Universidad Autnoma del Estado de Mxico

Facultad de artes
Licenciatura en Artes Plsticas
Historia de la estampa

Sntesis histrica de la estampa y artistas representativos

En Europa
Esta tcnica fue introducida por Marco Polo en 1295. Es en la poca de las
cruzadas cuando este personaje llega hasta China y Japn donde aprendi la
tcnica del grabado en madera de cerezo. En un principio los bloques tallados se
utilizaban para estampar diseos rsticos en los tejidos. La talla de placas en
madera no surgi como una necesidad de expresin artstica, fue un medio
prctico para una necesidad especfica. Estos grabadores no pertenecan a un
gremio como el de los orfebres, el suyo era de una clase humilde como el de los
carpinteros; esto, en parte por sus predecesores, los estampadores de telas,
porque ningn grabador realizaba sus diseos slo se limitaban a imitar los
diseos de los pintores.

En los inicios del siglo XV el grabado en madera tuvo un marcado carcter
utilitario, las primeras tallas con imgenes se enfocaron a la produccin de naipes,
calendarios y figuras religiosas con una mnima calidad en su ejecucin.
A continuacin un ejemplo de cmo se grababan las placas de madera con
diseos de naipes:

http://www.youtube.com/watch?v=mgCYovlFRNY&feature=related

Es a finales de este siglo cuando se empiezan a producir bloques de madera
suave finamente tallados y con elementos de la imaginera pictrica.
Conviene aclarar que en Alemania desde principios del siglo XV haba grabadores
e impresores profesionales; y la mayora de las xilografas de los siglos XV y XVI
eran el resultado de una divisin del trabajo.

A lo largo de la primera mitad del siglo XV hubo una importante produccin de
estampas donde alternaban texto e imagen. En ocasiones slo texto o slo
imagen.
La xilografa fue una tcnica que influy en la invencin de la imprenta por
Johannes Gutenberg, hacia el ao de 1450, lo que marc un desarrollo en las
tcnicas de la impresin y llev a la xilografa al terreno conceptual y artstico.
Un excelente ejemplo de la integracin texto e imagen es la obra: Las crnicas de
Nuremberg, en alemn Die Schedelsche Weltchronik (1493) texto de geografa
con ilustraciones de Michael Wolgenut y Wilhelm Pleydenwurff.
Este incunable narra la historia humana con total apego a la historia bblica.
















Imagen de Las crnicas de Nuremberg.

Fig. 1


El grabado en madera tiene un parecido con la tipografa, por lo que fue el nico
sistema que se us para imprimir imgenes junto con los caracteres mviles hasta
finales del siglo XVI.
Conviene aclarar que los impresos realizados antes de 1460 son muy escasos y
con calidades diversas que es difcil utilizarlos para la datacin de impresos sin
fecha. Es algo parecido a la actualidad, donde encontramos impresos
tcnicamente avanzados y otros tcnicamente primitivos y muy deficientes. De ah
que la historia de la xilografa y su integracin a los textos se puede articular a
partir de la fecha antes citada; pues, es cuando los textos empezaron a ser
fechados.









Imagen de Las crnicas de Nuremberg.
Fig. 2




Aunque continu siendo un medio para ilustrar textos, con Alberto Durero (1471-
1528) se modific el concepto de grabado en madera, pues l aprovech los
logros del Renacimiento, incorpor la perspectiva tridimensional y un agudo
anlisis de la naturaleza. En este periodo tambin destacaron Hans Holbein,
Lucas Cranach, Hans Baldung y Jacopo de Barbari.




















