BUSCAR

GRAN TORINO, PARABOLA CRISTIANA

Google: cine y transversales gran Torino 5 prieras paginas
Gran torino g!ia
"ttp:##$$$%cep&ere'%net#(r!pal#)*+no(e#,-..-
"ttp:##eticocivicatacoronte%/logspot%co#0.,.#,,#el1gran1torino1vi(eo1y1activi(a(es%"tl
"ttp:##oclacc%org#re(es#cine#2ee(#
rec!rsos para tranversales
"ttp:##$$$%c!a(ernointerc!lt!ral%co#ateriales#r1online#transversales0#
"ttp:##$$$%/!enastareas%co#3!sica141Cine%"tl
"ttp:##$$$%/!enastareas%co#&oin%p"p
"ttp:##$$$%/!enastareas%co#ensayos#Pel5C65A7c!la1Gran1Torino1An5C65A,lisis1Antropol
5C65B6gico#,,.8885%"tl
"ttp:##$$$%/!enastareas%co#teas#gran1torino1analisis1antropologico#.
PAGINAS CON GUI7AS 79 P9LICULAS
"ttp:##$$$%prensa&!venil%org#in(e:%p"p)*+cine#g!iasonline#co/ar(es
"ttp:##$$$%prensa&!venil%org#in(e:%p"p)*+cine
R9GISTRAR39 PARA BA;AR39 LA GUI7A
"ttp:##$$$%(ocstoc%co#(ocs#5,-666<<#Gran1Torino1G!a1vocacional1para1&venes1y1a(!ltos
cine y vocacipon
"ttp:##cineyvocacion%org#gran50.torino%"t=oracion
"ttp:##$$$%cineyvocacion%org#soos%"t
"ttp:##e(!>a'ine%/logspot%co#0..?#.,#sec!n(aria%"tl
SUP9RINT9R9SNT9S CRITICAS
"ttp:##sergigra!%$or(press%co#0..8#.6#,6#gran1torino#
I3ORI3IR
"ttp:##$$$%cineyvocacion%org#p(2#cineyvocacion@gran@torino0%p(2
,
De acuerdo con el fin ya declarado en crticas anteriores de alcanzar la honestidad (o al
menos aspirar a ella) en el desarrollo del anlisis flmico, resulta oportuno aclarar
ciertos factores que actan como condicionantes de este ejercicio.
Clint Eastood es uno de mis directores fa!oritos, raz"n por la que analizar y !alorar
una de sus pelculas resulta especialmente complicado, pues entran en jue#o !nculos de
tipo emocional que tendern a empa$ar la la%or de anlisis y disecci"n, des!indola
hacia el elo#io. &in em%ar#o, no hemos de a%andonarnos ante tales circunstancias
optando por una actitud pasi!a, sino que trataremos de re!ertir los efectos de esta
relaci"n tan personal con la filmo#rafa del director e int'rprete de Gran Torino y hacer
de ello una fuente de conocimiento.
Clint Eastood ha manifestado la intenci"n de que Gran Torino sea su despedida como
actor de la #ran pantalla, moti!o por el que la pelcula co%ra un !alor especial y que, a
su !ez, nos ayuda a !islum%rar el sentido de determinados aspectos de la o%ra. &in
em%ar#o, su carrera como director no concluye aqu. Eastood se encuentra
actualmente em%arcado en el proyecto de direcci"n de la pelcula The Human Factor (El
factor humano), inspirada en la !ida de (elson )andela.
*alt +oals,i, el prota#onista de Gran Torino, es un !iejo !eterano de la #uerra de
Corea que aca%a de en!iudar. -a po%laci"n mayoritaria del %arrio de *alt est
compuesta por inmi#rantes, hecho que entra en colisi"n con el carcter del personaje,
un repu%licano hura$o y cascarra%ias. . lo lar#o de la pelcula !eremos como la relaci"n
de *alt con sus !ecinos /mon# e!oluciona, al mismo tiempo que tras su fachada de tipo
duro y asentimental se re!ela un hom%re no%le y de %uen coraz"n.
En el personaje prota#onista, encarnado por Eastood, podemos !er ras#os que apuntan
a otros papeles interpretados por el actor. De este modo, *alt +oals,i se con!ierte en
una especie de compendio que reco#e y reela%ora aspectos dispares, que !an de Harry
el Sucio a Los puentes de Madison, aunque parezca contradictorio. 0odramos definir a
+oals,i como una especie de Dirty Harry anciano y humanizado, con los achaques
propios de la edad y falto de una atenci"n sincera por parte de su familia. .s mismo,
e1iste un claro paralelismo con *illiam 2ill 3)unny4 de Sin Perdn, un personaje que de
apariencia amoral curtido por el tiempo y la mala fortuna, que resulta tener un profundo
sentido de la lealtad y la amistad. En conclusi"n, *alt +oals,i se con!ierte en una
especie de personaje5colla!e que a#lutina aspectos de numerosos papeles interpretados
por Eastood, filtrados por el tmiz de la madurez, y cuyo resultado es superior,
distinto a la suma de las partes que lo componen. 0odramos entroncar este hecho con la
despedida del actor en Gran Torino.
Desde un punto de !ista formal y narrati!o, el drama que nos presenta la pelcula se
e!idencia como afn al perfil del cine clsico. 6na realizaci"n y montaje so%rios, as
como la linealidad temporal y la sencillez de su historia contri%uyen a confi#urar tal
percepci"n.
En cuanto a la pro%lemtica de la con!i!encia intercultural que el film e1pone, podemos
esta%lecer relaciones con otros ttulos de relati!a actualidad como "a#el o $rash. -a
diferencia ms e!idente con estas pelculas reside en su tratamiento narrati!o. )ientras
estas o%ras optan por la fra#mentaci"n del tiempo y el espacio para acercarnos a
pro%lemas omnipresentes en nuestra actual realidad #lo%al7 Eastood se mantiene fiel
al clasicismo que caracteriza su la%or como director, mostrndonos que hay esquemas
que, a pesar de estar alejados de la est'tica posmoderna que impera en su tratamiento,
son i#ualmente !lidos para plantearlos.
El director nos muestra como a pesar de las diferencias que saltan a primera !ista e1iste
un sustrato comn entre culturas dispares. .s, el prota#onista a pesar del desprecio que
muestra a priori por los /mon#, aca%ar descu%riendo que tiene ms en comn con ellos
0
que con su propia familia. 6na escena que ilustra de forma muy di!ertida la idea de la
analo#a entre distintos es la que nos muestra a Eastood y a la a%uela de la familia
!ecina cada uno en su porche mirndose con desprecio y escupiendo al suelo.
8tro tema rele!ante, aunque de menor importancia, presente en la o%ra es la diferencia
de !alores entre #eneraciones distintas, que lle!a al distanciamiento del anciano *alt
de su familia y a la soledad, con!irtiendo en sus principales compa$eros a la perrita Dasy
y a su preciado 9ran :orino de ;<=>.
&i analizamos en profundidad la trama de Gran Torino, encontramos como el personaje
de *alt +oals,i prota#oniza una historia de redenci"n. +oals,i limpia el peso de su
conciencia por los asesinatos de inocentes que cometi" en Corea al sacrificar su !ida por
el %ienestar de los !ecinos /mon# con los que tra%a una profunda amistad. &u martirio
queda plasmado con #ran plasticidad en el momento de su muerte, cuando se desploma
con los %razos en cruz.
0ara finalizar, e1pondremos la idea de que Gran Torino se eri#e dentro de la trayectoria
de Eastood como una o%ra crepuscular y autorrefle1i!a, una re!isi"n del propio tra%ajo
de toda una !ida en el cine. En la pelcula estn presentes moti!os arquetpicos en la
carrera de su autor que confluyen en la fi#ura del h'roe solitario al que la !ida no ha
tratado %ien, tras cuya apariencia tosca y malhumorada se esconde un #ran hom%re.
