Coleção Aplauso - Perfil de Eva Todor

Eva Todor capa.
indd 1 27/11/2007 10:15:46

1
Eva Todor
O Teatro da Minha Vida
Eva Todor miolo.pmd 26/11/2007, 15:49 1
Eva Todor
O Teatro da Minha Vida
Maria Angela de Jesus
So Paulo, 2007
Coleo Aplauso Srie Especial
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico e Editorao Carlos Cirne
Assistente Operacional Felipe Goulart
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Reviso Heleusa Anglica Teixeira
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Di retor-presi dente Hubert Alqures
Diretor Vice-presidente Paulo Moreira Leite
Diretor Industrial Teiji Tomioka
Diretor Financeiro Clodoaldo Pelissioni
Diretora de Gesto Corporativa Lucia Maria Dal Medico
Chefe de Gabinete Vera Lcia Wey
Governador Jos Serra
Apresentao
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Oficial, tem como atributo princi-
pal reabilitar e resgatar a memria da cultura nacional, biografando atores,
atrizes e diretores que compem a cena brasileira nas reas do cinema, do
teatro e da televiso.
Essa importante historiografia cnica e audiovisual brasileiras vem sendo recons-
tituda de maneira singular. O coordenador de nossa coleo, o crtico Rubens
Ewald Filho, selecionou, criteriosamente, um conjunto de jornalistas especiali-
zados para realizar esse trabalho de aproximao junto a nossos biografados.
Em entrevistas e encontros sucessivos foi-se estreitando o contato com todos.
Preciosos arquivos de documentos e imagens foram abertos e, na maioria dos
casos, deu-se a conhecer o universo que compe seus cotidianos.
A deciso em trazer o relato de cada um para a primeira pessoa permitiu man-
ter o aspecto de tradio oral dos fatos, fazendo com que a memria e toda a
sua conotao idiossincrsica aflorasse de maneira coloquial, como se o biogra-
fado estivesse falando diretamente ao leitor.
Gostaria de ressaltar, no entanto, um fator importante na Coleo, pois os
resultados obtidos ultrapassam simples registros biogrficos, revelando ao leitor
facetas que caracterizam tambm o artista e seu ofcio. Tantas vezes o bigrafo
e o biografado foram tomados desse envolvimento, cmplices dessa simbiose,
que essas condies dotaram os livros de novos instrumentos. Assim, ambos se
colocaram em sendas onde a reflexo se estendeu sobre a formao intelectual
e ideolgica do artista e, supostamente, continuada naquilo que caracterizava
o meio, o ambiente e a histria brasileira naquele contexto e momento. Mui-
tos discutiram o importante papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida.
Deixaram transparecer a firmeza do pensamento crtico, denunciaram precon-
ceitos seculares que atrasaram e continuam atrasando o nosso pas, mostraram
o que representou a formao de cada biografado e sua atuao em ofcios de
linguagens diferenciadas como o teatro, o cinema e a televiso e o que cada
um desses veculos lhes exigiu ou lhes deu. Foram analisadas as distintas lingua-
gens desses ofcios.
Cada obra extrapola, portanto, os simples relatos biogrficos, explorando o
universo ntimo e psicolgico do artista, revelando sua autodeterminao e
quase nunca a casualidade em ter se tornado artista, seus princpios, a forma-
o de sua personalidade, a persona e a complexidade de seus personagens.
So livros que iro atrair o grande pblico, mas que certamente interessaro
igualmente aos nossos estudantes, pois na Coleo Aplauso foi discutido o
intrincado processo de criao que envolve as linguagens do teatro e do cinema.
Foram desenvolvidos temas como a construo dos personagens interpretados,
bem como a anlise, a histria, a importncia e a atualidade de alguns dos per-
sonagens vividos pelos biografados. Foram examinados o relacionamento dos
artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo
de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferenciao fundamental desses
dois veculos e a expresso de suas linguagens.
A amplitude desses recursos de recuperao da memria por meio dos ttulos
da Coleo Aplauso, aliada possibilidade de discusso de instrumentos profis-
sionais, fez com que a Imprensa Oficial passasse a distribuir em todas as biblio-
tecas importantes do pas, bem como em bibliotecas especializadas, esses livros,
de gratificante aceitao.
Gostaria de ressaltar seu adequado projeto grfico, em formato de bolso, docu-
mentado com iconografia farta e registro cronolgico completo para cada bio-
grafado, em cada setor de sua atuao.
A Coleo Aplauso, que tende a ultrapassar os cem ttulos, se afirma progressiva-
mente, e espera contemplar o pblico de lngua portuguesa com o espectro mais
completo possvel dos artistas, atores e diretores, que escreveram a rica e diver-
sificada histria do cinema, do teatro e da televiso em nosso pas, mesmo sujeitos
a percalos de naturezas vrias, mas com seus protagonistas sempre reagindo
com criatividade, mesmo nos anos mais obscuros pelos quais passamos.
Alm dos perfis biogrficos, que so a marca da Coleo Aplauso, ela inclui
ainda outras sries: Projetos Especiais, com formatos e caractersticas distin-
tos, em que j foram publicadas excepcionais pesquisas iconogrficas, que se
originaram de teses universitrias ou de arquivos documentais preexistentes
que sugeriram sua edio em outro formato.
Temos a srie constituda de roteiros cinematogrficos, denominada Cinema
Brasil, que publicou o roteiro histrico de O Caador de Diamantes, de Vittorio
Capellaro, de 1933, considerado o primeiro roteiro completo escrito no Brasil
com a inteno de ser efetivamente filmado. Paralelamente, roteiros mais re-
centes, como o clssico O Caso dos Irmos Naves, de Luis Srgio Person, Dois
Crregos, de Carlos Reichenbach, Narradores de J av, de Eliane Caff, e Como
Fazer um Filme de Amor, de Jos Roberto Torero, que devero se tornar bibli-
ografia bsica obrigatria para as escolas de cinema, ao mesmo tempo em que
documentam essa importante produo da cinematografia nacional.
Gostaria de destacar a obra Gloria in Excelsior, da srie TV Brasil, sobre a ascen-
so, o apogeu e a queda da TV Excelsior, que inovou os procedimentos e formas
de se fazer televiso no Brasil. Muitos leitores se surpreendero ao descobrirem
que vrios diretores, autores e atores, que na dcada de 70 promoveram o
crescimento da TV Globo, foram forjados nos estdios da TV Excelsior, que su-
cumbiu juntamente com o Grupo Simonsen, perseguido pelo regime militar.
Se algum fator de sucesso da Coleo Aplauso merece ser mais destacado do que
outros, o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas.
De nossa parte coube reunir um bom time de jornalistas, organizar com eficcia
a pesquisa documental e iconogrfica, contar com a boa vontade, o entusiasmo
e a generosidade de nossos artistas, diretores e roteiristas. Depois, apenas, com
igual entusiasmo, colocar disposio todas essas informaes, atraentes e acess-
veis, em um projeto bem cuidado. Tambm a ns sensibilizaram as questes
sobre nossa cultura que a Coleo Aplauso suscita e apresenta os sortilgios
que envolvem palco, cena, coxias, set de filmagens, cenrios, cmeras e, com
referncia a esses seres especiais que ali transitam e se transmutam, deles que
todo esse material de vida e reflexo poder ser extrado e disseminado como
interesse que magnetizar o leitor.
A Imprensa Oficial se sente orgulhosa de ter criado a Coleo Aplauso, pois
tem conscincia de que nossa histria cultural no pode ser negligenciada, e
a partir dela que se forja e se constri a identidade brasileira.
Hubert Alqures
Diretor-presidente da
Dedico O Teatro de Minha Vida a todos aqueles que apreciaram meu trabalho,
ao longo dos meus 70 anos de carreira. Foram quatro geraes, s quais procu-
rei oferecer o melhor da minha arte.
Eva Todor
Para Rosangela e Natlia, por todo apoio e carinho.
Agradecimentos
Em especial a Marcelo Del Cima, dono de um grande acervo de artes cnicas,
pela digitalizao e tratamento de fotos contidas neste livro, pela incansvel
ajuda na seleo das imagens e pela foto de capa.
A ngela de Castro Reis, pelas informaes fornecidas a partir de sua tese A
Tradio Viva em Cena: Eva Todor na Companhia Eva e Seus Artistas, desen-
volvida dentro do Programa de Ps-Graduao em Teatro do Centro de Letras
e Artes da Universidade Federal do Rio de J aneiro e premiada na Bahia, Portu-
gal e Rio Grande do Sul.
E Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, que foi a nica a me procurar
para realizar essa publicao. Mesmo sendo eu uma atriz essencialmente cario-
ca, a Imprensa Oficial de So Paulo me fez essa deferncia, com a qual me sinto
muito honrada e gratificada. Vaidosamente me confirma aquilo que sempre
me foi dito: que sou muito querida em So Paulo.
Eva Todor
10
11
Introduo
Fdor, em hngaro, quer dizer babado. Seria perfeito se Eva Fdor no tivesse
trocado a Hungria pelo Brasil e aqui construdo uma brilhante carreira artsti-
ca. Mudou de Fdor para Todor, por razes bvias, mas sempre foi do babado:
arrasou na revista musical, levou o pblico loucura nas comdias e emocio-
nou nos dramas. Nasceu para os palcos e nele permaneceu por 60 anos, ence-
nando cerca de 200 peas.
Eva, naturalmente cmica, sabe fazer rir como ningum. Criou um estilo: o
gnero Eva, que durante dcadas lotou os teatros onde se apresentava e se
tornou sinnimo de bom humor. Com sua faceirice nata, conheceu o sucesso
ainda muito jovem. Com apenas 16 anos era primeira-atriz da companhia de
Luiz Iglzias com quem viria a se casar. Depois, teve sua prpria companhia,
Eva e seus Artistas, realizando espetculos no Brasil, em Portugal e na frica.
Pode-se dizer que a vida quase sempre lhe foi gentil. Obstculos, ela encon-
trou poucos. Alm disso, sempre soube tirar proveito das dificuldades para se
firmar como uma grande atriz. Por toda minha vida, fui muito bem cuidada,
muito mimada, pela famlia, pelos colegas de trabalho, pelos diretores. Traba-
lhei com os mais diversos diretores. Na comdia, tenho uma fileira deles para
enumerar, na revista tenho mais alguns, enfim foram pessoas maravilhosas
com quem trabalhei. E sempre fui tratada como uma boneca, confessa.
Bonita, talentosa e naturalmente engraada, Eva relembra sua inusitada es-
tria nos palcos. Ainda vivia na Hungria e tinha apenas 4 anos quando fez sua
primeira apresentao de bal. Era para ter sido uma apresentao infantil
como outra qualquer, mas ela acabou chamando a ateno por um fato curio-
so. Foi flagrada fazendo um inocente e incontrolvel xixi no palco. O pblico
caiu na gargalhada. Sem saber, naquele momento, Eva estreava na comdia.
Quatro anos depois desse pequeno incidente, Eva Todor veio para o Brasil com
os pais. Aqui teve a oportunidade de construir uma invejvel carreira. J fez o
pblico rir e chorar, mas o humor , sem dvida, sua marca registrada. Tanto
que migrou com facilidade do teatro para a TV, somando 25 novelas em seu
currculo, desde que estreou nos anos 70. Quem no se lembra da Kiki Blanche
de Locomotivas, da Santinha Rivoredo, de Stimo Sentido, ou da Morgana de
Top Model?
Numa mistura perfeita de humor e drama, Eva conquistou pblico e crtica.
Seu jeito faceiro, seu sorriso encantador e seu eterno ar de menina encontra-
ram na TV um lugar perfeito para brilhar.
12
Fez poucos filmes ao longo de sua carreira, mas garantiu um dos momentos
mais antolgicos da histria do cinema: a cena em que faz um impagvel espe-
lho com Oscarito, em Os Dois Ladres, dirigido por Carlos Manga, em 1960.
Eva pode dar a impresso de ter sido sempre avoada, ligeira, mas na verdade
tem um enorme conhecimento das artes cnicas. Fala com facilidade e exati-
do sobre marcao de cena. Tnhamos a planta baixa e uma maquete de toda
a movimentao cnica no palco. Pelas maquetes, o diretor fazia a movimenta-
o dos atores.
Comprova com exemplos simples a importncia do ritmo e da impostao de
voz. Para isso, repete a mesma frase diversas vezes e em cada uma delas coloca
a fora, o peso, numa palavra diferente, mostrando assim que uma entonao
errada pode acabar com uma fala. Ritmo no velocidade, o saber dizer,
ressalta.
Mesmo com todo o reconhecimento que recebeu ao longo da carreira, Eva se
mantm modesta. Comenta com discrio o xito obtido e chega a ficar tmida
quando falamos de seu talento e carisma natural, que fez dela a menina prod-
gio dos palcos brasileiros!
Sempre foi e continua sendo uma grande diva do teatro. Na verdade, ela pare-
ce ter nascido diva. quase impossvel no se render aos seus encantos. Em
poucos minutos de bate-papo, j nos sentimos parte de seu sqito, algo que
ela consegue com naturalidade. No preciso muito para nos ter nas mos.
Um olhar divertido, uma resposta engraada e o humor afinadssimo garan-
tem o espetculo, nos palcos e na vida real.
Eva no tem papas na lngua e faz piada de si mesma sem perder a elegncia.
Na primeira vez que telefonei a ela, para marcarmos as entrevistas que resul-
tariam nesta biografia, Eva me perguntou: Minha filha, voc est me ouvindo?
Respondo: Sim, perfeitamente! Ao que ela rebate: Pois eu no estou ouvindo
nada. Estou surda feito uma porta! A partir da estava estabelecida uma delici-
osa parceria. No era preciso reservas! O melhor era aproveitar todo aquele
bom humor para embarcar numa viagem aos tempos dourados da vida teatral.
Comeamos com seus primeiros anos na Hungria, dos quais Eva tem adorveis
lembranas. Falamos da chegada ao Brasil, das dificuldades com a lngua portu-
guesa e do apoio incondicional dos pais. Revisitamos a carreira construda nos
palcos, o casamento com seus dois e nicos amores (o primeiro marido, Luiz Iglzias,
e o segundo, Paulo Nolding) e encerramos com o cinema e a televiso.
13
Aos 87 anos, ela mantm a vitalidade e a graa de uma menina. Brinca com
tudo e com todos. A risada fcil e gostosa, o jeito meigo de tratar as pessoas e
sua espontaneidade natural fazem de Eva Todor uma criatura encantadora.
Por vrios dias, Eva me recebeu em seu apartamento no bairro do Flamengo,
no Rio de Janeiro - o mesmo em que viveu com Luiz Iglzias e depois com Paulo
Nolding. Ambos falecidos. Os dois fizeram a safadeza de morrer e me deixar
sozinha, desabafa. Foi ali, na tranqilidade de sua casa, que pude ver Eva se
emocionar ao reler uma carta que Paulo lhe escreveu um dia antes de falecer.
Uma carta que ela jamais havia relido e que nos cedeu para esta publicao.
Sempre muito ligada aos pais, Eva os manteve em sua casa, mesmo quando
esteve casada, e cuidou deles at o fim - o pai faleceu em 1966 e a me, em
1967. Tudo o que temos nesta vida a famlia e meus pais sempre foram tudo
para mim.
Mora desde os anos 40 nesse mesmo apartamento, onde conserva as relquias
de uma carreira iluminada. Os mveis so todos clssicos, finos, muito bem
distribudos pelo amplo e arejado apartamento. Os prmios, incluindo o Molire
que ganhou em 1969, por Olho na Amlia, ficam expostos numa grande e
robusta estante na sala de estar. No escritrio, ela mantm centenas de fotos
e recortes de jornal. Tenho horror de mexer com tudo isso, com todas essas
fotos. tanta gente morta, sussurra emocionada.
As porcelanas trazidas de suas viagens enfeitam as paredes e lotam as estan-
tes. Os inmeros casacos de pele so guardados num grande ba de cnfora
(um tipo de madeira perfumada), que comprou em Macao.
Ao mostrar os casacos, Eva se pe docemente melanclica. Passa os dedos pelas
peles macias e inacreditavelmente bem conservadas. O olhar se perde no tempo.
Fala quase que para si mesma: Eu usava esses casacos nas muitas recepes
a que amos. Eu tinha de estar sempre elegante. O pblico, de certa forma,
exigia isso.