Alberto Durero, Anunciacin de la virgen, Lucas Cranach, La tentacin de San Antonio,
Xilografa, 1505 Xilografa, 1506

Despus de Durero y seguidores se inici la decadencia de la xilografa; pues,
comenz a consolidarse la burguesa, hubo cambios en la organizacin poltica y
social. Inici un cambio en su visin del mundo, por lo que requirieron de
representaciones artsticas ms elaboradas y apegadas a los cnones clsicos.
Es cuando el grabado en cobre empez a desplazar las toscas lneas del grabado
en madera.Ya para la primera dcada del siglo XVII, la xilografa no figuraba en
los libros mejor editados, slo en los ms austeros y hojas volantes para la gente
del pueblo. Cabe destacar el excelente desarrollo de la estampa en los Pases
Bajos sobre todo en el siglo XVII.










Rembrandt Van Rijn
Los nios llevados a Jess
Punta seca y aguatinta,
27.8 x 38.8 cm.
1647 49
1er prueba de estado.
El grabado en madera continu su evolucin a pesar de que en los siglos XVI a
XIX hubo un predominio del grabado en metal; Rembrandt Van Rijn, Giovanni
Battista Piranesi, Francisco de Goya y Lucientes y James MacNeill Whistler
fueron los que marcaron la pauta en el grabado en esos siglos.










James MacNeill Whistler, La Vieille aux loques,
grabado en metal, 1858.
Fig. 3







El siglo XIX marc el regreso del grabado en madera a los primeros planos;
artistas como Gustavo Dor con sus excelentes ilustraciones para la Biblia, El
infierno de Dante y El Quijote de Cervantes; Adolph Menzel y sus vietas para El
cntaro roto de Kleist; Frans Masereel que promovi sus ideales humanistas a
travs de la novela en estampa, gnero grfico inventado por l. Honorato
Daumier, Edvard Munch y Paul Gauguin. Estos ltimos con la influencia de los
japoneses, maestros de la xilografa.














Franz Masereel, la ciudad,
1925.

A continuacin, una liga a una pgina sobre el artista Franz Masereel; una vez que
ingresen a sta, pasen a la segunda liga y den click izquierdo en cada una de las
imgenes que van apareciendo, realizarn un excelente recorrido por esta serie
titulada La ciudad.

http://www.graphicwitness.org/historic/fm.htm

Die Stadt (1925) (100 gifs)



Los artistas europeos ms importantes del siglo XX utilizaron la xilografa como
medio de expresin, el grupo <<Die Brcker>> fundado por Ernst Ludwig Kirchner
e integrado Fritz Bleyl, Erich Heckel y Karl Schmidt-Rottluff; por un tiempo
participaron artistas de la talla de Max Pechstein, Emil Nolde y Otto Mller. Todos
ellos pioneros del expresionismo alemn.







Maurice de Vlaminck, Calle en Louveciennes,
Xilografa, s/m, c. 1910-13.





La lista de artistas que incursionaron en la xilografa es muy amplia, por lo que se
citan a continuacin algunos de ellos: Kthe Kollwitz, Frans Maserel, Raoul Dufy,
Maurice de Vlaminck, Pablo Picasso, Wassily Kandinsky, Hans Arp y Franz Marc.
Continuaremos con este recorrido.

Santiago Ortega H.

Fuentes de informacin

Becerra Prado, Gonzalo et al. (1989). El grabado. Historia y trascendencia.
Mxico, D.F., Universidad Autnoma Metropolitana, U. Xochimilco.

Chamberlain Walter, (1988) Manual de grabado en madera y tcnicas afines.
Madrid, Espaa, Hermann Blume.
Ortega H. Santiago. (2008). Manual de grabado e impresin en relieve. Mxico,
D.F. Instituto Nacional de Bellas Artes, CONACULTA e Instituto Tecnolgico y de
Estudios superiores de Monterrey.

William M. Ivins, Jr. (1975). Imagen impresa y conocimiento. Anlisis de la imagen
prefotogrfica. Barcelona, Espaa, Gustavo Gili.

Referencias electrnicas de las imgenes

Figuras 1 y 2 : http://es.wikipedia.org/wiki/Las_Cr%C3%B3nicas_de_Nuremberg

Figura 3 : http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Whistler_James_La_Vieille_aux_loques_1858.jpg