"ttp:##critica(ecineytelevision%/logspot%co#
%Es el puto amo&%
Mi hi'o, refiri(ndose a )alt *o+als,i, el persona'e
Parafraseando, $lint East+ood es el puto amo&&& $uando tantos tpicos 'untos resueltos
con e-celencia .y no por eso menos tpicos. concurren en //0 minutos de cuadros
dispuestos en perfecta ar1uitectura, suelo sentirme frente a un cmic lle2ado al cine,
en (ste caso sin comicidad nin!una& Super )alt, un super.h(roe oto3al en mutacin
hacia su nue2a identidad, cam#ia la piel en una ciudad 1ue no es neutral y lo transforma
en pie de !uerra hasta el prof(tico armisticio final&
Sin pre'uicios est(ticos ante los !(neros sino todo lo contrario, creo 1ue !racias al
len!ua'e narrati2o y 2isual ele!ido, la pel4cula ser5 muy 2ista y recomendada persona a
persona en el mundo entero& $reo tam#i(n 1ue cada primer plano %de 2i3eta% del
maestro, for6ando un !esto propio de la me'or pluma, ser5 el se3uelo para 1ue mucha
mucha !ente 2uel2a a pensar el sentido m5s profundo de la nacionalidad, de las etnias,
de la reli!in, de la di2ersidad racial y !eneracional, de la familia, de los falsos
%mandatos% de la san!re 1ue, o son los del amor o no son nada 1ue 2al!a la pena, de las
mi!raciones y de la con2i2encia&
7Hace falta 1ue te di!a si me ha !ustado8 9)
Genista
"ttp:##tierra(egenistas%/log%co%es#0..8#.<#,A#el1gran1torino1el1p!to1ao158?5<?<#
6
Como si las cosas no sucediesen por casualidad, poco despus de haber publicado el
artculo sobre el Teatro Michigan de Detroit, se estren (y pude ver) "Gran Torino", la
ltima pelcula del ltimo gran cl!sico del cine, Clint "ast#ood$ %in esperar nada en
concreto, solamente escuchar la historia &ue este cronista llamado "ast#ood tena &ue
contarme, me encontr ante una pelcula &ue, sin ser un monumento desde el punto de
vista cinematogr!'ico, es en cambio un imponente relato, resumen y a(uste de cuentas
con la historia de "stados )nidos en la segunda mitad del siglo ** y con la propia obra de
"ast#ood, todo girando en torno a un veterano pero hermoso, des'asado pero sugerente,
y siempre brillante y cautivador, +ord ,ran Torino verde de -./0$
%egn el director, con ",ran Torino" "ast#ood se retira del o'icio de actor para dedicarse
a la direccin$ 1ui2! por eso, esta pelcula se ha convertido en un testamento
cinematogr!'ico, pero sobre todo en un testamento cultural, y en una crnica del ltimo
tercio del siglo **, ese del &ue "ast#ood y sus persona(es han sido protagonistas y
cronistas a la ve2$ )n repaso a uno de los elementos clave de su carrera, ese persona(e
retrgrado y atado a la violencia &ue encarna tan bien 3arry el %ucio$ 4ero eso es, a la
ve2, un repaso a la historia de "stados )nidos en los ltimos cuarenta a5os, y es ahi
donde ",ran Torino" ad&uiere sus m!s importantes, pro'undos y atractivos niveles de
lectura$ 6 donde el automvil, en concreto y en abstracto, se convierte en hilo conductor
esencial, hasta el punto de &ue la pelcula se desarrolla en Detroit$
"n Sin Perdn, uno de los me(ores Western de la historia, el director ya reali2 une
e(ercicio de cierre y testamentario sobre otro de los vectores de su carrera, el gnero del
7este$ 8a historia de William Munny es en realidad un eplogo y pico cierre a la vida del
persona(e &ue acompa5 al actor y director en su carrera, ese &ue hemos dado en llamar
""l hombre sin nombre"$ Desde ""l manco" de Por un puado de dlares y las dem!s
las pelculas de 8eone, los persona(es del Western para "ast#ood se caracteri2an por un
pasado enigm!tico, &ue a veces los coloca a caballo de lo natural y lo sobrenatural$
4ersona(es &ue m!s &ue tener en la violencia un modo de vida, se dira &ue tratan de huir,
en vano, de una brutal violencia &ue atormenta su pasado$ "l persona(e de Infierno de
cobardes, el sobrecogedor sacerdote de El jinete plido y el mismo 9osey :ales &ue,
en el 'inal de su huida, trata de escapar de si mismo en El fuera de la ley, parecen ser
antetipos del mismo el :illiam Munny &ue, al 'inal de su vida, trata de escapar de sus
pecados en Sin Perdn$
",ran Torino", es un a(uste de cuentas con el otro persona(e clave en la 'ilmogra'a de
"ast#ood, el "va&uero moderno"$ 3arry Callaghan, Harry el Sucio, Tom 3igh#ay en El
sargento de hierro, el 4hilo ;eddoe de Duro de Pelar o el agente +ran< 3orrigan de En
la lnea de fuego, parecen encarnados en el amargado y obsesivo :alt =o#als<i de su
ltima pelcula$ "l "nuevo va&uero", es un persona(e clave en el cine estadounidense, y
tambin en el europeo, en el ltimo tercio del siglo$ Mitad herencia de los antihroes del
cine negro, y mitad una trasposicin del va&uero del :estern al mundo moderno$ )n
hombre libre, independientemente de si es policia, militar o civil, &ue sigue sus propias
reglas, aun&ue en muchas ocasiones estas reglas son un rudimentario y violento cdigo
de honor enganchado al "o(o por o(o"$ "l "nuevo va&uero", tiene dos signos de identidad,
&ue "ast#ood supo siempre aprovechar en sus pelculas> su arma y su coche, este ltimo
como trasposicin del caballo del antiguo 7este$ Desde +ran< ;ullitt hasta el televisivo
?icardo Tubbs, pasando por S!o"ey and the #andit o el 8eonard %helby de $e!ento,
esta asociacin ha sido terriblemente 'ructi'era para el cine y la industria automovilstica,
de(ando algunos memorables e(emplos largamente recordados$ 4ersona(es &ue surgen
de un "stados )nidos en poca de plenitud econmica, pero en'rascado en una guerra
<
'ra y una actitud blica en todo el mundo en virtud de la doctrina del derecho a la de'ensa
&ue arranca del mismo presidente Truman$ 6 persona(es &ue son, en cierto modo, una
personi'icacin del pas$ 4ero no slo por su actitud (usticiera, sino por su ansia de
libertad, en cierto modo imposible y siempre amena2ada por la propia (usticia universal
&ue permanentemente los tiene ba(o su escritinio$ "@uevos va&ueros" &ue, vivan o
mueran, parecen ganar siempre, y &ue en cierto modo son una me2cla de realidad y
deseo$ 1ui2! no por casualidad, uno de los persona(es &ue probablemente me(or encarna
este rol en el cine del ltimo tercio del siglo, es el eAtra5o y atormentado =o#als<i de
%anishing Point, y su huida sin 'inal por los desrticos para(es del medio oeste$
4ero "ast#ood sabe &ue el "@uevo va&uero" no tiene nada m!s &ue contar en el mundo
actual$ 4or eso lo presenta vie(o, un tanto desvalido, y sobre todo desubicado$ :alt
=o#als<i, un inmigrante polaco eABcombatiente en Corea, tuvo &ue encontrar un modo de
vida a su vuelta de a&uel in'ierno$ 6 la realidad diaria, con el paso del tiempo, nada tiene
&ue ver con el relato pico del persona(e &ue hemos conocido en los ltimos cuarenta
a5os$ 4ero sobre todo por&ue tambin el pas ha cambiado dram!ticamente, para
adaptarse a una realidad mundial en la &ue el va&uero estadounidense ya no es el
apuesto hroe salvador y (usticiero$ "s el ltimo blanco en su vecindario, y odia por igual a
