cuatroconcursosde arquitecturapublica

En este volumen se presenta la experiencia de 4 concursos de arquitectura pblica realizados en 2007. Con el mejoramiento de la Plaza Sotomayor en Valparaso, incluyendo la Plaza dela Justiciahacia el cerroy el MuellePrat,dirigidoagregar la escalacotidianadeloshabitantesaestelugar,tanmarcadopor el trnsito de vehculos y por celebraciones marciales, se trata de incrementar su habitabilidad y dignificar su calidad urbana, intensificando su uso habitual. El entorno de la avenida Matucana en Santiago ha sido objeto de varias intervenciones pblicas que han impactado su cualificacin, ya notable por la Quinta Normal, el hospital San Juan de Dios, la Estacin Central. As al teatro y sala dearteMatucana Cien, la Biblioteca de Santiago y a la llegada delmetro se incorpora elMuseo de la Memoria, que profundiza el trabajo en torno a los memoriales y a la reflexin crtica sobre los derechos humanos en el pas. LaempresadeCorreosdeChiletieneunalarga tradicinasociadaa una infraestructura de calidad en los centros de las ciudades y pueblos. ParticularmentenotablessoneledificiodeAntofagasta,enlaPlaza Colndeesa ciudad y,por supuesto, el edificiocentral en la Plazade ArmasdeSantiago. El procesodemodernizacindela empresa hace necesaria una obra que incorpore nuevas prcticas, lo que incluye una apuesta de asociatividad pblicoprivadapara la generacin de la infraestructura. El cuarto concursotienecomoobjetola recuperacin del edificiode la UNCTAD III, obra emblemtica del ltimo modernismoenChile.Es un cono de gran presencia en el imaginario urbano de la Alameda, del centro de Santiago y de la historia reciente de Chile en definitiva, tanto como la Torre de la ENTEL, la Estacin Central y el propio Palacio de La Moneda. Loscuatroconcursos,quedefinenlaimprontaespacial deobrasde gransignificacinurbana,seaporsuescalayporsuscontenidosde programa,por sulocalizacin oporsupeso simblico,sern hitosde la arquitectura pblica en Valparaso y Santiago, polivalentes y conformadores de espacios para la ciudadana. Estos concursos abren posibilidades de ampliar el lenguaje, la tcnica, las culturas constructivas y los modos de entender el espacio y el habitar. Esto indudablemente enriquecereldebatesobrelaarquitectura nacional ysobrelaobra pblica en particular.

GOBIERNO DE CHILE
M INIS T E RIO DE OBR AS P UBL IC AS

INDICE

Presentacin del Ministro de Obras Pblicas Prlogo de la Directora de Arquitectura Introduccin Los concursos pblicos: un encuentroimprescindible para la arquitectura del Estado Plaza Sotomayor, Plaza de la Justicia y Muelle Prat Bases Concursos de arquitectura: mecanismos decisores relevantes para las obras pblicas Patricio Gross Memoria de proyecto Undurraga y Devs Arquitectos Muestra de proyectos enconcurso Museo de La Memoria y Edificios Publicos Proyecto de edificacion publica Quinta Normal Bases Los concursos de arquitectura y la democratizacin del proceso de produccin arquitectnica en el pas: el Museo de la Memoria Jorge Lobos El asunto es cmo integramos las expresiones de memoria y las ponemos al servicio de toda la sociedad ... Entrevista a Mara Luisa Seplveda Memoria de Proyecto / Museo de la Memoria + Centro Matucana Mario Figueroa, Lucas Fehr y Carlos Dias Muestra de proyectos enconcurso Edificio Institucional de Correos de Chile Bases Algunas ideas sobre el concurso pblico Edificio de Correos deChile Vctor Gubbins Memoria de proyecto y criterios de diseo Cristin Prado Arquitectos Muestra de proyectos enconcurso Centro Cultural Gabriela Mistral Bases Acta Primera Etapa Muestra de proyectos enconcurso Acta Segunda Etapa Memoria de Proyecto / 4 formas de reconstruccin de la trama (memoria) urbana Cristin Fernndez Arquitectos Dos espacios para la ciudad y para los santiaguinos Miguel Lawner

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CONCURSOS DE ARQUITECTURA EN LA VOCACIN DE LO PBLICO

Sergio Bitar Ministro de ObrasPblicas

Laobrapblicahaconfiguradounpaisajeenlasciudadesyenel territorio nacional, dndole identidad y sentido a los espacios en que vivimos. Es la infraestructura sobre la cual se ha fundado el Chile de hoy y eldelfuturo.ElMinisterio ylaDireccinde Arquitecturason protagonistas de esta historia. Pensemos un momento: Qu obras podramos elegir en cada ciudad del pas como aquellas notables? Estamos seguros que muchas sern pblicas:elcasinodeArica,elHotelAntofagasta ygranpartede las hosteras y hoteles de la antigua HONSA, la Hotelera Nacional que surgi de Ferrocarriles del Estado en todo Chile, todo el Plan Serena, las gobernaciones de Osorno, de Magallanes, los tribunales de Concepcin, la CEPAL, los 12 juzgados de la avenida Espaa en Santiago, entre tantas otras. As,laobrapblica haestablecidounimaginarioqueconstituyela identidad nacional. Ella es el teln de fondo para nuestra historia, no slo aquella queperdura enlasgrandespginasdeloslibros,sino tambinla historia mscotidiana y personalquenosconecta y nos identifica. En el Centenario de la Independencia, el Estado chileno trajo arquitectos de Europa para que pudiramos incorporar en las ciudades la impronta delasnaciones ms avanzadasdela poca.Estemodo de resolver en base al prestigio, comienza a dar paso a los concursos dearquitecturayadesdeladcadade1920,primero enelmbito delo privado la UniversidadTcnicaFederico SantaMara,elCap DucalenValparasoyelClubdeLaUninenSantiagosondelos primerosejemplos y luego en la obra pblica, particularmente con elimpulsodelMovimientoModernodesdedelosaoscuarenta. De all en adelante los concursos pblicos se instalan como el mtodo preferente para definir la arquitectura que el Estado erige para albergarsusfunciones,entrelascuales est la derepresentarla sociedad en que vivimos. Ahora el desafo es pensar nuestras ciudades ms all del Bicentenario. Deaquala prxima dcada tenemosqueampliarlamirada:as como los ciudadanos necesitamos conectividad, tambin necesitamos ciudades amables que den cuenta del progreso de nuestro ser nacional ms profundoy perdurable. Ese eselsentidodela arquitectura pblica, signos visibles, lugares habitables que expresan las necesidades fsicas y las funcionalidades pero tambin la bsqueda de coherencia y de escala, constituyendo lo pblico, smbolos de aquello que es de todos y que nos hace reconocernos. Es la cultura que nos hace nicos, diversos y ligados al territorio y a nuestras maneras de ser y de hacer. As entendida, la tarea de la arquitectura pblica no es menor. Afortunadamente,esta responsabilidadha sido compartida conlos arquitectos,gremioquehaasumidopermanentementeeldesafo de darle forma concreta a la historia que se va dibujando en el territorio, en las ciudades y las calles de nuestro pas. Conlaexperienciadeloscuatrocertmenesquesepresentanen este volumen estamos dando un paso ms en el camino de mantener esa tradicin para el ejercicio de crear bienes pblicos.

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ARQUITECTURA PUBLICA,CONCURSOS Y LA DIRECCION DE ARQUITECTURA

Vernica Serrano Directora Nacional de Arquitectura

La DireccindeArquitectura ha contribuido dediversas formas a la construccindeedificacinpblicaa lo largo deChile.No masall deunasdcadas,losarquitectosdela Direccineranautoresdela mayora de losproyectos, realizando importantesobras en edificios pblicos. Luego y a medida que la demanda por mayor infraestructura, ms descentralizacin y variedad de edificios se fue incrementando, se requiri de una creciente incorporacin del sector privado, la que sedioatravsdelasconvocatoriasa licitacinde consultoras a empresas inscritas en el registro de consultores del MOP y mediante este mecanismo se realizan la mayora de las obras que nos encargan ejecutar conmuy buenos resultados.Quenosimpuls entoncesa desarrollarconcursos?Estimarqueexistenalgunosproyectosque son emblemticos por su envergadura y significancia, para los cuales tenemoselconvencimiento quelosconcursosdearquitecturason unamodalidadqueprivilegialasideasdeproyectosporsobrelos equipos de trabajo; que el abrir espacios para aumentar la cantidad depropuestasesbeneficiosoparalaarquitecturayporltimo,el compartir la decisin sobre cual esla mejor propuesta, sacndola delaexclusividaddelmbitodelosfuncionariosdelaDirecciny haciendo participar, caso a caso, a quienes se consideran los representantes ms idneos para tal decisin, a travs de la instalacin de jurados. La opcin por losconcursos esuna alternativa no exenta de riesgos yaquealserestosannimos,noconocemosalequipoquetendr la tarea de desarrollar cada proyecto, ni si podr responder en forma y fondo a la complejidad del encargo. Esto lo subsanamos de distintas maneras, en algunos casos orientando la convocatoria a determinada exigencia deexperiencia o estableciendo obligacionespara la firma deuncontratodedesarrollo,queacreditelasolvenciatcnicadel equipo. Duranteelao2007laDireccindeArquitecturaarticulavarios mandantesen la idea de realizar concursos pblicos para definir los proyectos de arquitectura que requeran sus iniciativas de inversin. Setrata decasosdiversos,relacionadosconmbitosmuydistintos en la esfera pblica. LaPlazaSotomayorenValparasoacumulabaunlargotiemposin intervencin.Apartirdelarevitalizacinqueelnombramientode un sector de la ciudadcomo patrimonio de la humanidad ha trado, donde emergen nuevas actividades y se da inicio a una generalizada revitalizacin del centro, necesitaba un aggiornamento que potenciara su destacado valor simblico y espacial, acordndose entre el municipio de Valparaso y la Direccin de Arquitectura, la realizacin del concurso, del que se da cuenta en estaspginas. En la avenida Matucana se concentrauna serie de obras que la perfilan como un ncleo depropagacin cultural de gran relevancia en el rea poniente de la comuna de Santiago. Se conjugan dos iniciativaspblicas; de una parte elaprovechamiento de un terreno fiscal que se haba destinado para un centro de transbordo intermodal que posteriormente fue desestimado, nos otorg la oportunidad de disear una propuesta conducente a reforzar el rol de eje cultural de carcter metropolitanodeAvenida Matucana,locualsearticul ptimamente con la decisin presidencial de generar el Museo de la Memoria para recoger y poner a disposicin de las generaciones del

futurolaexperienciarecientedelpasenrelacinalosderechos humanos. Elcarcter emblemticode la propuesta nos indujoa proponerunconcursointernacionalelquefueposiblegraciasal acuerdo queseproduceconlaComisinPresidencialdeDerechos Humanos. ElnuevoedificioparalaempresadeCorreosdeChilesurgedela oportunidad que brinda la constructibilidad del terreno que la empresa haba adquirido a un costado de la Estacin Mapocho, mucho mayor que las necesidades de Correos para su modernizacin institucional. Se constituye as un espacio de trabajo entre esta empresa estatal y elsectorprivadoparagenerarunproyecto.Setratadeunedificio corporativo en el sentido ms clsico, una apertura para una arquitectura queintenteponer valoresinstitucionales,que deesta manera dialogue conotras obrasenel sector, unreferente distinto alaedificacininmobiliaria.Esclaramenteunaoportunidadpara enriquecer el proceso de recuperacin del sector y para una arquitectura denuevas claves. En 1972 se inaugur el edificio para la UNCTAD III frente a la remodelacinSanBorja.Msdetreintaaosdespus,yluegodel incendio que consume el gran hall de plenarios, una combinacin de entidadespblicasasumelatareaderecuperarelsentidooriginal delaobra: ser elcentroculturalde mayor envergaduradelpas, rescatando hasta el nombre, Gabriela Mistral, despus de una cantidad de usos y denominaciones (UNCTAD, Diego Portales, sede del legislativo durante la dictadura, Ministerio de Defensa). Es un desafo complejoque evidentemente abarca ms que la sola resolucin tcnica.Setratadeunapartedelahistoriadelpas,expresadaen arquitectura, en el estado del arte de un esfuerzo urbano, artstico, arquitectnicodendolenacional.Elcasoessindudadeamplio inters pblico y ello amerita la convocatoria a un concurso internacional dearquitectura, demanera deabrir undebatesobre la mejor propuesta, invitando a jurados internacionales y especialistas en gestin cultural. Aqu se da el hermoso caso de que los concursantes eligen como su representantes a uno de los protagonistas del proyecto original,quedandopara elregistrodeestelibrocomose uniel pasado con el futuro. Estoscuatroproyectos,todosenetapadedesarrollo yprximosa suconstruccin, constituyenunamuestrasignificativadelavance enlascapacidadesdelosarquitectoschilenosyextranjerosde asumir la construccin de bienes pblicos, dando cuenta de un sentido para la responsabilidad del diseo y de la comprensin de las ciudades enlosnuevosrolesqueel espacio pblico juega ennuestro tiempo de lo global y lo local. La idea de consignarlos en este libro, es testimoniaresteesfuerzo y compartirlo contodosquienes amanla arquitectura.

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LOS CONCURSOS PUBLICOS: UN ENCUENTRO IMPRESCINDIBLE PARA LA ARQUITECTURA DEL ESTADO

Habitualmente el desarrollo de la ingeniera en un proyecto selicita a aquella oficina con ms experiencia o a un equipodestacado, dependiendo del campo del que se trate. Se le entrega la responsabilidad a quin da pruebas de poder hacerlo del modo ms conveniente en trminos econmicos y tcnicos. En losregistros de consultores del Ministerio de Obras Pblicas, esta capacidad se demuestra a travs de los ingresos que una oficina ha logrado obtener en un perodo. Eso es dato suficiente y lo que se hace es una licitacin, en la que se pide se expliciten la matriz conceptual a utilizar, el equipo profesional y los honorarios, entre otros. Si en el caso de la ingeniera estanclaroypreciso,porqulaarquitecturarequeriradeotros mecanismos para tomar esta decisin, como son los concursos pblicos de anteproyectos? No bastara con elegir a una buena oficina? Por qu hacer algo sofisticado y laborioso, como los concursos de arquitectura, para decidir? Adems ocurre que a los promotores pblicos los concursos de arquitectura muchas veces los complican: cunto demora el concurso?, no ser mucho tiempo? Siempre hay apuro, para entregar, para inaugurar, para cumplir con los plazos del proyecto de inversin. O bien se preguntan si nosermuy caro. Porque hayquepagar premios, financiar exposiciones, el trabajo de un jurado, etc. Puestos estos dos elementos tiempoy costosen la planificacin delas inversiones, su incidencia es irrelevante: un concurso toma alrededor de2 meses enuncronograma de varios aos y en promedio cuesta no ms de un 0,2% del valor total de la obra. A pesar de esto, nuestros clientessonreaciosa incluir estetipo de certamen enla cadena de decisiones sobre la resolucin de sus necesidades de infraestructura. Porque, qu es un concurso de arquitectura? Se puede afirmar que es el encuentro entre un cliente que necesita un edificio y los profesionalesquepuedenresolveresanecesidad,puestienenlos conocimientos y las habilidadespara hacerlo: sabendelespacio, de la ciudad,de la construccin.Elcliente explicita losrequerimientos de su encargo, aquellos cuantitativos, como superficies, funcionamiento, costos; y los cualitativos, orientacin, imagen, el rol que la obra debe cumplir para la institucin que la demanda. E invita a que le presentenpropuestas. A la hora deevaluar, busca el apoyo dediversosespecialistas,arquitectos,urbanistas,conocedoresdel tema del que se trate, para tomar decisiones frentea las respuestas quesupregunta genera.Eseljuradoqueaseguraecuanimidady transparencia a los concursantes, los que adems eligen a un arquitecto paraquelosrepresenteallydefiendasusintereses.Enlamayor parte de los casos, la propuesta elegida es la que se construir. Ascomolasobrasdearquitectura,cuyarealidadesaquyahora, cada concursotiene un contexto que lodefine. En el caso de la arquitectura que hace el Estado, mucha de ella a travs de iniciativas quedifcilmentelograrnarticularsedenuevo,losconcursosdan cuenta de una suma de acciones arquitectnicas, urbanas y culturales, quelaboriosamentepermiten definir el carcter dela obra pblica. Setratadelabsquedadeunrelativoconsensoalrededordelos smbolosquenosevocanpertenenciaeidentidadenelterritorio: ques lo que queremostener instalado ennuestrasciudadespara que constituya espacio pblico?. Las respuestas a esta pregunta son mltiples y, como se seal antes, cada contexto dirimir.

