EL ARTE PRIMITIVO COMO FUENTE

DE INSPIRACIN MODERNA




















Natalia Gonzlez Zaragoza
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Introduccin
El arte prehistrico es una fuente constante de inspiracin de numerosas
actividades artsticas en especial en la escultura, grabado y pintura. En l se
encuentran fundadas las dos grandes posibilidades del arte: realismo y
abstraccin. En un principio el hombre intent dar apariencia a las cosas que
ve, apoderarse de ellas; ms adelante impuso a la materia sus propias
estructuras mentales. Aun as nunca lleg a la abstraccin total, pero dio las
primeras pistas y mostr la gran libertad plstica que gozaban por entonces.
Este artculo ofrece una visin del arte prehistrico como un arte en continua
valoracin e investigacin, tanto por historiadores como por artistas que, ven en
l, el primer acercamiento grfico del hombre con la naturaleza, experiencia
que todava continua vigente en nuestros das.
El arte primitivo como fuente de inspiracin moderna
Como dice Ren Huyghe- el arte nace como medio concedido al hombre para
ligarse al mundo exterior y atenuar as, el terror que ante l experimenta. Las
manifestaciones ms antiguas ofrecen ya un doble aspecto del arte: por unas,
el hombre intenta proyectarse sobre el universo, llevar a l su huella, y por
otras apropirselo, hacerlo suyo. En ambos casos hay un esfuerzo de
posesin, ya sea que quiera sellarlo con su impronta o ya que se apoder de l
bajo la forma de una imagen. En el primer caso hay una proyeccin, en el
segundo una captacin.
El hombre ha puesto signos desde el arte primitivo sobre las cosas. En el arte
primitivo lo realizan con objetos punzantes o con los dedos sobre la materia
hmeda. Estos signos los realizaba en los animales representados como el
dueo del rebao marca al fuego su cifra correspondiente.
En la actualidad la marca como huella o herida sobre la materia se encuentra
patente en muchas obras, como por ejemplo, en los lienzos de Lucio Fontana,
donde se muestran araazos, a travs de un desgarro conciso y limpio sobre la
tela, realizado con un material punzante o cortante. Tambin, en las obras de
Tapies, realizadas con yesos y arcillas, se muestran trazos realizados con
punzones y dedos. En el Monumento a la hispanidad, obra de Joaqun
Vaquero Turcios, realizada en hormign, hay un anlisis de signos
esquemticos muy prximos al arte primitivo. Otras de las representaciones
ms caractersticas del arte primitivo son los negativos y positivos de las
manos. Las ms primitivas fueron aerografiadas con pigmento rojo, insuflando
aire a travs de un tubo. Se ha investigado acerca de este inters por dejar la
mano en el muro y, el hecho de ser casi siempre la izquierda ha hecho que los
investigadores piensen que se trata de una actividad religiosa espiritual.
Artistas como Tapies han recuperado la magia y poder de representacin de
este motivo. De hecho en su obra es frecuente ver rastros de dedos con
pintura.
El modo de concebir el espacio primitivo como libre e ingrvido tambin ha sido
motivo de inspiracin para el artista moderno. Artistas como Kandinsky y Paul
Klee, son dos claros ejemplos. En obras de Kandinsky como El Filo blanco,
encontramos la libertad de lneas y color en el espacio sideral.
Por otro lado, en la obra de Paul Klee, podemos destacar Ad Marginen, que
recuerda a uno de esos paisajes submarinos en los que el cuerpo puede
moverse en todas direcciones porque no est bajo la ley de la gravedad. En l
aparece un planeta extrao en el centro. A su lado, crecen figuraciones
misteriosas como plantas, ojos... En esta obra se le unen letras que pierden su
aspecto cotidiano para transformarse en el smbolo mgico que fue en sus
inicios. Desde la parte superior desciende un tronco desnudo de una planta y
un pjaro con un largo pico anda cabeza abajo en un espacio sin gravedad.
Aunque las formas y motivos no tienen nada que ver con el arte primitivo, si lo
tiene el concepto espacial, el cual, no se centra ante las coordenadas de la
vertical y la horizontal.
Las primeras pinturas primitivas aparecen durante el paleoltico Superior, de
ellas podemos destacar un marcado inters en representar la realidad a travs
de la lnea, el volumen y el color. Entre las representaciones destacan los
animales tales como los toros, bisontes, ciervos o caballos y por otro lado
realizaron signos y manos.
