Color primario

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Mezcla aditiva.
Se considera color primario al color que no se puede obtener mediante la mezcla de ningn
otro.
Estas teoras fueron desarrolladas por la Escuela Francesa de pintura en el siglo XVIII, y se
siguen aplicando en las escuelas de pintura y en el diseo grfico. Esto es lo que se conoce
como Modelo RYB de color, ya obsoleto e impreciso.
Posteriormente, tras el desarrollo del impresionismo en el siglo XIX y con el desarrollo de
la teora ondulatoria de la luz se encontraron pistas para determinar con mayor precisin los
colores primarios, de tal manera que se encontr que ni el azul ni el rojo son colores
primarios, puesto que stos pueden obtenerse de la mezcla de varios tintes, siendo los tonos
exactos el color cercano al azul cian y el tono cercano al rojo magenta, surgiendo de esta
manera el modelo de color CMYK. Al mismo tiempo, con la difusin de la fotografa y del
cine se encontr que la luz, al mezclarse selectivamente, obtena un modelo de color
diferente al de la mezcla de pinturas y recproco a ste, por lo cual se defini otro modelo
de color, el RGB o RVA en espaol.
Lo cual llev a dos tipos distintos de color, los Emisores de Luz y los Pigmentales


Rojo.


Verde.


Azul.
Contenido
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1 Colores primarios de la Luz (RGB)
2 Colores Primarios Pigmentales (CMYK)
3 Base biolgica
4 Vase tambin
5 Bibliografa
[editar] Colores primarios de la Luz (RGB)
Son los colores que se clasifican segn los conos que nuestros ojos pueden captar.
Biolgicamente nuestros ojos tienen unas clulas denominadas conos, Existen conos de 3
tipos, unos que detectan Rojos (sobre longitudes de onda de 700-600 nm), otros para los
Verdes (Longitudes de onda de 550 nm) y otros para los azules (que detectan radiaciones
de 450-400 nm) De la combinacin de dos de ellos salen los colores primarios de la
pigmentacin (Cyan, Magenta y amarillo), siempre que se utilicen dos, ya que la unin de
los tres colores en proporciones iguales forma el blanco, y la ausencia de los mismos forma
el negro, ya que el negro es lo contrario a luz, oscuridad
El RGB (Red, Green, Blue) formaran los colores primarios de la luz, ya que con ellos, se
pueden representar todos los colores, siendo Negro la oscuridad absoluta y blanco, la
claridad absoluta y la mezcla de estos 3 colores...
La mezcla de los colores primarios da:
Rojo + Verde= Amarillo
Verde + Azul= Cyan
Rojo + Azul= Magenta
Estos colores son basados en que el color puro de la luz es blanca, al dividirse en un prisma,
se separan las distintas longitudes de onda que lo forman.
Los colores en s, son una forma de interpretar las distintas longitudes de onda de la
radiacin electromagntica dada la frecuencia de movimiento de los fotones.
[editar] Colores Primarios Pigmentales (CMYK)


Amarillo.


Cyan.


Magenta.
Un color primario es un color que no se puede crear mezclando otros colores del gamut en
un cierto espacio de colores. Los colores primarios se pueden mezclar entre s para producir
la mayora de los colores: al mezclar dos colores primarios en partes iguales se produce lo
que se conoce como color secundario, y al mezclar un primario con su secundario
complementario se produce un color terciario, que est formado por los tres primarios en
proporciones de 50+25+25 y se les llama comnmente tierras.
Tradicionalmente, los colores rojo, amarillo y azul se consideran los pigmentos primarios
del mundo del arte. Sin embargo, esto no es tcnicamente cierto, o al menos es impreciso.
Los tres colores primarios de la pigmentacin son el magenta, el amarillo cadmio y el cian.
(Cuando se dice que los colores primarios de la pigmentacin son el "rojo, amarillo y azul",
"rojo" es una forma imprecisa de decir "magenta" y "azul" es una forma imprecisa de decir
"cian"). En realidad, el azul y el rojo son pigmentos secundarios, pero son colores primarios
de la luz, junto con el verde.
[editar] Base biolgica
Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz, sino un concepto
biolgico, basado en la respuesta fisiolgica del ojo humano a la luz. Fundamentalmente, la
luz es un espectro contnuo de longitudes de onda, lo que significa que en realidad existe un
nmero casi infinito de colores. Sin embargo, un ojo humano normal slo contiene tres
tipos de receptores, llamados conos. Estos responden a longitudes de onda especficas de
luz roja, verde y azul. Las personas y los miembros de otras especies que tienen estos tres
tipos de receptores se llaman tricrmatas. Aunque la sensibilidad mxima de los conos no
se produce exactamente en las frecuencias roja, verde y azul, son los colores que se eligen
como primarios, porque con ellos es posible estimular los tres receptores de color de
manera casi independiente, proporcionando un amplio gamut. Para generar rangos de color
ptimos para otras especies aparte de los seres humanos se tendran que usar otros colores
primarios aditivos. Por ejemplo, para las especies conocidas como tetracrmatas, con cuatro
receptores de color distintos, se utilizaran cuatro colores primarios (como los humanos
solo pueden ver hasta 400 nanmetros (violeta), pero los tetracrmatas pueden ver parte del
ultravioleta, hasta los 300 nanmetros aproximadamente, este cuarto color primario estara
situado en este rango y probablemente sera un magenta espectral puro, en lugar del
magenta que vemos, que es una mezcla de rojo y azul). Muchas aves y marsupiales son
tetracrmatas, y se ha sugerido que algunas mujeres nacen tambin tetracrmatas,
1