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Primer Premio Concurso Escuela Naval 1957. Mario Perez de Arcey Equipo (fotografia en CA N43, marzo de 1986)

Primer Premio Embajada de Chile en Buenos Aires 1966. Burchard, Echeique y Cruz (fotografia en AUCA N3, abrilmayo de 1966)

En Firenze, desde fines del medioevo y por supuesto en el Renacimiento,losseores donaban un espacioa los sbditos,la loggia, una plaza cubierta para guarecerse de los elementos, para los encuentrosy los intercambios. Para estar enla ciudad en definitiva. Ademsenuncontextoenquelasideassobrecmodebaserla relacinentrelaarquitecturaylaciudaderandegrannitidez,con procesos (artsticos, sociales, ciudadanos) que conectaban la geografa y la cultura, produciendo edificios que conversaban entre s y con las calles,queofrecanestosremansospara quelagreyseprotegiera, para que se supiera contenida por la ciudad, en un nimo claramente civilizatorio, en que se puede leer la interaccin de contenido y forma. La nocin de ciudadana comenzaba a dibujarse all. Para los conceptos enjuego,podanhabervariaspropuestasformalesentrelascuales elegir. Esa eleccin requiere de apertura y de conocimiento. Es lo que hace posible a los concursos. En esa ciudad, al menos dos impulsan su desarrollo ulterior: el llamado a realizar las puertas del baptisterio, que gan Ghiberti, quin adems comparti con Filippo Brunelleschi el premio para la ejecucin de la cpula de Santa Mara dei Fiori, en definitiva realizada por este ltimo. Hay otras experiencias: el puente Rialto en Venezia lo pierden sucesivamente JacopoSansovino,Andrea Palladioy Giacomoda Vignola puessusaproximaciones erandemasiado clsicas ... En San Pedro los ms destacados arquitectos y artistas compiten o intervienen directa o crticamenteenunlapso demsdedoscientosaos,que va desde el proyecto original de Bernardo Rosselino incluyendo entre otros a DonatoBramante,RaffaelloSanzio, Antonioda Sangallo, MichelangeloBuonarrotti,GiacomodellaPorta,CarloMadernay Gianlorenzo Bernini, a quien Louis XIV lleva a Pars para la remodelacin delpalacio delLouvre,pero terminasiendo la propuesta deClaude Perrault, ms neoclsica que barroca, la que se construye. En estos ejemplos se seala que la arquitectura que emerge de estos procesos en unos casos resulta de un cierto consenso en los criterios, coincidentes en la conceptualizacin y diferenciados por los enfoques y caractersticas de cada arquitecto; mientras en otros justamente se producelocontrario,laruptura y elriesgo,conlecturasdiversas batallando por la conquista de una nueva arquitectura. La renovacin y la innovacin frente a las corrientes consolidadas y al stablishment. EnlaOperadeParisseencuentranlavisinclasicista delproyecto de Charles Garnier y la racionalista de Eugne ViolletLeDuc, donde vence Garnier. As como en los concursos del Palacio de las Naciones enGinebraen1926 (377 participantes)o delPalacio delosSoviets en Mosc en 1931 (160 propuestas) tambin son las apuestas conservadoras las que ganan. Un caso distinto es la Opera de Sydney, de Jorn Utzon, arquitecto dans que gan el concurso de 1955 entre 233 participantes de 32 pases. Esta fue una propuesta de gran audacia, cuya construccintom casiquinceaos,enmedio dela polmica acerca de costos, de la real posibilidad de construirla, de su funcionamiento,entreotrosaspectos.Laobra eshoy iconodela ciudad. Ms cerca en el tiempo, en las ltimas dcadas y entre otros ejemplos en Europa, Norteamrica, Asia y Amrica Latina, la institucin de los concursospblicos,promovidosporelEstado,haconvertidoala arquitectura francesa en producto de exportacin, con un desarrollo sustantivo de las fases previas de planificacin, definicin y explicitacin

Algunas obras pblicas que se han decidido en concursos pblicos: La Escuela Militar y las escuelas de Derecho y de Medicina de la Universidad de Chile, de Juan Martnez Las embajadas de Buenos Aires, de Burchard, Echenique y Cruz, y la de Brasilia, de Echenique y Cruz La Escuela Naval en Playa Ancha, de Mario Prez de Arce, Hugo Errzuriz y equipo Elterminal de pasajeros delaeropuerto Pudahuel en Santiago, de Paul Andreu, Emilio Duhart H., Emilio Duhart E. y Montealegre Beach Arquitectos. El Terminal Rodoviario de Arica, de Ral Pelegrin El estadio Carlos Dittborn de Arica, de Mario Recordn y Alberto Sartori Escuela de Investigaciones en Santiago de Juan Echenique y Jos Cruz El Instituto Geogrfico Militar,de Bruna,Cerda y Godoy La recuperacin y cambio de destino de la Estacin Mapocho,de Teodoro Fernndez,MontserratPalmer, Rodrigo Prez de Arce y Ramn Lpez Las dependencias de Televisin Nacional de Chile (TVN), de Vctor Gubbins El edificio de la Comisin Econmica para Amrica Latina y el Caribe (CEPAL), deEmil Duhart, con la colaboracin de Christia n De Groote y Roberto Goycolea LosedificiosdelosMinisteriosdeObrasPblicasyde Justicia de Antofagasta, de Undurraga y Devs, de Obras Pblicas y de Vivienda y Urbanismo de Copiap, de Eliash yMoreno,deObrasPblicasdeLaSerenadeTeodoro FernndezydeServiciosPblicosdeConcepcin,que incluye la restauracin de la antigua estacin ferroviaria para la Intendencia, de Radic, Castillo y Serpell LaVillaPresidenteFreienuoa,delosarquitectosJ. Larran, O. Larran y D. Balmaceda (1 Parte) y B. Schneider, J.Perelman, O. Seplveda y H. Moreno(2 y3 Partes) La Villa Olmpica, de Rodolfo Bravo, Jorge Poblete y Ricardo Carballo; Pablo Hegedus, Julio Mardones, Gonzalo Mardones y Sergio Gonzlez. En 1977 se crea la Misin Interministrielle pour la Qualit desConstructionsPubliques(MIQCP)paraayudarala administracin a promover realizaciones urbanas y arquitectnicas ejemplares mediante la generalizacin de los concursos pblicos.. Para Les Halles, despus de una serie de intentos fallidos y unalarga discusin,a principiosde 1980 se realiz un concurso internacional con ms de 600 participantes, cuyo resultado result de una rara mediocridad segn seala Jacques Lucan en Architecture en France 19402000 (2001, Groupe Moniteur, Paris); mientras que el Centro Pompidou, queRenzo Piano, Richard ySue Rogers ganaronenel concursojuradoen1971, emergecon suimagenhigh tech,yasealandohaciaelfuturotecnolgico,queall recin comienza, resistiendo su estigmatizacin como una suerte de tardo Archigram o simple neobrutalismo tecnologizante.

de las necesidades cuantitativas y cualitativas, objetivas y subjetivas que debenser satisfechas con la obra queseconcursa. Elcontexto es de profundo debate respecto del patrimonio urbano y territorial, de las ciudades y de las obras que las construyen. Se ha abandonado toda pretensin de proponer modelos de virtudes universales y muchospuntosdevista sonpuestosen elespacio construido, enla crtica y, sobre todo, en los concursos. Con muy distintas valoraciones, la intervencin en Les Hallesy la construccin del Centro Pompidou en el Beaubourg da partida a un perodo de renovaciones y operaciones urbanas, grandes proyectos, que con Franois Mitterand encuentra la mejoroportunidadparaenfatizarprogramaspblicos y culturales,la granmayora deellosresueltosmedianteconcursos internacionales de arquitectura. Lo mismo ocurre en otras ciudades, siendo Barcelona y Berlinprobablemente loscasosque,conmayor nitidez, presentan esta conjuncin de energa enfocada en la arquitectura, las ciudades y el territoriocomoconstituyentesde ciudadana.Losconcursospblicoshansidoprotagonistasdeeste proceso. En nuestro pas existi una tradicin al respecto, ampliamente documentadaenlarevista delColegio deArquitectos,enla revista AUCA y enotraspublicaciones especializadas, dela cualsurgi gran partedelaobra pblica demayor calidadeinnovacinenChile.Al contrario, actualmente se debe reconocer que noes fcil hacer concursos. Porque muchas veces hayque convencer,un trabajo agregadoa layacomplejatareadegenerararquitecturapblica. Entonces, no esmssimpleelegir a unrenombrado arquitecto de la plaza y hacerle el encargodirectamente?A veces s esloms conveniente, es cierto, pero en la generalidad de los casos pareciera que no. Las razonesson muchas. Unaprimeratienequeverconlatransparenciadelasdecisiones pblicas: es mejor un concurso, que asegura anonimato y competencia abierta entre los participantes, que decisiones relativamente arbitrarias y unilaterales, posicin clara y respecto de la cual todo indicara que, crecientemente,stedebieraserelsentidoprincipaldelagestin pblica. Tambin es una razn el evitar que las propuestas de arquitectura se resuelvan por la va de una licitacin al menor precio o al cronograma ms apretado. En esta manera de encontrar respuestas arquitectnicas searriesgacalidadycontrol,puesparanadasegarantiza otracosa que honorarios bajosy tiempos escasos. Otra razn se asocia al repertorio de modalidades que abren el diseo, que dan inicio a un proyecto, es decir, a la eleccin de los elementos que estructurarn la vida de una obra: lay out , master plan , anteproyecto, ideas matrices, etc., son algunos de los nombres para los productos de esta fase. Aqu es donde corresponden los concursos. El asunto es que en la arquitectura no existe un nmero conocido de modelos a implementar, como s podra ser en el caso de la ingeniera, endonde, parauncierto tipo deencargo, seaplica este esquema u otro alternativo,talvez untercero, pero nomucho ms;o eldelas leyes, cuando se resuelve en base a una cantidad de lneas argumentativa s y de interpreta ciones de los tex tos.

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compleja, son algunas de las razones que se esgrimen. Pareciera que al momento de enfrentar desafos desde esas otras disciplinas, cientficas por una parte, literales por otra, hubiera un determinado stock de instrumentos conceptuales al cual recurrir, desde los cuales desarrollar las respuestas. En cambio, un concurso de anteproyectos entrega mltiples y diversas alternativas para un mismo lugar, con sus determinantes y condiciones, lasquesurgendelamiradadecadaarquitecto,constituidaporsu experiencia, su oficio, su cultura. En definitiva un espacio ms abierto que la modelacintcnica o la hermenutica legal. En estesentido, un concursoes un real estadodel artedela profesin,puesse convoca a todos a hacer sus propuestas, sin excepcin.
4 ya Aristteles sealaba que el ejercicio Como recuerda Fernando Prez delasartesnogenera lo necesario sino loposible.Enestesentido, la bsqueda artstica, de la que la arquitectura participa en plenitud, ms all de la discusin sobre si es propiamente un arte, est siempre dirigida a la produccin de lonuevo, sin limitarse a elegir entre opciones a pesar de su factibilidad o adecuacin a determinado encargo.Setratadecorrerlacercadeloposible.Porque,dnde est la calidad?, cules son los atributos de calidad de la arquitectura, en particular de la arquitectura que hace el E stado?

Si intentamosdefinir lascaractersticas que la constituyen, hay que buscar en sus fundamentos, igualmente mltiples. La arquitectura es un arte social que constituye una expresin de cultura, una adecuacin entre tecnologay modos devivir. Se distinguedelasotrasartes porquedebecumplirrequerimientosfuncionalesyporquequeda localizadaenundeterminado lugar,expuesta a laintemperiey a la interaccin con un cierto entorno urbano o rural. Constituye el paisaje construido. Es un componente vital en la memoria de las sociedades y de la impronta de una revaloracin de la idea de ciudadana. La calidad de la arquitectura debiera surgir iluminada por la sorprendenteintegracinderequerimientosy derestriccionesque caracterizan a lasobrasarquitectnicas, al tiempo de asumir que es creada en una localizacin especfica, la que se ve modificada por su presencia.Tiempoyespaciosondimensionesdelpropioserdela arquitectura. Las obras estn ntimamente ligadas a su entorno social, econmico,poltico ya lasparticularescircunstanciasdelencargo. Entre estas, la cultura predominante y, aquella del promotor que hace el encargo. Esta integracin es una faena creativa, que involucra materias abstractas y concretas, diversas e inclusocontradictorias, loque requiere un trabajo de equipo en constante comunicacin que, para crearelobjeto,debeconsultar reasdelconocimiento deacuerdo a las condiciones sealadas para la arquitectura: parmetros culturales, ciencias sociales, funcionalidad y ergonometra, planificacin urbana, medio ambiente, construcciny sustcnicasespecficas, controlde costos, regulaciones, normativas y estndares, entre otros. El diseo arquitectnico es un proceso integral. Apartirdeestaprimeradefinicindelejercicio delaarquitectura, podemos afinar una mirada sobre la arquitectura pblica y las responsabilidades que, por esa condicin, sta debe asumir, pues los
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EnsuartculoTraslosconcursos,enla revistaARQ67, Diciembrede2007,EscueladeArquitectura,Pontificia Universidad Catlica de Chile.

CEPAL, Santiago,Emile Duhart, Christian De Groote y Roberto Goicolea, 1960 (fotografa: archivo del Ministerio de Vivienda y Urbanismo)

edificios pblicos sirven a las necesidades de sus usuarios, al tiempo que,siendolugaresdondeseejercitalaciudadana,simbolizanla sociedad. Asconcebidos, debentambinproveer respuesta formal apropiada al sitio y su entorno fsico, social y cultural y, por su carcter representativo,debenmostrargranconsistenciaenloslenguajes empleados,en su construccin y en un adecuadomanejode los presupuestos. Laarquitecturapblica respondea lasnecesidadesformuladaspor unclientepblico,para susrequerimientosdeespacioadecuado a la funcin que desarrolla, demanda que debe respaldar ante la autoridad presupuestaria probando que es pertinente, argumentacin evaluada tcnica y financieramente en el Ministerio de Planificacin ypor laDireccindePresupuestosdelMinisterio deHacienda.Ah comienza el ciclo de vida de un proyecto de inversin en infraestructura pblica, con lasetapas de planificacin, diseo y ejecucin. En otras 5 experienciasyenparticularlafrancesa eltiempo yelespacioque se le dedican a la fase de planificacin dentro del ciclo de vida de los proyectos, es con facilidad ms de trescuartas partes del total, para dejar a la ejecucin de obras un 20% del tiempo. Es cuando se genera el programa arquitectnico,quedacuentadetamao,sentidoy orden, en definitiva es el trabajo de formular la dimensin del proyecto. El resultado de planificar exhaustivamente esta formulacin es ahorros considerables a la hora de la construccin, en que cualquier imprevisin tiene impacto directo en los costos. Los parmetros asociados a la calidad de la arquitectura pblica tocan mltiplesescalasy temticas,desdelacuestinurbana hastalos detalles constructivos, la durabilidad y la simbolizacin de los lugares, espacios e imgenes. La multiplicidad de variables que la condicionan parecierahacerqueserequierademtodosalavezcomplejose inclusivos,alahora deseleccionar alosequiposquedesarrollarn losproyectos.Noesposibleignorarquelosedificiospblicos,en particular ensurelacinconel entorno, urbano o rural, dan cuenta de dimensionesmltiples,porsupuestoespacialesperotambin fuertemente sociales, identitarias y simblicas. La calidad de la arquitectura pblicaestar enincorporar todasestasdimensiones. Unconcursodearquitectura esunalicitacinenquelasofertasno serefierenahonorariosocostosotiempos,sinoalacalidaddela propuesta arquitectnica, la que debe incluir dichas dimensiones. La arquitecturaesmsqueuna merasolucin:esunargumento,una afirmacin, una voluntad. Allestelfundamentodelaexistencia delosconcursosysularga trayectoria en la historia de la arquitectura. La bsqueda de la oportunidad para realizar marca la relacin de los arquitectos en toda la historia. Es la imagen de cercana del arquitecto y el prncipe. Pues bien, es posible interpretar los concursos como un intento de expandir la decisin, por sobre la idea del prncipe como soberano en la eleccin de las obras. A los arquitectos nos parece bueno arriesgar tiempo, recursos, incluso prestigio, y confiar: se trata de someter la produccin propia al criterio deunjurado,elque, claro,escalificado y representativo,plural.Se juega la institucionalidad, en particular cuando se trata de arquitectura pblica,puessetratadeunamaneradehacerlascosasquedebe sacarlosencargosdelmbitodeloprivado paratransparentarlos.