Lo que une el arte rupestre al arte en general primitivo es la simplicidad de las
lneas, la seguridad en el trazo, la exageracin de la silueta de ciertos rasgos
propios de la especie como los cuernos del bisonte, la combinacin de escasos
colores y la representacin en perspectiva de muchas posturas de animales.
Las directrices estticas que dejaron estos creadores destacan por su
genialidad y su cercana a muchas obras de artistas actuales, pues han influido
al arte universal desde su descubrimiento. Aunque me atrevo a exponer que en
mi opinin los artistas actuales crean sus obras sin necesidad de inspirarse en
el arte prehistrico, pues les aflora de manera innata.
La presencia de animales en el arte moderno recuerda muchas veces al
planteamiento esttico primitivo del arte rupestre. Pablo Ruiz de Picasso
explor a travs de grabados, pinturas y esculturas distintas variantes.
Destacan en especial sus Tauromaquias. Cuando analizamos las formas de
muchas de sus obras vemos grandes semejanzas con los caballos, toros,
bueyes etc., de la poca primitiva, sobre todo se asemejan por las
exageraciones y deformaciones de los contornos de dichos animales.
Otros temas muy recurrentes son los ciervos y las cabras, cuyas
representaciones encierran una gran belleza y plasticidad. Barcel debi
admirar tambin la elegancia de formas y actitudes de estos cuadrpedos,
pues aparecen como tema principal en muchas de sus obras, incluso como
naturaleza muerta. Esto me lleva a cuestionar inevitablemente cual podra ser
el motivo por el que el artista primitivo nunca represent a su presa muerta,
como un premio para la tribu por sus caceras
Otros artistas que han mostrado inters por la temtica primitiva ha sido Franz
Marc, el cual utiliza adems una gama cromtica reducida de colores primarios
y recurre a la sntesis de formas y de trazos con audacia.
El caballo es el otro animal que aparece con frecuencia en las pinturas
rupestres, ya que fue un animal fundamental en la dieta de nuestros cazadores
primitivos. Artistas como Pechstein nos muestra en cuadros, como Feria de
caballos, ese ideal primitivo de plasmar con escasos rasgos y colores la
actitud de la manada campando a sus anchas; tambin el grupo Brcke, su
profesor Otto Gussmann y los Fauves, buscan el mismo ideal de representar a
animales con escasa gama de colorido (primarios y secundarios) y, trazos de
gran fuerza
Despus del arte rupestre surge la pintura levantina que se inicia en el
mesoltico, cambiando sorprendentemente la representacin pictrica de
animales y tambin de personas. Lo que sorprende a primera vista es la
esquematizacin de rasgos y actitudes pero, quiz sea el espritu narrativo de
las escenas de la vida diaria de la tribu lo que ms llama la atencin. Las
figuras perdieron naturalismo y se estilizaron, siendo el movimiento y la accin
lo ms importante. Tambin hay un cambio en el tratamiento del color, ahora el
artista primitivo no le interesa conseguir volumen por lo que deja de aplicar
tonalidades a favor de situar colores planos y monocromticos.
Vemos entonces como la expresin artstica se ha hecho ms depurada y se
muestran otros intereses estticos.
La esquematizacin y simplificacin de volmenes podemos observarlos en
esculturas modernas con gran claridad, aportando de este modo, una mayor
espiritualidad. Un ejemplo claro es la obra del escultor Giacometti. Este autor
realiza esculturas anulando cualquier detalle que distraiga a la estilizacin de
sus personajes. Otro artista es ngel Ferrant, que evoca a las famosas
estatuillas de Venus primitivas junto a Brancusi. En su obra tambin existen
conexiones con estas estatuillas que representaban la fecundidad, en concreto
con la Venus de Lespugne.
Con este artculo quiero mostrar al arte primitivo como un arte capaz de
transmitir a la posteridad sus grandes cualidades estticas y profundo sentir
anmico y como el arte recupera de sus orgenes la esencia de la naturaleza, la
sencillez de las formas y la expresividad directa en el dibujo.
Bibliografa:
El arte y el mundo moderno. Ren Huygue. Editorial Planeta, 1961.
El aula sin muros. Edmund Carpenter y Marshall Mc Luhan.Ediciones de
Cultura Popular.1968.
El arte prehistrico. Summa Pictrica (Historia Universal del Arte). Editorial
Planeta. 2001