Tudo isso faz parte de uma poca que no existe mais. Uma poca de glamour,
grandes festas, teatros lotados de segunda a segunda e de estrelas como Eva
Todor - nossa ltima dama faceira, como escreveu o jornalista Artur da Tvola:
Soem as trombetas, ali vai a ltima mulher faceira. Abram alas para a faceirice
passar!
A facei ri ce abri u al as, mas foi o tal ento que garanti u a el a i nesquec vei s
momentos nos palcos, onde teve a chance de interpretar quase todos os gran-
des autores nacionais e internacionais: de Luiz Iglzias a Somerset Maughan,
14
de Joracy Camargo a Bernard Shaw, de Joo Bethencourt a Neil Simon. A atriz,
que foi dona da mais bem-sucedida companhia teatral do Pas Eva e Seus
Artistas , sem sombra de dvida, um marco na histria do teatro brasileiro.
Aos 4 anos, num espetculo de
Domingo de Pscoa, na Academia
Nacional de Msica de Budapeste
15
Captulo I
A Pequena Eva
Nasci em Budapeste, na Hungria, em 9 de novembro de 1919, filha nica de
Alexandre Fdor e Gisela Rathstein Fdor. Acho que nasci artista. Aos 4 anos,
fui matriculada na pera Real da Hungria, para aprender bal. Eu danava
muito bem e fiz alguns bailados, por isso, quando nos mudamos para o Brasil,
cheguei com um repertrio de dana, apesar de minha pouca idade.
Vim para c com apenas 8 anos. Meu pai era comerciante de tecidos e minha
me era designer de roupas. Ela desenhava e costurava. Meu pai montou uma
loja linda para ela, perto de onde morvamos, numa regio muito bonita de
Budapeste. Era um salo lindo, todo em estilo colonial, na cor creme. Infeliz-
mente, a casa foi desapropriada, para dar lugar a um grande edifcio. Meu pai
recorreu, mas perdeu em terceira instncia. Ele ficou desgostoso e disse para
minha me que queria se mudar para a Amrica do Norte. Mas ela disse que s
sairia de l se fosse para vir para o Brasil. E ele, como todo homem deu a ltima
palavra: Concordo.
Enfim, ns viemos para o Brasil porque mame bateu p que queria o Brasil.
Ela tinha a me e os irmos vivendo aqui. E assim viemos. Lembro-me dos meus
tios nos esperando no cais do porto, na cidade de Santos. Essa a primeira
imagem que tenho do Brasil.
Primeiro, nos instalamos em So Paulo, onde fiz sozinha, aos 9 anos de idade,
um recital de bal, no Teatro Municipal. Esse recital est registrado e, com
certeza, est no arquivo do teatro como a menina prodgio de 9 anos. O palco
para mim era um caminho natural a ser seguido. E desde cedo eu demonstrava
certa tendncia para a comdia.
Acho que sempre tive uma veia de humor, de saber fazer rir. No tinha jeito,
mesmo em situaes supostamente srias, eu aprontava alguma, muitas vezes
at sem querer. Como foi o caso de minha primeira apario nos palcos. Fiquei
sem dizer isso a ningum, mas acho que agora vale a pena contar. Isso foi l
em Budapeste. Eu tinha uns 4 anos e estava fantasiada de fada, toda boniti-
nha, de sapatilha de ponta, para uma apresentao de bal. Havia um telo na
minha frente, que iria subir quando chegasse a minha vez. Como eu era muito
pequena e estava demorando muito para eu entrar, sussurrei para minha me,
l na coxia: Quero fazer xixi! E ela: No pode, agora no pode.
Demorou mais um pouco. Disse novamente: Mame, eu quero fazer xixi! E ela:
No pode sair agora. Mas eu preciso! E ela, danada da vida, disse: Ento faz a
mesmo! Nessa hora, eu no pensei duas vezes. Saltei do trono, tirei a calcinha
16
17
esquerda, acima, Saly e Aron Fdor (avs paternos de Eva) e, abaixo, seus pais, Gisela e
Alexandre Fdor, no dia de seu casamento, em 1919, na Hungria
18
Aos 4 anos, na pera Real da Hungria, em Budapeste
19
e fiz. O problema que o palco era em declive, como todo palco, e ento o
xixi comeou a escorrer. Eu fui ver para onde o xixi estava indo e nisso sobe o
telo. E eu estava l, ainda endireitando a calcinha.
Foi um riso geral, mas todo mundo bateu palmas. Eu me endireitei e comecei a
danar. Um sucesso. Essa a primeira lembrana que tenho do palco. Foi mi-
nha estria no teatro!
O curioso que eu achava tudo muito natural. No estranhava nada. Lembro-
me de outro espetculo, na Academia de Msica da Hungria, em que arreben-
tou a fita da minha sapatilha. No tive dvidas: tirei a sapatilha e continuei a
danar. Foi uma ovao, por eu no ter parado e simplesmente ter danado
sem as sapatilhas. Desde ento, at deixar o bal, aos 18 anos, nunca mais
amarrei as sapatilhas. Eu era a nica, mesmo mais tarde, quando nos mudamos
para o Rio de Janeiro, e fui estudar bal com a professora russa Maria Oleneva,
que era uma das mais importantes da poca, eu no usava a tal da fita.
Para completar, nesse mesmo espetculo, que era num Domingo de Pscoa, vi
minha av na platia com um enorme ovo de chocolate. Ao acabar de danar
fui para a boca de palco e fiz sinal com as mos pedindo para ela me dar o ovo.
O pblico no resistiu e me aplaudiu de novo.
Sempre tive essa naturalidade no palco. No sei explicar, mas tem a duas coi-
sas: primeiro, acho que de raa mesmo. O povo hngaro, na maioria das
vezes, engraado, cmico, e tem um senso de humor incrvel. Isso nato,
da raa. Segundo, porque quase todos os hngaros acham que muito impor-
tante para a criana ter uma educao artstica qualquer, seja no bal, na m-
sica, no teatro, enfim, na arte de se expressar.
Assim, quando as crianas so matriculadas na pera Real da Hungria, acabam
sendo encaminhadas para aquilo em que tm mais vocao. No meu caso, me
designaram para o bal, e a partir de ento comeou minha vida artstica. Meu
pai achava muito bom e pagava para eu estudar. No era de graa.
Meu pai s falava para eu no cantar! Ele dizia: Minha filha, isso s mais tarde.
Mas mesmo depois, quando eu j estava na revista, na comdia musicada, ele
dizia: Faa tudo o que voc quiser, represente, dance, mas pelo amor de Deus,
no cante! Eu at que tinha boa voz, era afinada, mas ele achava que era
esganiada. Como ele dizia, eu nunca estudei canto, ento porque que havia
de cantar?
20
Aos 5 anos, na pera Real da Hungria, em Budapeste
21
Com outros alunos da pera Real da Hungria, em Budapeste (acima, quarta a partir da esquerda) e, na foto abaixo, ajoelhada direita
em recepo no Consulado da Hungria em So Paulo
22
23
Era tudo muito natural para mim. Eu me sentia bem no palco. Eu era brinca-
lhona e sempre engraada nas minhas danas e representaes. S chorei uma
vez, num desses espetculos de escola de dana, em que os alunos fazem apre-
sentaes. Isso foi na Hungria e eu era pequenininha, tinha dois nmeros para
fazer: um de bailarina e outro de Jackie Coogan, um ator infantil que fazia
aquele tipo mal-vestido, de bon e cigarro na boca, que ficou famoso pelo
filme O Garoto, de Charlie Chaplin.
Meu primeiro nmero seria de Jackie Coogan. E a eu estava l, caracterizada de
menino pobre, esperando minha vez. Ao meu lado estavam outras crianas, todas
vestidas de fada, bailarina, princesa, rainha. Olhei aquilo e comecei a chorar,
abri o berreiro, pois no queria entrar de Jackie Coogan por nada neste mundo.
E disse: No vou entrar! Ento o diretor alterou o roteiro, colocando-me primeiro
de bailarina e depois de Jackie Coogan. Da em diante, aprendi a reivindicar.
Nem lembro direito desses fatos, mas minha me sempre me contava tudo com
detalhes. Alis, meus pais sempre me apoiaram muito e adoravam me ver no
palco. Mas nenhum deles era artista, como disse, meu pai era comerciante de
tecidos e minha me desenhava os modelos de roupa e costurava. Quando
chegamos ao Rio de Janeiro, eles abriram um salo de roupas, Casa de Modelos
nicos, que foi a primeira do gnero em Copacabana. Essa foi a vida deles, mas
sempre tiveram esse fascnio pelo teatro, pela dana, pela msica. Inclusive,
minha me sempre me vestiu em todas as peas.
O nico artista da famlia, tanto da parte de minha me como de meu pai, era
um tio meu, que se tornou grande escritor com muitas peas de sucesso na
Broadway, Ladislau Fdor. Ele era conhecidssimo na Hungria e na ustria,
onde teve vrios de seus textos encenados. Escrevia para cinema e teatro, tor-
nando-se um autor consagrado na Amrica do Norte, onde escreveu peas e
roteiros de filmes, como Seis Destinos e Tampico.
Alis, naquela poca, muitos artistas saram da Hungria, por causa do incio do
nazismo. E foram para a Espanha, Estados Unidos ou para o Brasil. Muitos
deles eram artistas consagrados. Aqui no Brasil, muitos faziam espetculos no
Clube Hngaro, em So Paulo. Vi muitas peas em hngaro, pois minha famlia
freqentava o clube. Inclusive, todo ms recebamos uma revista, Vida de Tea-
tro, que era bem grossa, com artigos sobre a vida artstica da Hungria. Dentro
da revista vinha sempre um livreto com uma pea completa algumas de auto-
ria do meu tio , e eu no deixava de ler nenhuma delas.
At hoje falo, leio e escrevo fluentemente hngaro. Assim, lia todas essas peas
e depois via a montagem no Clube Hngaro.
24
Fotos de seu primeiro espetculo solo, no
Teatro Municipal de So Paulo, aos 9 anos,
1930 (acima); e em sua estria no Teatro
Recreio (ao lado), na revista H uma Forte
Corrente, no papel de Folia
25
No Teatro Recreio ( direita),
1935. E em seu espetculo
solo, no Teatro Municipal de
So Paulo, aos 9 anos (abaixo)
26
Isso me deu uma grande noo da arte de representar e fez crescer em mim a
vontade frrea de no sair do teatro. Nunca! O teatro para mim era algo que
traduzia com perfeio a vida real.
Havia tambm o teatro amador da colnia hngara, que montava espetculos
muito bonitos e bons. Fiz algumas peas nesse teatro e me tornei a coquelu-
che da colnia hngara, assumindo todos os papis infantis. Em alguns espet-
culos, eu s entrava no final para fazer um nmero de dana, mas em outros
tomava parte do elenco. Fiz, por exemplo, o filho de Ana Karenina. E essas
experincias, essa vivncia, me ajudaram a entender, desde muito cedo, o que
era a arte de representar, como se dirigia teatro, como se fazia teatro, como se
falava no teatro. S que eu sabia tudo isso em hngaro, no em portugus.
27
Captulo II
Faceirice Nata
Eva Todor possui lugar prprio em nossa cena pelo estilo absolutamente genuno
e sua forma de representar, que mantm caractersticas do teatro de comdia
leve de costumes... O clima cnico e humano de Eva , de tal maneira, prprio
e peculiar, que ela se situa numa faixa acima do bem e do mal. No cabe em
escolas de representao, estilos, tcnicas (embora possua tcnica e talento).
Eva compe-se com uma impostao prpria que a faz nica. Em cena, recupera
algo em desuso e to lindo: a faceirice. Eva Todor faceira.
Artur da Tvola O Globo 28/8/1986
Alm das peas no Clube Hngaro, eu tambm fazia apresentaes de bal.
Assim, em 1932, fui contratada por Francisco Serrador, dono do circuito de
cinemas Serrador, para fazer alguns nmeros de dana ao vivo, nos cinemas,
ao trmino das sesses. Tudo endossado por meu pai. Mal sabamos que alguns
anos depois eu teria muitos contratos assinados com Serrador, trabalhando
com ele por mais de 22 anos, frente do Teatro Serrador, quando j nem
precisvamos de contrato. Bastava a palavra dele e tudo se resolvia. Diversas
vezes o teatro foi solicitado por outras companhias e ele jamais cedeu. Sempre
fez questo de deixar claro que s cederia se eu desistisse.
Mas, enfim, nosso primeiro contrato foi por ocasio dessas apresentaes no cir-
cuito de cinema. Eu era muito graciosa, brincalhona, nas danas e representaes.
Obtive xito com esses nmeros, que tiveram lugar em So Paulo e Porto Alegre.
Logo em seguida, nos mudamos para o Rio de Janeiro, onde meu pai me matricu-
lou no Theatro Municipal, justamente para ter aulas com Maria Oleneva. Fiquei
por l algum tempo, mas ali encontrei companheiras e amigos. Fiz camaradagem
com Bibi Ferreira, Madeleine Rosay e Itlia de Azevedo.
At que um dia Oduvaldo Viana, que havia ouvido falar da menina hngara,
ainda amadora, mas que j fazia diversas apresentaes no Clube Hngaro
(onde se apresentaram importantes artistas hngaros, de passagem pelo Brasil),
me chamou para fazer um teste. Ele estava preparando a montagem da pea
A Cano da Felicidade, com Dulcina de Morais, e precisava de uma menina
que tivesse alguma prtica de teatro. Fui fazer o teste e infelizmente no fui
aprovada, por um motivo muito simples: a lngua.
Eu estava com uns 12 anos, mas ainda no falava bem o portugus, porque
aconteceu o seguinte: quando cheguei ao Brasil, fui matriculada numa escola
alem, em So Paulo.
28
Eva (Arlequim), Bibi Ferreira (Cossaco), Madeleine Rosay (Bailarina) e Itlia Azevedo,
no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, no Corpo de Baile de Maria Olenea
29
Isso fez uma tremenda confuso na minha cabea, porque ningum na escola
alem falava hngaro e eu no falava uma palavra de alemo. So duas ln-
guas que no tm nada a ver uma com a outra. Muito menos com o portugus.
Eram trs idiomas completamente diferentes na minha cabea, sendo que de
duas delas eu no falava nada! Era muita confuso. Eu no tinha ningum com
quem conversar. A no ser duas meninas hngaras. Uma delas, inclusive, at
hoje minha amiga, e a outra era a filha do cnsul hngaro em So Paulo.
Quando fui reprovada no teste da Companhia da Dulcina, chorei muito, disse
que no ia mais tentar, mas sobrevivi! Voltei ao Municipal e l Mrio Nunes,
crtico de teatro do J ornal do Brasil, me disse: No chora no, porque tenho
uma oportunidade melhor para voc. Voc dana muito bem. S precisa fazer
alguns papis para treinar a lngua e tudo vai correr bem. E ele ento me levou
para o Teatro Recreio. Foi assim que estreei, em 1934, com apenas 13 anos, na
revista carnavalesca, H uma Forte Corrente, fazendo a Folia alis, custei a
entender o que era folia, pois ningum conseguia me explicar! Esse espetculo
no era propriamente revista, no tinha nu nem nada, era uma burleta, ou
seja, uma revista com enredo. Foi ento que tive a certeza absoluta de que
no seria somente uma bailarina. E disse para mim mesma: De um jeito ou de
outro, serei atriz.
Esse trabalho no Teatro Recreio teve grande importncia na minha vida. Foi l
que conheci um diretor que quis me tirar o papel porque eu falava mal o por-
tugus. Eu empombei e disse: No senhor! Eu j sei o que a arte de represen-
tar. O senhor no diretor? Pois ento que me dirija e me ensine o portugus.
Eu tinha 14 anos, mas sabia muito bem o que queria! Sempre fui assim, muito
firme na minha vontade de seguir a carreira artstica. E deu certo. Ele me en-
saiou para a pea H uma Forte Corrente, que foi um grande sucesso! Seu
nome: Luiz Iglzias, que viria a ser meu primeiro marido. Por essa bronca que
dei nele que ele se apaixonou. Ele cada vez mais apaixonado por mim e eu
cada vez mais apaixonada pelo teatro.
30
Com Luiz Iglzias, 1940
31
Captulo III
Iglzias: Uma Parceria na Vida e nos Palcos
Quando Eva Todor e Luiz Iglzias uniram seus destinos, ele como que nasceu
de novo, para o teatro e para a vida. Ao lado de Eva, seu entusiasmo pelo
teatro atingiu o ponto culminante e sua vontade de viver, para ela e para o
teatro, encontrara novamente o calor da famlia, no carinho, no desvelo e na
abnegao de sua primeira atriz e seu ltimo amor.