sus vecinos inmigrantes, (aun&ue l mismo y sus me(ores amigos son inmigrantes) y a los
americanos &ue le rodean, amanerados y blandos, segn l, empe2ando por sus propios
hi(os$
"l =o#als<i de "ast#ood es un smbolo, y toda su vida lo es$ "l "@uevo va&uero",
inmigrante y conservador ve, al 'inal de su vida, cmo sus hi(os, &ue son lo &ue el no es,
americanos, han tirado por tierra ese "sue5o americano" &ue pertenece tanto o m!s a los
inmigrantes &ue a los locales$ Cive en una ciudad &ue, de ser el antiguo emblema de la
industria americana, es hoy un lugar decadente y &ue tiene menos de la mitad de
poblacin &ue en -.DE$ "l vie(o :alt traba( cuarenta a5os en la +ord, y vive en un barrio
&ue creci al calor del desmesurado crecimiento de Detroit en los a5os 0E y FE, Highland
Par"$ "n 3ighland 4ar< estaba la primera '!brica de +ord, en la &ue en -.-F se instal la
primera cadena de monta(e &ue cambi la historia de la industria$ 3ighland 4ar<, una
inmensa barriada ortogonal de viviendas con (ardn, es hoy una de las 2onas m!s
desestructuradas y peligrosas de Detroit$ 6 un e(emplo no de la grande2a del "$ade in
&!erica", sino de las consecuencias desastrosas de la errnea gestin del crecimiento
de la ciudad y del pas, y de las cat!stro'es econmicas y sociales &ue ha creado esta
actitud de "va&uero del mundo"$ 8a planta de +ord en 3ighland 4ar< de( de producir
coches en los a5os FE, y tras la militari2acin de la %egunda ,uerra Mundial se dedic a
la construccin de vehculos agrcolas, mientras &ue el grueso de la produccin se
traslad a Dearborn, donde la planta de ?iver ?ouge 'ue durante dcadas la '!brica m!s
grande del mundo$ Con el paso de las dcadas, 3ighland 4ar< se convirti en un suburbio
desarticulado y repleto de 'amilias de ba(os recursos, con una alta tasa de inmigrantes,
muchos de ellos llegados a "stados )nidos como resultado de la poltica eApansionista e
intervencionista de los di'erentes gobiernos$
"l Gran Torino de '()* &ue =o#als<i custodia con celo eAtremo es un smbolo de otro
tiempo para l pero tambin para el pas$ )n coche construdo (usto un a5o antes de la
crisis del petrleo de -./F, &ue supuso una terrible sacudida para la industria
norteamericana del automvil, y a la ve2 el desembarco de los 'abricantes (aponeses &ue,
casi cuarenta a5os despus, son lderes en ventas$ 3oy, cuarenta a5os despus, los hi(os
de =o#als<i compran coches (aponeses mientras &ue los pandilleros (aponeses admiran
el ,ran Torino y lo desean$
5
=o#als<i personi'ica a un "stados )nidos construdo por inmigrantes (el pelu&uero
italiano y el constructor irlands son los me(ores amigos de este polaco), &ue sin embargo
ha pasado dcadas odiando a los inmigrantes$ Ghora, en cambio, se en'renta a una
encruci(ada en la &ue la re'undacin de los valores sociales &ue el pas hace dcadas &ue
haba abandonado, pasa por los propios inmigrantes$ 6 el pas precisamente haba
abandonado esos valores para dedicarse a ser el va&uero (usticiero del mundo$ Gs &ue
"ast#ood H =o#als<i, saben bien &ue el tiempo del va&uero moderno americano, ha
acabado$
"l 'inal de =o#als<i es un cierre repleto de simbolismo, incluso religioso, a la vida de
3arry el %ucio$ 1ue al 'inal de su vida repleta de 'racasos y angustiada siempre por el
'antasma del "sue5o americano" nunca alcan2ado, entiende &ue est! de m!s en el
mundo$ Todo el 'inal de ",ran Torino" es un breve y atractivo "apocalipsis", en el &ue el
nuevo va&uero se inmola, es acribillado por los enemigos &ue ha alimentado toda su vida,
pero de(a como heredero de su idea de solidaridad, libertad y responsabilidad social, al
(ven Thao, el inmigrante 3mong vecino y centro de una 'amilia m!s estructurada &ue la
suya propia$ "l (ven Thao representa la esperan2a de re'undacin para "ast#ood hasta
el punto clave de &ue, por un lado, le previene de cometer errores con la violencia como l
ha hecho (con todas las lecturas &ue esto implica) y acaba por cederle su "caballo", su
hermoso ,ran Torino, para el &ue sus propios hi(os no han hecho mritos su'icientes$
Todo ",ran Torino" es una '!bula escatolgica, un relato de un "'in de los tiempos" y de
una esperan2a de re'undacin en la &ue "ast#ood H =o#als<i cede a los inmigrantes
actuales en "stados )nidos, victimas de la poltica eAterior y vctimas del 'racaso del
"sue5o americano", la responsabilidad de reconstrur, sobre unos cimientos eAiguos pero
slidos de solidaridad, traba(o y honestidad, un pas &ue sus propios guardianes han
marchitado$
"l &ue toda esta historia se desarrolle en Detroit, en la 2ona de 3ighland 4ar<, donde
empe2 el despegue de la industria estadounidense, y &ue gire en torno a un hermoso
,ran Torino de -./0, viene a consolidar el car!cter de icono y re'erente sociocultural y
econmico &ue el automvil ha tenido en la historia del siglo **$ 6 &ue esta '!bula sobre
la re'undacin se de en Detroit, eleva el relato a autntico poema pico de la sociedad
contempor!nea$
@o slo "ast#ood a(usta cuentas con 3arry el %ucio$ 8o hace con todo "stados )nidos y
con el siglo **$ "n cierto modo, consigo mismo$
"ttp:##(on(estael(eposito%/logspot%co#0..8#.6#gran1torino1cancion1triste1(e1"ig"lan(%"tl
?
SINOPSIS
Walt Kowalski (Clint Eastwood), un trabajador del automvil jubilado, ocupa su tiempo con
reparaciones domsticas, cerveza y visitas mensuales al peluuero! "unue el #ltimo
deseo de su di$unta esposa $ue ue se con$esara, para Walt, un resentido veterano de la
%uerra de Corea ue mantiene su ri$le &'( limpio y listo, no )ay nada ue con$esar!
"uellos a los ue sol*a considerar sus vecinos se )an trasladado o )an $allecido y )an
sido sustituidos por inmi+rantes )mon+, del sudeste asi,tico, ue l desprecia! -$endido
por pr,cticamente todo lo ue ve. los aleros ca*dos, el csped descuidado y los rostros
e/tra0os ue le rodean1 las pandillas sin propsito de adolescentes )mon+, latinos y
a$roamericanos ue creen ue el barrio les pertenece1 los e/tra0os inmaduros en ue se
)an convertido sus )ijos1 Walt slo espera a ue lle+ue su #ltima )ora! 2asta la noc)e en
ue al+uien intenta robar su %ran 3orino del 45! 3an reluciente como estaba el d*a en ue
el propio Walt ayud a sacarlo de la cadena de montaje )ace dcadas, el %ran 3orino
)ace ue su t*mido vecino adolescente, 3)ao (6ee 7an+), entre en su vida cuando los
pandilleros )mon+ presionan al c)ico para ue intente robarlo! 8ero Walt lo impide,
convirtindose en el reacio )roe del barrio, especialmente para la madre y la )ermana
mayor de 3)ao, 9ue (")ney 2er), uien insiste en ue 3)ao trabaje para Walt para
enmendar su conducta!
C-&E:3";<- 9-6;E =" ><%?;" @>E= 8. A"C-6<CA
Ba )emos presentado en nuestra $ic)a didacticaun comentario vocacional sobre %ran
3orino! ")ora y dentro del conte/to del a0o sacerdotal, nos centramos en la $i+ura del
padre Aanovic) y la relacin ue va a ir estableciendo en el se0or Walt Kowalski! B lo
vamos a )acer $ij,ndonos en las diversas escenas en las ue aparece el personaje!
