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Nosso cotidiano est repleto de momentos teatrais, em que de-

senvolvemos uma ao para ns mesmos ou para os outros, em um
determinado espao e tempo, com um objetivo prprio de comunicar
desejos, sentimentos e emoes; transmitir informaes e vivenciar
experincias. So os momentos de comunicao, de expresso corporal,
de intercmbio de informaes, de aes verbais e no verbais.
As expresses teatrais, enquanto manifestao humana, de arte e
conhecimento, so comportamentos naturais, muitos deles instintivos,
outros determinados por informaes recebidas ao longo da vida, quer
sejam transmitidas pela famlia, pela escola, ou pela mdia. Os momentos
teatrais, portanto, podem ser de muitos tipos, desde as simples corri-
queiras expresses de desejo humano at uma pea teatral organizada
e apresentada em um palco por atores.
No ambiente escolar, identica-se nitidamente um momento teatral
dos alunos durante sua entrada na sala de aula. Ao toque da campainha, os
alunos e professores so convocados para o comeo da aula. Vivencia-se
nesse instante um momento cnico, em que grupos de pessoas se enca-
minham, a partir de um som, para um determinado espao e l cam,
at que um novo sinal transforme a cena. Isso repetido vrias vezes ao
dia, na entrada, entre as aulas, para o intervalo e na sada.
A prpria sala de aula um verdadeiro espao para a expresso hu-
mana, logo, um espao cnico. L, todos sentados, olham, ou deveriam
olhar, para uma direo, voltados para o professor. As paredes da sala
de aula geralmente tm cartazes relacionados s matrias de Histria,
INTRODUO
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Cincias e Geograa, para citar algumas. Bertolt Brecht (1898-1956)
usou o cartaz como recurso cnico no seu teatro, denominado Teatro
Didtico, e o professor tambm o faz, tornando as paredes aparatos
didticos de um espetculo vivo, e a aula/teatro semelhante aos espec-
tadores e atores.
Alunos do CEU So Rafael
aguardando o incio da pea.
Outros momentos, como feiras culturais, exposies, festas juninas,
mobilizam pais e professores para ocasies que transformam a escola
e mostram-se repletas de momentos teatrais. Por exemplo, em uma
festa junina, a escola torna-se um grande espao cnico para aquele
m, recebe bandeirinhas coloridas e, dentro da maior normalidade, as
crianas so maquiadas, os gurinos so cuidadosamente criados, o
noivo, a noiva, a fogueira so representados, colocando todos os
envolvidos dentro de um fazer teatral. Os alunos/atores andam para l e
para c, durante o momento da apresentao da quadrilha, e os pais,
espectadores, aplaudem seus atores. A procura esttica de apresentar
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algo inerente ao grupo torna aquele instante um momento espiritual e
cnico nico, quando sons, objetos, ritmos e emoes de um espetculo
so aceitos por todos. Vivencia-se, naquele momento, o teatro ligado
ao sagrado, remetendo-se lembrana do teatro grego.
Vir, ento, a pergunta: qual ser a razo para que, em pleno sculo
XXI, algumas escolas ainda sejam reticentes s atividades escolares que
envolvam o teatro, quando estas no esto ligadas a festejos institu-
cionalizados? Uma possvel resposta para essa questo o fato de no
somente o teatro, mas a arte em geral, ainda serem vistos como uma
atividade de lazer ou um mero entretenimento sem maiores conse-
quncias; ainda, em outras situaes, com reaes negativas, como nesta
pergunta: mas meu lho vai ter que pintar os lbios?.
A arte, e consequentemente o teatro, fazem parte da linguagem e da
cultura prprias de um povo e so peas essenciais para a compreenso
de sua histria. O fazer teatral desperta os alunos para a observao de si
mesmo e do outro, incita-os a aprofundar-se em suas prprias histrias
de vida e a desenvolver a capacidade de expressar seus sentimentos de
forma positiva, com respeito e colaborao.
Aluna vestida para a festa junina.
Os alunos confeccionaram
os bonecos e outros acessrios.