Algunos parmetros de calidad de la arquitectura pblica son: El tiempo como factor de calidad: aparte de los tiempos tcnicos para definicin de objetivos, desarrollo del diseo y apropiacin del proyecto; est la habilidad del edificio para dar cabida a cambios tecnolgicos y de sus usuarios, sin perder significado en su contexto. La verdadera calidad deun edificiopblico es medida en unaperspectivade dcadas. Laimportanciasocialdelaedificacinpblica,unbien social hechoparaservira lopblico.Tieneimpactoen susocupantesyusuariosytambinenelbarrio,enla ciudad. Debe entregar un servicio especfico a sus usuarios y a la comunidad entera. El valor simblico de edificios que cumplen una variedad de funciones: gubernamentales, institucionales, culturales, de utilidad pblica, etc., evocando valores como pertenencia y identidad. Un edificio estprovisto de sentidosque interactancon lacomunidad.As secrea valor, factor constitutivo de la vida social. Elvalorcultural:lalabordeldiseoarquitectnico,el manejo delespacio,de laluz, delos volmenes y las proporciones, en una relacin armoniosa, toma una dimensin culturalque trasciende las funcionales. El arquitecto construye con su trabajo artstico e intelectual, partedel patrimoniodelanacin,entantotestimonio de un tiempo. El valor de la edificacin pblica en la ciudad y su planificacin: para ser eficaz en su rol poltico y social, la arquitectura pblica da forma a su entorno, es decir, debe estar plenamente implantada en su contexto, con lmites definidos en funcin de diversas aproximaciones: La arquitectnica, escala, tamaos, vocabulario, composicin, edificios adyacentes La deplanificacin urbana,el barrio, el municipio,la ciudad, regulaciones y normativas, etc. La funcional, condicionantes de servicios, de accesibilidad, seguridad, localizacin La social, en trminos de la relacin antes sealada y de la sntesis espacial, esttica y funcional. Elvalor del espacio pblico:un edificio pblico debe manifestar generosidad en larelacin entre espacios interioresyexteriores,una continuidadentreedificioy ciudad. El espacio exterior se convierte en un bien pblico, que merece tanta atencin como el espacio interior. Aqu se conjuga tambin la identidad institucional.

VerElMtododeContratosdeDefinicinSimultnea, 1997, entre otras publicaciones de la MIQCP ya mencionada.

Remodelacin Estacin Mapocho, Santiago, Teodoro Fernndez, Montserrat Palmer, Rodrigo Perez de Arce y Ramn Lopz, 1991 (fotografa: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaMOP)

La composicindel juradoesuntema centraly est determinada a menudo por una tensin entre el promotor y sus asesores, entre ellos arquitectosenelpapeldeorganizadores.Asumimosporsupuesto quepartedeltrabajodelarquitectoeshacerdeintrpretedelos anhelos y las necesidades de su mandante, formulados desde la vivencia cotidiana,y traducirlos alasbases,al lenguajedel espacio, programa,abstraccin,escala.Esunarelacindifcil,querequiere por supuesto de idoneidad y de mutuo respeto. De escucha. Adems la arquitecturase resiste consistentemente a ser explicada con palabras y con meros esquemas, lo que evidencia la complejidad del ejercicio de la crtica, en especial en nuestro medio, cuando es concebida como la puesta del oficio en un contexto mayor. Y enese contextoestlaredaccindeesasbasesdeconvocatoria:cmo explicar cul es la arquitectura que se busca obtener? Para el promotor y para el arquitecto se trata de hablar, en un tour de force de lenguaje cuya efectividad no est dada. Porque,quest primero enunconcurso? La utilidadquepresta el edificio, el valor agregado que los edificios generan, para beneficio de sus propietarios, de los vecinos, de la ciudad? La imagen que ese promotor quiereverenlaobra?Laarquitectura?Ypor lodems, cul arquitectura ...? Este es un debate que se reinicia cada vez. Del mismo modo, es posible ver una actitud regresiva en los jurados, que es ladela precaversedelosriesgosdeuna propuesta marcada por la audacia, por ejemplo, pues a la hora de la concrecin, las posibilidades de que la inversin se ejecute sin problemas se achican. Setiendeaevitarlasdudasrespectodelresultadofinaldela obra, obviamente. Por otra parte, en escasas oportunidades el proceso anterior al desarrollodel proyecto la decisin de hacerlo, la bsqueda de localizacin, la elaboracin del programa arquitectnico, entre otras se abre msall dela formulacindel promotor y sus asesores. Las figurasquesepuedenusarsonlosconcursosdeideasysimilares, llamando a equipos interdisciplinarios a proponer modelos de gestin y de financiamiento,entre otros requerimientos. Una aproximacin as, ex ante, adquiere especial relevancia cuando se trata de grandes emprendimientos, intervenciones urbanas o infraestructuras de escala territorial. Peronoexclusivamente. El esfuerzo debe estar en la bsquedadeestrategiasdemayorintegralidadyparticipacin,de dilogo del arquitecto con los usuarios y con los clientes, si se aspira a expresar profundamente los deseos y las condiciones del mandante, en este caso, la sociedad. Los concursos miden el estado del arte de la profesin y en ese sentido son implacables. Aparece lo que existe en la prctica, ni ms ni menos, las tendencias, recurrencias, las modas, las costumbres de las oficinas y de las personalidades, lo que tiene que ver con la cultura, la experiencia,eltalentoylascapacidades delosarquitectos,pero tambin est presente eso de que la arquitectura es el testigo insobornable de la sociedad que la genera, como deca Octavio Paz. Cadapocatienelosedificiosylasciudadesquesemerece,sies posible expandir la nocin de aqu y ahora.Los concursos son as una oportunidad, una reflexin sobre el trabajo en el espacio, que permite ver expuesto el estado del arte de la profesin.

Elvalorde uso: la calidaddelaobradearquitecturaes asociada asuuso,adecuadoa lasfuncionesquedeben desenvolverseall.Amenudo,estecriterioapareceen trminos mecnicos, lazos funcionales, superficies y estndares, siendo deseable incorporar trminos de habitabilidadcomo utilizacinyprcticasdeuso. Esta aproximacin puede dar lugara comportamientos de apropiacindelosusuarios. Esto implica la observacin de los programas arquitectnicos, junto a aceptar que no es posible adelantar todos los cambios en el uso a los que el edificiodeber responder,sobretodo en un contexto de transformacin de procesos y mtodos de trabajo. Es importante contemplar flexibilidad y considerar el comfort trmico y acsticoentodoel edificio,el asoleamiento y la luz natural, entre otros. La calidad tcnica: el proyecto de arquitectura debe determinar lo que es esencial para el diseo y cmo esto se logra, tcnica y econmicamente, a travs de decisiones sobre construccin, tcnicas y materiales capaces de proveer soluciones a los desafos. La calidad tcnica depender de los criterios de diseo de la estructura; de la calidad operativa y productiva de la materialidad yde la tcnica elegidos, de la consulta a expertos, de los aspectos ambientales, del uso actual y futuro, de la administracinymantenimientoyunaplanificacinde obrasquepermitaeficienciaenlasupervisinyenlos cronogramas. Lacalidadambientalqueserefiereala sustentabilidad de la construccin como actividad y como producto, constituyendo una respuesta pblica que asume este concepto,unidoalaarquitecturaysu entorno,conal menostresaspectosquedebenincluirseenelnivel de proyecto: Esunaaproximacincomprensivaytransversalque incluye objetivos ambientales, los que precisan de expertise y entender el edificio como un todo. Requiereunanlisisdelsitiodondeseemplazarla obra, de sus condiciones especficas de asoleamiento, sombras, vientos, niveles acsticos, contaminacin ambiental, etc. Los costos de operacin, mantenimiento y administracin son parte de la mirada ambiental, pero a menudo se explicitan poco y se subestiman, impactandonegativamenteeneldesenvolvimiento del edificio. Este enfoque se refiere a la importancia creciente del uso eficiente de la energa, del comfort y de la salubridad, la buena administracin y uso, entre otros.

Eslaantiguaideadeltaller,dondeseexponeeltrabajopropio yel delos otros,enunencuentro enriquecedor y estimulante, unclaro ejemplo de corrimiento de lo posible. La situacin ideal es cuando se reconoce que el proyecto ganador es el mejor. Se impone la calidad. Pero almismotiempoestamayorcalidadestrodeada demuchas buenas aproximaciones, de infinitud de ideas valiosas, provocadoras, arriesgadas, todas las que probablemente no logran la unidad integradora delprimerlugar,peroshacenunaportefundamental al lenguaje y a la prctica de la arquitectura.

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Escuela de Medicina, Universidad de Chile en Santiago, Juan Martnez, 1950 (fotografa: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaMOP)

Jos Piga

PLAZA SOTOMAYOR, PLAZA DE LA JUSTICIA Y MUELLE PRAT PROYECTO DE ESPACIOS PUBLICOS URBANOS BASES
Contexto ElproyectodeespaciospblicosPlazaSotomayor,PlazaJusticiay MuellePrat,surgeantelanecesidadderemodelarcomounasola unidadurbana elprincipalespacio pblicoy cvicodelaciudad,de manera queest a la altura deuna ciudaddeclarada Patrimonio de la humanidad por la Unesco, como es Valparaso desde el ao 2003. Este espacio pblico en su conjunto es relevante en trminos espaciales ydesignificacin,yaquetieneunafuerteconnotacinhistricay acoge una gran diversidad de usos. Las caractersticas de conservacin, funcionalidadyespacialidaddelostressectoresquelocomponen sondistintas,porloquesebuscabaunproyectoquetuvieseuna visn de conjunto como una sola unidad urbana, en donde cada uno deellosconservara su integridad. Encomplemento, el espacio total se conforma como el nico en la ciudad donde se da una continuidad desde el pie de cerro hasta el mar. ElreadeinfluenciadelproyectoestodalaciudaddeValparaso. Slo en el plan de Valparaso transitan diariamente 146.297 personas. Conestosdesafosdepormedio seopt porllamar aunConcurso Pblico de Arquitectura patrocinado por el Colegio de Arquitectos de Chile.Seestim estecamino como elmspropicio paraunespacio deesta envergadura,queposibilitara una instancia dereflexinen torno a la ciudad de Valparaso a travs de su plaza institucional por excelencia. A la vez, permita posicionar un espacio urbano trascendentalparalaciudad deValparaso como unsigno potente de una ciudad que aspira a un fuerte proceso de recuperacin urbana. El Concurso de Anteproyectos de Arquitectura Dadala complejidaddelproyecto, ylasexigenciasestablecidaspor el mandante, el concurso tuvo dos etapas. Enla primera etapa entreel 8 de Julio y el2 deAgosto de 2007 se invit alasoficinasdearquitectura auna ManifestacindeInters por participar en el concurso, para luego realizar una seleccin de los equiposqueconformaralalistacorta,publicadael15deAgosto. Para la manifestacinde inters seexigi conformar unequipo con los profesionalesnecesarios para un proyectodeesta magnitud: arquitectos, ingenieros civiles (aguas lluvias, pavimentos, redes, iluminacin), arquelogo, muselogo, abogado, paisajista e ingeniero comercial. En total se recibieron antecedentes de 21 equipos, de los cuales se seleccionaron 13 que conformaron la Lista Corta. Este proceso serealizenconjunto entrelaDireccindeArquitectura y nuestro mandante (PRDUV y Municipalidad de Valparaso), contando con la presencia del Colegio de Arquitectos de Chile como observador del proceso. Enla segunda etapa seenviaron las bases delconcursoel 24de Agosto a los 13 equipos seleccionados en la lista corta. Una Comisin de Evaluacin fue la encargada de dirimir el primer, segundo y tercer lugar. El fallo de la Comisin de Evaluacin fue pblico el 26 de Octubre de 2007, donde se otorg el primer premio consistente en $9.000.000 a Undurraga + Devs Arquitectos, el segundo premio con $4.500.000 a Ral Irarrzabal Arquitectos Asociados y el tercer premio con $2.250.000 a Teodoro Fernndez y Arquitectos Asociados. 21

Fecha: 2007 Nmero de proyectos recibidos: 10 Jurado: Vernica Serrano Directora Nacional de Arquitectura Patricio Montednico Representante del Ministro de Obras Pblicas Eduardo Dockendorff Representante Alcalde de Valparaso Felipe Vergara Representante Comandante en Jefe dela Armada Ana Mara Icaza Gerente PRDUV Jorge Atria Representante Consejo de Monumentos Nacionales Alfredo Schilling Representante Empresa Portuaria de Valparaso (EPV) Paulina Kaplan Directora Oficina de Gestin Patrimonial dela Municipalidad de Valparaso Antonia Lehmann Premio Nacional de Arquitectura, jurado invitado Patricio Gross Director del Centro de Estudios del Patrimonio Universidad Central de Chile, jurado invitado Andrs Crisosto Representante Colegio de Arquitectos Christian de Groote Representantede los Concursantes Resultados: Primer Premio: Undurraga + Devs Arquitectos Segundo Premio: Ral Irarrzabal Arquitectos Asociados Tercer Premio: Teodoro Fernndez y Arquitectos Asociados Antecedentes Generales Mandantes: Programa deRecuperacin y Desarrollo Urbano de Valparaso (PRDUV) / Ilustre Municipalidad de Valparaso Unidad Tcnica: Direccin Regional de Arquitectura de Valparaso, MOP
CEPAL,Santiago,EmileDuhart,ChristianDe Groote y Roberto Goicolea, 1960 (Foto: Archivo del Ministerio de V ivienda y Urbanismo)

Presupuestos: Diseo: $130.000.000 Obras: $2.500.000 (estimado)

Descripcin del proyecto El sentido de recuperacin de la plaza conlleva la realizacin de una seriedeoperacionesparalograrunamejorhabitabilidaddelugar. Estereordenamiento estableceuna nueva dignidadpara elpeatn, restringiendo la circulacin vial, lo que permite una mayor densidad de actividades y roles de la plaza como lugar de encuentro cvico. Se mantienen las vas en direccin longitudinal eliminando parte de las transversales de manera de liberar fachadasy establecer una mayor relacindelosedificiosconlaplazayelnuevo espacio pblico,as libredetrnsitovehicular,loquepermiteactividadesdiversasen terrazasagradablesparacontemplar y compartir la vida urbana. Elproyectoganador consider lacolocacindepalmaschilenasen la plaza Sotomayor y de Justicia. Al respecto, los arquitectos sealan queenlascrnicasdelValparasoantiguo sehacemencinquese divisabandesde elmar alarribo alpuerto.Deesta manera hay una validacinhistricaenelusodelapalmaenlaplazaysebuscaa travs del proyecto, devolverlas desde el cerro hasta el mar y adems reordenar la plaza con palmeras, generando un portal verde a cierta distancia de las fachadas.Estas ledan unidad urbana al sectory generanunportalverdea cierta distancia delasfachadaslo quele otorga una mejor habitabilidad al espacio. Elproyectobusca,ademsdeunenlacepaisajstico,unaconexin urbanaconloscerrosaledaos,paralocualestableceunespacio verdecontiguoalaescaleradeElPeralquegeneraunaconexin desdela Plaza de la Justicia hasta elMirador del Paseo Yugoeslavo y un tratamiento de la ladera del cerro bajo el Museo de Lord Cochrane. Al generar estas conexiones y fortalecer un tejido de espacios pblicos y espacios urbanos notables, la nueva plaza, que suma la Sotomayor, de la Justicia y elmuellePrat, slo puede transformarseenunlugar vital y activo, posicionado en un fortalecido nodo de enlace y estancia social de la ciudadde Valparaso. El Muelle Prat busca reordenar su espacio mediante la diferenciacin del trfico de camiones, necesarios para el funcionamiento portuario, y el de peatones, que tendrn un espacio privilegiado para la contemplacindelmar y otro para abordar las lanchas,accediendo a ellas por unpaso bajo nivelque conecta directamenteconelmar. En palabras de Cristin Undurraga, del equipo ganador: El reordenamiento propuesto para la Plaza Sotomayor establece una nueva dignidad para el peatn, restringiendo la circulacin vehicular de formatalquenose alteraelsistemavialgeneraldelsectory la ciudad. Este objetivo de reestablecer la seguridad de trnsito para el peatn es elpunto de partidapara permitir una mayor densidad de actividades y roles de la plaza como lugar de encuentro cvico. El movimiento vehicular se restringe reemplazando lascirculaciones longitudinales al sentido de la plaza por una circulacin en las calles paralelas prximase inmediatas.Se desplazael paraderode taxis y se define una calle de salida de bomberos con acceso restringido. Los buses de turismo tienen su estacionamiento all donde el ancho de la avenida Errzuriz lo permite , y fuera delmbito de la plaza para no interrumpir vistas.
Diez equipos presentaron sus propuestas de anteproyecto el19deOctubre.Losequiposencompetenciafueron: Teodoro Fernndez y Arquitectos Ca. Ltda. Hbitat Sustentable LMB Cecilia Puga Arquitectos Cox y Molina Arquitectos Ral Irarrzabal Arquitectos Asociados S.A. Montealegre y Beach Arquitectos Ltda.. Sebastin Irarrzabal Delpiano Undurraga y Devs Arquitectos Ltda.. URBE Diseo y Gestin Urbana Maria Isabel Alonso.