=a primera aparicin del padre Aanovic) es en el entierro de la mujer de Kowalski, cuando
)ace una )omil*a $r*a y racional. la muere tiene un Csabor a+ridulceD! =a cara de desprecio
de Kowalski lo dice todo! 9obran comentarios!
@espus se produce una serie de intentos por parte del padre Aanovic) para acercarse a
Kowalski! 9u di$unta esposa le encomend la misin de )acer todo lo posible para ue se
con$esara! En su primer encuentro, el mismo d*a del entierro, ya nos muestra ue la cosa
no ser, $,cil! Kowalski no se deja tutear o llamar por su nombre de pila y le dice ue slo
iba a la <+lesia por su mujer1 ue se busue otra oveja perdida!
En el se+undo intento Kowalski le cruci$icar, con una $rase lapidaria. CCreo que eres un
virgen de 27 aos, que no sabe nada de la vida al que le gusta coger de la mano a
viejecitas supersticiosas y prometerlas la eternidadD! 3ambin sobran comentarios!
En la tercera escena, la del bar, ya se establece una comunicacin, un acercamiento,
tratando nada menos ue sobre la vida y la muerte! Esta vez el padre Aanovic) parece
)aber tocado una tecla en el alma de Kowalski, al+uien ue sabe m,s de la muerte ue
de la vida!
En el cuarto intento, el padre viene Ccon toda la artiller*aD! =e ec)a en cara a Walt no
)aber llamado a la polic*a y el )ec)o de actuar como si a#n estuviera el Corea! Conviene
recordar el te/to concreto, porue no tiene desperdicio.
-
CHe estado pensando sobre nuestra conversacin sobre la vida y la muerte. En lo que
dijo. En lo que tiene que cargar con todas las cosas horribles que se vio obligado a hacer,
cosas horribles que jams se le olvidarn. Creo que le vendr!a bien liberarse de parte de
ese peso. "as cosas que se hacen en la guerra son terribles# recibir rdenes de matar,
matar para salvarse, para salvar a otros... $iene ra%n, son cosas de las que no s&
absolutamente nada. 'ero s! s& bastante del perdn. ( he visto a muchos hombres
con)esar sus pecados, admitir su culpabilidad y dejar atrs esa carga tan pesada,
hombres ms )uertes que usted, hombres a los que en la guerra les obligaron a hacer
atrocidades y que ahora viven en pa%D!
=a distancia entre los dos se va reduciendo!
@espus del ataue a la casa de 3)ao y la violacin de 9ue, el padre Aanovic) se )ace
presente en la casa de Kowalski! ")ora no viene con sermones, simplemente e/presa sus
sentimientos (C:o es justoD) y est, con Walt, le acompa0a! 2ay un cambio de actitud!
?na escena ue se esperaba desde el principio era la de la con$esin! 8ero nos de$rauda
un poco, porue el padre Aanovic) no sabe manejar la situacin! :o muestra tacto y
Ecaridad pastoralE! Walt )ace un +ran es$uerzo por ir a con$esarse! Ba )a tomado una
decisin y sabe ue puede morir! Es una manera de preparase aunue uiz,s lo )ace por
complacer a su mujer!
Walt reconoce ue lleva toda la vida sin con$esarse, pero slo es capaz de decir tres
pecados. un beso, una evasin de impuestos y el )ec)o de ue no se entiende con sus
)ijos! =a respuesta del sacerdote es un EFya est,GD, porue se esperaba Eal+unos
pecados m,sE o Eal+o m,s +ordoE, al+o ue le liberarse de la +uerra de Corea! 8or eso se
e/tra0a de lo poco ue le )a dic)o, cosa ue es del todo comprensible!
8ero es a partir de au* ue el padre Aanovic) nos decepciona! 9obre todo teniendo en
cuenta el sermn ue le dio en la escena anterior! " pesar de ue Walt le dice ue la mala
relacin ue tiene con sus )ijos es al+o ue le lleva atormentado toda la vida, su
respuesta es robtica y $r*a. E;eza (H avemar*as y I padrenuestros! @ios te uiere y te
perdonaE! B lo dice as*, sin nin+una conviccin, como si no creyera lo ue dice! @esde
lue+o no se comporta como un pastor ue recibe una oveja descarriada, la escuc)a, la
cuida, la orienta!!!! En de$initiva, el padre Walt se muestra CdescolocadoD! Es decir,
cuando Walt le pide la con$esin e/clama y se pre+unta. *+,anto cielo- ./u& has hecho0
./u& ests tramando0E! Es decir, ve al+o raro, muy raro! :o se esperaba ue Walt viniera
a con$esarse y uiz, est, m,s pendiente de lo ue Walt est, tramando ue en el
sacramento ue est,n celebrando!
>inalmente, en el entierro de Kowalski, el padre Aanovic) )ace una peue0a con$esin de
la relacin ue tuvo con l! CEn verdad no sab!a nada de la vida y de la muerte hasta que
conoc!a 1alt. +( vaya si he aprendido-2! El pastor sali en busca de la oveja perdida y
termin aprendiendo al+o sobre la vida y la muerte!
En resumen Fu idea de sacerdote nos muestra Clint EastwoodG El padre Aanovic) es
un sacerdote joven ue adolece de cierta e/periencia pastoral pero ue cree ue sabe de
la vida y de la muerte, ue tiene respuesta a los +randes interro+antes del )ombre! B lo
cree por sus estudios y por su condicional sacerdotal! 8ero va evolucionando!
A
@espus de unos encontronazos propios de su ine/periencia, se va uitando su ropaje
ue le alejaba de la oveja descarriada, para mostrarse como un compa0ero de camino
desde la caridad pastoral! Este cambio de ima+en es importante y es importante
analizarlo!
:o obstante )ay un elemento distorsionador! Es la presencia del C)am,n ue CveD dentro
del alma de Walt Kowalski! =e dice ue tiene una vida ins*pida, ue la +ente no le respeta,
ue cometi un error en el pasado del ue no est, or+ulloso, ue no )ay $elicidad en su
vida, ue no est, en paz! F8or u el C)am,n es capaz de decir estas cosas y no el
sacerdoteG Es como si la labor del sacerdote se uedase en la super$icie y no entrara en
lo ue verdaderamente le pasa a Walt! "u* )ay material para el debate!
B9R 4 ANALICAR
FJu Ct,cticaD utiliza el padre Aanovic) para realizar el encar+o de la di$unta mujer
de WaltG FEs e$icazG
FCmo evoluciona la relacin entre el padre Aanovic) y Walter KowalskiG
FJu evolucin se produce en el mismo Aanovic)G
FJu te parece la escena de la con$esinG
FJu crees ue el padre Aanovic) )a aprendido de la vida y de la muerteG
FJu te parece la escena del C)am,n CviendoD en el interior de WalterG
FJu ima+en del sacerdote nos o$rece Clint EastwoodG
NOS INT9RP9LA
FEn u sentido te sientes re$lejado en la $i+ura del padre Aanovic)G
FEst,s de acuerdo con su manera de procederG
FEn u sentido te sientes interpelado por el padre Aanovic)G F2ay al+o ue te
invita a cambiar, corre+irKG
FJu sabes t# de la vida y de la muerteG
FJu evolucin )as e/perimentado t# en tu manera de vivir tu vocacinG F" u
se debe esta evolucinG
8
SINIOPSIS
Walt Kowalski (Clint Eastwood), un trabajador del automvil jubilado, ocupa su tiempo con
reparaciones domsticas, cerveza y visitas mensuales al peluuero! "unue el #ltimo
deseo de su di$unta esposa $ue ue se con$esara, para Walt, un resentido veterano de la
%uerra de Corea ue mantiene su ri$le &'( limpio y listo, no )ay nada ue con$esar!