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O teatro um instrumento vivo na educao, que pode incorporar
e ser incorporado por diferentes reas que englobam o currculo escolar
para a realizao de uma educao plena. O exerccio teatral prepara o
indivduo para a vida, fazendo-o vivenciar alegrias e decepes, encora-
jando-o a improvisar diante de uma situao inesperada e exercitando-o
para trabalho de equipe. A aula de teatro motiva a criao, desenvolve a
comunicao verbal, gestual e visual e estimula a busca por novas formas
de expresso; ela carrega em seu mago a sabedoria dos lsofos gregos
do saber viver e, ao tratar conceitos relativos ao currculo escolar,
articula abstraes do pensamento, da ao e do tempo, desenvolvendo
aptides como prope o PCN (Parmetro Curricular Nacional).
O teatro leva o aluno a ter contato consigo mesmo, o faz experi-
mentar seus limites, surpreendendo-se ao descobrir talentos que no
sabiam que tinham. No por acaso, nas reunies pedaggicas, comum
professores de artes visuais, msica, artes cnicas, levantarem questes
sobre a dinmica de alguns alunos que passam despercebidas nas outras
matrias. Pois, em arte, o aluno aparece com seus talentos, manias,
sentimentos, no d para camuar. No teatro, temos a chance de nos
aproximarmos do ser humano de forma muito individual e precisa.
As aulas de teatro, do ponto de vista coletivo, tambm exigem a
adoo de hbitos de organizao, limpeza, pontualidade, alm do cui-
dado com os objetos cnicos e da responsabilidade para com as tarefas
designadas a cada aluno. As relaes sociais, os comportamentos e as
posturas ticas, o saber escutar, dialogar e participar, a percepo de
atitudes adequadas ou inadequadas, criticar e receber crtica, todos esses
fatores estimulam o autoconhecimento e a sociabilidade, preparando-os
para a vida e para a prtica da cidadania.
Quem sai ganhando com essas descobertas o prprio aluno, alm
do professor e da escola. O professor tem em mos ainda o barro sem
forma, os alunos vo empurrando com a mo a roda do oleiro at que,
num dado momento, todos estaro harmonizados com a matria, o
ritmo e a forma, criaro uma obra de arte, o teatro. Uma obra feita por
alunos de 9 a 17 anos, mas que nem por isso deixar de ser uma obra
de arte.
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POR QUE O TEATRO NA SALA DE AULA
Ao longo da histria, o teatro sempre foi responsvel pelo registro
da trajetria humana: seus questionamentos existenciais, suas reivindi-
caes sociais e polticas. Existe uma extensa bibliograa sobre a histria
do teatro, que percorre desde o perodo mais antigo da pr-histria
(perodo Paleoltico), passando pelos cerimoniais festivos na Grcia
antiga, chegando s atuais pesquisas multimdias nas quais os atores
interagem com imagens projetadas, robs, cenrios virtuais, holograas
e toda sorte de novas tecnologias criadas dia a dia.
Este livro tem como meta apresentar a identidade do teatro em sua
simplicidade, a qual est aliada criatividade tica e social. Em poucas
palavras: um teatro que, revelando a nossa humanidade, contribua
ainda mais para a busca de uma sociedade melhor. Em partes, isso passa
pelo resgate da histria de cada um de ns, com o jogo teatral presente
desde os primeiros passos: aparece, por exemplo, nas brincadeiras do
faz de conta nas representaes do papel da me, do pai, do mdico,
e com o personagem do boneco o personagem do beb que passa
de mo em mo em todos os povos e culturas balbucia em todas as
lnguas. Esse mesmo boneco que consagrado no teatro de bonecos,
sendo um dos heris infantis com entrada livre nas salas de aula desde
as primeiras sries do curso fundamental, mas que logo desaparece,
voltando somente nas festas do nosso folclore. Nesse sentido, o teatro
de bonecos e a animao de objetos so assuntos que abordarei neste
livro, bem como a escola da Bauhaus e suas pesquisas cnicas.
A proposta do livro seguir, em cada captulo, uma sequncia
anloga: a primeira parte do texto contm os conceitos e, na segunda
parte, os trabalhos prticos realizados por mim ou por professores de
outras disciplinas que aplicaram o teatro como um recurso didtico.
Procuro, aqui, resgatar os mtodos usados, vivncias experimentais,
processos de desenvolvimento da percepo espacial, de cor, som, luz
e imagens tudo como forma de inspirao aos professores.
