de Almas e Angola em Santa Catarina
(TECCV, 2012). No inicio da fundao da TECCV, quando as sesses ainda aconteciam
quinzenalmente, Martins ainda era mdium no terreiro de pai Evaldo, freqentando as duas
331
Atualmente Martins no pertence mais Associao de Terreiros de Almas e Angola (ATUAA).
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casas simultaneamente. Como a TECCV estava em seu processo inicial de trabalho, contando
apenas com os familiares de me Tereza, Giovani Martins acabou assumindo a parte
burocrtica e muitas outras funes, como ele mesmo nos relata:
Nas primeiras sesses assumi o papel de Og, Cambono, pai pequeno
332
,
Secretrio de Relaes Pblicas. Fazia praticamente tudo, pois como as
sesses eram conduzidas pela minha me e da mesma forma as
incorporaes
333
e benzeduras eram realizadas por ela, ficava com a
responsabilidade de zelar pela disciplina e organizao dos trabalhos
(TECCV, 1998, p. 16).
Como mostra o relato, Martins, desde o inicio de suas atividades na tenda, j possua
um carter de liderana e um senso de organizao. Em nossas observaes feitas no terreiro
essas afirmaes se comprovam atravs das atitudes do prprio, sempre demonstrando a
forma correta de se proceder, dividindo as funes entre os mdiuns, programando as sesses
e acontecimentos dentro do terreiro e muitas outras atividades que visam organizao da
casa; mesmo que ele tenha que ser um pouco mais enrgico para alcanar tal objetivo, como
nos relata Jos Carlos, um dos mdiuns mais antigos da casa:
Ele uma pessoa muito boa, uma pessoa que se dedica muito. Ele severo,
austero, mas a gente entende que dirigir um grupo no uma coisa muito
fcil e que se voc no possui uma diretriz forte, no possui um
encaminhamento claro, as coisas se perdem (SILVEIRA 2011).
No depoimento registrado no caderno de comemorao dos dez anos da tenda, Martins
afirma que se sentia responsvel pela unidade do grupo, deixando claro que esta funo
jhavia sido revelada ele pela espiritualidade
334
; e isso bem antes de fundarem a Tenda
(TCCV, 1998).
A obra de Giovani Martins e os novos paradigmas em Almas e Angola
332
Pai Pequeno: Segunda etapa evolutiva dentro do Ritual de Almas e Angola que o mdium necessita passar
pelo ritual de camarinha para alcan-la (N.a.).
333
Incorporao: Estado de possesso pelo esprito. Pegar o santo. Receber o santo (PEDRO, 1999, p. 157).
334
Espiritualidade: o mesmo que guia. Esprito que orienta (N.a.).
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Como vimos anteriormente, Martins passa a imagem de um homem austero e com um
forte ideal de liderana, uma pessoa que busca a divulgao do ritual atravs de escritos e
ensinamentos. A sua preocupao em sistematizar e trazer a Umbanda para o campo do
escriturstico nos faculta coloc-lo como inserido na categoria de intelectual umbandista.
Embora o autor tente desvincular sua atividade religiosa como pai de santo de sua atividade
como escritor, pensamos que impossvel dissociarmos uma coisa da outra, at mesmo pela
temtica da sua obra. Assim como j observamos, Martins possui dois livros publicados. O
primeiro com uma segunda edio ampliada, editadas pelo prprio autor; e o segundo,
publicado atravs de editora, rene seus livros lanados pelo sistema agbooks de livros
digitais, portanto, uma obra mais completa
335
.
Lendo com ateno as duas edies da sua primeira obra, podemos perceber alteraes
na edio de 2008 em relao edio de 2006. Alm da mudana do ttulo e o acrscimo de
um quarto captulo sobre os novos paradigmas do Ritual de Almas e Angola, mudanas de
cunho histrico, ritualstico e doutrinrio tambm foram feitas. Sendo assim, na segunda
edio o ttulo muda de Ritual de Almas e Angola em Santa Catarina, para Ritual de Almas e
Angola: a Umbanda Catarinense. Por outro lado acrescenta o captulo Os Novos paradigmas
em Almas e Angola.
Os chamados novos paradigmas so propostas apresentadas por Giovani Martins em
seus livros Ritual de Almas e Angola: a Umbanda catarinense e Umbanda de Almas e Angola:
ritos, magia e africanidade. As principais mudanas apresentadas por Martins so: os
trabalhos sociais, onde se visa uma construo de conscincia social e uma melhor relao
com a comunidade; a formao holstica, que busca dar ao mdium, alm do aprendizado
espiritual j fornecido nos terreiros, um aprendizado mais terico, apresentando uma
Umbanda mais aberta; e as mudanas nos assentamentos e camarinhas, com a insero de
Ots (rochas e cristais) e ervas; estes substituindo o sacrifcio de animais, os chamados
cortes (MARTINS, 2008, p. 121 e 122). A proposta de substituio do corte por ervas e
consequentemente a menga
336
por seiva vegetal se mostra a mais polmica, sendo o ritual de
matana uma das caractersticas mais fortes do Ritual de almas e Angola.
Fuga e aproximao da africanidade na obra de Giovani Martins
335
Completa no sentido de maior nmero de temas abordados, pois como veremos, comparando o livro mais
recente com o mais antigo, elementos foram excludos do corpo do texto (N.a.)
336
Menga: sangue (geralmente com referncia ao dos animais sacrificados) (CACCIATORE, 1977, p. 173).
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Sentimos a necessidade de destacar certas alteraes feitas nas obras de Giovani
Martins, pois acreditamos serem estas mudanas elementos importantes que demonstram as
mudanas dentro da prpria Tenda. Estas alteraes foram feitas em decorrncia das
propostas dos novos paradigmas e das novas linhas ritualsticas seguidas na TECCV. Em sua
maioria, os elementos alterados so os que fazem meno a temas mais polmicos, como a
retirada do corte e a utilizao de ossos humanos para os assentamentos. Inicialmente
apresentaremos o que foi substitudo, retirado ou acrescentado na segunda edio do livro
Ritual de Almas e Angola em Santa Catarina em relao primeira edio deste.
Ao caracterizar o ritual de Almas e Angola como uma ramificao da Umbanda,
Martins salienta algumas particularidades deste ritual que o diferencia da Umbanda e o
aproxima do Candombl, sendo uma delas a oferenda da menga aos Orixs (MARTINS,
2006, p. 23). Na segunda edio a palavra menga substituda pela palavra obrigaes.
Sabemos que dentro das obrigaes de camarinha est o ritual de oferenda da menga, porm,
ao colocar o significado do termo obrigao, Martins o define como: comida de santo para
todos os Orixs e Entidades Espirituais (MARTINS, 2008, p. 25).
Martins relata em seu livro que, durante um certo tempo, me Ida abandona a
Umbanda para aderir ao Candombl, porm foram os conhecimentos adquiridos nesta religio
que, ao voltar para Almas e Angola, fizeram-na aceitar as obrigaes de 7, 14 e 21
337
anos
inseridas por pai Evaldo, e a partir destas, introduzisse os assentamentos dos Orixs, o jogo de
bzios e osacrifcio de Angolistas brancas
338
(MARTINS, 2006, p. 28). Na edio de 2008, o
sacrifcio desta ave simplesmente retirado (MARTINS, 2008, p. 30). Atravs desta
alterao, Martins parece querer apagar um momento da histria do Ritual de Almas e Angola
que julgamos de grande importncia, pois assim como a introduo dos reforos por pai
337
Obrigao de 7, 14 e 21 anos: Os chamados reforos, onde depois de adquirir o ttulo de Babalorix, a cada
sete anos o mdium entra em camarinha para fazer os reforos. No de 21 anos ele atinge o ttulo de tat,
hierarquia mxima dentro do Ritual de Almas e Angola (N.a.).
338
Orlando Linhares Sobrinho - Pai Orlando, em 1976 viaja para o Rio de Janeiro e realiza sua obrigao de
Babalo. Segundo relatos, nesse perodo o ritual de Almas e Angola praticado em Santa Catarina, j sofria
algumas alteraes em relao ao do Rio de Janeiro, motivo que o levou a procurar Luiz D'Angelo para que o
consagra-se Babalo. Pai Orlando afirma que hoje em Sta Catarina no encontram-se terreiros que pratiquem o
ritual da mesma forma que era praticado no Rio. Acredita Pai Orlando que essas mudanas sejam resultado da
influncia exercida pelo Candombl, pois afinal, no ritual original de ALMAS E ANGOLA os orixs eram
cultuados de forma muito "simples", a comear pelas oferendas ou comidas de santo. Pai Orlando foi um dos
ltimos filhos de santo "feito" por Luiz D'Angelo (TECCV 2012).
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Evaldo e dos novos paradigmas pelo prprio Martins, um momento de mudana e
transformaes dentro do ritual.
Na edio de 2006 Martins afirma que os assentamentos na Casa das Almas so feitos atravs
da plantao de eguns representados por ossos humanos:
Para plantar o egum so necessrios trs ossos previamente solicitados no
ossurio municipal: dois crnios e duas canelas. A plantao realizada
dentro da Casa das Almas em ritual fechado. Atualmente esse tipo de
procedimento vem sendo substitudo pelo assentamento de Omulu utilizando
a galinha de Angola e eliminando o uso de ossos humanos (MARTIMS,
2006, p. 38).
J na edio de 2008 percebe-se que Martins segue o processo de mudana j anunciado por
ele substituindo a plantao de ossos pelo assentamento de Omulu:
O assentamento realizado dentro da Casa das Almas em ritual fechado.
Esse tipo de assentamento substitui a plantao de egum, comuns a fase
inicial de Almas e Angola nas dcadas de 1960 e 1970. Na dcada de 1980 o
assentamento de Omulu fez da Casa das Almas um grande local de culto
ancestralidade (MARTINS, 2008, p. 40).
Diferente da edio de 2006, a de 2008, alm de no esclarecer o que plantar um
egum, no deixa claro o que utilizado no assentamento de Omulu, no fazendo meno a
nenhuma ave que talvez possa ser utilizado neste tipo de ritual.
Em relao a este assunto bom lembrar que a legislao brasileira penaliza a manuteno
insepulta de cadveres ou de ossadas, fora dos cemitrios. Assim o Cdigo Penal Brasileiro
nos artigos 210, 211 e 212 probe a violao de urna funerria, bem como a subtrao ou
ocultao de cadver. As penas previstas variam de recluso de um a trs anos e multa
(Cdigo Penal Brasileiro, 2012). Talvez, seja esta a razo da omisso dos assentamentos de
egum e das ossadas, na edio de 2008.
Outra alterao de grande relevncia a retirada de um subcaptulo inteiro constante
na edio de 2006. Com o ttulo de Sacrifcio de animais aos Orixs, na edio de 2006 se
encontra na segunda parte do livro referncias ao Ritual de Almas e Angola. Na edio de
2008 o captulo retirado, e como mostramos com os exemplos anteriores, no se faz nenhum
comentrio em relao ao fato de o sacrifcio de aves j terem sido utilizados no ritual.
prudente salientar que a TECCV no utiliza mais a matana em seu ritual, porm uma
deciso desta casa em especfico. Em outras palavras, a substituio da matana ritual por
plantas e ots nos assentamentos e nos rituais de camarinha, no reproduzida na totalidade
Anais do III Simpsio do GT Histria das Religies e das Religiosidades da Associao Nacional de
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das casas afeitas ao ritual. Segundo o prprio Giovani Martins, menos de 5% das casas de
Almas e Angola no Estado de Santa Catarina aderiram essas novas propostas: Na soma
total dos terreiros que praticam o Ritual de Almas e Angola hoje, ainda pequeno o nmero
dos que j esto dentro das novas propostas, em termos percentuais, esses terreiros
representam menos de 5% (MARTINS, 2008, p. 122).
A negao do corte percebida at mesmo no vocabulrio utilizado. Qualquer palavra
que faa meno matana retirada na segunda edio, at mesmo as que estavam presentes
na tabela de palavras e expresses e seus significados em Almas e Angola, como coqum
(galinha DAngola), cortar para o santo, ej (sangue), me de faca e Menga. Porm algumas
palavras foram acrescentadas a essa tabela como Mametu
339
, Mametu de Nkic
340
, Nkic
341
,
Tat de Nkic
342
e vume
343
(MARTINS, 2006, p. 91 a 96; Martins, 2008, p. 97 a 103).
Alm das palavras, alguns outros acrscimos tambm foram feitos, como a insero
dos ingredientes e o modo de preparo das comidas de santo e claro, o mais significativo de
todos, os novos paradigmas de Almas e Angola, j apresentados acima.
Como j vimos, o segundo livro, Umbanda de Almas e Angola: ritos, magia e
africanidade, uma unio da primeira obra com outras lanadas pelo sistema de livros digitais
agboocks. Este tambm apresenta alteraes em relao edio de 2008, como a insero
de um subcaptulo sobre os atabaques em Almas e Angola (MARTINS, 2011, p. 92) e outro
sobre os ebs
344
e limpezas espirituais (MARTINS, 2011, p. 111). O destino dos resduos e
despachos tambm passa a ser discutidos, apresentando assim uma Umbanda mais
ecolgica
345
(MARTINS, 2011, p. 124 a 126). Os novos paradigmas foram mantidos e,
consequentemente, a negao completa matana, porm o jogo de bzios apresentado
como um novo paradigma, mas deixa claro que este foi introduzido por Me Ida na dcada de
1990 (MARTINS, 201, p. 159 a 174).