2
con un
receptor extra para el amarillo. Por otro lado, la mayora de los mamferos tienen solo dos
tipos de receptor de color y por lo tanto son dicrmatas; para ellos, solo hay dos colores
primarios.

Colores Primarios y Secundarios






Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento o materiales. Los
colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A nosotros nos interesan particularmente
los colores pigmento, y es a los que nos vamos a referir.



Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro por lo que se
consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y magenta, aunque hay que advertir que el cin
es un color que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes grficas y
la fotografa, por lo que los colores primarios considerados por el pintor, normalmente no coinciden con
los colores primarios usados en la teora del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las
posibles, sera usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul cerleo y el carmn de
garanza. No obstante, el azul cerleo, en la prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que,
algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul ftalo, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el
magenta por el Alizarn crinson
Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios al 50 %, obteniendo: Verde (S), violeta (S)
y naranja o anaranjado (S).
Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I), que como su
nombre indica estn"entre medio" de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra
caracterstica de estos colore es que se denominan con los colores que intervienen en su composicin,
primero citando el color primario y a continuacin el secundario: amarillo-verdoso, azul-verdoso, azul-
violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los
denominados colores terciarios.



Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro por
lo que se consideran absolutos, nicos. Tres son los colores que cumplen con esta
caracterstica: amarillo, el rojo y el azul. Mezclando pigmentos de stos colores pueden
obtenerse todos los dems colores.

Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios al 50 %, obteniendo:
Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).
Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios
(I), que como su nombre indica estan "entre medio" de un color primario (P) y un
secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore es que se denominan
con los colores que intervienen en su composicin, primero citando el color primario y
a continuacin el secundario: amarillo-verdoso, rojo-anaranjado, azul-verdoso, azul-
violeta, rojo-violeta y amarillo-anaranjado.

Colores terciarios
Los tonos terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un primario (P) y de un
secundario (S) adyacente: amarillo terciario (verde+naranja), rojo terciario
(naranja+violeta) y azul terciario (verde+violeta).
Los colores terciarios son los ms abundantes en la naturaleza y por lo tanto los ms
usados en la pintura, ya que por ellos brillan los ms exaltados y cobran vida los de
intensidad media.

Colores cuaternarios.
Son los que se obtienen mediante la mezcla de los terciarios entre s: rojo terciario +
amarillo terciario da un naranja neutralizado, amarillo terciario + azul terciario da un
verde muy neutro (verde oliva) y rojo y azul terciario da un violeta neutro parecido al
de la ciruela.

Colores fros y clidos.
Se denominan colores fros a todos los que participan o en su composicin interviene el
azul y clidos, a todos aquellos que "participan" del rojo o del amarillo.
Los colores clidos (rojo, amarillo y anaranjados), los asociamos a la luz solar, al
fuego... de ah su calificacin de "calientes".
Los colores fros son aquellos que asociamos con el agua, el hielo, la luz de la luna
...(el azul y los que con el participan.
Estas cualidades que se les atribuyen a los colores es lo que se ha denominado
"Temperatura del color".