"uellos a los ue sol*a considerar sus vecinos se )an trasladado o )an $allecido y )an
sido sustituidos por inmi+rantes )mon+, del sudeste asi,tico, ue l desprecia! -$endido
por pr,cticamente todo lo ue ve. los aleros ca*dos, el csped descuidado y los rostros
e/tra0os ue le rodean1 las pandillas sin propsito de adolescentes )mon+, latinos y
a$roamericanos ue creen ue el barrio les pertenece1 los e/tra0os inmaduros en ue se
)an convertido sus )ijos1 Walt slo espera a ue lle+ue su #ltima )ora! 2asta la noc)e en
ue al+uien intenta robar su %ran 3orino del 45! 3an reluciente como estaba el d*a en ue
el propio Walt ayud a sacarlo de la cadena de montaje )ace dcadas, el %ran 3orino
)ace ue su t*mido vecino adolescente, 3)ao (6ee 7an+), entre en su vida cuando los
pandilleros )mon+ presionan al c)ico para ue intente robarlo! 8ero Walt lo impide,
convirtindose en el reacio )roe del barrio, especialmente para la madre y la )ermana
mayor de 3)ao, 9ue (")ney 2er), uien insiste en ue 3)ao trabaje para Walt para
enmendar su conducta!
8-; J?E E9 ?:" %;": 8E=<C?=" 7-C"C<-:"=
?na vez m,s Clint Eastwood nos vuelve a sorprender con una muy buena pel*cula! B una
vez m,s nos ayuda a re$le/ionar sobre los +randes temas como son la vida y la muerte, el
trabajo y el es$uerzo, la amistad, el perdn! 8or eso encontramos tambin al+unos
elementos vocacionales como veremos despus!
=a pel*cula nos o$rece los #ltimos momentos de la evolucin personal del Walt Kowalski,
polaco a$incado en Estados ?nidos, un pa*s cada vez m,s multicultural y m,s violento!
8areciera ue no )ay m,s salida ante la violencia ue la violencia misma y la luc)a entre
las diversas razas y culturas! En este conte/to se nos presenta Kowalski, un viudo ue
acaba de perder a su mujer, #nica persona a la ue uiso verdaderamente y con la ue se
encontr a +usto! :o tiene una relacin adecuada con sus dos )ijos y menos con sus
nietos! 7ive encerrado en s* mismo y odia ue le molesten! 9u >ord %ran 3orino de (L45
es lo #nico ue le importa en esta vida y ue le )ace sentirse or+ulloso! "s* nos lo de$ine
%abriel Juisue. C3o4als5i respira un hondo nacionalismo y descon)!a de las minor!as
&tnicas que buscan un lugar en 6orteam&rica, tal como hicieron sus antepasados
polacos. 7gual que todo prejuicio, se materiali%a en personas concretas, las que tienen la
dudosa suerte de vivir al lado de su casa o que merodean su barrio. 6o importa si es
gente com8n o si son delincuentes, el recha%o es, en esencia, el mismo, y su gama de
matices va de la mirada desdeosa a la largada verbal, el insulto racial y el
encaonamiento de su escopeta. 'ero no slo trata as! a los aparentes 9intrusos2,
tambi&n a su propia )amilia y otras instancias del supuesto orden, como al joven
sacerdote que desdea, y a la polic!a que jams llama para resolver un problema y que
slo aparece al )inal para levantar sus restos. 1alt, que al inicio de la cinta acaba de
enviudar, est en un etapa crepuscular de la e:istencia y de su relacin con el mundo#
todo le apesta, menos su amada compa!a canina y un maduro peluquero de origen
italiano con el que intercambia vulgares e:presiones racistas, pero en plan amicalD!
Walt es as* porue arrastra remordimientos del pasado! 7eterano de la +uerra de Corea,
vive con los recuerdos de )aber matado a +ente, aunue nunca terminamos de saber
e/actamente u es lo ue pas! 9abemos ue lo ue le atormenta es )aber )ec)o al+o
ue no le ordenaron )acer o matar a un adolescente, pero F)ay al+o m,sG :o obstante,
Walt reacciona como si estuviese a#n en Corea. cuando las cosas se tuercen )ay ue
,.
actuar! 8or ello, lle+a a reconocerle al padre Aanovic) ue sabe m,s de la muerte ue de
la vida!
9in embar+o y sin uererlo Walt Kowalski ser, v*ctima de las circunstancias ue le ir,n
ayudando a salir de s* mismo y a cambiar! En cierto modo acudimos a una conversin! =e
ayudar, a ello, 3)ao un vecino adolescente a uien salva de una paliza, y tambin 9ue,
su )ermana, ue tambin $ue salvada de una amenaza! 3odo ello resulta llamativo porue
sus vecinos pertenecen la etnia )mon+, y por ser asi,ticos, Walt no los aceptaba! 8ero al
)roe del barrio por accidente, se siente descolocado por las muestras de a+radecimiento
de sus vecinos! En de$initiva, se ve obli+ado a en$rentarse a sus propios prejucios!
Kowalski empezar, a desarrollar una amistad con 3)ao uien parece ocupar el espacio
ue dejaron al+#n d*a sus verdaderos )ijos! 9i es cierto ue es t*pico estereotipo del
mentor y el aprendiz, au* los dos salen +anando! 3)ao est, perdido, es un c)ico distinto
a los dem,s! :o se uiere meter en l*os, no uiere ir a la c,rcel! 3)ao ser, una
interpelacin para Walt de tal manera ue siente ue tiene una responsabilidad )acia l y
tratar, de C)acerle un )ombreD! " este punto lle+a +racias a la intervencin de 9ue ue le
invita a ue sea su ejemplo porue ve en l una buena persona!
=o ue vemos en Walt es verdaderamente una conversin! 8oco a poco la relacin son
9ue y 3a)o le recuerda a los coreanos de su +uerra! =a nueva amistad con sus vecinos
asi,ticos es una manera de liberarse poco a poco de su pasado y salir de su soledad!
Walt se ver, tan implicado con la suerte de 3)ao ue saldr, en su de$ensa ante la banda
de primos macarras ue le uieren atrapar! 8ero la espiral de violencia no )ace m,s ue
ir m,s lejos y m,s lejos! El su$rimiento de 9ue )a sido por su culpa, por )acerlo como
siempre lo )a )ec)o! 8or eso necesita pensar, buscar otra alternativa! =a decisin ue
toma Walt es re$lejo de una madurez y de un sacri$icio personal! Clint Estwood nos o$rece
una visin cristiana de la redencin! 8ara terminar con la espiral de violencia, el Walt se
o$rece para ser el #ltimo ue la su$ra! Ml es viejo y est, en$ermo y uiere ue 3)ao viva
libre con un $uturo por delante! =a o$renda de su vida le servir, para redimirla de tanto mal
ue le atrapa desde la +uerra de Corea! 6usca el perdn de sus pecados pasados!
8ero no slo eso, su muerte es la #ltima leccin para 3)ao! " lo lar+o de su amistad Walt
le )a mostrado el camino para +anarse la vida )onradamente y le )a trasmitido valores
como el es$uerzo, el trabajo, etcK 3)ao se +an el benepl,cito de Walt precisamente
porue le obedeci! ")ora ue 3)ao +rita ven+anza, Walt le tiene ue dar la #ltima
leccin y lo )ar, como siempre, con el ejemplo. la violencia no es el camino!
En C%ran 3orinoD encontramos valores vocacionales como la entre+a de la propia vida, la
redencin, el perdn, el trabajo, la ayuda!Elementos todos ellos necesarios para $avorecer
una vocacin!
Eduardo "+uirre, en su columna E"l trasluzE del @iario de =en, nos deja este comentario
insertado en la )istoria cinemato+r,$ica de Clint Eastwood. CEl actor y director
estadounidense se siente en el deber de contarnos el reverso de los personajes 9duros2
que &l mismo contribuy a miti)icar, y lo hace sin destruirlos, con piedad e iron!a cr!tica;
porque si bien, nos dice, este es un mundo brutal, todav!a podemos resolver las deudas
pendientes con nuestra conciencia, poner un poco de lu% en la oscuridad de nuestro
propio subterrneoD!