No captulo sobre os novos paradigmas observamos duas passagens interessantes.
Primeiramente, ao falar sobre este novo caminhar em Almas e Angola, Martins faz uma
339
Mametu: Me (dialeto angolano) ou pessoa velha no santo com todas as obrigaes realizadas em Almas e
Angola (MARTINS, 2008, 101).
340
Mametu de Nkic: Me de santo (MARTINS, 2008, 101).
341
Nkic: Santo ou divindade africana (MARTINS, 2008, 101).
342
Tta de Nkic: Pai de santo (MARTINS, 2008, p. 103).
343
Vume: Alma dos mortos (MARTINS, 2008, p. 103).
344
Eb: Oferenda ou sacrifcio animal, feito a qualquer orix, no sentido (CACCIOTE, 1977, p. 107).
345
Atualmente Martins possui outro livro publicado, tambm pela Editora cone, com o ttulo de Umbanda e
meio ambiente, com lanamento marcado para 19 de novembro de 2013 em uma livraria de Florianpolis.
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Histria (GTHRR-ANPUH) Vida e Morte nas Religies e nas Religiosidades. Revista
Brasileira de Histria das Religies. Maring (PR) . V, n.18, jan/2014. ISSN 1983-2850.
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aluso fuga da africanidade: Neste novo caminhar, fala-se de uma Almas e Angola menos
africanizada, seguindo algumas tendncias j presentes em algumas ramificaes da Umbanda
praticada hoje no Rio de Janeiro e em So Paulo (MARTINS, 2011, p. 150). Na edio de
2008, Martins no utiliza a expresso menos africanizada e sim a expresso mais
esotrica (MARTINS, 2008, p. 121). Em segundo, Martins finaliza o captulo (e o livro)
enfatizando a importncia da africanidade para o Ritual de Almas e Angola (MARTINS,
2011, p. 174 e 175). Ou seja: parte de um afastamento da africanidade para voltar a afirma-la
no fim.
Podemos perceber nas alteraes das obras de Martins, tanto na primeira para a
segunda edio de 2006 e 2008 da primeira obra, quanto desta para o segunda obra, de 2011,
uma certa fuga e negao da africanidade caracterstica da Umbanda de Almas e angola;
chegando a um apagamento da prpria histria do Ritual. Depois uma leve reaproximao
desta africanidade no segundo livro, sendo o corte ainda negado, porm a importncia da
africanidade salientada, com acrscimos de outros elementos e termos africanistas.
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Acervo do autor.
_____. Depoimento, maro de 2012, So Jos. Entrevistador: Thiago Linhares Weber. Acervo do
autor.
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Linhares Weber. Acervo do autor.
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NARRATIVAS DA MORTE E DO PECADO: UMA REFLEXO ACERCA DOS
PECADOS CAPITAIS NA OBRA DE HIERONYMUS BOSCH
Tiago Varges da Silva
Universidade Federal de Gois
O presente trabalho tem por objetivo fazer algumas reflexes acerca das representaes dos
pecados capitais na obra do pintor flamengo Hieronymus Bosch (1450-1516). Bosch viveu na
passagem do sculo XV para o XVI, neste perodo vigorou uma intensa preocupao com a
finitude e com o Alm. Estas inquietaes so amplamente perceptveis nas imagens
produzidas no perodo em questo. Nossa reflexo se faz a partir do trptico O Carro de Feno;
nesta obra Bosch apresenta uma narrativa imagtica em que a trama principal aborda o temor
dos pecados e da morte. Partirmos do pressuposto que tais imagens tinham uma inteno
pedaggica, crtica e moralizante que pretendia exortar o espectador a viver uma vida de
penitncia e fuga constante de um mundo ameaador, levando-o a pensar na morte inevitvel
e em uma possvel vida depois dela.
Palavras-chave: Pecado, Histria, Hieronymus Bosch.
Origens do pecado
Ao longo da histria do cristianismo a dualidade entre o bem e o mal se constituiu
como um dos elementos fundamentais da teologia crist. O mal representado na sua origem
por Satans e seus Demnios, e o bem representado por Iahweh; essa passagem est escrita
no Velho Testamento, no livro de Isaas (14:11-20), o profeta conta a histria de Lcifer, um
anjo Querubim muito poderoso ao qual tinha toda a confiana de Deus. Porm, Lcifer,
quis ser como Deus e por isso tentou tomar de assalto seu trono.
J foi derrubada na sepultura a tua soberba com o som das tuas violas; os
vermes debaixo de ti se estendero, e os bichos te cobriro. Como caste
desde o cu, estrela da manh, filha da alva! Como foste cortado por terra,
tu que debilitavas as naes! E tu dizias no teu corao: Eu subirei ao cu,
acima das estrelas de Deus exaltarei o meu trono, e no monte da
congregao me assentarei, aos lados do norte. Subirei sobre as alturas das
nuvens, e serei semelhante ao Altssimo. E, contudo levado sers ao inferno,
ao mais profundo do abismo. Os que te virem te contemplaro, considerar-
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te-o, e diro: este o homem que fazia estremecer a terra e que fazia tremer
os reinos? Que punha o mundo como o deserto, e assolava as suas cidades?
Que no abria a casa de seus cativos? Todos os reis das naes, todos eles,
jazem com honra, cada um na sua morada. Porm tu s lanado da tua
sepultura, como um renovo abominvel, como as vestes dos que foram
mortos atravessados espada, como os que descem ao covil de pedras, como
um cadver pisado. Com eles no te reunirs na sepultura; porque destruste
a tua terra e mataste o teu povo; a descendncia dos malignos no ser
jamais nomeada. (Is.14:11-20)
No relato do livro de Isaas, Iahweh lana Lcifer nas profundezas da Terra,
juntamente com os anjos que rebelaram. Este texto, segundo o filosofo So Toms de
Aquino
346
, relata a origem de todo o mal, o pecado da soberba.
Analisando o mal a partir de uma hierarquia, esta passagem compreende a origem
do pecado, Lcifer quando desejou ser como Deus, provocou o desenvolvimento do primeiro
pecado da histria da humanidade, a soberba. a partir deste fato relatado pelo profeta Isaas,
que o cristianismo desenvolve os preceitos mais relevantes de sua teoria: o pecado, ou seja, o
mal.
Sobre a origem do pecado entre os humanos a Bblia dedica um livro em especial
que se encontra em Gnesis nos captulos 1, 2 e 3, os primeiros textos do Velho Testamento
relata criao do Jardim do den, a criao dos seres humanos e o envolvimento destes com o
pecado. Esse relato do Gnesis compreende o segundo momento importante da histria do
pecado, este texto narra o primeiro ato pecaminoso da humanidade.
Ora, a serpente era mais astuta que todas as alimrias do campo que o
SENHOR Deus tinha feito. E disse: no comereis de toda rvore do jardim?
E disse a mulher serpente: Do fruto das rvores do jardim comeremos. Mas
do fruto da rvore que est no meio do jardim, disse Deus: No comereis
dele, nem nele tocareis, para que no morrais. Ento a serpente disse
mulher: certamente no morrereis. Porque Deus sabe que, no dia em que
dele comerdes, se abriro os vossos olhos, sereis como Deus, sabendo o bem
e o mal. E, vendo a mulher que aquela rvore era boa para se comer, e
agradvel aos olhos, e rvore desejvel para dar entendimento, tomou do seu
346
Santo Toms de Aquino (1225-1274) foi filosofo e telogo cristo. Nasceu em Recca Secca, na Itlia
Meridional. Toms foi educado em Monte Cassino e na Universidade de Npoles, antes de ingressar na Ordem
Dominicana em 1244. (Loyn, 1997).
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fruto, e comeu, e deu tambm a seu marido, ele comeu com ela. Ento foram
abertos os olhos de ambos, e conheceram que estavam nus; e coseram folhas
de figueira, e fizeram para si aventais. E ouviram a voz de SENHOR Deus,
que passava no jardim pela virao do dia; escondeu-se Ado e sua mulher
da presena do SENHOR Deus, entre as rvores do jardim. Deus disse:
Quem te mostrou que estavas nu? Comeste tu da rvore de que te ordenei
que no comesses? Ento Disse Ado: A mulher que me deste por
companheira, ela me deu da rvore, e comi. E disse o SENHOR Deus
mulher: Por que fizeste isso? E disse a mulher: A serpente me enganou e eu
comi. (Gn. 1-3).
Estes dois momentos compreendem o gnesis do pecado e a sua disseminao
entre os humanos.
Origens dos Sete Pecados Capitais
O pecado, sentimento de transgresses das vontades divinas, que para o S. Toms
de Aquino so os vcios mortais que atormentam o ser humano e o fazem transgredir as
vontades de Deus. Toms de Aquino organiza sua doutrina sobre o pecado na seguinte forma,
todos os vcios humanos se derivam de sete pecados capitais, ou sete vcios capitais. Vaidade,
avareza, inveja, ira, luxria, gula e acdia. Que por sua vez derivam o pecado principal a
soberba.
[...] S. Toms de Aquino ensina que recebe este nome por derivar-se de caput:
cabea lder, chefe (em italiano ainda hoje h a derivao, capo, capo-mfia); sete
poderosos chefes que comandam outros vcios subordinados. (LAUAND, 2004, p.
67).
Neste sentido o pecado compreendido como tendo um ncleo disseminador do
mal, ou seja, os sete pecados capitais.
Os pecados, enumerados enquanto uma lista denominada de sete pecados
capitais foi criada a partir do texto da Bblia que se encontra no livro de Provrbios 6: 16 -
19. A Bblia no menciona o termo sete pecados capitais, o texto descreve seis coisas que
aborrecem a Deus, e uma que aborrece a alma.
Entretanto, So Toms de Aquino vai fundar sua teoria dos Sete pecados capitais
a partir deste texto, ele a base.
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Estas seis coisas aborrecem o senhor, e a stima a sua alma abomina: olhos
ativos, e lngua mentirosa, e mos que derramam sangue inocente, e corao
que maquina pensamentos viciosos, e ps que apressam a correr para o mal,
e testemunha falsa que profere mentiras, e que semeia contendas entre os
irmos (Pv. 6: 16-19).
A Suma Teolgica a principal obra que trata da teologia dos sete pecados
capitais, escrita no sculo XIII, a obra composta por trs partes, que por sua vez se divide
em 516 questes. So Toms de Aquino dedica 18 questes sobre ao tratado sobre o pecado;
das questes 71 a 89 so relatados os principais dogmas que organizam a teologia do pecado,
inclusive a doutrina dos sete pecados capitais.
Iconografia do Pecado em O Carro de Feno
O Carro de Feno (n/d), do pintor flamengo Hieronymus Bosch (1450-1516),
atualmente no Museu do Prado, apresenta uma narrativa pictrica povoada de pecado, a obra
situa-se na passagem dos sculos XV para XVI, perodo em que viveu Bosch. O artista aqui
compreendido como um crtico que com seu pincel, exortou uma sociedade pecadora, por
meio de uma obra moralizante e de cunho pedaggico, povoadas de representaes pictricas
do pecado e de suas certeiras consequncias, a morte e a danao. A morte do corpo fsico
terreno e a danao, a morte da alma.
Jhronimus van Aken; nasceu em Hertogenbosch, uma pequena cidade localizada
na provncia de Brabante, nos Pases Baixos. Tomou como sobrenome uma parte do nome da
cidade, o bosch. Nenhum documento preciso testemunha seu nascimento, que segundo
Gauffreteau-Svy (1967), o que parece mais verossmil situar em torno de 1450. Bosch ficou
conhecido por pintar temas moralizantes e de cunho pedaggico, suas obras so povoadas de
representaes pictricas do pecado, cenas infernais e de danao. Bosch faleceu em 1516 na
mesma cidade onde nasceu.
Neste momento as imagens detinham uma importncia fundamental nas
explicaes do mundo conhecido e tambm o desconhecido, e, sobretudo, na forma de
aprender e dar sentido aos elementos construdos pela mentalidade. Para Huizinga (s.d.), no
fim do medievo e no florecer do Renascimento a religio catlica dominava a vida dos
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europeus. Toda essa religiosidade estava carregada de um simbolismo que era representado
por imagens.
Cada pensamento procura expresso numa imagem, mas nessa imagem se solidifica
e se torna rigido. Por esta tendncia se incorporar em formas visveis todos os
conceitos sagrados esto cosntantemente expostos ao perigo de se concretizarem em
mera exteriorizao. Porque, assumindo uma forma figurada definitiva, o
pensamento perde as suas qualidades etreas e vagas e o sentimento religioso fica
apto a converter-se em imagem. (HUIZINGA, [s.d.], p.157).
De acordo com Besanon (1997), nos sculos XV e XVI a iconoclastia
347
se
desenvolvia amplamente entre a cristandade, os motivos provveis para o desenvolvimento
desta prtica estavam ligados intimamente com o magistrio da Igreja Latina que
compreendia a imagem como recurso um pedaggico.
Assim, Hieronymus Bosch ao pintar tais imagens estabelece primeiramente uma
inteno, um objetivo para sua narrativa, que compreendemos como tendo uma inteno
pedaggica.
Imagem 01: O Carro de Feno(n/d), Hieronymus Bosch.
347
Refere-se adorao de imagens.