Colores complementarios
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Crculo de colores, los colores diametralmente opuestos son los denominados 'colores
complementarios'.
Los colores complementarios son aquellos colores que, en el espectro circular, se
encuentran justo uno frente al otro en un crculo cromtico. De esta forma la denominacin
complementario depende en gran medida del modelo empleado. Se obtiene mediante la
contraposicin de un primario con un color secundario formado por los otros dos primarios.
As por regla general (en el sistema RYB), el complementario del color verde es el color
rojo, el del azul es el naranja y del amarillo el violeta.En conclusion un color
complementario es la fusion entre dos colores primarios
Contenido
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1 Teora del color
2 Retroimgenes
3 Arte y diseo
4 Vase tambin
[editar] Teora del color


En el modelo de colores de la rueda HSV los colores opuestos son colores
complementarios, que al mezclarse proporcionan colores "sombreados" como el gris.
En la teora del color se dice que dos colores son denominados complementarios si, al ser
mezclados en una proporcin dada el resultado de la mezcla es un color neutral (gris,
blanco, o negro). Desde una perspectiva perceptual de los modelos de colores, los colores
neutros: blanco, gris y negro caen en un eje central del espacio de colores, y los colores
complementarios estaran a un lado u otro de este eje, opuestos los unos con los otros. Por
ejemplo, en el espacio de colores HSV, los colores complementarios (tal y como se definen
en HSV) caen opuestos los unos con los otros en las secciones verticales.
En la mayora de los colores complementarios, slo se consideran los colores saturados, los
ms brillantes. Sin embargo, bajo las definiciones formales, el brillo y la saturacin son
factores igualmente a tener en cuenta. En el espacio CIE 1931, un color de una longitud de
onda dominante puede ser mezclada con otra cantidad particular de longitud de onda
complementaria para producir un color neutral (gris o blanco).
En el modelo RGB de color (as como modelos derivados tales como el HSV), los colores
primarios as como los colores secundarios se emparejan de la siguiente forma:
rojo y cian ( rojo cian ) (donde el cian se entiende como una mezcla ptica entre el
azul y el verde)
verde y magenta ( verde magenta ) (donde el magenta es una mezcla de rojo y
azul)
azul y amarillo ( azul amarillo ) (donde el amarillo es una mezcla entre el verde y
el rojo)
[editar] Retroimgenes
Artculo principal: Retro imagen
Cuando se fija detenidamente sin una pausa en un color, en el rojo por ejemplo, durante un
periodo de tiempo (aproximadamente unos treinta segundos podra ser suficiente), entonces
aparece en la sensacin de la vista una superficie iluminada de blanco, es lo que se
denomina una retroimagen que aparece del color complementario al rojo (en este caso el
cian). Este es el resultado de la 'fatiga ocular'.
1
En el caso mencionado anteriormente el
fotorreceptor para la luz roja en la retina se satura y alcanza un nivel de fatiga, mandando
una informacin 'falsa' al cerebro. Cuando se realiza el mismo experimento con luz blanca,
las porciones de luz roja que inciden el ojo no son correctamente transmitidas, o por lo
menos no lo son tan eficientemente como lo puede ser otras longitudes de onda (o colores),
y surge una sensacin de estar viendo un color complementario. Cuando se da un tiempo de
descanso la sensacin de la imagen con colores complementarios se desvanece lentamente.
En estos casos basta con cerrar los prpados para que el ojo vaya recobrando poco a poco la
visin normal de los colores.
[editar] Arte y diseo
Debido al limitado rango de colores que es disponible en la historia del arte, muchos
artistas emplean de forma tradicional pares de colores complementarios para aumentar el
espectro de posibilidades, algunos de los colores incluyen:
rojo y verde
azul y naranja
amarillo y violeta

(rojo, azul o amarillo) se puede elaborar mezclando los otros colores sustractivos (rojo +
azul = violeta; azul + amarillo = verde; rojo + amarillo = naranja). Cuando dos colores
complementarios se mezclan en iguales proporciones producen un color neutro gris o
marrn. El empleo de colores complementarios es importante en el desarrollo esttico de
los colores as como en el diseo grfico de logos de compaas y de minoristas. Cuando se
colocan juntos dos colores complementarios ambos parecen ms brillantes.


Crculo cromtico

Al hablar de colores complementarios, podramos recordar y aplicar como recurso
pedaggico, los siguientes versos de Antonio Machado:
Busca a tu complementario
que marcha siempre contigo
y suele ser tu contrario.
Se denominan colores complementarios a aquellos que, en la composicin
cromtica, se complementan. Si observamos el crculo cromtico, son los que estaran
situados diametralmente opuestos, por lo que el complementario de un primario (P)
ser un secundario (S), y viceversa, el de un secundario (S) ser un primario (P) y el
de un intermedio (I) ser otro intermedio (I), por ejemplo: el complementario del
amarillo el violeta y viceversa, observad los pares de colores complementarios que que
en relacin biuniboca, se muestran a continuacin:
Colores complementarios
P <==> S

P <==> S

P <==> S

I <==> I

I <==> I

I <==> I
Para definir los colores complementarios es muy til la siguiente regla: el
complementario de un primario (P) es la mezcla de los otros dos primarios, que
lgicamente nos dar un secundario. El complementario del amarillo (P) ser el violeta
(S), porque se obtiene mediante la mezcla de los primarios azul y rojo. El
complementario del azul ser el anaranjado porque se obtiene mediante la mezcla del
rojo y del amarillo, y por ltimo el complementario del rojo ser el verde que se
obtiene con la mezcla del amarillo y el azul.