Joracy Camargo 1964
Com Luiz Iglzias vivi um casamento de 28 anos, que s acabou quando ele
faleceu, em 1963. Logo que nos conhecemos, houve certa resistncia de minha
parte, mas acabei cedendo e me apaixonando por ele. Casei-me com apenas 14
anos e grande contrariedade da parte de meu pai.
O fato que quando Iglzias se encantou por mim e quela altura eu j
estava deslumbrada pelo teatro me senti lisonjeada, pois havia todo um en-
canto pela figura do diretor, pela autoridade. E desde o incio ele demonstrou
grande dedicao a mim, chegando at mesmo a compor uma marcha de car-
naval para mim, intitulada Eva Querida, de 1935, com msica de Benedito
Lacerda, que era assim:
Eva querida,
Quero ser o teu Ado.
Dar-te hei o meu amor,
A minha vida
Em troca do teu corao!
Hei de conquistar o teu amor
Se Deus quiser,
Custe o que custar,
Haja o que houver...
Serei capaz de qualquer prejuzo
Mas te darei um paraso!
Eva, Eva, Eva, Eva querida (bis)
Iglzias sempre se preocupou com a minha carreira. Tanto que contratou pro-
fessores particulares para me ensinar tudo: portugus, histria, conhecimen-
tos gerais. Menos aritmtica, pois ele dizia que eu no precisava me preocupar
em fazer contas.
Claro que meu pai no concordava com nosso namoro, pois Iglzias era quase
20 anos mais velho do que eu e, para piorar, era desquitado. E meu pai, quando
soube do namoro, ficou furioso.
32
Com seu marido Luiz Iglzias, seus pais e tios
33
Com seu marido Luiz Iglzias e seus pais
34
Mas eu disse a ele: Voc no se importou que eu me tornasse artista e sempre quis
que eu seguisse essa carreira. Nunca me perguntou nada, mas sempre estivemos
de acordo, e agora no quer me deixar casar?. No final tudo deu certo.
Iglzias estava mesmo decidido a se casar comigo, mas isso no era possvel
por ele ser desquitado. Mas ele no desistiu e chegou a dizer que podamos
nos casar no Uruguai, por procurao, qualquer coisa, desde que tivssemos
uma situao regular, correta. Naquela poca muita gente casava no Uruguai.
Era comum. A persistncia dele foi tamanha que meu pai acabou deixando
que nos casssemos, pois sabia que no ia adiantar proibir. Casamos por
procurao. Chamamos um tabelio l em casa. Em 22 de setembro de 1935
firmou-se um contrato de casamento e em seguida embarquei em lua-de-mel
que na verdade era uma excurso com a companhia, para levar espetculos
por todo o Nordeste. Fizemos a turn e a lua-de-mel ao mesmo tempo.
Iglzias sempre me tratou com todo o respeito e carinho deste mundo, antes e
depois de nos casarmos. Lembro-me que quando chegamos Bahia recebe-
mos uma notificao dizendo que menor de idade no podia fazer teatro.
Como eu era menor, ns tnhamos que ir delegacia e assinar um livro, como
se fosse um registro, para obter a liberao do espetculo. Nesse livro, eu teria
de assinar numa pgina que dizia: Atrizes e Meretrizes. Iglzias se enfureceu e
no permitiu que eu assinasse aquilo. Ele parou toda a companhia, organizou
manifestaes com estudantes na cidade e, por fim, conseguimos o alvar para
estrearmos, mas eu no assinei aquele livro.
35
Com seu marido Luiz Iglzias e seus pais
36
Luiz Iglzias e Jardel Filho, assinando contrato
37
Captulo IV
Formao
Eva Todor veio do teatro ligeiro por possuir reais qualidades para a comdia.
A sua figura irradia simpatia... A sua interpretao segura e convence, porque
a artista, como peixe ngua, dominando a cena e conquistando o pblico,
impe sua personalidade. No se parece nem imita qualquer outra artista. Isto
seu mrito primeiro.
Jornal O Sculo Lisboa - 3/4/1948
Devo muito do meu aprendizado ao Iglzias. Com ele aprendi muita coisa e tive
chance de estudar muito. Ele nunca se descuidou disso e sempre me apoiou. Inclu-
sive, algumas pessoas que no gostavam dele o acusavam de no contratar dire-
tores para a nossa companhia. No verdade. Sempre tivemos e dos bons!
Tivemos diretoras como Ester Leo e Lucila Simes, ambas de Portugal, que
eram muito talentosas, e o professor Eduardo Vieira, portugus tambm, radi-
cado no Brasil. Ele era o maior, o melhor diretor da lngua portuguesa e um
profissional muito significativo para o nosso teatro. Ele foi contratado em carter
permanente e teve uma importncia fundamental na minha formao. Foi ele
que me ensinou a representar e me mostrou o valor das vrgulas e outras coisas
que numa escola de teatro talvez eu no tivesse aprendido. Aprendi na prtica,
durante 14 anos.
Ele me ensinou a arte de dizer. Hoje em dia muitos artistas falam que repre-
sentam, mas que no conhecem a arte de dizer. Nada! Fazem drama gritando,
falando alto.
Com o professor Vieira, descobri e entendi a arte de valorizar uma determinada
palavra numa frase. Por isso ele tem grande valor para mim. Foi meu professor,
contratado no Teatro Serrador, e me ensinou dico. No se pode esquecer
que, na comdia, uma frase ou uma palavra colocada errada desmonta o humor.
Acaba com a graa. , por isso, que sempre digo que a comdia muito mais
difcil do que o drama.
No drama, voc pega a pessoa pela emoo e vai levando. Alm disso, qualquer
um pode ser dramtico. Comediante no. diferente. Ou se tem graa ou no
se tem. No h meio-termo. Hoje tenho noo disso, mas na poca no tinha.
E no posso agora me enfeitar com penas de pavo, dizendo: Eu sabia... No
precisei aprender nada. Meu processo de trabalho e minha forma de atuao
eram inatos. Eu usava a intuio, mas tambm estudei muito. Sempre me per-
guntavam: Como que voc faz os papis, o que que voc faz? No sei.
38
39
Revista Carioca, 1941 ( esquerda), quando
Eva estrelava Chuvas de Vero, no Teatro
Serrador, e os programas do Serrador das
temporadas de 1943 e 1946 ( direita)
40
41
44
A nica coisa que costumo fazer me perguntar: O que eu faria na vida real, para
ser natural? Faria isso assim ou assado? Existem trs aspectos bsicos que sempre
analiso num papel: o porqu, para qu e para quem. O resto no tem mistrio.
Posso dizer que tive um pouco mais de dificuldade no drama, porque no a
minha rea. por isso que sempre digo que o artista no tem obrigao de fazer
tudo. Cada um de ns tem um gnero, no s nos palcos, nas telas, mas na prpria
vida. J imaginou o grande, trgico, Ermete Zacconi fazendo comdia? No, en-
to porque razo ns temos de fazer comdia, drama e por a afora?
Mas hoje em dia j no se faz mais o teatro puro de comdia. Os autores con-
fundem comdia com besteirol ou chanchada que nunca foi a minha praia.
Assim como confundem comediante com cmico. O que no a mesma coisa.
As pessoas tm mania de achar que comdia fcil ou que somente um
gnero. Na verdade, considerada por muitos como um gnero menor. A tal
ponto que no tnhamos nem apoio nem subveno, nada. Nunca recebi ne-
nhum auxlio, mas tambm nunca precisei recorrer a isso, graas a Deus.
Vrias temporadas da Cia. de Eva no Teatro Serrador
45
46
47
Captulo V
O Estilo Eva
Atriz ou ator que cria e faz sucesso com um gnero de representar demonstra,
antes de tudo, personalidade dominante face ao pblico... A nossa Eva Todor
tambm criou seu gnero, o gnero Eva, a personagem alegre, brincalhona,
biruta, capaz de resolver os mais intrincados crimes e passar pelo mais nove-
lesco caso de amor, sorrindo e fazendo o pblico sorrir.
Ney Machado O Dia 29/11/1964
Nos anos 40, depois de cinco anos fazendo teatro de revista, veio minha grande
transformao. Iglzias, muito esperto e preocupado com minha carreira, achou
que no era legal que continussemos na revista, pois estava comeando a
surgir o nu artstico, que foram incorporados aos espetculos. E a ele percebeu
que era hora de mudar. Ele dizia para o pessoal da companhia: Eva tem jeito e
talento para a comdia! Claro que todo mundo achava que ele estava louco,
afinal, queria lanar uma menina na comdia e isso parecia uma loucura. Ainda
mais uma menina que no tinha experincia nenhuma nem conhecia direito a
lngua portuguesa.
Ele queria sair do teatro de revista e tinha certeza de que eu me daria muito na
comdia. Tanto que, em maro de 1940, ao voltarmos da turn pelo Nordeste,
fundamos a companhia Eva e seus Artistas e estreamos a comdia Feia, de
Paulo Magalhes, sob a direo de Esther Leo.
Foi a partir de ento que pude desenvolver um estilo pessoal de comdia, o que
acabou se tornando uma marca na minha carreira, na minha vida. Nascia assim o
estilo Eva, que era um estilo de humor, um jeito muito prprio de fazer rir.
importante dizer que o gnero Eva era comdia, no era besteirol. Eu fazia com-
dia fina, com textos muito bem elaborados. E tinha a minha graa pessoal, alm
da graa do texto e das situaes. Era um gnero fino e familiar, de menina-moa.
Sempre tive uma queda para o humor. O povo morria de rir com as bobagens
que eu dizia em cena e com o meu humor fsico tambm. Eu atravessava o
palco, de mais de sete metros, feito uma borboleta. Num dos espetculos, tinha
de andar em cima dos mveis, pulava, fazia e acontecia. Como eu tinha sido
bailarina, era fcil para mim, pois tinha muita agilidade no palco.
O Iglzias criava ou adaptava personagens especialmente para a minha idade.
Com i sso, acabava f azendo sempre as jovenzi nhas i ngnuas. Fui mui to
sobrecarregada e, de certa forma, estandartizada. Com isso, fiquei muito tempo
representando meninas de 17, 18, 20 anos, porque era o meu forte.
48
49
50
51
52
E o pblico adorava. Muita gente chegava bilheteria do teatro e perguntava:
pea gnero Eva? Se a moa da bilheteria respondia: No, nem tanto, eles
diziam: Ento, no quero.
Assim, insistia-se muito nessas peas. Isso estandardizou um pouco a minha
vida, que ficou resumida, vamos dizer, a um s gnero. No deu uma amplitude
ou espao a outros gneros. A no ser uma ou outra vez, quando eu fazia uma
pea para mostrar que tambm podia interpretar outros estilos.
Mas o fato que o gnero Eva sempre fez muito sucesso. Era comercial e
familiar. Mesmo mais tarde, quando todo o mundo comeou a fazer teatro de
opinio, teatro de agresso, teatro poltico, ns continuamos com as peas
leves, de humor. E o nosso teatro era sucesso absoluto, enquanto os outros
precisavam de subvenes.
A companhia Eva e seus Artistas existiu at o final do anos 60. Durante os
quase 30 anos de sua existncia, sempre representando comdias de costume,
ns pudemos contar com atores maravi l hosos, como Andr Vi l l on, Jardel
Jrcolis, Elza Gomes, Henriette Morineau, Afonso Stuart, Judite Vargas, Arman-
do Rosas, Armando Braga, Samaritana Santos e muitos outros. Alis, naquela
poca, poucos artistas de teatro no foram contratados meus. Alguns deles
hoje so famosos na televiso, mas comearam na minha companhia, como
Daniel Filho, Herval Rossano, Jorge Dria e Marieta Severo.
No incio de Eva e seus Artistas, fazamos espetculos no Teatro Rival, de Hlio
Vivaldi Leite Ribeiro, e muitas vezes tnhamos de esperar que uma companhia
importante, como a de Alda Garrido, Dulcina de Morais ou do Jayme Costa,
sasse de cartaz para que pudssemos entrar. Era difcil de trabalhar, no havia
teatro para todo mundo.
Foi ento que nos ofereceram o Teatro Serrador, o mais alinhado do Rio de
Janeiro, alm do teatro do Copacabana Palace, que tinha pegado fogo e no
se podia contar com ele. At ento a gente tinha de esperar que algum desis-
tisse para poder entrar. Assim, quando recebemos a proposta de ficar perma-
nentemente no Serrador, fomos ao Rival, falar com Vivaldi Leite Ribeiro, para
explicar que iramos ficar fixos no Serrador. Fizemos isso por pura considerao,
pois achamos importante conversar com ele antes de tomar qualquer deciso.
Havamos feito temporadas brilhantes l, com Feia, Levadinha da Breca, Casei-
me com um Anjo, Colgio Interno (escrito pelo meu tio, Ladislau Fdor) e uma
poro de outras peas.
Lembro-me que Vivaldi Leite Ribeiro disse: Olha, minha filha, eu gostaria muito
que vocs ficassem no Rival, mas tenho que admitir que o Serrador muito
53
mais teatro. Principalmente para voc. Fomos para o Serrador, onde ficamos
por 23 anos consecutivos. Foram tantos anos de espetculos no Serrador que as
pessoas j diziam: o teatro da Eva. Quando Francisco Serrador faleceu, tenta-
mos compr-lo, mas o negcio no foi adiante. Recebemos at o apoio do
presidente Castelo Branco que, ao saber do caso, ligou para minha casa. Meu
pai atendeu o telefone e desligou, pois pensava que era trote. Ele nos ofereceu
um financiamento para comprar o teatro, mas a j no valia a pena. Isso algo
que me di muito. Existem tantos teatros com nomes de atrizes e eu no tenho
nenhum.
Durante as mais de duas dcadas que ficamos no Serrador, tnhamos espet-
culos de segunda a segunda. De janeiro a janeiro. A vida teatral era muito
intensa, com muitas peas sendo montadas. Quando estreei, lembro-me que
era um ms para cada pea. Era tudo muito rpido. E isso exigia uma rgida
marcao de cena, seguindo o modelo italiano ou portugus. Era a nica manei-
ra de estruturar cenicamente uma pea num prazo to curto. Trabalhvamos
com uma slida planta baixa de todo o espetculo, para facilitar o processo de
remontagem. Sempre acompanhei tudo isso muito de perto e aprendi muito
sobre marcao de cena. Depois que isso foi mudando.
Iglzias era, ento, o poderoso chefo do teatro brasileiro. Ele escolhia as peas
para mim, especialmente entre textos hngaros e americanos. Eu lia, ajudava a
traduzir e ele adaptava, pois as peas tinham 17, 18, 20 personagens. Ele reduzia
para o tamanho da nossa companhia, que eram dez, 11 pessoas. E funcionava
muito bem, porque ele reduzia os personagens, mas no cortava, pois era um
adaptador sensacional. O que ele fazia era fundir os personagens, adaptando
os textos para a minha idade. Da o meu grande sucesso.
Pesava uma grande responsabilidade sobre mim. Eu s trabalhava, mas era
muito feliz, muito mimada. Alis, pelos dois maridos que tive. Primeiro o Iglzias
e depois o Paulo Nolding. Embora hoje eu saiba que Iglzias era muito assedia-
do e tinha suas escorregadelas, na poca eu no sabia. Eu estava totalmente
entregue ao teatro, trabalhando intensamente.
Inclusive, muitos anos depois, quando comecei a fazer televiso j tenho 27
anos na Rede Globo eu ficava sufocada com tanto trabalho. Fazia teatro,
televiso, no parava nunca. Mais tarde que tomei a deciso de fazer uma
coisa apenas e acabei optando pela televiso, que para mim muito mais fcil.
Mas confesso que hoje em dia no tenho mais vontade de fazer teatro, onde eu
teria de fazer tudo: escolher as peas, cuidar da organizao e administrao das
coisas. O que sei fazer do palco para dentro. Do palco para fora, nada.
54
Chegada a Lisboa, 1950, pela segunda vez no navio Vera Cruz
55
Captulo VI
Portugal se Rende ao Gnero Eva
Eva Todor encantou logo no cais, ao chegar. Depois, no palco do Teatro Aveni-
da, seduziu completamente, arrancando entusisticos e sinceros aplausos do
exigente pblico lisboeta.