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Ao abrir o trptico O Carro de Feno (n/d), o espectador se depara com trs
mundos imaginados por Bosch. A narrativa inicia-se na tbua esquerda que pode ser dividido
em quatro dimenses, na parte superior, Deus sentado em seu trono observa a luta entre os
anjos e a queda dos rebeldes; representados por insetos e sapos alados; a seguir a criao dos
seres humanos e logo depois a tentao e conseqentemente o pecado original; e na parte
inferior a expulso do casal do Jardim do den. Seguindo na tbua central, encontra-se a
representao do mundo povoado pelos pecados e por fim direita representa o Inferno.
Hieronymus Bosch buscou transportar para a tbua central do trptico, O Carro de
Feno, um espao ao qual ele compreendia como o seu mundo, povoado de prazeres,
sensualidades, imperfeies e muitos pecados.
O trptico O Carro de Feno, uma representao de um provrbio flamengo de
sua poca que dizia: O mundo um carro de feno cada qual toma o que pode tirar (LEITE,
1956, p. 71). A imagem representa uma carroa cheia de feno, que puxada por criaturas
demonacas, a qual acompanhada por pessoas que tentam a todo custo, auxliados por
escadas e ganchos, pegar a maior quantidade de feno.
Neste cenrio se desenvolve uma gama de aes sociais, assassinatos, flertes,
comrcio do feno usurpado em meio a uma euforia estrica, de pessoas de todas os grupos
sociais. A cena assistida por um anjo, que de acordo com Leite (1956), roga a Deus que
perdoe a humanidade por tantas loucuras cometidas.
Esta obra pedaggica e moralizante transmite uma preocupao da humanidade
com os bens terrenos, esquecendo o real motivo da existncia, que a salvao da alma.
Bosch demonstra iconograficamente os pecados capitais, e mostra como estas transgresses
tem consequncias danosas para o pecador, pois a carroa segue em direo ao inferno, mas
as pessoas esto to ocupadas com o feno, ou seja, com os bens materiais, que nem se
importam com a danao logo a frente.
Bosch, ao ilustrar o pecado da acdia, em O Carro de Feno (s/d), faz uma crtica
aos integrantes do clero. No canto direito do painel central do trptico ele pinta uma cena em
que um gordo sacerdote sentado mesa bebe algo, enquanto homens apressados carregam o
feno, e uma srie de crimes so cometidos; imaginamos que as vtimas gritam
desesperadamente pedindo socorro. Mas, o sacerdote passivamente observa tudo sem se
preocupar em ajud-las, sua preocupao com o descanso, ou seja, necessidades individuais.
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No encontramos aqui uma responsabilidade com o coletivo, com as pessoas.
Possivelmente, Bosch faz uma crtica Igreja, que neste tempo passa por uma crise de
credibilidade moral, agravada pelas repercusses da Reforma Protestante. Muitas pessoas
assimilavam o clero vigaristas que aproveitavam da f e do dinheiro dos fiis para ter uma
vida mais confortvel, em uma poca em que as condies de sobrevivncia eram muito
difceis.
Para Toms de Aquino, os pecados da avareza e da acdia, o mesmo que
preguia, so de excessiva gravidade para o cristo pois este ao se tornar um avaro comete
tambm os pecados da traio, da fraude, da mentira, da dureza de corao, da violncia, da
inquietude e do perjrio. O vcio da avareza elimina a possibilidade do ser humano de amar o
prximo, desobedecendo um dos mandamentos divinos, que est descrito no livro do
xodo
348
.
De acordo com Lauand (2004), h um esclarecimento a fazer quando se trata do
pecado da acdia, pois este passou a ser denominado por preguia pela Igreja, para ele houve
um empobrecimento do termo, pois os significados e os pecados dela derivados no so
suficientemente abarcados pelo termo preguia.
[...] em lugar da acdia mais freqente encontrarmos a preguia na lista dos
vcios capitais [...], a substituio da acdia pela preguia parece realmente
um empobrecimento, uma vez que [...], a acdia medieval e os pecados
dela derivados propiciam uma clave extraordinria precisamente para a
compreenso do desespero do homem contemporneo. (LAUAND, 2004,
p.66).
Para a Igreja o pecado denominado por acdia passou a chamar preguia, decorrente de
reformas teolgicas e sucessivas tradues. Nos estudos de Toms de Aquino, segundo
Lauand (2004), o termo preguia enquanto um pecado capital no mencionado, fala-se
apenas em acdia. A acdia para Toms de Aquino constitui substancialmente pela tristeza,
que provoca outros pecados como: desespero, torpor, rancor, malcia, divagao da mente,
entre outros.
348
Refere-se aos Dez Mandamentos, descrito no Velho Testamento no livro de xodo, Captulo 20. Segundo a
passagem teria Deus ditado para Moiss 10 leis, que regeria o povo de Israel.
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O trptico aqui apresentado demonstra a preocupao de Hieronymus Bosch
(140-1516) em advertir o cristo sobre o trgico fim do pecador. A prpria disposio da
trama pintada por Bosch confirma esta afirmao, pois a trama segue um curso que se inicia
na tbua esquerda, com a criao dos seres humanos no jardim do dem, seguindo para a
tbua central, onde mostra o envolvimento da humanidade com os prazeres pecaminosos e
efmeros; e por fim a tbua da direita representa a danao dos humanos, lanados nos
infernos, corrompidos pelos pecados.
Este uma elemento muito importante, pois demonstra que O Carro de Feno foi
feito com uma inteno pedaggica e moralizante, ou para servir a este fim. As imagens que
representam os pecados e as cenas infernais nos permitem supor esta hipotese, pois alm das
imagens, a disposio das tbuas e do painel central, ensina que os seres humanos tm duas
opes, o Paraso ou o Inferno, e que a opo pelo inferno feita quando os pecados so
cometidos.
Buscar compreender uma sociedade por meio de seus temores implica em
compreender as reaes sociais e culturais que transitam em seus imaginrios. Assim sendo,
as imagens podem oferecer uma possibilidade relevante para esta proposta, pois elas trazem
embutidas em seu contedo, sonhos, desejos, fantasias, medos e outros sentimentos humanos
que as imagens nos informam quando nos propomos a interrog-las.
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Anais do III Simpsio do GT Histria das Religies e das Religiosidades da Associao Nacional de
Histria (GTHRR-ANPUH) Vida e Morte nas Religies e nas Religiosidades. Revista
Brasileira de Histria das Religies. Maring (PR) . V, n.18, jan/2014. ISSN 1983-2850.
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Documento Iconogrfico:
Imagem: 01
BOSCH, Hieronymus. O Carro de Feno [s.d.]. Trptico aberto. leo sobre madeira. Museo
Nacional del Prado, Madrid. Painel central 135 x 100 cm. Volantes laterais 135 x 45 cm.
Disponvel em: http://www.museodelprado.es/coleccion/galeria-on-line/galeria-on-
line/obra/el-carro-de-heno/Acesso em: 10 de jan. 2013.
MARIA BUENO: A SANTA DO CEMITRIO QUE DESCE NO TERREIRO
Tnia Kio Fuzihara Piccoli (LERR UEM)
Dr Vanda Fortuna Serafim (Orientadora)
Resumo: A comunicao est vinculada ao nosso projeto de iniciao cientfica, intitulado
Maria Bueno: um estudo de religiosidade no Paran e suas interfaces e objetiva
compreender a associao de Maria Bueno a entidade Pomba-Gira, buscando refletir sobre
como, mesmo inserida no contexto de religiosidade catlica (Andrade 2010) ela coexiste
enquanto crena com o universo simblico afro-brasileiro, compartilhando um espao
comum: o cemitrio. Considerando que a Pombagira se apresenta, por vezes, subversiva,
transgressora, e tendo a sexualidade como fator importante do seu poder, alm de inverter os
papis socialmente estabelecidos, pensar Maria Bueno, como uma Pombagira do Cemitrio
nos permite perceber suas representaes associadas a uma transformao do eu feminino,
que busca novas formas de pensar e viver a sua sexualidade e repensar a violncia masculina.
Palavras-Chave: Maria Bueno; Santa; Pomba-Gira.
A fim de compreender Maria Bueno e sua interface com a Pombagira inserida no
contexto e religiosidade afro-brasileira e como esta coexiste enquanto crena com a
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religiosidade catlica, este artigo compreende como estes dois elementos criam uma prtica
hibrida (BURKE, 2010) em torno da mesma, constituindo-se no como antagonistas ou
excludentes, mas complementares.
Roger Chartier em Textos, impresso, leituras (1992) traa um panorama que nos
permite estudar as diversas representaes de Maria Bueno, partindo do exame das prticas de
leitura que, segundo Chartier, em sua diversidade acabam produzindo usos e significaes
diferenciadas. Chartier (2002) auxilia a compreenso de como Maria Bueno adquire vrias
representaes e faz parte da identidade social de uma regio, no caso Curitiba PR. Ao
afirmar que representaes so matrizes de prticas construtoras do prprio mundo social
(CHARTIER, 1991, p.183) possvel pensar as diferentes construes feitas em torno da
figura Maria Bueno e as formas diferentes de abordar e transmitir o mesmo fenmeno.
Cada vez que se faz uma leitura de Maria Bueno ela passa a existir em uma nova
nuance. Dessa forma, esta pesquisa, tem por objetivo principal problematizar as diversas
interfaces assumidas em torno da mesma personagem, para alm da preocupao com uma
biografia estrita e engessada.
Percebemos uma grande dificuldade para definir ou entender a Pombagira em face dos
adjetivos a ela conferidos. Contudo, supomos que o preconceito para com ela est relacionado
sua feminilidade fora dos padres institucionalizados. A entidade espiritual conhecida como
Pombagira causadora de espanto e incmodo, para quem no adepto das religies de
matrizes africanas. Ela se apresenta geralmente como um esprito feminino que j esteve
encarnada e de alguma forma sofreu a violncia ou opresso masculina. comum serem
apresentadas na condio de mulheres tradas e violentadas, ou simplesmente como aquelas
que ousaram romper com a conduta moral, abandonando a famlia, e se entregando a
prostituio diz Prandi (2010b).
Mas, porque uma entidade feminina se tornou smbolo do mal e at mesmo alvo do
sarcasmo, principalmente masculino? O que se percebe nestes casos uma forte tentativa em
ocultar o outro lado da mulher. A mulher me, filha e esposa, mas rechaada quando se
torna amante. Essa a questo principal, a mulher deixa de prestar se seu objetivo principal
for o prprio prazer afirma Schlindwein (2009).
A Pombagira foge ao padro social imposto as mulheres. Ela no se enquadra
puramente nas figuras de me, esposa e dona-de-casa. Compreender os significados da
Pombagira , portanto, um exerccio de desconstruo de preconceitos. A anlise a respeito
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dessa entidade feminina to forte e controversa ter o suporte de dois escritos de Reginaldo
Prandi Corao de Pombagira (2010a) e Pombagira as faces inconfessas do Brasil
(2010b).
Reginaldo Prandi (2010b) prope uma narrativa fictcia sobre a Pombagira a fim de
associar seu mito realidade social. Por meio da histria de Elisa, uma mulher pouco a
vontade com sua sexualidade e por isso infeliz; como tantas outras na mesma situao que
muitas vezes crescem e morrem sem se entender ou ser entendida, Prandi (2010b) nos guia a
reflexo.
Apesar de sua beleza exuberante e da inteligncia rara, Elisa se achava uma
mulher sem sorte na vida. Vivia infeliz. Era como se tivesse nascido com
uma maldio, assim ela se sentia: todos que a cercavam, todos a quem
amava pareciam sofrer com ela. Isso desde menina, rf criada sem amor,
adolescente assediada por quem recebia salrio do governo para cuidar dela
e das outras crianas igualmente desamparadas. Mulher feita, seu sexo
parecia ter veneno, secava seus homens. Enfim casou-se, mas o marido
servia-se de putas, temeroso do corpo da esposa, que, apesar de tudo, amava
e desejava como a mais ningum. Penetrou-a uma s vez e foi aos cus com
o prazer que tirou daquela carne. Mas nunca mais conseguiu outro orgasmo
com Elisa. Seu desejo era tremendo, mas seu corpo de macho frustrado no
correspondia com a necessria ereo. Freud explica, consolou o amigo
mais ntimo a quem conseguiu com muito esforo expor sua misria. Elisa
sabia do desespero do esposo, mas no ousava confessar-lhe que ele se
casara com uma mulher maldita. E sofria ainda mais pelas dores do marido,
que a acusava de rejeit-lo e batia nela com frequncia. Mas nem tudo era
sofrimento. Daquela primeira e nica vez nasceu Vitria. Linda como a me,
a menina cresceu cheia de sade at os sete anos. Era a nica alegria do
casal. Depois dos sete anos, Vitria comeou a definhar. a maldio!,
Elisa se culpava. O marido se enterrou de vez nos puteiros da cidade, onde ia
chorar sua desventura no colo das putas. Todas as especialidades mdicas
foram consultadas, todas as promessas feitas foram pagas, todas as rezas
foram repetidas milhares de vezes. Depois chegou a vez das cartomantes e
benzedeiras, mdiuns e videntes, pastores e profetas. Nada. A sade da
menina continuava a decair sem que se chegasse a nenhum diagnstico,
fosse mdico, fosse mgico. Elisa foi levada finalmente por uma amiga
casa de me Jlia, famosa me de santo quimbandeira da periferia, feiticeira
de mo-cheia, capaz de resolver at os problemas que ainda no existiam,
conforme diziam seus seguidores. o seu corao, minha filha, disse a
me de santo a Elisa depois de consultar bzios e espritos. Voc nasceu
com a beleza de Oxum, o brilho de Oxal, a vontade de vencer de Ogum, a
sensualidade de Ians, a majestade de Xang. Mas seu corao, minha
filha... a est o problema. Elisa cravou a unhas na tbua da mesa. Voc
tem um corao de Pombagira. Explicou que a vida recatada de Elisa, seu
senso de pudor, sua modstia, a represso de costumes que ela mesma se
impunha, a falta de interesse pelo sexo, tudo isso era contra seu destino,
aprisionava seu corao, a impedia de viver a vida para a qual nascera. A
salvao, a cura, a redeno dela e dos seus tinha uma s receita:
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Liberte seu corao, minha filha. Deixe Pombagira viver. Ali mesmo,
naquele dia e hora, sem saber como nem por qu, Elisa se deixou possuir por
trs homens que, no terreiro, tocavam os tambores: um branco, um negro,
um mulato. Foi com cada um mais de uma vez, foi com os trs de uma vez
s. Elisa sentiu-se leve pela primeira vez em sua vida. Um sentimento
diferente daquele que tomava conta dela quando pensava em sua filhinha. E
foi pensando nela que voltou correndo para casa, exausta mas em paz.