;ecomienzo para pro$undizar.
,,
' cinemanet
' ' +ran torino, parabola cristiana de <+nacio %arc*a de =e,niz
' Cr*tica de ser+im+rau
"ttp:##sergigra!%$or(press%co#0..8#.6#,6#gran1torino#
,% B9R 4 ANALICAR
5! FCu,l es el conte/to en el ue se sit#an los personajes. sociedad, $amilia,
culturaKG
N! FCmo de$inir*as por una parte el per$il de Walt Kowalski y, por otra, el de 3)ao y
9ueG FCu,les son sus valoresG
O! FJu es lo ue le )ace a Walt salir de s* mismo y cambiarG FJu va
descubriendoG
I! FCmo le acompa0an en este itinerario personal el padre Aanovic), 9ue y el mismo
3)aoG
P! F3e )a sorprendido el $inalG FJu es lo ue )ace a Walt tomar esa nt
0% NOS INT9RP9LA
Ju elementos de la sociedad, la $amilia y la cultura ue rodean a Walt Kowalski se
encuentran tambin en tu conte/toG
FCmo te insertas t# en la espiral de violencia ue a veces nos en+lobaG F3e
dejas llevar, la controlasG
FJu situaciones (pecados) del pasado arrastras si )aber encontrado todav*a la
paz interiorG
FJu si+ni$ica para ti el sacramento de la reconciliacinG FCmo lo vivesG
FJuin te )a aportado los valores ue sustentan tu vidaG F" uin le trasmites t#
esos mismos valoresG
FJu si+ni$ica para ti Centre+ar la vidaD por los dem,sG F2asta dnde est,s
dispuesto a lle+arG
FJu crees ue te dice @ios con esta pel*culaG
8reparado por Carlos Comendador "ruero
"ttp:##$$$%cineyvocacion%org#gran50.torino%"tl
,0
'Gran Torino', una pelcula cristiana
Josep Mir i Ardvol
'Gran Torino', es antes que nada una gran pelcula que hace honor a la filmografa de Clint
Eastwood como director. A su vez es una recuperacin de la historia que casi siempre nos
cuenta, la de un hom!re solo que se enfrenta a la adversidad, con un cierre de toda la accin
que en este caso no culmina con la venganza "usticiera, como en '#in perdn', o la muerte
compasiva con que nos es presentada la eutanasia en un '$illion %ollar &a!'', sino en el
sacrificio personal e(presado en clave cristiana.
Clint Eastwood como actor siempre ha compuesto persona"es de una gran dureza hacia los
dem)s cu'o fundamento era el de la "usticia impartida por su propia mano. Empez as en
aquellos 'spaghetti western' que se roda!an en tierras espa*olas en los a*os setenta,
' continu despu+s en la serie de ',arr' el sucio'. -a culminacin de este periodo, el de una
mala entendida venganza !!lica, se encuentra en una pieza que ha pasado a la historia del
western, '#in .erdn', en este caso 'a no slo interpretada sino dirigida por +l. %ureza de
car)cter, rechazo del afecto que va'a m)s all) de una relacin entendida como mu' viril de la
amistad, la violencia como catarsis "usticiera, todo esto son componentes de su filmografa
como actor ' tam!i+n en parte como director, si !ien en este caso todos los persona"es ganan
en profundidad humana, en te(tura, caracterstica propia de una !uena direccin/ la
transformacin de los persona"es de guin en seres que asumimos como de carne ' hueso.

En toda su filmografa la presencia del hecho religioso no existe o es absolutamente
anecdtica en la trama, excepto en dos films: 'Million Dollar Baby' y el ltimo 'ran
!orino'. En el primero de ellos, el intento de !0squeda del consuelo en la 1glesia no alcanza
ning0n resultado. ,a' una presencia del hecho religioso, catlico para ser m)s precisos, con el
que el persona"e de Eastwood en su papel de vie"o preparador de !o(eadores mantiene una
relacin mu' personal con la 1glesia, pero relacin a fin de cuentas, hasta que situados en el
punto )lgido de la tragedia dicha relacin se rompe, la rechaza. Era tenue ' le sirve de mu'
poco. Es, eso s, la primera vez que aparece un contenido claramente religioso.

$u' distinto es el caso de 'ran !orino', "ue se aseme#a al fin de una historia, la eterna
historia contada una y cien $eces, pero "ue culmina en una expresin religiosa en el
marco del catolicismo. Cmo Eastwood ha llegado hasta ah no lo s+, pero su evolucin del
nihilismo "usticiero, pasado, por el compasivo, donde la religin aparece como un interrogante
que no culmina hasta llegar a la plenitud de 'Gran Torino', es digna de una atencin que hasta
ahora no ha tenido.

.arece como si todos sus h+roes, malcarados, eficaces, que se ven casi o!ligados a a'udar al
d+!il en contra incluso de su propia voluntad, pero que una vez metidos en el asunto lo llevan
hasta sus 0ltimas consecuencias, todo esto, parece concentrado en nuestro nuevo persona"e,
2alt, un hom!re de m)s de 34 a*os que luch en la guerra de Corea ' que mantiene vivo este
espritu !+lico, violento a pesar de su avanzada edad. 5n hom!re que despu+s de la muerte de
su mu"er aparece como aislado, incluso de sus propios hi"os, viviendo solitario en un !arrio que
ha ido siendo ocupado por familias de inmigrantes que +l rechaza con desprecio. Es como si el
protagonista, el marine de '#argento de hierro', tuviera 64 a*os m)s en sus espaldas. .ero
dentro de la misma lgica en la que el h+roe solitario, que en esta ocasin se encuentra
aque"ado por todas las limitaciones de la ve"ez, vuelve a enfrentarse al mal involuntariamente
para defender a aquellos a quienes desprecia!a, o que en todo caso le importa!an mu' poco.

.ero en esta ocasin, la pelcula presenta un entorno ' una gua distinta. El catolicismo se
hace presente desde casi el primer momento de una manera natural sin estridencias,
de la mano de su mu"er fallecida ' del "oven sacerdote a quien ella encarg intentar que su
marido volviera a la confesin. %e !uen principio, cuando el funeral de la mu"er, la condicin
religiosa no aparecer) como un elemento mas de la tramo'a, sino como la parte su!stancial de
la narracin, la que le otorga la lgica del desenlace, donde la venganza es su!stituida por la
"usticia construida a partir del sacrificio personal.

,6
Cuando en la primera parte del film el "oven sacerdote le dice al protagonista que su mu"er le
ha hecho encargo de pedirle que se confiese ' insiste en ello, ' +l lo rechaza, el cura le dice/
7pero t0 i!as a misa los domingos89 ' +l le contesta 7slo para acompa*ar a mi mu"er8. .ero
la relacin con el sacerdote, un "oven a quien Eastwood desprecia precisamente por su
"uventud ' falta de e(periencia, ' al que critica por ha!lar de la muerte sin tener idea de lo
que significa, constituir) un elemento de referencia que sirve para el engarce final.

Clint Eastwood en esta ocasin tam!i+n va a hacer "usticia, pero la !uscar) a trav+s de su
sacrificio personal. %esaparece el sentido de la venganza, ' la resolucin del conflicto, consiste
en la entrega de una vctima propiciatoria, +l mismo. %a pelcula slo resulta inteligible si
el desarrollo y desenlace es ledo ba#o una lgica cristiana donde !rota el amor a las
personas a trav+s de un acontecimiento personal, de un encuentro, en este caso con el
pr"imo, sus vecinos inmigrantes, que le lleva a una reconciliacin con %ios :la confesin: no
solo por el encargo de su mu"er, sino como preparacin para el acto definitivo. ;uestro hom!re
se prepara una vez mas, como en otros films para afrontar la muerte, pero en esta ocasin tal
preparacin incorpora la necesidad de reconciliarse con %ios.