Manuel Moutinho Dirio da Manh Lisboa, 4/4/1948
A estria de Eva e seus Artistas, pode afirmar-se sem favor, constitui um triunfo
para o teatro brasileiro, para Eva Todor e para Luiz Iglzias... E Eva Todor ,
sem dvida, um desses temperamentos privilegiados de artista que exerce junto
de uma platia o papel de um reagente poderoso, irresistvel.
Norberto Lopes Dirio de Lisboa 3/4/1948
um gosto v-la atuar com tanta alegria, espontaneidade e inteno. Os olhos,
as mos, as pernas, os braos representam tambm com ela. E, curioso, estando
sempre em movimento, agitada, Eva nunca exuberante demais.
Dirio de Notcias Lisboa 15/5/1948
Tenho orgulho de dizer que foi com a comdia de gnero Eva que cruzamos o
Atlntico e conquistamos Portugal. Minha companhia, Eva e Seus Artistas, foi trs
vezes fazer temporada na Europa, levando 27 peas, com cenrios, figurinos, tudo
por nossa conta. ramos um grupo de 40 pessoas, entre atores e tcnicos. Cada
ator fazia apenas um papel por espetculo. Nunca usvamos o mesmo ator para
dois ou trs papis, como comum quando as companhias viajam. Levvamos
tudo daqui, de navio, e montvamos os espetculos completos.
Viajvamos com todo o elenco, diretores, contra-regras, secretrios e por a
afora. Alis, levvamos um grupo de atores talentosos, de primeira linha, com
Andr Villon, Elza Gomes, Afonso Stuart, Samaritana Santos, ris del Mar,
Alberto Perez, Armando Rosas, Armando Braga, Pla Leski, Pepa Ruiz, Arman-
do Ferreira e Artur Costa Filho que no eram apenas artistas contratados,
eram nossa famlia. Viajvamos de navio, de primeira classe, com todo o con-
forto possvel.
A idia de ir para Portugal foi coisa do Iglzias. No recebemos um convite,
ns que pedimos para ir. Assim, fomos trs vezes Europa, por conta prpria,
e permanecemos por l nessas condies. E ainda por cima pagvamos 50% ao
empresrio de l e ficvamos com os outros 50%. Mesmo assim sobrevivemos e
ganhamos muito dinheiro.
56 No Teatro Maria Victria, de Lisboa, com os atores Humberto Madeira e Raul Solnado
57
Claro que era um negcio arriscado, pois alm de dividir os ganhos com o empre-
srio de l, ainda tnhamos de assumir toda a despesa com passagem, transporte,
estadia e ainda pag-lo. Apesar de tudo isso, deu certo.
s quintas-feiras, sbados e domingos, fazamos trs sesses corridas por dia:
das 4 s 6 horas da tarde, das 8 s 10 horas da noite e das 10 meia-noite. s
segundas, teras, quartas e sextas-feiras, fazamos duas sesses. Hoje em dia
isso no existe mais. Sem dizer que os portugueses no gostavam de peas
curtas! Tnhamos de montar espetculos longos, grandiosos, completos.
Nunca recorremos a incentivos do governo. A nica vez em que recebi uma
ajuda pequena do governo foi com a pea Chiquinha Gonzaga, que tinha muitas
roupas de poca, com 32 figuras em cena. Na ocasio, recebemos o apoio do
ento ministro da Educao e Cultura, Jarbas Passarinho, que fez questo de
nos ajudar por se tratar de uma personagem histrica.
Por isso, fao questo de lembrar que Eva e seus Artistas foi a primeira compa-
nhia de comdia a atravessar o Atlntico e se apresentar em Portugal. Fizemos
nossa primeira temporada em 1948, com apresentaes sempre lotadas, durante
nove meses. O sucesso foi to retumbante que voltamos em 1950 e em 1960,
para uma temporada de 11 meses e outra de dois anos e meio. Era uma mara-
vilha. Sempre recebemos boas crticas e o carinho do pblico. Era uma loucura.
Por exemplo, quando eu ia atravessar a Avenida da Liberdade, que a principal
e mais movimentada de Lisboa, o guarda parava o trnsito para mim: Parem
para a menina Eva passar, dizia ele. E eu nunca conseguia comprar nada, pois
ningum aceitava meu dinheiro! Se eu gostasse de algo, eles me davam de
presente. como digo, portugus fino fidalgo.
Foram momentos maravilhosos no Teatro Avenida, de Lisboa, e em outras
provncias de Portugal, na regio do Porto. Tudo isso com a companhia por
minha prpria conta.
Logo depois da terceira temporada em Portugal, fomos para a frica, em 1962,
onde excursionamos por oito meses. Nessa altura, entrou um scio, um empre-
srio portugus na companhia, que a transformou numa companhia de gnero
musicado. A comdia ficava por minha conta, mas o resto era um gnero de
revista, que eles adoravam l fora. Essa foi a nica vez que fiz revista, depois de
ter sado do gnero j nos primeiros anos de carreira. Claro que ao retornar ao
Brasil fomos de novo para a comdia.
Conheci grande parte da frica. Foram 25 cidades da costa oriental e 25 da costa
ocidental. Trabalhamos muito. Passamos pela Rodsia, Zimbbue, Angola,
Moambique e frica do Sul. Foram muitos lugares e uma tima experincia.
58
Infelizmente, logo depois que voltamos de viagem, Iglzias veio a falecer de
edema pulmonar, em 1963. No posso deixar de dizer que Iglzias deu todo o
alicerce para minha carreira que no foi conquistada custa de mdia, mas
sim pela qualidade do meu trabalho, pelas peas que fiz e pela minha atuao.
Tenho plena conscincia de que no decorrer dos anos Iglzias acabou se anu-
lando para se dedicar a mim. Chegou at a esquecer que era um grande autor,
pois s trabalhava para mim. Por isso tudo, devo metade do meu sucesso ou
mais a Luiz Iglzias.
No casamento civil, com seu segundo marido, Paulo Nolding, e seus pais
59
Captulo VII
O Casamento com Paulo Nolding
Depois da morte do Iglzias, fiquei sozinha com meus pais. Foi tudo muito de
repente. Um susto danado. Na poca, nem pensava em me casar de novo,
mas eu tinha apenas 42 anos. At que Paulo Nolding, que j era um grande
amigo, me convenceu do contrrio. Ainda bem, pois com ele vivi 25 anos de
felicidade imensa.
Paulo era engenheiro qumico e tinha uma fbrica, a Metalrgica Nolding,
uma empresa familiar, que ele administrava com os irmos. Na verdade, ele
era presidente da empresa, mas depois desistiu de tudo.
No fundo, o sonho do Paulo era ser ator. Tanto que entrou para a nossa compa-
nhia para substituir um ator. Ele era um rapaz educadssimo, de uma famlia
finssima, que at hoje como se fosse minha. Entrei para essa famlia maravi-
lhosa, de 14 irmos, que me acolheu com muito carinho. Ele tinha uma poro
de tios e sobrinhos, bem diferente da minha famlia, que sempre foi pequena.
Eu sou filha nica! Guardo recordaes maravilhosas de todos eles, aos quais
quero muito bem. Eles foram uma ddiva de Deus para mim.
Mas, enfim, quando Paulo entrou para nossa companhia tornou-se logo um gran-
de amigo. Como ele ainda tinha a fbrica, trabalhava conosco esporadicamente.
Assim, quando fomos para a Europa, deixamos aqui algumas coisas pendentes,
inclusive financeiras, e ele tomou conta de tudo. E ainda fazia companhia a meus
pais, que j estavam velhos, e ia jogar cartas regularmente com eles, durante os
dois anos e meio em que estivemos fora. E Iglzias sempre dizia: Esse sim, vinho
de uma boa safra. Naturalmente quando Iglzias veio a falecer, Paulo me ajudou
muito, administrando uma poro de coisas minhas.
Eu estava muito abalada e no queria mais fazer teatro. Era muita coisa para
cuidar, mas a Paulo me disse: Pode deixar que eu te ajudo. Segui em frente e
reestrei no Teatro Serrador, com A Moral do Adultrio, pea inacabada de
Iglzias, da qual ele havia escrito apenas um ato. A segunda parte foi escrita
por Mrio Brasini, um excelente autor e acima de tudo um grande amigo. Alis,
ao Mrio devo o fato de ter aceitado o pedido de casamento de meu segundo
marido e o convite para ser funcionria da Rede Globo.
Nessa poca, me entreguei completamente ao trabalho. E Paulo sempre por perto,
me apoiando. O espetculo ficou belssimo e foi um grande sucesso. Logo depois
fiz outra pea, As Vivas do Machado, baseada em Machado de Assis. Paulo j
havia, ento, se tornado mais do que um amigo: era meu empresrio.
60
O casamento religioso com Paulo Nolding, na Igreja Nossa Senhora do Brasil, na Urca, 1965
61
62
O casamento religioso, com Paulo Nolding, e os amigos Alda Garrido, Fbio Sabag, Paschoal
Carlos Magno e Maria Sampaio
63
Ele ficava comigo, pra l e pra c todo dia, tnhamos um entendimento muito
grande. E ele j tinha dito, para muita gente, que estava apaixonado por mim.
Todo mundo sabia, menos eu. Era paixo mesmo. At que um dia ele me disse:
Olha, Evinha, eu no posso ficar vindo sua casa todo dia, porque at feio
para voc. Como eu j estava viva h seis meses, ele achava que no ficava
bem sua presena constante no meu dia-a-dia. Respondi: Est bem, ento no
vem mais. Mas quando ele foi embora, eu o chamei imediatamente e disse:
No posso viver sem voc.
Aceitei seu pedido de casamento, que foi realizado dois anos e meio depois.
A me dele, coitadinha, sempre me pedia: Pelo amor de Deus, casa com ele,
no o faa sofrer. Paulo era muito ligado famlia e muito correto. Era solteiro,
totalmente desimpedido, e podamos nos casar quando bem quisssemos. Mas
eu no queria me casar. At que meu pai me chamou e me fez um sermo: O
que voc est pensando? Voc encontra um rapaz, um homem da sua idade,
solteiro, desimpedido, que no precisa de voc para nada e voc est a fazendo
doce. Voc est pensando que Clepatra. viva, bonita, importante, popular,
claro que vai encontrar muita gente disposta a ter uma situao com voc, mas
vai ser apenas uma situao. Poucos homens da sua idade vo querer casar,
porque j esto casados. O momento de construir uma nova famlia agora.
Voc encontra um rapaz que no precisa de voc e mesmo assim quer casar
com voc, mas voc no quer! Que histria essa?
Eu ainda no estava apaixonada pelo Paulo. Via nele um grande amigo, mas
depois de casada, devo admitir, ele foi a criatura que mais adorei neste mundo.
Ele foi incrivelmente bom, paciente, inteligente, perspicaz, companheiro,
amante, tudo o que voc possa imaginar. Sem desmerecer meu primeiro mari-
do que fez de tudo pela minha carreira e se no fosse ele eu no teria sido o
que fui Paulo foi melhor como companheiro, como a pessoa que organizou
minha vida e me deu um lastro. Um lastro que Iglzias no havia deixado, pois
era mais perdulrio, mais bomio, e sempre me dizia: Posso no deixar nada
para voc, porque bens materiais no significam nada, mas de uma coisa voc
pode ter certeza, plantei o seu nome muito bem plantado. Sua carreira est
encaminhada. Voc tem uma carreira e um nome plantado. Uma carreira que
no feita por marketing, nem por jornais, mas porque voc conhecida no
Brasil inteiro e na Europa, aqum e alm-mar. Posso no te deixar nada, mas o
teu nome eu deixo feito. Assim era Iglzias.
E Paulo, por intuio, continuou a obra de Iglezias. Foram meus dois casamen-
tos. Um de 28 anos e outro de 25. S tive essas duas criaturas na vida: Iglzias
e Paulo. S que os dois fizeram a safadeza de morrer e me deixar sozinha.
64
65
Nos dois anos e meio que namorei Paulo, era s namoro mesmo. Pode acredi-
tar! Eu no fiz a experincia que uma das irms dele me aconselhou a fazer.
Ela me disse bem assim: Se voc no gosta dele, se no quer casar, faa uma
experincia, uma situao. Mas no fiz isso e argumentei: No vou fazer isso,
porque conheo a famlia de vocs, que muito sria, tradicional. E Paulo um
homem absolutamente ntegro e honesto. Vou casar com ele direitinho. Dar
tempo ao tempo e me casar.
Em 1965, nos casamos na igreja Nossa Senhora do Brasil, na Urca. Foi uma
cerimnia lindssima. Tive at que me batizar para poder casar na igreja catlica,
pois no era batizada. E Elza Gomes foi minha madrinha. Meu pai dizia que eu
era vira-lata, porque s me batizei para casar na igreja! Mas mesmo com Iglzias,
com quem no tive uma cerimnia tradicional, fomos receber a bno na
igreja catlica. E vou dizer uma coisa: no dia do meu casamento com Paulo, eu
estava to nervosa que telefonei para o meu mdico, desesperada. Estou cheia
de dor, eu disse. E ele respondeu: Voc est em pnico, sua boba!
Depois que nos casamos, Paulo abandonou de vez tanto a metalrgica quanto
a idia de se tornar ator. No ia dar certo ser ator estando casado comigo. Eu
no queria fazer concorrncia a ele. Claro que queria que ele fosse uma pessoa
importante e fizesse carreira no mundo artstico, que era o que gostava, mas
como ator haveria sempre uma competio entre ns. Alm disso, ele era mara-
vilhoso como empresrio. Tanto que realizou grandes produes. Foi ele que
produziu as peas De Olho na Amlia, com 27 pessoas envolvidas, Em Famlia,
de 20 pessoas, Rendez-Vous, na Maison de France, e Chiquinha Gonzaga, que
era uma produo grande, com mais de 30 pessoas e um figurino de cem roupas
de poca.
Eu o fiz empresrio e ele correspondeu, pois tinha uma vocao enorme para
administrao! Tinha que ter. Era engenheiro qumico, uma pessoa instruda,
falava diversas lnguas, entendia de teatro, enfim, era muito talentoso. Como
ator, fez alguns trabalhos e chegou a substituir Nelson Rodrigues, que era autor
e ator da pea Perdoa-me por Me Trares, na montagem de 1957. Paulo, que
falava francs muito bem, se apaixonou pelo teatro ao trabalhar com Louis Jouvet,
que se apresentou no Rio de Janeiro, no Theatro Municipal, nos anos 40. Enfim,
ele at tinha vocao para ser artista, mas eu no o queria como artista.
66
Na pea Cndida, de Bernard Shaw, 1946
67
Captulo VIII
Do Humor ao Drama
um prazer, depois de vrios anos, deparar de novo com o estilo de Eva Todor,
uma das damas do teatro brasileiro. Ela perdeu a audcia da colegial sapeca,
tpica de seus primeiros namoros com a platia. Uma inflexo e uma prosdia
especiais, dando-lhe ar brejeiro, de comunicabilidade simptica. A essas caracte-
rsticas, verdadeira marca pessoal, Eva acrescentou maturidade, no domnio
dos recursos cnicos, e um toque de fantasia que retira a comdia do plano
terrestre, para sugerir nela um mergulho mais profundo.
Sbato Magaldi Jornal da Tarde 4/7/1981
Quando digo que Eva Todor traa novas diretrizes a seu teatro, no pretendo
afirmar qualquer ato de rejeio ao teatro com que, por muitos anos, conquistou
sua posio das mais queridas do pblico brasileiro. Um teatro que com ines-
quecvel simpatia e graa e bastante talento interpretou na primeira fase
de sua carreira. E no fcil de interpretar, preciso que se diga. S os que esto
por fora, em teatro, pensam que esse tipo de criao o leve, o cotidiano, o
natural fcil. um teatro de treinamento, que equipa o intrprete e d-lhe
segurana para o teatro maior.
Maria Jacintha 1968
Depois de muito tempo interpretando mocinhas, percebi que era hora de buscar
papis mais maduros. Era difcil arranjar peas naquela poca, porque as primei-
ras-atrizes do mundo inteiro eram mais velhas do que eu. Por exemplo, quando
fiz Cndida, eu tinha 26 anos e a personagem tinha 36 anos, era uma mulher
casada e mais madura. A mesma coisa com A Carta de W. Somerset Maugham,
que fiz no ano seguinte, em 1947, com 27 anos. Esse papel foi feito pela Bette
Davis, que j era uma atriz mais madura, de seus 40 anos. Esses foram meus
primeiros papis de mulheres mais velhas. Mesmo assim no deixei as moci-
nhas totalmente de lado.