Encontrou a menina melhor, muito melhor. Andava pela casa e sorria, pedia
comida, queria brincar. No dia seguinte, Elisa voltou casa da me de santo.
Seu caminho longo ainda, me Jlia disse. Depois a abenoou e lhe deu
um endereo no centro da cidade. Era um local de meretrcio, que Elisa
passou a frequentar todas as tardes, deitando-se com quantos quisessem
pagar por isso. A cada dia voltava para casa mais esperanosa, a cada dia a
menina ganhava mais sade. Estavam salvas as duas. Para preservar a
honra do marido, Elisa se vestia de cigana, disfarava-se, cobria ligeiramente
o rosto com um vu. O mistrio tornava tudo muito mais excitante. A
clientela crescia. O marido soube da nova prostituta que desbancara todas as
outras meretrizes da cidade. Quis experimentar. Pagou em dobro para ser o
primeiro da tarde. Finalmente o prazer que Elisa lhe dera uma nica vez,
anos atrs, foi superado. Seria escravo da Cigana se ela assim o desejasse,
daria sua vida por ela. Mas a Cigana nunca mais quis receb-lo. A insistncia
dele foi intil. Um dia te mato na porta do cabar, ele a ameaou,
ressentido e enciumado. Elisa deixava o cabar, como chamavam a casa das
putas, no fim da tarde, quando o escuro da noite que descia j escondia seus
passos. E num dia, de fato, ele esperou por ela na porta do cabar e, na
penumbra, lhe deu sete facadas. No cho, ensanguentada, caiu j quase
morta. Ento ele viu, numa rstia de luz, o rosto desvelado da Cigana. O
enfarto que o matou ali mesmo lhe deu tempo apenas de dizer: Eu te amei,
eu te matei!. Longe dali, no terreiro de me Jlia, os tambores soavam um
ritmo arrebatador. As filhas e os filhos de santo giravam alucinados na roda,
esperando a incorporao de suas entidades. Era uma gira de quimbanda.
Exus e Pombagiras seriam bem-vindos. Os clientes, que lotavam a plateia,
esperavam sua vez de falar de seus problemas e resolver suas causas. As
entidades foram chegando, uma a uma, o ambiente se encheu de gargalhadas
e gestos obscenos. O ar cheirava a suor, perfume barato, fumaa de tabaco,
cachaa e cerveja. O ambiente vermelho e preto ficava mais pesado a meia-
luz. A fora invisvel da magia ia se tornando mais espessa, quase podia ser
tocada. Cada entidade que chegava no transe cantava sua cantiga, sua marca
registrada, sua identidade. Todos j estavam incorporados, menos uma filha
de santo que estava se iniciando e ainda no entrava em transe. De repente,
tambm ela incorporou uma Pombagira, que se aproximou com
determinao dos atabaques e cantou versos que at ento ningum da casa
conhecia. A cantiga dizia: Voc disse que me matava/na porta do
cabar/Esperei at de noite/e voc no me matou/S me deu sete
facadas/mas nenhuma me pegou/Sou Pombagira Cigana/aquela que voc
amou/Cigana das Sete Facadas/aquela que te matou.
Me Jlia correu para receber a Pombagira, abraou-a e lhe ofereceu uma
taa de champanhe. Seja bem-vinda, minha senhora. Seu corao foi
libertado, disse a me de santo, se curvando. Pombagira Cigana das Sete
Facadas retribuiu o cumprimento e, gargalhando, se ps a danar no centro
do salo. (PRANDI, 2010, p. 141-144).
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A reproduo da histria de Elisa, apesar de longa, tomada aqui por possuir enredo
verossmil, e auxiliar a compreenso do mito da Pombagira, permitindo, portanto criar
conexes com Maria Bueno.
O primeiro ponto a ser discutido neste artigo, imprescindvel para a compreenso de
religies afro-brasileiras como o Candombl e a Umbanda, a questo da moral crist e como
este conceito, muitas vezes manifestada inconscientemente, rege nossos julgamentos e a ideia
do que e no socialmente aceitvel. Segundo Reginaldo Prandi (2010b), do ponto de vista
moral, as religies tradicionais afro-americanas no fazem distino entre o bem e o mal, no
sentido judaico-cristo. Prandi (2010b) aponta que o sistema de moralidade dessas religies
baseia-se na relao estrita entre o homem e o orix que no Candombl so divindades
identificadas com elementos da natureza (o mar, a gua dos rios, o trovo, o arco-ris, o fogo,
as tempestades, as folhas etc.) e aspectos da vida social (justia, riqueza, amor, vida conjugal
etc.).. Essa relao de carter propiciatrio e sacrificial. A relao dos homens entre si, no
sentido da formao de uma comunidade, em que o bem do indivduo est inscrito no bem
coletivo, tem importncia secundria. O bem e o mal so elementos complementares.
A Pombagira comumente associada figura da prostituta, conhecida tambm como a
mulher de sete exus, onde muitas vezes representada como esposa de Exu ou como a
prpria verso feminina (ou afeminada) dele. So importantes reflexo, um quadro feito a
partir da exemplificao de Prandi (2006b), destacando quatro pontos fundamentais para a
compreenso mais precisa do termo Pombagira e Exu dentro das prprias religies afro-
brasileiras:
O Exu da umbanda diferente do orix Exu cultuado no candombl, no
batuque e em outras religies afro-brasileiras tradicionais. Na umbanda o
esprito de um morto; no candombl e no batuque de nao, um esprito
divinizado, um orix.
No candombl nag (iorub), Exu o nome do orix mensageiro entre o
mundo dos homens e o dos orixs. No candombl jeje (fon) chamado Legba
ou Elegbara. No batuque mais conhecido pelo nome de Bar. Nos
candombls congo e angola (bantos), um dos nomes de Exu, o orix
mensageiro, Bombogir. (Bambojira), do qual Pombagira certamente uma
corruptela. Com o tempo, esse nome acabou por se restringir qualidade
feminina de Exu (tipicamente banta).
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Na Amrica os orixs foram sincretizados com Jesus, Nossa Senhora e
diversos santos catlicos. Vrias caractersticas de Exu propiciaram sua
sincretizao com o diabo catlico: sua representao material de formato
flico, suas ligaes com a sexualidade, sua condio de trikster, sua suposta
falta de carter.
Mais tarde, com o surgimento da umbanda, Exu passou a designar dezenas de
espritos de seres humanos que em vida tiveram uma biografia socialmente
marginal. A umbanda fortaleceu a identificao dos Exus com o diabo, mas a
prpria ideia de diabo sofreu mudanas importantes no imaginrio umbandista.
Os Exus podem ser masculinos ou femininos, mas a palavra Pombagira se
aplica precisamente no caso do esprito de uma mulher.
Em suma, o Candombl, o Batuque e o Xang, por exemplo, so religies cujas
deidades so os orixs, sendo Exu o orix mensageiro entre os homens e os deuses. A
Umbanda, por outro lado, uma religio de consulta a espritos desencarnados, como os
caboclos, pretos-velhos, dentre outros, reunidos em falanges comandadas pelos orixs, mas
que contam, tambm, com falanges de Exus e Pombagiras, que no se misturam com aqueles,
e que no so orixs; esclarece Prandi (2010b).
No presente artigo, vamos trabalhar com a viso umbandista acerca da Pombagira, da
qual se expressa como uma entidade cuja origem o esprito de uma mulher desencarnada,
que viveu contrariamente aos moldes tradicionais da sociedade, como explicamos acima. Este
ponto de vista foi escolhido devido apropriao de Maria Bueno enquanto Pombagira pelos
adeptos a Umbanda, baseados na crena de que aps a morte seu esprito tem baixado em
alguns terreiros curitibanos, e arredores.
Assim como Maria Bueno a figura da Pombagira tambm um hbrido, traduzida pela
mestiagem, fuso e coexistncia. Teoricamente, a Pombagira, como descreve Prandi
(2010b), se originou na frica e foi trazida ao Brasil atravs dos escravos, por meio da
criao do Candombl; posteriormente teria sido apropriada tambm pela Umbanda. Mas,
arriscamos dizer que apesar da Pombagira ter sua construo coletiva, sua assimilao
individual e trata acima de tudo da maneira como a mulher sente sua sexualidade, como a
expressa (ou reprime) e sua condio na sociedade. Enfim, o eu feminino mais ntimo, que
muitas vezes se tenta calar.
Faremos agora uma introduo ao mundo umbandista, sua relao entre o bem e o mal
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e como a viso da Santa Prostituta, como tambm se define Maria Bueno, se associa a figura
da Pombagira. Prandi (2010b), afirma que a Umbanda reteve forte herana crist-kardecista,
preservou a noo de bem e mal como campos antagnicos, mas tratou de os separarem em
departamentos estanques. Assim, a umbanda se divide numa linha da direita, voltada para a
manipulao de foras do bem e que trabalha com entidades espiritualmente
desenvolvidas (caboclos, preto-velhos etc.), e numa linha da esquerda, tambm chamada
Quimbanda, que pode trabalhar com foras do mal, cujas entidades, espiritualmente
atrasadas (Exus e Pombagiras) so associadas s do inferno catlico. Essa diviso, contudo,
pode ser meramente formal, funcionando como uma orientao classificatria estritamente
ritual e com frouxa importncia tica.
Essa linha de esquerda, como explica o autor, conhecida como a Quimbanda; e neste
ritual, geralmente numa sexta feira-feira, apenas os espritos considerados baixos so
incorporados. H terreiros com dias especficos para essas entidades, mas h ainda outros que
se especializam apenas em linha da direita ou da esquerda. Por meio de Prandi (2010b),
esclareceremos o que o termo esprito baixo se refere. Adiantamos que no se trata da
distino entre o bem (esprito elevado) e o mal (esprito baixo), mas apenas que esses ltimos
esto fortemente ligados a emoes e desejos terrenos, e dessa forma, tambm so
costumeiramente solicitados para fazer trabalhos ligados a desejos carnais e a matria.
Prandi (2010b) descreve as Pombagiras e Exus, seus companheiros, como espritos
mal-educados, despudorados e agressivos. Segundo o autor, quando incorporados, falam
palavres e do estrepitosas gargalhadas. De acordo com o autor, mesmo dentro da Umbanda
onde a Pombagira respeitada, cultuada e por vezes temida, h a crena de que ela o
esprito de uma mulher que em vida teria sido uma prostituta, mulher de baixos princpios
morais, capaz de dominar os homens com suas proezas sexuais, amante do luxo, do dinheiro,
e de toda sorte de prazeres. As Pombagiras usam trajes escandalosos nas cores vermelho e
preto e uma rosa vermelha nos longos cabelos negros, exibindo trejeitos de prostituta, ora do
bordel mais miservel ora de elegantes sales de meretrcio, jogo e perdio. Pode exibir-se
tambm como uma grande dama, fina e requintada, mas sempre uma dama da noite, uma
cortes pecadora.
Prandi (2010), diz que na diviso de trabalho entre as entidades da Quimbanda,
Pombagira trata especialmente dos casos de amor, protege as mulheres que a procuram,
capaz de propiciar qualquer tipo de unio amorosa ou ertica, heterossexual ou homossexual.
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Ningum se imagina fazendo alguma coisa socialmente errada ao invocar,
receber em transe cultuar ou simplesmente interagir com Pombagira.
Quando um devoto invoca uma Gira, dificilmente tem em mente estar
tratando com divindades diablicas que impliquem qualquer aliana com o
inferno e as foras do mal. Na verdade, o que se observa uma grande
intimidade com essas entidades. (PRANDI, 2010, p. 147-148).
A descrio acima do autor dialoga com o conceito de religiosidade catlica de
Solange Ramos de Andrade (2008), que diz que essa religiosidade permite a coexistncia de
vrias crenas, e acima de tudo a no conscincia de que se est desrespeitando os dogmas da
religio institucional, que muitas vezes a religio oficial do devoto que frequenta o
terreiro ou se ajoelha em um tmulo diante de Maria Bueno.