El trnsito vehicular hacia el muelle Prat se suprime completamente, para dejar as la mayor amplitud posible al peatn en elsector mas angosto delaplaza. Laactual granrampa de accesoysalida de estacionamientos ubicada al centro del espacio se reemplaza por una rampadeaccesomenordeunasolavayubicadahaciaulado.La rampa de salida se ubica en el bandejn central de avenida Errzuriz. La relacin directa que se establece entre los edificios frente a la plaza y el nuevo espacio pblico, ahora libre de trnsito vehicular, permite endistintossectoresdela plazalainstalacinde comerciosycafs con terrazas agradables para contemplar y compartir la vida urbana. La nueva Plaza Sotomayor slo puede transformarse en un lugar vital y activo si se fortalecen aquellos lugares prximos capaces de resonar con la riqueza cultural de la ciudad. Para esto hemos pensado en un tejidodeedificiospblicosyespaciosurbanosqueestablezcanun circuito rico en experiencias mas all de la plaza misma. La estrategia principal del proyecto ha sido facilitar la accesibilidad a lugares existentes y nuevos densos en su valor cultural, patrimonial y paisajstico, creando circuitos variados, que sin presentar una direccin preestablecida, posicionan a la nueva Plaza Sotomayor como un nuevo lugar de enlace y estancia social. ACTAFINAL CONCURSO DE ANTEPROYECTOS DE ARQUITECTURA PLAZA SOTOMAYOR, PLAZA JUSTICIA Y MUELLE PRAT. VALPARASO
Fecha: 25 deOctubre de 2007 Lugar: Sala de Exposiciones Ex Caf Viens, Ilustre Municipalidad de Valparaso

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Objetivo: Desarrollar el diseo deespacios pblicosde la Plaza de la Justicia, la Plaza Sotomayor y el Muelle Prat, para consolidar su rol de principal espacio urbano e institucional de la ciudad. Alcances del proyecto: Cambio total de pavimentos por materiales nobles, cambio total del tipo de iluminacin de la plaza, incorporacin de iluminacin a todas las fachadas del permetro, intervencin con mobiliario urbano de la Plaza de la Justicia y el Muelle Prat. Desarrollo del diseo Agosto 2008 Ejecucin de Obras Agosto 2009 Contraparte tcnica Para el desarrollo del proyecto se han constituido dos mesas tcnicas institucionales que tienen como objetivo asegurar la fluidez en los procesos de revisin y coordinacin que requieran las etapas de diseo y obras. En complemento, se contemplan coordinaciones institucionales especificasy de participacin ciudadana que el proyecto puede ir demandando en su desarrollo. Contraparte tcnica base: Programa de Recuperacin y Desarrollo Urbano deValparaso Ilustre Municipalidad de Valparaso Secretara Regional Ministerial (SEREMI) de Vivienda y Urbanismo Servicio de Vivienda y Urbanizacin (SERVIU) SEREMI de Transportes y Telecomunicaciones Secretara de Transportes (SECTRA del Ministerio de Planificacin) Area Norte Empresa Portuaria de Valparaso (EPV) Consejo de Monumentos Nacionales Contraparte tcnica especfica: Direccin de Obras Hidrulicas del Ministerio de Obras Pblicas Armada de Chile

Seinicia lasesin delaComisinplanteandoloscriterios parala seleccin del Primer Lugar, donde se toma como decisin la eleccin delpartidogeneralquemejor responda alosrequerimientosdel espacio pblico sometido a concurso,cobrando especial relevancia las sugerencias que pueda hacer la Comisin al equipoganador. La Comisin realiza un recorridoenconjuntopor la totalidadde proyectos,acotando la discusin entreaquellosaspectos demayor fortaleza y debilidad de los proyectos, y las sugerencias que deberan acogersinqueellasdesnaturalicenelproyecto,identificandotres propuestas que responden de mejor manera al encargo establecido. Seproponedejaruntiempoderevisindelosproyectosenforma individual,yderecorrido allugardeintervencinantesderealizar la votacindefinitiva. SerenenuevamentelaComisinparadarinicioalavotacinde cadamiembro,procediendoavotarycontabilizarlosvotosporel Primer Lugar, luego por el Segundo Lugar y finalmentepor el Tercer Lugar. Se contabilizaron los votos de los 11 asistentes de la Comisin deEvaluacin ala segunda sesin alregistrar el 100%deasistencia a lassesiones convocadas. Resultaron electos por mayora los siguientes proyectos: Primer Lugar: AJ 1, con 6 votos de11 (0 votos en blanco) Segundo Lugar: DG 4, con 8 votos de 11 (1 voto en blanco) Tercer Lugar: BI 2, con 5 votos de 11 (5 votos en blanco)
Plaza Sotomayor (fotografa: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaMOP)

El Jurado decide no otorgar Menciones Honrosas.

La eleccin del proyecto ganador se acuerda por mayora de la Comisin al responder de mejor manera que el resto de las propuestas los Criterios de Evaluacin establecidos en los Trminos de Referencia: a. b. c. Comprensin e interpretacin del problema para la puesta en valor de la unidadde proyecto. Pertinencia de las propuestas formales, para garantizar una adecuada funcionalidad urbana dela unidadde proyecto. Pertinencia y coherencia del diseo y la materialidad utilizada en la propuesta.

La propuesta depaso peatonalbajonivelparaaccederal Muelle Prat debe tener una cubierta permeable a los agentes atmosfricos(luz,lluvia)paraevitarlosmalosusosquepudieran surgir en ese espacio. Se deber solicitar a SECTRA la autorizacin de eliminar la peatonalizacindelasvaslongitudinalesdelaplaza.LaComisin entiende que siendo una propuesta valiosa, el proyecto no se desvirta ensucondicindeganadorsisemantienelacirculacinvehicular establecida por el Plande Gestinde Trnsito. El desplazamiento del acceso a los estacionamientos subterrneosy delMuseo InSitudeber estudiarseenel marco de su factibilidad legal, tcnica y financiera, pudiendo quedar como una obra a realizar enetapasposteriores,talescomo la intervencinde la escalera El Peral, y la recuperacin de la ladera del cerro Cordillera. Las palmeras propuestas debern considerar la altura indicada en el anteproyecto en su etapa de ejecucin. El proyectodeberser cuidadosoensudesarrollopara conservar lamultifuncionalidadquetiene actualmenteel sector de intervencin,enparticular en lo querespecta a la Plaza Sotomayor. Sedebeestudiarenmayorprofundidadlapropuestade iluminacinornamental y funcional del espacio. Establecidas las recomendaciones el Director del Proceso de Seleccin procede aabrirlossobres conlosnombresde losautoresde los proyectos ganadores: Primer Lugar: Segundo Lugar: Tercer Lugar: Undurraga + Deves Arquitectos Ral Irarrzabal Arquitectos Asociados Teodoro Fernndez y Arquitectos y Ca.

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Por no existir duda de la asignacin del primer lugar no se estableci un sistema de puntaje para su evaluacin. Las consideraciones particularesqueentreg la Comisin para adjudicar el Primer Lugar fueron las siguientes: La propuesta de columnas de palmeras chilenas alineadas en el sentido longitudinal de la plaza ordena el espacio entregndole un sentido de unidad a escala urbana, una positiva escala al peatn generando espacios de mayor habitabilidad, y una adecuada relacin entre las fachadas y el espacio total de la plaza. Tambin homogeniza lasfachadasdisparesdealgunosedificios,sindesmedro delosque tienen real valor patrimonial. Sevalora la propuestadeacceso almuellea travsdeun paso bajonivelpara peatones,evitando suencuentro conelsector de circulacin de camiones. Poneenvalorespaciosdegranimportanciapara eluso cotidiano de los porteos como el acceso desde la Plaza Justicia hasta elPaseoYugoslavo,enelcerro Alegre,a travsdeuna valorizacin de la escalera El Peral. Se integran adecuadamente elementos como el Monumento alosHroesdeIquiqueyelcaucedeaguaslluviasexistenteenel sector. Propone un nuevo sistema de circulacin vehicular y relocaliza acceso a estacionamientos subterraneos aprovechando de mejor manera el espacio para el peatn Sugerencias de la comisin de Evaluacin al proyecto ganador Las sugerencias que hace la Comisin de Evaluacin al proyecto ganador se establecencomo aspectosfundamentales para tener en consideracinen la fase dedesarrollo del diseo: HayunanimidaddelaComisinensolicitar larevisinde la escala deintervencinpropuestaenelMuellePrat,ya quenose ajusta adecuadamente a la espacialidad del lugar, principalmente en loquerespectaalossombreaderosadosadosalosedificiosdela Gobernacin Martima y Armada de Chile. Se debe considerar una alternativa de cruce a nivel de suelo entre la Plaza Sotomayor y el Muelle Prat como escenario de transicin, tomandoenconsideracinquela envergaduradelaintervencin obligar a ejecutar el proyecto por fases.

Ceremonia de premiacin (fotografa: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaMOP)

Juan Carlos Garca, director

CONCURSOS DE ARQUITECTURA: MECANISMOS DECISORES RELEVANTES PARA LAS OBRAS PUBLICAS Patricio Gross
Edificiosyespaciospblicosrepresentanyexpresanladimensin social que define la forma y el smbolo de una ciudad, as como gran parte de su ser ms profundo y perdurable. Es por ello que los mecanismosa travs de los cualesseconstruyen las obras pblicas que intervienen las estructuras urbano arquitectnicas, se vuelven particularmente relevantes. Transformarensignosvisiblesylugareshabitableslavoluntadde cambio y la necesidad de readecuacin que exigen constantemente lasciudades,suponematerializarenobraslosmbitosestticoy funcional que los tiempos demandan,en lasquelos ciudadanos esperan verse interpretados, descubrir las bondades del nuevo ordenamiento que se instala y sentir que se preserva el legado patrimonial en que han transcurrido sus vidas. Entregar respuestas concordantes a estos desafos no es tarea simple. Los mecanismos que se adopten deben ser coherentes con la importanciaqueleatribuimosalaobra pblica,alsimbolismo que conlleva, a la construccin de la infraestructura urbana especialmente yalpropsitoexplcitodeencararunareformasignificativadela ciudad privilegiando la belleza, la eficiencia y la sostenibilidad econmica,socialyambiental quenuestroscentrospobladosse merecen. Por parte de los entes responsables de gestionar y concretar el diseo y la ejecucin oportuna de los edificios y espacios pblicos, se requiere, entre otros: formular objetivos acordes con las demandas, pero especialmente lcidos para encauzar las propuestas formales que se ponenenjuego; entregar la mayorinformacindisponible;reflejar en los programas la medida de las obras, la cantidad de usuarios, las relaciones espaciales y funcionales; hacer partcipe a las comunidades de las decisiones que es preciso adoptar; convocar con plazos razonables y atraer con la mayor amplitud a los arquitectos, involucrndolosyentusiasmndolosa darparteimportantedes mismos tras la bsqueda delasmejoressoluciones; asegurar un reconocimientoeconmicojusto ydimensionadoalatarea;elegir los mejores y ms factibles proyectos mediante jurados independientes e idneos y compuestos tambin por miembros externos a las organizacionesconvocantes; dar cuenta fundamentada delproceso de seleccin y los criterios empleados; garantizar anonimato, seriedad y transparencia en todo el proceso; llevar a buen trmino la construccinde lo proyectado. ParalosarquitectosyelColegioquelosrepresenta,explicitadoa travs de mltiples declaraciones de larga data, el sistema de concursos pblicos es el mejor medio para obtener para el estado proyectos de calidady encondicionesequitativasy claras para el mandante y los equipos de arquitectos. Abren la posibilidad de seleccionar planteamientos y conceptos entre muchos puntos de vista y representan una oportunidad para dignificar la profesin, mejorar la arquitectura,salvaguardarelpatrimonio,engrandecerlaciudade inducir un cambio a nivel social.
Vista de la Plaza Sotomayor desde la terraza del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (fotografa: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaMOP)

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Existe una larga trayectoria deconcursospblicosy, salvo contadas excepciones, su prctica ha demostrado ser un mecanismo adecuado y objetivo pararealizarlaobra pblicaennuestropas,empleando

losrecursosdelEstado.Losfalloshansidoacatadosenlamedida quehansidoasignadosconecuanimidadytransparencia,msall de las legtimas diferencias que un juicio arquitectnico puede representar. La DireccindeArquitectura delMinisterio deObrasPblicas tiene una vasta experiencia en lo que dice relacin con la convocatoria de concursos pblicos, directamente para sus proyectos o actuando por encargo de terceros, normalmente otras reparticiones del Estado. Ha demostrado gran capacidad profesional y contar con un soporte que le permite asegurar un proceso informado y confiable que da garantas a unamplio sector de arquitectos, abriendo posibilidades a muchos de ellos,sin perjuiciodeexigirregistrosy condicionesespeciales dependiendo de los diferentes encargos. No obstante lo anterior, los arquitectos estimamos que la Direccin deArquitecturadelMinisterio deObrasPblicaspodraampliarel nmero de obrasque se realizan por esta modalidad y formular una poltica nacional de concursos para las obras pblicas, especialmente apropsitodelasobrasBicentenarioylosinmensosdesafosque supone enfrentar las demandas cada da ms urgentes por servicios, equipamientos e infraestructura pblica en general. Asimismo, abrirse a la posibilidad de invitar arquitectosjvenes,quehandemostrado una enorme creatividad y aporte a la arquitectura nacional y que no siemprepuedencumplirconlasexigenciasdelregistro quecalifica su experiencia, estudiando sistemas mixtos que incorporen profesionalesdemayortrayectoriapara validareldesarrollo delos proyectos y su materializacin, a partir de la presentacin de concurso de ideas. Un asunto no menor que debiera estar presente en la gran mayora de los casos, es asegurar a los arquitectos ganadores de los concursos pblicos la tuicin y supervisin del desarrollo del proyecto completo, entodas sus fases, incluida la construccin, garantizando plazos razonables y honorarios correspondientes a la cantidad y calidad del trabajo profesional que se requiere. Variasotrassonlasposibilidadesdeenriquecerelmecanismode concursospblicos, apartirdelreconocimientodelo trascendente eimportantequehan sido hasta el presente, asociando a ellos, por ejemplo,una discusinprevia sobre losalcancestericos quetiene la obra de arquitectura que se intenta encarar, los niveles de calidad que debera alcanzar, los impactos que provoca en el entorno ciudadano ysocial,laformacomo debedarcuenta delosdesafos bioclimticosy deeficiencia energtica,la contribucinquehacea la conservacin, dilogo y respeto del patrimonio urbano arquitectnico preexistente. La capacidad demostrada por la Direccin de Arquitectura del Ministerio de Obras Pblicas para llevar adelante los concursospblicos, avala la posibilidaddeestudiar eincorporar estas y otras modalidades. Los arquitectos y la Orden ven con inters y agrado que los concursos cuentenconelpatrociniodelColegio,elquedesdemuchotiempo cuenta con un reglamento que califica los tipos de convocatorias, fija los procedimientos que deben usarse para respaldar la solvencia del proceso y determina las responsabilidades del mandante, concursantes y jurado, entre varias otras materias. Asimismo, un Comit de Concursos est constantemente velando por la calidad y mejoramiento delosmecanismos, junto conrevisar y aprobarlasbasestcnicasy