El sentido del hecho religioso, el e"emplo del sacrificio redentor entendido en clave cristiana
pero contado en el lengua"e de Eastwood, constru'e una pieza memora!le de !uen cine capaz
de presentar la vida agria ' dulce a la vez, tr)gica en sus consecuencias pero redentora '
portadora de sentido para +l ' para sus amigos.
"ttp:##$$$%2or!li/ertas%co#2ronten(#2or!li/ertas#noticia%p"p)
i(@noticia+,6<<8DPEPS9SSI7+
2alt <owals=i, un tra!a"ador del automvil "u!ilado, ocupa su tiempo con
reparaciones dom+sticas, cerveza ' visitas mensuales al peluquero. Aunque el
0ltimo deseo de su difunta esposa fue que se confesara, para 2alt, un resentido
veterano de la Guerra de Corea que mantiene su rifle $:> limpio ' listo, no ha'
nada que confesar. Aquellos a los que sola considerar sus vecinos se han
trasladado o han fallecido ' han sido sustituidos por inmigrantes hmong, del
sudeste asi)tico, que +l desprecia. ?fendido por pr)cticamente todo lo que ve/ los
aleros cados, el c+sped descuidado ' los rostros e(tra*os que le rodean9 las
pandillas sin propsito de adolescentes hmong, latinos ' afroamericanos que creen
que el !arrio les pertenece9 los e(tra*os inmaduros en que se han convertido sus
hi"os9 2alt slo espera a que llegue su 0ltima hora. ,asta la noche en que alguien
intenta ro!ar su Gran Torino del 36. Tan reluciente como esta!a el da en que el
propio 2alt a'ud a sacarlo de la cadena de monta"e hace d+cadas, el Gran Torino
hace que su tmido vecino adolescente, Thao, entre en su vida cuando los
pandilleros hmong presionan al chico para que intente ro!arlo. .ero 2alt lo impide,
convirti+ndose en el reacio h+roe del !arrio, especialmente para la madre ' la
hermana ma'or de Thao, #ue, quien insiste en que Thao tra!a"e para 2alt para
enmendar su conducta.Clint Eastwood dirige, produce, interpreta ' se encarga de
la m0sica de este drama so!re la tolerancia que pone en im)genes un sinfn de
matices so!re la (enofo!ia, la diferencia generacional ' la convivencia. El director
de @1nvictus@ ' @El intercam!io@ recurre en esta ocasin a un reparto desconocido
para poner en im)genes esta historia m)s intimista ' con menos pretensiones.
"ttp:##$$$%ig!iatv%co#0.,,.60?.56...#canal1pl!s#,5<-5AA51cine1gran1torino
,<
2alt <owals=i AClint Eastwood B es un veterano de la Guerra de Corea infle(i!le ' con
una voluntad de hierro que vive en un mundo en perpetua evolucin, que se ve
o!ligado por sus vecinos inmigrantes a enfrentarse a sus antiguos pre"uicios.
2alt <owals=i, un tra!a"ador del automvil "u!ilado, ocupa su tiempo con
reparaciones dom+sticas, cerveza ' visitas mensuales al peluquero. Aunque el 0ltimo
deseo de su difunta esposa fue que se confesara, para 2alt, un resentido veterano de
la Guerra de Corea que mantiene su rifle $:> limpio ' listo, no ha' nada que confesar.
C del 0nico que se fa lo suficiente como para confesarse es de su perra, %ais'.
Aquellos a los que sola considerar sus vecinos se han trasladado o han fallecido ' han
sido sustituidos por inmigrantes hmong, del sudeste asi)tico, que +l desprecia.
?fendido por pr)cticamente todo lo que ve, los aleros cados, el c+sped descuidado '
los rostros e(tra*os que le rodean9 las pandillas sin propsito de adolescentes hmong,
latinos ' afroamericanos que creen que el !arrio les pertenece9 los e(tra*os
inmaduros en que se han convertido sus hi"os, 2alt slo espera a que llegue su 0ltima
hora.
,asta la noche en que alguien intenta ro!ar su Gran Torino del 36.
Tan reluciente como esta!a el da en que el propio 2alt a'ud a sacarlo de la cadena
de monta"e hace d+cadas, el Gran Torino hace que su tmido vecino adolescente, Thao
A&ee DangB, entre en su vida cuando los pandilleros hmong presionan al chico para
que intente ro!arlo.
.ero ah est) 2alt, entre el golpe ' la pandilla, convirti+ndose en el reacio h+roe del
!arrio, especialmente para la madre ' la hermana ma'or de Thao, #ue AAhne' ,erB,
quien insiste en que Thao tra!a"e para 2alt para enmendar su conducta. #i !ien al
principio no quiere tener nada que ver con esa gente, finalmente 2alt cede ' encarga
al chico que arregle el vecindario, lo que dar) lugar a una amistad incre!le que
cam!iar) la vida de am!os.
Gracias a Thao ' a la ama!ilidad implaca!le de su familia, finalmente 2alt empieza a
entender ciertas verdades so!re sus vecinos ' so!re +l mismo. Esta gente, prfugos
provincianos de un pasado cruel, tienen m)s en com0n con 2alt de lo que +l tiene con
su propia familia ' le desvelan cosas ntimas que ha!a de"ado apartadas desde la
guerraEcomo el Gran Torino guardado en las som!ras de su gara"e.
"ttp:##$$$%la"ig!era%net#cineania#pelic!la#686A#sinopsis%p"p
,5
Crepsculos
Por Juan Antonio Bermdez
"l ad(etivo crepuscular est! desgastado por culpa de los crticos de cine$ %e ha ido derrochando sobre todo
para describir persona(es &ue est!n de vuelta y ha terminado por adherirse como una prtesis a un gnero,
el #estern, en el &ue con 'recuencia los hechos del presente invocan un ayer esotrico$
4ocas historias hay, sin embargo, a las &ue este ad(etivo pueda aplicarse con mayor propiedad &ue la &ue
se cuenta en Gran Torino$ 8o m!s reciente del vie(o y prol'ico Clint "ast#ood es una pelcula crepuscular,
con todas sus consecuencias$ %u protagonista est! de vuelta, aun&ue ir! descubriendo a lo largo del metra(e
&ue Gntonio Machado tena bastante ra2n cuando escribi a&uello de &ue Ilos &ue est!n siempre de vuelta
de todo son los &ue no han ido nunca a ninguna parteJ$ 8a vida, aun&ue est declinando, siempre sorprende
y ense5a$
4ero adem!s Gran Torino es tambin un #estern, y lo es tambin con todas sus consecuencias$ "l pasado
'antasmagrico, la amena2a de la vengan2a y la voluntad del sacri'icio est!nK est!n las bandas y est!, sobre
todo, esa soledad litrgica de los hroes del #estern, in&uilinos sin patria, desahuciados de un mundo al &ue
ya no pertenecen$ 4or estar, est! hasta un decisivo predicador &ue abre, cierra y anuda la pelcula sobre
ese e(e &ue atraviesa toda obra humana &ue pueda merecer la consideracin de obra maestra, el paseo por
la vida y la muerte, las preguntas y las respuestas sobre lo poco o lo mucho &ue sabemos de una y otra$
8a religin, el culto, no es a&u la puerta de salida, sino la de entrada$ 8a solidaridad con el otro es la nica
salvacin posible$ 8a identi'icacin con los eAtra5os, le(anos y distintos, con los &ue se comparte m!s &ue
con la propia 'amilia, es la gua &ue nos permite orientarnos en un mundo &ue ya no comprendemos$ 6 es la
contrase5a &ue conecta la pelcula con el presente erosionado &ue retrata, la eAplcita morale(a emocionante
&ue slo le permitimos de buena gana, sin pedirle muchas eAplicaciones, a directores como "ast#ood, &ue
todo lo hacen tan '!cil$ Debe ser a eso a lo &ue se re'ieren cuando lo llaman Icl!sicoJ$
Gun&ue sea por&ue las arrugas no enga5an, hay &ue asumir &ue est! al 'inal de su carrera$ Dicen &ue ha
dicho &ue esta ser! su pelcula ltima como actor$ 6 tal ve2 en el 'ant!stico gru5n &ue protagoni2a ,ran
Torino ha &uerido &ue estn resumidos y redimidos todos los (usticieros a los &ue dio vida en otras pocas$
"s tiempo de cerrar vie(as heridas$ 4ero su crepsculo como director todava promete otras obras maestras$
Gs sea
"ttp:##$$$%cinestrenos%co#vercritica%asp)Co(igo+66..