Prandi (2010b) explica que ainda que possam se mostrar elegantes e amigveis, essas
entidades nunca so inteiramente confiveis e sempre acabam se revelando interesseiras. Nos
rituais em terreiros, Pombagiras e Exus enfatizam sua natureza diablica (pelo menos
verbalmente) e fazem questo de demonstrar animosidade e desprezo por quem procura obter
deles auxlio e proteo. Quem se acostuma sabe que jogo de cena.
Estudar os cultos de Pombagira, afirma Prandi (2010b), permite-nos entender algo das
aspiraes e frustraes de largas parcelas da populao que esto muito distantes de um
cdigo de tica e moralidade embasado em valores da tradio ocidental crist. Pois, para
Pombagira, qualquer desejo pode ser atendido: no h limites para a fantasia humana. A
entidade Pombagira, apesar de possuir modos pouco refinados e at repreensivos, representam
uma grande parcela real da populao. O que se nota que apesar desse culto ter surgido nas
classes mais baixas e ainda ter nela sua principal representatividade, atraem tambm grande
nmero de pessoas consideradas de nvel social superior.
O que percebemos que a representao da Pombagira e seus trejeitos pouco contidos
no apenas demonstra uma classe social, mas acima de tudo um desejo de libertao. A
prpria representao da Pombagira na verdade um despojo de caractersticas carnais mas,
puramente humanas que no caberiam entidades de direita e acabaram sintetizadas em
uma nica figura que pode tudo. Assim tambm vista a prostituta, uma mulher cujas
atitudes no se reprime porque a ela permitido, e necessrio, que faa aquilo que as moas
de bem no ousariam. como se fossem figuras to baixa na escala social que elas tudo
permitido.
Segundo Prandi (2010b), na origem as entidades no possuam mais do que
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caractersticas comum a toda mulher que exerce sua sexualidade. Porm o autor salienta, que
como o sincretismo catlico despojou Iemanj de sua sexualidade e seu erotismo originais ao
vesti-la com o modelo de conduta de Nossa Senhora, a sexualidade feminina precisava de um
espao para continuar existindo o que contribuiu decididamente para a caracterizao de
Pombagira. Os traos apagados em Iemanj foram reaproveitados na composio de
Pombagira.
Outro ponto importante a respeito de Pombagira, afirma Prandi, (2010) que ao
contrrio de Iemanj que sempre a rainha do mar, a Pombagira no uma entidade
especfica, na verdade, Pombagira est mais para uma categoria de entidades. Levando em
conta, como dissemos, que a Pombagira o esprito de uma mulher desencarnada, cada uma
delas se apresenta com um nome, vestimentas, trejeitos e pedidos de oferenda diferente.
Enfim, cada qual traz uma histria de vida e morte prpria. As mais conhecidas so:
Pombagira Rainha, Maria Padilha, Pombagira Sete Saias, Maria Molambo, Pombagira da
Calunga, Pombagira Cigana, Pombagira do Cruzeiro, Pombagira Cigana dos Sete Cruzeiros,
Pombagira das Almas, Pombagira Maria Quitria, Pombagira Dama da Noite, Pombagira
Menina, Pombagira Mirongueira, Pombagira das Sete Encruzilhadas e Pombagira Menina da
Praia (PRADI, 2010b)
Neste panteo, Maria Bueno, chamada pelo mesmo nome que de santa, conhecida
como uma Pombagira do Cemitrio; ponto em que se coincide tambm com seu culto de
santa. A seguir, traremos a descrio, por meio de Prandi (2010b), de algumas caractersticas
comuns aos cultos de Pombagira. Deve-se presentear Pombagira com coisas que ela usa no
terreiro, quando incorporada: tecidos sedosos para suas roupas nas cores vermelho e preto,
perfumes, joias e bijuterias, champanhe e outras bebidas, cigarro, cigarrilha e piteiras, rosas
vermelhas, alm das comidas e animais sacrificiais que nos habituamos a ver nos despachos
deixados nas encruzilhadas, praias e outros locais, a depender do trabalho que se faz, sempre
luz das velas vermelhas e pretas.
O autor ainda descreve a dinmica de culto da Pombagira ela considera seus amigos
aqueles que a procuram necessitando seus favores e que sabem como agradecer-lhe e agrad-
la. Pombagira trabalha contra aqueles que so seus inimigos e inimigos de seus amigos
(Prandi, 2010, p.09) Segundo o autor, para ser amigo ou devoto de Pombagira preciso ter
uma causa pela qual ela possa trabalhar, pois o feitio que a fortalece e lhe d prestgio.
Pombagira, entretanto, no vive s de feitios, ela no vem s para trabalhar. Em suas
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festas, Pombagira vem para se divertir, danar e ser apreciada e homenageada, conforme o
padro do culto aos orixs. Um toque de Pombagira sempre tem um tom de festa e diverso,
apesar do clima geralmente sombrio e das expresses de transe que procuram reproduzir
esteretipos do baixo mundo.
Maria Bueno tambm possui sua histria de Pombagira. Mulher pertencente ao
baixo estrato social, que ainda carregava o estigma de sua cor ela representada ora como
parda, ora como mulata vivia de seu prprio trabalho, algo pouco comum para finais do
sculo XIX, era rf o que denota a falta de proteo social e tambm uma premissa para uma
moa se desviar. Alm disso, convm destacar que a forma de homenagear Maria Bueno,
levando rosas vermelhas ao cemitrio. No obstante, o fato de ter vivido amasiada com
Igncio Jos Diniz como constam relatos, no se pode afirmar exatamente o carter dessa
unio torna sua conduta questionvel socialmente para os padres do final do sculo XIX.
Mais ainda, h a representao da santa prostituta onde Maria Bueno teria sido morta por
desobedecer s ordens de seu companheiro, Diniz, de no mais se prostituir.
O que importa de fato nesses relatos no a origem do ofcio ou estado civil de Maria
Bueno, mas sua condio de vtima da violncia masculina e da intolerncia social. Assim
como Maria Bueno, a Pombagira tambm quase sempre representada como uma mulher de
sexualidade subversiva. De acordo com Reginaldo Prandi (2010b) ela teria tido uma vida
passada que espelha certamente uma das mais difceis condies humanas: a prostituio.
Mas, justamente essa condio que permitiu a ela um total conhecimento e domnio de uma
das mais difceis reas da vida das pessoas comuns, que a vida sexual e o relacionamento
humano fora dos padres sociais de comportamento aceitos e recomendados. Assim, acredita-
se que Pombagira dotada de uma experincia de vida real e muito rica que a maioria dos
mortais jamais conheceu, e por isso seus conselhos e socorros vm de algum que capaz,
antes de mais nada, de compreender os desejos, fantasias, angstias e desespero alheios.
Desta forma a representao da entidade Pombagira em Maria Bueno, atuaria como
uma espcie de fora libertadora. Como se suas devotas, por meio dos feitos de Maria Bueno
se libertassem de seus tabus, e por meio de seu sofrimento no momento da morte, as
sofredoras apaziguassem sua dor. A sexualidade feminina mesmo hoje revestida de
modernismo, esconde preconceitos, as vezes em relao a si mesma. Como afirma Prandi
(2010b), ainda o catolicismo que diz o que certo e o que errado quando se trata de pensar
a relao com o outro.
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Histria (GTHRR-ANPUH) Vida e Morte nas Religies e nas Religiosidades. Revista
Brasileira de Histria das Religies. Maring (PR) . V, n.18, jan/2014. ISSN 1983-2850.
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Nesse contexto a Pombagira se apresenta subversiva, transgressora, e apresenta a
sexualidade como fator importante do seu poder, e ainda inverte os papeis estabelecidos,
sendo ela a seduzir, papel institudo como masculino. Maria Bueno, a Pombagira do
Cemitrio, se materializa como smbolo de um momento de transformao do eu feminino, e
transita tanto pelo material, seu culto em terreiros, como pelo simblico, a prpria conscincia
sexual feminina.
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MARIA BUENO: UM ESTUDO DE RELIGIOSIDADE NO PARAN
Tnia Kio Fuzihara Piccoli (LERR UEM)
Dr Vanda Fortuna Serafim (Orientadora)
Resumo: A comunicao objetiva apresentar os resultados de nosso projeto de pesquisa
Maria Bueno: um estudo de religiosidade no Paran, o qual buscou compreender a
santidade em Maria Bueno e suas representaes, atentando como ela se insere na
discusso acerca da religiosidade catlica. As fontes tomadas para realizao desta
pesquisa consistiram os jornais A Repblica, O Dirio Do Comrcio, Voz Do
Paran e Gazeta Do Povo; a obra Maria Bueno de Sebastio Isidoro Pereira (1948); a
microssrie Maria Bueno (2007) e a pea de teatro Maria Bueno, 1974, de Oraci
Gemba. Os aportes-tericos metodolgicos desta pesquisa consistiram em Roger Chartier
(2002) e o conceito de representao, Michel de Certeau (1982) e o conceito de lugar
social, Puter Burke (2010) e conceito de hibridismo cultural e Solange Ramos de
Andrade (2010) e o conceito de religiosidade catlica. A pesquisa constatou que as
representaes de Maria Bueno tm passado, nas ltimas dcadas, por reformulaes e
questionamentos, em um processo de rupturas e adequaes frente a sua prpria histria e
s mudanas sociais.
Palavras-chave: Maria Bueno; Paran; Religiosidade.
Este artigo est relacionado a duas pesquisas de Iniciao Cientfica Maria Bueno:
um estudo de religiosidade no Paran, e Maria Bueno: um estudo de religiosidade no Paran
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e suas interfaces, ambos frutos de estudos e pesquisas realizados no Laboratrio de Religies
e Religiosidades (LERR). A santidade em Maria Bueno o fio condutor do estudo quem ser
apresentado neste artigo, uma vez, que por meio dela que se ramificam outros elementos que
do suporte a problemtica do estudo da Histria e tornam possveis suas mltiplas
representaes.
O primeiro aspecto a ser abordado no presente artigo a forma como Maria Bueno
percebida pelos fiis. Ao longo das pesquisas descritas, percebemos por meio dos relatos de
devotos, um ponto comum: a recorrente afirmao de que Maria Bueno estaria bem prxima e
entenderia o desejo dos fiis.
Imaginamos por meio de nossos aportes tericos, que o fato de Maria Bueno ter sido
uma mulher de carne e osso, e no ter vivido em santidade com todos os prazeres e
infortnios humanos, ela parea mais acessvel aos seus devotos.
Sendo possvel uma interpretao por meio de Campbell (1992) a nica maneira de
voc descrever verdadeiramente o ser humano por meio de suas imperfeies. O ser
humano perfeito desinteressante. As imperfeies da vida, por serem nossas, que so
apreciveis. Da a Jornada do Heri apresentar o personagem principal como um pria que
precisa buscar dentro de si, e de acontecimentos recorrentes ao seu redor, para provar seu
valor. como sair de uma situao inferior para atingir o clmax: o momento em que o heri
se faz reconhecer como heri para aqueles que viam nele um marginal, a revelao de que
ideias que pareciam erradas tinham um proposito maior e melhor do que o pensamento
vigente a revelao, a derrocada do status quo a tomada do heri de seu verdadeiro lugar.
Nesse sentido, as apreenses diversas de Maria Bueno, partem de diferentes, e
divergentes, espaos sociais. Solange Ramos de Andrade no artigo, A tolerncia como
estratgia da Igreja Catlica frente religiosidade (2010), ao tratar da coexistncia cultural,
explica que esta, por sua vez, requer a prtica do dilogo inter-religioso, introduzindo um
cenrio de dilogos entre as diferentes religies e religiosidades no espao brasileiro, tanto no
mbito do religioso propriamente dito como na convivncia social.
Andrade (2010) ao analisar a estratgia de tolerncia utilizada pela Igreja Catlica
ao abordar as manifestaes de religiosidade catlica, afirma que ao adotar uma postura
autodenominada tolerante a Igreja Catlica valoriza a insero de matriz catlica nas
manifestaes de religiosidade indgenas e africanas, mas desqualifica as manifestaes
originais das mesmas. Dessa forma, de acordo com a autora, a estratgia consiste em elaborar
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um conjunto de prticas que teriam como objetivo destruir qualquer resqucio de
autenticidade dessas manifestaes para implantar o que considerava o modo correto de ser
catlico.
Mas na prtica essa tolerncia apenas abre uma brecha oficial para que as prticas
de religiosidade continuassem se manifestando dentro do catolicismo. Ao dizermos brecha
oficial estamos nos referindo ao fato de que tais manifestao sempre existiram, e por se
tratar da vontade individual do crente no h como refre-las; ainda que a mais ferrenha
inquisio seja instaurada a verdadeira f que pertence ao ntimo de cada pessoa continuar a
se manifestar de acordo com sua vontade. A prtica de abrir espao para que tais
manifestaes ocorram apenas uma forma de externar aquilo que sempre existiu.
Esse novo espao religioso, um hbrido entre o popular e o institucional nos leva a
outra discusso realizada por Solange Ramos de Andrade (2008), na qual a autora afirma que
a diversidade religiosa, inerente da prpria condio humana, que varia conforme o meio
geogrfico onde se encontra e a forma pela qual se desenvolveu em seu contexto histrico.
Cada povo se adapta sua realidade e essa construo em mltiplas dimenses cria o
chamado lugar social, que por sua vez encerra a religio.