administrativas que les son sometidas para su aprobacin, sugiriendo alcances que regularmente se constituyen en aportes muy significativos para el desarrollo de la convocatoria. Por ltimo, el Directorio Nacional designa un representante del Colegio de un registro preexistente de arquitectos que califican por categoras de proyectos. Durante elao 2007, la Direccinde Arquitectura delMinisterio de ObrasPblicasllamacuatroimportantesconcursospblicos,el Museo de la Memoria en la avenida Matucana, el edificio corporativo de Correos de Chile en el sector de la Estacin Mapocho, la reconstruccin del edificio Diego Portales y la readecuacin y restauracin de la Plaza Sotomayor en Valparaso. Todos estrechamente vinculadosconcompromisospatrimonialesdeenvergadura,conla ciudad preexistente, con construir en lo construdo. Y se ha podido elegir de unvalioso repertorio de anteproyectos eideas,deformas deencararyproclamarlaarquitectura,demanerasderearmarel paisaje urbano y cultural. Mecorrespondi serjuradoenelconcursodelaPlazaSotomayor. Hermosa y difcil tarea frente a un lugar cargado de tanta historia, de tanto testimonio y significado, no slo para su ciudad sino que tambin paraelpasentero.Porexigenciadelasfuentesdefinanciamiento internacional,la Direccin RegionaldeArquitectura tuvo quehacer previamente una preseleccin, modalidad que no es extraa a muchos grandes concursos. El jurado, con predominio de arquitectos y constituidopor personas con aproximaciones muy distintas a la construccindelentornourbano,seavoc aestudiar conpasiny mucha vehemencia un conjunto muy variado de propuestas; discrepancias y consensos, pero al final una eleccin justa que vena a reafirmar la relevancia de los concursos pblicos como herramienta de decisin para fundar y levantar una obra tambin pblica.

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Muelle Prat. (fotografa: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaMOP)

Patricio Gross es arquitecto, director nacional del Colegio deArquitectos de Chile, director del Centro de Estudios del Patrimonio, Universidad Central de Chile, jurado invitado

MEMORIA Undurraga Y Devs Arquitectos

Entorno geogrfico y paisaje natural El proyecto incorpora una lnea de palmeras (jubaea chilensis) a cada lado de la plaza. El sentido de esta operacin es histrico y paisajstico: la palmera es la especie vegetal que ms destaca en el paisaje natural de los cerros del sector y es a su vez la nica especie de caractersticas urbanas,cuya configuracinnopresentaunfollajequeobstruyala vista hacia los edificios circundantes. La imagen arquetpica del primer Valparaso sera aquella de cerros con palmeras descendiendo hasta el borde mismo del mar, una imagen que el proyecto actualiza y hace compatibleconlosnuevosprogramaspropuestos.Lasucesinde espacios urbanos Plaza de la Justicia Plaza Sotomayor Muelle Prat correspondeala secuencia finaldela geografaquerecorrenlas aguas lluvias al descender por la quebrada de San Agustn. Los cerros Alegrey Cordillera mantienensupresencia enel plan, presentando laderasdependienteabrupta.Losespaciosurbanosseconfiguran en el Plan precisamenteen donde se producan peridicamente inundaciones, inicindose su conformacin actual gracias a las obras hidrulicas y sanitarias que permitieron la primera actividad cvica y urbana.Laincorporacindepalmeras ala secuenciadeespacios pblicosquedesciendenhastaelmar,extiendelapresenciadelos cerroshastaelmbito deconvivencia urbana y elencuentro conla baha de Valparaso. Mem oria h istr ica del sitio / huellas y a rte urb ano La continuidad del piso de los nuevos espacios pblicos se ha consideradofundamental.Eldismilcarcterqueencontramosen cada espacio a intervenir, otorgado por su respectiva situacin, proporcin, arquitectura y fluidez garantizan de por s una gran riqueza y diversidaddeexperienciasurbanas.Porotrolado,lacontinuidad del tratamientoy elementos quesurgen delpisomaterializan la voluntaddelproyectodefortalecerlarelacindeloscerrosconel mar, teniendo en cuenta el valor nico para la cuidad que esta relacin cobra en esta secuencia especfica de espacios urbanos. Entendemos que el gran valor patrimonial que manifiesta la ciudad en este sector, debe ser revalorizado con un proyecto capaz de integrar las necesidadesprogramticasaundiseocontenidoydemateriales nobles.Laplaza relata supropia historia indicando conuna lnea el lugar donde se ubicaba su encuentro con el mar. El plano de la ciudad fundido en bronce se encuentra en cada una de estas etapas, un libro pblico abiertoamostrareldesarrollodelaciudad.Lahistoriadel espaciourbano,ligada ala quebradaylasantiguasinundaciones estivalessehace presente a travs de un pequeo canal de agua de cauce controlado, que podr ser cerradoen los das de eventos masivos. Eltrazadoirregulardelospavimentosseacomodaalasdistintas direccionalidades de las calles que atraviesan la plaza. Esta variabilidad secompletaconunaesteladelucesque,encendidasalatardecer, enriquecen el sentido aleatorio y cotidiano de la propuesta. Trnsitopropuesto /espacioy seguridadparaelpeatn/nuevas actividades
Vista area de la Plaza Sotomayor (fotografa: Gunther Suhrcke)

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Texto presentado por el equipo ganador en el concurso

El reordenamiento propuesto para la Plaza Sotomayor establece una nueva dignidad para el peatn, restringiendo la circulacin vehicular

deformatalquenosealteraelsistemavialgeneraldelsectory la ciudad. Este objetivo de reestablecer la seguridad de trnsito para el peatn, es el punto de partida para permitir una mayor densidad de actividades y roles de la plaza como lugar de encuentro cvico. El movimiento vehicular se restringe reemplazando las circulaciones longitudinales al sentido de la plaza, por una circulacin en las calles paralelasprximaseinmediatas.Sedesplaza elparadero detaxisy se define una calle de salida de bomberos con acceso restringido. Los busesdeturismo tienensuestacionamiento alldondeelancho de la avenida Errzuriz lo permite, fuera del mbito dela plaza para no interrumpir vistas. El trnsito vehicular hacia el muelle Prat se suprime completamente,para dejarasla mayor amplitudposibleal peatn en el sector mas angosto de la plaza. La actual gran rampa de acceso y salida de estacionamientos ubicada al centro del espacio, se reemplaza por una rampa de acceso menor de una sola va y ubicada hacia un lado. La rampa de salida se ubica en el bandejn central de avenida Errzuriz, fuera de la plaza misma. La relacin directa que se establece entre los edificios frente a la plaza y el nuevo espacio pblico, ahora libre de trnsito vehicular, permite en distintos sectores la instalacin de comercios y cafs con terrazas agradables para contemplar y compartir la vida urbana. Embarcadero y nuevas actividades en el muelle La relacin entre la Plaza Sotomayor y el mar se ve obstaculizada por lasactividadesportuariasasociadasa lossitiosdeatraque5y6.El trfico decamionestensiona la relacinentrepeatonesy elmuelle de embarque de los paseos tursticos por la baha. Atendiendo esta realidad y la permanencia del flujo de camiones por el frente martimo, es que proponemos segregar los trficos de carga yeldepeatones.Paraellosehaprevistounarampapeatonalque descienda hacia el mar, hasta la plataforma muelle que ordena a las pequeas embarcaciones tursticas. Concientesdelaoscilacindelasmareas,sehadivididoendosla extensindedicha rampa, siendo el tramo queunela plataforma y eltramo msaltodelarampaunazona articulada,demodo talde responderalasbajasyaltasmareasacompaandolaplataforma muelleflotante.Estaestrategiasebasaenqueelnivelactualde camionessemantenga continuo cruzando sobre la rampapeatonal con un puente. Esta segregacin se hace cargo de la seguridad de los turistas y agiliza el paso de vehculos cargueros frente a las zonas de terraza propuesta, entre la calle vehicular y los edificios que enfrentan el mar. Estas terrazas, elevadas sobre la calzada en 0,80 metrosy separadas por unseto vegetalque acta como baranda, acogen a quienes van hasta allparadisfrutardelespectculoqueconllevala actividad portuaria.Sobredichaterrazasehapropuestountechogeneroso que, adems de dar cobijo, confiere al lugar una atmsfera de estacin. Elpuertoesademsdezonadecarga,unapuertadeaccesopara quienes nos visitan. Contiguo al edificio de la aduana y formando un patio central, aprovechando el terreno all disponible, hemos propuesto en eselugar el Museo del Mar, espacio cultural que decuenta dela historia y del futuro de nuestro territorio martimo. En frente, donde

hoy existeel restauranteBote Salvavidas, proponemosa futuro la ubicacindel acuario de Valparaso. Conecti vid ad cerro sp la nm ar / m useo s r ela cion ado s / flexibilidad del espacio pblico La nueva Plaza Sotomayor slo puede transformarse en un lugar vital y activo, si se fortalecen aquellos lugares prximos capaces de resonar con la riqueza cultural de la ciudad. Para esto hemos pensado en un tejidodeedificiospblicosyespaciosurbanosqueestablezcanun circuito rico en experiencias mas all de la plaza misma. La estrategia principal del proyecto ha sidofacilitar la accesibilidad a lugares existentes y nuevos, densos en su valor cultural, patrimonial y paisajstico, creando circuitos variados, que, sin presentar una direccin preestablecida, posicionan a la nueva Plaza Sotomayor como un nuevo lugar de enlace y estancia social. El Museo Baburizza, sobre el Cerro Alegre y los espacios pblicos que lorodean,seuneconelPlanmediante el ascensor ElPeral y un estrechopasajepeatonal.Inmediatoalascensorexisteunterreno privado, prcticamente vaco, que se extiende cerro abajo entre dicho funiculary elpasajepeatonal.Esnecesariogestionar,porpartede las autoridades correspondientes, la compra de dicho terreno uniendo las zonas verdes existentes, para crear all un espacio pblico indito en Valparaso: un parque entreel cerro y el plan. Este parque consisteen unpaseo peatonal amplio quese despliega sobre la ladera flanqueando por arbustos y palmas chilenas, recreando loscerrosoriginalesdelpuerto,motivodeinspiracindenuestra propuesta.En frente, en el cerro Cordillera, se arma sobre la plaza el fuerteLordCochrane.Estacorona deinequvoca vocacincultural, se constituye en anclas queextienden la cultura desde elPlan hasta los cerros. Proponemos un mejoramiento de la ladera escarpada del cerro Cordillera mediante una malla que permita que suban y caigan hiedras que transformen esa visin agreste en un paisaje verde similar al del cerro Alegre. Museo del Sitio y estacionamientos La Plaza dela Justicia articula la Plaza Sotomayor y loscerros Alegre y Cordillera. Este rol estratgico hoy se encuentra disminuido por la preeminencia de los vehculos sobre los peatones. La primera definicin sobre el futuro de este espacio pblico, ha sidoproponer all la construccin de un estacionamiento subterrneo para 65 automviles que despeje el lugar de los autos aparcados, liberando as el territorio para un mayor uso peatonal, manteniendo un orden en las circulaciones vehiculares y recuperando la jerarqua quesupone ser la puerta deacceso. El nuevo Museo del Sitio se ubica junto al edificio del Consejo Nacional dela Cultura y las Artes y se vincula alnivel subterrneo del mismo, fortaleciendo lasactividades deambosprogramas.Elnuevo museo seorganiza conun espaciodedicadoa tienda y una gransala de exposicin de mayor altura que la actual.
Acceso a la Plaza de la Justicia (fotografa: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaMOP)

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PRIMER PREMIO UNDURRAGA Y DEVS ARQUITECTOS

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Vista hacia los cerros.

Desde el cerro hacia la bahia Vista desde la torredel puerto

Planta general de la propuesta

Nueva escala propuesta al Paseo Yugoeslavo en el Cerro Alegre.

Vista nocturna.

SEGUNDO PREMIO RAUL IRARRAZABAL C., RAUL IRARRAZABAL S., JUAN PABLO SWETT, JAVIER ARANGUIZ Y PAULO CORREA

TERCER PREMIO, TEODORO FERNNDEZ Y ASOCIADOS, RENZO ALVANO, TOMAS MCKAY, PABLO RIQUELME
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MUESTRA DE PROYECTOS EN CONCURSO ARTURO COX Y GERMAN MOLINA ARQUITECTOS

HABITAT SUSTENTABLE ARQUITECTOS; OSCAR VALENZUELA, JUAN MANRIQUEZ, LORETO VALENZUELA Y ANA MARIA VALENZUELA
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SEBASTIAN IRARRAZAVAL Y ROBERTO IRARRAZAVAL

LMB ARQUITECTOS; LIPTHAY, MORANDE, BROWN

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MONTEALEGRE BEACH ARQUITECTOS

URBE DISEO Y GESTION URBANA; MIGUEL CONTRERAS, FELIX DE AMESTI, RODRIGO CORREA, SANDRA JARA Y LUZ MARIA PEREZ
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MUSEO DE LA MEMORIA Y EDIFICIOS PUBLICOS PROYECTO DE EDIFICACION PUBLICA QUINTA NORMAL BASES
Contexto El proyecto Edificacin pblica Quinta Normalsurge ante la necesidad de recuperar el sitio eriazo de 1,7 hectreas ubicado en la manzana de calle Matucana esquina Catedral, como resultado dela paralizacindelasobrasdelproyectoEstacinIntermodalQuinta Normal, debido a la decisin de prolongar la Lnea 5 del metro hacia Maip. Estesitio qued conuna excavacinentre 6.00 mts. y 11.20 mts.Sedecideporlotantorecuperaratravsdeunagestinque potencie y reinserte este importante terreno al tejido urbano. Objetivos La definicin de los objetivos iniciales de recuperacin del terreno se vio enriquecida por el aporte de una decisin de incorporar un aspecto culturalpotente, quecomplementara estecarcter existenteenel eje Matucana: Objetivos de recuperacin del terreno: (servicios pblicos) Concebir un proyecto que refuerce el carcter cultural y de servicios del eje Matucana con una propuesta que consolide el lugar como un hito urbano. Desarrollar un complejo de edificios pblicos que mejore la gestin pblica agrupando sectores disgregados que estn instalados en inmuebles no aptos o en deterioro dentro del sector cntrico de Santiago. Se propone aunar instituciones pblicas y ofrecer una mejora substancial en calidaddeedificacin y en el uso eficiente de los recursos disponibles.
Fecha: 2007 Nmero de proyectos recibidos: 56 Jurado: Edgardo Fuster Ministerio de Bienes Nacionales Nivia Palma Directora de Bibliotecas, Archivos y Museos Miguel Saavedra Director de Obras de la Municipalidad de Santiago. Alberto Montealegre Presidente del Colegio de Arquitectos de Chile Maria Luisa Seplveda Comisin Presidencial de Derechos Humanos Vernica Serrano Directora Nacional de Arquitectura Miguel Lawner Arquitecto, jurado invitado Gunther Suhrcke Arquitecto, representante de la Directora de Arquitectura Jorge Lobos Arquitecto, representante de los concursantes Resultados: Primer Premio: Mario Figueroa, Lucas Fehr y Mario Dias Arquitectos, de Sao Paulo, Brasil Segundo Premio: Sebastin Irarrzaval Arquitectos Asociados, de Santiago de Chile Tercer Premio: Juan Cristbal Fernndez, de Santiago de Chile Primera Mencin Honrosa: Mario Marchant Arquitectos, de Santiago de Chile Segunda Mencin Honrosa: Vctor Paixao, de Sao Paulo, Brasil

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Objetivo cultural: (Museo de la Memoria) Aestosobjetivosderecuperacindelterrenosesumaunobjetivo complementario quevienea reforzarelcarcter culturaldelsector que es la decisin presidencial de construir un Museo de la Memoria de los Derechos Humanos: Su concepto y contenido Pilar fundamentaldela poltica dederechos humanos del gobierno de la Presidenta Michelle Bachelet es el rescate de la memoria. Estapolticabuscaidentificarlasexperienciasdeviolacionesalos derechos humanos cometidas entre 1973 y 1990, restituir la dignidad de las vctimas e involucrar a los chilenos en un proceso de profunda reflexinsobrelasconsecuenciasdelaintolerancia para queese tiempo oscuro no se repita. Chilehaperdido elmiedo arecordar. Deello surgela necesidadde recuperarunahistoriadelucesysombras,dealegrasydolores.Y hoy se instalan con fuerza entre nosotros el derecho y la responsabilidad de reconstruir el relato histrico con mltiples voces. Lasiniciativasdepreservacin dela memoria llevadas adelantepor distintos ministerios desde sus respectivas competencias, constituyen unllamadoa laciudadana aformarpartedeunanuevaidentidad basada en la inclusin, la resolucin pacfica de conflictos, el aprecio por la diversidad, la solidaridad, el respeto y la valoracin recproca.

