Images, mmoires et sons | 2012

En el cruce: el poder de la fotografa y fotografas del poder. Amrica Latina, siglos XIX
y XX. Dossier coordinado por Ins Yujnovsky y Vernica Tell
Vernica Tell et Ins Yujnovsky
Introduccin
Desde el surgimiento de la fotografa diversos grupos hegemnicos as como aquellos
que asumieron estrategias de contracultura han utilizado este medio como un factor de
convencimiento, control, clasificacin, observacin, etc. Es decir que las relaciones
entre fotografa y poder son mltiples, han ido cambiando con el tiempo y tambin se
han multiplicado las investigaciones que subrayan esta relacin. Como lo expone J ohn
Tagg, el poder se juega en dos lugares: las formas y relaciones que se aplican a las
prcticas de representacin o constituyen sus condiciones de existencia y, tambin,
los efectos de poder que las propias prcticas representacionales suscitan1. En este
sentido, la hegemona poltica de un grupo, clase o sociedad se liga con la hegemona
de lo visual como manera de comprender el mundo2.
3 Balandier, Georges, El poder en escenas. De la representacin del poder al
poder de la representac (...)
2En un libro sobre la representacin del poder poltico, Georges Balandier sostiene
que un poder establecido nicamente a partir de la fuerza o de la violencia padecera
una existencia constantemente amenazada; a su vez, un poder expuesto a la nica luz
de la razn no merecera demasiada credibilidad. El objetivo de todo poder no es
mantenerse ni gracias a la dominacin brutal ni basndose en la sola justificacin
racional. Para ello, afirma Balandier, ste no existe ni se mantiene sino por la
transposicin, por la produccin de imgenes, por la manipulacin de smbolos y su
ordenamiento en un cuadro ceremonial.3
3Cine, televisin, fotografa, emblemas, estatuaria, desfiles, son algunos de los
dispositivos que, con anclaje en lo visual, sirven a la construccin ideolgica y a la
bsqueda de legitimacin. Entre estas diversas formas de produccin simblica, se
busca en este dossier hacer foco sobre la fotografa y dar va al anlisis de los modos
particulares en que ha operado en diversos escenarios.
4La credibilidad que se confiere a las imgenes fotogrficas descansa en el dispositivo
tcnico pero su real fuerza de persuasin se apoya en los contextos de difusin y en
los diversos mecanismos de produccin de sentido que las acompaan y les confieren
un lugar en determinados discursos los cuales, a su vez, ellas contribuyen a
conformar-. En este sentido, uno de los ejes que articulan los textos de este dossier es
el de la circulacin de imgenes en la prensa. Nuevas y distintas preguntas sobre el
poder y los significados de las imgenes fotogrficas se imponen al indagar
paralelamente sobre los medios periodsticos: las condiciones de produccin de las
fotos, las operaciones editoriales, la posicin de los fotgrafos respecto del medio y la
del medio grfico respecto del poder central, etc. son distintos aspectos a tener en
cuenta. Pero destaquemos aqu que a diferencia de otras perspectivas sobre los
medios de comunicacin que parten del anlisis textual, los artculos aqu reunidos
toman como punto de partida el estudio de las fotografas para indagar sobre aspectos
de la prensa ligados con el poder de estado y, a la vez, sobre el poder de las
imgenes mismas.