Ao tratarem especiaficamente do caso de Maria Bueno, Stoll e Santos (2011)
informam que o culto aos santos est presente desde a constituio da hierarquia crist e sua
consequente necessidade em firmar valores morais usando modelos exemplares que
traduziriam sua viso de mundo. O destaque a um determinado modelo de santidade
histrico e revela uma srie de manifestaes, gestos e palavras, traduzindo representaes
coletivas integradas por crenas e prticas coletivas, conectando o indivduo a um
determinado grupo, o que nos fornece elementos para a compreenso dos modelos de
santidade atuais. Crianas, jovens e adultos visitam seu tmulo de Maria Bueno e, apesar de
no existir procedimento administrativo para a organizao da fila, esta ordem predomina e
todos querem acessar o tmulo, dizem as autoras.
Para Chartier (2002), atualmente, os historiadores tentam pensar os funcionamentos
sociais fora de uma diviso rigidamente hierarquizada das prticas e das temporalidades.
Passando a estudar as particularidades de uma sociedade, considerando que as prticas ou
estruturas so produzidas pelas representaes, que do sentido ao mundo individual ou
coletivo, o historiador deve entender que o homem representa a realidade a partir de uma
construo que social.
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Ao entender a cultura enquanto prtica, Chartier (1992) sugere para o seu estudo as
categorias de representao e apropriao. Para ele, as prticas so produzidas pelas
representaes por meio das quais os indivduos do sentido ao mundo que deles. Nesse
sentido, para compreendermos as interfaces existentes em torno da figura de Maria Bueno,
no basta analisar os aspectos histricos da hierarquia catlica; preciso, tambm, atentar a
todos os aspectos presentes naquilo que, apesar de ter fortes vnculos institucionais,
reinterpreta normas e transcende suas prticas para alm da instituio.
Assim santos que povoam os cemitrios espalhados por diversas regies do Brasil e que
representam esse hibridismo de maneira paradigmtica no sentido de que apresentam tanto
aspectos milenares dos cultos aos santos presentes no cristianismo dos primeiros tempos como
tambm traduzem essa memria em crenas e prticas adequadas realidade em que vivem. Tais
circunstncias, no dizer de Roger Chartier, significam decifrar o modo pelo qual em diferentes
momentos uma determinada realidade social construda, pensada, dada a ler. (CHARTIER,
1992). Ao tornar-se um lugar no qual se entrecruza, com relativa naturalidade, o aspecto sagrado e
secular da morte.
Ao trabalhar com representaes, dentro da religiosidade catlica, entendemos como
relevante no que concerne elucidar a figura de Maria Bueno enquanto expresso de uma
santidade, atentar ao trabalho com as imagens. Para tanto foram de grande auxilio os aportes
tericos da obra Testemunha Ocular: Histria e Imagem, especialmente o captulo
Iconografia e Iconologia, de Peter Burke (2004).
Em primeiro lugar, faz-se necessrio definirmos o que iconografia e iconologia.
Esses dois termos foram lanados no mundo da histria e da arte durante as dcadas de 1920 e
1930. Para Peter Burke (2004), pode-se dizer que dentro do conceito de iconografia, as
imagens no so feitas apenas para serem observadas, mas tambm para serem lidas; pois
h elementos na imagem que so intrnsecos ao contexto em que esto inseridos.
Burke (2004) comea o estudo discernindo trs nveis de interpretao iconogrfica: o
primeiro refere-se a descrio pr-iconogrfica, voltada para o significado natural (rvores,
animais pessoas, eventos como jantares, festas, batalhas); o segundo reside anlise
iconogrfica no sentido estrito, voltado para o significado convencional (reconhecer uma
ceia como A ltima ceia ou reconhecer uma batalha como a Batalha de Waterloo) e; por
fim, o terceiro e principal nvel, seria a interpretao iconolgica, que se distingue da
iconografia pelo fato de se voltar para o significado intrnseco, em outras palavras, os
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princpios subjacentes que revelam a atitude bsica de uma nao, um perodo, uma classe,
uma crena religiosa ou filosfica (BURKE, 2004, p.45)
necessrio, portanto, ler imagens como expresso do esprito da poca. A
Iconologia seria uma tentativa de explicar representaes em seu contexto histrico, em
relao a outros fenmenos culturais, sendo que para interpretar a mensagem, necessrio
familiarizar-se com cdigos culturais, por exemplo, a fim de perceber a ligao entre moral
histrica e figuras, a obra de Venus de Ticiano, que na Grcia antiga aparecia desnuda como
simbologia de beleza e feminilidade, volta a aparecer coberta, na pr-renascena, como
smbolo do sagrado, indicando a transmutao da figura sexual em algo sobrenatural
(BURKE, 2004).
A transmutao acima pode ser evidenciada em Maria Bueno descrita como parda nos
jornais da poca, mas representada branca em sua imagem no cemitrio (Anexo 1), alm de
assumir, nitidamente, uma postura de santidade mariana. Tal atitude compreensvel dentro
daquilo que Peter Burke (2004) ir chamar de erro de interpretao devido ao lateralismo
cultural.
Para explicar o lateralismo cultural, Peter Burke (2004) exemplifica que num quadro
qualquer, sem data precisa, aparece a cena de uma batalha, no centro dessa cena h um ser
alado que parece interpelar os inimigos. Um dado iconografista, que possui mais
conhecimento a respeito do cristianismo do que sobre a tradio clssica, ao interpretar essa
obra de arte colocou a figura da Vitria Alada como sendo um anjo; isso ocorre segundo o
autor, porque temos a propenso a visualizar imagens de acordo com nossas tradies ou
mesmo nossas convices pessoais.
Isso explicaria porque Maria Bueno se torna a Virgem quando apropriada pela
religiosidade catlica. O que poderia parecer falta de respeito com sua origem negra e sua
condio profana, na verdade uma tentativa daqueles que a cultuam de colocarem-na como
uma figura que para eles suprema. Eles adoram a Virgem e adoram a Maria Bueno, portanto
coloc-las como iguais no algo espantoso do ponto de vista dos devotos. Ou nos termos de
Roger Chartier (1992), as transformaes da imagem de Maria Bueno indicam os modos pelo qual
em diferentes momentos uma determinada realidade social construda, pensada, dada a ler.
Peter Burke (2004) destaca ainda que as imagens representadas parecem influenciar na
percepo que temos da prpria realidade. Este ponto se torna motivo de controvrsia, uma
vez que a figura real de Maria Bueno de fato existiu e esta tinha rosto, corpo e cor (mulata).
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Nesse momento o autor, passa para uma discusso mais aprofundada, no captulo O sagrado
e o sobrenatural, destacando a iconologia religiosa.
Imagens tm sido utilizadas com frequncia como meio de doutrinao,
como objetos de culto, como estmulos a meditao e como armas em
controvrsia. Portanto, elas tambm so um meio atravs do qual os
historiadores podem recuperar experincias religiosos passadas, contanto
que eles estejam aptos a interpretar a iconografia. (BURKE, 2004, p. 58).
As imagens teriam grande importncia no campo do sagrado, porque a princpio eram
utilizadas como forma de doutrinao no sentido original do termo: a comunicao de
doutrinas religiosas. As imagens tambm simplificam e acentuam o que se pretende mostrar.
Ao considerar a questo da evidncia, as discrepncias histricas contadas por meio de
imagens e as histrias contadas na Bblia so especialmente interessantes como indcio da
forma como o Cristianismo era visto a partir das camadas mais baixas (BURKE, 2004).
Alm do lugar social, e seu modo todo peculiar de interpretao, as mudanas
histricas tambm produzem marcas profundas na forma como um mesmo contexto retrato.
E por fim a idiossincrasia daquele que constri a imagem, daquele que se apropria dela
enquanto figura de culto e daquele que posteriormente a interpreta como iconologia. Ao
pensarmos a fora da imagem enquanto ligao entre devoto e santidades, pode-se destacar
que a partir da Idade Mdia, as indulgncias em outras palavras, remisso do tempo no
purgatrio recompensavam pessoas que oravam para determinadas imagens sagradas.
(BURKE, 2004).
Tambm no culto aos santos, os fiis fazem longas peregrinaes para ver imagens, a
reverenciam, ajoelham-se diante dela, beijam-na e lhes pedem favores. Encomendar a artistas
a produo de imagens tambm uma forma de expressar agradecimento por favores
recebidos. Portanto, a presena dessas imagens menores em consonncia com a imagem
maior, isto o pedestal de Maria Bueno no alto de sua sepultura, documentam esperanas,
temores, gratido por ddivas alcanadas de pessoas comuns e testemunham a ntima relao
entre o doador e o santo.
Essas pequenas esttuas fazem parte das representaes votivas, que como atesta Peter
Burke (2004), no so de exclusividade catlica. Essas imagens atestam importantes
continuidades entre o paganismo e o cristianismo, que podem ter deixado poucos vestgios em
textos, mas so de grande importncia para historiadores da religio. Importante, tambm,
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para o fiel a sensao de reforamento de sentimento que orar perante a imagem de um
santo traz. Essas imagens ficam guardadas no subconsciente e podem vir a se manifestar
como experincias msticas ou as ditas viagem astrais.
Os pontos primordiais em relao ao estudo da iconografia proporcionados por Peter
Burke (2004) so: representaes como a de Maria Bueno a regra ou a exceo? Se era
regra, por que razo essas imagens se tornaram comuns nessa poca? O quanto essa imagem
representa quanto s emoes coletivas num determinado contexto histrico? O que o no dito
presente na figura esculpida de Maria Bueno pode nos dizer sobre ela? Se h vrias imagens,
h vrias santas? E todas elas so de fato santas?
Portanto, essas fontes visuais registram testemunhos ainda mais vivos do que os
prprios registros escritos, por ser em si s uma acentuao daquilo que se pretende mostrar,
ou esconder. E tambm pior se tratar de um objeto de culto passa a ser uma das chaves
centrais para entender as mltiplas faces de Maria Bueno e as dissonncias entre si.
Enfim quem so estes fiis, devotos de uma santa prostituta e mandingueira e qual
sua relao com a devoo sacrificial? Conhecer quem cultua Maria Bueno, perpassam a
necessidade de um aporte terico e metodolgico que permita entender a dinmica do sagrado
que se estabelece entre a santidade e seus devotos.
A alcunha de prostituta que Maria da Conceio Bueno recebeu em vida, pelo modo
dito fora dos padres da sociedade curitibana de finais do sculo XIX, a acompanhou alm-
vida. Por tempos, antes de sua devoo ser expresso daquilo que Solange Ramos de Andrade
chamou de religiosidade catlica, e se tornar a Santinha de Curitiba, Maria Bueno tinha um
nome muito menos lisonjeiro, a Santa Prostituta, como descrita no livro Maria Bueno: Santa
de casa de Santos e Stoll (2011)
Paulatinamente, nos dias atuais, a premissa de prostituta foi cedendo espao at
permanecer somente a santa, predestinada desde o nascimento a cumprir um papel maior na
Terra, o de morrer em martrio para se tornar santa; mesmo a posio de suplica splica a
Deus que seu corpo foi encontrado atesta sua aura santa vide a narrativa sobre Maria
Bueno, elaborada por Sebastio Isidoro Pereira (1948).
Apesar desta apropriao de Maria Bueno pela religiosidade catlica, a figura da
prostituta no se perdeu. De acordo com Solange Ramos de Andrade (2010), todo mito
consiste em verdade e como tal irrevogvel, isto , o mito se cria pela f, e sendo a f um
sentimento intrnseco e abstrato, a verdade est em acreditar que o que se presencia algo
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sobrenatural e verdadeiro. Dessa forma, como retratado no livro Maria Bueno: Santa de casa
(2011) as mulheres que cultuam a Santa Prostituta, tem sabedoria de que Maria Bueno era sim
prostituta, ou como elas preferem dizer, Maria Bueno trabalhava na noite.
Quem so essas mulheres no difcil de imaginar, assim como Maria Bueno
trataremos agora de nos referir a Maria Bueno, neste espao, de acordo com o mito da Santa
Prostituta trabalham na noite e como ela, tambm sofrem com as intempries da profisso,
se expondo a violncia masculina, ao desprezo da sociedade e toda sorte de humilhaes.
A princpio, gostaramos de deixar claro que no sobre as razes e morais que levam
uma mulher a se prostituir nosso foco neste artigo, tambm no nos ateremos a dizer que este
ofcio se consiste apenas em lamrias e desgraas, cabe a cada qual com sua sabedoria julgar
o que acha necessrio. O objetivo neste artigo compreender como os devotos se vem em
Maria Bueno, e como esta interface de Maria Bueno permanece viva at hoje, relembrando
que nesta mesma nuance o contraditrio d lugar ao bvio e s vezes o estigma pode ser
encarado tambm como uma ddiva como veremos a seguir.
Jos Carlos Pereira (2004), na obra Sincretismo religioso e ritos sacrificiaisindica
que fundamental a relao da condio do devoto para a escolha do santo. Os devotos de
Maria Bueno no formam uma massa homognea. Encontram-se entre eles mais mulheres que
homens, verdade, mas no podemos afirmar, em virtude disto, que Maria Bueno uma santa
exclusivamente feminina. Tambm em questes de condio social vemos a heterogeneidade
se manifestar. Porm, o que se pretende estudar nesse espao, um grupo especfico de
devotas: aqueles que tm Maria Bueno como A Santa Prostituta. Podemos arriscar dizer, que
nesta crena esto inseridas quase que em sua maioria, mulheres que trabalham na noite.