A grande virada veio a partir de 1965, quando me casei com Paulo. Foi ele que
me aconselhou a abandonar de vez os papis de jovenzinha: J est na hora de
parar de fazer as mocinhas. Lembro-me que ele falou bem assim: melhor o
pblico pensar que voc est muito jovem para um papel do que pensar que
voc est muito velha. Foi ento que percebi que era o momento de fazer as
damas-gals, como foi o caso da pea De Olho na Amlia, de Feydeau, pela
qual ganhei o prmio Molire de melhor atriz, em 1969.
68
69
70
71
72
Graas ao Paulo, assumi a minha velhice muito antes de ela chegar. Como digo
sempre: houve uma poca em que eu fazia as mocinhas. Depois, fazia as mulhe-
res mais velhas e hoje fao mulheres mais jovens do que eu.
Apesar dessa mudana, o gnero Eva sobreviveu, pois sobreviveria a qualquer
idade. Mesmo hoje em dia, quando fao novelas, utilizo elementos que nasce-
ram dali. Foi o caso da novela O Cravo e a Rosa, onde explorei muito o meu
prprio estilo, ou seja, o gnero Eva permanece at hoje. A idade avana, mas
o gnero fica. Claro que na televiso sempre mais complicado, pois os textos
so mais srios. Tem algumas coisas engraadas, mas no tudo.
Depois que parei de fazer as mocinhas, passei a interpretar as quarentonas, as
cinqentonas, as velhas amalucadas. J no era mais a menina de 18 anos,
avoada, inconseqente, mas o gnero se manteve.
Em 1966, quando fiz Senhora da Boca do Lixo, de Jorge Andrade, com direo
da Dulcina de Morais, pude mostrar que era capaz de fazer outras coisas, de
viver outros papis. Lembro-me que quando apareci em cena, de peruca branca,
como uma senhora idosa, recebi uma salva de palmas. A personagem tinha 70
e tantos anos, mas eu tinha 47 anos. E fazia aquela senhora, gr-fina, de fam-
lia quatrocentona de So Paulo, que ia parar numa delegacia da boca do lixo
por estar metida com contrabando.
Apesar do humor, a pea tinha um lado dramtico. Ento, a Dulcina dizia: Eu
desasnei essa menina. Desasnou, de asno, compreende? E foi um grande sucesso,
embora ningum acreditasse que fosse dar certo. Alis, trabalhar com a Dulcina
foi uma maravilha. Uma experincia enriquecedora.
Lembro-me que encontrei a Cacilda Becker, em Belo Horizonte, alguns dias
antes da estria, e ela me disse: Voc vai fazer Senhora da Boca do Lixo? Respon-
di: Sim, vou fazer. E ela: Voc no pode, no tem idade para isso. Ela tambm
no tinha. ramos quase da mesma idade. Na verdade, acho que ela estava
com inteno de fazer a pea. Ento, me disse: Se voc fizer esse papel, nunca
mais vai poder interpretar as jovens. Mas isso no aconteceu. Continuei fazendo
mulheres jovens e ainda abri espao para papis mais maduros.
Muitos anos depois, em 1970, voltei a fazer uma idosa, na pea Em Famlia, de
Oduvaldo Vianna Filho, com direo de Srgio Brito. Nesse espetculo, que
ficou um ano em cartaz, eu fazia uma av, bem velhinha, cujos filhos e netos
decidem mand-la para um asilo, pois nenhum deles queria ficar com ela. O
pblico se emocionava tanto que algumas pessoas gritavam da platia: Eu fico
com a senhora! Era emocionante.
Em A Carta, no Teatro Serrador ( direita)
73
74
Em cenas de Olho nAmlia, no Teatro Maison de France, com Milton Moraes, 1969
75
76
Em cena de Olho nAmlia, e o cartaz da pea Rendez Vous ( direita)
77
Depois, em 1976, fiz outra pea, no teatro Maison de France, chamada Rendez-
Vous, em que interpretava uma senhora americana. Eu usava uma dentadura
horrorosa e uma peruca branca para me caracterizar como uma idosa. No meio
do espetculo, eu dava aquele salto de circo, e dizia: Ah, minha perouca, eu
perdi a minha perouca. E dava um salto mortal! Nessa pea, eu fazia oito papis.
E as personagens tinham idades diferentes! Eu fazia de tudo, dava camba-
lhota, ia pra l e pra c. Um tremendo trabalho.
78
Alguns dos personagens de Rendez-Vous, 1976
79
80
Mais um personagem de Rendez-Vous, 1976
81
Captulo IX
70 Anos nos Palcos
Em cena, nenhum outro estilo capaz de ser to demonstrativo de liberdade
que o de Eva Todor. Ela vem de uma escola em que o livre convvio com a
platia regra primordial. Sua tcnica cnica a da naturalidade. Seu processo
interpretativo o do instinto, que se contenta quando ela se percebe vonta-
de. Seu critrio sempre foi o da gratificao constante de seu pblico... E tem,
com relao platia, a mesma fora que caracteriza as mes mais desveladas:
dar para receber mais; receber para continuar dando.
Paulo Afonso Grisolli, diretor teatral 1969
Fiz centenas de espetculos ao longo de minha carreira. At perdi a conta.
Comecei com 14 anos e trabalhei a vida toda. S parei depois de quase 70 anos
nos palcos. Foi uma vida toda dedicada ao teatro. Durante toda minha carreira
sempre fiz um espetculo atrs do outro. Fiquei 23 anos no Teatro Serrador em
carter permanente. De janeiro a janeiro. Eu no viajava mais, s montava
peas no Serrador. Fiz poucos espetculos fora do Rio.
Nem mesmo em So Paulo consegui levar muitos espetculos, apesar de saber
que no se podia desprezar a cidade, por ser uma metrpole com uma vida
cultural intensa. Mas infelizmente no dava para sair do Serrador. Tenho at um
pouco de frustrao por causa disso. De qualquer forma, nunca deixei o pblico
paulistano de lado. Durante vrios anos fiz questo de levar espetculos para l,
sempre no Teatro Santana, que ficava na Rua 24 de Maio, perto do bar Jequitib.
Assim aconteceu tambm em Belo Horizonte, que foi a primeira capital, depois
de So Paulo, na qual fiz sucesso em turn. A pea Colgio Interno, do meu tio
Ladislau Fdor, foi uma verdadeira consagrao. Durante vrios anos s dava
tempo de ir a Belo Horizonte, depois da temporada do Serrador. Qualquer
pea que eu anunciasse, tendo feito sucesso no Rio, imediatamente era requisi-
tada pelo pblico e pela imprensa, que me pedia que eu repetisse tambm
Colgio Interno. E foi assim durante dez anos.
Nos anos 40 e 50, eu reservava sempre o ms de dezembro para levar espet-
culos cidade de So Paulo. Nas minhas temporadas no Teatro Santana, o
conde lvares Penteado, que era proprietrio do teatro, assistia sempre s
minhas peas na sua frisa. Ele era um homem gentilssimo. Curiosamente na
minissrie sobre a famlia Penteado, Um S Corao, exibida na Rede Globo, a
autora Maria Adelaide Amaral no faz meno ao Teatro Santana. O que foi
uma falha imperdovel, pois o teatro era maravilhoso.
82
Placa em homenagem ao aniversrio da companhia, anncios em campos de futebol e o pblico
na porta do Teatro Serrador
83
84
85
Tenho timas lembranas de So Paulo e somente uma desagradvel: eu esta-
va no palco, encenando Iai Boneca, e no segundo ato quebrei o p, ao me
levantar de mau jeito. Tive que ir para o hospital e fiquei por vrios dias sem
poder trabalhar.
Mas, enfim, sempre fui muito bem recebida pelos paulistanos. Em 1989, quando
levei do Rio para So Paulo a pea Como se Tornar uma Superme em Dez
Lies, foi um retumbante sucesso. Eu fazia uma me judia, uma personagem
maravilhosa. Estava num momento muito difcil, pois a pea estreou 20 e poucos
dias depois da morte do Paulo. Eu nem sabia que ia estrear. De certa forma,
Wolf Maia, que era o diretor, alis, um grande diretor, me tapeou. Em nossa
primeira apresentao, ele me disse: Fica tranqila, Eva, s um ensaio geral,
com alguns convidados. Mas na verdade era a estria. Eu estava muito mal
mesmo, no tinha condies fsicas para fazer a pea. Mesmo assim continuei e
ficamos em cartaz por 2 anos e 8 meses.
Com a morte do Paulo, acabei por no fazer mais teatro. Era muita mo-de-
obra, muita coisa para cuidar. Paulo cuidava de tudo para mim. Naquele
momento, decidi que no iria mais fazer teatro, apenas televiso. Mas o teatro
sempre foi e continuar sendo minha vida! No teatro pude encenar grandes
autores nacionais e estrangeiros, vivendo personagens maravilhosas.
Uma pea que me traz boas recordaes Lily, Lily, que levei ao Teatro Copa-
cabana, no final de 1988. Ficamos um ano em cartaz! Alis, poucas peas minhas
fizeram menos de um ano. Lily, Lily tinha um texto timo, embora dificlimo, que
Joo Bethencourt dirigiu genialmente. Eu fazia dois papis. Eram duas irms,
gmeas, uma provinciana, toda mocoronga, e a outra, uma vedete, absoluta-
mente doidona, que bebia, tomava drogas. Eu mudava de roupa 25 vezes sendo
que a troca mais longa eu fiz em apenas 25 segundos. Eu saia de cena como a
mocoronga e voltava imediatamente como a vedete. Tudo muito rpido! O p-
blico fazia: Ohhhh. Absolutamente inacreditvel.
At na hora dos agradecimentos mantive as duas personagens. Eu agradecia
como vedete, saa de um lado, fechava-se a cortina e, quando abria de novo,
eu j estava do outro lado, como a provinciana. Era sensacional. Um excelente
trabalho de Joo Bethencourt, que alm de grande escritor de comdias, era
um excelente diretor e um amigo muito querido que infelizmente perdemos
recentemente, no final de 2006.
Com ele fiz tambm O Doente Imaginrio, de Molire, que ele dirigiu maravi-
lhosamente bem, no Theatro Municipal do Rio, em 1978. Eu interpretava a
Toninha (Toinette, no original francs), que a personagem permanente mais
famosa de Molire.
Cenas de Iai Boneca (acima) e de Lily Lily (abaixo)
86
E Joo criou uma cena arbitrria nesse espetculo, me fazendo danar na passa-
rela com o primeiro-bailarino do Municipal, Emlio Martins.
Era um grande prazer trabalhar com Joo Bethencourt. Fizemos outro espetculo
juntos: O Dia em que Raptaram o Papa, uma pea divina que montamos em 1972!
sobre uma famlia judia, e o marido est revoltado com o mundo e decide raptar
o papa. A coisa toda vira um escndalo e ele finalmente pede o resgate: S entrego
o papa se o mundo inteiro prometer que haver paz por um dia. Um dia sem um
tiro, sem uma agresso, sem um assassinato, sem um assalto no mundo. Era s isso
o que ele queria. A pea era uma delcia, uma tima comdia. E eu fazia a mulher
do seqestrador, uma judia muito divertida.
Um trabalho que teve grande importncia na minha carreira foi Lili do 47, de
Joracy Camargo. Ganhei um prmio especial pelo papel de uma jovem que se
torna prostituta: a Medalha de Ouro da Associao de Crticos Teatrais, em
1949. Foi um grande sucesso!
Lembro-me com carinho de Lotria, do Luiz Iglzias, que tinha uma conotao
poltica. Era em cima do marechal Lott e fez muito sucesso tambm. Isso em
1956. Nesse mesmo ano fiz outra pea com conotao poltica: Timbira, tambm
do Iglzias, com direo de Jardel Filho. Eu fazia uma ndia, com o corpo todo
maquiado para ficar morena e uma peruca preta, enorme. Eu descia de um
coqueiro de sete metros de altura. O pblico adorou! Era eu, Ilka Soares e
Beatriz Veiga. As peas do Iglzias funcionavam muito bem. Tanto os textos
originais, de autoria dele, como os que ele adaptava. Era uma maravilha, com
dilogos preciosos.
Alis, a primeira comdia que Iglzias ousou fazer para mim foi Chuvas de
Vero, de 1941. Como eu tinha sotaque, todo o mundo dizia: Iglzias louco,
tirar a menina do gnero musicado para coloc-la na comdia. Ela mal fala
portugus! Pois ele fez e foi um sucesso.
Foram tantos espetculos ao longo de minha carreira! Tantas personagens! De
Bernard Shaw fiz Cndida, em 1946, que foi a primeira pea a ficar seis meses
em cena no Brasil. Bernard Shaw nos enviou uma carta, por intermdio de
Paschoal Carlos Magno, dizendo que pela primeira vez sua pea fazia sucesso
no teatro. Talvez pelo fato de Iglzias ter alterado o final dos trs atos, que se
encerrava sempre com os dizeres: E assim o poeta foi embora, levando consigo
um segredo. Iglzias preferiu fazer um final menos rebuscado. Claro que muitas
pessoas o acusaram de ter mudado a pea, ao que ele respondeu: tudo uma
questo de dinheiro. Por meio do prprio Carlos Magno, Iglzias pagou a Bernard
Shaw o correspondente a dez contos de ris para mudar os finais.
87
Cndida foi a primeira pea da qual se fez um levantamento de arrecadao de
bilheteria encomendado por Almeida Braga, presidente do Banco da Guana-
bara, junto a Carlos Lacerda. Resultado: constatou-se que aquela era a pea que
ficou mais tempo em cartaz e tambm a que deu mais dinheiro naquele ano de
1946. E ganhamos a Medalha de Ouro de Arrecadao de Direito Autoral.
De Bernard Shaw encenei ainda A Milionria, em 1953, que era muito moder-
na. No espetculo, eu dava golpes de jiu-jtsu no Fernando Torres. Eram golpes
sensacionais! Tivemos at aulas com o lutador Hlio Grace.
Em 1955, fiz Sabrina, no Serrador. Ao mesmo tempo, estava anunciado para
estrear no Cine Metro o filme homnimo com Audrey Hepburn. A repercusso
e o sucesso da nossa Sabrina foram tamanhos que a estria do filme foi adiada,
para esperar que nossa pea sasse de cartaz. O elenco inclua Manoel Pra,
Jorge Dria, Elza Gomes, Afonso Stuart, Andr Villon, Jardel Filho e Leda Valli.
Um elenco milionrio, sem falar da presena de Henriette Morineau minha
contratada por dois anos , que dirigiu e atuou nessa pea.
Rainha do Ferro-Velho, do original Born Yesterday, de Garson Kanin, foi igual-
mente um retumbante sucesso e tambm anunciado paralelamente ao filme,
o que no nos prejudicou em absolutamente nada. O mesmo aconteceu com
Anastcia, que estreou na mesma poca que o filme homnimo, estrelado por
Ingrid Bergman, em 1956.
Alm de Anastcia, anos depois, em 1977, fiz outro espetculo notvel com
Morineau, novamente contratada: Quarta-feira sem Falta, l em Casa, de Mario
Brasini, com direo de Gracindo Jr. Ficamos dois anos em cartaz no Rio de
Janeiro e, em seguida, samos em excurso pelo Brasil todo, s no fizemos So
Paulo. Eu guardei a pea por muitos anos, pensando em encen-la outra vez,
mas no tive oportunidade. Em 2006, acabei cedendo a pea para Nicette
Bruno e Beatriz Segall, que fizeram uma nova montagem. Cedi porque j no
tencionava faz-la novamente. Muitas companhias haviam me pedido os direi-
tos, mas durante dez anos neguei, por gostar muito do texto.
Outra pea maravilhosa e que considero um dos meus melhores trabalhos: Os
Efeitos dos Raios Gama nas Margaridas do Campo, de 1973, com direo de
Brbara Heliodora. uma pea sria, formidvel. Srgio Brito comeou a diri-
gi-la, mas abandonou o trabalho. Brbara assumiu a direo magistralmente,
alm de fazer a traduo e adaptao do original de Paul Zindell. Gostei muito
de trabalhar com ela e ganhei o prmio Ibeu de melhor atriz. Paulo Nolding
tambm foi premiado, na categoria de melhor montagem. Graas percepo
aguda de Brbara, a pea foi um grande sucesso.