El complementario de un color secundario (S) ser un primario (P) el cual no
interviene en la mezcla para su composicin, por ejemplo: El complementario del
verde (S) es el rojo (P ), el cual no intervine para formar el verde (amarillo + azul), el
complementario del anaranjado (S), es el azul (P), color primario que no intervine en
la composicin de este color secundario. Segn esta regla, deducid el complementario
del restante color secundario.

El complementario del color intermedio (I), ser otro color intermedio en el extremo
situado diametralmente opuesto en el crculo cromtico. Tambin se puede definir el
color complementario de un color intermedio como la mezcla de los complementarios
de los colores adyacentes del color en cuestin. Si queremos hallar el color
complementario del intermedio amarillo verdoso (I), primero pensaremos que colores
lo forman, que sern sus adyacentes (amarillo (P) y verde (S)), la mezcla de sus
complementarios (violeta y rojo), nos dar el violeta rojizo, complementario del
amarillo verdoso.

Cuando dos complementarios se mezclan tienden a neutralizarse y agrisarse
mutuamente, llegando a producir un gris oscuro casi negro cuando se realiza en
proporciones iguales. Aunque para producir el negro, una de las mezclas que da unos
buenos resultados es la del verde viridian con el carmn. Para producir gamas de grises
de un color determinado, escogeremos la gama de complementarios que contenga el
color deseado: Si deseamos producir una gama de grises azulados, escogeremos la
mezcla de azul y su complementario el naranja, variando los valores hasta conseguir la
gama adecuada.

+

=



+

=



+

=

Los colores complementarios adyacentes se encuentran a la izquierda y a la derecha
del complementario, estos ofrecen una paleta audaz y atrevida. Los colores adyacentes
poseen una similitud de familia, y forman lo que se denomina armonas anlogas.

Cuando proyectamos una obra podemos escoger, para su ejecucin, el esquema de
colores anlogo usando colores vecinos del crculo cromtico los cuales tiene un color
como comn denominador.
Tambin podemos usar el esquema del color complementario - dividido que, usa
cualquier color del crculo cromtico en combinacin con dos que son anlogos de su
complementario. Por ejemplo: el amarillo con el azul-violaceo y el violeta-rojizo. En
general podemos decir que cumplen esta regla todos los colores que se hallen en los
vrtices de los tringulos acutngulos-issceles que se puedan circunscribir en el
crculo cromtico. (Para mejor comprensin observad la imagen).

Entrando en el aspecto prctico diremos que, en la sombra
propia o proyectada de cualquier objeto interviene
indefectiblemente el color complementario del color propio de
dicho objeto
El contraste extremo est constituido por oposicin de dos
complementarios, aunque estos, es posible que no armonicen si
son iguales en extensin y fuerza. As mismo, los tres primarios
y complementarios lucharn entre s ya que entre ellos no
existe ninguna afinidad. Los complementarios armonizan
cuando uno es puro y el otro es alterado en valor o, siendo los
dos puros cuando sus extensiones o reas son muy diferentes, tambin resultan
armoniosos los primarios cuando se neutraliza uno o dos de ellos con mezcla con el
otro.

En acuarela pueden establecerse tres estrategias:
a) Cuando damos una capa de fondo de un determinado color y pintamos sobre ella
una vez seca, todos los colores que se superpongan se relacionaran por la intervencin
del inferior.
b) Mezclando un determinado color con los dems que se vayan empleando en la
ejecucin de la acuarela.
c) Resolviendo la obra con un grupo de colores anlogos y por una paleta basada en la
gama de un color y sus colores adyacentes del crculo cromtico.
Normalmente, la mayora de las obras ms brillantes y hermosas de color no estn
resueltas con colores puros. Cuando una obra se resuelve con colores primarios puros
o secundarios, existe un tensin, una lucha entre los colores componentes que resulta
molesta, produciendo una atmsfera confusa y sin brillo.
La naturaleza, a poco que observemos, nos brinda constantes ejemplos, la mayor
parte de sus masas tiende a colores grises o pardos, colores todos ellos terciarios, los
colores puros y brillantes se dan como nota de color.
Para finalizar recordar que cuanto mayor sea la extensin del rea que queramos
representar, ms neutra habr de ser su coloracin. Evitar los colores puros en los
fondos. Conjguese colores clidos y fros tratando que se equilibren mutuamente, por
ejemplo si las luces son clidas las sombras habrn de ser fras.