,?
&l igual +ue el fabuloso !onstruo % , +ue es el -ord
Gran Torino. East/ood interpreta a un rudo +ue
ta!bi0n pisa a fondo para espantar y dejar atrs los
errores de un pasado tortuoso buscando su propia
redencin12
7aloracin
Muy Buena
por David Lizana
ver cartel
Director. Clint Eastwood
Estreno. 5HHL'H5'5H
Genero. @rama
&uc)os )itos )acen ue %ran 3orino no sea un trabajo m,s de Clint Eastwood
ue diri+e y prota+oniza esta cinta, al+o ue no )ar, nunca m,s y se despide en +rande
de sus interpretaciones en el celuloide! Como olvidar al vauero de los spa+)etti western,
al $orajido redimido en ?n$or+iven o al entrenador de bo/eo en &illion @ollar 6aby, su
anterior papel! ")ora interpreta a Walt Kowalski un jubilado trabajador de una de las
+i+antes $,bricas de automviles de @etroit ue pele en la +uerra con Corea y ue vive
en un tranuilo barrio rodeado por e/tranjeros! Es un )ombre atormentado por )aber
derramado san+re en batalla y por el desprecio mutuo ue tiene con sus )ijos! Walt
incluso se siente e/tranjero en su propio pa*s con atisbos de /eno$obia ue deja entrever!
=a +ran recompensa por )aber trabajo en $,brica de autos es +uardar su +araje un >ord
%ran 3orino en per$ectas condiciones, el cual es el objetivo de un +rupo de pandilleros
para iniciar a uno de los suyos teniendo como prueba robarlo! 8ero el imberbe muc)ac)o
$alla y m,s encina vive en la casa de al lado con su tradicional $amilia ue lo obli+a por
)onor a ponerse bajo las ordenes del EviejoE para reparar su casa y la de sus vecinos para
pa+ar su error!El joven y su $amilia pertenecen al +rupo asi,tico )mo+ etnia proveniente
de =aos y 7ietnam! 3)ao es un c)ico t*mido, desempleado ue a pesar de sus ne+ativas
se ve constantemente presionado para unirse a la pandilla ue si+ue tratando de
reclutarlo a la $uerza! En una de esas escaramuzas el viejo Walt da un paso adelante en
una pelea ajena para ue al c)ico lo dejen de molestar, )ec)o ue lo convierte en )roe
para esta comunidad +anando el respeto del vecindario ue lo llena de re+alos y por el
,-
otro el desprecio de la pandilla ue lo tendr, como su primer enemi+o entrando en una
peli+rosa +uerra silenciosa ue puede estallar en el barrio en cualuier momento!=a
)ermana de t)ao m,s e/trovertida ve en Walt un posible +u*a para su e/traviado )ermano
ue le $alta madurar! 8or su parte, Walt empieza a ver al+o en el c)ico uedando de lado
su desprecio inicial! Comienzan una particular relacin ue se va $orjando por las
necesidades a$ectivas de ambos! Juiere ue el c)ico consi+a un trabajo, sal+a adelante y
por sobre todo, sentir una satis$accin paternal ue no tuvo con sus propios )ijos! 8or su
parte el c)ico carece de una ima+en paterna!=a mezcla de culturas donde se sit#a el $ilm
lo lleva a un territorio no e/plorado por Eastwood! Contrario a lo rudo ue deber*a
esperarse la pel*cula con el sello del veterano no cae en nin+#n estereotipo, cuando el
espectador espera ue ocurra al+o ocurre todo lo contrario, eso es madurez y cine
desarrollado para sorprender +ratamente con un ritmo relajado por al+unos momentos
pero tal como el 7Q 3orino a veces acelera y se )ace sentir!El reparto de la cinta,
obviamente encabezado por Eastwood, proviene casi la mayor*a de sobre todo orientales
debutantes pertenecientes a la misma comunidad )mon+ sin nin+una e/periencia!
9olamente la e/perticia de un maduro director ue no tiene miedo de no contar con
+randes estrellas pod*a sacar as* adelante este proyecto otor+ando una #nica oportunidad
a jvenes sin cartel! "dis al Eastwood $rente a las c,maras pero estar, por muc)o mas
tiempo tras ella, lo ue resulta esencial en la cinemato+ra$*a contempor,nea! Esta
correcta cinta representa una )istoria particular para l y para sus se+uidores ue
con$orman la torre de babel ue tambin representa la cinta!
Critica de *<ran $orino* publicada el 2==>?=@?2@
ABC7A "76BDB
"ttp:##$$$%!c"ocine%net#criticas#868<#Gran1Torino
,A
Ficha tcnica
Direccin: Clint 9ast$oo(%
Pas: USA% Ao: 0..A%
Duracin: ,,? in%
Gnero: 7raa%
Interpretacin: Clint 9ast$oo( FGalt Ho$als>iI, C"ristop"er Carley Fpa(re ;anovic"I, Bee
Bang FT"aoI, A"ney Eer FS!eI, Brian Ealey F3itc"I, Geral(ine E!g"es FHarenI, 7reaa Gal>er
FAs"leyI, Brian Eo$e FSteveI, ;o"n Carroll Lync" F3artinI, Gillia Eill FTi Henne(yI, Broo>e
C"ia T"ao FB!I
Sinopsis: Galt Ho$als>i FClint 9ast$oo(I es !n veterano (e la g!erra (e Corea, tra/a&a(or &!/ila(o (el
sector (el a!toJvil% S! K:ia pasiJn es c!i(ar (e s! Ks precia(o tesoro: !n coc"e Gran Torino (e ,8-0%
In2le:i/le y con !na vol!nta( (e "ierro, Galt vive en !n !n(o en perpet!a evol!ciJn, pero las circ!stancias
"arKn *!e se vea o/liga(o, 2renta a s!s vecinos inigrantes, a en2rentarse a s!s antig!os pre&!icios%
Valoracin: Acepta/le% Recoen(a/le pre2erenteente para al!nos (e la 9SO%
Temas: ConversiJn, sacri2icio, relaciones generacionales, interc!lt!rali(a(, reconciliaciJn e Iglesia
Criterio didctico!pastoral" To(a la narraciJn es !n intento (e ostrar el ala (el solitario Galt *!e tras
los ins!ltos, la inclinaciJn a las aras o la (istancia (e s! 2ailia escon(e algo Ks%
La pelLc!la nos va sorpren(ien(o en la e(i(a en *!e nos enseMa coo los otros, los aparentes eneigos,
p!e(en ay!(ar a "acer eerger lo *!e parecLa iposi/le% 9n ella veos !na llaa(a a as!ir *!e lo (istinto,
lleno (e aena'as, se p!e(e convertir en la tierra (e !n n!evo enc!entro con n!evas 2oras (e vi(a social y
co!nitaria%
Un persona&e *!e erece especial atenciJn es el sacer(ote c!yo persona&e es !y s!gerente% Parte (e !na 2e
virginal e ingNn!a coo se encargarK (e recor(arle Galt, pro/a/leente ina(!ra respecto (e las cosas (e la
vi(a y la !erte% Sin e/argo, s! 2e es s! persistencia, el (eseo (e c!plir s! isiJn, (e estar a"L en el
oento propicio% 7e acopaMar ay!(an(o a!n*!e sea inOtilente% Un /ello (i/!&o (el l!gar (e la iglesia%
4 a(eKs la c!estiJn (e 7ios% 9n esta ocasiJn se "ace re2erencia clara y con !n arca(o carKcter
cristolJgico por*!e Gran Torino es !na "istoria (e re(enciJn y sacri2icio%
,8