88
Em Timbira,
com Jardel Filho,
1958
89
Em Timbira,
com Ilka Soares
e Beatriz Veiga,
1958
90
91
Em Lotria ( esquerda), com Glauce Rocha e Herval Rossano; e com Afonso Stuart (acima), em
O Dia em que Raptaram o Papa
92
A estria de Colgio Interno (acima), 1942; em Chuvas de Vero (abaixo), 1941; e em Lili do 47 (
direita), Medalha de Ouro pela Associao dos Crticos
93
94
95
Em A Rainha do Ferro-Velho, com Manoel Pra
96
Cenas de Sabrina, com Elza Gomes e Armando Rosas, 1955, sob direo de Henriette Morineau
97
98
99
Cenas de Anastcia, 1956
100
Cenas de Anastcia, 1956
101
102
Cenas de Os Efeitos dos Raios Gama nas Margaridas do Campo, com Maria Helena Pader
103
104
Cena de Quarta-feira, sem Falta, l em Casa, com Henriette Morineau
105
Ela uma tima diretora e uma profissional que realmente entende de teatro!
No sei por que no dirige mais.
No final das contas, o fato de Brbara ter assumido a direo acabou sendo
muito positivo. Com certeza Srgio Brito teria dado outro tom ao texto. Acho
que ele no percebeu que se tratava de uma comdia de humor negro, com
momentos de graa. Humor negro sim, mas humor. Se tivssemos feito uma
montagem absolutamente dramtica, como ele queria, teramos enterrado o
espetculo.
Enfim, fiz quase 200 peas nestes meus 70 anos de carreira. No d para falar
de todas, seno seriam necessrios uns dois ou trs livros!
106
Com Oscarito e Cyll Farney, num intervalo da filmagem de Os Dois Ladres, 1960
107
Captulo X
Cinema
O teatro sempre foi o foco da minha carreira. Por isso, tive pouca oportunidade
de fazer cinema, mas confesso que gostaria de ter feito mais. Fiz um filme em
Portugal, chamado Po, Amor e... Totobola lanado em 1964 com grande sucesso
de pblico. No tive chance de v-lo, porque voltei para o Brasil logo aps o trmi-
no das filmagens. Quando fizeram o lanamento em Portugal, fiquei impossibili-
tada de ir porque Iglzias havia falecido havia pouqussimo tempo. Mas recebi um
telegrama dizendo que o filme tinha feito uma boa carreira nos cinemas. Era uma
produo portuguesa e eu era a nica brasileira no elenco.
J Os Dois Ladres, que fiz nos anos 60 e com o qual ganhei vrios prmios,
um filme muito comentado, principalmente por causa da cena com Oscarito,
em que fazemos espelho um do outro. Era uma seqncia divertida: eu me
olhava no espelho, mas na verdade no era um espelho, era o Oscarito vestido
igualzinho a mim. Ento, eu dizia: Nossa, como estou feia. E cada movimento
que eu fazia, ele repetia, como se fosse mesmo minha imagem no espelho.
A direo era do Carlos Manga, que conduziu todo o filme com muito talento.
Eu interpretava uma milionria, madame Gaby, e Oscarito, um golpista, que
agia na alta sociedade, a servio de um ladro sofisticado vivido por Cyll
Farney. Os Dois Ladres foi lanado em 22 cinemas simultaneamente. Um su-
cesso absoluto.
Oscarito era um colega maravilhoso, uma pessoa muito boa. Eu j havia traba-
lhado com ele na revista e o conhecia h alguns anos, tanto ele como a esposa,
Margot Louro. Eram pessoas muito corretas. E ele no se pode deixar de
dizer era um ator genial!
Recentemente o diretor Mauro Lima me chamou para trabalhar no filme Meu
Nome no J ohnny, com Selton Mello. Foi um trabalho muito bom, com uma
equipe jovem e talentosa. Gostei de fazer a vov traficante, mesmo sendo um
papel pequeno, pois so os trechos mais engraados do filme. Fao uma senho-
ra educada, simptica, de classe mdia, que vende drogas.
108
Cenas de Po, Amor e Totobola, Portugal, 1964, com o ator portugus Costa Ferreira
109
110
111
112
No seriado As Aventuras de Eva, 1957 a 1960, na TV Tupi
113
Captulo XI
O Humor de Eva Chega TV
Um barato ver Eva e seu adorvel estilo teatral na TV! Ela tem algo de cinema
mudo em suas expresses faciais, o que timo de ver e fruir. Consegue tal
empatia com o pblico e comove (porque se comove) to facilmente que
uma espcie de usinazinha de emoes suaves e afetivas.
Arthur da Tvola O Globo 17/9/1977
Comecei a trabalhar na televiso em 1957, quando ainda estava casada com
Iglzias, que criou para mim o seriado As Aventuras de Eva. Era um seriado
cmico, que ficou no ar de 1957 a 1960, tendo sido o primeiro do gnero na TV
Tupi. O programa era semanal e foi anterior ao Al, Doura, com Eva Wilma.
Era engraado e muito bem escrito pelo Iglzias, com um timo elenco, incluindo
Daniel Filho, que estava estreando na TV.
A situao, a trama toda, era em cima da minha personagem, uma secretria
pobre, bem simples, em busca de emprego. O problema que ela andava com
um cachorro que no largava de jeito nenhum. Claro que ningum queria uma
secretria com um cachorro. E, para piorar, ela era toda atrapalhada, trocava
nomes, mudava tudo. O patro se chamava Marin Brando Ferro e ela s se
referia a ele como Marimbondo Ferro. Quem fazia o patro, maravilhosa-
mente bem, era Manoel Pra, que fez parte da minha companhia e com quem
encenei a pea Rainha do Ferro-Velho, em 1954, pela qual ele injustamente
no ganhou o prmio de melhor ator daquele ano.
As Aventuras de Eva tinha uma mistura de humor e drama que funcionava
muito bem. Por exemplo, ao fazer a entrevista para o emprego, ela conta que
precisa muito trabalhar, pois a me pobre e depende dela. O patro, ento,
diz: Est bem, est contratada! E ela: O emprego meu? Meu e do Sebastio?,
que o tal do cachorro. Ele, j furioso, responde: , com Sebastio e tudo. E ela
telefona para casa: Mame, peguei o emprego. Graas a Deus, hoje, depois de
muitos dias, vamos poder jantar. Enfim, era comdia, mas tinha um filozinho
de drama. Eram esquetes, pequenos atos de humor, muito bem escritos.
Foram trs anos no ar. Depois parei porque tinha o teatro, que me tomava
muito tempo. Naquela poca, teatro era de segunda a segunda! Nunca fiz
pea de sexta-feira a domingo, como nos dias de hoje. Era a semana inteira!
Era uma loucura, no dava tempo de fazer nada. Era muito sacrificante.
S voltei a fazer TV em 1970, dez anos depois de As Aventuras de Eva. Mas fui
fazer novela e no humor. Foi a ltima novela da Glria Magadan na TV Tupi,
E Ns, Aonde Vamos? que foi um desastre!
114
Um rolo danado: os artistas brigaram e abandonaram o trabalho. At o diretor
brigou e foi embora! Todo mundo saiu. Fiquei sozinha e, para terminar a novela,
foi preciso improvisar: eu estava seqestrada num navio e ficava conversando
pela escotilha, sozinha, porque no tinha com quem contracenar. Uma insani-
dade. Quando a novela acabou, Glria foi embora do Brasil!
Em 1977, fui convidada pela Rede Globo para fazer Locomotivas, que marcou
minha estria nas novelas da Globo. Era uma tima novela, no horrio das 7 horas
da noite, escrita por Cassiano Gabus Mendes e dirigida pelo Rgis Cardoso alis,
um grande diretor! Eu tinha um belssimo papel e participava de um elenco mara-
vilhoso: Luclia Santos, Aracy Balabanian e Walmor Chagas, entre outros. Eu fazia
Kiki Blanche, uma ex-vedete, dona de um salo de beleza, me de Aracy e de
Luclia, que era uma das cinco filhas adotivas. A trama toda girava em torno desse
ncleo familiar ou seja, j comecei fazendo papel de me.
Foi um tremendo sucesso. Tnhamos picos de audincia e a novela virou uma
febre entre os jovens. Na poca surgiram inmeros sales de beleza com o
nome Kiki Blanche. E aconteceu um fato curioso: certo dia, uma jovem, vinda
da Bahia, apareceu na Rede Globo. Ficou horas e horas sem poder entrar na
emissora, at que conseguiu falar comigo e me pediu, pelo amor de Deus, para
ser adotada por mim. Foi uma luta para embarc-la de volta Bahia!
Ao final de Locomotivas, fiquei definitivamente na Rede Globo, onde tive e
ainda tenho a oportunidade de viver personagens muito admiradas pelo
pblico. Mas nunca fiz as jovens, s as mulheres maduras, algumas at mais
velhas do que eu, pois sempre procurei seguir o conselho que meu marido
Paulo me deu: era prefervel que o pblico pensasse que eu estava muito jovem
para um determinado papel do que pensar que eu estava muito velha. Acho
que essa a razo do sucesso que tenho, dessa continuidade e da possibilidade
de me manter trabalhando at hoje, com uma carreira ininterrupta pontilhada
exclusivamente de xitos.
E o mais importante foi que pude colocar meu humor em personagens que
marcaram minha trajetria na TV, como a prpria Kiki Blanche, de Locomo-
tivas, Santinha Rivoredo, de Stimo Sentido (1982), Morgana Kundera, de Top
Model (1989), e Josefa Lacerda de Moura, de O Cravo e a Rosa (2000), que foi
uma delcia de fazer, entre muitas outras.
S tenho a agradecer! Alis, vivenciei uma passagem muito bonita na Rede Globo.
No incio, eu no era contratada permanente, tinha contratos por obra e fazia
uma novela sim, uma no. Mas em 1989, quando Paulo faleceu, eu estava fazendo
no teatro a comdia Como se Tornar uma Superme em Dez Lies, dirigida por
Wolf Maia grande diretor de televiso, que no teatro grande, inventivo.
115
Como Kiki Blanche, em Locomotivas, 1977, na TV Globo
116
Em cenas de Stimo Sentido, com Armando Bgus e Francisco Cuoco
117
118
Em Partido Alto, com Elizabeth Savalla, e em Te Contei?
119
Em O Cravo e a Rosa
120
Eva em Stimo Sentido
121
Enfim, eu fiquei muito abalada com a morte do Paulo e dei uma entrevista,
onde disse que j no tinha mais ningum. A alta direo da emissora, ao ler a
entrevista, me chamou imediatamente e me pediu que eu nunca mais dissesse
que estava sozinha: Sua famlia agora a Globo. E assim tem sido.
Logo depois, fui escalada para fazer a novela Top Model, o que me ajudou
muito a superar a morte do Paulo. Ganhei um contrato permanente e passei a
ser funcionria da emissora.
Pouco tempo atrs, um dos diretores da emissora, rico Magalhes, me chamou
e disse: Dona Eva, a senhora pode se aposentar. Eu pulei e disse: Mas eu no
quero. E ele explicou: Est bem, mas vou deixar sua papelada pronta e se a
senhora quiser ser aposentada da Rede Globo vai continuar ganhando e fazendo
novelas da mesma maneira. Graas a Deus aceitei essa aposentadoria, que
um privilgio, pois so poucas as empresas que oferecem isso. Sinto-me ampa-
rada, tranqila e em conforto.
Claro que muito do que tenho ganhei no teatro. E hoje d para viver com
tranqilidade, sem preocupaes. Levo uma vida pacata, com alguns amigos
e os poucos parentes que ainda tenho. Em 2006, festejei meu aniversrio de 87
anos com um grande almoo, para mais de 80 pessoas. Foi uma festa muito
bonita. Gosto de receber os amigos para comemorar. Mas hoje em dia saio
muito pouco, ento, quando posso convido as pessoas para virem minha casa.
Devo dizer que estou profundamente preguiosa e comodista. E no fao nada
mais nesse mundo que possa me incomodar.
As minhas amigas perguntam: O qu? Voc no est saindo? Tem tanta coisa
pra fazer, tem estria disso, daquilo. E eu pergunto: alguma coisa que inte-
ressa? Se no , simplesmente no vou. No vou mesmo, ainda mais de noite.
Tenho um pouco de medo, apesar de ter carro e chofer minha disposio,
saio pouco. Por comodidade mesmo.
122
123
Captulo XII
A Arte de Improvisar
Eva faz comdia com o talento e a humildade que s os grandes possuem. No
perde nenhuma das oportunidades que o texto lhe oferece. Mas, se para ser
s escada, d todas as deixas para seus companheiros de cena brilharem.
Artur Xexo Jornal do Brasil 9/6/1999
Sempre tive muita liberdade no palco e aprendi a conduzir o pblico, dominando
a tcnica da interpretao. Isso me permitia inventar. Eu improvisava, sim, mas
no loucamente. Criava um caco, uma fala ou outra, mas sem exageros. Tem
atores que perdem a medida nessa hora e criam um verdadeiro romance. Posso
dizer que sempre tive o dom de improvisar, at na televiso. Existem diretores
que dizem: No se pode improvisar, mas a Eva pode, ela hors-concours.
Na novela Amrica, que fiz em 2005, a minha sorte foi essa. O papel era muito
simptico, mas com um texto muito difcil. Era muito bem escrito, mas cheio
de filosofia, com conselhos para todo mundo. E minha personagem era profun-
damente simptica e bondosa. Ela no criticava, s procurava se colocar. isso
que fao, principalmente na televiso. E o papel resultou muito bem. Gosto
desse desafio e adoro fazer novelas, por mais difcil que seja.
Digo sempre que sou uma atriz intuitiva, principalmente na televiso. Tem muita
gente que diz a meu respeito: Ela improvisa. Entra em cena e parece que est
em casa. Acho que isso acontece porque o texto no me perturba. Sigo o texto
risca, com alguns pequenos acrscimos. No caso da televiso isso ainda mais
presente, pois tem o imediatismo. O ator recebe um captulo e tem de preparar
para o dia seguinte. No uma coisa que se elabora, faz laboratrio, elucu-
braes, isso e aquilo. No d tempo. Ento, quando tenho de estudar uma
cena, a primeira coisa que penso : O que que voc faria na vida real? Dentro
dessa situao, procuro interpretar da forma mais leve possvel. Afinal, eu no
estou fazendo Antgona! Estou ali para representar uma coisa ligeira.
Saber improvisar uma arte. O artista no pode prejudicar o colega na hora do
improviso. Tem gente que pra de fazer a pea, cria o seu prprio monlogo e o
parceiro fica l, sem saber o que fazer em cena. No se pode fazer isso. contra a
tica! Sempre tive muita tica no teatro e na televiso tambm. No vou para
cima de ningum e respeito o espao do colega. Trabalhei com muitos veteranos
e sempre houve muito profissionalismo entre ns. Nunca perdi a noo da tica.
Sempre fui muito amada pela famlia e pelos colegas de trabalho podia at
no ser, mas eu achava que era. Trabalhei com os mais diversos diretores.
124
Na comdia, tenho uma fileira deles para enumerar, na revista tenho mais
alguns, enfim foram pessoas maravilhosas com quem sempre trabalhei. Sem-
pre fui tratada como eu queria e isso me fazia muito feliz.
Tive um diretor, que foi tambm um professor para mim, Eduardo Vieira, fixo da
companhia, trabalhava comigo no camarim e me preparava para os ensaios. Ele
me ensinou tudo, principalmente impostao de voz e ritmo, coisa que em escolas
de teatro eu no teria aprendido. So tcnicas que utilizo at hoje.
Em Amrica, por exemplo, eu procurava diminuir um pouco o ritmo, porque os
outros empregavam ritmo demais. Em geral, confundem ritmo com velocidade.
Ritmo um sincopado. So as pausas que damos s falas. So coisas pensadas,
que o ator tem de preparar e trabalhar de acordo com o personagem. Alis,
sempre diziam que eu era a atriz com mais ritmo do teatro nacional!
Nestes 70 anos de carreira, aprendi a ter domnio de palco. Eu conduzia o pblico
para onde eu queria. Por exemplo, havia momentos em que a platia estava rindo
desbragadamente, mas a a pea tinha um pedacinho que era srio. O que eu
fazia? Baixava um pouco a voz, mudava o ritmo e a platia parava de rir imedia-
tamente, como quem diz: Agora srio. Depois voltava pro humor e todo mundo
se acabava de rir. Tinha muito domnio sobre o pblico, que ria at o momento
que eu queria. E era sempre recebida com muito carinho. Eu sentia isso e tinha a
impresso de que as pessoas ficavam com vontade de subir ao palco e me esten-
der as mos. Uma coisa indita, muito grande, tanto aqui como fora. Em Lisboa
foi uma loucura, de tanta gente e tanto bem-querer.