De acordo com Jacqueline Stoll e Conceio Santos, no livro Maria Bueno: Santa de
casa (2011), que realizaram uma pesquisa de campo com prostitutas de Curitiba que
afirmaram cultuar Maria Bueno, todas as entrevistadas afirmaram que Maria Bueno em vida
teria sido uma delas e que havia morrido pela intolerncia de seu companheiro que no
aceitava sua condio de trabalho.
Portanto, fazendo um dilogo entre os dados coletados por Stoll e Santos e com a obra
de Pereira (2004), podemos afirmar que, a condio de vida dessas profissionais noturnas foi
o que as levou a cultuar Maria Bueno enquanto a Santa Prostituta. No apenas o trabalho as
converge, mas toda uma histria de vida marcada por preconceito e intolerncia.
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De acordo com Pereira (2004), boa parte dos devotos que chegam aos santurios cujos
santos so mrtires, trazem tambm em seus corpos e sentimentos, marcas de sofrimento e a
esperana de super-los. So os devotos, segundo o autor, tambm vitimados pelas mais
variadas formas de violncia, pobreza, fome, doenas, vcios, e toda sorte de tormenta que a
condio subumana da misria pode-lhes causar.
O que o mundo da prostituio a baixa prostituio, daquelas que damas se fazem
para tirar o sustento seno uma agresso sistemtica de um submundo desumano que produz
vtimas constantes?
Este ser humano concreto, como ser-de-necessidades-e-desejos,
como corporeidade viva, que se dirige ao santo, com corpos smiles,
para pedir e agradecer a cura dos mesmos, atravs de atitudes
sacrificiais. (PEREIRA, 2004, p. 68)
Por meio de Pereira, podemos entender, que as mulheres que procuram Maria Bueno,
alegando ser esta uma santa que cuida das mulheres enquanto elas trabalham no apenas a
escolheram como protetora pelo simples cognio de ofcio, mas buscam acima de tudo alento
para sua prpria condio, no apenas para a cura fsica, mas principalmente para a cura
anmica reafirmo aqui que no desejamos colocar a prostituta como sofredora unicamente
pela escolha de ofcio; mas alm do estigma causado pela escolha e da violncia que pode
atrair para si, essas mulheres assim como todas as outras tambm buscam em Maria
Bueno a ateno de seus sentimentos, e s algum que viveu poderia entend-las em sua
totalidade.
Para Jos Carlos Pereira (2004), a devoo sacrificial se enquadra dentro do universo
das manifestaes de f relacionadas com uma vtima que foi sacrificada por algum como
o caso de Maria Bueno por um grupo ou por uma causa. Segundo este autor, ao falarmos
Paixo a crucificao de Cristo faz-se necessrio uma breve referncia ao contexto
histrico, relembrar a origem e porque ela se propagou no mundo ocidental, percorrendo um
longo caminho (histrico e geogrfico) partindo da Europa at chegar ao Brasil na Amrica.
Assim como Solange Ramos de Andrade (2010) exemplifica a religiosidade catlica
como um resultado hibrido, sem submisso ao oficial, porm estabelecendo uma intrnseca
interdependncia onde ambos acabam influenciados pelo outro; Pereira (2004) constitui a
mesma anlise entendendo essa religiosidade como o catolicismo popular. Para o autor a
prtica do catolicismo popular no constitui algo pejorativo ou que exclui o oficial, mas um
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catolicismo com ritual prprio, cheio de smbolos bem particulares, smbolos estes, muitas
vezes tomados de outras religies, como as africanas e indgenas, formando assim, algo
prprio das camadas populares, com estreito vnculo com as culturas das quais formado o
povo brasileiro.
Deste misto religioso e cultural nasceu a prtica dos ritos sacrificiais, caracterstica
marcante do catolicismo popular devocional.
A palavra sacrifcio derivada da palavra latina sacra facere (fazer o
sagrado) e pelo costume est associadas a ritos de imolao de animais ou de
destruio de oferenda feitas s divindades. Caracteriza rituais em que um
ser profano feito sagrado por uma inverso radical de suas marcas
caractersticas, implicando uma transformao substancial (PEREIRA 2004,
p. 52).
Quanto ao conceito de sacrifcio e sua relao com a devoo na religiosidade catlica
h vrios pontos a serem abordados. Segundo Pereira (2004) existem dois tipos de sacrifcios
enquanto sacrifcio devocional: o sacrifcio imposto e o sacrifcio vitimrio. O primeiro
preserva a iniquidade do sistema, o segundo corresponde a uma disposio de amor,
martirial e tem funo redentora. Nas palavras de Solange Ramos de Andrade em O culto
aos santos: a religiosidade catlica e seu hibridismo (2010), a redeno pelo martrio da
morte, expira os pecados cometidos na Terra, dando a quem morreu dessa forma a chance de
ascender diretamente ao cu. Segundo a autora podemos ver na representao de Maria Bueno
essa mesma ideia, quando assassinada de forma brutal por Jos Igncio Diniz, Maria Bueno
teve uma espcie de perdo para os seus pecados, pois teria injustamente sofrido no momento
exato anterior a sua passagem.
Segundo Andrade (2010), o culto aos santos est presente desde a constituio da
hierarquia crist, a vida desses santos constituem um meio de transmitir o sentido de f crist
que se expressa em valores morais usados como modelo que traduzem a viso de mundo da
Igreja. A autora descreve que os primeiros santos cultuados foram os mrtires, e o culto a eles
dirigidos tiveram origem espontnea. Antes do final do primeiro sculo da cristandade, o
termo santo era reservado somente ao mrtir.
O mrtir era aquele que deu a vida como testemunho de sua adeso a f
crist. Com o passar do tempo a concepo de martrio, na religiosidade
catlica, foi sendo ampliada a ponto de caracterizar uma morte violenta
resultante tanto de uma doena grave como de um homicdio, mesmo no
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existindo o critrio adotado de que a morte seria em funo da adeso f
crist. (ANDRADE, 2010, P. 134)
Como indica a autora, o martrio era o smbolo de total submisso Cristo, portanto,
ser santo era morrer, no s por Cristo, mas como Ele, de tal forma que santidade e martrio
tinham o mesmo significado para o imaginrio cristo da poca. Esse parece ser o ingrediente
principal para o surgimento de vrios santos, institucionais ou no e tambm o ponto chave
que liga Maria da Conceio Bueno, a mulher, com Maria Bueno, a santa.
Ainda que Maria Bueno seja representada como prostituta, o conceito de redeno
pelo martrio da morte, apresentado por Andrade (2010), teria servido como apaziguador se
suas condutas ditas impuras aqui na Terra, permitindo a ela subir ao patamar de santa. Jos
Carlos Pereira (2004) descreve que como donativo divindade, em respeito e admirao ao
seu sacrifcio por um bem maior, o devoto oferece o sacrifcio como um bem simblico.
No caso da religiosidade catlica, geralmente, o bem oferecido o prprio corpo da
pessoa que se doa atravs de atitudes que expressam uma linguagem que tema a funo de
comunicar ao algo ao santo. Nos espaos sagrados as atitudes de sacrifcio so praticadas para
alcanar graas ou agradecer graas alcanadas. Para o autor podem ainda ser dividas em
Oblao: que o mesmo que oferenda, como por exemplo os ex-votos depositados nas salas
de milagres; Comunho, identificao direta com o martrio do santo, expressa um dom; e
Expiao, que est vinculado ao sacrifcio pela culpa ou reparao.
Essa paga sacrificial pode aparecer de vrias formas, como afirma Pereira (2004).
Desde as mais ferrenhas demonstraes de sofrimento, como o caso dos chicoteadores e dos
carregadores de cruzes pesadssimas; at em gestos mais contidos, porm com o mesmo
significado e importncia como se verifica no culto Maria Bueno.
O captulo Finados e o culto aos santos em cemitrios: Maria Bueno santa curitibana
de Conceio dos Santos e Sandra Jacqueline Stoll (2011), presente no livro Maria Bueno:
Santa de Casa nos permite traar um parmetro de como se d o culto a Maria Bueno.
Segundo as autoras, o Dia de Finados, dois de novembro, o ponto alto no calendrio das
devoes a personagens como Maria Bueno e outras personalidades fnebres. O movimento
normalmente comea por volta das oito da manh e s acaba quando os portes se fecham. A
romaria ao tmulo de Maria Bueno no institucionalizada, portanto no h um itinerrio
oficial, as pessoas vm em grupos organizados por algum local, acompanhada de familiares e
amigos ou mesmo sozinhas.
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Os ritos a Maria Bueno iniciam-se com oraes frequentemente
acompanhadas de gestos: as pessoas estendem a mo na direo da imagem,
ajoelham-se, jogam beijos. Comportamento que se assemelha aos
observados nos santurios catlicos. (SANTOS e STOLL, 2011).
Velas e flores, principalmente as rosas vermelhas, tambm, esto sempre presentes
dizem os devotos que as rosas vermelhas so do agrado da santa. Mas o que mais chama a
ateno no ritual Maria Bueno so os ex-votos, expressados em bilhetes, muitos, verdadeiras
cartas, algumas fotos, flores, principalmente rosas vermelhas, rplicas de partes do corpo
curadas e principalmente as placas votivas, que encobrem toda parede ao lado de sua
sepultura causando espanto em quem vai sua visita pela primeira vez. O ex-voto
compreende qualquer bem material empregado em pagamento ao santo. Alm de comunicar
que a dvida com o santo foi paga, o ex-voto um registro do poder atribudo ao santo na
soluo de conflitos, anseios e sofrimento dos devotos (SANTOS e STOLL, 2011).
Outro dia no qual Maria Bueno recebe muitas visitas de devotos segunda-feira
considerada, o Dia das Almas. Como a capela aberta apenas no perodo da tarde nesse dia,
os devotos costumam visit-la pela manh e realizam os rituais junto porta, rezando com o
rosto rente ao vidro e colocando as rosas no vo das grades. Em dilogo com Jos Carlos
Pereira (2004), podemos compreender que essas so prticas de devoo sacrificial, ainda que
no envolvam diretamente o flagelo do corpo. Os ex-votos depositados como agradecimento
Maria Bueno, seriam, dessa forma, elementos concretos da comunicao simblica de
sacrifcio atestando agradecimento ao poder de um ser superior.
H ainda, raros relatos de pagadores de promessa, devotos de Maria Bueno, que sobem
escadas de joelhos; parece que essa paga no o forte da santa. Mas o fato do fiel vir de to
longe, caminhar em procisso at o tmulo de Maria Bueno, guardando viglia e, por vezes,
passando privao de gua e comida, sem dvidas, no segundo Pereira (2004), um sacrifcio
santa.
Mas qual a relao das fiis da Santa Prostituta com a devoo sacrificial, por que
justamente elas foram escolhidas para ilustrar esse quadro? De acordo com Pereira (2004),
nesses ritos sacrificiais, mais forte a atuao daqueles que sofrem, considerando que a
violncia cotidiana parte integrante dos corpos que procuram os espaos agrados, o
sacrifcio corporal oferecido ao santo, embora seja um paradoxo, serve de antdoto contra a
violncia sofrida no cotidiano. Dentro dessa concepo, o devoto necessita sacrificar-se para
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estar purificado do pecado, reconciliado com Deus e merecedor da graa. uma situao de
mimese sacrificial, uma identificao. uma manifestao de desejo mimtico motivador do
ato de sacrificar-se, colocando-se no lugar da divindade, numa imitao muitas vezes
apaixonada: Os sacrifcios no so atos banais. Pertencem ao mbito do mistrio, do sagrado,
do que no pode ser discutido nem transformado. (PEREIRA. 2004, p.53).
O sacrifcio nessa relao devocional apresentada por Pereira (2004) despista a violncia,
ou as situaes de violncia em que esto envoltas as pessoas. Sendo assim, as damas que
cultuam Maria Bueno no o fazem apenas por associao a um determinado tipo de conduta,
mas pela mimese sacrificial; segundo a anlise do autor, podemos concluir que
inconscientemente assim como Maria Bueno foram violentamente sacrificadas, essas
mulheres assim tambm o sentem e procuram em Maria Bueno alento e compreenso para as
chagas que muitas vezes no aprecem no corpo, mas maculam a alma de sentimentos de
excluso, injustia e desapego.
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A RELIGIO E A EDUCAO BSICA PBLICA: DAS POSSIBILIDADES DA
PROMOO DO PATRIMNIO CULTURAL RELIGIOSO E TAMBM DAS
AES ESCOLARES DE NATUREZA PROSELITISTA
Veroni Friedrich
349
349Graduada em Histria, Especialista em Histria das Religies, Mestre em Patrimnio Cultural. E-mail:
friedrich.veroni@gmail.com
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Resumo: O presente artigo considera as aproximaes atuais entre a Educao Bsica Pblica
e a temtica Religio. Tomando como referncia a legislao educacional abordam-se os
aspectos que definem e regulamentam a insero de tal contedo no ambiente escolar a partir
de uma perspectiva de promoo da diversidade religiosa. Entretanto, em um segundo
momento, a partir do uso de fontes que relatam situaes atuais, discute-se tambm o quanto o
sistema de ensino pblico sujeito e, por vezes, protagonista de aes de natureza mais
vinculadas ao campo do proselitismo, assim, deixando o mesmo de tratar a questo das
religies e das religiosidades a partir da sua funo de promover o conhecimento sobre a
diversidade cultural religiosa local, regional e nacional. Nesse sentido, tal narrativa tem o
intuito de colaborar na construo de reflexes sobre as relaes apropriadas e inapropriadas
entre religio e educao bsica pblica.