Enestecontexto seenmarcatambinunproyecto emblemtico de la Presidenta: elMuseo de la Memoria y losDerechos Humanos. La definicindelmarcoconceptualydeloscontenidosdelMuseose realizar con una amplia participacin de las organizaciones de derechos humanos, organizaciones no gubernamentales, ciudadanos en general, artistas, educadores, historiadores y muselogos de todo el pas. La entidad encargada de la gestin de contenido y difusin del Museo hacia la comunidad ser la Comisin Presidencial de Derechos Humanos. Sus caractersticas: El Museo, que ser construido en una superficie de 5.380 m, tendr uncarcternacionalyestarabiertoala ciudadana.Reflejarlo vivido por las vctimas, pero transcender las experiencias individuales para interpretar a todo el pas. Adems de conservar documentos, fotografas, material audiovisual y diversos objetos, de catalogarlos, inventariarlos, exponerlos y difundirlos, el Museo promover el desarrollo de competencias para aprender a pensar,sentir y actuar frentea situaciones donde estn comprometidos los Derechos Humanos. El edificio contar conreasde oficinas, debibliotecas,dearchivos y otras destinadas a exposiciones permanentes y transitorias. Dispondr deespaciosparaactividadesculturalescomocine,teatro,ballety otros para la realizacin de seminarios o charlas El museo formar partedecoalicioneso alianzas internacionales de museos y lugares de sitios y servir deaglutinador a otros museos y lugares de memoria del pas. Su finalidad: Preservarelrecuerdodelas violacionesa los derechos humanos cometidasentre1973y 1990enChileenelmarcodelosinformes de la ComisinNacionaldeVerdady Reconciliacin, de la Comisin NacionaldeReparaciny Reconciliacinydela ComisinNacional sobre Prisin Poltica y Tortura. Restituir la dignidad de las vctimas. Involucrar a la ciudadana en una profunda reflexin sobre las consecuencias dela intolerancia. Transmitir a los visitantes sensaciones y vivencias destinadas a favorecer lareflexinyelaprendizajesobrelaimportanciadelosderechos humanos. Llamar a la ciudadana a formar parte de una nueva identidad basada enla inclusin, la resolucinpacfica de conflictos,elrespeto por la diversidad, la solidaridad y la valoracin recproca. Difundir sus contenidos y quehaceres por medio de seminarios, foros, publicaciones, visitas guiadas y proyecciones audiovisuales.

Educarparalapaz,formarconcienciaytraspasarelconocimiento que promueva cambios de conducta frenteal tema delosderechos humanos. ACTA DEL JURADO La Directora Nacional de Arquitectura, los miembrosdeljurado y el directordeesteconcurso,agradecenelcompromisoyentregade todos los participantes, quienes finalmente contribuyeron en forma directa alxito delaconvocatoria (407inscritosy 56participantes) y al nivel de la muestra, abriendo finalmente la puerta con optimismo a futuros concursos internacionales. Resumen reuniones anteriores El montaje de la exposicin de los trabajos presentados se instal en la sala del Casinodel Ministeriode Obras Pblicas, quedandoa disposicin para las reuniones del jurado. De esta forma cada miembro tuvooportunidad,enformaindividualysolitaria,paraanalizaren detalle cada proyecto durante el periodo dejura, que dur desde el da 13hasta elda 23 deAgosto.Enreunindelda17deagosto, y a sugerencia de Sra. Maria Luisa Seplveda, se invit al Comit Tcnico del Museo, asesor de la Comisin Presidencial de asuntos de Derechos Humanos compuesto por Jos Balmes, Jos Zalaquett, Pamela Mewes y Mara Eugenia Rojas. EsteComitexplic al jurado, losconceptos presentes en el tema de los Derechos Humanos en Chile y sus alcances en un Museo de la Memoria. Aspectos centrales a evaluar Fundamento conceptual. Consecuencia y coherencia en la solucin propuesta. Imagen y lectura del Museo y su relacin con el tema de los Derechos Humanos. Emplazamiento y ordenamiento de las edificaciones en el contexto. Calidad del espacio pblico. Grado de autonoma del Museo con el resto de la edificacin. Factibilidad real de desarrollo posterior. Seleccin final: Primer Premio, cdigo 180 Mario F igueroa Arquitectos de Brasil (Ch $ 10.000.000) Esteproyectoaborda yresuelveenformacerteraelconjuntode requerimientos en torno al espacio pblico. Jerarquiza sus componentes en su justa medida y carga simblica. Pone en relevancia el Museo y a los Edificios Pblicos le atribuye la importancia adecuada. Es factible de ejecutarse por etapas debido a sus autonomas. Reconoce el barrio colindante, enfrenta adecuadamente la fachada de la escuela creando una unidad. ElMuseo revela simblicamenteel tema de los DerechosHumanos y lohacetransparente,luminosoyproponetemasdetecnologa y modernidad que lofaculta comoun edificiodel Bicentenario. El partidogeneralrecoge adems elesquemadepatiosdenuestra historia colonial manejando con acierto su simbolismo y uso.

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Antecedentes Generales Mandante: Gestin de la Direccin de Arquitectura del Ministerio de Obras Pblicas, en conjunto con la Coordinacin General de Concesiones, para recuperar terreno exEstacin Intermodal de Santiago. Unidad Tcnica: Direccin deArquitectura,MinisteriodeObras Pblicas Presupuestos: Museo de la Memoria: Diseo: $ 260.000.000 (en convenio con la Coordinacin General de Concesiones) Obras: $ 6.200.000.000 (fondo sectorial estimado) Edificios pblicos: concesin de obra pblica Objetivo: Desarrollar la recuperacin del sitio eriazo que qued de la exEstacin Intermodal de Santiago que no se construy. Alcances del proyecto: Creacin del Museo de la Memoria. Reincorporacinaltejidourbanodelamanzanaconel barrio. Creacin de un espacio pblico unificador de la edificacin pblica y el museo. Desarrollo del diseo Museo de la Memoria: Diciembre 2007Mayo 2008. Edificios Pblicos:Junio 2008 Mayo 2009estimado. Ejecucin de Obras Museo de la Memoria: Octubre 2008 Noviembre 2009. Edificios pblicos: Junio 2009 Abril 2011 estimado.
Desde la excavacin,vista surponiente. (fotografa: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaMOP)

A mododerecomendacinpara sudesarrolloelJuradoindica lo siguiente: Elproyectotienelavirtuddepermitirajustesensudefinicinsin desconfigurar su partido general. Deber respetar sus argumentosy conceptosen todo su desarrollo. Deber cuidar que el espacio pblico relacionado al Museo tenga el adecuadomanejo,dandocuenta de la solemnidadosimbolismo propio del recinto. Deber precisar el tratamiento de las superficies horizontales al borde de las veredas y precisar los planosinclinados. As mismo el espacio pblico deber definirse en cuanto a su carcter manejandoen forma arquitectnica el tema de la seguridad en edificios pblicos. Debe desarrollarpautasms especficas enlosedificios pblicos (tratamiento de fachadas, por ejemplo). Deber desarrollar el tema de las circulaciones y reestudiar el uso de lasescalasmecnicas. Segundo Premio, cdigo 161 Sebastin Irarrzaval Arquitectos Asociados de Chile (Ch $ 5.000.000) Este proyecto consecuente consu memoria, opta por un criterio de museo argumentalde grancalidad y sensibilidad. Tercer Premio, cdigo 200 Juan Cristbal Fernndez de Chile (Ch $ 3.000.000) Plantea unpartido generalclaro de gran intersaprovechando bien el terreno. Primera Mencin Honrosa, cdigo 138 Mario Marchant Arquitectos de Chile (Ch $ 1.000.000) Es unproyecto sencillo y claro, defcil lectura, que pone en valor el museo como objeto escultrico expresivo. Segunda Mencin Honrosa, cdigo 163 Vctor Paixao de Brasil Este proyecto genera una gran plaza mediante el trabajo de volmenes puros y precisos que dialoga con la Quinta Norm al.

Plan maestro: El proyecto considera 2 reas: MuseodelaMemoria:conunasuperficieestimadade 5.300 m, ms 9.000 m de reasabiertas y 4.800 m de estacionamentos subterrneos. ServiciosPblicos:oficinaspblicasyprivadas(15.000 ms 9.800 m), equipamiento comercial (3.800 m), estacionamientos Etapas de desarrollo: Desarrollo de concurso de anteproyectos de arquitectura: seoptaporllamara unConcursoPblicoInternacional de Arquitectura patrocinado por el Colegio de Arquitectos deChile.Seestimestecaminocomoelmspropicio paraunespaciodeestaenvergadura,queposibilitara una instancia de reflexin de la disciplina. A la vez, permita posicionar un espacio urbano trascendental para la ciudad de Santiago como un signo potente de recuperacin urbana en elsector. El concurso tiene como objetivo entregar un plan maestro que ordena y relaciona el programaenuncomplejoarquitectnico,valorandoel espacio pblico como ente unificador e integrador. Etapasdel concurso: el procesoseiniciconel llamado a presentar propuestas el 11 de Junio de 2007 y culmin con la premiacin el 24 de agosto de 2007. Desarrollo de los proyectos: el resultado de este concurso gener un PlanMaestro quefuebase para el desarrollo de las 2 reas anteriormente descritas: Museo de la Memoria: Sefirmaconvenioadreferndumentreelganadordel concurso y el director regional metropolitano de Arquitectura para el desarrollo del proyecto Museo de la Memoria. Este proyecto se financia con fondos previstos en el convenio entre la Direccin de Arquitectura y la CoordinacinGeneral deConcesiones,para luego licitar la construccin con fondos sectoriales de la Direccin. Se encuentra actualmente en desarrollo de su arquitectura, con plazo de entrega en Marzo 2008. El Museo ser administrado por una corporacin a definir y deber estar operativoparael segundosemestredel 2009. Servicios Pblicos: Desarrollodeedificiosdeserviciospblicosa travsde concesionesde obrapblica:setratadeun complejo urbano que comprende oficinas pblicas, complementadas con servicios, comercio y estacionamientos concesionados.
Biblioteca Metropolitana de Santiago en avenida Matucana, en la cercania del terreno para el Museode la Memoria (fotografa: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaMOP)

Felipe Hosiasson, director de concurso

LOS CONCURSOS DE ARQUITECTURA Y LA DEMOCRATIZACIN DEL PROCESO DE PRODUCCIN ARQUITECTNICA EN EL PAS: EL MUSEO DE LA MEMORIA Jorge Lobos
Reflexionar sobre concursos de arquitectura es hablar sobre la democratizacindela prcticaprofesionaly sobre loscaminosque cada pas elige para distribuir el trabajo de arquitectura pblica entre susprofesionales.Enalgunospasesseest comenzandoa exigir tambinquelosproyectosprivadosdeimpactopblicosedeban hacer por concurso abierto y con participacin ciudadana. En ese sentido, la iniciativa de la Direccin de Arquitectura del Ministerio de Obras Pblicas de llamar a cuatro concursos a fines del ao pasado, es deconsiderableimportancia para la evolucindela disciplinaenChile.Recordemossque,enlosaos60 ycomienzos delos70,elMinisteriodesarrollabaconcursosanivelnacionale internacional. Era una prctica ms que habitual. Esta experiencia se perdi enlos80 y fuecasiinexistenteenlos 90y principiosde esta dcada. Ahora en el 2008 estamosnuevamente como principiantes en esta materia. Quizs esta es una de las principales razonesde los problemasque,amijuicio,hanmostradolosrecientesconcursos pblicos. Cito una expresindeFernndez Galiano jurado dela XV bienalde Chile:laarquitecturadeChileseparecealadeEEUU,puestiene tres temas principales; viviendas para clase alta, edificios corporativos y edificios culturalesprivados.Enestecomentario esevidentela ausencia de la obra pblica, lo que se demuestra encada una de las ltimasbienales,lasque,quermoslo ono,sonunaradiografade lo queocurre en el pas con la arquitectura. Esevidentetambinlanecesidaddemejorarlacalidaddelaobra pblica en Chile y ponerla a la altura dela obra privada.Una accin que contribuira a obtener mayores niveles de equidad, tan necesarios y urgentes en nuestro pas. Aprovechar lo mejor de los arquitectos de nuestro pas: la primera democratizacin de la obra pblica. Unconcurso pblico busca aprovechar lo mejor dela capacidadde los arquitectos del pas. Esta calidad profesional est demostrada en elreconocimientocadavezmayordelaarquitecturachilenaenel extranjero. El pas, en este momento, tiene una veintena de oficinas de arquitectura de muy bien nivel y que han comenzado a figurar en el mapa de la arquitectura mundial. Lamentablemente ellas trabajan principalmente en el mundo privado y no en el pblico, no precisamente por no ser de su inters el mundo pblico, sino porque los caminos de acceso al trabajo, dentro del gobierno, tienen engorrososlaberintos,,inexplicablesa estasalturasdeldesarrollo democrtico. El registro de consultores Esta idea de desarrollo de la obra pblica por calidad es absolutamente contradictoria con las categoras profesionales que an y anacrnicamente mantieneelMOPconel Registro deConsultores. Esta clasededivisinnolahevisto enotro pasdelmundo,puede que exista, pero no tengo conocimiento de ello. Es una categorizacin de los arquitectos conceptualmente antidemocrtica, discriminatoria yatentacontralalibertaddetrabajoavaladaconstitucionalmente enelpas.Esdecir,elEstado chilenoavala a lasuniversidadespara entregar ttulos profesionales para ejercer el oficio de arquitecto en el pas. Luego el propio gobierno, que representa a ese Estado, imposibilita queestosarquitectos, quepor ley tienenderecho a hacer obrasde arquitectura, participen en las principales obras del pas, al no poder ingresarenlosregistrosdelMOP.Unanlisislegalmsfinopodra determinarlainconstitucionalidaddeesteregistro,pueselEstado entrega ttulos para ejercer la arquitectura y el gobierno que representa aeseEstado,restringeelaccesoaltrabajodelamayoradeesos arquitectos. Por qudigoqueelgobiernorestringeelaccesoal trabajo a los arquitectos, para el cual ellos se han preparado y estudiado? Porque para pertenecer a estos registros se solicita dinero ganadoenlavidaprofesional.Uno entenderaquesecatalogaraa los arquitectospor calidad profesional; concursos ganados, premios internacionalesonacionales,publicacionesuotros.Pero loquese requiere es dinero ganado: 1 categora, 10.000 UTM, 2 categora, 5.000 UTM. Esta categorizacin de los arquitectos chilenos por dinero acumulado es, al menos, disparatada y absurda. Sin considerar que de este modo el pas est perdiendo la capacidad profesional de los arquitectos que el mismo produce. Los tiempos del proyecto de arquitectura: la segunda democratizacin de la obra pblica. El Ministerio de Obras Pblicassigue entendiendo que el plazo para el desarrollo de un proyecto puede ser 4 o 5 meses. Este plazo indudablemente est dado por presiones de cumplimiento de metas. Enningnpasconundesarrollodecalidadmedioaltodelaobra pblica se consideran estos plazos tan escasos. Mantener esta situacin es privilegiar la cantidadpor sobre la calidad. Adems con estetipo de proyectos de rpido desarrollo, no se deja espacio para el proceso decreacin colectivo,parala participacin ciudadana,ni parala discusin pblica de los proyectos. En este sentido el Ministerio de Obras Pblicas an acta dictatorialmente y en forma absolutamente antidemocrtica, desde la perspectiva de la necesaria participacin ciudadana en un proceso de democratizacin de la ciudad en que todos vivimos. Chile est en condiciones hoy de iniciar este proceso cvico. El Museo de la Memoria. Encuanto alconcurso delMuseo de la Memoria, delque fui jurado representante de los concursantes, se han cometidoerrores de principiante en la formulacin deltema. Quizs por la eterna ortodoxia chilena, hoy todo debe ser de iniciativa mixta; pblica y privada. En este sentido las bases mezclan el Museo delaMemoriade3.000mconunedificiodeoficinas,comercioy estacionamiento de15.000 me iniciativa privada, cinco vecesms grande queel tema central. Estas bases, a mi juicio, no favorecieron el desarrollo del proyecto de Museo, pues los casi 60 concursantes, debieron centrar su preocupacin en la relacin entre ambosedificios. Enconsecuencia lamayorpartedelasenergasestuvopuesta enesteaspectodel proyectoynoenelMuseodelaMemoriapropiamentetal,tema central y de gran importancia simblica para nuestro pas. 55

Luis Fernndez Galiano es arquitecto, catedrtico de la Universidad Politcnica de Madrid y editor de la revista Arquitectura Viva, Madrid, Espaa

Unidad Tributaria Mensual, medida reajustable equivalente a cerca de $ 34.000, aprox. US $ 75.