Recebi inmeras homenagens nas temporadas ao longo de minha carreira. Todas
as minhas peas lotavam. E quando um espetculo comeava a enfraquecer,
Iglzias mais que depressa j botava outra. No deixava a peteca cair, nunca!
Para mim, o grande sucesso era normal, pois s fiz sucessos. No tive desastres.
Tudo isso era resultado de muito trabalho. Sempre trabalhei muito. Minha
vida era s trabalho. No primeiro ano em que sa da revista tivemos que lutar
um pouco, as coisas eram difceis. Fizemos trs, quatro peas no Teatro Rival e
samos para excursionar, porque o teatro foi ocupado por outra companhia e
fomos obrigados a sair em turn pelo Norte e Nordeste. A companhia ainda
no levava meu nome. Quando voltamos da turn, conseguimos contrato com
o Teatro Serrador, mas j como Eva e seus Artistas.
A companhia se firmou. Eu me firmei, pelas mos do Iglzias. Fui eleita rainha
do baile das atrizes, que no era apenas um baile, era uma votao da Acade-
mia Brasileira de Imprensa (ABI). Fui rainha duas vezes: aos 15 e aos 17 anos.
125
Apesar disso, sempre fui muito correta com as pessoas que trabalhavam comi-
go. Nunca impedi ningum de trabalhar, embora tenha gente que faa isso.
Sempre digo uma coisa: Voc cospe para cima e cai na sua cara. Apreendi isso
com Iglzias, que me dizia: Toma cuidado, ns estamos fazendo sucesso, est
tudo bem, mas de repente a coisa vira. Ele sempre me aconselhava: Nunca
diga, vou largar o teatro. S se o pblico te deixar. Isso nunca aconteceu, mas
naquele tempo no havia televiso, era tudo na raa.
Minha carreira sempre foi um sucesso, sem interrupo. Comprovado! Por isso,
acho estranho quando alguma publicao omite meu nome ao falar da hist-
ria do nosso teatro, dada continuidade da minha carreira. Afinal, meu nome
sempre esteve presente entre as grandes estrelas do teatro brasileiro.
Coroada Rainha das Atrizes aos 15 anos (1935) e aos 17 (1937)
126
Platia do Teatro Glria de Belo Horizonte, 1942, destacando-se na terceira fila, esquerda, Juscelino Kubitschek e sua filha
127
Captulo XIII
Mar Calmo
Sa da Hungria ainda pequena e s voltei l a passeio com meu segundo mari-
do, Paulo. O Brasil meu pas. Sou brasileira! Fui naturalizada nos anos 40.
Antes disso, minha documentao era de estrangeira. At que um dia o presi-
dente Getlio Vargas, que sempre nos prestigiava, foi ver uma pea no Theatro
Municipal, no Rio de Janeiro. Depois do espetculo, ele me chamou ao cama-
rote dele: Voc quer ser naturalizada? Respondi: Claro, presidente. E ele: Pea
ao seu marido para levar sua documentao ao meu gabinete que vamos resol-
ver isso. E assim foi.
Getlio gostava muito dos textos de Iglezias. Nos espetculos de revistas pol-
ticas, quando havia problemas com a censura, Iglzias procurava o prprio
Getlio, que dava uma olhada no texto, dobrava o cantinho da pgina de
rosto e escrevia: Represente-se. E assinava.
Nossa companhia de comdia era uma das mais importantes do Pas, pela sua
estabilidade. Juscelino Kubitschek era outro presidente que nos prestigiava
constantemente, sem falar de Castelo Branco, Dutra com a primeira-dama,
dona Santinha e Costa e Silva.
O carinho que sempre recebi do pblico brasileiro me fez fincar razes aqui.
Certa vez, houve uma oportunidade de trabalhar na Hungria com O Dia em
que Raptaram o Papa, mas no deu certo, pois eu j estava comprometida com
a pea Lily, Lily no teatro do Copacabana Palace. Enfim, minha famlia saiu da
Hungria e veio para o Brasil, onde tivemos a chance de construir uma vida
maravilhosa. Nunca nos arrependemos disso.
Em 1930, Paulo Magalhes que mais tarde viria a se tornar nosso amigo e cuja
pea, A Feia, marcou minha estria na comdia estava apresentando a final do
concurso Miss Brasil, no cinema Paratodos, na cidade de So Paulo. Recm-che-
gada e sem falar pipocas de portugus, fui convidada para tomar parte do bal de
abertura da festa. Eu j era famosa em So Paulo, por causa das minhas apresen-
taes de dana no circuito de cinemas Serrador e tambm pelo espetculo que
fiz no Municipal. Assim, fui chamada para danar nessa festa das misses.
Na hora de me apresentar ao pblico, Paulo Magalhes disse: Agora, a meni-
na-prodgio, precoce, Eva... Eva... Todor. Minha me, da coxia, protestou: No,
Fdor. E ele insistiu: Eva Todor. E ela corrigiu novamente: Eva Fdor. E ele,
na maior aflio, ficou sem saber o que fazer. E manteve o Todor. No final das
contas, acabei assumindo, por motivos de fora maior, o Todor. No Tudor,
como algumas pessoas dizem. Todor!
128
Mesmo tendo conhecido o sucesso muito nova, sempre mantive minha integri-
dade. Tive dois casamentos maravilhosos. Em nenhum deles tive filhos. No
aconteceu. Nunca me fez falta, devo confessar. Agora talvez fizesse diferena,
se fosse um filho bom, mas nem sempre os filhos so bons. De qualquer forma,
seria uma companhia agora que estou mais velha, mas nem sempre os jovens
querem saber de velhos. Tenho um sobrinho querido que mora em So Paulo e
vrios outros que moram nos Estados Unidos.
Isso tudo me faz pensar numa fala da minha personagem miss J ane, da novela
Amrica, de Glria Perez, que escreve divinamente bem: A vida no um ras-
cunho, no h chance de passar a limpo. Ns no temos a chance de passar a
limpo, o que est feito, est feito. A minha vida, tenho certeza, limpa. Sem-
pre digo que talvez a minha vida no seja to interessante justamente por
isso. limpa, bonita, amena. um mar calmo.
129
Carta de Paulo Nolding
Escrita um dia antes de sua morte, em 1989.
Evinha, meu anjo e grande amor de minha vida,
Estamos passando por momentos trgicos, que espero em Deus venceremos. Como
sempre analisei tudo com voc, pretendo fazer o mesmo agora, para que voc
possa ter tranqilidade caso seja chegada minha hora.
Deus tem sido muito bom para ns, dando-me at a chance de conversar com
voc. Nada de desespero. No blasfeme. Aceite tudo como sendo a vontade
de Deus.
Quero que voc tenha a certeza de que fui e sou o homem mais feliz do mun-
do. Tenho a mulher mais perfeita e carinhosa que algum pode ter. Voc de
uma retido de carter insupervel. Eu, to medocre, no merecia tanto!
Querida, tenha a certeza de que desde que a conheci voc ocupou todos os
meus momentos, todos os meus pensamentos e que nada mais amei a no ser
voc. Por isso, no estou to revoltado. Quantas pessoas na humanidade tive-
ram tanto quanto eu tive? Claro que se puder, quero mais. Mas, se for chega-
da minha hora, agradeo a voc e a Deus de me terem dado tanto.
Voc tem uma vida de glrias e deve continuar brilhando at o fim. Isso far
com que tudo seja mais fcil para voc. No se entregue, mostre aos outros
que voc tem estrutura para vencer qualquer batalha. No deixe que ningum
interfira em sua vida. O que construmos juntos dever bastar por enquanto,
mas o trabalho ajudar voc a sobrepor-se a tudo. Confio em voc e sei que
venceremos mais esta batalha.
Repito: fui e sou o homem mais feliz do mundo. Ter tido voc foi a maior
ddiva que Deus podia me dar. Como acreditamos num depois, saiba que esta-
rei esperando por voc o tempo que for necessrio, assim como esperei aqui e
que tanto valeu.
No tome as minhas palavras como morbidez. Com sou expansivo e nunca
soube dizer de viva voz do meu imenso amor, procuro faz-lo escrevendo,
para dizer-lhe da minha eterna gratido.
Um beijo com todo meu grande amor,
Seu Lindinho.
130
131
Homenagem de Bibi Ferreira aos 50 Anos de Carreira de Eva Todor
Publicada no programa da pea Como Se Tornar uma Superme em Dez Lies
Maio de 1991
Querida Eva,
Por vrias vezes fiquei sem voc saber zangada por sua causa. Ns que
fazamos, geralmente, as ingnuas cmicas, tnhamos o mesmo repertrio. Veja
s as peas que eu quis fazer, mas que voc foi quem representou: Rainha do
Ferro-Velho, de Garson Kanin, Cndida, de Bernard Shaw, Helena, de Macha-
do de Assis, e muito mais. Fora as de autoria de seu primeiro marido, o grande
produtor e autor Luiz Iglzias, pessoa das mais talentosas daquela poca, seu
to amado companheiro. Quer mais?
Voc foi para Portugal, onde fez um sucesso estrondoso! Segui suas guas,
levando um repertrio leve e me dei mal eles me queriam nos dramas. Mais
outra: O Teatro Serrador estava sempre na minha mira, mas teu marido arren-
dava-o, fechando contratos na minha frente e l estava voc, sem saber o que
estava acontecendo comigo, sendo a total responsvel por momentos de afli-
o da minha vida. Ambas vivendo os anos dourados.
Cheguei ao cmulo de ficar contente no dia em que voc quebrou o p. E eu
disse: Agora posso ter meu teatro. Pois sim! Voc, sempre corajosa, continuou
de p quebrado, fazendo um teatro esplndido, representando, quando no
havia dia de descanso: duas sesses por noite e trs sesses nas quintas, sba-
dos, domingos e feriados num p s!
Mas, um dia, fiquei triste, no com voc, mas com o destino, que por motivo
de viagem no me deixou dirigi-la com madame Morineau na pea do Mrio
Brasini. Voc estreou a pea com grande sucesso, lanou muitos autores nacio-
nais e teve dois grandes amigos, que acompanharam a sua vida, rodeando-a
da paz necessria ao seu grande esforo no trabalho. Seu segundo marido, o
Paulo Nolding, foi outra pessoa maravilhosa no caminho da pequena Eva, que
um dia chegou da Hungria.
Repare quanto amor voc provoca e, por isso, vive rodeada dele. Que carreira
linda Eva! Quantos sucessos e quantos amigos!
Nunca ouvi dizer algo que tivesse sado de seus lbios de forma desairosa, de
quem teria acabado de sair da sala ou do ensaio.
Voc continuou avanando com o seu talento, tornando o seu pblico cada
vez maior e rodeada como era chamada a sua companhia de teatro Eva e seus
132
Artistas. E que artistas: Elza Gomes, Andr Villon, J orge Dria, Afonso Stuart e
tantos mais. Comdia para comediantes e a prova est a no sucesso constan-
te, fazendo rir e pensar pelo Brasil inteiro, ano aps ano, sem subsdio, sem
patrocnio, sem subvenes o que quiserem chamar pois o teatro s precisa-
va de palco, comediantes e boa pea. O sucesso ficava por conta da resposta
do pblico. Voc e seus colegas daquela poca dividiam um teatro profissio-
nal, onde a base no era a ajuda, o auxlio que leva ao comodismo, mas a
concorrncia, a competio que voc dividia com meu pai Procpio, Dulcina
de Morais, J aime Costa, Palmerim, Cazarr, Aime, Alda Garrido, Renato Viana,
Rodolfo Mayer, Paulo Gracindo, Delorges Caminha, Henriette Morineau, Ma-
ria Sampaio, Sandro e Maria Della Costa, TBC, Tonia-Celi-Autran, Os Comediantes
e, ainda por cima, o grande teatro de revista da Praa Tiradentes.
Agora voc completa seus 50 anos de palco pelas mos da nova gerao Wolf
Maya com todos os seus colegas da televiso, onde voc continua o teu suces-
so, que tambm amam voc.
Sim, a gente te ama Eva.
Saudades! Saudades sempre!
Que Deus continue a te acompanhar, iluminando a gloriosa trajetria dessa
verdadeira mulher de teatro.
Receba o abrao e a maior admirao de sua colega e amiga, desde o dia em
que danamos juntas no Theatro Municipal do Rio de J aneiro e tnhamos
apenas 11 anos.
Mais uma vez,
Saudades!
Sua sempre Bibi Ferreira
Juntas, Bibi e Eva (canto esquerdo inferior) na capa da revista Comdia, 1946, com outras gran-
des atrizes brasileiras da poca
133
134
135
Obra Completa
Em 2007, ano de lanamento desta biografia, Eva Todor completa 73 anos de
carreira. A atriz, que estreou nos palcos ainda menina, tem uma extensa traje-
tria artstica em peas, novelas, minissries e especiais de televiso, alm da
atuao em alguns filmes.
Teatro
1989
Como se Tornar uma Superme em Dez Lies
de Paulo Fucs
1988
Lily, Lily
de J.P. Grdy e Pierre Barrilet
1981
Essa Gente Incrvel
de Neil Simon
1978
O Doente Imaginrio
de Molire
1977
Quarta-Feira sem Falta, l em Casa,
de Mrio Brasini
1976
O Rendez-Vous
de Robert Thomas
1974
Chiquinha Gonzaga
de Elza Pinho Osborne e Carlos Paiva
1973
Os Efeitos dos Raios Gama nas Margaridas do Campo
de Paul Zindel
1972
O Dia em que Raptaram o Papa
de Joo Bethencourt
1970
Em Famlia
de Oduvaldo Vianna Filho
1969
Olho na Amlia
de Georges Feydeau
136
137
Eva em Lily e Lily e em Chiquinha Gonzaga
138
Com o elenco de Essa Gente Incrvel
139
140
Com Andr Villon em Em Famlia
141
1968
A Celestina
1967
Padre Italiana
1966
Senhora da Boca do Lixo
de Jorge Andrade
1965
As Vivas do Machado
de Machado de Assis
1964
Moral do Adultrio
de Luiz Iglzias
1960
Quem Conhece as Mulheres?
de Halasz Imre (traduo de Luiz Iglzias)
Amor em Hi-Fi
de Barrilet e Gredy (traduo de Mrio Silva e Renato Alvim)
1959
Play-boy
de Luiz Iglzias
1958
Timbira
de Luiz Iglzias
En Garde
de Lili Hatvany (traduo de Luiz Iglzias)
1957
Valsa de Aniversrio
1956/1957
Lotria
de Luiz Iglzias
1956
V se me Esqueces...
de Raoul de Prazy (traduo de Mrio da Silva e Renato Alvim)
Anastcia
de Marcelle Maurette (traduo de Guilherme Figueiredo e Mrio da Silva)
1955
Um Casal de Morte
de Rossin (traduo de Raimundo Magalhes Pinto)
Sabrina
de Samuel Taylor (traduo de Al Neto)
Fronteira
de Menotti del Picchia
142
Com Afonso Stuart, Felipe Wagner e Marco Nanini em Padre Italiana (acima) e em Senhora da
Boca do Lixo (abaixo)
143
Em As Vivas do Machado, onde fazia oito personagens
144
145
Em A Moral do Adultrio ( esquerda) e com o elenco de Play-boy (acima)
146
147
Na pea En Garde ( esqueda); e Fronteira
148
1954/1957
Histria Proibida
de George Manour e Armand Verhille, extrado de um conto de Decameron,
de Bocacio (traduo de Miroel Silveira)
1954
A Rainha do Ferro-Velho
de Garson Kanin (traduo de Raimundo Magalhes Jnior)
1953
Viver Fcil, de Lazos Zilahy
(adaptao de Luiz Iglzias e Formaneck)
Larga Meu Homem
de Jos Wanderley e Mrio Lago
A Milionria
de Bernard Shaw (traduo de Raimundo Magalhes Jnior)
1952
O Fregus da Madrugada
de Ladislau Todor (traduo de Luiz Iglzias)
Chiquinha Fub
de Tonado (adaptao de Luiz Iglzias e Wanderley)
A Mancha
de Pedro Bloch
A Amiga da Ona
de Bekeffi e A. Stella (traduo e adaptao de Luiz Iglzias e Formaneck)
1951
Iai Boneca
de Ernani Fornari
Bagao
de Joracy Camargo
1950
Maria J oo
de Paulo Magalhes
Histria de uma Casa
de Calvo Sotelo (traduo de Brcio de Abreu)
Ai, Tereza
de Bekeffi (adaptao de Luiz Iglzias)
A Felicidade Vem Depois
de Dario Nicodemi (adaptao de Luiz Iglzias e Carlos Lage)
Em Histria Proibida, com figurinos de Nilson Penna
149
150
151
Com Jorge Dria, em A Marcha
152
Em A Amiga da Ona, 1952
153
Em Bagao, com Andr Villon, Elza Gomes e Arthur Costa Filho, entre outros
154
Em cenas de Ai, Tereza, com Andr Villon
155
156
Em cena de Helena, 1953
157
1949
Tu s Meu
de Bockay (adaptao de Luiz Iglzias e Irmos Galhardo)
Os Gregos Eram Assim
de Luiz Iglzias
No Brinques com o Amor
Lili do 47
de Joracy Camargo
Helena
de Machado de Assis (adaptao de Gustavo Dria)
Apartamento Sem Luvas
de Joseph A. Fields e Jerome Chorodov, baseado no livro de Ruth McKenney
(traduo de Raimundo Magalhes Jr.)