5Escribir sobre la historia de la fotografa como instrumento poltico es escribir sobre
la historia de la fotografa en s misma, ya que desde sus inicios demostr ser una
herramienta eficaz, til y potente en ese sentido, tanto en la construccin de polticas
oficiales de imgenes como en instrumento de denuncia social. As comienza Cora
Gamarnik su artculo sobre los usos de las fotografas de prensa durante las ltimas
dictaduras en la Argentina, Chile y Uruguay. A partir de documentos chilenos que
exponen la existencia de un plan orgnico para lograr consenso tras el golpe militar de
1973 los llamados Documentos del miedo, hallados en 2004 en el Palacio de la
Moneda-, Gamarnik devela una estrategia comunicacional compartida entre los tres
pases. La autora analiza en este estudio comparativo cmo esta accin psicolgica
viabilizada por los medios se apoy en esquemas fotogrficos y textuales anlogos en
los tres casos: construidos con premisas claras en busca de legitimacin, apuntaron a
mostrar la presunta paz social reconquistada por los gobiernos dictatoriales. Como
contrapartida, se expone tambin cmo otras imgenes realizadas por fotorreporteros
militantes y dadas a la difusin (desde el exilio o la clandestinidad) en medios
extranjeros han operado como formas de denuncia de los gobiernos golpistas y
constituyeron herramientas de lucha. Los recorridos de las imgenes -no ya solamente
por las pginas de los peridicos sino los fsicos y bien concretos de los rollos
fotogrficos- son parte fundamental de esta reconstruccin.
6En este punto de los itinerarios de las fotografas, este artculo enlaza con el trabajo
de Mnica Morales Flores quien analiza la cobertura grfica de una publicacin
mexicana sobre la revolucin sandinista en Nicaragua. La particularidad del peridico
unomsuno es haber presentado este tema en Mxico a partir de una amplia cobertura
fotogrfica y ensaystica que prioriz el material producido por sus propios enviados
especiales, en lugar del de las agencias grficas internacionales. Morales estudia la
postura pro sandinista de fotorreporteros y del diario apoyndose en el anlisis de los
lazos imagen-texto y reponiendo la palabra de algunos de los fotgrafos y periodistas
que registraron la cada de Somoza. En el cruce de los intereses internacionales de
sostn o derrocamiento del rgimen somocista, esta cobertura mexicana de la
revolucin sandinista representa un episodio destacado para ver algunos mecanismos
de construccin del discurso en la prensa grfica.
4 Leandro Katz desarroll esta pesquisa para la produccin del film El da que
me quieras, 1997. (...)
7Estas fotografas pueden remitir, sin gran esfuerzo relacional, a algunas de las
imgenes polticas de mayor gravitacin de las ltimas dcadas: Ernesto Che Guevara
fotografiado por Alberto Korda -enarbolada como smbolo de los ideales
revolucionarios- o al momento de la exhibicin de su cadver ante la prensa, en el
lavadero del Hospital de Vallegrande, por Freddy Alborta. Esta ltima fotografa, que
por aos circul como propiedad de una agencia informativa, vio repuesto el nombre
de su autor luego de una investigacin documental realizada en la dcada de 19904.
La reatribucin de autora y el descubrimiento pblico de otras imgenes de la serie
reponen al propio Alborta como testigo del acontecimiento. Este giro sobre el autor
brinda nuevas informaciones y otras perspectivas subjetivas, testimoniales- de esta
imagen, distintas de aquellas que en torno a ella erigieron los defensores de la
revolucin y, desde la otra vereda, sus detractores y represores.
8Mientras los artculos de Gamarnik y Morales Flores presentan temas vinculados a
gobiernos de facto o a la guerrilla opositora, Ana Mara Mauad tercia con el anlisis de
imgenes de presidentes constitucionalmente electos en el Brasil. Y lo hace,
precisamente, reforzando la lnea que ya estaba presente en los dos primeros textos,
esto es, convocando el discurso de los fotgrafos. Por medio de las herramientas que
provee la historia oral, Mauad repone las perspectivas de los fotgrafos respecto de
sus imgenes. Aqu, la autoridad compartida aparece como un elemento clave para
introducir, en el mismo movimiento, al propio investigador como parte del proceso de
construccin del relato del entrevistado cuando es convocado para rememorar el
episodio concreto de una toma y su percepcin de la imagen. La propuesta de esta
autora consiste en un recorrido por tres imgenes, tres presidentes y tres fotgrafos
articulado a partir de las ideas de memoria, autora, trayectoria y compromiso poltico.