Palavras-chave: Educao Pblica e Religies, Patrimnio Cultural Religioso, Ensino
Religioso.
senso comum o entendimento de que religio no se discute. A aplicao de tal
princpio prudente diante de situaes que envolvam sujeitos cujas pretenses no esto para
alm da busca do convencimento do outro em prol do seu ponto de vista religioso. Entretanto,
tal premissa no vlida quando a perspectiva lanarmos um olhar interpretativo sobre a
histria ou ainda diante da importncia da insero da temtica religio no contexto escolar.
Solange Ramos Andrade (2012), pesquisadora relevante do campo da histria das
religies, entende que no h como nos situarmos historicamente sem o conhecimento de
algumas questes de natureza religiosa. Trata-se um mbito, por vezes, vital para o
conhecimento das muitas histrias protagonizadas por tantos homens e mulheres, nos mais
distintos espaos e ao longo de tantos sculos e milnios, pois poltica, economia, cultura,
comportamentos, normas e tradies so construdas, seguidas e, por vezes, tambm
modificadas em funo das nossas representaes religiosas acerca do Universo e das causas e
fundamentos que temos para explicar a nossa existncia.
Andrade ainda entende que o conhecimento dos vrios sistemas religiosos condio
fundamental para que a sociedade e os indivduos ultrapassem posturas de intolerncia.
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Mircea Eliade e Roger Chartier tambm reforam a importncia do estudo e da
pesquisa sobre o sagrado em prol da compreenso da historicidade humana e em favor do
entendimento de como produzimos, de forma mltipla, a nossa humanidade. Eliade (1992)
nos lembra do fato de que os homens agem no mbito profano em concordncia com as
interpretaes que possuem sobre a dimenso do sagrado, em funo do modo como
apreendem o transcendental que eles organizam a sua existncia. Chartier (1988) diz que as
prticas sociais decorrem das representaes que os indivduos e os grupos sociais portam,
entre essas, ele inclui as apreenses que possumos sobre o transcendental.
A Legislao Brasileira pertinente ao campo da educao condizente com tais
princpios. A Constituio Federal de 1988 e a Lei de Diretrizes e Bases da Educao
Nacional N 9394/96, leis mximas para o setor educacional, entendem que tal contedo, ao
ser abordado em uma perspectiva que tenha como foco a promoo da diversidade religiosa,
colabora para uma formao cientfica, cultural e humanstica mais apropriada por parte dos
educando.
J a Lei n 9475/97, que ampliou o artigo 33 da LDB 9394/96 e que regulamentou as
bases da disciplina de Ensino Religioso na Educao Bsica de natureza pbica, definiu a
insero da temtica religio no espao escolar na perspectiva de que essa promova
conhecimentos sobre a multiplicidade de representaes e prticas em torno do transcendente.
E o fez no objetivo de que tal ao pedaggica contribua para o entendimento, por parte dos
educandos, de que existem relaes de influncia e dependncia entre a dimenso religiosa e
os outros mbitos da existncia humana: poltica, economia, cultura e outros. Reside em tal
regulamentao a intencionalidade de que o fenmeno religioso seja visto a partir de uma
perspectiva histrica (MALVEZZI & TOLEDO, 2010).
Entretanto, a despeito do entendimento terico e jurdico da importncia de tal
contedo no currculo escolar, o cotidiano permite verificar que ainda existem dificuldades na
compreenso e execuo dessa relao em acordo com as bases legais definidas, ou seja,
existem entraves a serem superados para a insero da referida temtica a partir de um vis
que faculte o conhecimento das culturas religiosas, bem como, que permita a compreenso do
fenmeno religioso como parte do processo histrico.
Para tornar mais compreensvel essa posio que afirmamos que nas prximas
linhas, a partir de uma srie de documentos, expomos alguns acontecimentos que
exemplificam essa dificuldade.
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Vejamos por exemplo, essa notcia: Cmara aprova projeto que determina orao
do Pai nosso nas escolas de pucarana. A referida matria - veiculada pelo Jornal O
Dirio do Norte do Paran, edio on line do dia vinte oito de junho do ano de 2012- informa
que mediante consenso os onze vereadores do municpio de Apucarana-PR aprovaram a
proposio, feita pelo vereador Jos Airton Arajo, em prol da incluso da orao Pai
Nosso na rotina das escolas pblicas e particulares do municpio de Apucarana-PR.
Continuemos, vejamos mais essa matria: Maiza quer incentivo a leitura da bblia
em escolas. A notcia - veiculada em vinte de abril do ano de 2011 no peridico on line
Portal de Notcias Regio Noroeste informa que Maiza, naquele momento vereadora do
municpio de Fernandopolis-SP, mediante encaminhamento de um requerimento ao Poder
Executivo props que todas as entidades de ensino do referido municpio inclussem na sua
rotina escolar a leitura da Bblia, e, ainda sugeriu que cada sala de aula tivesse um exemplar
da Bblia, isso como forma de incentivar a respectiva leitura.
Segue mais uma matria. Lei obriga estudantes de Ilhus a rezarem o ''Pai Nosso.
A notcia - reproduzida na data de 16 de janeiro de 2012 no site da Associao FONAPER -
Frum Nacional Permanente do Ensino religioso relata que as instituies de ensino de
Ilhus, na Bahia, estariam obrigadas a incluir na rotina escolar a realizao da orao Pai
Nosso. A referida matria tambm nos informa que a lei, de autoria do vereador Alzimrio
Belmonte Vieira, j tinha sido sancionada pelo prefeito.
No caso das duas primeiras notcias, declaraes dos autores dos projetos nos ajudam
a compreender como dadas autoridades enxergam os propsitos da relao entre a temtica
religio e o espao escolar.
O vereador Jos Airton, autor da lei em prol da instituio da orao na rotina escolar
das escolas de Apucarana-PR, justificou a necessidade da mesma em funo do fato de ter
concludo, aps visitas escolares por ele realizadas, que tais espaos so muito violentos. Ele
complementa sua argumentao: Houve a oportunidade de apresentar a lei para trazer de
volta valores para essas crianas. Eu aprendi a fazer orao quando estudava o que no
acontece mais em nenhuma cidade do Brasil e no mundo" (Jornal O Dirio do Norte do
Paran, 28/06/2012).
A justificativa da vereadora Maza para sua proposio de incluir a leitura da Bblia no
cotidiano escolar das escolas de Fernandpolis o seguinte: A bblia universal. Todas as
religies fazem uso da bblia.
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Logo se percebe, a partir das declaraes dadas por essas autoridades, que os seus
olhares e compreenses acerca da incluso da temtica religio no espao escolar de
natureza predominantemente proselitista. Ambos e tambm os seus colegas vereadores, os
quais aprovaram os projetos, entenderam que inserir prticas da tradio religiosa crist no
contexto escolar seria importante e til, contudo, no para que tal insero contribusse para o
conhecimento cientfico por parte dos educandos, antes, para que a prtica de tais rituais
religiosos tornassem os alunos melhores e mais comportados.
Resumindo, trata-se de autoridades que no exerccio dos seus mandatos em prol da
questo educacional demonstram no possuir o necessrio conhecimento jurdico.
Entretanto, em que pese os problemas de termos autoridades que desconhecem leis
bsicas da educao brasileira, tambm possvel observarmos comportamentos idnticos da
parte de agentes pblicos ainda mais vinculados ao ambiente escolar, falamos agora de
professores e gestores escolares. Entre eles tambm impera desconhecimento acerca das
pertinentes e apropriadas relaes entre o espao escolar pblico e a temtica Religio.
isso que podemos verificar diante da notcia intitulada: Aluno retirado da sala de
aula aps se negar a participar de orao no PR. Publicada pelo noticirio on line G1
Globo Notcias (19/04/2012), a matria informa que no Colgio Estadual General Carneiro,
situado no municpio de Roncador- Paran, oraes costumeiramente acontecem no incio da
primeira aula. Diz ainda que um aluno, 16 anos e cursista do 1 ano do ensino mdio, foi
retirado da sala de aula aps se recusar a participar desse rito religioso. No depoimento que o
aluno deu ao peridico temos detalhes do caso. Ele informou: Ela [professora de ingls]
entrou na sala e mandou todo mundo levantar para participar da orao. Eu e mais um menino
ficamos sentados e ela falou pra gente se retirar da sala. Samos e quando terminou a orao,
ela nos chamou.
So interessantes as declaraes dadas pela diretora da referida unidade escolar, no
caso, tentando explicar o episdio. Dizemos importantes pelo fato de que suas afirmaes
permitem-nos conhecer como dados educadores pensam a questo que ora tratamos. Disse a
diretora ao jornal G1: A maior parte da comunidade religiosa. Todos so habituados a ficar
em p e rezar. A professora no fez isso pra constrang-lo ou discriminar. A partir de tais
argumentaes podemos igualmente concluir que alguns educadores tambm tratam as
relaes entre religio e espao escolar em desacordo com os propsitos e limites dados nas
nossas leis educacionais.
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Vejamos mais um acontecimento, eis a seguinte a notcia: luno ateu diz ser
perseguido por no rezar na sala de aula. Em acordo com o texto jornalstico - autoria da
Folha on line (03/04/2012) - uma professora da disciplina de geografia, pertencente ao quadro
de professores da rede estadual do Estado de Minas Gerais, iniciou sua aula mediante a
execuo da orao Pai Nosso. Ento, um dos alunos, por ser ateu, manteve-se em silncio,
ao que, a professora disse ao aluno: "um jovem que no tem Deus no corao nunca vai ser
nada na vida". Consta no texto jornalstico que o aluno no gostou da abordagem e que houve
necessidade de interveno da direo escolar.
Relatados esses trs episdios, podemos verificar que tambm alguns dos educadores
vinculados ao sistema da Educao Bsica Pblica lidam - tal como as autoridades legislativas
mencionadas com a questo religiosa de forma problemtica.
Os fatos narrados sinalizam que tais mestres no consideram as Diretrizes
Educacionais para a incluso da temtica Religio no mbito escolar pblico. Demonstram
tambm que temos profissionais no exerccio do magistrio naturalizando junto aos
estudantes um ritual religioso, tirando-lhe a sua historicidade e transmitindo ao aluno ainda
que de forma sutil - que dada prtica religiosa a nica, universal como disse a vereadora
no caso relatado acima.
Enfim, sobre os mesmos podemos dizer que no compreenderam que os educadores -
em especial, aqueles da rede pblica educacional - no devem abordar o fenmeno religioso a
partir de um vis pedaggico norteado por intencionalidades proselitistas, ou ainda, que no
devem adotar prticas por mais inocente que isso lhes possa parecer que valorize
qualitativamente uma dada prtica religiosa em detrimento de outra. Fazer isso contribuir
para que o aluno assimile vises comprometidas e parciais sobre o sagrado e sua
complexidade.
Apontadas essas crticas, tambm no podemos deixar de pontuar que em boa medida
o quadro compreensvel. A formao do Brasil foi fortemente marcada pela aproximao
entre Estado e Igreja. (PAIVA, 2006). A colonizao brasileira foi como no poderia deixar
de ser no mundo do sculo XVI, tambm uma empreitada em prol da f crist. E essa herana
cultural se faz sentir ainda nos dias atuais, explica, por exemplo, o fato de algumas unidades
escolares pblicas verem como absolutamente natural e correto a insero de oraes e leitura
de textos de procedncia crist no ambiente escolar.
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Ento, diante de tais circunstncias preciso repensar a questo. Nossos legisladores
precisam compreender que ao legislarem em prol da educao o devem faz-lo abstendo-se de
valores religiosos. Ademais, precisam compreender que os princpios bsicos que devem
orientar as relaes entre escola e religio, em especial, quando falamos da escola pblica,
essa regida sobre o princpio do Estado laico, j esto dados, apenas precisam ser seguidos.
Por sua vez, certos educadores precisam atingir o entendimento de que a religio,
apesar de ser uma temtica oportuna ao ambiente escolar, integra o projeto pedaggico da
escola. Em sendo assim, o encaminhamento de tal temtica somente se legitima quando a
prtica escolar vise construir no educando a percepo de que a dimenso religiosa
componente relevante para o conhecimento da sua prpria cultura e historicidade, bem como,
para a compreenso da riqueza do patrimnio cultural e imaterial religioso de nosso pas e do
mundo.
Em resumo, os educadores precisam lidar com a questo dentro de uma proposio de
que o educando atinja uma nova prtica social, essa marcada por um compromisso em
assumir uma postura de respeito para com aquele que lhe divergente no tocante ao sagrado
(VIANNA). Nesse sentido, fazemos um ltimo apontamento. Trata-se da necessidade de que
profissionais da educao sejam capacitados para uma abordagem pedaggica adequada
proposta trazida pela Lei de Diretrizes e Bases da Educao. (DOMINGOS, 2011)
Procedendo assim, a escola pblica ter educadores aptos para cumprirem a sua
funo, a saber, a de abordar a temtica das religies enquanto componente curricular
necessrio para formao cientfica do aluno, deixando a perspectiva confessional e
doutrinadora enquanto tarefa para pais e instituies religiosas. A esses ltimos lcita tal
abordagem.
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3
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