1947
Se Eu Quisesse
de Paul Geraldy e Sptzer (traduo de Celso Kelly)
Mocinha
de Joracy Camargo
A Carta
de Somerset Maughan (traduo de Brcio de Abreu)
1946/1949
Cndida
de Bernard Shaw (traduo de Menotti del Picchia)
1946
Uma Mulher Livre
de Dennys Amiel (traduo de Brcio de Abreu)
O Pecado de Madalena
de Ernesto Andai (traduo de Luis Iglzias)
Cludia
de Rose Franken
1945/1948
J oaninha Buscap
de Luiz Iglzias
1945
Maria Vai com as Outras
de Rui Costa
Esto Contando as Cigarras
de Viriato Correia
Bonita Demais
de Joracy Camargo
Babalu
de Luiz Iglzias
158
Em cena de Helena, 1953
159
Em cena de Bonita Demais, 1947 Em cena de Cludia, 1946
160
Em cena de Mocinha, com Andr Villon e Elza Gomes
161
162
1944/1948
Sombra dos Laranjais
de Viriato Correia
1944
Querida Maluca
de Aladar (adaptao de Eurico Silva)
O Prncipe Encantado
de Ary Pavo
O Bico da Cegonha
de L. Johnson (adaptao de Luiz Iglzias e Formaneck)
Ns, as Mulheres
de Joracy Camargo
Cavalinho de Pau
de Ladislau Todor (adaptao de Barrabs)
1943/1948
Maria Fumaa
de Ladislau Fekete
1943
O Mundo uma Bola
de Birabeau (traduo de Isa Silveira Leal)
J ulho 10
de Maria Castelo Branco e Maria Albuquerque
Copacabana
de Mrio Domingues e Mario Magalhes
A Pupila dos Meus Olhos
de Joracy Camargo
A Mulher que Eu Sonhei
de Erico Cramer
A Costela de Ado
de Barry Conners (adaptao de Luiz Iglzias)
1942/1947
Bicho do Mato
de Luiz Iglzias
1942
O Nazismo sem Mscara
de Lourival Coutinho
Escndalo!
de Janos Vaszary (traduo de Luiz Iglzias)
Crescei e Multiplicai-vos
de Alcides Maciel e S lvio Fontoura
1941/1942/1945
Colgio Interno
de Ladislau Todor (traduo de Luiz Iglzias)
163
Em cena de Sombra dos Laranjais
164
Em cena de A Pupila dos Meus Olhos
165
Em cena de Nazismo sem Mscara
166
167
Em cena de Escndalo
( esquerda) e
Bicho do Mato ( direita)
168
1941/1942
Chuvas de Vero
de Luiz Iglzias
1941
Sol de Primavera
de Luiz Iglzias
Casei-me com um Anjo
de Janos Vaszary (traduo de Barrabs)
Carneiro de Batalho
de Viriato Correia
A Revoltosa
de Paulo Magalhes
A Mais Bela Mulher de Frana
de Verneuil e Berr (traduo de Luiz Peixoto e Batista Jnior
1940
Querida
de Paulo Magalhes
Leviana
de Csar Ladeira
Levadinha da Breca
de Abadie Faria Rosa
Eu, Tu, Ele
Aonde vais, corao?
de Waldemar de Oliveira
Feia
de Paulo Magalhes
O Trofu
de Armando Gonzaga
1939
Entra na Faixa
de Freire Jnior e Luiz Iglezias
Camisa Amarela
de Eva Todor
Yes, Ns Temos Banana
de Alberto Ribeiro e Braguinha
1938
Boneca de Pixe
de Freire Jnior e Luiz Iglzias
1937
Mame Eu Quero
Rumo ao Catete
169
1936
Co-co-ro-c
Paz e Amor
Batata!
1935
Foi Ela...
Cidade Maravilhosa
de Csar Ladeira
Da Favela ao Catete
de Freire Jnior e Joubert de Carvalho
Do Norte ao Sul
1934
Foi seu Cabral
de Freire Jnior
Flores Cunha
de lvaro Pinto e Mrio Lago
Quanto Vale uma Mulher
de Luiz Iglzias
H uma Forte Corrente
Platia da pea Escndalo
no Teatro Central de
Juiz de Fora, 21/11/1943
170
171
Companhia Eva e seus Artistas em Portugal
Temporada de 1948
Maria Fumaa
Costela de Ado
Sombra dos Laranjais
A Pupila dos Meus olhos
Babalu
Bicho do Mato
O Bico da Cegonha
Cludia
Colgio Interno
Ai, Tereza
Iai Boneca
Os Gregos Eram Assim...
Maria J oo
Helena
A Carta
Temporada de 1950/1951
Ai, Tereza
Iai Boneca
Os Gregos Eram Assim
Maria J oo
Maria Fumaa
Helena
A Carta
A Costela de Ado
J oaninha Buscap
Nessa temporada, a Companhia Eva e seus Artistas se apresentou ainda no
Teatro S Bandeira, no Porto. Em abril de 1951, a companhia esteve nas cida-
des de vora, Coimbra, Braga e novamente Porto.
Temporada de 1960/1961
Gosto que Me Enrosco (revista)
Garotas do Rebolado (revista)
Em 1961, a companhia excursionou tambm pela frica.
Temporada de 1962
Sol e D (revista)
Um Menino Bem
Antnia
172
Teatros em que Eva Todor se Apresentou
Teatro Santa Isabel - Recife/PE
Teatro Castro Alves - Salvador/BA
Teatro da Paz - Belm/PR
Teatro Arthur Azevedo - So Luiz/MA
Teatro Amazonas - Manaus/AM
Teatro Municipal do Rio de Janeiro
Teatro Copacabana Palace - Rio de Janeiro/RJ
Teatro Maison de France - Rio de Janeiro/RJ
Teatro Municipal de Niteri - Niteri/RJ
Teatro Jos de Alencar - Fortaleza/CE
Teatro So Pedro - Porto Alegre/RS
Teatro Guara - Curitiba/PA
Teatro Municipal de So Paulo
Teatro Santana - So Paulo/SP
Alm de outros teatros, nas cidades de Braslia, Santos, Cuiab, Pelotas, Campos,
Petrpolis, Goinia e Campo Grande.
Cinema
2006
Meu Nome no J ohnny,
de Mauro Lima
2003
Xuxa Abracadabra
de Moacyr Ges
2002
Achados e Perdidos
de Eduardo Albergaria
1964
Po, Amor e... Totobola
de Henrique Campos
1960
Os Dois Ladres
de Carlos Manga
173
Televiso
2007
Amaznia: De Galvez a Chico Mendes (Branquinha)
2005
Amrica (miss Jane)
2004
A Diarista: episdio Parece Mas no
Sob Nova Direo: episdio O Casamento do Meu Melhor Inimigo
2001
Brava Gente: episdio Os Mistrios do Sexo
2000
O Cravo e a Rosa (Josefa Lacerda de Moura)
1999
Suave Veneno (Maria do Carmo)
1998
Hilda Furaco (Lol Ventura)
Voc Decide: episdio Desencontro
1997
Voc Decide: episdio Preconceito
1996
Voc Decide: episdio A Pequena Herdeira
Anjo de Mim (Cotinha)
Quem Voc? (Augusta)
1995
Malhao (Isaura)
Voc Decide: episdio Agora ou Nunca
Voc Decide: episdio A Dama de Ferro
1994
Incidente em Antares (Venusta)
1993
Olho no Olho (Veridiana)
1992
De Corpo e Alma (Carolina Calu Pastore)
1989
Top Model (Morgana)
1987
O Outro (Liba)
1984
Partido Alto (Ceclia)
1983
Sabor de Mel
174
1982
Stimo Sentido (Santinha Rivoredo)
1980
Corao Alado (Hortncia Alencar)
1979
Memrias de Amor (Agripina)
1978
Te Contei? (Lola)
1977
Locomotivas (Kiki Blanche)
1975
A Gata Comeu
1970
E Ns aonde Vamos?
1961
As Aventuras de Eva
175
Com Henriette Morineau, em Portugal
176
Com Ademar de Barros, Elza
Gomes, Henriette Morineau
e Luiz Iglzias
Com Manoel Pra e
Jaime Costa
Com Carlos Lacerda
177
Com Vivien Leigh e
Laurence Olivier
Com Luiz Iglzias e
Josephine Baker
178
Com Irene Ravache
Com Chico Anysio
Com Luclia Santos
179
Com Nathlia Timberg
Com Tony Ramos
Com Daniel Filho
180
Com
Rosamaria Murtinho,
Maria Pompeu e
Mauro Mendona
Com
Ida Gomes,
Rogrio Fres e
Araci Cardoso
181
ndice
Apresentao - Hubert Alqures 5
Introduo - Maria Angela de Jesus 11
Captulo I
A Pequena Eva 15
Captulo II
Faceirice Nata 27
Captulo III
Iglzias: Uma Parceria na Vida e nos Palcos 31
Captulo IV
Formao 37
Captulo V
O Estilo Eva 47
Captulo VI
Portugal se Rende ao Gnero Eva 55
Captulo VII
O Casamento com Paulo Nolding 59
Captulo VIII
Do Humor ao Drama 67
Captulo IX
70 Anos nos Palcos 81
Captulo X
Cinema 107
Captulo XI
O Humor de Eva Chega TV 113
Captulo XII
A Arte de Improvisar 123
Captulo XIII
Mar Calmo 127
Carta de Paulo Nolding 129
Homenagem de Bibi Ferreira aos 50 Anos
de Carreira de Eva Todor 131
Obra Completa
Teatro 135
Companhia Eva e seus Artistas em Portugal 171
Teatros em que Eva Todor se Apresentou 172
Cinema 172
Televiso 173
184
Crditos das fotografias
vila 149, 181
Harcourt 134, 182
Jos - Rio 30, 44, 46, 47
M. Fonseca 28
Onofre - Rio 144
Rafael 25
Renato 73, 160
Rnai - Budapest 21
R. Sasso 99, 100, 101
Vieira - Rio 68, 69, 70, 71
Demais fotografias pertencem ao acervo pessoal de Eva Todor
186
Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz CarlosM erten
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria
Antnio Leo da Silva Neto
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelosseusautoresDaniel Chaia e CarlosReichenbach
Braz Chediak Fragmentos de uma Vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de Di M oretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman
O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por M ximo Barro
Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz CarlosM erten
Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver
M arcelo Lyra
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves
Roteiro de Jean-Claude Bernardet e LuisSrgio Person
Como Fazer um Filme de Amor
Roteiro escrito e comentado por Luiz M oura e Jos Roberto Torero
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
Org. Luiz CarlosM erten
Crticas de J airo Ferreira Crticas de inveno:
Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo
Analisando Cinema: Crticas de LG
Org. Aurora M iranda Leo
Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser
Org. CarlosM . M otta e Jos Jlio Spiewak
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna M uylaert e Sabina Anzuategui
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
M arcel Nadale
Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro
Jeferson De
Dois Crregos
Roteiro de CarlosReichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Fernando Meirelles Biografia Prematura
M aria do Rosrio Caetano
Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Newton Cannito
J oo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias
M aria do Rosrio Caetano
J orge Bodanzky O Homem com a Cmera
CarlosAlberto M attos
J os Carlos Burle Drama na Chanchada
M ximo Barro
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema
Alfredo Sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica
Narradores de J av
Roteiro de Eliane Caff e LusAlberto de Abreu
Pedro J orge de Castro O Calor da Tela
Rogrio M enezes
Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar
Rodrigo Capella
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Viva-Voz
Roteiro de M rcio Alemo
Zuzu Angel
Roteiro de M arcosBernstein e Sergio Rezende
Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
M aria Lcia Dahl
Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini
Srie Cincia & Tecnologia
Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assisde Luca
Srie Teatro Brasil
Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia
Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral
Alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio
Org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo
Org. Jos Simesde Almeida Jnior
J oo Bethencourt O Locatrio da Comdia
Rodrigo M urat
Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher
Eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
Leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
Rita Ribeiro Guimares
Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC
Nydia Licia
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera J oyce Gertrude Stein,
Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz:
Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror
De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa,
Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi M arinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista
O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena
Ariane Porto
Srie Perfil
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Ary Fontoura Entre Rios e J aneiros
Rogrio M enezes
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio M enezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida
M aria Leticia
Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema
M aria Angela de Jesus
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Irene Stefania Arte e Psicoterapia
Germano Pereira
J ohn Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
J os Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Leonardo Villar Garra e Paixo
Nydia Licia
Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral
Analu Ribeiro
Marcos Caruso Um Obstinado
Eliana Rocha
Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria
Tuna Dwek
Marisa Prado A Estrela, O Mistrio
Luiz CarlosLisboa
Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo
Vilmar Ledesma
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia
Elaine Guerrini
Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras
Sara Lopes
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo J os Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado
Tania Carvalho
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
M aria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
M ximo Barro
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte
Vilmar Ledesma
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?
M aria Thereza Vargas
Suely Franco A Alegria de Representar
Alfredo Sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
Srgio Roveri
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
Tania Carvalho
Vera Holtz O Gosto da Vera
Analu Ribeiro
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio M enezes
Zez Motta Muito Prazer
Rodrigo M urat
Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
Beatriz Segall Alm das Aparncias
Nilu Lebert
Carlos Zara Paixo em Quatro Atos
Tania Carvalho
Cinema da Boca Dicionrio de Diretores
Alfredo Sternheim
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Eva Wilma Arte e Vida
Edla van Steen
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior
Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro M oya
Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde M arx
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia Licia
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Formato: 23 x 31 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90g/m2
Nmero de pginas: 200
Tiragem: 1500
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Rua da Mooca, 1921 Mooca
03103-902 So Paulo SP
www.imprensaoficial.com.br/lojavirtual
livros@imprensaoficial.com.br
Grande So Paulo SAC 11 5013 5108 | 5109
Demais localidades 0800 0123 401
Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional
(Lei n
o
10.994, de 14/12/2004)
Direitos reservados e protegidos pela lei 9610/98
Jesus, Maria Angela de
Eva Todor : o teatro da minha vida /Maria Angela de Jesus.
So Paulo : Imprensa Oficial do Estado, 2007.
200p. : il. (Coleo aplauso. Srie especial /coordenador
geral Rubens Ewald Filho)
ISBN 978-85-7060-548-1
1. Atores e atrizes de teatro - Biografia 2. Atores e atrizes
de televiso - Biografia 3. Todor, Eva I. Ewald Filho, Rubens.
II. Ttulo. III. Srie.
07-9741 CDD-791.092
ndices para catlogo sistemtico:
1. Atores brasileiros : Biografia : Representaes pblicas :
Artes 791.092
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
2007
Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site
www.imprensaoficial.com.br/loja virtual
Eva Todor capa.indd 1 27/11/2007 10:15:46

Coleção Aplauso - Perfil de Eva Todor

Caricato da

Informazioni sul documento

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Coleção Aplauso - Perfil de Eva Todor

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

Eva Todor capa.

indd 1 27/11/2007 10:15:46

Potrebbero piacerti anche