Diante de uma juventude que nasceu acostumada a ver de tudo,
o professor tem que fazer malabarismos para motivar os alunos. Para
isso, h uma diversidade de jogos teatrais ou tcnicas de mmica, como
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a observao dos ritmos cardacos de cada aluno que pode virar um
rap, por exemplo, com letras criadas por eles. Os alunos tm dentro
de si uma multiplicidade de sons, imagens, ritmos musicais, fatos do
cotidiano, que, tratados com respeito e cuidado, podero germinar
em novas fontes para um novo professor, que, sempre se reciclando,
acompanhar e estar frente desse mundo.
O teatro estimula as atividades
de respeito aos colegas, aos atores,
aos professores, aos funcionrios
e s normas da escola.
Alunos do CEU Perus aguardam para
assistir pea Circo Kandinsky.
Perto deles, trabalhos de arte feitos
com sucata.
O professor de teatro dever ressaltar para seus colegas e alunos
que todo o espao da escola poder ser transformado em espao cnico.
Infelizmente, no so todas as escolas que possuem um auditrio ou
uma sala de teatro, mas h outros espaos que podem ser adaptados
para esse objetivo, tais como o hall de entrada, as escadarias, o ptio do
recreio. Ou ainda outras reas que possibilitem as atividades, como as
quadras poliesportivas, com seus acessrios, como barras, colchonetes,
bolas. Durante a aula, geralmente de 50 minutos, tudo dever ocorrer
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plenamente: o aluno aproveitar sua criatividade, suas emoes, seus
sentimentos e suas aptides, respeitando o princpio clssico de tempo
e espao. Na primeira etapa do livro, abordarei itens referentes ao de-
senvolvimento da criatividade, descoberta de aptides para literatura,
escrita dramtica, msica, dana, artes plsticas e a relao que pode
existir entre o teatro e as outras disciplinas. Como exerccios prticos,
esto includas propostas de leitura em ritmo lento, pausado ou rpido,
que estimulam sensaes e nveis de percepo do texto de grande valia
para ns e para o professor de Lngua Portuguesa.
A percepo do tempo um tpico determinante na ao do pro-
fessor e que se materializar durante o transcorrer do livro e permitir
o seu uso. Em decorrncia desse item, abordarei o respeito aos hor-
rios, o bom aproveitamento do tempo em nossas vidas e a observao
do nosso biorritmo se lento, rpido, regular ou irregular. O ritmo
acelerado dos jogos eletrnicos e dos videoclipes; a periodicidade das
imagens repetidas dos anncios de TV; o tempo da natureza e o tem-
po da cidade todos esses diferentes ritmos podem ser vericados
a partir dos exerccios aplicados durante as aulas, como vrios pro-
postos ao longo desta obra, embasados em experincias pessoais e de
professores parceiros.
Ao tratar da relao do teatro com outras disciplinas, relatarei al-
guns trabalhos interdisciplinares com Cincias Naturais, Artes Visuais,
Matemtica, Lngua Portuguesa, entre outros, como os estudos de tea-
tro e Cincias Naturais e Biolgicas, executados a partir de 1993 pelo
bilogo e professor Jos Ricardo Baroldi Ciqueto Gargiulo, em escolas
pblicas e particulares do municpio de So Paulo. Os professores de
todas as matrias podero, ao ler essas propostas, vericar quantos dos
tpicos pedaggicos temos em comum com nossas disciplinas e como
encontramos boas motivaes educacionais ao experimentarmos pro-
jetos em que participemos juntos.
O teatro polivalente por excelncia e, para tanto, selecionamos
itens que contribuem para que o professor possa planejar um trabalho
teatral sentindo-se confortvel e seguro. Imprevistos aparecero e o
professor dever resolv-los junto com os alunos. Com a serenidade
de quem j estudou o assunto e tem dentro de si a vocao artstica e o
respeito pelo educando e pela atividade de educar, o professor saber
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enfrentar os percalos de quem trabalha com indivduos jovens que se
movimentam, interagem e compartilham de um mesmo objetivo, no
caso, montar uma pea de teatro.
Agora s dar as trs batidas de Molire e o espetculo comear.
Banda de percusso prazer de trabalhar em grupo.