As dadas las cosas quizs hubiese sido preferible hacer dos concursos, uno de edificio de oficinas y comercio y otro de Museo de la Memoria, en el cual los arquitectos pusieran todos sus esfuerzos en el desarrollo de estetema. Mezclar ambosproyectoses frivolizar su importancia ydisminuirlacalidaddelostrabajos,comofueloquefinalmente ocurri. Un problema menor, pero que demuestra nuestra inexperienciaenconcursos,essolicitarunvideo delproyecto.Esto no tiene sentido, pues un video nunca mostrar la realidad del proyecto yslopromuevealardescomputacionalesyungastodeenergas innecesarias por parte de losconcursantes. La arquitectura entodo el mundo se sigue comprendiendo en plantas y secciones. Para jurados informados ese no es ningn problema. Es ms, ahorra energas a los concursantes, al juradoy centrael problema en lo propiamente arquitectnico. Adems favorece la lectura equivalente de los diversos proyectos sin excesos informticos. Esta es la tendencia de la mayora de los concursos internacionales de arquitectura en el mundo. Los concursantes y la formacin de los arquitectos en Chile Sin embargo todos estos aspectos no nos eximen de responsabilidad a lospropiosarquitectos.Fuemuy impresionanteconstatar quede casi 60 propuestas, solo una de ellas haya tenido una buena seccin delMuseo. Esto habla psimo de la actual formacin profesional en Chile,msancuandoelnicoproyectocapazdeexplicarbienel Museo fue de un grupo de arquitectos de la Universidad de Sao Paulo, que tiene una excelente enseanza. Los arquitectos chilenos entregaron plantas de regular calidad y una imagen computacional exterior de gran potencia plstica, generalmente muy impactante,pero vana, vaca de contenidoy muchasveces con una dbil relacinconlosplanos. Es decir,en muchos casos esa imagen distaba dela realidadarquitectnica que elpropio proyecto propona. La pregunta que noshacemoseneste puntoesqueformacinestamosdandoenlasuniversidadesdel pas? Pero este es tema de otro debate. Comentario final Enconsecuenciasedebenestimulardosprocesossimultneosde democratizacin de la obra pblica en Chile. Elprimeroesincentivarla democratizacinenladistribucindel trabajoentrelosprofesionales,eliminandoelcercoqueelpropio Ministerio ha creado a travsdelRegistro deConsultores.Cuestin que debe cambiar por mnimo sentido comn. Segundo, otorgar ms tiempo para el desarrollo del proyecto, en pos de obtener mayor calidad de arquitectura y mejor aceptacinde las obras por loshabitantes. No se puede seguir imponiendo la voluntad, de justificacin tcnica, del MOP por sobre los deseos y lgicas ciudadanas. Se debe permitir ladiscusinpblicadelaobrapblica,delasideasylosproyectos quenosafectana todos.Esto repercuteenunmayorrespetoalas ideas de hombres y mujeres que vivirn en esos lugares y por lo tanto en mejorar los niveles de vida de esos ciudadanos.Objetivo final de toda buena arquitectura.

Jorge Lobos,representantede los concursanteseneste concurso, es arquitecto de la Universidad de Chile, master en teora y proyectos de la Universidad de Catalua, Espaa, profesor de proyectos en la Universidad de Chile y enlaUniversidaddeSassari,Italia, VisitingTeacher of Projectsenla RoyalDanishAcademydeCopenhagen, Denmark.

Museo de Arte Contemporneo en la Quinta Normal de Santiago, avenida Matucana,en la cercana del terreno para el Museo de la Memoria (fotografa: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaMOP)

EL ASUNTO ES CMO INTEGRAMOS LAS EXPRESIONES DE MEMORIA Y LAS PONEMOS AL SERVICIO DE TODA LA SOCIEDAD ... Maria Luisa Sepulveda
MaraLuisa,porqueresconvocadaaljuradodelconcurso de anteproyectos de arquitectura para el Museo de la Memoria? Porque estoy a cargo de una Comisin Presidencial que la Presidenta de la Repblica crea a propsito de errores de identificacin de detenidos desaparecidos en Abril de 2006, para que se pueda establecer con certeza la identidad de las vctimas. Y a la vez encarga a esta comisin que tambin la asesore en las polticas de derechos humanos que hoy estn en curso y otras futuras. Desde ah la Presidenta nos pidi expresamente y lo manifest al pas en el discurso del 21 de Mayo del 2006, que la memoria fuera un elemento importante en las polticas pblicas de derechos humanos, respecto delas violaciones a los derechos humanos durante la dictadura. Nosotros como pas hemos avanzado significativamente en las polticas de Verdad. Se han establecidolos dos informes de Verdad, hay avances enlosprocesos judicialespendientesasy todopara las vctimas pueden seguir siendoinsuficientes porque lo que ellos vivieron nunca debi haber pasado. Tenemos polticas de reparacin, leyes de reparacin que benefician a un nmeroimportante de vctimas, el informe de la Comisin Valech favorece a 28.500 personas, para ellos se aprob una ley que los benefici con pensin de reparacin,conaccesoa estudios,consalud; yenelcaso delas vctimas calificadas por la Comisin Rettig, que favorece a las familias delosdetenidosdesaparecidosyejecutadospolticostambinse legislparaelaccesode beneficios de reparacin.Respectoa la memoria, ha habido iniciativas desde comienzos de los gobiernos de la Concertacin. Los primeros hitos de memoria se refieren a todo lo quetienequeverconlainstalacindelMemorialdelCementerio General,Tenemosuna seriedeotroshitos,Villa Grimaldi,Paine... Las demandas hanpartidodesdelas vctimas. Haymuy distintas expresiones de memoria, desde una placa en una esquina a ungran monumento como eseldeCalama,eneldesierto,dondefusilaron a los presos. Se fue estableciendo que estos hitos de memoria tenan que ser fortalecidos con una poltica de memoria. Construir polticas de memoria y polticas de reparacin no es un tema fcil para ninguna sociedad,noescuestindellegaryhacerlo,sonprocesosqueno tienenlmiteen eltiempo,tvesenEspaa,recinestnhaciendo elmemorialdemocrtico enBarcelona,despusde70 aosdelos hechos. Pero no todas las expresiones de memoria parecen estar bien integradas a la sociedad. Entonces el asunto es cmo integramos las expresiones de memoria y las ponemos al servicio de toda la sociedad, para que sta tambin aprenda a partir de esta memoria y se comprometa por una sociedad que en toda circunstancia respetela dignidad del ser humano. Que en definitiva estonos ayude a la tolerancia,alNuncaMs.LaPresidentaplantequesehicieraun proyecto para instalar unMuseo dela Memoria, porquedonde ella iba, vctimas y organizacionesdederechoshumanos,leexpresaban que eranecesariopreservar, conservar y poner a disposicin de grupos ms amplios estas memorias particulares. Surge la necesidad dehacerunMuseoNacionaldelaMemoriayDerechosHumanos que pudieraexpresar estoy que, a partir de un proyectode los organismosdederechoshumanos,delo quesehabarecogidoen losdosinformesdeVerdad,selograraunespacioquepermitiera hacer una reflexin que sirva para fortalecer a esta sociedad en valores democrticos. Hicimos primero una comisin que estaba integrada por el Ministerio de Obras Pblicas (MOP), por la Direccinde Bibliotecas, Archivosy Museos(DIBAM),porelMinisterio deBienesNacionalesyporesta misma comisin, para ver si haba algn edificio pblico que tuviera estas caractersticas y que pudiera instalarse el Museo. All se estableci queno habaningnespacio pblico disponibley quelo quehaba que hacer era construir uno quetuviera la mayor de lasdignidades, queestuvieraintegradoalasociedad,quenofueraunlugarmuy alejado,defcilacceso,quefuerapartedetodosynoslodeun grupo, que fuera visible. Y el MOP inform que exista la disponibilidad deunterrenoahenlaQuintaNormal.Sepenslo quehabaque hacery selecomunic ala Presidenta: unconcursopblicoloms abierto y transparente posible para poder ver cual era la mejor idea deproyecto deinfraestructuray de arquitecturadeestemuseo.Lo que tenamos claro era el espacio fsico con el que contbamos y los recursos,quealcanzaban paraun pocoms de cincomil metros cuadrados, si no me equivoco. Con esoselementoselMOPplantea y elaboralas caractersticas tcnicasdelconcurso, nosotrosayudamoseneso,dondeestnlos fundamentos del por qu de esta licitacin. Fue interesante, se presentaron 57proyectos; sejuntun juradocon personas muy diversas,estabaunPremio NacionaldeArquitectura,elpresidente delColegiodeAbogados,laDireccindeArquitectura,elMOP,la DIBAM, Bienes Nacionales, la Municipalidad de Santiago, el arquitecto Miguel Lawner, que fue un asesor desde la arquitectura y la sensibilidad de los derechos humanos. Adems se cre un pequeo grupo asesor de contenidos que tuvo reuniones con el jurado. Estaba Pepe Zalaquett, Mara Eugenia Rojas por los organismos de derechos humanos, Jos Balmes,entreotros.Yellosentoncesdieronunavisindesdelos derechoshumanos, sobrecualeseranloselementosque haba que considerar en la eleccin. Ellos no fueron parte del jurado ni les toc ver losproyectos sino que fueuna asesora sobre aspectos tcnicos que haba que considerar. Con eso, nosotros los jurados miramos las propuestas. Muchos de los proyectos eran interesantes, pero una de las cosas sobre las que hubo bastante unanimidad era que cualquier proyectotenaqueservisible.Esteesuntemaqueengeneralla sociedad trata de tenerlo ms bien escondido, entonces su arquitectura tena que ser visible para la sociedad. Los proyectos bajo tierra tambin eraninteresantesporquetenanqueverconalgoquelasociedad tambin quiere ocultar por lo doloroso que es ... es decir, el hundimiento tena su sentido, quin hizo un proyecto de esas caractersticas le diode esa maneramucho sentido. Este jurado pensabaqueparaestasociedaderamejortener unespaciomuy visible. T diras que se trataba de una cosa alegrica en los proyectos, de representar la ocultacin,de cubrirlos hechos bajo tierra, por ejemplo? No,amimeparecanalgunosmuyinteresantesperodesdequevi las presentaciones me inclin por las ms visibles. Nopodemos mandar un mensaje a la sociedad que era un tema que todava tenamos quetenerocultooquela relacinde estetema conla sociedad no es de inclusin, de ser parte. Por supuesto que no fueron losnicoselementosquesetuvieronencuentaallpara tomarlas decisiones. Tambin, un criterio que yo apliqu es que fueran proyectos 59

El Presidente Aylwin encarg la investigacin de los crmenes de la dictadura que resultaron en la desaparicin o la muerte de opositores al rgimen entre el 11 de Septiembre de1973 yel 10 deMarzode1990.La tarea la asumi la Comisin Nacional de Verdad y Reconciliacin (1991), presidida por el jurista Ral Rettig. Posteriormente elPresidente Lagosestableciunapolticadederechos humanos que tuvoentresus efectos lacreacin de la ComisinNacional sobrePrisinPoltica yTorturaenel 2003.Ellatuvo por objetodeterminarquinessonlas personasquesufrieronprivacindelibertadytorturas porrazonespolticas,por actosdeagentesdel Estadoo de personas a su servicio, en el mismo perodo entre 1973 y1990.ElencargolorecibiMonseorSergioValech, obispocatlicoquefuevicariodelaSolidaridadentre 1987y1992yvicariodelaPastoralSocial,entreotras tareas ec lesisticas, ha sta su retiro el 2005. En la localidad de Paine, setenta personas fueron detenidasporagentesdeEstadoydesaparecieron.La mayor parte eran campesinos. Susfamiliasformaronla Agrupacin de Familiares de Detenidos Desaparecidosy Ejecutados de Paine, logrando articular recursos pblicos para la construccin del memorial Un Lugar para la Memoria.Verinformacinenwww.arquitecturamop.cl

"Un lugar para la Memoria", Paine, IglesisPratArquitectos, AlejandraRuddoffylaAgrupacinde FamiliaresdeDetenidos Desaparecidos y Ejecutados de Paine,2008 (fotografa: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaMOP)

quesepudieranconcretizar,mepareceestosintenerpreparacin tcnica, porque en algunas propuestas se vea que el tipo de infraestructuraeramuydifcildellevar alaprctica,muyonerosos tambin. El proyecto ganador, daba la sensacin deunproyecto limpio y que tenaespacioparaelencuentrodelpasadocon el futuro,era de mucha luminosidad, con espacios abiertos ... me lo imagin como el lugarqueunocreequetienequetener,enel conceptoqueuno imagina de este museo, que no slo va a tener la expresin del dolor, sinoquetambinvaa tener la expresin dela solidaridad,dela capacidad de la sociedad de autodefenderse, de cmo se defendieron los derechos humanos, de cmo hoy tiene vigencia esto en trminos dequeunasociedadsiempretienequeestar atentaa formarseen valoresdetolerancia,derespeto,deescucha...esoeraposibleen esta infraestructura. Cmo te imaginabas en este museo el traspaso al espacio de estos valores? Lo que ms meimagino es llegar a espacios dondeel pblico pueda tener undilogo,quehaya expresionesdondegeneraciones ms jvenespuedaniradiscutirdeesto,dondepuedaninvestigar,que puedan hacerlo desde la visin de hoy. Por ejemplo, que ah se vean videos... que lo que se conozca, sea con los cdigos de las generaciones presentes, no slo mostrarlo desdeloscdigos dela poca.A mise me imagina que tiene mucho valor tambin que ah pudieran haber espacios para que guionistas jvenes que traten de captar esa experiencia desde su visin, Tendran que haber espacios de reflexin, de obras de teatro, espacios para la msica ... que te van mostrando lo que fue y tambin el valor de una sociedad donde se respeten los derechos humanos. Espacio para recrear desde la experiencia y vivenciapersonalycolectivadegravesviolacionesalosderechos humanos en dictadura. Los cdigos de las nuevas generaciones... cul es tu percepcin de esos cdigos en el espacio? Primero esto tiene que ser un museo que est abierto a la tecnologa, porquenocreoquelosjvenesvayanaconocerelmuseoporque nos paremos los viejos, los que conocemos lo que pas y les contemos nuestra experiencia. Ellosvanatenerquereconocer,comunicarseconestaexperiencia con los medios tecnolgicos, a travs de los cuales ellos se comunican en todos los temas. Yo me imagino que es un museo en que adems de lasvctimas y susfamiliares, se sumen especialmente las nuevas generaciones,quesean los estudiantes los que vayan,como uno ve en otros pases. EnEuropa espartedela formacin hacer una visita a estos museos y una reflexin sobre lo malo que fue para la sociedad yparalasvctimasestaexperiencia.Yquehoylosjvenespueden tambin hacer suyas esas experiencias. No puede ser vista slo como una experiencia delpasadoque notienenada que ver con ellos Cmo hacer ver que, si no cuidas a esta sociedad, puedes repetir la tragedia?Enespaciosmsreducidos,comolafamilia,elcolegio, la comunidad a la que perteneces, tambin puedes reproducir conductas que violen los derechos humanos desde otros ngulos.