A la vez, repasa la nocin de foto-cono (pensar en la foto que hace historia y no slo
en la historia detrs de la foto) a partir del planteo sobre el vnculo del fotgrafo en
relacin con la realidad social que fotografa y el lazo entre lo individual y lo
compartido. En los casos analizados el retrato presidencial pierde el aura sacramental
de la figura intocable para ser objeto de un cuestionamiento o de una anotacin
precisa; por medio del uso de la irona queda sugerida una idea central sobre la
poltica o el gobernante en cuestin. El propsito central de la autora es analizar la
fotografa en tanto dispositivo de conocimiento del mundo social.
9La fuerza simblica de muchas de las imgenes analizadas por las autoras, como el
presidente alado J uscelino Kubitschek fotografiado por Damm y analizado aqu por
Mauad o las del Che Guevara muerto, nos llevan a detenernos una vez ms sobre el
potencial de las fotografas para representar no slo el acontecimiento puntual que se
registra sino para trascender lo coyuntural y convertirse en alegoras del poder, de la
resistencia, de la injusticia, etc. Sin dudas uno de los factores que contribuyen a la
densidad y pregnancia de muchas de estas imgenes radica en el hecho de que
remitan o enlacen con representaciones grficas previas y/o con otros saberes o
anclajes culturales.
10Circulando en medios periodsticos y apostando a la informacin y a la formacin de
opinin y conciencia o con una difusin en ncleos ms reducidos y sirviendo para la
investigacin antropolgica o al dominio del otro, o, desde la otra vereda, como
herramienta de denuncia y resistencia, los registros fotogrficos, nunca neutrales,
adquieren nuevas capas de sentido a travs de los circuitos de su difusin. Por ello,
luego de proponer estos artculos sobre fotografa, poder y prensa, se espera en las
prximas actualizaciones ampliar el dossier con trabajos que hagan foco sobre otros
espacios de circulacin de las imgenes y otros grupos. Se estima, en concreto, incluir
perspectivas sobre la construccin visual de la otredad en los tiempos de
consolidacin de los Estados nacin latinoamericanos, esperando con ello aportar al
anlisis sobre la auto-identificacin e identificacin de los sujetos y su control, la
transculturacin, la construccin de la ciudadana, el fortalecimiento de las
instituciones estatales; terrenos en los cuales fotografa e invisibilizacin poltica y
social- del Otro han corrido, con frecuencia y paradjicamente, en paralelo.
Haut de page
Notes
1 Tagg, J ohn. El peso de la representacin. Ensayo sobre fotografa e historias,
Barcelona: Gustavo Gili, 2005, 1988.
2 As lo analiza Fabian, J ohannes, Time and the Other, New York: Columbia
University Press, 1983. Por otra parte, Deborah Poole ha propuesto el concepto de
economa visual para sealar que el campo visual se vincula con las relaciones
sociales, la desigualdad, el poder y los sentidos compartidos de comunidad, as como
con la estructura de clase y con la produccin e intercambio de bienes que forman
parte de la modernidad: Poole, Deborah, Vision, Race and Modernity: A visual
Economy of the Andean Image World, Princeton: Princeton University Press, 1997.
3 Balandier, Georges, El poder en escenas. De la representacin del poder al poder
de la representacin, Barcelona: Paids, 1994.
4 Leandro Katz desarroll esta pesquisa para la produccin del film El da que me
quieras, 1997.
Haut de page
Pour citer cet article
Rfrence lectronique
Vernica Tell et Ins Yujnovsky, Introduccin , Nuevo Mundo Mundos Nuevos
[En ligne], Images, mmoires et sons, mis en ligne le 13 juin 2012, consult le 07 mai
2014. URL : http://nuevomundo.revues.org/63163
Haut de page
Auteurs
Vernica Tell
CONICET UBA (Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo / Instituto de Teora e
Historia del Arte J ulio E. Payr, Facultad de Filosofa y
Letras); veronicatell[at]gmail.com
Ins Yujnovsky
Universidad Nacional de San Martn, Escuela Argentina de Fotografa;
inesky[at]hotmail.com
http://nuevomundo.revues.org/63163