En la experiencia de ustedes, cul ha sido la reaccin de las vctimas, de sus parientes, frente a los memoriales? Lamayor partedelasiniciativasdememoria,hansido iniciativa de las vctimas, sus grupos de referencia y sus organizaciones. El Programa deDerechos HumanosdelMinisterio delInterior tieneunproyecto queapoyaestasiniciativas. Ustedeshanhechovarios,hanhecho gestoscomoMinisterio deObrasPblicas,losmunicipiostambin son otros que se han asociado, a veces han sido los gobiernos regionales... y a veces han sido las mismas vctimas sus organizaciones. El problema que tenemos es como integrar a la vida del barrio,de la comuna, de la regin, de la sociedad civil estas experiencias. Te cuento un ejemplo: unextranjero de visita en Chile contaba que se fue a Calama, lleg,sebaj delaviny dijo: quiero ir al Memorial de los ejecutados de 1973. Nadie le supo decir dnde estaba ni como llegar. Se subi a un taxi, fueal Servicio Nacional de Turismo, tampoco le supieron decir como llegar. Les pidi un folleto ... Entonces, l me deca: cmo t integras esto?. Claro, fue donde un familiar deuna vctima y ella le dijo como llegar, pero no se trata deeso, setrata que el memorial sea un lugar del que la sociedad se hace cargo, la comunidad cercana. Porque hay muchos memoriales, gestosdememoria, enlocalidadespequeas, enlasplazas...si esa comunidad no se hace cargo, esa expresin de memoria no se mantiene en el tiempo. Y cmo se hace cargo lacomunidad? Cuidndola. Hay que buscar ciertas asociaciones que permitan estas iniciativas de integracin de cuidado de uso, de memoria, de respeto. Elrecuerdotienequeponerseadisposicindelquequieraverlo, escucharlo.Estemuseotendrsentido siest alda,siescapazde variar,queno tenga espaciosqueseanestticosyqueno cambien nunca. No me lo imagino con exposiciones permanentes, fijas. Habr cosaspermanentescomo sus archivos, los queestarn digitalizados paraelaccesodelpblico.Debieratenerespacios...porejemplo, como cuando sea el da en que se conmemora el rechazo a la tortura, el 26 Junio, para que el museo efecte actividades que se comprometanconlasvctimasdesituacionesdetortura vividasen el mundo, a propsito de las experiencias por las que nosotros hemos pasado. Creo que este museo tiene fundamentalmente una responsabilidad con el futuro, a partir de esta experiencia tan traumtica, pero fundamentalmente es por el futuro, si no, no tendra sentido hacerlo. El museo tiene relacin con las generaciones nuevas, ah est susentido. Yo creo que los temas se van desarrollando, por eso el museo tiene que ser dinmico, desde su concepcin dinmico. Su base tiene que ser estos dos informes de Verdad, su base conceptual,elporqusehace.Estamemoriaqueestescritaen estos tomos gordos, cmo t la haces visual, cmo la haces participativa ... como se dignifica a las vctimasy como se crea unespacio para la reflexin, para el respeto a los derechos humanos. Hayunaverdadquese hace oficial, queeslaverdadde estos dos Informes...
Inauguracin del monumento "Mujeres en la Memoria", Santiago, Emilio Marn y Nicolas Norero, 2006 (fotografa: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaMOP)

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Claro. Se ponen a disposicin estos dos informes para que esta sociedadnoolvidey,a propsito deno olvidar,vaya construyendo una sociedad que prevenga. Es ambicioso, porque es un conjunto de

cosas lo que permite eso, esto es un grano a esa tarea. Es difcil que este museo tenga un gran nivel de ductilidad pero me lo imagino con capacidad de ir dando cuenta de las cosas ... Este museo habra sido imposiblediezaosatrs,porquenohabacondicionespolticas, slo en el ao 2003 se reconocen las vctimas de la tortura. Eneste museo vamos a decir que en Chile se tortur. No es fcil dar cuenta deesto,alasociedadlecuestamshablardelostorturados,que estn vivos. Hayque ver bien comoestolovas expresando.Me imagino que muchas manifestaciones de memoria deben de alguna maneraestarreflejadasenesto,digitalizadasadisposicindelas personas. Nos hemos reunido con los organismos de derechos humanos, con las organizaciones de vctimas y hemos ido construyendo la informacin que nos permite hacer el libreto, el hilo conductor deeste museo,porqueno setrata dequevayasa llevar lasarpillerasah y las artesanas que setrabajaronen las crcelesy estos informes. En la bsqueda de expresionesde memoria nos hemosidoencontrando conelmundo delartequetienedistintas manerasdeexpresar, conelmundo delosdocumentalistas,conel mundo de la msica. En ese sentido esta es una obra pblica, claro. Cmo hacer que esa experiencia con toda su profundidad, est enelmuseo? Para hacer que ellos, las vctimas, los parientes de las vctimas, sientan que son parte de la recuperacin de la memoria. Entonces ah viene esa cosa duradelainfraestructura,delosedificios,noestanfcilhacerel traspaso.Por eso tiene que haber un permanente dilogo entrelos que construyen la obra y los que construyen el proyecto museogrfico.

MaraLuisaSeplvedaesasistentesocial,encargadadelaComisinPresidencialde Derechos Humanos, jurado del concurso.

Muro de la Memoria,Puente Bulnes, Santiago ClaudioPerez,RodrigoGmez,LuisAcosta,AndrsQuintuln, Sergio Porflidtt, Francisco Fuentes, 1999 2000 (Foto: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaM OP)

MEMORIA MUSEO DE LA MEMORIA + CENTRO MATUCANA Mario Figueroa, Lucas Fehr y Carlos Dias
Concepto Lasmemoriassonfigurasquevivenenunmundoinconcluso,son fragmentos de hechos irrepetibles, que no podrn suceder dos veces. Entendemos como memoria no un deseo juvenil de volver atrs, de sustituir lo insustituible, para nosotros la memoria no es un arrepentimiento. Es mirar el futuro sabiendo del pasado. Unmuseodela memoria deberaser pensado apartirdelcarcter nolinealdeltiempoydesusimgenes.Ytambincmopodemos almacenar y transmitir este conocimiento de manera amplia e imparcial. Unpassingularentrelacordillerayelmar.Unmuseoquedesea ocuparestafranjareverenciandoatravsdeuna mirada simblica paraestos dos elementos determinantes de la geografa chilena marcadosen el alma de su pueblo. La memoria evidenciada, emergente, flotante, suavemente elevada. Unaarcadondesepuededepositartodaslasreminiscenciasdela historia chilena. Proyectada para crear lugaresy marcosfsicoso mentalesdonde se pueda ofrecer condiciones [entornos operativos] para que el conocimientogerminedelinterior de cada individuo.Solamente aquello que una persona descubre por ella misma puede acumularse como memoria activa.Unespacio dedicado a la memoria puede no solamente transmitir informaciones, mas tambin provocar la reflexin sobre losrecuerdos y los deseos. El orden territorial del centro de Santiago, ntimamente vinculado a la ciudad histrica, entiende el espacio pblico como no construido, configurado por la ocupacin perimetral de la manzana. Entendemos esta historia y su tradicin, mas consideramos la posibilidad de avanzar en la construccin de un nuevo territorio que tenga un claro compromiso con la diversidad ciudadana y los espacios democrticos. El Centro Matucana ser una manzana abierta. Entiende y se armoniza con la ciudad heredada, la incorpora y la transforma. El Museo de la Memoria no ser un monumento aislado, suelto y sin responsabilidad urbana (y humana). Al contrario, se constituir en un elemento comprometido directamente con la delimitacin y caracterizacin de este nuevo espacio publico de la ciudad de Santiago. Se propone un espacio generoso, amplio de posibilidades y recorridos. Permite la transposicin natural y cotidiana de la manzana. Los elementos urbanos que componen el Centro Matucana tienen carcter cvico. La granderampa delMuseo,la Plaza de la Memoria, el patio jardn,constituyen una secuencia espacial que ofreceuna jerarqua u r ba na ne ces a r ia p ar a u n co m ple j o m etr op ol ita n o. LasoficinaspblicasyprivadasseorganizanalrededordelPatio de los Deseos. La masa construida recomponela configuracinurbana tradicional mas permite a travs de una planta baja ligera una permeabilidadnecesariaydeseada.Elescalonadopropuestoenel bordenortedelproyectoofrecemsqueunatransicinentrelos edificios histricos y el Centro Matucana, ofrece tambin la posibilidad de una extensin area del patio jardn a travs de las terrazas ajardinadas. La tcnicay la materialidad La estructura de la barra se presenta en su totalidad, sin concesiones, evidencia la sublimidad de la memoria. Tendremos una materialidad etrea como piedradeMagritte.Deesta forma,comountnel, un entramado metlico, se presenta como estructura principal. La sustentacindelcuerpodeledificioelevadoseefectamediante cuatro pilares incorporados a las circulaciones verticales en las extremidades. Sobre esta gran luz las cajas de exposicin traslcidas que, protegidaspor el distanciamientode las extremidades,dan garanta a una iluminacin controlada del Museo. Lamaterialidadtambinesconseguidaconcomponentesdegran representacinnaturalautctonosdelterritoriochileno.Elpisode labarraesunmosaicodelastierraschilenas,cubiertoconvidrio, memorias de los lugares, tonalidades multicoloridas. Pedazos de cobre y acero,sobreste, porefectosmagnticosmarcanelrecorridode losvisitantes,guardando unaefmera memoria delosdeseos, deir y venir, en las direcciones de las miradas. Para el revestimiento externo, elcobreyelcarbnmarcantodalahistoriadelaminerachilena comouna delasmemorias del trabajador, dehacer y devivir. El Museo es como una piedra de cristal que tiene en el carbn el carbono esencial en el ser humano y la constitucin de la naturaleza. Simblicamente, el carbn esel registro de aquello que ya fu. Es la memoria de lo que podra haber sido. La preocupacin persiste con nuestro futuro, con la preservacin, la conservacin y el ambiente. La energa del sol es captada en la cubierta del edificio por placas fotovoltaicas. La luz natural ilumina por varias situacionesymodoselinterior delespacio,diseandoyviviendo nuevos lugares en un trayecto de efectos siempre muy inesperados. Los rasgos laterales en la cubierta de la barra la iluminan. Del mismo modo eldiseo delpiso dela plaza lleva la luz alinterior dela base de Museo. Loselementosde la naturaleza en uncalidoscopio deefectos sobre el hombre se suman a su memoria como manifestacin de la construccin humana, delinean el suelo y memoria de la tierra como manifestaciones de la cultura y de la apropiacindel espacio que es la vida, absolutamente, incluida en este proyecto. El programa Unconjuntodeedificiosabsorbelasoficinas(pblicaseprivadas), los usos comerciales y servicios, se organizando en torno de un jardn franqueado a la plaza, que contiene comercio, baresy restaurantes, deliciasdelanaturalezahumana ala esperadelosencuentros,del acaso y de sonrisas. El Museo se organiza en forma conceptual en dos momentos: La Barra y laBase.La primera, elevada, la historia, lasinformaciones, el vivir dela memoria abiertaenlas dosextremidades, como quiendeja la 65

Textopresentadoporelequipoganadorenelconcurso

Esquemas de trabajo realizados por los autores en torno al diseo del Museo de la Memoria.

vida pasar.En la otra, la Base,primero la msprofunda, minera, la produccin, los estudios, la invencin, los seminarios, los conocimientos de la tierra y del territorio y en otro momento el necesario apoyo de lossectores administrativos.La Barracomoespaciomuseolgico especfico y la Base como espacio museogrfico y tambin de eventos, reaquecompletaelprogramausualdeunMuseoenelsubsuelo quepodrfuncionar concinesdeartey espaciospara cursossobre Derechos Humanos y la Memoria sobre la cultura y el territorio chileno. Corridas,enlasdoslateralesdelaBarra,lacirculacin,sanitarios, apoyos,iluminadosdesdeelcielo.La luz desciendecenitalmentey penetraentoda laBarraatravsdelospaneleslateralesdevidrio que separan la circulaciny la hacen, tambin, luz. La manifestacin, el florecimiento de este conocimiento es el objetivo contemporneo de un Museo. Este surge a travs de races profundas y bien plantadas, en un subsuelo [La Base], donde el potencial, energtico,productivo,mineral,lasolideztienelaoportunidadde manifestarse. En su interior, las cajas de vidrios, la transparencia necesaria, la vivacidad;lamemoriaquevividaenfragmentos,masqueforman, en conjunto, el repertorio la idiosincrasia de una nacin. La masa es el cristal.

Teatro y Centro Cultural Matucana 100, en la cercania del terreno para el Museo de la Memoria (fotografa: Unidad de Comunicaciones, arquitecturaMOP)

PRIMER PREMIO FIGUEROA, FEHR, DIAS ARQUITECTOS, SAO PAULO, BRASIL

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Vista interior delmuseo

Planta nivel plaza hundida

Planta nivel calles

71

Vista interior.

Volumen del museo

Perspectiva del conjunto, conservicios pblicos en primer plano

Plantasdel museo

Corte.

Nivel de acceso al museo, con propuesta de silueta geogrfica en elsuelo

SEGUNDO PREMIO SEBASTIN IRARRAZAVAL ARQUITECTOS.

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Cortes.

Vista nocturna de la plaza hundida.

TERCER PREMIO JUAN CRISTBAL FERNNDEZ, MATHIAS CIENFUEGOS Y ANDRS MAS ARQUITECTOS.

MENCIN HONROSA MARIO MARCHANT, LEONARDO CHAVARRA, FELIPE CACHO Y FRANCESCA ACCHIARDO.

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Mencin Honrosa, Victor Paixao, Sao Paulo, Brasil.

MUESTRA DE PROYECTOS EN CONCURSO

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Rodrigo Aguilar

Paulo Alegra

Rodrigo Ampuero, Irene Escobar, Jorge Garcia, Juan Garcia y Daniel Rojo

Rodrigo Chauriye.

Claudia Conejeros, Fernando Astorga, Marcia Elgueta, Rafael Prieto, Fernanda Rojas y Angela Santander.

Vernica Contreras

Sergio Andreu, Nicole Andreu y Andres Briones

Gabriel Araya, Olmos y Jimenez

Fabian Aristizabal, Buenos Aires.

Marcelo Cornejo

Francisco Correa

Alejandro del Rio

Cristin Boza

Silvana Brassea, Jorge Lhrs, Beltran Gumucio, Fernando Ivan Bravo Moratinos y Juan Carlos Mansilla

Rodrigo Eva.

Toms Folch.

Camilo Guerrero.

Fernando Bravo

Leo Carreo

Jean Paul Charles

Sebastin Hernndez

Juan Hurtado.

Iglesis y Prat Arquitectos.

79

Javier Jensen.

JorgeMancilla

Emilio Marn.

Cristian Prado, Tomas Prado y colaboradores: Fabiola Fandez, Francisco Pizarro, Pablo Mesa, Efran Torres y Jos Gacita

Rubn Rivera.

Alejandro Rodriguez

Mauricio Mendez.

Jaime Migone.

Lucio Morini, Cordoba, Argentina.

Igor Rosenmann

Ulises Sanchez.

Rodrigo Santa Mara.

Sergio Moron, Oscar Lorenti, Ricardo Ripari, Rubn Porterie y colaboradores, Mendoza, Argentina.

Ruben Ovalle.

Tomislav Pavic.

Albert Tidy.

Claudio Vallette.

Diego Vergara.

Giancarlo Perez

Mauricio Pezo

Nicolas Picand.

Toms Villaln.

Consultora LM Arquitectos.

Nota: no fue posible contar con los antecedentes de los anteproyectos de Juan Guadalupe, Rodrigo Fredes, Jos Miguel Ibez y Pablo Labra.